我喜歡丁芒先生的自由曲，也欣賞他的格律詩詞。最近，我再一次拜讀了丁老的詩詞曲精選本和一些文學(xué)理論著作，覺得如果把他的自由曲比作帶刺的玫瑰，那他的格律詩詞，則如可讀、可品、可賦、可歌、可畫的雪里紅梅，美得令人依依不舍，不忍離去。

本篇先就丁老的幾首七絕佳作談?wù)勛x后感。

在丁老大弟子程運(yùn)生主編、中國(guó)文聯(lián)出版社出版的《丁芒詩詞曲精選》一書中，開篇一首題為《石橋暮歸》：

南石橋高挹落霞，蒼茫寺角晚煙斜。

暮鐘撞碎輕波月，邀得清風(fēng)到我家。

這是詩人15歲時(shí)寫的作品。一天暮色將臨時(shí)，詩人游覽經(jīng)過南石橋，被他收入眼簾的除了暮色，還有石橋、落霞、佛寺、晚煙、水波、月亮，這時(shí)寺內(nèi)鐘聲響起，一陣涼風(fēng)拂面而來……如此良辰美景，怎能無詩？于是，一首七絕脫口而出。詩中有聲、有色、有物、有感、有遠(yuǎn)景、有近景，層次分明，美得如夢(mèng)如畫。

“橋高挹落霞”，一個(gè)“挹”，用得生動(dòng)而貼切。在詞典上，“挹”是舀的意思，這里可引申作“捧起”之解。“石橋”和“落霞”都倒映在水中，好像石橋拱手捧起水中的落霞，既是客觀現(xiàn)象，也是詩人的主觀想象。如果有人認(rèn)為這“落霞”是天上的“落霞”，那這個(gè)“挹”用在這里就太勉強(qiáng)。而今詩人用“挹”字，是含蓄地告訴我們，這“落霞”是水中的“落霞”，而“橋”也包括水中倒映的“橋”。只有在水中，才可以用勺“舀”，用手“捧”。同時(shí)因?yàn)榈褂车木壒剩�所以視角上感到橋“高”�?

詩第三句“暮鐘撞碎輕波月”，按字面解，聲音怎么會(huì)把月亮撞碎呢？正如首句，石橋怎會(huì)捧起落霞呢？實(shí)際情景是：月光照在水上，波光粼粼，這時(shí)正好寺中的晚鐘敲響，仿佛是鐘聲撞碎了月亮，將光灑在水波上�！白菜椤币辉~鏈接了“暮鐘”和“輕波月”這兩種本不相關(guān)的物象，用得奇而妥帖，鮮而合理。這是新詩中常用的“嫁接思維”，或叫“跳躍思維”。

尾句“邀得清風(fēng)到我家”，采用了擬人手法�！把�請(qǐng)”一詞，日常生活中總是邀請(qǐng)人，不可能邀人以外的風(fēng)物。如今詩人要邀請(qǐng)清風(fēng)，說明這“清風(fēng)”使人特別感到?jīng)鏊�，感到心曠神怡。也說明，天色已晚，詩人歸心似箭：我不能逗留此處陪你玩了，但又舍不得拋下如此醉人的美景，我還是請(qǐng)你到我家來吧！此為點(diǎn)睛之筆，既突出南石橋晚景之美的魅力，又呼應(yīng)題目“暮歸”。

清朝李漁在《窺詞管見》中說：琢句煉字，雖貴新奇，亦須新而妥，奇而確。妥與確總不越一理字，欲望句之驚人，先求理之服眾。時(shí)賢勿論，古人多工于此技。丁先生雖非古人，但尤工遣詞造句。正是用詞的新奇、工穩(wěn)、準(zhǔn)確，運(yùn)用比興修辭的合理、貼切，才使詩句靈動(dòng)，詩意飛翔。

再看《詠春芽》：

北地春芽破雪苔，嫩煙浮綠趁風(fēng)來。

寒侵凍土成芳久，詩入紅梅次第開。

首先，這題目就充滿詩意�！按貉俊笔鞘裁矗渴裁瓷駚碇�物能沖破厚厚的積雪，升起淡淡的嵐氣，浮動(dòng)淺淺的綠韻呢？我猜，只有梅花。其實(shí)不用猜，結(jié)句“詩入紅梅次第開”已點(diǎn)明題意。

詩的首句寫“春芽”生長(zhǎng)的典型環(huán)境，在“北地”，滿“雪苔”。第二句寫詩人所見所感，煙是“嫩”的，綠能“浮”的，這里面不僅有他見到的，應(yīng)該還有感受、想象的層面。第三句轉(zhuǎn)得巧妙，“寒侵凍土成芳久”使人想起“不是一夜寒徹骨，哪有梅花撲鼻香”的詩句，但是，在丁先生看來，“梅花撲鼻香”不全是“一夜寒徹骨”的緣故，而是“詩入紅梅”才“次第開”。這里的“詩”是什么？詩是揭露本質(zhì)的載體，這里的詩應(yīng)該是指紅梅的堅(jiān)貞品質(zhì)，紅梅的脫俗風(fēng)骨，紅梅的傲雪本性，紅梅的俏不爭(zhēng)春精神。此詩不僅在寫作上體現(xiàn)完美的“起承轉(zhuǎn)合”的技巧，而且顛覆了千百年來詩家對(duì)梅花的絕唱：“不是一夜寒徹骨，哪有梅花撲鼻香�！痹谝饩成细�深層次的贊美了紅梅。像人一樣，思想觀念決定行為，內(nèi)因是主要的。紅梅的綻放是本性起決定作用，天時(shí)乃外因而已。

常言道，冬天到了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？我說，紅梅開了，百花還不醒嗎？所以，將“紅梅”說成“春芽”，妙趣橫生。

在傳統(tǒng)詩詞中，一般都說“梅影入詩來”，但在新詩中，常用倒裝：“詩入紅梅”。更何況“此詩”不是“彼詩”，而是比“彼詩”更詩化的妙語。

古人說，詩難達(dá)詁。意思是說，好詩難以百分之百地詮釋和解讀。對(duì)于丁老的詩就是這樣，限于水平，學(xué)生我難以分析得十全十美，但感覺得到，他的詩給人以美的享受。

上述兩首，一寫晚景，一寫紅梅，狀景詠物，形象生動(dòng)，美輪美奐。它們的共同之處：一是詩句中沒有直接溢美之詞，卻句句是景，情在其中，意在其中，美在其中。不作“裸贊”，盡得風(fēng)流。二是結(jié)句閃閃發(fā)光，筆到意豐，領(lǐng)軍全詩。猶如點(diǎn)亮的孔明燈引領(lǐng)讀者仰望星空。用丁老自己的話說就是結(jié)尾“翹高”整首作品。三是啟動(dòng)新詩思維，巧用當(dāng)代詞語，鮮活易懂，雅而耐讀，如坐春風(fēng)，如對(duì)佳人。

下面再選讀兩首不同題材的七言絕句，讓我們共同品味：

勞頓一生無土埋，傷筋動(dòng)骨未消災(zāi)。

世間雖頌夕陽好，夢(mèng)里猶驚鞭影來。

《悲劇形象――老牛圖》

好一句“夢(mèng)里猶驚鞭影來”！不用解釋，老牛的悲劇形象躍然紙上，令人拍案叫絕。丁老生肖屬牛，詩中老牛的形象正是他自己的寫照。短短四句，寫盡人生。

一臂遠(yuǎn)伸扼海喉，奔濤止步亂風(fēng)收。

舷梯送上迎賓曲，萬國(guó)歡聲進(jìn)九州。

《平湖乍浦大港》

“奔濤止步亂風(fēng)收”“萬國(guó)歡聲進(jìn)九州”！丁老筆下的大港，簡(jiǎn)直就是大國(guó)的縮影。這種政績(jī)形的題材不容易寫，搞不好會(huì)寫成老干體，但丁老揮筆，同樣寫得鮮活感人。

丁老的律詩和詞，花開兩枝，嫵媚壯美兼?zhèn)�，極富感染力，學(xué)習(xí)心得將另篇闡述，本文不再涉及。

一位文學(xué)大師說，美是文學(xué)藝術(shù)的最高追求，文學(xué)歸根結(jié)底是美學(xué)。丁老的一生為追求文學(xué)的至真至美做出卓越的實(shí)踐，他創(chuàng)新的思維、犀利的筆鋒、美麗的詩篇將永遠(yuǎn)激勵(lì)我們晚輩勤奮學(xué)習(xí)、不懈追求。