朝天子·詠喇叭譯文及注釋1

　　明代：王磐

　　喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬聲價。(嗩吶 一作：鎖吶；聲價 一作：身價)

　　軍聽了軍愁，民聽了民怕。哪里去辨甚么真共假？

　　眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷！

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朝天子·詠喇叭譯文及注釋（擴展1）

——朝天子詠喇叭的賞析3篇

朝天子詠喇叭的賞析1

　　朝天子 詠喇叭

　　王磐

　　喇叭，嗩吶，曲兒小，腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬身價。軍聽了軍愁，民聽 了民怕，哪里去辨什麼真共假。眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷。

　　賞析：

　　首先從作者的`出身看.他出身富家，但不喜豪華，不樂仕進，雅好詞曲，精通音律，著有《王西樓樂府》。所作散曲清俊秀美，語言幽默，***些作品反映了明代不合理的社會現(xiàn)象和悲慘的現(xiàn)實生活。《朝天子 詠喇叭》是他的**作品。曲中寫到：喇叭，嗩吶，可以吹奏的曲子都很簡單，但音量特別大，能蓋過一切。不論官兒大的，官兒小的，所有的官船今天來明天去如穿梭一般，全靠了喇叭、嗩吶的高嗓門來抬高身價。當(dāng)?shù)氐墓賰郝犃�，官怕；�?dāng)?shù)氐?民百姓聽了，民怕；昏頭昏腦地哪里還辨什么真和假。喇叭嗩吶天天吹，吹得地方上官庫見了底，*民百姓斷了糧，都傾家蕩產(chǎn)變成了窮光蛋。

　　這首散曲作于明代武宗正德年間，它真實地反映了當(dāng)時宦官裝腔作勢地丑惡面目，同時也揭露了他們給人民帶來的深重災(zāi)難。據(jù)蔣一葵《堯山堂外記》中載：“正德間閹寺當(dāng)權(quán)，往來河下無虛日，每到輒吹號頭，齊征夫，民不堪命，西樓乃作《詠喇叭》以嘲之。”從這里，我們可以看出王磐作這首散曲的用意。

　　然后從寫作上看，這首散曲可分為三層。前六句狀物，其中“曲兒小”二句抓住“喇叭”，“嗩吶”的特征，通過“曲兒”的“小”和“腔兒”的“大”的對比描寫，給人留下了深刻的印象�！扒鷥骸北緛砗苄�，很細，但是聲音經(jīng)過“腔兒”的放大，就能傳揚四方。這里借“曲兒小，腔兒大”來比喻宦官出行的形態(tài)，諷刺宦官,貌合神投�；鹿僭瓕賹m廷中供使喚的**，地位本來低下，卻倚仗帝王的寵信大擺威風(fēng)。他們一出皇宮，就狐假虎威，裝腔作勢，氣焰囂張，先前的唯唯諾諾，奴顏婢膝煙消云散，前后判若兩人。“ 曲兒小，腔兒大”最能表現(xiàn)宦官的無恥情態(tài)，極富諷刺性�！肮俅�”一句抓住“亂如麻”的特點，“亂”表現(xiàn)了宦官酷吏 的趾高氣揚，不可一世的丑惡面目。他們在河中橫沖直撞，為非作歹，如入無人之境；“如麻”極言其多，更加突出其驕橫野蠻的情態(tài)。官船越多，人民受害越深�！叭�仗你抬身價”一句指的是宦官裝腔作勢的丑態(tài)�！澳恪北砻嫔鲜侵浮袄�叭”，“嗩吶”；實際上是直戳封建最高**者，藏而不露，含而不顯�；鹿偃绱朔潘�，正因為有最高**者做他們的靠山。這里作者對當(dāng)權(quán)者進行了有力的批判，對宦官剝削人民**百姓進行了無情的揭露。進一步說明社會風(fēng)氣的**。

　　中間三句從聽覺方面分別就“軍”和“民”兩個方面剖析了宦官給社會帶來的巨大危害。“愁”是這一層的中心�！败姟睘楹味�愁？原來，明代中葉，社會黑an，宦官當(dāng)權(quán)，他們不僅是**的侍從，也是**的耳目和鷹犬。因此宦官在封建**集團中有著特殊的地位。他們慣于搬弄是非，顛倒黑白。所以，軍guan士兵一聽說宦官要來，都提心吊膽，小心謹(jǐn)慎地恭維捧場，深怕萬一有什么閃失， 被他們抓住把柄，遭到**�！懊瘛睘楹味�愁？原因不外乎這幾種：抽丁，征稅，納捐。這些宦官“手把文書口稱敕”（白居易《賣炭翁》），以王命自居，以勢壓人，同時表面上又裝出堂而皇之，名正言順的樣子，**陰險而毒辣�！澳睦铩币痪湟狼皟删涠鴣�，宦官的危害使人民聞風(fēng)而“驚”，聞聲而“怕”。這樣，地痞**有機可乘，以假亂真，冒名頂替，趁火打劫。這一句是前兩句的延伸和總結(jié)。作者猛烈地抨擊了宦官專權(quán)的**，他們把整個社會搞得烏煙瘴氣，使得人人自危。揭露有力，批判深刻。

　　如果說上面一層，作者是從整個社會這一角度來反映宦官的**，那么，最后三句是從宦官對勞動人民造成的災(zāi)難來著筆的。 “吹翻了這家”是近指，“吹傷了那家”是遠指，遠近結(jié)合，可見范圍之大，危害之大。“只吹的水盡鵝飛罷”，這一句從危害的程度來說。“水盡鵝飛”這里有兩層意思：首先，這里是借“水盡鵝飛”比喻民財全部被搜刮干凈，人民為了繳糧納稅，已經(jīng)傾家蕩產(chǎn)，糧無粟粒，錢無分文。其次，這兒的“水盡鵝飛”跟”竭澤而漁“是同意語，作者嚴(yán)整地警告**者，你們這樣做，只能進一步加重人民的負(fù)擔(dān)，激起人民的反抗，只能是搬起石頭砸自己的腳，自尋苦果。這一層作者從廣和深兩方面分析了宦官給人民帶來的災(zāi)難，諷刺了宦官在運河沿岸裝腔作勢，，魚肉百姓的**行徑，傳達了人民對宦官的恨。

　　總之,《朝天子·詠喇叭》托物言志，反映深刻。在結(jié)構(gòu)上，全面圍繞“吹”字來**文字，言“吹”之狀，寫“吹”之果，繪**者爪牙“吹”之形，吐人民群眾對“吹”之恨。層層推進，有條不紊。以“樂”聲來抒“憤”情，一針見血地揭示了封建**者與百姓的對立，反映了人民的痛苦和不幸。在寫法上，運用夸張和諷刺的手法將喇叭與宦官相聯(lián)系，“性發(fā)于此而義歸于彼”，把所詠的物于所諷的人關(guān)合的相當(dāng)巧妙，使人讀后非常痛快。這首散曲取材精當(dāng)，比擬恰當(dāng)，很富有諷刺性，像這樣針對當(dāng)權(quán)者嬉笑怒罵的作品，在曲壇上是比較少見的。

朝天子詠喇叭的賞析2

　　文言文是以古漢語為基礎(chǔ)經(jīng)過加工的書面語。最早根據(jù)口語寫成的書面語中可能就已經(jīng)有了加工。文言文是*古代的一種書面語言組成的文章，主要包括以先秦時期的口語為基礎(chǔ)而形成的書面語。下面是朝天子詠喇叭主旨句賞析，請參考！

　　朝天子，詠喇叭

　　王磐

　　喇叭，嗩吶①，

　　曲兒小腔兒大②。

　　官船來往亂如麻③，

　　全仗你抬聲價。

　　軍聽了軍愁，

　　民聽了民怕。

　　哪里④去辨甚么⑤真共⑥假？

　　眼見的吹翻了這家，

　　吹傷了那家，

　　只吹的水盡鵝飛罷⑦!

　　【注釋】

　　腔兒大：猶言聲音大。

　　官船：指各級官派出來收刮民脂民膏的**所乘的船。

　　抬聲價：抬高聲價，顯威風(fēng)。

　　吹翻了這家：謂百姓在這喇叭聲中傾家蕩產(chǎn)。

　　水盡鵝飛罷：象征老百姓傾家蕩產(chǎn)。

朝天子詠喇叭的賞析3

　　明代正德年間，宦官（即**）當(dāng)權(quán)。他們外出時都讓樂手吹吹打打，作威作福，耀武揚威。這首散曲，借詠喇叭，諷刺宦官裝腔作勢的丑態(tài)，揭露了他們?yōu)榉亲鞔�、殘害百姓�?*行經(jīng)，流露出作者憤激的感情，托物抒懷，詼諧風(fēng)趣，將辛辣的諷刺寓于幽默的語言之中，令人叫絕！

　　這首詞以一種對喇叭說話的口吻，將其擬人化，從而達到譏諷時政的意圖。

　　詞的前三句是描述喇叭曲調(diào)聲音，以曲小腔大的對比， 來比喻官僚的仗勢欺 人、裝模作樣。接下來兩句話展現(xiàn)了一幅搜刮民財?shù)某髳壕跋�。“亂如麻”喻船多官僚多，“全仗你抬聲價”直接諷刺官僚的外強中干的真面目�！败娐犃塑姵睢钡热�句寫了軍民深受**剝削之苦、惶惶然然的情形。“那里去辨什么真共假”既是對這種情形的描述， 也揭露官僚假傳圣 意，為非做歹的行徑。最后三句以一種凋侃的筆調(diào)，進一步揭露了這種行徑對百姓造成的災(zāi)難， 作者的濟世情懷也由此傳出。

　　此曲托物諷世，采用比喻、對比等手法，有力地抨擊了明代黑暗腐朽的**。曲調(diào)頓挫有律，文字對仗，朗朗上口，給人以詼諧幽默之感。

朝天子·詠喇叭譯文及注釋（擴展2）

——《朝天子·詠喇叭》主題3篇

《朝天子·詠喇叭》主題1

　　這首散曲借物抒懷，活畫了宦官的丑態(tài)，諷刺和揭露了明代宦官狐假虎威，殘害百姓的**行徑，表達了人民的痛恨情緒，是王磐的散曲**作。

《朝天子·詠喇叭》主題2

　　朝天子：曲牌名。

　　喇叭：銅制管樂器，上細下粗，最下端的口部向四周擴張，可以擴大聲音。

　　鎖吶：寫作“嗩吶”，管樂器，管身正面有七孔，背面一孔。前接一個喇叭形擴聲器。民樂中常用。

　　曲兒�。海ù档模┣�子很短。腔兒大：（吹出的）聲音很響。曲兒小腔兒大是喇叭、嗩吶的特征。本事很小、官腔十足是宦官的特征。

　　官船：官府衙門的`船只。亂如麻：形容來往頻繁，出現(xiàn)次數(shù)很多。

　　仗：倚仗，憑借。你：指喇叭、嗩吶。抬：抬高。聲價：指名譽地位。（宦官裝腔作勢，聲價全靠喇叭來抬。而喇叭其所以能抬聲價，又因為它傳出的是**的旨意。矛頭所指，更深一層。也暗示其狐假虎威的嘴臉。）

　　哪里：同“那里”。辨：分辨、分別。甚么：同“什么”，疑問代詞。 共：和。

　　眼見的：眼看著。吹翻了這家：意思是使有的人家傾家蕩產(chǎn)。

　　吹傷了那家：使有的人家元氣大傷。

《朝天子·詠喇叭》主題3

　　明朝正德年間，宦官當(dāng)權(quán)，**百姓，行船時常吹起號來壯大聲勢，這支散曲就是為了諷刺宦官而作。詩中表面上寫的是喇叭和嗩吶，實則處處寫的都是 宦官�！扒�小”比喻宦官的地位低下，“腔大”比喻他們的仗勢欺人。“軍愁”“民怕”說明他們走到哪里，就給哪里帶來災(zāi)難。“水盡鵝飛”則形容他們把百姓們 **得傾家蕩產(chǎn)。整首曲子雖然沒有正面提到一個宦官的字樣，但是卻活畫出了他們的丑態(tài)，在輕俏詼諧中充滿了對宦官的鄙視和憤慨。

朝天子·詠喇叭譯文及注釋（擴展3）

——朝天子·詠喇叭原文及譯文注釋 (菁選3篇)

朝天子·詠喇叭原文及譯文注釋1

　　喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬聲價。(嗩吶 一作：鎖吶；聲價 一作：身價)

　　軍聽了軍愁，民聽了民怕。哪里去辨甚么真共假？

　　眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷！

朝天子·詠喇叭原文及譯文注釋2

　　喇叭和嗩吶，吹的曲子雖短，聲音卻很響亮。官船來往頻繁如亂糟糟的麻，全憑借你抬高名譽地位。

　　**聽了**發(fā)愁，百姓聽了百姓害怕。哪里會去辨別什么真和假？

　　眼看著使有的人家傾家蕩產(chǎn)，使有的人家元氣大傷，直吹得水流干鵝飛跑，家破人亡啊！

朝天子·詠喇叭原文及譯文注釋3

　　喇叭鎖吶嗚嗚哇哇，曲兒小來腔兒大。官船來往亂如麻，全憑你來抬聲價。

　　**聽了**愁，百姓聽了百姓怕。能到哪里去分真和假？

　　眼睜睜吹翻了這家，吹傷了那家，只吹得江水枯竭鵝飛罷！

朝天子·詠喇叭譯文及注釋（擴展4）

——烏衣巷詩詞原文及注釋譯文3篇

烏衣巷詩詞原文及注釋譯文1

　　烏衣巷

　　朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。

　　舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

烏衣巷詩詞原文及注釋譯文2

　�、艦跻孪铮航鹆瓿莾�(nèi)街名，位于秦淮河之南，與朱雀橋相近。三國時期吳國曾設(shè)軍營于此，為禁軍駐地。由于當(dāng)時禁軍身著黑色軍服，所以此地俗語稱烏衣巷。在東晉時以王導(dǎo)、謝安兩大家族，都居住在烏衣巷，人稱其子弟為“烏衣郎”。入唐后，烏衣巷淪為廢墟。

　　⑵朱雀橋：六朝時金陵正南朱雀門外橫跨秦淮河的大橋，在今南京市秦淮區(qū)。

　�、峭踔x：王導(dǎo)、謝安，晉相，世家大族，賢才眾多，皆居巷中，冠蓋簪纓，為六朝巨室。舊時王謝之家庭多燕子。至唐時，則皆衰落不知其處。

　�、葘こ＃�*常。

　　白話譯文

　　朱雀橋邊長滿叢叢野草，點點野花。烏衣巷口斷壁殘垣，正是夕陽西斜。從前在王謝大堂前筑巢的燕子，如今再來飛**常百姓人家。

烏衣巷詩詞原文及注釋譯文3

　　這是組詩《金陵五題》中的一篇。這首詩曾博得白居易的“掉頭苦吟，嘆賞良久”，是劉禹錫最得意的懷古名篇之一。

　　首句“朱雀橋邊野草花”，朱雀橋橫跨南京秦淮河上，是由市中心通往烏衣巷的必經(jīng)之路。橋同河南岸的烏衣巷，不僅地點相鄰，歷史上也有瓜葛。東晉時，烏衣巷是高門土族的聚居區(qū)，開國元勛王導(dǎo)和指揮淝水之戰(zhàn)的謝安都住在這里。舊日橋上裝飾著兩只銅雀的重樓，就是謝安所建。在字面上，朱雀橋又同烏衣巷偶對天成。用朱雀橋來勾畫烏衣巷的環(huán)境，既符合地理的真實，又能造成對仗的美感，還可以喚起有關(guān)的歷史聯(lián)想，是“一石三鳥”的選擇。句中引人注目的是橋邊叢生的'野草和野花。草長花開，表明時當(dāng)春季�！安莼ā鼻懊姘瓷弦粋�“野”字，這就給景色增添了荒僻的氣象。再加上這些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀橋畔，這就使讀者想到其中可能包含深意。作者在“萬戶千門成野草”(《臺城》)的詩句中，就曾用“野草”象征衰敗。在這首詩中，這樣突出“野草花”，正是表明，昔日車水馬龍的朱雀橋，已經(jīng)荒涼冷落了。

　　第二句“烏衣巷口夕陽斜”，表現(xiàn)出烏衣巷不僅是映襯在敗落凄涼的古橋的背景之下，而且還呈現(xiàn)在斜陽的殘照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“開花”解的“花”字相對應(yīng)，全用作動詞，它們都寫出了景物的動態(tài)�！跋﹃枴�，這西下的落日，再點上一個“斜”字，便突出了日薄西山的慘淡情景。本來，鼎盛時代的烏衣巷口，應(yīng)該是衣冠來往、車馬喧闐的。而現(xiàn)在，作者卻用一抹斜暉，使烏衣巷完全籠罩在寂寥、慘淡的氛圍之中。

　　經(jīng)過環(huán)境的烘托、氣氛的渲染之后，按說，似乎該轉(zhuǎn)入正面描寫烏衣巷的變化，抒發(fā)作者的感慨了。但作者沒有采用過于淺露的寫法，諸如，“烏衣巷在何人住，回首令人憶謝家”(孫元宴《詠烏衣巷》)、“無處可尋王謝宅，落花啼鳥秣陵春”(無名氏)之類;而是繼續(xù)借助對景物的描繪，寫出了膾炙人口的名句：“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。他出人意料地忽然把筆觸轉(zhuǎn)向了烏衣巷上空正在就巢的飛燕，讓人們沿著燕子飛行的去向去辨認(rèn)，如今的烏衣巷里已經(jīng)居住著普通的百姓人家了。為了使讀者明白無誤地領(lǐng)會詩人的意圖，作者特地指出，這些飛入百姓家的燕子，過去卻是棲息在王謝權(quán)門高大廳堂的檐檁之上的舊燕�！芭f時”兩個字，賦予燕子以歷史見證人的身份�！皩こ！眱蓚�字，又特別強調(diào)了今日的居民是多么不同于往昔。從中，讀者可以清晰地聽到作者對這一變化發(fā)出的滄海桑田的無限感慨。

　　飛燕形象的設(shè)計，好像信手拈來，實際上凝聚著作者的藝術(shù)匠心和豐富的想象力。晉傅咸《燕賦序》說：“有言燕今年巢在此，明年故復(fù)來者。其將逝，剪爪識之。其后果至焉�！碑�(dāng)然生活中，即使是壽命極長的燕子也不可能是四百年前“王謝堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作為候鳥有棲息舊巢的特點，這就足以喚起讀者的想象，暗示出烏衣巷昔日的繁榮，起到了突出今昔對比的作用。《烏衣巷》在藝術(shù)表現(xiàn)上集中描繪烏衣巷的現(xiàn)況;對它的過去，僅僅巧妙地略加暗示。詩人的感慨更是藏而不露，寄寓在景物描寫之中。因此它雖然景物尋常，語言淺顯，卻有一種蘊藉含蓄之美，使人讀起來余味無窮。

朝天子·詠喇叭譯文及注釋（擴展5）

——江城子秦觀原文、譯文及注釋

江城子秦觀原文、譯文及注釋1

　　江城子·西城楊柳弄春柔

　　作者：秦觀

　　原文：

　　西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情、曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。

　　韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休？飛絮落花時候、一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁。

　　譯文：

　　西城的楊柳逗留著春天的柔情，使我想起離別時的憂傷，眼淚很難收回。還記得當(dāng)年你為我拴著歸來的小舟。綠色的原野，***橋，是我們當(dāng)時離別的情形。而如今你不在，只有水孤獨地流著。

　　美好的青春不為少年時停留，離別的苦恨，何時才到頭？飄飛的柳絮，落花滿地的時候我登上樓臺。即使江水都化作淚水，也流不盡，依然有愁苦在心頭。

　　注釋：

　　⑴江城子：詞牌名，又名“江神子”“村意遠”。唐詞單調(diào)，始見《花間集》詞。宋人改為雙調(diào)，七十字，上下片都是七句五*韻。

　　⑵弄春：謂在春日弄姿。明《賦得萬綠枝頭紅一點》：“名園樹樹老啼鶯，葉底孤花巧弄春。”

　�、请x憂：離別的'憂思；離人的憂傷。唐《長沙送李十一》詩：“李杜齊名真忝竊，朔云寒菊倍離憂�！�

　�、榷嗲椋褐哥娗榈娜�。宋《南鄉(xiāng)子·京口》詞：“春水一篙殘照闊，遙遙，有個多情立畫橋�！�

　　⑸歸舟：返航的船。南朝宋《酬從弟惠連》詩：“夢寐佇歸舟，釋我吝與勞�！�

　�、噬厝A：美好的時光。常指春光。唐《暮春感懷》詩：“東皇去后韶華盡，老圃寒香別有秋�！�

　�、孙w絮：飄飛的柳絮。北周《楊柳歌》：“獨憶飛絮鵝毛下，非復(fù)青絲馬尾垂。”

　�、檀航�：春天的江。唐張若虛《春江花月夜》詩：“滟滟隨波千萬里，何處春江無月明�！�

朝天子·詠喇叭譯文及注釋（擴展6）

——游虞山記譯文及注釋

游虞山記譯文及注釋1

　　清代：沈德潛

　　虞山去吳城才百里，屢欲游，未果。辛丑秋，將之江陰，舟行山下，望劍門入云際，未及登。丙午春，復(fù)如江陰，泊舟山麓，入吾谷，榜人詭云：“距劍門二十里。”仍未及登。

　　壬子正月八日，偕張子少弋、葉生中理往游，宿陶氏。明晨，天欲雨，客無意往，余已治筇屐，不能阻。自城北沿緣六七里，入破山寺，唐常建詠詩處，今潭名空心，取詩中意也。遂從破龍澗而上，山脈怒坼，赭石縱橫，神物爪角痕，時隱時露。相傳龍與神斗，龍不勝，破其山而去。說近荒惑，然有跡象，似可信。行四五里，層折而度，越巒嶺，躋蹬道，遂陟椒極。有土坯磈礧，疑古時冢，然無碑碣志誰某。升望海墩，東向凝睇。是時云光黯甚，迷漫一色，莫辨瀛海。頃之，雨至，山有古寺可駐足，得少休憩。雨歇，取徑而南，益露奇境：齦腭摩天，嶄絕中斷，兩崖相嵌，如關(guān)斯劈，如刃斯立，是為劍門。以劍州、大劍、小劍擬之，肖其形也。側(cè)足延，不忍舍去。遇山僧，更問名勝處。僧指南為太公石室；南而西為招真宮，為讀書臺；西北為拂水巖，水下奔如虹，頹風(fēng)逆施，倒躍而上，上拂數(shù)十丈，又西有三杳石、石城、石門，山后有石洞通海，時潛海物，人莫能名。余識其言，欲問道往游，而云之飛浮浮，風(fēng)之來冽冽，時雨飄灑，沾衣濕裘，而余與客難暫留矣。少霽，自山之面下，困憊而歸。自是春陰連旬，不能更游。

　　噫嘻！虞山近在百里，兩經(jīng)其下，為踐游屐。今之其地矣，又稍識面目，而幽邃窈窕，俱未探歷。心甚怏怏。然天下之境，涉而即得，得而輒盡者，始焉欣欣，繼焉索索，欲求余味，而了不可得，而得之甚艱，且得半而止者，轉(zhuǎn)使人有無窮之思也。嗚呼！豈獨尋山也哉！