人生如戲戲如人生范文第1篇

還在讀幼兒園大班的時候，家里出了大事件。

有一晚，他自己搬張小凳子在燈光球場看電影，放的是“革命現(xiàn)代京劇”《沙家浜》，正昏昏欲睡間，媽媽來找他回家。

家里氣氛詭譎，昏黃的燈光下，幾個表情嚴肅的大人，正翻查他爸的抽屜，說一些他完全不明白的話，完了來人就把他爸帶走了。

從此以后的5年間，他跟媽媽到縣城探過一次監(jiān)。在監(jiān)獄，他和媽媽在指定的地方等候，爸爸被管教人員帶出來，一家人在樹下會面，爸爸把他攬過來，撫摩著他的頭，他本能地討厭爸爸身上廉價煙草的味道，一點也不覺著親近。爸媽聊了近半個鐘頭，然后道別。

監(jiān)獄距離縣城的車站很遠，因為要趕車，媽媽牽著馬山的小手快步走著。土路邊的水塘里水浮蓮四處瘋長，那么污糟的環(huán)境，水浮蓮依然恣意地開著淺紫色的花，在午后的驕陽下熠熠生輝……

讀小學時的某個假期，馬山和幾個小伙伴中午不休息，到野外瘋玩了半天，下午從糖廠車間的方向往家里走。

糖廠辦公室門前搭起了舞臺，架上了高音喇叭，正準備開斗爭大會呢，工人和學生，群情激奮。

這時路邊大卡車上推下來幾個被五花大綁的人，馬山定睛一看，他爸正被人押著迎面走來，嚇得他臉紅心跳，心亂如麻，全身燥熱到不行。也不知道身旁的小朋友看出什么沒有，只想趕緊離開這個是非之地。

一整天他都處于恍惚狀態(tài)，只想一個人躲起來，誰也不理。

這個奇恥大辱，一輩子烙在他的心頭，從此他恨毒了他的父親。

“”，對馬山他們那個年紀的人來說，本應該是沒什么印象的，無非就是樣板戲、大字報，和滿眼鬧不明白的喧嘩。

那個時代，每一個單位總有那么幾個“地富反壞”，被人取了種種令人發(fā)噱的外號，比如羅羅門、老包公、白毛羅、陳乃雞，這些有故事的人，給那個無趣的年代，涂抹上幾許亮色。

事隔多年，看謝晉的《芙蓉鎮(zhèn)》、《牧馬人》，那些個有關“”的劇情，馬山仍覺得如隔岸觀火，從無共鳴。

但是沒共鳴不代表沒感受。他依然感受到屈辱，久久難以釋懷。

當同齡人還傻啦吧嘰啥也不懂的時候，他已經(jīng)開始承受生命中不能承受之重。也許就是這些人生試練，催促他更快成長，也更加堅強。

多少次午夜夢回，當年的情景仿佛電影蒙太奇一般在他腦海中閃現(xiàn)，那些隱密的場景，跌宕起伏，好似一出戲�；煦缫黄�的夢境，讓人難辨哪部分是戲，哪部分是真實的人生。只是。

人生如戲戲如人生范文第2篇

你隆重出場了

如何演好你的戲份

你還要學的太多

不要著急

慢慢地

一步一步

總會有所收獲

你不可能規(guī)劃好自己的人生

劇本也不會寫好結(jié)尾

計劃永遠趕不上變化

不要猜測前方會有什么

做好眼前的才是首要

不要因為一場戲的不好而內(nèi)疚

過去的已然過去

你既是導演又是主角

如何演好人生的這部戲

在你

我能做的

是傳授做導演和演員的要領

人生這場戲

說易也難

說難也易

人生這場戲

只有前進的口號

沒有后退的號角

只有勇敢的舞臺

沒有懦弱的戲份

只有樂觀的出場

沒有遺憾的落幕

只有努力地主奏

沒有放棄的插曲

人生如戲

戲如人生

不一定風光出場

人生如戲戲如人生范文第3篇

──題記

在一個神奇無星的夜空下，有個叫楓的頹廢作家正準備寫一部劇本。他的作品很失敗，但他卻永遠堅信自己是最好的。

一杯濃茶見底，白紙上只有一行題目《戲如人生》，他面桌沉思了一會兒。這時，他似乎有了靈感，轉(zhuǎn)眼間便寫上了幾句。

一切要看自己的能耐，就算別人說你抄襲，還是不屑地推掉作品，只要你自我否定，別太早亮底牌，自己操縱未來，只要結(jié)局沒有變壞。這就是他的信仰。

第二杯淡濃茶見底，終于他寫到了時間、地點、人物。時間在開花以前，地點選在了懸崖邊，手拿玫瑰花的人。雖然連他都覺得演出來都會腐敗，卻不能裝可愛，但他想先別管觀眾，用好的結(jié)局去安排。

第三杯淡茶見底，他狠狠地吹了口氣，現(xiàn)在已是深夜2點了，他終于結(jié)束了，明天他就要踏上尋求出版之路。

第二天，他面帶著微笑，拿著劇本去找出版社。終于楓找到了一家，可出版商覺得戲份太普通，便拒絕出版。和他一起的作家找到了出版商。他開始嫉妒了，但嫉妒沒有蒙蔽他的方向，雖然感覺亂麻麻的，其余的什么事都不必再想，人生如戲只要自己去闖。他再次鼓起勇氣，繼續(xù)尋求出版。

又一次，他又失敗了，他反復地翻著自己的劇本，仿佛在猶豫，他受不了等待，受不了一點空白，他知道他是無可取代，他想再一次出發(fā)，再找一次希望。

玻璃照出了他自己的模樣，喜怒哀樂全在臉上，他的目標就像吸氣吐氣那么簡單。他到了第三家出版社，可是還是沒人欣賞，他又失敗了。

他沮喪地回到家，他泡了一杯弄茶，似乎要讓自己平靜一會兒。

人生如戲戲如人生范文第4篇

人生如戲，戲玩人生，人生玩完！

突然回家聽到這樣的一個消息，曾經(jīng)那個雖年過半，但卻整天能守著鋪，整天能帶著孫子上下學的人，逝去了！

好冷好冷，然后突然地就想哭。不是老死，而是因為車禍，是因為沒長眼睛的車子！是因為在馬路上耍帥的摩托車！突然間好害怕好害怕有一天突然地身邊的誰突然就離開了自己。突然埋怨起�？岬娜�。為什么，就只是一次不小心，只是一次不經(jīng)意，只是一個轉(zhuǎn)折點，就這樣，這樣的一個人在床上躺了半個月，然后就將要成為灰，無時不刻就只能充當空氣了嗎？人生太短，只想好好的珍惜！

人生真的如戲，或許有些人這樣誰去后，不會有誰再次響起他，但有的人，或許這樣誰去后，有人為他作畫，有人為他歌頌，有人為他寫作！有人為他作曲！只想為世界做點什么吧！哪怕微不足道，只要不枉費自己來世界一趟就夠了！

人生如戲戲如人生范文第5篇

關鍵詞：《水在時間之下》；女性；悲�。粷h劇

新世紀以來，當代著名女作家方方在小說創(chuàng)作的女性題材方面用力開掘，先后發(fā)表了一系列中篇小說，對現(xiàn)實生活中的女性命運多有關注和思考。2008年底出版的長篇小說《水在時間之下》，作者繼續(xù)關注著女性的命運，但卻選擇了一個女戲子的獨特人生故事作為敘述對象。具體來說，這部長篇敘述的是現(xiàn)代歷史長河中漢劇舞臺上一個叫水上燈的漢劇女藝人的命運故事。由于敘述的是女戲子、女藝人的故事，小說把一個女性的命運遭遇與一個地方性劇種的興衰變化及劇作的演出活動、劇中人物的喜怒哀樂之情等交融在一起描寫，因此讀罷小說會有一種人生如戲的感嘆。這也是作品中女主人公對自己人生命運的真切感受。人生如戲亦如夢，女主人公的人生故事其實是一個悲劇故事，而且這個悲劇蘊涵著豐富的性別和歷史文化的意義。

作品中，作者多次寫到女主人公所產(chǎn)生的人生如戲的感覺。如水上燈抗戰(zhàn)期間避難于鄉(xiāng)下，其唱《昭君出塞》，“直唱得她自己淚流滿面，仿佛她就是那個離鄉(xiāng)背井，回望家鄉(xiāng)，一哭三嘆的王昭君”[1]。再如與水上燈一生演藝生涯密切相關的漢劇名作《宇宙鋒》，當水上燈第一次認真地坐下來看戲，看的即是此劇，當時她“突然一下就看傻了，心里竟久久地回蕩著她（劇中人物趙艷容，引者注）的聲音”；后來，此劇成為成名后的水上燈的拿手好戲之一；最后此劇又成為水上燈離開舞臺的告別戲，這次演出，“趙艷容的裝瘋弄傻幾成水上燈情緒的發(fā)泄……水上燈被自己的淚水噎住”。此時，演戲之人與劇中之人、現(xiàn)實與戲劇并無分明的界線，人生亦如演戲。不僅如此，在現(xiàn)實生活中主人公同樣有此感受。如水上燈告訴玫瑰紅其丈夫肖錦富如何調(diào)戲她如何被張晉生設計殺死的詳細經(jīng)過，她說“像極了一部連臺本的大戲”。抗戰(zhàn)中水上燈避難鄉(xiāng)下時生病，“昏沉之間，往事全都變成了夢，一遍遍在她腦子里回轉(zhuǎn)，就仿佛演一場連臺戲，沒完沒了”。作品中的人物在現(xiàn)實生活中感到是在演戲，而演戲時又帶上了自己的真實情感，反不覺得在演戲，是在搬演自己真實的生活經(jīng)歷。在此，不僅人生如戲，而且戲如人生。

由人生如戲到人生如夢，由于對人生的深切覺悟，因此才會轉(zhuǎn)換得如此自然以至于必然。古往今來，有多少文人作家都發(fā)出了人生如夢的感嘆，并訴之筆墨，形成中國文學永恒的主題之一。古代的暫不說它，近現(xiàn)代以來，諸如張恨水的《金粉世家》、林語堂的《京華煙云》、白先勇的《游園驚夢》、張愛玲的《對照記》、韓少功的《歸去來》、賈平凹的《廢都》等等，多少都寄寓著作者人生如夢的感嘆。方方的《水在時間之上》也延續(xù)著這一人生感嘆，“人生如夢”不僅僅是其中一章的標題，也應看做是整個作品的主題。當主人公水上燈在抗戰(zhàn)勝利后又一次紅遍武漢三鎮(zhèn)之時，“她的生活看似喧鬧，處處花團錦簇”，“心意卻越來越倦怠。她曾經(jīng)無比熱愛的漢劇，在她眼里業(yè)已提不起興趣，她曾經(jīng)連做夢都想追逐的榮華富貴，在她心里也變得索然無趣”，這正是她夢醒時分的內(nèi)心掙扎。

人生如夢的感嘆實際上是一種人生的悲劇感。而從根本上說，人生如夢的悲劇感，正是人生在殘酷無情的時間面前的無奈感。孔夫子說：“逝者如斯夫，不舍晝夜�！笔銓懭松�如夢的詩文作品莫不寫到人對時間無力把握的悲劇感，方方的《水在時間之下》也不例外。在作品的“楔子”中，作者方方發(fā)出了長長的感嘆：“這世上最柔軟但也最無情的利刀便是時間……”作品結(jié)尾最后一句話是：“唉，其實這世上，最是時間殘酷無情。”作者又一次發(fā)出無奈的感嘆。在作品的首尾呼應中，在整個作品的愛恨情仇的故事敘事中，通過主人公如戲如夢人生命運，作者方方都在建構(gòu)著她的關于時間的人生終極悲劇。

但是，需要注意的是，這一悲劇主人公是一位女藝人、女戲子，因此她的悲劇又有其獨特性。一方面，主人公由于她的女性身份、女性命運，因而其悲劇顯得特別慘烈、尖銳。說其“尖銳”，是因為這一詞語似乎為女主人公所專有，時時出現(xiàn)在對她的描述文字中。而且，作者也說“這是一本有關尖銳的書”[2]。但作品的尖銳性歸根結(jié)底來自于女主人公的悲劇命運，來自于女主人公復仇女神式地對自己不幸命運的抗爭。這種命運抗爭，既指向貧富不均、黑暗動蕩的時代社會，又針對男性中心的歷史文化傳統(tǒng)，表現(xiàn)了一種決絕的勢不兩立的對峙。正像女主人公自己所說：“如果這世界是污穢的，我這滴水就是最干凈的；如果這世界是潔凈的，我這滴水就是最骯臟的�？偠�言之我不能跟這世界同流。”通過對女主人公一生悲劇命運的敘寫，作者方方思考了一種獨特的主要由仇恨導致的女性命運。另一方面，主人公的女性悲劇命運又是在地方性戲劇——漢劇的舞臺上演繹的，從她的悲劇故事可以透視漢劇的興衰成敗、漢劇藝人的悲歡離合、漢劇藝術的陳規(guī)陋習與無窮魅力，因此她的悲劇蘊涵著諸多歷史文化意味，甚至可以說是一種藝術的悲劇、文化的悲劇。

悲劇的原因何在？作者方方對此有很好的說明，她說：“改變?nèi)说囊蛩仄鋵嵕褪莾煞矫�，一方面是人自身，人不能離開自身的基因遺傳、興趣、性格以至天性的東西；另一方面是文化環(huán)境、生活環(huán)境的影響，人擺脫不掉這兩種因素對自我存在的困擾�！盵3]水上燈的悲劇首先源于自身的性格和選擇，如她的有仇必復、有恩必報的性格使得接近她的人大都受到傷害，自己也遍體鱗傷。再如她在抗戰(zhàn)期間武漢淪陷前放棄入川、為求安穩(wěn)嫁給張晉生，這些重大的人生選擇使其人生道路愈加坎坷不平，平增許多愁苦之色。更為重要的是水上燈對富貴虛榮的追求，與其親生母親李翠、與其姨母漢劇名角玫瑰紅如出一轍。這種人生追求，有其時代的合理性，但卻使李翠拋棄了剛生下幾天的親生女兒，使玫瑰紅離開了真正愛她的萬江亭而嫁給肖督軍的侄子肖錦富，淪為他的。對于水上燈來說，這種追求使得她實現(xiàn)了紅遍武漢三鎮(zhèn)的藝術理想，也報了仇，但失去的更多，如真正的愛人，如親人之間和解、相認的可能性，等等。在這里，三位女性都是或曾是漢劇藝人，可以說，相同的文化身份導致類似的人生選擇和命運結(jié)果。文化身份既蘊涵著一定的文化觀念，又與文化觀念一起共同形成于一定的社會文化環(huán)境。這就不能不說到水上燈悲劇的另一個原因：漢劇及其興起、發(fā)展的社會文化環(huán)境。

漢劇，是我國地方性劇種之一，從聲腔上說屬于皮黃戲，對京劇形成有重要作用，至今已有近四百年的歷史。它產(chǎn)生于湖北，得名并播育于漢水，不僅僅是漢水流域，全國其他許多省市甚至東南亞地區(qū)，都曾是漢劇活動的區(qū)域，許多地方至今仍時有漢劇演出，深受當?shù)赜^眾的喜愛。由于清王朝對女藝人的廢禁，漢劇早在康乾年間就沒有女藝人上臺演出了，后來漢劇老藝人甚至把女人上臺作為禁忌，直到20世紀20年代，漢劇公會會長余洪元等人還反對女人學戲、演出。在京劇來武漢演出的沖擊、影響下，武漢和沙市一帶的妓院煙花女子不少人開始學習漢劇并登臺獻藝，由此產(chǎn)生了第一批漢劇女藝人。漢劇女藝人的興起，對漢劇藝術的發(fā)展、繁榮顯然是起到了不可磨滅的重要作用。但漢劇女藝人自身卻承受了難以忍受的悲苦和災難，有的女藝人為當?shù)氐能婇y、資本家、大財主等“討”去做了小老婆，有的女藝人常年女扮男裝或抱定獨身主義，以求保全自己[4]。

稍稍了解了漢劇的發(fā)展歷史及其社會文化環(huán)境，再來觀看小說《水在時間之下》，就明白了何以水上燈的親生母親對小時候隨舅舅的戲班子走江湖風里來雨里去、被流氓欺負等往事想都不敢想，終于決定寧愿守寡留在水家，過富裕安穩(wěn)的日子，也不肯離開水家母女相依為命生活；何以她的養(yǎng)母不讓她學戲，說“這些女戲子都是從妓院里挑出來的”，“唱戲的女人，沒有一個落得個好”，甚至連她的及其卑微的養(yǎng)父也說“再苦再窮我也不能讓她賣身當戲子”，“唱戲這行當，被人欺遭人賤，一輩子人前抬不起頭”；何以玫瑰紅在軍閥侄子的威脅恐嚇中只好選擇嫁給了他，她的故事來源于漢劇女藝人黃大毛的真實遭遇，她與同是藝人的萬江亭的相戀、萬江亭的被砍傷、她的被恐嚇、被逼迫改嫁軍閥侄子及其婚后生活的不幸等等，這些情節(jié)和細節(jié)都出于女藝人黃大毛這一真實的生活原型。再如水上燈自己，為葬父賣身于一戲班，在鄉(xiāng)下演出時遭到買戲的大戶人家七十多歲的老爺?shù)尿_奸，而在戲班班主眼里，“女戲子陪買戲的主家睡覺，也是常事”；即使演戲出名后，也常遭人毆打、抄家。這是女戲子、女藝人在舊時代的共同命運，凄慘而真實。即使是男戲子、男藝人，亦是如此。萬江亭雖然很走紅，有眾多戲迷，但正是由于戲子的身份，他才被人砍殺，最終失去所愛之人。即如梨園領袖余天嘯，也對水上燈說：“我終究只是一個戲子”，“學戲最重要的就是謙和本分”，戲子“要想紅到老，就得忍。忍字頭上一把刀，就是刀割得心頭痛，也是個忍”。因此，作品主人公水上燈的人生悲劇不僅僅是舊時代女戲子普遍命運的生動寫照，也從側(cè)面反映了舊時代大多數(shù)戲曲藝人共同的人生遭遇。

總之，方方的小說《水在時間之下》，其女主人公水上燈如戲如夢的人生悲劇，不僅人物個性鮮明，故事生動曲折，實現(xiàn)了作者在作品“后記”中“好看”的審美預期，而且具有豐富的人生、性別和歷史文化的悲劇審美內(nèi)涵，引人深思�！端�在時間之下》顯然是作者方方至今最為厚重的一部女性題材小說，也是她最為生動的一部“漢味”文化小說。

參考文獻：

[1]方方.水在時間之下[m].上海:上海文藝出版社,2008.

[2]方方.水在時間之下·后記[m].上海:上海文藝出版社,2008:465.