京劇西廂記哭宴臺(tái)詞 有關(guān)京劇西廂記戲詞
是張生住在西廂。
鶯鶯一聽到琴聲就知道是張生在彈琴，當(dāng)紅娘問起時(shí)故意左右言他表現(xiàn)的是嬌羞的心情.似在東墻是說給紅娘聽的,來自西廂才是自己真實(shí)的想法.附唱詞作參考:[四*調(diào)]先只說迎張郎娘把諾言來踐，又誰知兄妹二字?jǐn)嗨土肆季墶?/p>
空對(duì)著月兒圓清光一片，好叫人閑愁萬種離恨千端。
抬淚眼仰天看月闌，天上人間總一般。
那嫦娥孤單寂寞誰憐念
羅幕重重圍住了廣寒。
莫不是步搖動(dòng)釵頭鳳凰
莫不是裙拖得環(huán)佩鈴鐺
這聲音似在東墻來自西廂，分明是動(dòng)人一曲鳳求凰。
這蕭寺何時(shí)來巨匠，把一腔哀怨入宮商。
哪里是鶯鶯肯說謊，怨只怨我那少誠(chéng)無信的白發(fā)娘。
將我鎖在紅樓上，外隔著高高白粉墻。
張生哪，即便是十二巫峰高萬丈，也有個(gè)云雨夢(mèng)高唐。
[西皮散板]你去對(duì)那張生講，叫他安心不用忙，園內(nèi)水流花又放，他再住幾日又何妨。
紅兒扶我繡樓往，猶有余音繞回廊。
京劇西廂記第一句唱詞是喜盈盈崔鶯鶯唱得是那段長(zhǎng)亭送別 （崔鶯鶯）伯勞東去雁西飛，萬水千山何日歸。
眼中流盡血和淚，心底還同未燼灰，未燼灰。
我未送行先防你去，你未登程先約歸期。
（張君瑞）合歡未已離愁又相繼，昨夜成婚今朝就別離。
（崔）此一去鞍馬秋風(fēng)自調(diào)理，順時(shí)善保千金體。
（張）君瑞此去非得已，愿卿珍重保玉軀。
（崔）你休要一春魚雁無消息，（張）我這里青鸞有信頻頻寄。
（崔）切莫為蝸角虛名.蠅頭小利，拆散鴛鴦兩下里。
切莫要金榜無名誓不歸 《貴妃醉酒》 海島冰輪初轉(zhuǎn)騰， 見玉兔，玉兔又早東升。
那冰輪離海島， 乾坤分外明，皓月當(dāng)空， 恰便似嫦娥離月宮， 奴似嫦娥離月宮。
好一似嫦娥下九重， 清清冷落在廣寒宮，啊，廣寒宮。
玉石橋斜倚把欄桿靠， 鴛鴦來戲水， 金色鯉魚在水面朝， 啊，水面朝； 長(zhǎng)空雁，雁兒飛，哎呀雁兒呀， 雁兒并飛騰， 聞奴的聲音落花蔭， 這景色撩人欲醉， 不覺來到百花亭。
懂京劇的朋友們，《西廂記》里小紅娘的唱詞是什么紅娘選段紅娘唱叫隱藏在棋盤之下， 我行來你步步爬。
放忍氣吞聲休害怕， 這倒叫我心亂如麻， 這也算是一段風(fēng)流佳話， 聽號(hào)令且莫要驚動(dòng)了她。
京劇西廂記哪段最好唱啊沒有咿咿呀呀，比較正常的
張珙：【西皮導(dǎo)板】揚(yáng)鞭催馬長(zhǎng)安往，【原板】春愁壓得碧蹄忙。
風(fēng)云未遂*生望，書劍飄零走四方。
行來不覺黃河上，【流水】怎不喜壞少年郎
拍長(zhǎng)空逐浪高百丈，歸舟幾點(diǎn)露帆檣。
真乃是黃河之水從天降，你看他隘幽雁，分**，帶齊梁。
【搖板】浩然之氣從何養(yǎng)，盡收這江淮河漢入文章。
琴童牽馬把船上，艱難險(xiǎn)阻只尋常。
崔鶯鶯：【西皮散板】亂愁多怎禁得水流花放
閑將這《木蘭詞》教與歡郎。
那木蘭當(dāng)戶織停梭惆悵，也只為居亂世身是紅妝。
崔鶯鶯：【西皮流水】滿目烽煙迷關(guān)塞，扭乾坤要等待天下英才。
我表兄他本是紈绔之輩，可嘆我女兒家有口難開
崔鶯鶯：【西皮搖板】鎖深閨每日里蛾眉蹙損，鳴不高飛不遠(yuǎn)枉字鶯鶯
小紅娘攙扶我大佛殿進(jìn)，問如來你叫我怎度芳春
已經(jīng)是鎖重門百無聊賴，誰愿意捧楊枝常傍蓮臺(tái)
步匆匆走出了大佛殿外，看飛花一陣陣亂落蒼苔。
張珙：【西皮搖板】無限春愁橫翠黛，一抹嬌羞上粉腮。
行一步似楊柳風(fēng)前擺，說話兒似鶯聲從花外來。
似這等俏佳人世間難再，真愿學(xué)龍女善才同傍蓮臺(tái)。
庸脂俗粉多如海，好一朵幽蘭在空谷開。
俺張珙今日把相思害，再對(duì)**說開懷。
紅娘：【西皮流水】老夫人**多嚴(yán)謹(jǐn)，非召喚誰敢輒入中門
你既讀圣賢書應(yīng)知分寸，豈不聞男女間授受不親
幸而是紅娘我不來責(zé)問，老夫人知道了其罪非輕哪
崔鶯鶯：【西皮原板】凄涼蕭寺春將晚，羅帶輕飄月影寒。
紅兒扶我芳徑轉(zhuǎn)，寶香三瓣祝**。
一炷香愿亡故的爹爹早升天界；二炷香愿老母康寧永無災(zāi)；三、三炷香—— 紅娘：【西皮原板】三炷香愿姐夫與姐姐天生一對(duì)，人物又風(fēng)流，性情又和藹，他、他、他是個(gè)蓋世的英才
京劇西廂記哭宴臺(tái)詞擴(kuò)展閱讀
京劇西廂記哭宴臺(tái)詞（擴(kuò)展1）
——京劇西施臺(tái)詞
京劇西施講的什么京劇《西施》-- 詳細(xì)介紹：列國(guó)時(shí)，越王勾踐被吳王夫差打敗，降吳國(guó)。
手下臣子，只有一范蠡，常和他商議。
范蠡常出外訪求賢士，一天走到苧蘿村，看見一美女，在溪邊浣紗，名叫西施，就想將她獻(xiàn)給吳王，好教吳王迷于女色，不理國(guó)政。
當(dāng)時(shí)和西施商議，西施不但貌美，且很知愛國(guó)，慨然允許。
這時(shí)吳王有一臣子叫伯嚭，乃是個(gè)貪財(cái)之人。
范蠡送財(cái)帛與他，請(qǐng)他設(shè)法，將西施獻(xiàn)給吳王。
吳王一見西施，甚為歡喜，便將越王放回，雖有伍子胥諫阻，吳王只是不聽。
西施既進(jìn)吳宮，吳王果被迷惑，一切國(guó)政，都不去理。
越王回國(guó)之后，臥薪嘗膽，教養(yǎng)人民，訓(xùn)練**。
數(shù)年之后，乘吳王攻伐齊國(guó)，就興兵伐吳，吳王戰(zhàn)敗，自刎而死。
越王將西施迎回，賜給范蠡為妻。
范蠡亦辭官職，和西施乘船泛游五湖。
京劇西施中想當(dāng)年苧籮村春風(fēng)吹遍一段唱詞西施主要角色西施：旦范蠡：老生文種：小生夫差：凈勾踐：老生伯嚭：丑伍員：老生旋波：旦《西施》梅蘭芳飾西施情節(jié)吳王夫差滅越，越王勾踐用范蠡之計(jì)，在苧蘿村訪得美女西施，獻(xiàn)于夫差。
夫差被惑，伍員諫阻不成反被殺。
夫差沉迷酒色，國(guó)事日益敗壞，終被越所滅。
范蠡功成身退，棄官隱居，與西施同泛五湖。
注釋見《史記·越世家》、《孤本元明雜劇》、明梁辰魚《浣紗記》傳奇。
羅癭公編，梅蘭芳首演于1923年9月8日。
為了豐富樂隊(duì)的表現(xiàn)能力，梅蘭芳首創(chuàng)在此劇伴奏樂器中加了二胡。
原分上、下二本，后改為一晚演完。
根據(jù)《梅蘭芳全集》第二卷整理另有根據(jù)《國(guó)劇大成》第一集整理，內(nèi)容有梅蘭芳全集的差不多。
此外《浣紗溪》（一名：范蠡**）劇中攙入東施效顰故事，亦詼諧，亦蘊(yùn)藉，頗有趣味可尋，不即不離，穿插得神妙之至。
東施為彩旦。
關(guān)于京劇《西施》做春閨只覺得光陰似箭 唱詞，在線等11意思是看遍了世間**浮華，蒼生百態(tài)，也可以理解為看過了很多很多事情。
京劇西施歸月 歌詞有么問蒼天為什么。
。
。
。
問蒼天為什么空空蕩蕩 問星辰為什么亙古無聲 問大地為什么萬物生長(zhǎng) 問江河為什么奔流不停 問風(fēng)兒為什么要吹 問鳥兒為什么要鳴 問月亮為什么有圓有缺 問太陽為什么升了要落 落了還要升 為什么 為什么 為什么 為什么天地間行走著人 那么美妙 那么聰明 那么苦難 那么辛勤 那么溫柔的愛 又那么凄厲的恨 人啊，為什么要**** 為什么要力圖奮爭(zhēng) 為什么不同舟共濟(jì) 為什么不互愛相親 爭(zhēng)什么 爭(zhēng)什么 爭(zhēng)什么 回答我 回答我 只聞空谷送回聲請(qǐng)采納哦~~
關(guān)于京劇的，這幅圖是誰應(yīng)該是廉錦楓
怎么感覺又有點(diǎn)像西施
還是別人…
應(yīng)該就是廉錦楓。
手里拿的魚竿和身上披的蓑衣為證。
京�。ㄎ恼殃P(guān)）里的伍員和京�。ㄎ魇├锏奈閱T是不是同一個(gè)人是的 ，文昭關(guān)是伍子胥逃出楚國(guó)借助吳國(guó)報(bào)仇，西施是吳王夫差滅越，越王用范蠡之計(jì)，將美女西施獻(xiàn)于夫差。
夫差被惑，伍子胥諫阻不成反被殺。
夫差沉迷酒色，國(guó)事日益敗壞，終被越所滅。
范蠡功成身退，棄官隱居，與西施同泛五湖
京劇西廂記哭宴臺(tái)詞（擴(kuò)展2）
——關(guān)于西廂記簡(jiǎn)介
關(guān)于西廂記簡(jiǎn)介
本書是*文學(xué)作品的高峰之一，文辭華麗，故事曲折，情節(jié)跌宕，文筆細(xì)膩，人物傳神，在藝術(shù)上達(dá)到了完美的境界。全書以暖紅室刻本為底本，參校諸種刊本，注釋詳實(shí)，并從明清兩代優(yōu)秀繪圖版本中精選15幅圖，達(dá)到了圖文并茂的閱讀效果，接下來就由小編帶來西廂記簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有所幫助！
內(nèi)容簡(jiǎn)介
《西廂記》的劇情直接取材于金代董解元的《西廂記諸宮調(diào)》。王實(shí)甫的《西廂記》以《西廂記諸宮調(diào)》為基礎(chǔ)，在一些關(guān)鍵的地方作了修改，從而彌補(bǔ)了原作的缺陷。這主要表現(xiàn)在：一方面刪減了許多不必要的枝葉和臃腫部分，使結(jié)構(gòu)更加完整，情節(jié)更加集中;另一方面，也是更重要的，是讓劇中人物更明確地堅(jiān)守各自的立場(chǎng)——老夫人在嚴(yán)厲監(jiān)管女兒、堅(jiān)決反對(duì)崔、張的**結(jié)合、維持“相國(guó)家譜”的清白與尊貴上毫不松動(dòng)，張生和鶯鶯在追求愛情的滿足上毫不讓步，他們加上紅娘為一方與老夫人一方的矛盾沖突于是變得更加激烈。這樣，不僅增加了劇情的緊張性和吸引力，也使得全劇的主題更為突出、人物形象更為鮮明。再加上它的優(yōu)美而極富于表現(xiàn)力的語言，使得這一劇本成為精致的典范之作。
《西廂記》通常被評(píng)價(jià)為一部“反封建禮教”的作品，這當(dāng)然不錯(cuò)。但同時(shí)它也有一個(gè)顯著的特點(diǎn)，是作者很少?gòu)挠^念的沖突上著筆，而是直接切入生活本身，來描繪青年男女對(duì)**的愛情的渴望，情與欲的不可遏制和正當(dāng)合理，以及青年人的生活愿望與出于勢(shì)利考慮的家長(zhǎng)意志之間的沖突。
可以說，作者把反對(duì)禮教的主題充分生活化了。像一開場(chǎng)鶯鶯所唱的一段《賞花時(shí)幺篇》：
可正是人值殘春蒲郡東，門掩重關(guān)蕭寺中�；渌骷t，閑愁萬種，無語怨東風(fēng)。
寫出了生活在壓抑中的女性的青春苦悶和莫名的惆悵，在這背后，則存在著她那非出于己愿的婚約的陰影。而張生初見鶯鶯時(shí)所唱的一段《元和令》：
顛不剌的見了萬千，似這般可喜娘的龐兒罕曾見。只教人眼花撩亂口難言，魂靈兒飛在半天。他那里盡人調(diào)戲亸著香肩，只將花笑捻。
更是非常直率甚至是放肆地表述了男子對(duì)于美麗女性出于天然的渴望與傾慕，以及女子對(duì)這種渴慕的自然回應(yīng)。這里并沒有也不需要多少深刻的思想，而是在人物自然天性的基礎(chǔ)上大膽地表現(xiàn)出青年男女之間一見鐘情的愛悅，而引起讀者或觀眾的共鳴。在經(jīng)過一番艱難曲折之后，作者以舞臺(tái)上的勝利，給仍然生活在壓抑中的人們以一種心理的滿足。雖然這種勝利不得不以劇中沖突雙方的妥協(xié)、矛盾的消解為代價(jià)，以男主人公中進(jìn)士然后完婚的陳舊的大團(tuán)圓模式來完成，但畢竟是張揚(yáng)了受抑制的情和欲的**，表達(dá)了“愿天下有情的都成了眷屬”的美好愿望;從而對(duì)封建道德教條的某些方面造成有力的沖擊。
《西廂記》以很高的藝術(shù)水*來展現(xiàn)一個(gè)美麗的愛情故事，使得它格外動(dòng)人。
從劇情來說，由于《西廂記》是一部多本戲，加上關(guān)目的布置又很巧妙，寫得波瀾起伏，矛盾沖突環(huán)環(huán)相扣。從一開始崔、張邂逅于普救寺而彼此相慕，就陷入一種困境;而后孫飛虎兵圍普救寺，張生在老夫人許婚的條件下飛書解圍，似乎使這一矛盾得到解決;然而緊接著又是老夫人賴婚，再度形成困境。此后崔、張?jiān)诩t娘的幫助下暗相溝通，卻又因鶯鶯的疑懼而好事多磨，使張生病臥相思床，眼見得好夢(mèng)成空;忽然鶯鶯夜訪，兩人私自同居，出現(xiàn)愛情的**。此后幽情敗露，老夫人發(fā)威大怒，又使劇情變得緊張;而紅娘據(jù)理力爭(zhēng)并抓住老夫人的弱點(diǎn)加以要挾，使得她不得不認(rèn)可既成事實(shí)，矛盾似乎又得到解決。然而老夫人提出相府不招“白衣女婿”的附加條件，又迫使張生赴考，造成有情人的傷感別離。在可能是后人續(xù)作的第五本中，直到大團(tuán)圓之前，還出現(xiàn)同鶯鶯原有婚約的鄭恒的騙婚，再度橫生枝節(jié)。這樣山重水復(fù)、縈回曲折的復(fù)雜情節(jié)，是一般短篇雜劇不可能具有的。它不僅使得故事富于變化、情趣濃厚，而且經(jīng)過不斷的磨難，使得主人公的愛情不斷得到強(qiáng)化和淋漓盡致的表現(xiàn)。
劇中主要人物張生、崔鶯鶯、紅娘，各自都有鮮明的個(gè)性，而且彼此襯托，相映成輝;在這部多本的雜劇中，各本由不同的人物主唱，有時(shí)一本中有幾個(gè)人的唱，這也為通過劇中人物的抒情塑造形象提供了便利。
張生的性格，是輕狂兼有誠(chéng)實(shí)厚道，灑脫兼有迂腐可笑。
這個(gè)人物身上帶有元初像關(guān)漢卿、王實(shí)甫這些落拓文人的“成色”，又反映出元代社會(huì)中市民階層對(duì)儒生的含有同情的嘲笑。他同劇中所賦予的家世身份不盡相符，卻顯然是按照市民社會(huì)的趣味塑造出來的。在后代民間傳說中唐伯虎一類人物形象的身上，還可以看到他的影子。張生在《西廂記》中，是矛盾的主動(dòng)挑起者，表現(xiàn)出對(duì)于幸福的愛情的直率而強(qiáng)烈的追求。他的大膽妄為，反映出社會(huì)心理中被視為“**”而受抑制的成分的蠢動(dòng);他的一味癡情、刻骨相思，又使他符合于浪漫的愛情故事所需要的道德觀而顯得可愛。
崔鶯鶯在元稹《鶯鶯傳》中已具備一定的性格特點(diǎn)，到了董解元《西廂記諸宮調(diào)》中，她的性格有了進(jìn)一步的發(fā)展，人物形象開始變得鮮明起來。但這一人物形象仍然描寫得不夠細(xì)致，甚至有些前后矛盾。如一開始她已經(jīng)和張生以詩唱和，間接表達(dá)了彼此愛慕之心，但當(dāng)張生進(jìn)一步以情詩相贈(zèng)時(shí)，卻在心中罵他“*濫如豬狗”，這雖然也可以解釋，但至少在分寸上是掌握得不準(zhǔn)確的。到了《西廂記》中，鶯鶯的形象得到了相當(dāng)精細(xì)的刻畫，她的性格顯得更為明朗而又豐富。在作者筆下，鶯鶯始終渴望著**的愛情，并且一直對(duì)張生抱有好感。只是她受著家庭的嚴(yán)厲**和名門閨秀身份的約束，又疑懼被母親派來**她的紅娘，所以她總是若進(jìn)若退地試探獲得愛情的.可能，并常常在似乎是彼此矛盾的狀態(tài)中行動(dòng)：一會(huì)兒眉目傳情，一會(huì)兒裝腔作勢(shì);才寄書相約，隨即賴個(gè)**……。因?yàn)樗倪@種性格特點(diǎn)，劇情變得十分復(fù)雜。但是，她終于以大膽的私奔打破了疑懼和矛盾心理，顯示人類的天性在抑制中反而會(huì)變得更強(qiáng)烈。這一形象較之在諸宮調(diào)中，顯得更加可信和可愛了。而作者以贊賞的眼光看待女性對(duì)愛情的主動(dòng)追求，使得這個(gè)劇本更有生氣和光彩。
紅娘在《西廂記》中所占筆墨的比例較《西廂記諸宮調(diào)》又有大幅度的增加，而成為全劇中一個(gè)非常重要的角色。
她在劇中只是一個(gè)婢女身份，卻又是劇中最活躍、最令人喜愛的人物。她機(jī)智聰明，熱情潑辣，又富于同情心，常在崔、張的愛情處在困境的時(shí)候，以其特有的機(jī)警使矛盾獲得解決。
她**著健康的生命，富有生氣，并因此而充滿自信。所以這個(gè)小小奴婢，卻老是處在居高臨下的地位上，無論張生的酸腐、鶯鶯的矯情，還是老夫人的固執(zhí)蠻橫，都逃不脫她的諷刺、挖苦乃至嚴(yán)辭駁斥。她不受任何教條的約束，世上什么道理都能變成對(duì)她有利的道理。所以她的道學(xué)語匯用得最多，一會(huì)兒講“禮”，一會(huì)兒講“信”，周公孔孟，頭頭是道，卻無不是為己所用。這個(gè)人物形象固然有些理想化的成分，卻又有一定的現(xiàn)實(shí)性。在她身上反映著市井社會(huì)的人生態(tài)度，而市井人物本來受傳統(tǒng)教條的束縛較少，他們對(duì)各種“道理”的取舍，也更多地是從實(shí)際利害上考慮的。
作者簡(jiǎn)介
王實(shí)甫，元戲曲作家，名德信，大都(今**市)人。所作雜劇今知有十四種，現(xiàn)存《西廂記》 《麗春堂》兩種，《芙蓉亭》 《販茶船》兩劇各存一折曲詞;另存散曲數(shù)首，曲詞優(yōu)美，《西廂記》尤為出色，是他的**作。
目錄
西廂記五劇第一本
張君瑞鬧道場(chǎng)雜劇
楔子
第一折
第二折
第三折
第四折
西廂記五劇第二本
崔鶯鶯夜聽琴雜劇
第一折
楔子
第二折
第三折
第四折
西廂記五劇第三本
張君瑞害相思雜劇
楔子
第一折
第二折
第三折
第四折
西廂記五劇第四本
草橋店夢(mèng)鶯鶯雜劇
楔子
第一折
第二折
第三折
第四折
西廂記五劇第五本
張君瑞慶團(tuán)雜劇
楔子
第一折
第二折
第三折
第四折
附錄一 鶯鶯傳
附錄二 商調(diào)碟戀花鼓子詞
附錄三 董解元西廂記
京劇西廂記哭宴臺(tái)詞（擴(kuò)展3）
——京劇西施臺(tái)詞
京劇西施講的什么京劇《西施》-- 詳細(xì)介紹：列國(guó)時(shí)，越王勾踐被吳王夫差打敗，降吳國(guó)。
手下臣子，只有一范蠡，常和他商議。
范蠡常出外訪求賢士，一天走到苧蘿村，看見一美女，在溪邊浣紗，名叫西施，就想將她獻(xiàn)給吳王，好教吳王迷于女色，不理國(guó)政。
當(dāng)時(shí)和西施商議，西施不但貌美，且很知愛國(guó)，慨然允許。
這時(shí)吳王有一臣子叫伯嚭，乃是個(gè)貪財(cái)之人。
范蠡送財(cái)帛與他，請(qǐng)他設(shè)法，將西施獻(xiàn)給吳王。
吳王一見西施，甚為歡喜，便將越王放回，雖有伍子胥諫阻，吳王只是不聽。
西施既進(jìn)吳宮，吳王果被迷惑，一切國(guó)政，都不去理。
越王回國(guó)之后，臥薪嘗膽，教養(yǎng)人民，訓(xùn)練**。
數(shù)年之后，乘吳王攻伐齊國(guó)，就興兵伐吳，吳王戰(zhàn)敗，自刎而死。
越王將西施迎回，賜給范蠡為妻。
范蠡亦辭官職，和西施乘船泛游五湖。
京劇西施中想當(dāng)年苧籮村春風(fēng)吹遍一段唱詞西施主要角色西施：旦范蠡：老生文種：小生夫差：凈勾踐：老生伯嚭：丑伍員：老生旋波：旦《西施》梅蘭芳飾西施情節(jié)吳王夫差滅越，越王勾踐用范蠡之計(jì)，在苧蘿村訪得美女西施，獻(xiàn)于夫差。
夫差被惑，伍員諫阻不成反被殺。
夫差沉迷酒色，國(guó)事日益敗壞，終被越所滅。
范蠡功成身退，棄官隱居，與西施同泛五湖。
注釋見《史記·越世家》、《孤本元明雜劇》、明梁辰魚《浣紗記》傳奇。
羅癭公編，梅蘭芳首演于1923年9月8日。
為了豐富樂隊(duì)的表現(xiàn)能力，梅蘭芳首創(chuàng)在此劇伴奏樂器中加了二胡。
原分上、下二本，后改為一晚演完。
根據(jù)《梅蘭芳全集》第二卷整理另有根據(jù)《國(guó)劇大成》第一集整理，內(nèi)容有梅蘭芳全集的差不多。
此外《浣紗溪》（一名：范蠡**）劇中攙入東施效顰故事，亦詼諧，亦蘊(yùn)藉，頗有趣味可尋，不即不離，穿插得神妙之至。
東施為彩旦。
關(guān)于京劇《西施》做春閨只覺得光陰似箭 唱詞，在線等11意思是看遍了世間**浮華，蒼生百態(tài)，也可以理解為看過了很多很多事情。
京劇西施歸月 歌詞有么問蒼天為什么。
。
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問蒼天為什么空空蕩蕩 問星辰為什么亙古無聲 問大地為什么萬物生長(zhǎng) 問江河為什么奔流不停 問風(fēng)兒為什么要吹 問鳥兒為什么要鳴 問月亮為什么有圓有缺 問太陽為什么升了要落 落了還要升 為什么 為什么 為什么 為什么天地間行走著人 那么美妙 那么聰明 那么苦難 那么辛勤 那么溫柔的愛 又那么凄厲的恨 人啊，為什么要**** 為什么要力圖奮爭(zhēng) 為什么不同舟共濟(jì) 為什么不互愛相親 爭(zhēng)什么 爭(zhēng)什么 爭(zhēng)什么 回答我 回答我 只聞空谷送回聲請(qǐng)采納哦~~
關(guān)于京劇的，這幅圖是誰應(yīng)該是廉錦楓
怎么感覺又有點(diǎn)像西施
還是別人…
應(yīng)該就是廉錦楓。
手里拿的魚竿和身上披的蓑衣為證。
京劇（文昭關(guān)）里的伍員和京�。ㄎ魇├锏奈閱T是不是同一個(gè)人是的 ，文昭關(guān)是伍子胥逃出楚國(guó)借助吳國(guó)報(bào)仇，西施是吳王夫差滅越，越王用范蠡之計(jì)，將美女西施獻(xiàn)于夫差。
夫差被惑，伍子胥諫阻不成反被殺。
夫差沉迷酒色，國(guó)事日益敗壞，終被越所滅。
范蠡功成身退，棄官隱居，與西施同泛五湖
京劇西廂記哭宴臺(tái)詞（擴(kuò)展4）
——描寫京劇臉譜的詩
描寫京劇臉譜的詩
�。ǖ谝皇祝�
皮里陽秋贊貶嗟，赤橙黃綠映生涯。
抹揉勾畫端斜凈，彩繪勻描黑白花。
整臉破歪三塊瓦，丹青朱墨舞龍蛇。
今來古往諸般事，臉譜斑斕秀萬家。
�。ǖ诙祝�
流水西皮導(dǎo)二黃，旦生凈丑演京腔。
白須蕭相追韓信，黑臉包公勸嫂娘。
鑼鼓咚嗆嘶戰(zhàn)馬，胡琴戚膩訴凄惶。
一臺(tái)兩椅能成唱，若敘人生亦戲場(chǎng)。
�。ǖ谌祝�
國(guó)粹傳揚(yáng)兩百春，長(zhǎng)城南北盡知音。
石疊流水皮黃調(diào)，風(fēng)洗晴花生旦神。
三丈戲臺(tái)千載事，七顏臉譜各般人。
方夸做打功夫巧，唱念尤覺韻味渾。
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操琴司鼓奏皮黃，字正腔圓韻味香。
念白抑揚(yáng)含頓挫，唱腔委婉透激昂。
須生花臉朝靴厚，老旦青衣水袖長(zhǎng)。
京劇奇葩天下秀，明朝國(guó)粹更輝煌。
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操琴司鼓奏皮黃，字正腔圓韻味香。
念白抑揚(yáng)含頓挫，唱腔委婉透激昂。
須生花臉朝靴厚，老旦青衣水袖長(zhǎng)。
京劇奇葩天下秀，明朝國(guó)粹更輝煌。
京劇西廂記哭宴臺(tái)詞（擴(kuò)展5）
——京劇智斗主持詞
京劇 主持詞有一首戲歌叫《**戲曲》，上網(wǎng)就可以搜到。
里面短短幾句話把京劇藝術(shù)全部概括了。
拿出來可以做京劇晚會(huì)的主持詞
京劇梨花頌主持詞 篇一：主持人串詞 20XX年勞動(dòng)創(chuàng)造幸�！拔逶碌孽r花”文藝匯演 主持人串詞 主持人數(shù)：2男，2女 開場(chǎng)（4人）： 男1：尊敬的各位**，各位來賓 女1：以及**市民政系統(tǒng)的各單位職工朋友們 男1：大家 合：上午好
男2：不似盛夏那般炎熱，這，就是五月 女2：不似嚴(yán)冬那般寒冷，這，就是五月 男1：金燦燦的五月，是給勞動(dòng)者授勛的日子 女1：紅彤彤的五月，是歌與舞交響的季節(jié) 男2：我們贊美五月，因?yàn)樗袆趧?dòng)的歡樂 女2：我們熱愛五月，因?yàn)樗袎?mèng)想的飛揚(yáng) 男1：追逐夢(mèng)想，與幸福聯(lián)誼。
20XX年“勞動(dòng)創(chuàng)造幸福”——**市民政系統(tǒng)“五月的鮮花”文藝匯演 合：現(xiàn)在開始 女1：首先非常榮幸的向大家介紹，出席今天匯演的**有??（可以和男1穿插介紹）讓我們?cè)俅斡脽崃业臍g迎各位**的到來 1.舞蹈《走向未來》串詞（承接開場(chǎng)，此時(shí)臺(tái)上是4人） 女2：風(fēng)雨中，“未來”告訴我們前方有個(gè)太陽；困境中，“未來”指引我們前方便是希望；男2：未來是你我的無限期盼，未來是無數(shù)人的美麗憧憬 女2：民政事業(yè)的日新月異，前景無限美好，讓我們迎著朝陽，走向未來
男2：請(qǐng)欣賞由*處帶來的絹花舞《走向未來》，掌聲有請(qǐng) 2.器樂合奏《青春舞曲》串詞 女1：青春是一首詩，婉轉(zhuǎn)動(dòng)人 男1：青春是一幅畫，明亮絢麗 女1：青春是一本書，精彩的章節(jié)才剛剛開始 男1：青春是一支歌，優(yōu)美的旋律渲
戲曲大舞臺(tái)主持詞合：尊敬的老師，親愛的同學(xué)們：你們好
甲：**的戲曲，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，有著鮮明的民族風(fēng)格，是人們喜聞樂見的文藝形式。
乙：戲曲包含文學(xué)，音樂，舞蹈，美術(shù)，武術(shù)，雜技以及表演等多種因素。
它是我們文化史上光輝的一筆。
甲：戲曲在不同地區(qū)，所展示的風(fēng)格也不同，如京劇的雍容華美，昆劇的典雅精致，越劇的輕柔婉轉(zhuǎn)，梆子戲的高亢悲涼，黃梅戲的悠揚(yáng)委婉……真是幾天幾夜都說不完。
乙：為了去感受戲曲的博大精深，品味它悠長(zhǎng)的韻味，就讓我們一起走進(jìn)這個(gè)民族文化的瑰寶——戲曲天地之中去吧
合：我們宣布：“戲曲大舞臺(tái)”語文綜合學(xué)習(xí)活動(dòng)現(xiàn)在開始
本次活動(dòng)共分四個(gè)板塊。
每組基礎(chǔ)分100分。
一、展示一些同學(xué)們收集的戲曲知識(shí)，每正確展示一次，該小組得10分。
前面同學(xué)如果展示過了的內(nèi)容，后面再展示不得分（時(shí)間**在15分鐘內(nèi)）。
二、小組必答題每題20分，答對(duì)加分，答錯(cuò)不扣分，時(shí)間30秒。
三、搶答題聽到“開始”后才可以答題，犯規(guī)取消回答本題資格，由其他小組獲得答題資格，答對(duì)每題該小組加10分，答錯(cuò)每題扣10分，時(shí)間30秒。
四、戲曲演唱部分：四個(gè)小組各有一次機(jī)會(huì)，依次派若干名同學(xué)**演唱一個(gè)戲曲片段(要求有舞臺(tái)動(dòng)作)。
另三個(gè)小組評(píng)分并略作點(diǎn)評(píng)（每組評(píng)分最高30分，最低20分，不演唱的0分）。
乙：接下來的這個(gè)“各顯神通”的板塊是為大家展示一些同學(xué)們收集的戲曲知識(shí)，每正確展示一次，該小組得10分。
掌聲歡迎
甲：下面進(jìn)行第二板塊：小組必答題每題20分，答對(duì)加分，答錯(cuò)不扣分，時(shí)間30秒。
掌聲歡迎
乙：下面進(jìn)行第三版塊：搶答題聽到“開始”后才可以答題，犯規(guī)取消回答本題資格，由其他小組獲得答題資格，答對(duì)每題該小組加10分，答錯(cuò)每題扣10分，時(shí)間30秒。
甲；接下來是聚精會(huì)神聽?wèi)蚯シ乓恍╀浺艏祝合旅孢M(jìn)行第四版塊：南腔北調(diào)唱戲曲 首先有請(qǐng)第一組同學(xué)帶來的粵劇《 》掌聲歡迎
乙：請(qǐng)欣賞第二組同學(xué)帶來的川劇《 》掌聲歡迎
乙：請(qǐng)欣賞第三組同學(xué)帶來的川劇《 》掌聲歡迎
甲：請(qǐng)欣賞第四組同學(xué)帶來的黃梅戲《 》掌聲歡迎
由記分員公布今天比賽的結(jié)果甲：通過今天的活動(dòng)，大家一定對(duì)**戲曲有了一定的了解。
乙：希望大家能保護(hù)**戲曲，并把它發(fā)揚(yáng)光大
合：我們宣布“戲曲大舞臺(tái)”語文綜合活動(dòng)到此結(jié)束
（齊唱歌曲《說唱臉譜》結(jié)束）。
大家好 我是今晚主持。
。
錦繡梨園，流派紛呈。
戲曲藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，各個(gè)劇種精彩演繹。
名段獨(dú)具神韻，名家魅力無限。
讓我們都熱愛戲曲。
《賣水》 劉長(zhǎng)瑜 飾 梅英 (1980年錄音) (南梆子)行行走，走行行， 信步兒來在鳳凰亭。
這一年四季十二月， 聽我表表十月花名： 正月里無有花兒采， 唯有這迎春花兒開。
我有心采上一朵頭上戴， 猛想起水仙花開似雪白。
二月里，龍?zhí)ь^， 三姐梳妝上彩樓。
王孫公子千千萬， 打中了*貴是紅繡球。
三月里，咿哪咿呀呼哪咿呀呼哪呼嘿,是清明， 人面桃花相映紅。
人面不知何處去， 桃花依舊笑春風(fēng)。
四月里，麥梢黃， 刺兒梅開花長(zhǎng)存路旁。
木香開花在涼亭上， 薔薇開花朵朵香。
(垛板) 五月五正端陽， 石榴花開紅滿堂。
**苦把郎君盼， 相公你，相公你快快到蘭房。
六月里,是伏天， 主仆池邊賞白蓮。
身處泥中質(zhì)潔凈， 婷婷玉立在水間。
(流水) 七月里，七月七， 牛郎織女會(huì)佳期。
喜鵲搭橋銀河上， 朝陽展翅比高低。
八月里，是中秋， 桂花飄香陣悠悠。
嫦娥不愿在寒宮守， 下凡人間把幸福求。
九月里，九重陽， **登高假山上。
枝黃葉落西風(fēng)緊， 五色傲菊抗嚴(yán)霜。
十月里，是寒天， 孟姜女送衣到長(zhǎng)城邊。
千里尋夫淚滿面， 冬青花開葉兒鮮。
十一臘月沒有花采， 惟有這松柏實(shí)可摘。
陳杏元和番邊父外， 雪里凍出臘梅花兒開。
清早起來什么鏡子照? 梳一個(gè)油頭什么花香? 臉上擦的是什么花粉? 口點(diǎn)的服脂是什么花紅? (數(shù)板) 清早起來菱花鏡了照， 梳一個(gè)油頭桂花香， 臉上擦的桃花粉， 口點(diǎn)的胭脂杏花紅。
(流水) 什么花姐? 什么花郎? 什么花的帳子? 什么花的床? 什么花的枕頭床上放? 什么花的褥子鋪滿床? (數(shù)板) 紅花姐，綠花郎。
干枝梅的帳子、象牙花的床， 鴛鴦花的枕頭床上放， 木樨花的褥子鋪滿床
京劇西廂記哭宴臺(tái)詞（擴(kuò)展6）
——描寫京劇的唯美的句子（贊美京劇的名言）
**古典戲曲，
不惟有音聲婉轉(zhuǎn)的唱腔，
更有辭采華茂的戲詞，
古往今來，無數(shù)文人墨客前仆后繼，
為它神傷，為它憂愁，
同時(shí)也譜寫了無數(shù)佳作。
其中，尤其以四大古典戲曲為最，
這戲詞，曲曲攝人心魄；
即便相隔數(shù)百年，
我們依然能從詞作中真切地感受到，
那穿越時(shí)空的深情與哀婉！
牡丹亭
情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。
生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也。
原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹桓。
良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。
風(fēng)微臺(tái)殿響笙簧，空翠冷霓裳。
池畔藕花深處， 清澈夜聞香 。
人易老 ，事多妨， 夢(mèng)難長(zhǎng)。
一點(diǎn)深情 ，三分淺土 ，半壁斜陽。
夢(mèng)斷夢(mèng)長(zhǎng)俱是夢(mèng)，年來年去是何年！
西廂記
碧云天,黃葉地,西風(fēng)緊,北雁南飛。
曉來誰染霜林？總是離人淚。
月色溶溶夜，花陰寂寂春；
如何臨皓魄，不見月中人。
永老無別離，**常完聚，
愿天下有情的都成了眷屬。
舊愁似太行山隱隱，新愁似天塹水悠悠，
風(fēng)流猶拍古人肩，寂寞梧桐深院鎖清秋。
悲歡聚散一杯酒，南北東西萬里程。
長(zhǎng)生殿
生*早奏 , 韶華好 , 行樂何妨 。
愿此生終**柔，白云不羨仙鄉(xiāng)。
惟愿取，思情美滿，地久天長(zhǎng)。
百年離別在須臾，一代紅顏為君盡。
春色撩人，愛花風(fēng)如扇，柳煙成陣。
行過處，辨不出紫陌紅塵。
臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。
七月七日長(zhǎng)生殿，夜半無人私語時(shí)。
在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。
天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期。
桃花扇
只怕世事含糊八九件，人情遮羞二三分。
白鳥飄飄，綠水滔滔，
嫩黃花有些蝶飛，新紅葉無個(gè)人瞧。
人不見，煙已昏，擊筑彈鋏與誰論。
黃塵變，紅日滾，一篇詩話易沉淪。
京劇西廂記哭宴臺(tái)詞（擴(kuò)展7）
——京劇鎖麟囊全劇臺(tái)詞
薛湘靈：（唱二六）春秋亭外風(fēng)雨暴，何處悲聲破寂寥。
隔簾只見一花轎，想必是新婚渡鵲橋。
吉日良辰當(dāng)歡笑，為何鮫珠化淚拋。
此時(shí)卻又明白了，（流水）世上何嘗盡富豪。
也有饑寒悲懷抱，也有失意痛哭嚎啕。
轎內(nèi)的人兒彈別調(diào)，必有隱情在心潮。
耳聽得悲聲慘心中如搗，同遇人為什么這樣嚎啕
莫不是夫郎丑難諧女貌，莫不是強(qiáng)婚配鴉占鸞巢
叫梅香你把那好言相告，問那廂因何故痛哭無聊
梅香說話好顛倒，蠢材只會(huì)亂解嘲。
憐貧濟(jì)困是人道，哪有個(gè)袖手旁觀在壁上瞧!蠢材問話太潦草，難免懷疑在心梢。
你不該人前逞驕傲，不該詞費(fèi)又滔滔。
休要噪，且站了。
薛良與我去問一遭。
聽薛良一語來相告，滿腹驕矜頓雪消。
人情冷暖憑天造，誰能移動(dòng)他半分毫。
我正不足他正少，他為饑寒我為嬌。
分我一枝珊瑚寶，安他半世鳳凰巢。
忙把梅香低聲叫，莫把姓名信口曉。
這都是神話*空造，自把珠玉夸富豪。
麟兒哪有神送到，積德才生玉樹苗。
小小囊兒何足道，救他饑渴勝瓊瑤。
薛湘靈：（二黃慢板）一霎時(shí)把七情俱已昧盡，參透了酸辛處淚濕衣襟。
（二黃快三眼）我只道鐵富貴一生鑄定，又誰知人生數(shù)頃刻分明。
想當(dāng)年我也曾撒嬌使性，到今朝哪怕我不信前塵
這也是老天爺一番教訓(xùn)，他教我，收余恨、免嬌嗔、且自新、改性情，休戀逝水，苦�；厣�，早悟蘭因。
可嘆我*地里遭此貧困，遭此貧困，我的兒啊
把麟兒誤作了自己的寧馨
憶當(dāng)年出嫁時(shí)娘把囊贈(zèng)，宜男夢(mèng)在囊上繡個(gè)麒麟。
到如今囊贈(zèng)人娘又喪命，親娘喪命，兒的娘啊
公子醒我侍奉切莫高聲。
公子命敢不遵把朱樓來進(jìn)，我只得放大膽四下找尋。
（二黃散板）驀地里見此囊依舊還認(rèn)，分明是出閣日娘贈(zèng)的鎖麟。
到如今見此囊猶如夢(mèng)境，我怎敢把此事細(xì)追尋，從頭至尾仔細(xì)地說明
手托囊思往事珠淚難忍，《鎖麟囊》
This (result) is really a matter of life expected of epic proportions. Did not think today, I had a reunion!Looking back (think), past wealth (glory) and experience a disaster are like a dream, had nearly killed himself.In this difficult encounters with old friends to help, I'm not so sad! This result and a better future I am very proud ofWho lend a helping hand to help her, now I get her to help the victims. This is really what goes around, worthy of my relative (in) the year by giving her jewelry. ]
《鎖麟囊》的選段戲詞，如下： “選妝奩”一折 【四*調(diào)】 怕流水年華春去渺，一樣心情別樣?jì)伞?/p>
不是我無故尋煩惱，如意珠兒手未操，啊，手未操。
仔細(xì)觀瞧，自己選挑，鎖麟囊上彩云飄。
“春秋亭”一折 【西皮二六】 春秋亭外風(fēng)雨暴，何處悲聲破寂寥。
隔簾只見一花轎，想必是新婚渡鵲橋。
吉日良辰當(dāng)歡笑，為什么鮫珠化淚拋
此時(shí)卻又明白了， 【流水】 世上何嘗盡富豪。
也有饑寒悲懷抱，也有失意痛哭嚎啕。
轎內(nèi)的人兒彈別調(diào)，必有隱情在心潮。
耳聽得悲聲慘心中如搗，同遇人為什么這樣嚎啕
莫不是夫郎丑難諧女貌
莫不是強(qiáng)婚配鴉占鸞巢
叫梅香你把那好言相告，問那廂因何故痛哭無聊。
梅香說話好顛倒，蠢才只會(huì)亂解嘲。
憐貧濟(jì)困是人道，哪有個(gè)袖手旁觀在壁上瞧
蠢才問話太潦草，難免懷疑在心梢。
你不該人前逞驕傲，不該詞費(fèi)又滔滔。
休要噪，且站了，薛良與我去問一遭。
聽薛良一語來相告，滿腹驕矜頓雪消。
人情冷暖憑天造，誰能移動(dòng)它半分毫。
京劇西廂記哭宴臺(tái)詞（擴(kuò)展8）
——京劇服裝的分類
京劇服裝的分類
很多人都聽說過京劇，也看過京劇。但是可能都不會(huì)去了解京劇里隱藏的各種文化，也可能是看完之后就連京劇的服裝特點(diǎn)也都會(huì)忘記了。下面和小編一起來看京劇服裝的分類，希望有所幫助！
京劇服裝特點(diǎn)
京劇的特點(diǎn)是并不照搬生活中的原貌，這點(diǎn)在演員所穿著的服裝上也看得出來。在京劇舞臺(tái)上的服裝，沒有季節(jié)的區(qū)分，沒有朝代的差別，當(dāng)然也看不出所處地帶。通常我們稱為“行頭”的服裝，樣式多根據(jù)唐宋元明各朝代的衣服而來，有時(shí)或可見到各朝“齊聚一堂”的景象，然而主要還是根據(jù)明代的服裝來設(shè)計(jì)。
但是，劇中無論何人，不論角色大小，要穿著何種衣服，卻都有著特別規(guī)定�！皩幋┢�，不穿錯(cuò)”是主要的京劇穿衣原則。由于京劇服裝還是為了演出而設(shè)計(jì)的，為了夸張化和美化的效果，所以部分服裝還是在生活原貌的基礎(chǔ)上改變了形狀，主要也為配合或強(qiáng)化京劇舞蹈動(dòng)作而來。
行頭
京劇服裝的統(tǒng)稱，包括蟒、靠、帔、褶、盔帽、靴鞋以及所有的服飾配件，按類別分置于大衣箱、二衣箱、三衣箱和盔頭箱等行頭箱內(nèi)。是以古代日常生活服裝為基礎(chǔ)，依角色身分和行當(dāng)來穿著，而不受時(shí)代、地域和季節(jié)限制;沒有為了某一個(gè)角色特別設(shè)計(jì)的服裝，而是有一套在很多戲里都能通用的服裝。
京劇服裝種類
蟒
帝王將相等高貴身份的.人物所通用的禮服，衣上蟒紋與龍紋相似，只少一爪，四爪龍叫做“蟒”，就以此名之。紋樣主要是龍及海水江牙，顏色分上五色(正色)和下五色(副色);上五色指紅、綠、黃、白、黑，下五色指紫、粉(紅)、藍(lán)、湖、香。用色具有特定意義，都根據(jù)人物類型而來。
帔
對(duì)襟長(zhǎng)袍，帶水袖，系帝王、達(dá)官顯宦或富賈鄉(xiāng)紳所穿的便服，周身以*金或絨線刺繡圖案紋樣，男團(tuán)花帔和女團(tuán)花帔一般用于成對(duì)夫婦，稱作“對(duì)兒帔”，具有舞臺(tái)畫面的整體美�；适页蓡T用黃色，狀元登科、新婚喜慶用紅色，老年人用秋香色，其余人物不限。
靠
武將戎裝，又稱甲�？可矸智昂髢善弦孪律严噙B，有鎧甲紋樣，卻不緊貼身體，是一種“分離式”的服裝。靜則賦予人物以威武氣概，動(dòng)則便于夸張舞蹈動(dòng)作，體現(xiàn)京劇服裝可舞性這一藝術(shù)特點(diǎn)。背部扎系“背壺”，內(nèi)插三角形“靠旗”，有向外延伸的擴(kuò)展感。分男靠、女靠，又分硬靠、軟靠和改良靠。
褶
斜領(lǐng)長(zhǎng)衫，是京劇舞臺(tái)上用途最多，最為常見的一種袍服類的服裝。屬于便服類，文武、貴賤、男女、老少均可穿用。造型簡(jiǎn)潔的多功能服裝，既可單獨(dú)外用，又可搭配蟒、帔及箭衣作套服穿著�；ㄉ拮右圆示�繡成禽獸、花鳥等等圖案，素色褶子以黑色、藍(lán)色者居多，依人物類型配穿。
長(zhǎng)衣
除蟒、靠、帔、褶外，其余服裝統(tǒng)稱衣。衣分長(zhǎng)衣、短衣，長(zhǎng)衣主要種類如下：開氅用于武將、權(quán)臣在非禮儀場(chǎng)合(軍旅、家居)的便服，服飾紋樣設(shè)計(jì)大氣，以突出人物的氣派;宮裝屬于皇妃、公主在后宮閑散場(chǎng)合穿著的服裝，雖雍容華貴，但不適用于莊嚴(yán)隆重的場(chǎng)面，層級(jí)低于蟒;官衣系朝廷中文官服裝，也用于新郎與新科狀元，胸前與后背綴有一塊方形“補(bǔ)子”，腰間佩載玉帶;箭衣，屬輕便戎服，穿著對(duì)象很廣，如帝王、武將、英雄豪杰等。
短衣
通常短衣適用于武打角色，主要分為：抱衣，又名打衣或英雄衣，衣式緊湊，像抱在身上一樣，故稱抱衣抱褲，適用于俠士人物與綠林好漢;侉衣也名快衣，也是用于英雄義士;馬褂原是清代用服裝，后成為特有的軍用服裝，任何朝代都可以穿;襖裙襖褲屬民間一般少女服裝，戰(zhàn)襖戰(zhàn)裙用于武旦應(yīng)工角色。
富貴衣
又稱窮衣。把許多不規(guī)則形狀的雜色布?jí)K綴在青褶子或青衣上，表示劇中人物衣衫襤褸、窮困潦倒。因?yàn)閯≈写┲艘碌娜宋锶蘸蠖紩?huì)顯達(dá)、富貴，故此衣又稱為富貴衣。
配件
坎肩，又名背心，是一種無袖的服裝，長(zhǎng)坎肩稱大坎肩，短坎肩稱小坎肩;斗蓬，一種擋風(fēng)御寒、披在肩上的無袖外衣，下擺似大鐘，故又名一口鐘;水袖是縫在蟒、開氅、帔、褶子以及短衣袖端上一段長(zhǎng)方形白色紡綢，甩動(dòng)時(shí)形似水波紋，頗具視覺美感。
盔頭
戲曲中所戴各種冠帽的通稱。因制作材料不同和戴帽子的人物性別、年齡、身分、地位不同，而分為硬質(zhì)的冠、盔和軟質(zhì)的帽巾。冠為帝王、貴族的禮帽，如九龍冠、鳳冠等;盔是武職人員交戰(zhàn)時(shí)為防護(hù)頭部而戴的帽子，如夫子盔等;帽類最雜，有硬有軟，如紗帽等;巾是家常隨便戴的一種便帽，常見有方巾、員外巾。
靴鞋
厚底靴靴底厚達(dá)三、四寸，類似矮子樂，多與蟒靠等服飾搭配，可使角色顯得雄偉、魁梧;薄底，又稱快靴，為武生、武旦所穿，便于開打;夫子履又名福字履，多為老翁、老婦所穿;彩鞋為一般女性所穿的鞋子，鞋尖釘有一個(gè)圓穗子;旗鞋又叫做花盆底，腳尖腳跟都是懸空;蹻是由布面包木頭而成，主要為滿足女人三寸金蓮的小腳而成。
化妝
俊扮是京劇中的美化化妝，也叫胭脂化妝，用胭脂揉臉，表現(xiàn)劇中人物面貌端正清秀;貼片子是以一片片的假發(fā)貼在臉頰
兩側(cè)，以修飾臉型;勒頭是以帶子將眼角吊起，以顯得有神;髯口就是胡子，主要在說明角色的年齡或性格，還可以擺弄
來傳達(dá)感情，長(zhǎng)短不一，顏色分黑灰白。
每一種戲劇都會(huì)有每種戲劇獨(dú)特的地方，那么包括服裝也是一樣，服裝的**著整個(gè)戲劇的傳統(tǒng)。
京劇西廂記哭宴臺(tái)詞（擴(kuò)展9）
——西廂記經(jīng)典語錄
西廂記經(jīng)典語錄
在*凡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都不可避免地會(huì)接觸到語錄吧，語錄是不講求段落、內(nèi)容間聯(lián)系的一種文體。什么樣的語錄才是好語錄呢？以下是小編為大家收集的`西廂記經(jīng)典語錄，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
1、離恨千端，閑愁萬種。
2、地生連理木，水出并頭蓮。
3、再誰似**，小生又生此念。
4、相思只相知，老天不管人憔悴。
5、曉來誰染霜林醉，總是離人淚。
6、自別顏范，鴻稀鱗絕，悲愴不勝。
7、未語淚先流，眼中流血，心內(nèi)成灰。
8、直到海枯石爛時(shí)，此時(shí)作念何時(shí)止？
9、君不見滿山紅葉，盡是離人眼中血。
10、月圓便有陰云蔽，花發(fā)須教急雨催。
11、望穿他盈盈秋水，蹙損他淡淡春山。
12、云路鵬程九萬里，雪窗螢火二十年。
13、料想春嬌厭拘束，等閑飛出廣寒宮。
14、淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低。
15、你撇下半天風(fēng)韻，我拾得萬種思量。
16、翠裙鴛繡金蓮小，紅袖鸞銷玉筍長(zhǎng)。
17、似水流年等閑過，如花美貌何處尋。
18、萬金寶劍藏秋水，滿馬春愁壓繡鞍。
19、一杯悶酒尊前過，低首無言自摧挫。
20、好句有情聯(lián)夜月，落花無語怨東風(fēng)。
21、花陰重疊香風(fēng)細(xì)，庭院深沉淡月明。
22、幽僻處少有人行，點(diǎn)蒼苔白露泠泠。
23、誰承望月底西廂，變作了夢(mèng)里南軻。
24、青霄有路終須到，金榜無名誓不歸。
25、妻妾之差，妻同度歲月，妾權(quán)錢導(dǎo)向。
26、碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。
27、柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。
28、系春心情短柳絲長(zhǎng)，隔花陰人遠(yuǎn)天涯近。
29、舊愁似太行山隱隱，新愁似天塹水悠悠。
30、怕墻高怎把龍門跳，嫌花密難將仙桂攀。
31、生當(dāng)同衾，死亦同穴，一生一世一對(duì)人。
32、顛鸞倒鳳，同諧魚水之歡，共效**之愿。
33、他曲未通，我意已通，分明伯勞飛燕各西東。
34、俺那里有落紅滿地胭脂冷，休辜負(fù)了良辰美景。
35、愿言配德兮，攜手相將。不得**兮，使我淪亡。
36、空著我透骨髓相思病染，怎當(dāng)他臨去秋波那一轉(zhuǎn)。
37、嘆人間真男女難為知己，愿天下有情人終成眷屬！
38、待月西廂下，近風(fēng)戶半開。拂墻花影動(dòng)，疑是玉人來。
39、我便知你一天星斗煥文章，誰可憐你十年窗下無人問。
40、郎才女貌合相仿。眉兒淺淡思張敞，春色飄零憶阮郎。
41、月色溶溶夜，花陰寂寂春；如何臨皓魄，不見月中人？
42、蘭閨久寂寞，無事度芳春；料得行吟者，應(yīng)憐長(zhǎng)嘆人。
43、永老無別離，**常玩聚，愿普天之下有情的都成了眷屬！
44、學(xué)得來“一天星斗煥文章”，不枉了“十年窗下無人問”。
45、恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。
46、可正是人值殘春蒲郡東，門掩重關(guān)蕭寺中，花落水流紅，閑愁萬種，無語怨東風(fēng)。
47、我這里軟玉溫香抱滿懷。呀，阮肇到天臺(tái)，春至人間花弄色。將柳腰款擺，花心輕拆，露滴牡丹開。
48、攜一壺兒酒，戴一枝兒花。醉時(shí)歌，狂時(shí)舞，醒時(shí)罷。每日價(jià)疏散不曾著家。放二四不拘束，盡人團(tuán)剝。
49、想著你廢寢忘餐，香消玉減，花開花謝，猶自覺爭(zhēng)些；便枕冷衾寒，鳳只鸞孤，月圓云遮，尋思來有甚傷嗟。
50、合歡未已，離愁相繼。想著俺前暮私情，昨夜成親，今日別離。我諗知這幾日相思滋味，卻原來此別離情更增十倍。
京劇西廂記哭宴臺(tái)詞（擴(kuò)展10）
——京劇《貴妃醉酒》唱詞
京劇《貴妃醉酒》唱詞
貴妃醉酒》是京劇最負(fù)盛名的經(jīng)典作品，也是京劇大師梅蘭芳先生傾盡畢生心血精雕細(xì)刻、加工改良的傳統(tǒng)名劇，是梅派經(jīng)典**劇目之一，也是最能體現(xiàn)京劇藝術(shù)綜合之美的作品。以下是小編整理的京劇《貴妃醉酒》唱詞，希望對(duì)大家有所幫助。
《新貴妃醉酒》歌詞
那一年的雪花飄落梅花開枝頭
那一年的華清池旁留下太多愁
不要說誰是誰非感情錯(cuò)與對(duì)
只想夢(mèng)里與你一起再醉一回
金雀釵玉搔頭是你給我的禮物
霓裳羽衣曲幾番輪回為你歌舞
劍門關(guān)是你對(duì)我深深的思念
馬嵬坡下愿為真愛魂斷紅顏
愛恨就在一瞬間
舉杯對(duì)月情似天
愛恨兩茫茫
問君何時(shí)戀
菊花臺(tái)倒影明月
誰知吾愛心中寒
醉在君王懷
夢(mèng)回大唐愛
《新貴妃醉酒》創(chuàng)作背景
《新貴妃醉酒》是詞曲創(chuàng)作人胡力于2001年前創(chuàng)作出的，但是找不到合適的人選來演唱，因?yàn)檫@首歌曲很特別，屬于古典、戲劇、流行于一身的歌曲，于是歌曲便擱淺下來。2007年，李玉剛由于星光大道而聲名鵲起，因?yàn)檫@首歌和在舞臺(tái)上的李玉剛感情比較符合，而且李玉剛也具有這種演繹歌曲的魅力和能力，胡力便把這首歌交給李玉剛，希望李玉剛能把這首較為復(fù)雜的歌曲演唱得更好。
《新貴妃醉酒》歌曲鑒賞
《新貴妃醉酒》采用深具*古典文化內(nèi)涵的歌詞和現(xiàn)代流行音樂的旋律，唱法及編曲技巧達(dá)到懷舊的*背景與現(xiàn)代節(jié)奏的完美結(jié)合，從而產(chǎn)生出含蓄、憂愁、幽雅、輕快等氛圍的歌曲風(fēng)格。在音樂的編曲上大量運(yùn)用*樂器，如二胡、古箏、簫、琵琶等，唱腔上運(yùn)用了*民歌或戲曲方式，題材上運(yùn)用了*的古詩或者傳說故事。歌曲的風(fēng)格有些復(fù)雜，有點(diǎn)*風(fēng)的味道。加上李玉剛的“雙聲”唱法，使得這首歌曲充滿了“李玉剛韻味”。
《新貴妃醉酒》歌曲MV
《新貴妃醉酒》第一次拍攝MV是在2008年，由于當(dāng)時(shí)MV拍攝受場(chǎng)地限制，只有一天的拍攝時(shí)間，而僅MV的女裝部分就拍了一晚上，李玉剛一夜沒睡，白天再拍攝其它鏡頭時(shí)已經(jīng)徹底無法進(jìn)行了。2011年，重新拍攝了新版《新貴妃醉酒》MV，重新翻拍除了在原來版本的基礎(chǔ)之上替換了諸多鏡頭之外，整個(gè)故事的脈絡(luò)也重新進(jìn)行了整理。
京劇《貴妃醉酒》全劇劇本：
(裴力士、高力士同上。)
裴力士(念)天上神仙府，
高力士(念)人間**家。
裴力士(念)若要真富貴，
高力士(念)除非帝王家。
裴力士、
高力士(同白)請(qǐng)了!
裴力士(白)今日爺同娘娘前往百花亭飲宴，你我小心伺候。香煙繚繞，想必娘娘來也!
高力士(白)你我分班伺候。
裴力士、
高力士(同白)請(qǐng)!
(裴力士、高力士分站。)
楊玉環(huán)(內(nèi)白)擺駕!
(四**、四宮**上，楊玉環(huán)上。)
楊玉環(huán)(二黃*板)海島冰輪初轉(zhuǎn)騰，
見玉兔又轉(zhuǎn)東升。
冰輪離海島，乾坤分外明，
皓月當(dāng)空，恰便是嫦娥離月宮。
裴力士、
高力士(同白)娘娘千歲!
楊玉環(huán)(白)二卿*身。
裴力士、
高力士(同白)千千歲!
楊玉環(huán)(念)獨(dú)坐皇宮有數(shù)年，圣駕寵愛我占先。宮中冷落多寂寞，辜負(fù)嫦娥獨(dú)自眠。
(白)妾乃楊玉環(huán)，蒙主寵愛，**貴妃，這且不言。昨日*命我往百花亭大擺筵宴。
嚇，高、裴二卿擺駕!
裴力士、
高力士(同白)領(lǐng)旨。
楊玉環(huán)(二黃*板)好似嫦娥下九重，
凄凄冷落廣寒宮。嚇，廣寒宮。
裴力士(白)啟娘娘：來此已是玉石橋!
楊玉環(huán)(白)擺駕。
(二黃*板)玉石橋斜依把欄桿靠，
高曲(內(nèi)白)金絲鯉魚朝見娘娘!
楊玉環(huán)(二黃*板)歡見魚戲水，金絲鯉魚在水面上漂，水上漂。
裴力士、
高力士(同白)當(dāng)空雁兒飛來了!
楊玉環(huán)(白)哦!
(二黃*板)當(dāng)空雁兒飛騰，
聞奴聲影落畫屏。
裴力士、
高力士(同白)啟娘娘：來此百花亭!
楊玉環(huán)(二黃*板)正行時(shí)宮人來稟，
輕移來在百花廳。
(白)高、裴二卿，
裴力士、
高力士(同白)娘娘。
楊玉環(huán)(白)待圣駕前來，速便**。
高力士(白)公爺，這事瞞不過去，咱倆就稟了罷。
啟娘娘：駕轉(zhuǎn)西宮去了!
楊玉環(huán)(白)你待怎講?
高力士(白)駕轉(zhuǎn)西宮去了!
楊玉環(huán)(白)起過了!
高力士(白)謝娘娘!
楊玉環(huán)(白)呀，昨日*命我百花廳設(shè)宴。哎，怎么今日駕轉(zhuǎn)西宮?哦，諒必是這賤人之意!咳，由他去罷!嚇，高、裴二卿看宴，待你娘娘自飲!
裴力士、
高力士(同白)領(lǐng)旨!
宮女(白)啟娘娘：宮娥們敬酒。
楊玉環(huán)(白)敬的'什么酒?
宮女(白)龍鳳酒。
楊玉環(huán)(白)何為龍鳳酒?
宮女(白)乃是*與娘娘所飲之酒，名曰龍鳳酒。
楊玉環(huán)(白)好，呈上來。
裴力士(白)啟娘娘：奴婢敬酒。
楊玉環(huán)(白)敬的什么酒?
裴力士(白)太*酒。
楊玉環(huán)(白)何為太*酒?
裴力士(白)****所做，名曰太*酒。
楊玉環(huán)(白)好，呈上來。
裴力士(白)領(lǐng)旨。
高力士(白)啟娘娘：奴婢敬酒。
楊玉環(huán)(白)你敬的什么酒?
高力士(白)通宵酒。
楊玉環(huán)(白)唗!呀呀啐!哪個(gè)與你同什么宵!
高力士(白)啟娘娘：不要?jiǎng)优�，此酒也�?***不分晝夜所造，故爾叫做通宵酒。
楊玉環(huán)(白)好，呈上來。
高力士(白)領(lǐng)旨。
楊玉環(huán)(二黃*板)同宵捧金盅，
高裴二卿接手捧。
人生在世如春夢(mèng)，
奴且開懷飲數(shù)盅。
裴力士、
高力士(同白)看娘娘酒性不足，只恐還飲酒，你我小心伺候。
楊玉環(huán)(白)高、裴二卿，你娘娘酒性未足，看大觥伺候。
裴力士、
高力士(同白)領(lǐng)旨。
(眾人同窩下。柳腰金牌。裴力士、高力士同上。)
裴力士、
高力士(同白)你我打掃打掃，擺試起來。有請(qǐng)娘娘!
(眾人同上，楊玉環(huán)穿宮妝上，做身段。楊玉環(huán)下腰飲醉三斗醉。)
高力士(白)圣駕到，圣駕到!
楊玉環(huán)(白)呀!
(二黃導(dǎo)板)聽報(bào)道**駕到百花亭，
高力士(白)娘娘酒性差不多了，你我來接駕。娘娘速去接駕。
楊玉環(huán)(二黃*板)急急忙忙跪在地埃塵。
(眾人同跪。)
楊玉環(huán)(白)妾妃楊玉環(huán)接駕來遲，望**恕罪。
高力士(白)啟娘娘：奴婢誆駕。
楊玉環(huán)(白)怎么講?
高力士(白)奴婢誆駕。
楊玉環(huán)(白)呀呀啐!
(二黃*板)自古道酒不醉人人自醉，
色不迷人人自迷。哎，人自迷。
裴力士在哪里?
裴力士(白)在。
楊玉環(huán)(二黃*板)娘娘有話對(duì)你說：
你若是稱了我的心，合了我的意，
我便來，來，來，來朝一本奏當(dāng)今，卿家嚇，管叫你官上加官職!
裴力士(白)奴婢不敢。
楊玉環(huán)(白)你待怎講?
裴力士(白)奴婢沒有膽子。
楊玉環(huán)(白)哎，
(二黃*板)你若不稱奴的心，不合奴的意，
我便來，來，來朝一本奏當(dāng)今，唗，狗才嚇，管叫你一命見閻君，哎，見閻君!
高力士在哪里?
高力士(白)在。
楊玉環(huán)(二黃*板)娘娘有話對(duì)你說：
你若稱了我的心，合了我的意，
我便來，來，來一本奏當(dāng)今，卿家嚇，管叫你官上加官職!
(楊玉環(huán)取高力士帽戲弄。)
高力士(白)奴婢沒有這個(gè)……
楊玉環(huán)(白)你待怎講?
高力士(白)奴婢想倒是想，可惜干不了!
楊玉環(huán)(白)呀!
(楊玉環(huán)打高力士，高力士下。)
楊玉環(huán)(白)啐啐啐!
(二黃*板)狗才嚇!你若是不稱我的心，不合我的意，
我便來，來，來朝一本奏當(dāng)今，
唗，狗才嚇，
管叫你革職為庶民，哎，為庶民!
安祿山在哪里?
想你當(dāng)初進(jìn)宮之時(shí)你娘娘怎生待你，何等愛你?
至今日你忘恩負(fù)義，
玉美人倒在鞧韆駕上。
裴力士、
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