春山夜月原文，譯文及賞析1

　　于良史

　　春山多勝事，賞玩夜忘歸。

　　掬水月在手，弄花香滿衣。

　　興來無遠近，欲去惜芳菲。

　　南望鳴鐘處，樓臺深翠微。

　　譯文

　　春天的山中有著太多的美好事物，賞玩到入夜了都忘記了歸去。掬起一捧水來，天上月就落人在手中，就如手捧一輪月；擷幾枝野艷山花，馥郁的香氣便溢滿衣衫。興致高昂，哪管路遠路近呢，想要離去卻憐惜那楚楚的花草。翹首南望，夜風送來了陣陣鐘聲；遠處的樓臺忽隱忽現在一片青翠的山色之中。

　　賞析

　　世所稱好詩者，或有奇思，或具佳構，或出語不俗，或所見精微。占其一者已勝，況“四美”皆具。良史，飄逸遜于太白；沉郁輸與少陵；然藉此詩堪可與“仙”“圣”一角。

　　何年不春？何處無春？春者，景明也，賞心也，勝事亦多也。巨細不捐，是為冗雜，取舍乏當也。良史，雖非唐詩之大家，卻深諳于詩家之此道。不寫天朗月明，不描花態(tài)柳情，不書鳥之幽鳴，不敘竹之青蔥，非功力未到，乃無獨步之俗見，棄之也。只擷趣事兩幀——“掬水”，因水之柔，不意，卻恰似將溪中之月影，撈入手，燦然矣，陶然矣，此不言其為真情趣言何也？“弄花”，因花之嬌，孰料，離去時衣衫暗香仍濃，醉矣，美矣，此不言其真趣味又當言何也？介甫所言極是：“動人春色不須多�！庇纱恕稗渌�月在手，弄花香滿衣”，終成享譽當世醉倒后人之千古絕唱，乃不夸之言也。

春山夜月原文，譯文及賞析擴展閱讀

春山夜月原文，譯文及賞析（擴展1）

——漢廣原文、譯文及賞析

漢廣原文、譯文及賞析1

　　漢廣

　　作者： 無名氏

　　南有喬木，不可休思。

　　漢有游女，不可求思。

　　漢之廣矣，不可泳思。

　　江之永矣，不可方思。

　　翹翹錯薪，言刈其楚。

　　之子于歸，言秣其馬。

　　漢之廣矣，不可泳思。

　　江之永矣，不可方思。

　　翹翹錯薪，言刈其蔞。

　　之子于歸，言秣其駒。

　　漢之廣矣，不可泳思。

　　江之永矣，不可方思。

　　《詩經·漢廣》古詩配畫：南有喬木，不可休思

　　『譯文』

　　南山喬木大又高，樹下不可歇陰涼。

　　漢江之上有游女，想去追求不可能。

　　漢江滔滔寬又廣，想要渡過不可能。

　　江水悠悠長又長，乘筏渡過不可能。

　　柴草叢叢錯雜生，用刀割取那荊條。

　　姑娘就要出嫁了，趕快喂飽她的馬。

　　漢江滔滔寬又廣，想要渡過不可能。

　　江水悠悠長又長，乘筏渡過不可能。

　　柴草叢叢錯雜生，用刀割取那蔞蒿。

　　姑娘就要出嫁了，趕快喂飽小馬駒。

　　漢江滔滔寬又廣，想要渡過不可能。

　　江水悠悠長又長，乘筏渡過不可能。

　　『賞析』

　　《詩經·漢廣》是詩經中的10首愛情詩之一，抒發(fā)女主人公對男子的愛戀之情。

　　一位砍柴的樵夫，路遇一位即將出嫁的女子，頓生愛慕之情。他明知這是不可能如愿以償的單相思，便以一首山歌唱出了內心的失望和痛苦。

　　這當中很有一些耐人尋味的東西。

　　愛情總是自私的，并且常常是功利的。男子見到漂亮女子總會動心，女子見到英俊男子也會動情。由動心、動情想到占有、嫁娶婚姻，這便是功利的態(tài)度。再進一步，當得知自己所傾慕的人將為或已為別人占用時，便會妒忌，吃醋，甚至采取行動做出蠢事來。

　　單相思的心境固然可以理解，但如果換個角度，把自己所欣賞的異性對象當作審美對象;擺脫功利的目的和眼光，以欣賞的態(tài)度對待她或他，不也是一種選擇嗎?

　　單相思的失望和所謂痛苦，實際上是功利欲求遭到否定后的結果。也就是說，一方在事實上不可能把對方拒為己有，自己的欲求注定了不可能實現，在心理上遭受了挫折，于是便以某種方式來作心理上的轉移和排遣。

　　凡胎肉身的現實生活中的人，很難在兩性關系中完全擺脫功利目的的左右，很難采用一種純粹的、無關功利的審美態(tài)度對待另一方。男女雙方，要么是情人、戀人、夫妻，要么是陌生人、仇人、敵人。是私欲使戀愛中的人變得狹隘、自私，甚至心理變態(tài)。這大概也是兩性關系固有的特點?

　　是的.，誰都不愿去培植不開花、不結果的植物。耕耘是為了有所收獲。為耕耘之后一無所獲而哀歌，完全值得同情。況且，這種哀歌有時竟會很動人，很偉大。

春山夜月原文，譯文及賞析（擴展2）

——清明日原文、譯文及賞析

清明日原文、譯文及賞析1

　　１、原文

　　年代:唐

　　作者孟浩然

　　林臥愁春盡，開軒覽物華。

　　忽逢青鳥使，邀入赤松家。

　　丹灶初開火，仙桃正發(fā)花。

　　童顏若可駐，何惜醉流霞!

　　２、作品賞析

　�。ǎ保�、注解：

　�、偾帏B：神話中鳥名，西王母使者。這里指梅道士。

　　②赤松：赤松子，傳說中的仙人。這里也指梅道士。

　�、劢鹪睿旱兰覠挼さ臓t灶。

　�、芟商遥簜髡f西王母曾以仙桃贈漢武帝，稱此桃三千年才結實。

　�、萃�顏兩句：意謂如果仙酒真能使容顏不老，那就不惜一醉。流霞：仙酒名。李商

　　隱《武夷山詩》：“只得流霞酒一杯。”這里也指醉顏。

　�。ǎ玻�、韻譯：

　　高臥林下正愁著春光將盡，掀開簾幕觀賞景物的光華。

春山夜月解釋

　　忽然遇見傳遞信件的使者，原是赤松子邀我訪問他家。

　　煉丹的金爐灶剛剛生起火，院苑中的仙桃也正好開花。

　　如果仙人真可以保住童顏，何惜醉飲返老還童的`流霞。

　　（3）評析：

　　詩以隱士身分而宴于梅道士山房，因而借用了金灶、仙桃、駐顏、流霞等術語和運用青鳥、赤松子等典故，描述了道士山房的景物，賦予游仙韻味，流露了向道之意。

春山夜月原文，譯文及賞析（擴展3）

——登樓原文、譯文及賞析

登樓原文、譯文及賞析1

　　登樓原文：

　　花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。

　　錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。

　　北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。

　　可憐后主還祠廟，日暮聊為《梁甫吟》。（梁甫 一作：梁父）

　　登樓譯文及注釋

　　直譯

　　繁花靠近高樓，遠離家鄉(xiāng)的我觸目傷心，在這全國各地多災多難的時刻，我登樓觀覽。

　　錦江*蓬蓬勃勃的春色鋪天蓋地涌來，玉壘山上的浮云，古往今來，千形萬象，變幻不定。

　　朝廷如同北極星一樣最終都不會改換，西山的寇盜吐蕃不要來侵擾。

　　可嘆蜀后主劉禪那樣的*，仍然在祠廟中享受祭祀，黃昏的時候我也姑且吟誦那《梁甫吟》。

　　韻譯

　　登樓望春近看繁花游子越發(fā)傷心；萬方多難愁思滿腹我來此外登臨。

　　錦江的春色從天地邊際迎面撲來；從古到今玉壘山的浮云變幻莫測。

　　大唐的朝廷真像北極星不可動搖；吐蕃夷狄莫再前來騷擾徒勞入侵。

　　可嘆劉后主那么昏庸還立廟祠祀；日暮時分我要學孔明聊作梁父吟。

　　注釋

　�。�1）客心：客居者之心。

　�。�2）錦江：即濯錦江，流經成都的岷江支流。成都出錦，錦在江中漂洗，色澤更加鮮明，因此命名濯錦江。

　　來天地：與天地俱來。

　　（3）玉壘浮云變古今：是說多變的政局和多難的人生，捉摸不定，有如山上浮云，古往今來一向如此。

　　玉壘：山名，在四川灌縣西、成都西北。

　　變古今：與古今俱變。

　�。�4）北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵：這位兩句是說唐代*是穩(wěn)固的，不容篡改，吐蕃還是不要枉費心機，前來侵略。唐代宗廣德年間九月，吐蕃**東侵，涇州刺史高暉投降吐蕃，引導吐蕃人攻占唐都長安，唐代宗東逃陜州。十月下旬，郭子儀收復長安。十二月，唐代宗返回京城。同年十二月，吐蕃人又向四川進攻，占領了松州、維州等地。

　　北極：星名，北極星，古人常用以指代朝廷。

　　終不改：終究不能改，終于沒有改。

　　西山：指今四川省西部當時和吐蕃交界地區(qū)的雪山。

　　寇盜：指入侵的吐蕃集團。

　�。�5）后主：劉備的兒子劉禪，三國時蜀國之后主。曹魏滅蜀，他辭廟北上，成**之君。

　　還祠廟：意思是，詩人感嘆連劉禪這樣的人竟然還有祠廟。這事借眼前古跡慨嘆劉禪榮幸佞臣而**，暗諷唐代宗信用宦官招致禍患。成都錦官門外有蜀**（劉備）廟，西邊為武侯（諸葛亮）祀，東邊為后主祀。

　　還：仍然。

　　（6）聊為：不甘心這樣做而姑且這樣做。

　　梁父吟：古樂府中一首葬歌�！度龂�志》說諸葛亮躬耕隴畝，好為梁父吟。借以抒發(fā)空懷濟世之心，聊以吟詩以自遣。“父”通“甫”讀三聲fǔ 傳說諸葛亮曾經寫過一首《梁父吟》的歌詞

　　登樓賞析

　　首聯(lián)提挈全篇，“萬方多難”，是全詩寫景抒情的出發(fā)點。在這樣一個萬方多難的時候，流離他鄉(xiāng)的詩人愁思滿腹，登上此樓，雖然繁花觸目，詩人卻為國家的災難重重而憂愁，傷感，更加黯然心傷�；▊�客心，以樂景寫哀情，和“感時花濺淚”（《春望》）一樣，同是反襯手法。在行文上，先寫詩人見花傷心的反�，F象，再說是由于萬方多難的緣故，因果倒裝，起勢突兀；“登臨”二字，則以高屋建瓴之勢，領起下面的種種觀感。

　　頷聯(lián)從詩人登樓所見的自然山水描述山河壯觀，“錦江”、“玉壘”是登樓所見。詩人憑樓遠望，錦江流水挾著蓬勃的春色從天地的邊際洶涌而來，玉壘山上的浮云飄忽起滅，正像古今世勢的風云變幻，詩人聯(lián)想到國家動蕩不安的局勢。上句向空間開拓視野，下句就時間馳騁遐思，天高地迥，古往今來，形成一個闊大悠遠、囊括宇宙的境界，飽含著詩人對祖國山河的贊美和對民族歷史的追懷；而且，登高臨遠，視通八方，獨向西北**游目騁懷，也透露詩人憂國憂民的無限心事。

　　頸聯(lián)議論天下大勢，“朝廷”、“寇盜”，是詩人登樓所想。北極，星名，居北天正中，這里象征大唐*。上句“終不改”，反承第四句的“變古今”，是從前一年吐蕃攻陷京城、代宗不久**一事而來，意思是說大唐帝國氣運久遠；下句“寇盜”“相侵”，進一步說明第二句的“萬方多難”，針對吐蕃的覬覦寄語相告：“莫再徒勞無益地前來侵擾！”詞嚴義正，浩氣凜然，在如焚的焦慮之中透著堅定的信念。

　　尾聯(lián)詠懷古跡，諷喻當朝*，寄托詩人的個人懷抱。后主，指蜀漢劉禪，寵信宦官，終于**；**廟在成都錦官門外，西有*，東有后主祠；《梁甫吟》是諸葛亮遇劉備前喜歡誦讀的樂府詩篇，用來比喻這首《登樓》，含有對諸葛武侯的仰慕之意。詩人佇立樓頭，徘徊沉吟，很快日已西落，在蒼茫的暮色中，城南**廟、后主祠依稀可見。想到后主劉禪，詩人不禁喟然而嘆：“可憐那***，竟也配和諸葛武侯一樣，專居祠廟，歆享后人香火！”這是以劉禪比喻唐代宗李豫。李豫重用宦官程元振、魚朝恩，造成國事維艱、吐蕃入侵的局面，同劉禪信任黃皓而**極其相似。所不同的是，詩人生活的時代只有劉后主那樣的*，卻沒有諸葛亮那樣的賢相。而詩人自己，空懷濟世之心，苦無獻身之路，萬里他鄉(xiāng)，高樓落日，憂慮滿懷，卻只能靠吟詩來聊以自遣。

　　全詩即景抒懷，寫山川聯(lián)系著古往今來社會的變化，談人事又借助自然界的景物，互相滲透，互相包容；融自然景象、國家災難、個人情思為一體，語壯境闊，寄意深遠，體現了詩人沉郁頓挫的藝術風格。

　　這首七律，格律嚴謹。中間兩聯(lián)，對仗工穩(wěn)，頸聯(lián)為流水對，有一種飛動流走的快感。在語言上，特別工于各句（末句例外）第五字的錘煉。首句的“傷”，為全詩點染一種悲愴氣氛，而且突如其來，造成強烈的懸念。次句的“此”，兼有“此時”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含義，也包含著“只能如此而已”的感慨。三句的.“來”，烘托錦江春色逐人、氣勢浩大，令人有蕩胸撲面的感受。四句的“變”，浮云如白云變蒼狗，世事如滄海變桑田，一字雙關，引發(fā)讀者作聯(lián)翩無窮的想象。五句的“終”，是“終于”，是“始終”，也是“終久”；有慶幸，有祝愿，也有信心，從而使六句的“莫”字充滿令寇盜聞而卻步的威力。七句的“還”，是“不當如此而居然如此”的語氣，表示對古今誤國*的極大輕蔑。只有末句，煉字的重點放在第三字上，“聊”是“不甘如此卻只能如此”的意思，抒寫詩人無可奈何的傷感，與第二句的“此”字遙相呼應。

　　尤其值得讀者注意的是，首句的“近”字和末句的“暮”字在詩的構思方面起著突出的作用。全詩寫登樓觀感，俯仰瞻眺，山川古跡，都是從空間著眼；“日暮”，點明詩人徜徉時間已久。這樣就兼顧了空間和時間，增強了意境的立體感。單就空間而論，無論西北的錦江、玉壘，或者城南的后主祠廟，都是遠處的景物；開端的“花近高樓”卻近在咫尺之間。遠景近景互相配合，便使詩的境界闊大雄渾而無豁落空洞的遺憾。

　　歷代詩家對于此詩評價極高。清人浦起龍評論說：“聲宏勢闊，自然杰作�！保ā蹲x杜心解》卷四）沈德潛更為推崇說：“氣象雄偉，籠蓋宇宙，此杜詩之最上者。”（《唐詩別裁》卷十三）

春山夜月原文，譯文及賞析（擴展4）

——《減字木蘭花·春月》原文、翻譯及賞析3篇

《減字木蘭花·春月》原文、翻譯及賞析1

　　減字木蘭花·春月 宋朝 蘇軾

　　二月十五夜，與趙德麟小酌聚星堂

　　春庭月午，搖蕩香醪光欲舞。步轉回廊，半落梅花婉娩香。

　　輕云薄霧，總是少年行樂處。不似秋光，只與離人照斷腸。

　　《減字木蘭花·春月》譯文

　　春日庭院，皓月當空，堂前小酌，飄然欲醉，起舞弄影。九曲回廊，舞步旋轉，樹上梅花，一半凋零，酒香梅香，和美醇清。

　　淡淡的云，薄薄的霧，如此春宵月色，是年輕人及時行樂的佳境。不像秋天的月，執(zhí)著地照著離別之人，引兩地傷情。

　　《減字木蘭花·春月》譯文二

　　春夜的庭院中，月兒正在當空。銀光在搖蕩的美酒上閃爍不定，好似優(yōu)美的舞步。走過回廊，已經半落的梅花發(fā)出陣陣幽香。

　　那輕風吹拂薄霧籠罩的春月，總是照著少年行樂的地方。不像秋天的月光照著孤獨的遠行人，更備感凄涼。

　　《減字木蘭花·春月》注釋

　　1、春庭：春季的庭院。

　　2、月午：指月亮升到天頂。陰歷十五日半夜。

　　3、搖蕩香醪（láo）：指月光下花香如陳釀的酒香在飄溢。香醪，美酒佳釀。

　　4、光欲舞：梅花晃動引得月光不定，如同梅花在舞蹈。

　　5、半落：微微低垂。

　　6、婉娩（wǎnmiǎn）：形容香味醇清和美。

　　7、輕云薄霧：輕柔的云，薄薄的霧，喻月光柔美與梅花香飄。

　　8、秋光：秋月。

古詩春山夜月譯文

　　9、離人：離開家鄉(xiāng)與親人的人，這里指作者自己。

　　《減字木蘭花·春月》簡析

　　上片寫景。月下賞花，飲酒賦詩，是古詩詞中常見的題材，讀者關心的是詩人舉杯時所產生的感受和聯(lián)想。蘇軾此首寫他把月光斟進自己的酒杯里，讓讀者與他一起分享美酒的芬芳和清光。這種感受是新奇的，大膽的，但又是合理的，自然的。開篇的“月午”，不是早已指明中天明月光正瀉向杯中。而“搖蕩”一詞，正透露出詩人舉杯相屬的豪興而使月光翩然起舞。詩人從尋常的生活中，捕捉到不尋常的詩意，于*易中見工夫，逸趣中顯天才。月色是這樣的皎潔明凈，所照之處冷浸一片銀色。聚星堂前的梅花也更顯得璀燦晶瑩，洗盡鉛華見雪肌。詩人不禁離席，漫步于積水空明的回廊上。此時他始覺幽香**，柔順清潤，以至于物我兩忘，陶醉在這優(yōu)美安謐的境界之中。

　　下片發(fā)議論。過片由“半落梅花”而來，“欲落梅花更多情”，何況這梅花煙霧輕籠，有一種朦朧含渾之美�；ㄇ霸孪拢�自古以來“總是少年行樂處”，這少年是泛指，也是指趙德麟。詩人很賞識這位年輕的簽判，稱贊他“吏事通敏，文采俊麗，志節(jié)端亮，議論英發(fā)�！彼麄�*時詩歌唱和，此時又同飲花下，“齒發(fā)日向疏”的太守，也有與少年同游樂之意。最后以其夫人關于月色的議論作結，他認為這議論富有詩意。

　　在這首詞中，他選取了月色、梅花，冷香，回廊，煙霧等，構成清幽恬靜的藝術境界，表現了他對美好事物的追求，對良辰美景的珍惜，使他的精神從**得失中解脫出來，一念清凈，曠達閑適，這表現了他精神生活的一個方面。

　　《減字木蘭花·春月》創(chuàng)作背景

　　此詞作于元祐七年（1092），蘇軾知守潁州時。一年春夜，堂前梅花大開，月色鮮霽。王夫人對蘇軾說：“春月色勝于秋月色；秋月令人慘凄，春月令人和悅。何不邀幾個朋友來，飲此花下�！甭犃朔蛉说脑�，蘇軾十分高興。于是，便邀來幾位朋友，在梅花樹下飲酒賞月，并取王夫人的語意，填寫了這首《減字木蘭花》。

《減字木蘭花·春月》原文、翻譯及賞析2

　　原文：

　　減字木蘭花·春月

　　宋代：蘇軾

　　二月十五夜，與趙德麟小酌聚星堂

　　春庭月午，搖蕩香醪光欲舞。步轉回廊，半落梅花婉娩香。

　　輕云薄霧，總是少年行樂處。不似秋光，只與離人照斷腸。

　　譯文：

　　春庭月午，搖蕩香醪光欲舞。步轉回廊，半落梅花婉娩香。

　　春夜的庭院中，月兒正在當空。銀光在搖蕩的美酒上閃爍不定，好似優(yōu)美的舞步。走過回廊，已經半落的梅花發(fā)出陣陣幽香。

　　輕云薄霧，總是少年行樂處。不似秋光，只與離人照斷腸。

　　那輕風吹拂薄霧籠罩的春月，總是照著少年行樂的地方。不像秋天的月光照著孤獨的遠行人，更備感凄涼。

　　注釋：

　　春庭月午，搖蕩香醪（láo）光欲舞。步轉回廊，半落梅花婉（wǎn）娩（wǎn）香。

　　春庭：春季的庭院。月午：指月亮升到天頂。陰歷十五日半夜。搖蕩香醪：指月光下花香如陳釀的酒香在飄溢。香醪，美酒佳釀。光欲舞：梅花晃動引得月光不定，如同梅花在舞蹈。半落：微微低垂。婉娩：形容香味醇清和美。

　　輕云薄霧，總是少年行樂處。不似秋光，只與離人照斷腸。

　　輕云薄霧：輕柔的云，薄薄的霧，喻月光柔美與梅花香飄。秋光：秋月。離人：離開家鄉(xiāng)與親人的人，這里指作者自己。

　　賞析：

　　上片寫景。月下賞花，飲酒賦詩，是古詩詞中常見的題材，讀者關心的是詩人舉杯時所產生的感受和聯(lián)想。蘇軾此首寫他把月光斟進自己的酒杯里，讓讀者與他一起分享美酒的芬芳和清光。這種感受是新奇的，大膽的，但又是合理的，自然的。開篇的“月午”，不是早已指明中天明月光正瀉向杯中。而“搖蕩”一詞，正透露出詩人舉杯相屬的豪興而使月光翩然起舞。詩人從尋常的生活中，捕捉到不尋常的詩意，于*易中見工夫，逸趣中顯天才。月色是這樣的皎潔明凈，所照之處冷浸一片銀色。聚星堂前的梅花也更顯得璀燦晶瑩，洗盡鉛華見雪肌。詩人不禁離席，漫步于積水空明的'回廊上。此時他始覺幽香**，柔順清潤，以至于物我兩忘，陶醉在這優(yōu)美安謐的境界之中。

　　下片發(fā)議論。過片由“半落梅花”而來，“欲落梅花更多情”，何況這梅花煙霧輕籠，有一種朦朧含渾之美。花前月下，自古以來“總是少年行樂處”，這少年是泛指，也是指趙德麟。詩人很賞識這位年輕的簽判，稱贊他“吏事通敏，文采俊麗，志節(jié)端亮，議論英發(fā)�！彼麄�*時詩歌唱和，此時又同飲花下，“齒發(fā)日向疏”的太守，也有與少年同游樂之意。最后以其夫人關于月色的議論作結，他認為這議論富有詩意。

　　在這首詞中，他選取了月色、梅花，冷香，回廊，煙霧等，構成清幽恬靜的藝術境界，表現了他對美好事物的追求，對良辰美景的珍惜，使他的精神從**得失中解脫出來，一念清凈，曠達閑適，這表現了他精神生活的一個方面。

《減字木蘭花·春月》原文、翻譯及賞析3

　　減字木蘭花·春月

　　朝代：宋代

　　作者：蘇軾

　　二月十五夜，與趙德麟小酌聚星堂

　　春庭月午，搖蕩香醪光欲舞。步轉回廊，半落梅花婉娩香。

　　輕云薄霧，總是少年行樂處。不似秋光，只與離人照斷腸。

　　譯文

　　春日庭院，浩月當空，堂前小酌，飄然欲醉，起舞弄影。九曲回廊，舞步旋轉，樹上梅花，一半凋零，酒香梅香，和美醇清。

　　淡淡的云，薄薄的霧，如此春宵月色，是年輕人及時行樂的佳境。不像秋天的月，執(zhí)著地照著離別之人，引兩地傷情。

　　注釋

　　⑴香醪：美酒佳釀

　�、仆衩洌盒稳菹阄洞记搴兔馈�

　　簡析

　　皓月當空，與友人小酌堂前，梅香陣陣，月色溶溶，如此春宵，確是少年行樂的佳境；不像秋光那樣，只照著斷腸的離人。詞的.意境宛如一杯醇酒，飲之令人欲醉。據《后山詩話》載，蘇公居潁，春夜對月。王夫人云春月可喜，秋月使人生愁。公謂此意前未及，遂作此詞云。

　　春月使人多情思，也是愛情多發(fā)地。然情思有喜有愁，正如愛情有樂也有痛，俗話說痛并快樂著，春季的痛也是快樂的。秋月自古就被文人們定格為惆悵，好像人的離別或思念都在秋季似的。雖好似勘破了人事，卻透露出深深的惆悵。然春月也好，秋月也罷，其本身并無可喜可愁之態(tài)，蓋因人的心境不同罷了。豪放如東坡者，也是厚此薄彼的。

春山夜月原文，譯文及賞析（擴展5）

——《春陰》原文及翻譯賞析3篇

《春陰》原文及翻譯賞析1

　　關河迢遞繞黃沙，慘慘陰風塞柳斜。

　　花帶露寒無戲蝶，草連云暗有藏鴉。

　　詩窮莫寫愁如海，酒薄難將夢到家。

　　絕域東風竟何事，祇應催我鬢邊華！

　　翻譯

　　長長的關河兀自繞過茫茫的沙丘向南流去，凄慘的寒風吹打著塞外的幾株歪斜的柳樹。瑟瑟的幾朵野花還凝著寒露，但沒有戲舞的蝴蝶，連天的草叢中只藏著幾只烏鴉。把詩寫盡了也寫不完像海一樣的鄉(xiāng)愁，喝下的兩盞淡酒想做一個回家的美夢，可在夢里還沒等回到家鄉(xiāng)酒就醒了。春風為什么會到這種荒涼的地方來，它只能催生我鬢邊的華發(fā)。

　　注釋

　�、俅宏帲捍禾礻幚涞娜兆�。

　�、陉P河，發(fā)源于山西榆社，流經太行山的昂車關，故稱關河。

　　③迢遞：高遠的樣子。

　�、荜庯L：寒風、北風。

　　⑤詩窮：把詩寫盡了。

　�、蘧票。旱�酒，酒精度數低的酒。

　　⑦絕域：荒涼的地方。

　　⑧華，花白。

　　賞析

　　創(chuàng)作背景

　　公元1128年（建炎二年）冬，朱弁出使金國，拒絕金人的威脅利誘，不肯屈服，被拘留了整整十五年，于宋高宗紹興十三年秋天回到故國。此詩就寫于他被拘金國時期。

　　文學賞析

　　此詩前兩聯(lián)寫塞北陰冷蕭瑟之景，“黃沙磧里本無春”，“總有春來何處知？”慘慘陰風夾著黃沙吹打著弱柳，那是非�；臎銎鄳K的。頷聯(lián)和杜甫的`“留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”正好相反，倒有“感時花濺淚，恨別鳥驚心”的味道。花上露水充滿寒意，連蝴蝶都不愿飛來，雖有芳草碧連天，可草中藏著烏鴉，十分陰森恐怖。這就和“日出江花紅勝火，春來江水綠如蘭”的江南春天形成強烈的對比，也把詩人思念故國的深情充分地表達了出來。

　　后兩聯(lián)抒情�！澳獙憽闭f的是自己的詩難以把浩蕩的愁懷盡情抒寫出來，可詩人不嘗“詩窮”，“難將s夢到家”則更是難堪，而酒也不嘗“薄”，詩人想回故鄉(xiāng)除非是在夢中；要做美夢只好喝酒，可酒薄無力；一場夢尚未到家，人卻已經醒了。真是“酒無通夜力”，“夢短不到家”。最后以東風吹白了兩鬢的黑發(fā)作結，其故國之思抒發(fā)得十分深沉。

《春陰》原文及翻譯賞析2

　　關河迢遞繞黃沙，慘慘陰風塞柳斜。

　　花帶露寒無戲蝶，草連云暗有藏鴉。

　　詩窮莫寫愁如海，酒薄難將夢到家。

古詩春山夜月

　　絕域東風竟何事，祇應催我鬢邊華！

　　翻譯

　　長長的關河兀自繞過茫茫的沙丘向南流去，凄慘的寒風吹打著塞外的幾株歪斜的柳樹。瑟瑟的幾朵野花還凝著寒露，但沒有戲舞的蝴蝶，連天的草叢中只藏著幾只烏鴉。把詩寫盡了也寫不完像海一樣的鄉(xiāng)愁，喝下的兩盞淡酒想做一個回家的美夢，可在夢里還沒等回到家鄉(xiāng)酒就醒了。春風為什么會到這種荒涼的地方來，它只能催生我鬢邊的華發(fā)。

　　注釋

　　①春陰：春天陰冷的日子。

　　②關河，發(fā)源于山西榆社，流經太行山的昂車關，故稱關河。

　　③迢遞：高遠的樣子。

　　④陰風：寒風、北風。

　�、菰姼F：把詩寫盡了。

　　⑥酒�。旱�酒，酒精度數低的酒。

　�、呓^域：荒涼的地方。

　�、嗳A，花白。

　　賞析

　　創(chuàng)作背景

　　公元1128年（建炎二年）冬，朱弁出使金國，拒絕金人的威脅利誘，不肯屈服，被拘留了整整十五年，于宋高宗紹興十三年秋天回到故國。此詩就寫于他被拘金國時期。

　　文學賞析

　　此詩前兩聯(lián)寫塞北陰冷蕭瑟之景，“黃沙磧里本無春”，“總有春來何處知？”慘慘陰風夾著黃沙吹打著弱柳，那是非�；臎銎鄳K的。頷聯(lián)和杜甫的“留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”正好相反，倒有“感時花濺淚，恨別鳥驚心”的味道。花上露水充滿寒意，連蝴蝶都不愿飛來，雖有芳草碧連天，可草中藏著烏鴉，十分陰森恐怖。這就和“日出江花紅勝火，春來江水綠如蘭”的江南春天形成強烈的對比，也把詩人思念故國的深情充分地表達了出來。

　　后兩聯(lián)抒情�！澳獙憽闭f的是自己的詩難以把浩蕩的愁懷盡情抒寫出來，可詩人不嘗“詩窮”，“難將s夢到家”則更是難堪，而酒也不嘗“薄”，詩人想回故鄉(xiāng)除非是在夢中；要做美夢只好喝酒，可酒薄無力；一場夢尚未到家，人卻已經醒了。真是“酒無通夜力”，“夢短不到家”。最后以東風吹白了兩鬢的黑發(fā)作結，其故國之思抒發(fā)得十分深沉。

春山夜月原文，譯文及賞析（擴展6）

——春夕酒醒原文、翻譯及賞析

春夕酒醒原文、翻譯及賞析1

　　春夕酒醒原文

　　作者：皮日休

　　四弦才罷醉蠻奴，醽醁馀香在翠爐。

　　夜半醒來紅蠟短，一枝寒淚作珊瑚。

　　春夕酒醒譯文及注釋

　　譯文

　　樂曲剛停就醉倒了我這蠻奴，酃醁的余香飄散在翠色酒爐。

　　半夜醒來照明的紅蠟快燃盡，蠟脂融淚變成一枝美麗珊瑚。

　　注釋

　�、糯合Γ捍禾斓囊雇�。

　�、扑南遥▁ián）：指琵琶，因有四根弦，故稱。這里代指音樂。罷：停止。蠻奴：詩人自稱。宋以前男女皆可稱“奴”。皮日休是復州竟陵人，竟陵春秋時楚地，中原地區(qū)稱楚為“荊蠻”，故詩人自稱“蠻奴”。

　　⑶酃醁（línglù）：又作“酃淥”，古代的一種美酒，也稱“酃酒”。酃，地名，在今湖南省；醁，美酒。馀（yú）：殘留。翠爐：翡翠色的水爐。

　　⑷蠟：蠟燭。

　　⑸寒淚：春寒中熔化的蠟脂。珊瑚：一種海生圓筒狀腔腸動物，顏色鮮艷美麗。

　　春夕酒醒賞析

　　此詩從“四弦才罷”、蠻奴醉倒落筆，不正面描寫宴會場面，但宴會氣氛的熱烈，歌伎奏樂的**悅耳，朋友們舉杯痛飲的歡樂，詩人一醉方休的豪興，無不透過語言的暗示作用流露出來，給人以想象酒宴盛況的余地。這種側面透露的寫法，比正面直述既經濟而又含蓄有力。“蠻奴”上著一“醉”字，煞是妙極：既刻畫了詩人暢飲至醉的情懷，又表明酒質實在醇美，具有一股誘人至醉的力量；這“醉”字還為下文的'“醒”渲染了醉眼蒙眬的環(huán)境、氣氛。當詩人一覺醒來，“翠爐”的酒氣仍然撲鼻，“馀香”誘人。這個細節(jié)，不僅寫出了酃醁質量高、香味歷時不散的特點，而且點出了詩人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒結下不解之緣。這里，詩人雖只暗示自己嗜酒，但卻掩飾不住內心的愁。手法可謂極盡含蓄、曲折之能事。

　　詩的后兩句，寫酒醒所見景象：“短”字，繪出紅蠟殘盡的凄清況味；“一枝”，點明紅蠟處境孤獨；“寒淚”的形象則使人仿佛看到那消融的殘燭，似乎正在流著傷心的淚水。詩人運用擬人手法，不僅把“紅蠟”寫得形神畢肖，而且熔鑄了自己半生凄涼的身世之感，物我一體，情景交融。這時作者已進入中年，壯志未酬，人生道路正像這一枝短殘了的紅蠟。

　　明胡震亨謂：皮日休“未第前詩，尚樸澀無采。第后游松陵，如《太湖》諸篇，才筆開橫，富有奇艷句矣”（《唐音癸簽》卷八）。這首中舉后寫的《春夕酒醒》與詩人得第前寫的另一首詩《閑夜酒醒》相比，風格上有很大不同。兩首詩同是寫酒后醒來孤獨之感，但與“樸澀無采”，語言清新的《閑夜酒醒》相比，《春夕酒醒》卻完全是另一種風格�！八南摇钡臉仿暎�酃醁的“馀香”，“翠爐”“紅蠟”的色彩，“珊瑚”的美麗多姿，辭藻華麗，斐然多彩，正表現出“才筆開橫”、文辭“奇艷”的藝術特色。

　　此詩以議論為主，在形象思維、情韻等方面較李商隱《隋宮》一類作品不免略遜一籌；但在立意的新奇、議論的精辟和“翻案法”的妙用方面，自有其獨到處，仍不失為晚唐詠史懷古詩中的佳品。

春山夜月原文，譯文及賞析（擴展7）

——春暮西園原文翻譯及賞析

春暮西園原文翻譯及賞析1

　　綠池芳草滿晴波，春色都從雨里過。

　　知是人家花落盡，菜畦今日蝶來多。

　　譯文

　　在綠水盈盈、芳草萋萋的美景里，春天的美麗的光景仿佛快要從春雨中走過的樣子。

　　而在這暮春時節(jié)里雖然農人家的花快要落盡了，但菜畦地里今天來的蝴蝶分外的多。

　　注釋

　　晴波：陽光下的水波。

　　賞析

　　這首《春暮西園》詩是“明初詩文三大家”之一、并有“明代詩人之冠”美譽的詩人高啟的作品。此詩曾作為詩歌鑒賞題的材料出現在20xx年普通高等學校招生全國**考試湖南卷的語文試題中。

　　從詩題可以看出這是一首田園詩，寫的是晚春時景。首句“綠池芳草滿晴波”，“綠”、“芳”，從視覺和嗅覺兩個角度描繪了綠水盈盈、芳草萋萋的春天美景，“晴波”即陽光，“滿”字形象地寫出陽光灑滿水池的.景象。次句“春色都從雨里過”，點明春天的氣候特點以及春色將盡的情景，從春天的多雨更襯托出陽光的可貴。

　　第三句“知是人家花落盡”，“花落盡”進一步說明已是暮春時節(jié)，“知”字表明“花落盡”是作者的推測，為虛寫。末句“菜畦今日蝶來多”暗點西園，詩人不因春光逝去而感傷，而是描寫“蝶來多”，寫出盡管春盡，但仍充滿生機和盎然情趣。

　　全詩語言清新自然，通暢流轉，意象動靜皆備，豐富唯美，寫景狀物虛實相生，形象地表現了作者對美好的田園生活的喜愛之情。

　　高啟

　　高啟（1336－1373）漢族，江蘇蘇州人，元末明初著名詩人，與楊基、張羽、徐賁被譽為“吳中四杰”，當時論者把他們比作“明初四杰”，又與王行等號“北郭十友”。字季迪，號槎軒，*江路（明改蘇州府）長洲縣（今江蘇省蘇州市）人；洪武初，以薦參修《元史》，授翰林院國史編修官，受命教授諸王。擢戶部右侍郎。蘇州知府魏觀在張士誠宮址改修府治，獲罪被誅。高啟曾為之作《上梁文》，有“龍蟠虎踞”四字，被疑為歌頌張士誠，連坐腰斬。有《高太史大全集》、《鳧藻集》等。

春山夜月原文，譯文及賞析（擴展8）

——杜甫春望原文及賞析

杜甫春望原文及賞析1

　　【原文】

　　春望

　　——[唐]杜甫

　　國破山河在，城春草木深。

　　感時花濺淚，恨別鳥驚心。

　　烽火連三月，家書抵萬金。

　　白頭搔更短，渾欲不勝簪。

　　【賞析】

　　756年六月，安史叛軍攻下長安。七月，唐肅宗在靈武即位，杜甫聽到消息后去投奔肅宗。

　　途中為叛軍俘獲，帶到長安。《春望》寫于次年三月。它集中地表達了詩人憂國傷時、念家悲己的感情，感人至深。

　　“國破山河在，城春草木深。”開篇即寫春望所見：國都**，城池殘破，雖然山河依舊，可是亂草遍地，林木蒼蒼。一個“破”字，使人觸目驚心，繼而一個“深”字，令人滿目凄然。詩人在此明為寫景，實為抒感，寄情于物，托感于景，為全詩營造了氣氛。同時此聯(lián)對仗工整，圓熟自然，詩意跌宕。“國破”對“城春”，兩意相反，對照強烈�！皣�破”之下繼以“山河在”，意思相反，出人意表；“城春”原當為明媚之景，而后綴以“草木深”則敘荒蕪之狀，先后相悖。

　　“感時花濺淚，恨別鳥驚心。”這兩句通常解釋為，花鳥本為娛人之物，但因感時恨別，卻使詩人見了反而落淚驚心。另一種解釋為，以花鳥擬人，感時傷別，花也濺淚，鳥亦驚心。兩說雖則有別，其精神卻能相通，一則觸景生情，一則移情于物，都表達了感時傷世的感情。本聯(lián)以“感時”一語承上，以“恨別”一語啟下，章法分明。

　　詩的這前四句，都統(tǒng)在“望”字中。在景與情的變化中，仿佛可見詩人由翹首望景，逐步地轉入了低頭沉思，自然地過渡到后半部分──思念親人。

　　“烽火連三月，家書抵萬金�！弊园彩�**以來，“烽火苦教鄉(xiāng)信斷”，直到如今春深三月，戰(zhàn)火仍連續(xù)不斷。詩**子兒女在鄜州，一家人的安危使他魂牽夢繞，家書不至，他如何放心得下？“抵萬金”寫出了家書的珍貴，寫出了消息隔絕、久盼音訊不至時的迫切心情，表達了對妻子兒女的強烈思念。這是人人心中會有的想法，很自然地使人產生共鳴，因而成了千古傳誦的名句。

　　“白頭搔更短，渾欲不勝簪�！狈榛鸨榈兀�家信不通，想念遠方的慘戚之象，眼望面前的頹敗之景，不禁于百無聊賴之際，搔首躊躇，頓覺稀疏短發(fā)，幾不勝簪�！鞍装l(fā)”為愁所致，“搔”為想要解愁的動作，“更短”可見愁的程度。這樣，在國破家亡，離亂傷痛之外，又嘆息衰老，則更增一層悲哀。而他蒼老得這么快，又因憂國、傷時、思家所致。

　　縱觀全詩，前四句寫春城敗象，飽含感嘆；后四句寫心念親人境況，充溢離情。全詩深沉蘊藉、真摯自然，反映了詩人熱愛國家、眷念家人的美好情操，因而千百年來一直膾炙人口，歷久不衰。