G.E.M.鄧紫棋《再見》歌詞

　　G.E.M.鄧紫棋演唱的《再見》這首歌,很多不錯哦。下面是為大家整理的《再見》歌詞,希望能幫到大家。

　　G.E.M.鄧紫棋《再見》歌詞

　　歌手：G.E.M.鄧紫棋

　　作詞：鄧紫棋

　　作曲：鄧紫棋

　　愛情的起點

　　都是最美的瞬間

　　什么鐵達(dá)尼的經(jīng)典

　　羅密歐跟茱麗葉

　　那些最煽情的電影情節(jié)

　　都說愛能超越生死離別

　　曾經(jīng) 我們都很堅決

　　愛了就不改變

　　不要對我說再見

　　一句再見 就結(jié)束這一切

　　能否不要說再見

　　你的再見 說得那么明確

　　怎么我和你之間

　　兩個世界 再也沒有交接

　　如果告別 能不能再見

　　我們的照片 紀(jì)錄幸福到永遠(yuǎn)

　　只是再幸福的畫面

　　只定格在一瞬間

　　那些慢吞吞悲情的音樂

　　早說過愛過之后就是離別

　　早該相信那些預(yù)言

　　我們也沒有多特別

　　不要對我說再見

　　一句再見 讓愛變得表面

　　真的不用說再見

　　就算再見 結(jié)局不能改變

　　就算我和你之間

　　兩個世界 再也沒有交接

　　不用抱歉 就真的再見

　　如果有緣 我們會再遇見

　　反正地球本來就很圓

　　就算今天 你要走得多遠(yuǎn)

　　反正就是一條地平線

　　反正愿望不一定會實現(xiàn)

　　反正承諾不一定要兌現(xiàn)

　　反正睡醒是新的一天

　　別對我說再見

　　一句再見 讓愛變得表面

　　真的不用說再見

　　就算再見 結(jié)局不能改變

　　就算我和你之間

　　兩個世界 再也沒有交接

　　不用抱歉 就真的再見

　　愛情到終點 我們只能說再見

　　鄧紫棋唱歌技巧和發(fā)聲方法

　　如何打開喉嚨：

　　若想把喉嚨完全打開，必須首先搞清楚用力的部位和感覺。在歌唱時如果能將喉嚨完全打開，那么歌者自身的感覺應(yīng)該是喉嚨即有向外擴張，又有使喉結(jié)向下的力量。“正確地打開喉嚨是感到頸部往四周擴張。”“要感到喉嚨的的兩側(cè)的肌肉發(fā)酸，在促使喉結(jié)往下放，這才是對的。”大家可以將兩只手自兩肩像推開兩堵墻一樣向外推，以示說明這種力量的方向和感覺。

　　1．打哈欠是體會打開喉嚨的最簡單的途徑。

　　“有種辦法能把喉嚨打開，當(dāng)你困了，一面講話一面打哈欠，這時喉嚨就打開了。”

　　“要防止打哈欠打得太過頭了，那樣會使聲音太靠后。”

　　2．找到胸部的支點有利于打開喉嚨。

　　“唱歌時聲音是從咳的地方發(fā)出來的。”

　　“聲音是從兩鎖骨中間那里發(fā)出來的，聲音要深”，“聲音是從喉嚨最底部發(fā)出來的。”

　　3．模仿嗓子寬的人歌唱有助于打開喉嚨。

　　“模仿嗓子寬的人去唱，不要模仿那人的音色，主要模仿他的技術(shù)。做為技術(shù)無論對哪一個聲部都是同一的要求。”

　　4．不張大嘴唱歌可以迫使喉嚨打開。

　　5．大笑和哭也有助于打開喉嚨。

　　6．向后仰頭�？梢哉业酱蜷_喉嚨的感覺。

　　除此之外，我個人還有這樣的體會：當(dāng)喉嚨完全打開時，在歌唱時會感到頭部有一種向前和向上頂?shù)牧α浚�即在某種程度上有梗脖子的感覺。美國著名男中音歌唱家舍瑞爾·米爾恩斯在談到糾正某些歌者在歌唱中頭和下巴的狀態(tài)不夠自然時，主張將雙手十指交叉，放在頭部的后上方，在歌唱時輕輕用力向前搬，而頭部又輕輕向后仰，這時頭和下巴便處于歌唱時的狀態(tài)。自從戴了琥珀蜜蠟，整個人都不一樣了。

　　還有一種感覺我認(rèn)為是非常重要的，就是當(dāng)喉嚨完全打開時，歌者在歌唱時會感到喉嚨似乎不復(fù)存在了，只有氣息的支持和響亮的面罩共鳴是歌者能明顯感覺得到的。“歌唱時只有橫膈膜和面罩發(fā)生接觸”。就是說，完全打開的喉嚨似乎是一個暢通無阻的通道，聲音在這里不會受阻，而是送進(jìn)了上面的面罩，這雖然是一種感覺和想象，但似乎也是客觀存在的事實。這種感覺是世界上許多著名歌唱家都認(rèn)可，并非常強調(diào)的，所以歌者一定要努力尋求這種感覺，只有這樣喉嚨才是完全打開的。

　　唱歌的發(fā)聲訓(xùn)練

　　歌唱時的發(fā)聲和說話時的發(fā)聲是不完全一樣的，說話式的唱歌或放大了的說話，都是不對的，這會沒有色彩，不是音樂化了的發(fā)聲。所以說說話的發(fā)聲是不能適應(yīng)歌唱的的需要的，我們必須講究發(fā)聲方法，幫助學(xué)唱歌的人把普通的聲帶磨煉成能發(fā)出優(yōu)美、動聽、有持久力的合乎科學(xué)方法的、有藝術(shù)感染力的聲音來。

　　1、 喉頭和聲帶

　　喉頭和聲帶，是歌唱的發(fā)聲器官，是歌唱的核心部位，是通向整體歌唱的要塞，是打開歌唱藝術(shù)寶庫的金鑰匙。因此，了解和搞清喉頭與聲帶在歌唱時應(yīng)處的位置和狀態(tài)是非常必要的。

　　一般來說，歌唱時喉頭位置應(yīng)該比平時說話時偏低一些（就像我們深吸氣時的喉頭感覺，因為吸氣時的喉位，比靜止時的喉位略低一點）有很多人把喉頭處于吸氣時的位置稱為“水平位”。

　　在歌唱時字與字、句與句的轉(zhuǎn)換中，喉頭要始終處于這一位置，而不應(yīng)做離開水平位的向上、向下，或向左、向右的移動，當(dāng)然喉頭位置的穩(wěn)定是在運動中的相對穩(wěn)定，而不是僵死不動的穩(wěn)定。就像浮在水面上的皮球永遠(yuǎn)穩(wěn)定在水面上的道理一樣，若把皮球比做喉頭，皮球浮在水面的狀態(tài)就好像喉頭穩(wěn)定在吸氣位的狀態(tài)一樣。所以歌唱時的喉頭位置應(yīng)始終處于低而自如的穩(wěn)定位置和喉頭壁打開的狀態(tài)。

　　2、 打開喉嚨

　　在歌唱訓(xùn)練中“打開喉嚨”是十分重要的中心環(huán)節(jié)，它直接影響到聲音的好壞。“打開喉嚨”也就是將喉頭穩(wěn)定在正確的位置上，口蓋積極向上收縮成拱形，舌根放松，平放在下牙齒后，牙關(guān)打開，下巴放松自然放下而稍后拉，這時候的喉嚨是打開的。那么如何能幫助初學(xué)者“打開喉嚨”呢？

　　1）“打哈欠”的狀態(tài)

　　“打哈欠”狀態(tài)可以讓口腔打開自然，放松，口蓋抬起，口腔內(nèi)空間增長增大。所以在唱歌時，咽喉不要閉塞，要使咽喉張開，讓氣息自如地送出來，“哈欠”狀態(tài)確實是打開喉嚨的好辦法，也使歌唱者保證了一個很好的演唱狀態(tài)。在平時練習(xí)時，還可以用閉嘴的“打哈欠”，閉口打哈欠的時候，里邊的狀態(tài)也是開的、抬的，如果我們在唱歌的時候都能保持這個狀態(tài)的話，那你的聲音就不會是“白”的、“扁”的了，你的聲音就會是“豎的”、“圓的”了。

　　2）用“微笑”狀態(tài)來打開喉嚨

　　我們講的“微笑”不是光笑，而指的是把“笑肌”抬起來。“笑肌”抬起是要鼻、咽腔打開，大牙關(guān)打開，面部兩邊的笑�。�顴骨）呈微笑狀，這樣的微笑狀態(tài)可以使你的喉嚨打開，可以使你獲得高位置的聲音。“歌唱狀態(tài)就是里邊的哈欠，處頭的微笑”，這話很精辟。

　　3、 良好的中聲區(qū)

　　中聲區(qū)是唱歌的基礎(chǔ)，沒有良好的中聲區(qū)，就談不到其他的一切。我們應(yīng)當(dāng)重視中聲區(qū)的練習(xí)，多在中聲區(qū)下功夫，不要急于唱很高的音。

　　練習(xí)時，我們先從中聲區(qū)以中、小音量練習(xí)開始，經(jīng)過相當(dāng)一段時間的鞏固以后，再慢慢向較高一點或較低一點的音域發(fā)展，初學(xué)者一定要遵循由易而難的循序漸進(jìn)的原則，否則一開始就猛練高音，不但不會獲得正確的高音，反而會毀壞聲帶。中聲區(qū)應(yīng)該靠前，明亮，輕松流暢，不費力，這樣才能往上發(fā)展，為演唱高音打開通路。中聲區(qū)的聲音不要強求音量，而是要自然自如，要求音色優(yōu)美和聲音的靈活性。每個聲部的重要音區(qū)都是中聲區(qū)。中聲區(qū)要做到吸氣深，呼吸力求自然，有彈性，積極向上，有支持點，喉頭穩(wěn)定松馳，不論唱高、低不同的音，喉頭的感覺都在一個位置上，聲音要往外送，但又要使聲音從頭到尾保持在同一音型和位置上。我們常比喻說“聲音要像穿珍珠一樣，把每個音穿在一條線上”等等，就是說聲音要連貫、統(tǒng)一、圓潤。

　　4、 關(guān)于換聲區(qū)

　　當(dāng)你從低音往上唱時，唱到一定的地方，就會感到困難，容易卡殼，這就是到了換聲區(qū)了，這時，你必須運用某種方法才能繼續(xù)入上唱。歌唱者首先應(yīng)基本掌握了雖聲區(qū)的唱法，然后因人而異地作具體調(diào)整。有幾種方法大家可以實踐一下：

　　1）“倒抽一口氣”的動作

　　就是歌者在唱到換聲的音時（發(fā)元音的同時），做一個倒抽一口氣的動作，好像“嚇一跳”的生理狀態(tài)，讓喉頭稍向下，向后退讓，以使口咽腔充分打開，同時將中聲區(qū)歌唱時向上齒齦背后發(fā)送的氣息，隨著音高逐漸向上挪動，嘴也隨著逐漸張開，此時聲音感覺更向上，向更遠(yuǎn)的前方發(fā)送。這時聲音就自然地進(jìn)入了換聲區(qū)。

　　2）母音轉(zhuǎn)換手法

　　就是在唱到換聲區(qū)的時候提前讓聲音掩蓋一點，聲音暗一點，出氣量小一點，小舌頭抬起一點。在碰到換聲點時，有一點必須強調(diào)指出，就是你感到聲音唱上去困難時，甚至聲音感到要出現(xiàn)破音時，千萬不要變化發(fā)聲器官的形態(tài)，不要亂動，亂使勁，一定要堅持迎著聲音唱下去就可以了。

　　其實換聲點的總是就是一個“混聲”的問題，就是真假聲結(jié)合的問題。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分，但又不能全假，必須與真聲混合在一起，聲音的銜接才不會有痕跡，聲音才不會虛和空。所以學(xué)會換聲點的過渡也就學(xué)會了假聲的唱法，而假聲位置對唱歌、解決聲音的統(tǒng)一是大有好處的。

　　5、 高音區(qū)的練習(xí)

　　高音區(qū)常常在作品的高潮中出現(xiàn)，有著激發(fā)聽眾情緒、振奮人心的力量。唱好了高音，會給整個演唱增添光彩。因此，具有響亮的、金屬般的高音對歌唱者來說是非常寶貴的，在找到了自然聲區(qū)，打好了中聲區(qū)的基礎(chǔ)，又掌握了換聲區(qū)的技巧后就可以進(jìn)行高音的練習(xí)。

　　唱高音時，兩顴骨要更積極開放，整個歌唱狀態(tài)要更加積極向上，興奮。隨著音高向上，下頜需要松弛地向下，向兩側(cè)向后拉；小舌頭提起如打哈欠似地吸住氣，使喉嚨更加打開，喉頭不可隨音高往上移動，而是相反，逐步下降，保持在吸氣的'狀態(tài)，當(dāng)然這個狀態(tài)必須有氣息的支持。唱高音的方法是訓(xùn)練中的一個難點，在不斷實踐的基礎(chǔ)上，也已經(jīng)總結(jié)出了很多行之有效的方法，但每一種方法都要因人而宜，采取適合自己的有效途徑和方法。

　　第一個就是支點提法：在唱歌的時候好像聲帶不長在喉嚨里，而長在了胸口，唱每一個字都不要離開這個支點，嘴放松唱，這樣把注意力往那兒一想，一下子聲音就得到平衡了。這種方法可以解決好幾個問題：如果唱高音喉頭容易上提的話，你一想到胸口就不想喉頭了，支點一低，喉頭也自然放松，下放，喉頭放下以后，喉嚨自然打開。還有聲帶都有長在胸口處，氣息當(dāng)然就不能超過聲帶，那一定在胸口的下面，氣息也就往下沉了，穩(wěn)定了。這基本是找到了正確的發(fā)聲方法。

　　第二個反向提法是“喉下?lián)Q字”的比喻。喉下?lián)Q字的辦法，就是說一般唱高音時喉頭都容易高，那就在喉下一寸或者二寸左右的地方換，或者“貼著肩膀換，在脖子根換”。這樣唱的時候，喉嚨最容易打開，而且聲音比較容易垂直，容易進(jìn)入頭聲，容易找到高音的焦點位置。

　　6、 關(guān)閉唱法

　　關(guān)閉唱法一般是指男聲在唱高音時，減少換聲區(qū)的困難而用的一種唱法。關(guān)閉不是把聲音關(guān)進(jìn)去，而地要放出來。關(guān)閉要保持中聲區(qū)的基礎(chǔ)，關(guān)閉的目的就在于把中、高音區(qū)正確統(tǒng)一起來，這可以理解為發(fā)聲器官工作上的變化，如喉嚨的打開，會厭往上豎起、咽的下部適當(dāng)擴張等。

　　關(guān)閉唱法一般是指在中聲區(qū)用較明亮的“a”逐步到“o”，到了換聲區(qū)就開始用“u”，過多的“a”聲音發(fā)白、扁，過多的“o”聲音發(fā)暗，因此都必須在實踐中適當(dāng)掌握。關(guān)閉唱法是訓(xùn)練高音的技術(shù)有效的方法。

　　歌唱的發(fā)聲是歌唱發(fā)聲訓(xùn)練制造樂器的重要方面：它需要喉頭穩(wěn)定，喉嚨打開，聲音全部搭在氣息線上，沒有一個音脫離這個氣息的軌道，聲音均勻、連貫、有力度，氣息通暢無阻，聲區(qū)轉(zhuǎn)換時不露痕跡等等，但是歌唱是高級神經(jīng)系統(tǒng)的活動，一個人在歌唱時的心理狀態(tài)，常常能影響其歌唱質(zhì)量的好壞，因此，在唱歌時，不能只孤立地強調(diào)哪一部分肌肉的生理活動方面。好的聲音是整個發(fā)聲機能協(xié)調(diào)工作的結(jié)果。

　　鄧紫棋好聽的歌曲有哪些

　　1、《多遠(yuǎn)都要在一起》

　　2、《 龍卷風(fēng)》

　　3、《 泡沫》

　　4、《A.I.N.Y》

　　5、《來自天堂的魔鬼》

　　6、《喜歡你》

　　7、《 再見》

　　8、《北京北京》

　　9、《后會無期》

　　10、《不存在的存在》

　　11、《等一個他》

　　12、《單行的軌道》

　　13、《回憶的沙漏》

　　14、《偶爾》

　　15、《你把我灌醉》

　　16、《我的秘密》

　　17、《你不是真正的快樂》

　　18、《G.E.M.》

　　19、《下一秒》

　　20、《睡公主》

　　鄧紫棋勵志人物故事

　　《我是歌手》第二季，偌大的舞臺中央，一個女孩，一頭卷發(fā)，飄逸的白色上衣，優(yōu)美的旋律中，她正投入地唱著：誰知道我們該去向何處，誰明白生命已變?yōu)楹挝�，是否找個借口繼續(xù)茍活，或是展翅高飛保持憤怒……瘦瘦的她，聲音卻有如此巨大的力量，有如磁石般的感染力，唱罷臺下是雷動的經(jīng)久不息的掌聲，很多人都不約而同地起立歡呼。

　　其實，在排練的時候，她很緊張，也很擔(dān)憂，甚至感覺異常疲累，使她壓力驟增，是否能把自己最好的狀態(tài)展現(xiàn)給大家？她自己也不知道，但是她說：做自己，只要有進(jìn)步就對得起自己。節(jié)目播出后，她卻成為最大黑馬，并憑借第一期的《泡沫》一夜爆紅，第二期翻唱汪峰的《存在》，取得第二名的好成績。于是微博粉絲陡增到260多萬，人氣直線飆升，很多人開始認(rèn)識她，卻意外發(fā)現(xiàn)她是“金魚嘴”。

　　原來，她1991年生于上海，4歲移居香港定居，成長于音樂世家，小時候與外婆居住，在家人的熏陶下，自小便熱愛音樂。雖然她是香港歌手，但口音倒是很像海外歌手。因為身體上有些“缺陷”：左邊顎骨萎縮，令上下顎牙齒不能咬合，導(dǎo)致說話時會漏風(fēng)，也因此成就了她獨特的口音。

　　因為這個原因，小時候的她也曾經(jīng)失望過，茫然過，甚至想過放棄，媽媽知道后，告訴她：有些缺陷是上帝送給你的禮物，善待它們，你將會另有意外的收獲。于是，懷著那份對音樂的癡迷，也許是天賦，在2009年，她就在叱咤樂壇流行榜頒獎典禮上奪得女新人獎金獎，這是該獎項歷年來最年輕及第一位未成年的得獎?wù)摺?/p>

　　然而，成長的路上，并不是一帆風(fēng)順的。2023年3月，從小引領(lǐng)她進(jìn)入音樂世界的外婆因病去世，她倍受打擊，感覺天都塌下來了。5月，紅館演唱會又迫在眉睫，無形的壓力，如一張網(wǎng)。她無法掙脫，也無法逃避，令她快要窒息。

　　偶然的時刻，她在《心經(jīng)》中看到一則《我所鳥》的寓言，講的是很久很久以前的大香山，有一種鳥名叫“我所鳥”。看到絡(luò)繹不絕采果子的人，它總是悲鳴：“這山是我所有！這藥果是我所有��！我的心實在痛苦，你們?yōu)槭裁匆獊韸Z取我的所有？”它晝夜頻頻呼喚，最終聲嘶力竭，吐血身亡�？吹竭@個故事，她想：如果盲目追逐著“我所有”，執(zhí)著不已，一朝無常來到，我們究竟還剩下些什么呢？

　　在迷茫和痛苦的掙扎之后，她幡然醒悟，不能讓父母和同事還有朋友們擔(dān)心，她要調(diào)整心態(tài)，將每一道傷口，每一個心結(jié)，都借助音樂和大家分享，終于，有心人天不負(fù)，新專輯《Xposed》成為這一切生命的記錄，她變得更加自信，更加成熟，也更加光彩奪目。2023年5月，她憑這張專輯《Xposed》獲第24屆金曲獎最佳國語女歌手提名。

　　她就是香港紅館最年輕的登臺歌手——鄧紫棋，個人影音博客點擊量超過6000萬，香港90后創(chuàng)作型巨肺小天后。

　　現(xiàn)在，她名氣越來越大，有記者采訪她，問她是如何成功的。她笑笑說：“我每一天都會搜集新的歌，每一天都會不停地練習(xí)，每一次都會燃起唱歌的熱情，我是歌手，我就做最好的歌手；我是自己，就做最好的自己。”

　　是的，如她所說，她是歌手，就盡心盡力，把自己交給舞臺，做最好的歌手，她就會散發(fā)出不可替代的舞臺魅力。

　　蕓蕓眾生，每一朵花都會遇到狂風(fēng)暴雨，但是，是花就要綻放，做最美的花；每一棵樹都會遇到風(fēng)吹日曬，但是，是樹就要茁壯，做最參天的樹；每一顆星都會遇到凄凄黑夜，但是，是星就要發(fā)亮，做最亮的星。

　　所以，對于每一個人來說，無論是誰，都或多或少經(jīng)歷過歲月的洗禮，甚至生離死別的疼痛，或迷茫，或彷徨，或徘徊，但是這一切的一切都會過去，只要心中懷著信心之花，相信生命就會綻放，就會大放異彩——要做，就做最優(yōu)秀和最努力的自己！