在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過(guò)文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。范文書寫有哪些要求呢？我們?cè)鯓硬拍軐懞靡黄�范文呢？以下是小編為大家收集的�?yōu)秀范文，歡迎大家分享閱讀。

《信》歌曲篇一

編有號(hào)碼。

根據(jù)公文的定義：公文是機(jī)關(guān)（企業(yè)之間或企業(yè)內(nèi)部）相互往來(lái)聯(lián)系事務(wù)的文件，證明、介紹信同屬公文的2個(gè)文種。但只有在“機(jī)關(guān)對(duì)機(jī)關(guān)，企業(yè)對(duì)企業(yè)”的情況下才能稱之為公文。如公對(duì)私、私對(duì)私時(shí)不屬于公文性質(zhì)。

為什么介紹信等公文信箋的開(kāi)頭要用茲字開(kāi)頭？通常用“茲有”、“茲因”等詞語(yǔ)開(kāi)頭，意即“現(xiàn)有”，“現(xiàn)因”。為舊時(shí)文體常用語(yǔ)，沿用至今。

介 紹 信

國(guó)家發(fā)改委評(píng)估司：

茲有我公司××（職務(wù)）×××（姓名）前去貴司領(lǐng)取××××××××××項(xiàng)目國(guó)產(chǎn)設(shè)備抵稅核準(zhǔn)書，請(qǐng)予接洽辦理為盼。

特此證明。

山東西王集團(tuán)有限公司

二○○七年十一月十六日

證 明

茲有張××為我公司下屬的山東西王食品有限公司職工，2004年參加工作，黨員，學(xué)歷本科。特此證明。

西王集團(tuán)有限公司

二oo七年十月十六日

篇2：介紹信1microsoft word 文檔

一、介紹信 介字第n號(hào) xx公司： 茲介紹xx同志（壹人）身份證號(hào)______________前來(lái)你處聯(lián)系______________事宜。請(qǐng)接洽。

（有效期x天）xx年x月x日（單位蓋章）

二、介 紹 信

中關(guān)村知識(shí)產(chǎn)權(quán)促進(jìn)局： 茲有我單位 同志，前往你處辦理申領(lǐng)專利資助金事宜。請(qǐng)予以接洽。

申請(qǐng)人單位（并蓋章）年 月 日

三、申請(qǐng)人委托辦理 介 紹 信

中關(guān)村知識(shí)產(chǎn)權(quán)促進(jìn)局： 我單位委托 代理公司，前往你處辦理申領(lǐng)專利資助金事宜。請(qǐng)予以接洽。

申請(qǐng)人單位（并蓋章）年 月 日

篇3：介紹信word版

介紹信存根（）介字第 號(hào)

茲介紹

等 位同志，前來(lái)

聯(lián)系

有關(guān)

請(qǐng)接洽

年 月 日 介 紹 信 介字第 號(hào) 介 茲介紹 等 位同志 字 第 前來(lái) 聯(lián)系有關(guān) 請(qǐng)接洽。號(hào) 此致 敬禮 有效期（天）年 月 日

篇4：介紹信word版單位標(biāo)準(zhǔn)介紹信范文

存 根

（）介字第 號(hào)

茲介紹

等 位同志，前來(lái)

聯(lián)系

有關(guān)

請(qǐng)接洽

年 月 日 介 紹 信 介字第 號(hào) 介 茲介紹 等 位同志 字 第 前來(lái) 聯(lián)系有關(guān) 請(qǐng)接洽。號(hào) 此致 敬禮 有效期（天）年 月 日

篇5：個(gè)人介紹信 microsoft word 文檔

個(gè)人介紹信

我叫陳德剛，來(lái)自貴州最美麗的鋅硒茶鄉(xiāng)遵義鳳崗。畢業(yè)于貴州航天職業(yè)技術(shù)學(xué)院，我在大學(xué)期間所學(xué)的專業(yè)是社區(qū)管理與服務(wù)。我喜歡從事社區(qū)工作，因此我在校期間就做過(guò)很多關(guān)于專業(yè)相關(guān)的社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)。比如2023年參加了全國(guó)第六次人口普查、北京路社區(qū)流動(dòng)人口調(diào)查、白楊洞社區(qū)學(xué)生自愿者等等。除此之外，我還參加了許多社會(huì)實(shí)踐和學(xué)院工學(xué)交替活動(dòng)。如有2023年參加學(xué)院組織的赴廣東東莞富強(qiáng)電子有限公司的社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)、2023年參加的經(jīng)管系組織的到浙江瑞安新東海大灑店工學(xué)交替活動(dòng)等等。

我是個(gè)性格比較開(kāi)朗的人，我喜歡嘗試去做各種各樣的工作，我不怕吃苦也不怕累。我從來(lái)不做違背道德和信義的事情。我是個(gè)非常有個(gè)性的人，我的忍耐能力非常的好，不管我在什么地方，我都不會(huì)感覺(jué)到自己受什么委屈，盡管有的時(shí)候不是因?yàn)槲业腻e(cuò)。但是我總相信總有一天真相會(huì)告白見(jiàn)證一切。我更是個(gè)負(fù)有責(zé)任心的人,比如在學(xué)校,我總是為班里的工作甘愿付出自己的時(shí)間。每當(dāng)我做一件事情的時(shí)候,我都希望做到有始有終、有頭有尾。我是個(gè)很自信的人,在我看來(lái)困難并不可怕,可怕的是自己不能相信自己的人。我覺(jué)得做人要有自己的原則,要有自己獨(dú)持的個(gè)性。不一定要每一個(gè)人都欣賞你,但是你要做個(gè)讓每個(gè)人都尊重你的人。

不管我以后走上什么工作崗位,我都要認(rèn)認(rèn)真真的去工作,踏踏實(shí)實(shí)的做人,從最基礎(chǔ)的做起,從最困難的做起,我要學(xué)會(huì)在困難中成長(zhǎng)、在磨煉中奮斗。相信自己,我的明天會(huì)越來(lái)越棒。

我在大學(xué)里面所學(xué)的專業(yè)課程有:《社會(huì)心理學(xué) 》、《社區(qū)管理學(xué)》、《社會(huì)保障學(xué)》、《社會(huì)學(xué)概論》、《管理學(xué)原理》、《 秘書理論與實(shí)務(wù)》、《辦公室事務(wù)》、《個(gè)案社會(huì)工作》、《社區(qū)服務(wù)》 《社會(huì)工作概論》、《社會(huì)問(wèn)題》、《社區(qū)法律 》、《大學(xué)生心理健康》等等。我比較喜歡有挑戰(zhàn)性的工作,我認(rèn)為只有挑戰(zhàn)自己你才能找到自己的不足,從而提升自己.因此,當(dāng)我每次在埋怨自己的時(shí)候,我就在想那些比我更堅(jiān)強(qiáng)的人都要活得快樂(lè)開(kāi)心,我為什么不堅(jiān)強(qiáng)、努力奮斗呢?雖然說(shuō)現(xiàn)實(shí)是殘酷的,但是在我看來(lái),不敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)的人才是最殘酷的.因?yàn)闆](méi)有勇氣改變現(xiàn)實(shí),就永遠(yuǎn)改變不了處境.我只有走好一條路,才能走好我的人生路.不怕苦、不怕累、不怕生活很乏味.堅(jiān)信明天有我的世界而精彩,明天有我的世界而美好,明天有我的世界而倍感欣慰.

《信》歌曲篇二

介紹信介紹信樣本

介紹信是用來(lái)介紹聯(lián)系接洽事宜的一種應(yīng)用文體，是應(yīng)用寫作研究的文體之一。下面就是的介紹信介紹信樣本，一起來(lái)看一下吧。

介紹信格式樣本【一】姓名或單位名稱)：

茲有我單位____________________________同志等_____人前往你處辦理__________________ 事宜，請(qǐng)予以協(xié)助。

此致 敬禮 xxx：

茲有我單位xxx同志等xx人來(lái)你處辦理xxxx事宜，望接洽為盼!此致

一、介紹信的概念

介紹信是介紹派出人員的身份和任務(wù)的專用信件。

二、介紹信的作用

1.介紹信主要用于聯(lián)系工作、洽談業(yè)務(wù)、參加會(huì)議、了解情況時(shí)的自我說(shuō)明。

2.對(duì)于持信人而言，介紹信具有介紹、證明雙重作用。

三、

介紹信有兩種形式：一種是便函式的介紹信，一種是帶存根的介紹信。

四、介紹信的結(jié)構(gòu)和寫法

(一)便函式介紹信。

用一般的公文信紙書寫。包括標(biāo)題、稱謂、正文、結(jié)尾、單位名稱和日期、附注幾部分。

1.標(biāo)題

在第一行居中寫“介紹信”三個(gè)字。

2.稱謂

另起一行，頂格寫收信單位名稱或個(gè)人姓名，姓名后加“同志”、“先生”、“女士”等稱呼，再加冒號(hào)。

3.正文

另起一行，開(kāi)頭空兩格寫正文，一般不分段。一般要寫清楚：(1)派遣人員的姓名、人數(shù)、身份、職務(wù)、職稱等。(2)說(shuō)明所要聯(lián)系的工作、接洽的事項(xiàng)等。(3)對(duì)收信單位或個(gè)人的希望、要求等，如“請(qǐng)接洽”等。

4.結(jié)尾

寫上表示致敬或者祝愿的話，如“此致 敬禮”等。

5.單位名稱和日期

6.附注

注明介紹信的有效期限，具體天數(shù)用大寫。

在正文的右下方寫明派遣單位的名稱和介紹信的開(kāi)出日期，并加蓋公章。日期寫在單位名稱下方。

(二)帶存根的介紹信。

這種介紹信有固定的格式，一般由存根、間縫、本文三部分組成。

1.存根

存根部分由標(biāo)題(介紹信)、介紹信編號(hào)、正文、開(kāi)出時(shí)間等組成。存根由出具單位留存?zhèn)洳椤?/p>

2.間縫

間縫部分寫介紹編號(hào)，應(yīng)與存根部分的編號(hào)一致。還要加蓋出具單位的公章。

3.正文

本文部分基本與便函式介紹人相同，只是有的要標(biāo)題下再注明介紹信編號(hào)。

五、介紹信的寫作要求

1.接洽事宜要寫得具體、簡(jiǎn)明。

2.要注明使用介紹信的有效期限，天數(shù)要大寫。

3.字跡要工整，不能隨意涂改。

六、介紹信范文xx：

茲介紹我公司 同志等 人(系我公司)，前往貴處聯(lián)系，請(qǐng)接洽。

此致 敬禮

---來(lái)源網(wǎng)絡(luò)整理，僅供參考

《信》歌曲篇三

介紹信介紹信樣本

介紹信是用來(lái)介紹聯(lián)系接洽事宜的一種應(yīng)用文體，是應(yīng)用寫作研究的文體之一。下面就是的介紹信介紹信樣本，一起來(lái)看一下吧。

介紹信格式樣本【一】

姓名或單位名稱)：

茲有我單位____________________________同志等_____人前往你處辦理__________________ 事宜，請(qǐng)予以協(xié)助。

此致

敬禮

__________(章)

年 月 日

本介紹信有效期截至 年 月 日止。

介紹信格式樣本【二】

xxx：

茲有我單位xxx同志等xx人來(lái)你處辦理xxxx事宜，望接洽為盼!

此致

單位(蓋章)：

年 月 日

介紹信格式樣本【三】

一、介紹信的概念

介紹信是介紹派出人員的身份和任務(wù)的專用信件。

二、介紹信的作用

1.介紹信主要用于聯(lián)系工作、洽談業(yè)務(wù)、參加會(huì)議、了解情況時(shí)的自我說(shuō)明。

2.對(duì)于持信人而言，介紹信具有介紹、證明雙重作用。

三、介紹信的種類

介紹信有兩種形式：一種是便函式的介紹信，一種是帶存根的介紹信。

四、介紹信的結(jié)構(gòu)和寫法

(一)便函式介紹信。

用一般的公文信紙書寫。包括標(biāo)題、稱謂、正文、結(jié)尾、單位名稱和日期、附注幾部分。

1.標(biāo)題

在第一行居中寫“介紹信”三個(gè)字。

2.稱謂

另起一行，頂格寫收信單位名稱或個(gè)人姓名，姓名后加“同志”、“先生”、“女士”等稱呼，再加冒號(hào)。

3.正文

另起一行，開(kāi)頭空兩格寫正文，一般不分段。一般要寫清楚：(1)派遣人員的姓名、人數(shù)、身份、職務(wù)、職稱等。(2)說(shuō)明所要聯(lián)系的工作、接洽的事項(xiàng)等。(3)對(duì)收信單位或個(gè)人的希望、要求等，如“請(qǐng)接洽”等。

4.結(jié)尾

寫上表示致敬或者祝愿的話，如“此致 敬禮”等。

5.單位名稱和日期

6.附注

注明介紹信的有效期限，具體天數(shù)用大寫。

在正文的右下方寫明派遣單位的名稱和介紹信的開(kāi)出日期，并加蓋公章。日期寫在單位名稱下方。

(二)帶存根的介紹信。

這種介紹信有固定的格式，一般由存根、間縫、本文三部分組成。

1.存根

存根部分由標(biāo)題(介紹信)、介紹信編號(hào)、正文、開(kāi)出時(shí)間等組成。存根由出具單位留存?zhèn)洳椤?/p>

2.間縫

間縫部分寫介紹編號(hào)，應(yīng)與存根部分的編號(hào)一致。還要加蓋出具單位的公章。

3.正文

本文部分基本與便函式介紹人相同，只是有的要標(biāo)題下再注明介紹信編號(hào)。

五、介紹信的寫作要求

1.接洽事宜要寫得具體、簡(jiǎn)明。

2.要注明使用介紹信的有效期限，天數(shù)要大寫。

3.字跡要工整，不能隨意涂改。

六、介紹信范文

xx：

茲介紹我公司 同志等 人(系我公司)，前往貴處聯(lián)系，請(qǐng)接洽。

此致

敬禮

xx公司(蓋章)

年 月 日

《信》歌曲篇四

歌曲材料

《歌曲寫作》講議

王文韜

緒 論

一、歌曲的藝術(shù)特點(diǎn)，學(xué)習(xí)的重要性

二、學(xué)習(xí)方法：

1．勤動(dòng)筆（每周一歌）

2．向優(yōu)秀歌曲學(xué)習(xí)（分析）

3．積累音樂(lè)語(yǔ)言（背記民歌）

三、學(xué)習(xí)要求：

1．作業(yè)

2．筆記

四、授課形式：

1．講授為主

2．提問(wèn)、討論

3．作業(yè)試唱點(diǎn)評(píng)

歌曲是詩(shī)和音樂(lè)融為一體的藝術(shù)。

歌曲藝術(shù)具有廣泛的群眾性。

歌曲藝術(shù)的創(chuàng)作理論和創(chuàng)作技法，是"音樂(lè)工藝學(xué)"的一個(gè)重要組成部分。

第一章 歌曲的體裁和演唱形式

歌曲的體裁和演唱形式，是在長(zhǎng)期的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中逐漸形成的。

第一節(jié) 歌曲的體裁類型

歌曲的體裁是根據(jù)歌曲藝術(shù)的表現(xiàn)特點(diǎn)及諸多因素來(lái)進(jìn)行分類的。常見(jiàn)的體裁有以下幾種：

一、抒情歌曲

抒情歌曲是歌曲體裁類別中內(nèi)容十分廣泛的一類，它可以抒發(fā)人民對(duì)祖國(guó)、對(duì)生活的熱愛(ài)之情，軍民魚水之情，同志友誼之情；也能夠反映人們崇高廣闊的精神境界和探索奧秘的心靈之光。

抒情歌曲比其他體裁的歌曲更富有歌唱性。它的曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，親切感人；旋律起伏多變，節(jié)奏運(yùn)動(dòng)豐富；風(fēng)格多彩，表情細(xì)膩，富有感染力。

抒情歌曲因其個(gè)性較強(qiáng)，大都采用獨(dú)唱的形式，便于自由抒發(fā)，如《黃河怨》、《鐵蹄下的歌女》、《我愛(ài)祖國(guó)的藍(lán)天》、《馬兒啊，你慢些走》、《黨啊，親愛(ài)的媽媽》和《在希望的田野上》等；但也有采用重唱、合唱形式的，如《十五的月亮》、《牧歌》和《我的祖國(guó)》等。

二、頌歌歌曲

頌贊歌曲的內(nèi)容側(cè)重于歌唱?dú)v史的巨大變革、祖國(guó)的大好河山、黨的偉大功績(jī)、人民的英雄業(yè)績(jī)等重大題材，因此而形成歌曲藝術(shù)的一個(gè)體裁類別。

頌贊歌曲常采用合唱或獨(dú)唱等藝術(shù)形式。我國(guó)作曲家曾創(chuàng)作了不少影響深廣的頌贊歌曲，如《黃河頌》、《延安頌》、《祖國(guó)頌》、《贊歌》、《紅梅贊》、《北京頌歌》、《長(zhǎng)江之歌》和《我愛(ài)你，中國(guó)》等。

三、勞動(dòng)歌曲

這類歌曲與人們的生產(chǎn)勞動(dòng)密切相關(guān)，常常是直接地表現(xiàn)人民的勞動(dòng)生活，有著強(qiáng)烈的生活氣息。

勞動(dòng)生產(chǎn)中所用的歌曲，其節(jié)奏比較鮮明，隨勞動(dòng)緊張或緩和而變化。緊張的動(dòng)作，要求節(jié)奏短促、強(qiáng)烈有力；緩和的勞動(dòng)，節(jié)奏相應(yīng)的平緩。這類歌曲的旋律一般比較樸實(shí)簡(jiǎn)潔；勞動(dòng)強(qiáng)度越大，節(jié)奏越鮮明，旋律性相應(yīng)減弱，甚至于直接用語(yǔ)言的呼號(hào)；旋律性較強(qiáng)的勞動(dòng)歌曲，大部是在平緩的勞動(dòng)中產(chǎn)生的。

勞動(dòng)歌曲常采用"一領(lǐng)眾和"的演唱形式，生動(dòng)活潑。有時(shí)演唱者見(jiàn)景生情，即興編詞，使藝術(shù)和生活溶為一體。例如打夯號(hào)子、川江號(hào)子、拉網(wǎng)號(hào)子、漁歌等，都是伴隨著勞動(dòng)而產(chǎn)生的，體現(xiàn)勞動(dòng)人民不畏艱險(xiǎn)、百折不撓的斗爭(zhēng)意志和樂(lè)觀豪放的氣質(zhì)，很有特色。

四、進(jìn)行曲

進(jìn)行曲是歌曲體裁類別中富有特點(diǎn)的一類，隊(duì)列歌曲也屬此類。它產(chǎn)生于軍隊(duì)的斗爭(zhēng)生活，用以鼓舞戰(zhàn)士的斗爭(zhēng)意志，激發(fā)隊(duì)伍去英勇奮斗。在人們的社會(huì)生活中也常采用進(jìn)行曲來(lái)表現(xiàn)集體的力量和共同的決心，如《團(tuán)結(jié)就是力量》、《歌唱祖國(guó)》、《我們走在大路上》、《革命青年進(jìn)行曲》和《我們是共產(chǎn)主義接班人》等。

雄勁剛健的旋律進(jìn)行和堅(jiān)定有力的節(jié)奏律動(dòng)是進(jìn)行曲的基本特點(diǎn)。在艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)年代里，曾產(chǎn)生過(guò)許多團(tuán)結(jié)人民、抗擊適度人的優(yōu)秀戰(zhàn)歌和進(jìn)行曲，如《義勇軍進(jìn)行曲》、《大刀進(jìn)行曲》、《保衛(wèi)黃河》、《救亡進(jìn)行曲》、《游擊隊(duì)歌》、《中國(guó)人民解放軍進(jìn)行曲》和《中國(guó)人民志愿軍戰(zhàn)歌》等。

五、歌舞性歌曲

歌舞性歌曲與舞蹈動(dòng)作結(jié)合的較為緊密，基節(jié)奏鮮明，重拍突出，曲調(diào)流暢，跳動(dòng)起伏，結(jié)構(gòu)方整。這種體裁的歌曲與我國(guó)民間的《秧歌》、《花鼓》和鑼鼓曲等有密切的聯(lián)系；也與我國(guó)少數(shù)民族地區(qū)的民族風(fēng)格的歌舞曲以及現(xiàn)代流行的歌舞曲有密切的聯(lián)系，如《采茶燈》、《青年友誼圓舞曲》、《鄂倫春小唱》、《洗衣歌》、《咱們新疆好地方》等。

六、敘事歌曲

敘事歌曲的音樂(lè)特點(diǎn)與說(shuō)唱音樂(lè)有密切聯(lián)系，其內(nèi)容大多是描寫特定的人物和事件。它的旋律和語(yǔ)言結(jié)合較緊密，往往能細(xì)致地表現(xiàn)人物的性格和內(nèi)心活動(dòng)。節(jié)奏、速度、結(jié)構(gòu)比較自由，如《丈夫去當(dāng)兵》、《歌唱二小放牛郎》、《晉察冀小姑娘》、《聽(tīng)媽媽講那過(guò)去的事情》、《老房東查鋪》和《一壺水》等。

七、詼諧歌曲和諷刺歌曲

詼諧歌曲和諷刺歌曲各有自己的題材范圍：詼諧歌曲常針對(duì)人們?cè)谏�活中富于幽默、有趣的情�?jié)或粗心、魯莽、冒失等行為進(jìn)行善意的說(shuō)唱；而諷刺歌曲常是針對(duì)社會(huì)上某些不良作風(fēng)和不良行為或思想反動(dòng)的代表人物等進(jìn)行無(wú)情的揭露、抨擊。這兩類歌曲常采用夸張的手法來(lái)刻劃音樂(lè)形象，給人以新奇突出的感受。其旋律的音程跳躍較大，變化音、裝飾彰用的較多，節(jié)奏、結(jié)構(gòu)常自由變化；有時(shí)為了夸大某種特點(diǎn)，隨著音樂(lè)情緒發(fā)展的需要，常用一些朗誦音調(diào)或說(shuō)白。如諷刺歌曲《茶館小調(diào)》、《你是個(gè)壞東西》、《狠狠的打》、《煙酒進(jìn)行曲》、《老天爺》和詼諧歌曲《粗心的小畫家》和《這還是頭一遭》等。

八、表演唱 表演唱是一種演、唱并重的歌曲體裁。它把民歌、戲曲和說(shuō)唱音樂(lè)的藝術(shù)特點(diǎn)引進(jìn)到歌曲藝術(shù)之中，大大豐富了歌曲的表現(xiàn)力。其題材內(nèi)容往往是描述具體的人或事，情節(jié)發(fā)展的生活趣味較濃。其音樂(lè)特點(diǎn)是形象鮮明，具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格與地方特點(diǎn)，常帶有說(shuō)唱性的音調(diào)和口語(yǔ)化的旋律進(jìn)行。歌曲中間常使用短小的間奏，以便說(shuō)白和表演。節(jié)奏比較自由。這種歌曲體裁常采用小組唱、小合唱或重唱、對(duì)唱的演唱形式，如《逛新城》、《小王趕車》、《我的算盤好伙計(jì)》和《養(yǎng)豬模范李月娥》等。

九、兒童歌曲

兒童歌曲是歌曲體裁類別中的一個(gè)內(nèi)容豐富的類別，它也包括有抒情歌、頌歌、表演唱、進(jìn)行曲、勞動(dòng)歌、詼諧歌和諷刺歌等；天真活潑、朝氣向上，反映兒童的生活內(nèi)容，揭示兒童的精神世界，適合于兒童演唱是其基本特點(diǎn)。旋律往往是級(jí)進(jìn)和小跳結(jié)合進(jìn)行，音調(diào)跳躍、輕快。這類歌曲的樂(lè)句不宜過(guò)長(zhǎng)，音域不宜太寬，一般在十度以內(nèi)，節(jié)奏比較簡(jiǎn)單，常用四

二、四四拍，有時(shí)也用四三拍。結(jié)構(gòu)短小方整，如《賣報(bào)歌》、《酸棗刺》、《小紅花》、《海鷗》、《我們多么幸福》、《快樂(lè)的節(jié)日》、《我們是共產(chǎn)主義接班人》和《紅領(lǐng)巾之歌》等。

第二節(jié) 歌曲的演唱形式

一、獨(dú)唱

獨(dú)唱有：男聲獨(dú)唱、女聲獨(dú)唱和童聲獨(dú)唱。根據(jù)男女聲的音色、音域又分為男高音、男中音、男低音、女高音、女中音和女低音等各種獨(dú)唱。又根據(jù)演唱者的技法特點(diǎn)和藝術(shù)特征，還可分出若干類型，如女高音獨(dú)唱可分抒情女高音、花腔女高音和戲劇女高音等。在唱法上還有傳統(tǒng)的、民間的、美聲的和通俗的等。

抒情歌曲，敘事歌曲、頌贊歌曲和詼諧歌曲等體裁的作品，常被獨(dú)唱者所選用；一些優(yōu)秀的勞動(dòng)歌曲、進(jìn)行曲、群眾歌曲和校園歌曲等，也常顯示出令人耳目一新的獨(dú)唱藝術(shù)效果。

二、對(duì)唱

三、重唱

重唱形式有二重唱、三重唱和四重唱等，其中二重唱最為普通。在二重唱形式中，又可分為男聲二重唱、女聲二重唱、男女聲二重唱和童聲二重唱等。

四、齊唱

齊唱形式可分為：男聲齊唱、女聲齊唱、童聲齊唱和混聲齊唱等。其中群眾性的混聲齊唱、也即大齊唱最為普及。它能起組織群眾、鼓舞情緒、培養(yǎng)集體主義精神的作用。

五、輪唱

六、小組唱和小合唱

七、合唱

由幾十人在一起、有兩個(gè)或兩個(gè)以上聲部的歌唱，稱為合唱。合唱分為：童聲合唱、男聲合唱、女聲合唱和混聲合唱。

合唱的音響豐滿、氣勢(shì)雄壯，適合于演唱題材重大，氣勢(shì)壯闊的歌曲。它既能造成宏偉磅礴的聲勢(shì)，又能表述委婉、細(xì)膩的情景，是深受群眾喜愛(ài)的一種演唱形式。勞動(dòng)歌曲、隊(duì)列歌曲、戰(zhàn)斗歌曲、青少年歌曲、贊頌歌曲都可以采用合唱形式創(chuàng)作和演唱。

第二章 歌詞 第一節(jié) 歌詞的藝術(shù)特點(diǎn)

主題突出，內(nèi)容健康；語(yǔ)言簡(jiǎn)練，形象鮮明；節(jié)奏清晰，聲韻和諧；結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，形式短小。

第二節(jié) 歌詞的結(jié)構(gòu)形式

歌詞的結(jié)構(gòu)形式（即歌詞的分句、分段等），直接影響著歌曲的樂(lè)句、樂(lè)段的寫作，甚至?xí)�決定整首歌曲的結(jié)構(gòu)形式。歌詞的結(jié)構(gòu)必須符合音樂(lè)表現(xiàn)的要求，本節(jié)僅從歌詞的句式、段式和體式三方面對(duì)歌詞的結(jié)構(gòu)形式作一簡(jiǎn)述。

一、歌詞的句式

歌詞的句式結(jié)構(gòu)是多樣的。但常見(jiàn)的歌詞句式多為七字句和五字句，這和我國(guó)歷代詩(shī)詞格式中的"七言"和"五言"有密切關(guān)系。這里所講的句式，一般是指每句歌詞的字?jǐn)?shù)及其節(jié)奏安排。

七字句是歌詞中最基本的句式，如

二、歌詞的段式

歌詞的"段"也稱為"節(jié)"。歌詞的段式是由段內(nèi)包括的句子多少而決定的，它又常受我國(guó)傳統(tǒng)的詩(shī)詞格律和民間歌謠的慣用格式的影響。

1．雙句段，這種段式在歌曲創(chuàng)作中較少見(jiàn)，常在某些有著地區(qū)風(fēng)格的歌曲中見(jiàn)到。

三、歌詞的體式

歌詞的段式和體式關(guān)系密切，但兩者各有所指，不能混為一談。歌詞的體式是歌詞作者根據(jù)歌曲的音樂(lè)結(jié)構(gòu)而設(shè)計(jì)的詞式，以便為曲作者在構(gòu)思曲式時(shí)作為參考。而曲作者在創(chuàng)作歌曲時(shí)，可以遵照歌詞的原體式設(shè)計(jì)進(jìn)行創(chuàng)作，也可對(duì)其體式作適當(dāng)調(diào)整，創(chuàng)造性地完成整體藝術(shù)形象的塑造。1．一段體

2．二段體

3．三段體

第三章 曲調(diào)

曲調(diào)，也稱旋律。音樂(lè)的內(nèi)容及體裁、風(fēng)格特點(diǎn)等，主要由曲調(diào)表現(xiàn)出來(lái)。人們稱曲調(diào)是音樂(lè)的靈魂。

曲調(diào)是由節(jié)奏，旋律線，調(diào)式等因素有機(jī)組合而成。

第一節(jié) 節(jié)奏

一、音樂(lè)節(jié)奏與生活

音樂(lè)的節(jié)奏來(lái)源于生活。一定的生活環(huán)境和一定的生活方式，便產(chǎn)生一定的節(jié)奏形態(tài)。

二、音樂(lè)節(jié)奏與語(yǔ)言

1．語(yǔ)言的節(jié)奏是歌曲節(jié)奏的基礎(chǔ)。歌詞語(yǔ)言具有鮮明的節(jié)奏性，其疏密、頓挫的程度常對(duì)音樂(lè)節(jié)奏的長(zhǎng)短，快慢有所制約，因而它常顯示為歌曲音樂(lè)的節(jié)奏基礎(chǔ)。2．語(yǔ)言節(jié)奏的藝術(shù)處理。

三、常見(jiàn)節(jié)奏的表現(xiàn)特點(diǎn)

1．單純整齊的節(jié)奏，常與平穩(wěn)的情緒和單一的感情相聯(lián)系。

2．悠長(zhǎng)的節(jié)奏，常與寬廣博大、肅穆、安靜、深沉的情緒相聯(lián)系。3．短促的節(jié)奏，一般與輕巧靈活、活潑歡快的情緒相聯(lián)系。

4．長(zhǎng)短交錯(cuò)的節(jié)奏，在不同節(jié)拍、速度的條件下，可以表現(xiàn)多種復(fù)雜的感情。5．切分節(jié)奏：切分節(jié)奏改變了節(jié)拍的基本強(qiáng)弱規(guī)律，不僅給人以新鮮感，而且給旋律增添了變化和活力，并能起到強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣的作用。往往可以表現(xiàn)堅(jiān)毅、勇猛、活潑、愉快等多種情緒。

6．三連音：三連音與音值的二等分基本劃分不相一致。其音樂(lè)的進(jìn)行往往顯示出特殊的表現(xiàn)力，如表現(xiàn)緊張、緊湊、連貫、流暢等。

7．附點(diǎn)節(jié)奏：附點(diǎn)節(jié)奏能加強(qiáng)語(yǔ)氣，增加動(dòng)感，往往與堅(jiān)定果敢、激動(dòng)、活躍的情緒相聯(lián)系。

8．休止符：不同節(jié)拍位置的休止符，具有不同的表現(xiàn)力。休止符運(yùn)用的巧妙、得當(dāng)，會(huì)極大地豐富音樂(lè)的表現(xiàn)力。

四、常見(jiàn)節(jié)拍的表現(xiàn)特點(diǎn)

1．二拍子：是最常用的基本節(jié)拍，每小節(jié)一強(qiáng)一弱，強(qiáng)弱交替短暫、均勻。善于表現(xiàn)堅(jiān)定有力、明快、活潑的情緒。

2．三拍子：每小節(jié)一強(qiáng)二弱，強(qiáng)少弱多，律動(dòng)減緩，具有柔和、流暢的特點(diǎn)。善于表現(xiàn)優(yōu)美抒情、輕快活躍的情緒。

3．四拍子：每小節(jié)的強(qiáng)弱拍次序是強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱；強(qiáng)拍隔三拍出現(xiàn)一次。具有寬廣、穩(wěn)健的特點(diǎn)。善于表現(xiàn)堅(jiān)定豪邁、莊嚴(yán)宏偉、熱情親切的感情。

4．六拍子：每小節(jié)的強(qiáng)弱拍次序是強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱、弱；強(qiáng)拍隔五拍出現(xiàn)一次，強(qiáng)與次強(qiáng)又在每一個(gè)三拍之間交替出現(xiàn)。它具有流動(dòng)、搖曳的特點(diǎn)，善于表現(xiàn)柔美，深情、活潑、細(xì)致的感情。

第二節(jié) 旋律線

曲調(diào)在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，由音高變化而形成的起伏線條，稱為旋律線。旋律線與感情的起伏和語(yǔ)言聲調(diào)的抑揚(yáng)頓挫密切關(guān)連。下面介紹常見(jiàn)旋律進(jìn)行的方式及其表現(xiàn)特征。

一、同音進(jìn)行

同一音多次連續(xù)出現(xiàn)叫同音進(jìn)行，其旋律線是平的，如果與多變的節(jié)奏相結(jié)合，會(huì)造成緊張、強(qiáng)烈、推進(jìn)的效果。

二、級(jí)進(jìn)

按音階順序由高到低或由低到高的進(jìn)行叫級(jí)進(jìn)。

1．上行級(jí)進(jìn)：上行的旋律線富有朝氣，一般與力度漸強(qiáng)、緊張度增加、緒情高漲相聯(lián)系，善于表達(dá)積極向上，堅(jiān)定有力的情緒。

2．下行級(jí)進(jìn)：下行的旋律線一般與力度減弱、緊張度緩和、情緒低落相聯(lián)系，善于表達(dá)平穩(wěn)、深沉、思念和悲痛的情緒。

三、跳進(jìn)

三度或三度以上的旋律進(jìn)行稱跳進(jìn)。一般稱旋律的三度進(jìn)行為小跳，四度和四度以上的為大跳。

1．三度跳進(jìn)

四、曲折進(jìn)行

以級(jí)進(jìn)為主兼有跳進(jìn)，旋律線時(shí)上時(shí)下，呈波浪形。曲折的旋律進(jìn)行，一般富于抒情性和歌唱性。

第三節(jié) 調(diào)式

曲調(diào)運(yùn)動(dòng)的中心音（即主音），和它周圍的音（一般不超過(guò)七個(gè)音）所建立的體系，稱為調(diào)式。五聲性調(diào)式和大、小調(diào)式是我國(guó)歌曲創(chuàng)作的常用調(diào)式。除此而外，一些具有鮮明地區(qū)特色的調(diào)式，也被采用。

調(diào)式中的主音、屬音和下屬音，共同形成調(diào)式的骨架，它在音樂(lè)運(yùn)動(dòng)中有明確、肯定調(diào)性的功能，因此而稱它們是調(diào)式的功能音級(jí)。曲調(diào)運(yùn)動(dòng)中，如調(diào)式的功能音級(jí)用的較多，音樂(lè)則顯得穩(wěn)健肯定。

調(diào)式中的非功能音級(jí)，是調(diào)式的色彩音級(jí)，它們有明確調(diào)式特點(diǎn)的作用。在曲調(diào)運(yùn)動(dòng)中，如適當(dāng)增多色彩音級(jí)，音樂(lè)則顯得自如流暢。

調(diào)式是音樂(lè)思維的基礎(chǔ)，是音樂(lè)表現(xiàn)的重要手段。調(diào)式具有鮮明的民族、區(qū)域和傳統(tǒng)的特征。在歌曲創(chuàng)作中，調(diào)式對(duì)于曲調(diào)的結(jié)構(gòu)形態(tài)和風(fēng)格特征的影響是極其明顯的。

一、五聲性調(diào)式的曲調(diào)運(yùn)動(dòng)

1．五個(gè)"正音"在曲調(diào)運(yùn)動(dòng)中所形成的有特定結(jié)構(gòu)的三音列、四音列和五音列及其變形是五聲性調(diào)式的音調(diào)基礎(chǔ)。

2．"偏音"在曲調(diào)運(yùn)動(dòng)中具有裝飾性和替代性，豐富了調(diào)式的色彩。3．曲調(diào)終止時(shí)，常用"上導(dǎo)音 "和"下導(dǎo)音"來(lái)加強(qiáng)主音的穩(wěn)定感。

二、大、小調(diào)式的曲調(diào)運(yùn)動(dòng)

1．在曲調(diào)運(yùn)動(dòng)中，三和弦的分解及其省略某一音的進(jìn)行是大小調(diào)式的音調(diào)的基礎(chǔ)。

2．曲調(diào)的運(yùn)動(dòng)中，和弦的分解進(jìn)行中加入經(jīng)過(guò)音、助音或先現(xiàn)音等和弦外音，可增強(qiáng)曲調(diào)運(yùn)動(dòng)的流暢感。

3．曲調(diào)終止時(shí)，常用導(dǎo)音進(jìn)入主音或?qū)俸拖业姆纸膺M(jìn)行到主音來(lái)加強(qiáng)音樂(lè)的終止感。

第四章 歌曲的一段體結(jié)構(gòu)

在組成歌曲的基本結(jié)構(gòu)中，最大的單位是樂(lè)段。歌曲作品中的樂(lè)段，繁復(fù)多樣、變化無(wú)窮：它可單獨(dú)成曲，也可是作品的一個(gè)部分。樂(lè)段常能圓滿地完成樂(lè)意的表達(dá)，因此，我們把各式各樣的樂(lè)段結(jié)構(gòu)，統(tǒng)稱為一段體。

第一節(jié) 樂(lè)匯和樂(lè)句

一、樂(lè)匯

歌曲中能夠單獨(dú)劃分出來(lái)的小片斷，稱為樂(lè)匯；最小的樂(lè)匯僅只一兩拍，較大的樂(lè)匯可以是幾個(gè)小節(jié)。

二、樂(lè)句

歌曲中能夠完成一個(gè)音樂(lè)"造句"的部分，稱為樂(lè)句。樂(lè)句是組成歌曲的基本單位。其結(jié)構(gòu)、規(guī)模以及和歌詞的配合等方面，都顯示了極其多樣的組合形態(tài)。

1．級(jí)劃分樂(lè)匯的樂(lè)句（分裂結(jié)構(gòu)）

2．一氣呵成的樂(lè)句（連貫結(jié)構(gòu)）

樂(lè)句中可分與不可分的特征要看是否有明顯的停頓，明顯的長(zhǎng)音、明顯的重復(fù)片斷等。

還有二種是介于以上二者之間的結(jié)構(gòu)形式

三、方整性樂(lè)句和非方整性樂(lè)句

1．一般在、和 節(jié)拍中，由

二、四或八小節(jié)構(gòu)成的樂(lè)句，都可稱為方整性樂(lè)句。其結(jié)構(gòu)均稱，平衡感較強(qiáng)。2．一般由

三、五、六或七小節(jié)構(gòu)成的樂(lè)句，都可稱為非方整性樂(lè)句。都結(jié)構(gòu)不夠規(guī)則。

第二節(jié) 方整性樂(lè)段

由兩個(gè)樂(lè)句或四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段，稱為方整性樂(lè)段。

一、雙句式樂(lè)段

1．重復(fù)性雙句式樂(lè)段，標(biāo)記為：a、a1，即上下兩樂(lè)句的音樂(lè)材料相同，特別是兩樂(lè)句起頭的材料相同；上樂(lè)句以半終止收束，下樂(lè)句以完全終止收束，上下呼應(yīng)、完整統(tǒng)一。

2．非重復(fù)性雙句式段，標(biāo)記為a、b，即上下兩樂(lè)句運(yùn)用不相同的音樂(lè)材料。上樂(lè)句半終止收束，下樂(lè)句完全終止收束。

二、四句式樂(lè)段

1．重復(fù)性四句式樂(lè)段，標(biāo)記為：a、b、a

1、c，或a、b、a

1、b1；

2．非重復(fù)性四句式樂(lè)段，標(biāo)記為：abcd或aa1bc，abcc1，一般由起、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成。

第三節(jié) 擴(kuò)充、補(bǔ)充及其他

一、擴(kuò)充

歌曲創(chuàng)作中，為使思想內(nèi)容表達(dá)得更加充分、音樂(lè)形象塑造得更加完美，常在樂(lè)句中作樂(lè)意伸展而使其小節(jié)數(shù)增多；或在樂(lè)段末、該是完全終止時(shí)卻未作終止、繼續(xù)伸展樂(lè)意而使樂(lè)句數(shù)增多，這類從樂(lè)句內(nèi)和樂(lè)段內(nèi)擴(kuò)增樂(lè)意的現(xiàn)象，通稱為擴(kuò)充。

擴(kuò)充使雙句式樂(lè)段和四句式樂(lè)段的方整性結(jié)構(gòu)變?yōu)榱朔欠秸�性結(jié)構(gòu)。

擴(kuò)充是音樂(lè)發(fā)展的主要手段之一，方法極多，在歌曲創(chuàng)作中常被運(yùn)用，它對(duì)于樂(lè)思的展開(kāi)和結(jié)構(gòu)形態(tài)伸展有著重要的意義。

二、補(bǔ)充

歌曲創(chuàng)作中，為了進(jìn)一步肯定已經(jīng)陳述過(guò)的基本樂(lè)思，為了抒發(fā)未盡興的樂(lè)意，常在樂(lè)句或樂(lè)段的結(jié)音后又作延伸，至使樂(lè)句或樂(lè)段的結(jié)構(gòu)形態(tài)得到伸展。這類從樂(lè)句外或樂(lè)段外使樂(lè)意得到伸展的現(xiàn)象，統(tǒng)稱為補(bǔ)充。補(bǔ)充使樂(lè)句和樂(lè)段由方整性結(jié)構(gòu)變?yōu)榉欠秸�性結(jié)構(gòu)。

補(bǔ)充，是樂(lè)意得以完滿表達(dá)的重要手段之一，在歌曲創(chuàng)作中運(yùn)用極多。它對(duì)于音樂(lè)情緒的延續(xù)、氣氛的渲染和結(jié)構(gòu)的擴(kuò)抻等，具有明顯的作用。

三、開(kāi)放性樂(lè)段

凡在歌曲所用調(diào)式的主音上作完滿終止的樂(lè)段，都稱收攏性樂(lè)段。

凡在歌曲所用調(diào)式的非主音上作終止的樂(lè)段，都稱為開(kāi)放性樂(lè)段。

樂(lè)段的終止作開(kāi)放處理可有樂(lè)意未盡、繼續(xù)發(fā)揮或留有懸念之感。

四、轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段

凡樂(lè)段終止時(shí)的調(diào)性與樂(lè)段的主要調(diào)性不符者，都可稱為轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段。

第四節(jié) 非方整性樂(lè)段

一、一句式樂(lè)段

由一個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段結(jié)構(gòu)，稱為一句式樂(lè)段。

二、三句式樂(lè)段

由三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段結(jié)構(gòu)，稱為三句式樂(lè)段。

三、五句式樂(lè)段

由五個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段結(jié)構(gòu)，稱為五句式樂(lè)段。

四、六句式樂(lè)段

由六個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段結(jié)構(gòu)，稱六句式樂(lè)段。

五、多句式樂(lè)段

樂(lè)段中的樂(lè)句數(shù)超過(guò)六個(gè)的，都可稱為多句式樂(lè)段。

第五章 音調(diào)及其發(fā)展手法

歌曲藝術(shù)形象的創(chuàng)造，有賴于具有鮮明個(gè)性的音調(diào)作有機(jī)發(fā)展。如何能使已經(jīng)具有明顯特性的音調(diào)在藝術(shù)形象的逐步提示中得以豐富、變化、延續(xù)、展開(kāi)，是歌曲創(chuàng)作中的重點(diǎn)討論課題。

第一節(jié) 音調(diào)

曲調(diào)中有特性的較小片斷成音調(diào)。音調(diào)與生活密切相關(guān)，是生活中豐富音響的提煉、深化；它具有一定的情緒、體裁和風(fēng)格的特征。而歌曲開(kāi)頭的典型化音調(diào)，往往具有統(tǒng)領(lǐng)全曲的作用，因此，也可以稱其為主導(dǎo)音調(diào)。

一、音調(diào)與語(yǔ)調(diào)

語(yǔ)言的聲調(diào)是歌曲創(chuàng)作中音調(diào)的重要生活依據(jù)之一。

二、音調(diào)的情緒特征

歌曲中的典型音調(diào)都要有鮮明的情緒特征。

三、音調(diào)的體裁特征

歌曲中主導(dǎo)音調(diào)的創(chuàng)造應(yīng)當(dāng)顯示出明確的體裁特征。歌舞曲、進(jìn)行曲的音調(diào)往往突出其氣質(zhì)、氣氛和節(jié)奏的特點(diǎn)；而抒情歌曲的音調(diào)則往往在旋律線的起伏、節(jié)奏的安排和情緒的渲染等方面顯示特點(diǎn)。

四、音調(diào)的風(fēng)格特征

歌曲音調(diào)的風(fēng)格特征，可以包括民族的、地區(qū)的、時(shí)代的或作曲家個(gè)人的風(fēng)格特征等。

第二節(jié) 音調(diào)的發(fā)展手法

一、完全重復(fù)

將樂(lè)匯或樂(lè)句完全不變地進(jìn)行重復(fù)。重復(fù)可以加深對(duì)音調(diào)的印象。

二、變化重復(fù)

樂(lè)匯或樂(lè)句的局部略有變化的重復(fù)。變化重復(fù)不僅加深了印象，而且使音調(diào)有了一些變化。

三、模進(jìn)（移位）

將同一旋律按一定的音程關(guān)系移高或移低，稱為模進(jìn)或移位。模進(jìn)時(shí)節(jié)奏是重復(fù)的，因此，它可以加深對(duì)原音調(diào)的印象，并使樂(lè)意有所發(fā)展。

四、承遞

樂(lè)匯或樂(lè)句間的前尾部和后首部，作音調(diào)的重復(fù)或變化重復(fù)，稱為承遞。民間稱續(xù)麻。

承遞可分為：?jiǎn)我�、雙音的承遞和音組的承遞。

五、貫穿

有特性音調(diào)或節(jié)奏型在歌曲中多次出現(xiàn)，使音樂(lè)發(fā)展的連貫、統(tǒng)

一、為之貫穿。

六、延續(xù)

在歌曲發(fā)展過(guò)程中，使原來(lái)的音調(diào)不斷取得變化或不斷的引伸出新的音調(diào)，稱為延續(xù)。延續(xù)可使旋律發(fā)展流暢，感情抒發(fā)自然。

七、音程的擴(kuò)大和縮小

以歌曲中的某音為支點(diǎn)著，以第一個(gè)旋律音程為基準(zhǔn)，在音樂(lè)發(fā)展中，音程逐漸擴(kuò)大或逐漸縮小。擴(kuò)大有奮勇、壯大之感；縮小有緊張、堅(jiān)定之感。

八、節(jié)奏的擴(kuò)展和緊縮

以歌曲中先出現(xiàn)的曲調(diào)為基準(zhǔn)，在音樂(lè)發(fā)展時(shí)，把節(jié)奏放寬，稱為擴(kuò)展；把節(jié)奏壓縮，稱為緊縮。擴(kuò)展有視野開(kāi)闊之感，緊縮有熱烈緊湊之感。

九、音調(diào)的分裂和綜合歌曲音樂(lè)發(fā)展時(shí)，把原音調(diào)的成份逐漸減少，為之分裂；為原音調(diào)逐漸加入新的成分，為之綜合。分裂顯得越來(lái)越熱烈或緊張，綜合顯得越來(lái)越壯闊或穩(wěn)定。

二部曲式有兩種：?jiǎn)味�部曲式與復(fù)二部曲式，前者為數(shù)量多，若不特別說(shuō)明，二部曲式僅指單二部曲式。

第六章 歌曲的二段體和三段體結(jié)構(gòu)

第一節(jié) 二段體

兩個(gè)樂(lè)段按對(duì)比原則構(gòu)成為一體的曲式，稱二段體。結(jié)構(gòu)圖式為：a + b。

二段體的一般特點(diǎn)：

a段具有樂(lè)思初步陳述的性質(zhì)，音樂(lè)中很少使用對(duì)比材料，樂(lè)思陳述平穩(wěn)，形象單一，為后面進(jìn)一步發(fā)展留有余地。

b段具有樂(lè)思發(fā)展的性質(zhì)，通過(guò)音調(diào)、節(jié)奏、節(jié)拍、調(diào)式、調(diào)性、音區(qū)等某一種或幾種表現(xiàn)因素的變化，與a段形成對(duì)比，進(jìn)一步深化歌曲的主題思想。

一、沒(méi)有再現(xiàn)的二段體 1．并置對(duì)比的二段體

b段全部采用新材料寫成，兩個(gè)樂(lè)段的共性較少，對(duì)比性較大。為了加強(qiáng)ab樂(lè)段的內(nèi)在聯(lián)系，常在結(jié)尾處顯示出a段的某些特征，以取得全曲的統(tǒng)一和呼應(yīng)。2．派生對(duì)比的二段體

b段采用a段中有特點(diǎn)的旋律因素、節(jié)奏因素或音樂(lè)片段發(fā)展而成；但并非是a段材料的完整引用。兩個(gè)段的聯(lián)系較多，對(duì)比性也較突出。

二、有再現(xiàn)的二段體

有再現(xiàn)的二段體的b段分為對(duì)比和再現(xiàn)兩部分。1．對(duì)比部分

b段的前一半稱對(duì)比部分，是樂(lè)思展開(kāi)的部位，有明顯的音調(diào)變化或不穩(wěn)定性，與a段形成對(duì)比，體現(xiàn)了"轉(zhuǎn)"的結(jié)構(gòu)功能。這一部分也有并置對(duì)比和派生對(duì)比兩種寫法。其結(jié)構(gòu)長(zhǎng)度常為a段的二分之一。2．再現(xiàn)部分

三、帶副歌的二段體

在群眾歌曲中，有一種稱"主副歌"形式的二段體，是一種特定的歌曲體裁。a段稱"主歌"，是多段詞的分節(jié)式。具有樂(lè)思初步陳述的性質(zhì)，常采用齊唱或獨(dú)唱形式。

b段稱"副歌"，多為一段詞，它集中概括了歌曲的主題思想；a段的每一段歌詞都與其相接。副歌常采用合唱形式，其旋律性格及演唱形式等方面與a段形成鮮明的對(duì)比。

第二節(jié) 三段體 依照對(duì)比和再現(xiàn)的結(jié)構(gòu)原則構(gòu)成的三個(gè)樂(lè)段為一體的歌曲，稱三段體，結(jié)構(gòu)圖式為：a+b+a(a￠)三段體的三個(gè)部分，分別稱為主部、中部、再現(xiàn)部。再現(xiàn)部是主部的完全再現(xiàn)或變化再現(xiàn)；中部與主部、再現(xiàn)部形成鮮明的對(duì)比。

三段體的結(jié)構(gòu)原則是對(duì)比、再現(xiàn)。

三段體結(jié)構(gòu)較完整地體現(xiàn)了音樂(lè)由陳述、展開(kāi)到結(jié)論的發(fā)展過(guò)程，合乎旋律運(yùn)動(dòng)的邏輯性。

三段體的不同類型，是由中部和再現(xiàn)部的不同寫法形成的，而不同寫法則是基于表現(xiàn)不同音樂(lè)內(nèi)容的需要。

一、主部

是樂(lè)思的陳述階段。與二段體的第一部分相似，但比較靈活、自由，具有更多潛在發(fā)展的可能性。從樂(lè)段類型上看，方整段均可見(jiàn)到。主部具有"啟"和"承"的結(jié)構(gòu)功能。

二、中部

派生對(duì)比中部

中部采用主部材料發(fā)展而成，雖然應(yīng)用陳述過(guò)的材料，但經(jīng)過(guò)形象的展開(kāi)和變化，仍與主部形成對(duì)比。這種曲式稱派生對(duì)比三段體，也稱單主題三段體。

三、再現(xiàn)部

再現(xiàn)部是樂(lè)思的收束階段。主要是再現(xiàn)第一部分的材料和調(diào)性；在中部充分展開(kāi)之后，再現(xiàn)主部復(fù)歸穩(wěn)定，起著概括

總結(jié)

再現(xiàn)部有完全再現(xiàn)和變化再現(xiàn)兩種類型。1．完全再現(xiàn) 2．變化再現(xiàn)

第七章 歌曲的高潮

歌曲的高潮，是歌曲的主題思想表現(xiàn)的最充分、最深刻的部位，同時(shí)也是音樂(lè)情緒發(fā)展的最富感染力的部位。高潮能夠深化歌曲的主題，一些抒情性較濃、戲劇性較強(qiáng)、勞動(dòng)熱情高漲、戰(zhàn)斗氣氛激烈的歌曲，常有高潮的處理。

歌曲高潮的處理方法多種多樣，有的開(kāi)門見(jiàn)山，有的迂回曲折；有的在高音區(qū)，也有的在低音區(qū)的；有的利用短節(jié)奏推進(jìn)，有的利用長(zhǎng)音展開(kāi)。我國(guó)古稱唱曲高潮的處理為"務(wù)頭"，"可施俊語(yǔ)于其上"。"務(wù)頭"，即修點(diǎn)曲中最富表情的部位；"可言放在歌曲中音樂(lè)發(fā)展最深入的部位。而這個(gè)部位在通常的情況下，常出現(xiàn)在歌曲的結(jié)束之前或結(jié)束句上。" 一些結(jié)構(gòu)短小精焊、樂(lè)意高度凝煉的歌曲，它們的藝術(shù)感染力常是依其整體的完美性來(lái)體現(xiàn)的，因而難以指出其中的設(shè)法所在。還有許多通俗的青少年歌曲和群眾歌曲，常因其音樂(lè)形象集中，情緒起伏不大，盡管音樂(lè)效果也很生動(dòng)感人，但常不作藝術(shù)渲染較強(qiáng)的高潮處理。

第一節(jié) 高潮的形成一、旋律的方法

1．以旋律的上下行迂回推進(jìn)作準(zhǔn)備，由級(jí)進(jìn)達(dá)到高潮。2．以旋律的逐步上行展作準(zhǔn)備，由跳進(jìn)達(dá)到高潮。

3．以旋律片段的重復(fù)或變化重復(fù)作準(zhǔn)備，由級(jí)進(jìn)達(dá)到高潮。4．以旋律片斷的模進(jìn)或自由模進(jìn)作準(zhǔn)備，休止換氣，達(dá)到高潮。5．以旋律片斷的音程擴(kuò)大作準(zhǔn)備，由跳進(jìn)達(dá)到高潮。

二、節(jié)奏的方法

1．以節(jié)奏緊湊的短句展開(kāi)作準(zhǔn)備，進(jìn)入高潮時(shí)把節(jié)奏拉長(zhǎng)。

2．以長(zhǎng)節(jié)奏樂(lè)句的連續(xù)作準(zhǔn)備，進(jìn)入高潮時(shí)把節(jié)奏緊縮。

第二節(jié) 高潮的布局

高潮的布局是歌曲整體性藝術(shù)設(shè)計(jì)中的中心環(huán)節(jié)之一。

一、全曲一個(gè)高潮的設(shè)計(jì)

二、全曲二個(gè)高潮的設(shè)計(jì)

第八章 歌曲的前奏、間奏和尾聲

第一節(jié) 前奏

歌曲的主要部分出現(xiàn)之前，由器樂(lè)或人聲引進(jìn)的部分，稱前奏，也叫引子。它的作用是預(yù)示歌曲的情緒、意境、節(jié)奏、調(diào)性等，以便自然地引入歌唱。

二、前奏的分類

二、前奏的結(jié)構(gòu)

前奏的結(jié)構(gòu)是多種多樣的，主要根據(jù)歌曲的情緒而定，有長(zhǎng)有短。一般短小的歌曲，其前奏不宜龐大繁雜，要求簡(jiǎn)煉。1．單音式及分解和弦式 2．樂(lè)句式的前奏 3．樂(lè)段式的前奏

三、前奏的取材

1．歌曲某一部分曲調(diào)作為前奏

①使用歌曲開(kāi)始的材料作為前奏

②使用歌曲中部的材料作為前奏

③使用歌曲尾部的材料作為前奏

④綜合使用歌曲首、中、尾部材料加以概括寫成前奏 2．根據(jù)歌曲情緒、意境、風(fēng)格、體裁等特征編創(chuàng)前奏。

第二節(jié) 間奏

在歌曲進(jìn)行中由伴奏樂(lè)器演奏的連接部分稱為間奏，也叫過(guò)門。它可以渲染氣氛，烘托情緒，也可以起到轉(zhuǎn)換節(jié)拍、調(diào)性及情緒等作用。

一、用間奏來(lái)渲染氣氛

二、用間奏轉(zhuǎn)換節(jié)拍

三、用間奏轉(zhuǎn)換速度

四、用間奏轉(zhuǎn)換情緒

五、用間奏轉(zhuǎn)換調(diào)性

第三節(jié) 尾聲

歌曲的基本內(nèi)容表達(dá)之后，樂(lè)意尚不完滿，用器樂(lè)或人聲作樂(lè)意補(bǔ)充的部分稱為尾聲。其作用是補(bǔ)充歌曲所表達(dá)的思想感情，增加歌曲的藝術(shù)感染力，使歌曲結(jié)束的更加穩(wěn)定、完滿。

一、器樂(lè)性尾聲

1．歌曲結(jié)束后，由器樂(lè)單獨(dú)奏出的尾聲。2．歌聲結(jié)束后，裝飾性的小尾奏 3．與歌曲終止長(zhǎng)音同時(shí)出現(xiàn)的尾奏。

二、聲樂(lè)性尾聲 1．風(fēng)格性尾聲 2．延續(xù)性尾聲 3．意境性尾聲

三、聲樂(lè)和器樂(lè)混合的尾聲 &n, bsp;

第九章 歌曲較復(fù)雜的曲體結(jié)構(gòu)

第一節(jié) 變奏曲體

由主題及主題的多次變化重復(fù)構(gòu)成的曲式結(jié)構(gòu)，稱為變奏曲體。其結(jié)構(gòu)圖式為：a+a1+a2+a3……

變奏的原則是形成變奏曲的基礎(chǔ)。變奏（變化重復(fù)）是創(chuàng)作的重要手法，它可以表現(xiàn)在曲調(diào)、節(jié)奏、節(jié)拍、調(diào)式、調(diào)性、速度等各個(gè)方面。使用不同的變奏手法，可以形成新的、不同的音樂(lè)形象。

變奏曲體的主題，可長(zhǎng)可短，伸縮性較大，一般多為樂(lè)段結(jié)構(gòu)。它是曲式發(fā)展的基礎(chǔ)，它應(yīng)具有形象鮮明、風(fēng)格統(tǒng)

一、調(diào)性清晰、陳述簡(jiǎn)潔、精煉等特點(diǎn)，并能為以后的發(fā)展提供充分可能。

第二節(jié) 多段體

由三個(gè)以上不同樂(lè)段以連續(xù)對(duì)比并置的結(jié)構(gòu)原則或以這種原則為主構(gòu)成的曲式，稱多段體。

多段體的結(jié)構(gòu)原則是連續(xù)對(duì)比，曲式中至少有三個(gè)不同樂(lè)段形成對(duì)比。為了整體的統(tǒng)一，連貫，各段間除保持一些共同因素（如音調(diào)、節(jié)奏、節(jié)拍、調(diào)式、調(diào)性等）外，有的還出現(xiàn)樂(lè)段重復(fù)現(xiàn)象。

多段體結(jié)構(gòu)比較靈活，對(duì)于長(zhǎng)大、復(fù)雜的歌詞適應(yīng)性較強(qiáng)。

多段體在音樂(lè)材料的運(yùn)用上，有對(duì)比發(fā)展與延續(xù)發(fā)展之分。

第三節(jié) 回旋曲體

主部 第一插部 主部 第二插部 主部 主部 a b a c a …… a

回旋曲體的結(jié)構(gòu)遵循著多次再現(xiàn)和多次對(duì)比的原則。曲式中多次出現(xiàn)的音樂(lè)段落稱主部，它給人的印象深刻，使歌曲的主題思想得以集中的表達(dá)。為此，主部應(yīng)具有鮮明的性格特征。

曲式中處于主部及其再現(xiàn)之間的音樂(lè)段落，稱插部，每個(gè)插部的性格各異，與主部形成鮮明對(duì)比。

主部和插部的結(jié)構(gòu)，在歌曲中多為樂(lè)段，規(guī)模相當(dāng)，借以取得全曲的平衡發(fā)展。

回旋曲有從主部開(kāi)始和從插部開(kāi)始的兩種類型。

一、由主部開(kāi)始的回旋曲體

二、由插部開(kāi)始的回旋曲體

第四節(jié) 復(fù)二段體

復(fù)二段體由兩大部分組成，每個(gè)部分均由二段體或三段體構(gòu)成，是擴(kuò)大的對(duì)比并置結(jié)構(gòu)原則的曲式。其結(jié)構(gòu)圖式為：

如果a或b可由樂(lè)段構(gòu)成，則整個(gè)結(jié)構(gòu)便形成為介乎二段體和復(fù)二段體之間的"中介性"曲式。

復(fù)二段體的結(jié)構(gòu)原則是對(duì)比，對(duì)比同時(shí)存在于兩大部分之間及各部分內(nèi)的樂(lè)段之間；對(duì)比的程度前者強(qiáng)于后者。

復(fù)二段體分沒(méi)有再現(xiàn)和有再現(xiàn)兩類。

一、沒(méi)有再現(xiàn)的復(fù)二段體

曲式的b不再現(xiàn)a的材料，兩部分的對(duì)比性較強(qiáng)。

二、有再現(xiàn)的復(fù)二段體

曲式的b再現(xiàn)a的部分材料，保持前后的呼應(yīng)統(tǒng)一。

第五節(jié) 復(fù)三段體

復(fù)三段體由三大部分組成，每個(gè)部分均由二段體或三段體構(gòu)成。結(jié)構(gòu)圖式為： 復(fù)三段體是一種較大型的帶再現(xiàn)的三部性結(jié)構(gòu)。其結(jié)構(gòu)原則和三段體相同，也是對(duì)比、再現(xiàn)。曲式中各部分內(nèi)部的對(duì)比應(yīng)服從于大段落之間的對(duì)比。

第一部分a，由二段體或三段體構(gòu)成，也可由多段體構(gòu)成，這是復(fù)三段體結(jié)構(gòu)的基本特征。多采用單主題派生對(duì)比的方法寫成。

中間部分b，多用新的主題材料寫成，與兩端的音樂(lè)形象形成更為鮮明、強(qiáng)烈的對(duì)比。

再現(xiàn)部a1，分完全再現(xiàn)或變化再現(xiàn)，后者更為多見(jiàn)，常采用省略的變化再現(xiàn)。

復(fù)三段體分完全的和不完全的兩類。前者，每個(gè)大部分均為二段體或三段體結(jié)構(gòu)；后者，除a部外，有的大部分僅只是樂(lè)段結(jié)構(gòu)。

復(fù)三段體分完全的和不完全的兩類。前者，每個(gè)大部分均為二段體或三段體結(jié)構(gòu)；后者，除a部外，有的大部分僅只是樂(lè)段結(jié)構(gòu)。復(fù)三段體分完全的和不完全的兩類。前者，每個(gè)大部分均為二段體或三段體結(jié)構(gòu)；后者，除a部外，有的大部分僅只是樂(lè)段結(jié)構(gòu)。

遠(yuǎn)方的客人請(qǐng)你留下來(lái) 遠(yuǎn)方的客人請(qǐng)你留下來(lái)[開(kāi)始與結(jié)束].rar

《信》歌曲篇五

你把愛(ài)情給了誰(shuí)

作詞：王強(qiáng) 卓青

作曲：老貓

制作：老貓 演唱：龍梅子 王強(qiáng)

歌詞編輯：薰風(fēng)習(xí)習(xí)qq：335020326

龍：你走的好干脆 我輸了眼淚 忘不掉你的好 咽下苦澀滋味 曾經(jīng)的誓言無(wú)悔 為何輕易破碎 你要用分手結(jié)尾 我無(wú)路可退 王：你說(shuō)的無(wú)所謂 我傷的狼狽 卸下我所有防衛(wèi) 死了心面對(duì) 傷害的話收不回 別再愛(ài)的虛偽 最后騙自己騙到 撕心裂肺 合：你把愛(ài)情給了誰(shuí) 不管我憔悴 哭紅眼睛挽不回 心一點(diǎn)點(diǎn)碎 你把愛(ài)情給了誰(shuí) 不再給我安慰 為你傷悲為你醉 愛(ài)已不完美 你把愛(ài)情給了誰(shuí) 有沒(méi)有后悔 可不可以有機(jī)會(huì) 再來(lái)愛(ài)一回 你把愛(ài)情給了誰(shuí) 有沒(méi)有負(fù)累 愛(ài)你痛徹我心扉 有誰(shuí)能體會(huì)

龍：你說(shuō)的無(wú)所謂 我傷的狼狽 卸下我所有防衛(wèi) 死了心面對(duì) 王：傷害的話收不回 別再愛(ài)的虛偽

最后騙自己騙到 撕心裂肺 合：你把愛(ài)情給了誰(shuí) 不管我憔悴 哭紅眼睛挽不回 心一點(diǎn)點(diǎn)碎 你把愛(ài)情給了誰(shuí) 不再給我安慰 為你傷悲為你醉 愛(ài)已不完美 你把愛(ài)情給了誰(shuí) 有沒(méi)有后悔 可不可以有機(jī)會(huì) 再來(lái)愛(ài)一回 你把愛(ài)情給了誰(shuí) 有沒(méi)有負(fù)累 愛(ài)你痛徹我心扉 有誰(shuí)能體會(huì)

莫文蔚 張洪量《廣島之戀》

詞/曲:張洪量 **故園的紅葉** 你早就該拒絕我 不該放任我的追求 給我渴望的故事 留下丟不掉的名字 時(shí)間難倒回空間易破碎 二十四小時(shí)的愛(ài)情 是我一生難忘的美麗回憶

越過(guò)道德的邊境 我們走過(guò)愛(ài)的禁區(qū) 享受幸福的錯(cuò)覺(jué) 誤解了快樂(lè)的意義 是誰(shuí)太勇敢說(shuō)喜歡離別 只要今天不要明天眼睜睜看著 愛(ài)從指縫中溜走還說(shuō)再見(jiàn) 不夠時(shí)間好好來(lái)愛(ài)你 早該停止風(fēng)流的游戲 愿被你拋棄就算了解而分離 不愿愛(ài)的沒(méi)有答案結(jié)局 不夠時(shí)間好好來(lái)恨你 終于明白恨人不容易 愛(ài)恨消失前用手溫暖我的臉 為我證明我曾真心愛(ài)過(guò)你 愛(ài)過(guò)你愛(ài)過(guò)你愛(ài)過(guò)你

music

越過(guò)道德的邊境 我們走過(guò)愛(ài)的禁區(qū) 享受幸福的錯(cuò)覺(jué) 誤解了快樂(lè)的意義 是誰(shuí)太勇敢說(shuō)喜歡離別 只要今天不要明天眼睜睜看著 愛(ài)從指縫中溜走還說(shuō)再見(jiàn) 不夠時(shí)間好好來(lái)愛(ài)你 早該停止風(fēng)流的游戲 愿被你拋棄就算了解而分離 不愿愛(ài)的沒(méi)有答案結(jié)局 不夠時(shí)間好好來(lái)恨你 終于明白恨人不容易 愛(ài)恨消失前用手溫暖我的臉 為我證明我曾真心愛(ài)過(guò)你 愛(ài)過(guò)你愛(ài)過(guò)你愛(ài)過(guò)你

外灘十八號(hào)（袁成杰）我不知道你在想什么

還是那個(gè)地點(diǎn)那條街 那纏綿的地點(diǎn)

難道是愛(ài)的天平已經(jīng)傾斜

所有的感覺(jué)-已沒(méi)有那么熱烈 下著雨的夜-心痛的感覺(jué)

剎那的視線 黑夜里天空下著雪 再多的理由-太多的借口

都無(wú)法代替 你對(duì)我愛(ài)的感覺(jué) 再多的畫面-太多的理由 都變成要結(jié)束的一切

還是那個(gè)地點(diǎn)那條街

那分手的夜 那纏綿的地點(diǎn)

難道是愛(ài)的天平已經(jīng)傾斜

我很明白你在想什么 還是那個(gè)地點(diǎn)那條街

相約的地點(diǎn) 結(jié)束的一切

很明白愛(ài)并不是你要的一切

下著雨的夜-太熟悉的街

太多的理由

太多的畫面

所有混亂的感覺(jué)

無(wú)可救藥的一切 太多一切 太多親切

太多傷痛的理由讓我無(wú)法拒絕

我不知道你在想什么

你很明白

> 演唱: 陳奕迅

如果那兩個(gè)字沒(méi)有顫抖 我不會(huì)發(fā)現(xiàn)我難受 怎么說(shuō)出口

也不會(huì)是分手

如果對(duì)于明天沒(méi)有要求 牽牽手就像旅游(女友)成千上萬(wàn)個(gè)門口 總有一個(gè)人要先走

懷抱既然不能逗留 何不在離開(kāi)的時(shí)候 一邊享受一邊淚流

十年之前

我不認(rèn)識(shí)你

你不屬于我我們還是一樣

陪在一個(gè)陌生人左右

走過(guò)漸漸熟悉的街頭

十年之后

我們是朋友

還可以問(wèn)候

只是那種溫柔 再也找不到擁抱的理由 情人最后難免淪為

朋 友

歡迎您

懷抱既然不能逗留 何不在離開(kāi)的時(shí)候 一邊享受一邊淚流

十年之前

我不認(rèn)識(shí)你

你不屬于我我們還是一樣

陪在一個(gè)陌生人左右

走過(guò)漸漸熟悉的街頭

十年之后

我們是朋友

還可以問(wèn)候

只是那種溫柔 再也找不到擁抱的理由 情人最后難免淪為

朋 友

直到和你做了多年朋友 才明白我的眼淚 不是只為你而流 也為別人而流

歡迎您

半夢(mèng)半醒之間 譚詠麟

詞/曲：梁弘志 編曲：張兆鴻

就在半夢(mèng)半醒之間 我們?cè)竭^(guò)時(shí)空相見(jiàn) 每一分鐘換成一年 哦～ 究竟能有多少纏綿 就在半夢(mèng)半醒之間 我們忘了還有明天 忘了保留一點(diǎn)時(shí)間 哦～ 好讓這種感覺(jué)永遠(yuǎn) 迷迷糊糊睜開(kāi)雙眼 醒來(lái)你已了無(wú)蹤影 再回到夢(mèng)里 夢(mèng)已不相連

哦～ 愛(ài)你 似夢(mèng)似真 轉(zhuǎn)眼改變

夢(mèng)已不相連

大海 張雨生

從那遙遠(yuǎn)海邊 慢慢消失的你 本來(lái)模糊的臉 竟然漸漸清晰 想要說(shuō)些什麼 又不知從何說(shuō)起

只有把它放在心底

茫然走在海邊 看那潮來(lái)潮去 徒勞無(wú)功 想把每朵浪花記清 想要說(shuō)聲愛(ài)你 卻被吹散在風(fēng)里

猛然回頭你在那里 如果大海能夠喚回曾經(jīng)的愛(ài)

就讓我用一生等待 如果深情往事你已不再留戀

就讓它隨風(fēng)飄遠(yuǎn)

如果大海能夠帶走我的哀愁

就像帶走每條河流 所有受過(guò)的傷 所有流過(guò)的淚 我的愛(ài) 請(qǐng)全部帶走

茫然走在海邊 看那潮來(lái)潮去 徒勞無(wú)功 想把每朵浪花記清 想要說(shuō)聲愛(ài)你 卻被吹散在風(fēng)里

猛然回頭你在那里 如果大海能夠喚回曾經(jīng)的愛(ài)

就讓我用一生等待 如果深情往事你已不再留戀

就讓它隨風(fēng)飄遠(yuǎn)

如果大海能夠帶走我的哀愁

就像帶走每條河流 所有受過(guò)的傷 所有流過(guò)的淚 我的愛(ài) 請(qǐng)全部帶走

如果大海能夠喚回曾經(jīng)的愛(ài)

就讓我用一生等待 如果深情往事你已不再留戀

就讓它隨風(fēng)飄遠(yuǎn)

如果大海能夠帶走我的哀愁

就像帶走每條河流 所有受過(guò)的傷 所有流過(guò)的淚 我的愛(ài)

請(qǐng)全部帶走

彩虹-羽泉

愛(ài)了就別偽裝 迷失了也別彷徨 不管未來(lái)怎樣 你都要保持堅(jiān)強(qiáng) 如果明天你的心 依然還在流浪 我愿意承受這份愛(ài) 陪著你打造一片天地

我的世界從此以后多了一個(gè)你

每天都是一出戲 無(wú)論情節(jié)浪漫或多離奇

這主角是你

我的世界從此以后多了一個(gè)你

有時(shí)天晴有時(shí)雨 陰天時(shí)候我會(huì)告訴你 我愛(ài)你勝過(guò)彩虹的美麗

愛(ài)了就別偽裝 迷失了也別彷徨 不管未來(lái)怎樣 你都要保持堅(jiān)強(qiáng) 如果明天你的心 依然還在流浪 我愿意承受這份愛(ài) 陪著你打造一片天地

我的世界從此以后多了一個(gè)你

每天都是一出戲 無(wú)論情節(jié)浪漫或多離奇

這主角是你

我的世界從此以后多了一個(gè)你

有時(shí)天晴有時(shí)雨 陰天時(shí)候我會(huì)告訴你 我愛(ài)你勝過(guò)彩虹的美麗 我的世界從此以后多了一個(gè)你

每天都是一出戲 無(wú)論情節(jié)浪漫或多離奇

這主角是你

我的世界從此以后多了一個(gè)你

有時(shí)天晴有時(shí)雨 陰天時(shí)候我會(huì)告訴你 我愛(ài)你勝過(guò)彩虹的美麗

啦……wo

小三

詞曲:陳偉

編曲:牛渡

演唱:冷漠

吉他:牛渡

錄音:冰松 和聲:冷漠

混音:阿健

監(jiān)制:陳偉

lrc編輯:習(xí)

qq:335020326

雖然我沒(méi)有說(shuō)出來(lái) 其實(shí)我早已有了預(yù)感 給不了你幸福的現(xiàn)在 是我如今最大的無(wú)奈 等著你對(duì)我說(shuō)出來(lái) 你要的不只是我的愛(ài) 我用沉默面對(duì)你的坦白 曾經(jīng)的快樂(lè)都煙消云散 終于你做了別人的小三 我也知道那不是因?yàn)閻?ài) 城市的夜晚如此的燦爛 只是沒(méi)有你在身邊陪伴 終于你做了別人的小三 從此我不再是你的港灣 當(dāng)你依偎在他的胸懷 是否已忘記我曾給過(guò)的愛(ài)

當(dāng)你依偎在他的胸懷 是否已忘記我曾給過(guò)的愛(ài)