今天小編就為大家分享一篇散文研究會(huì)上的發(fā)言，具有很好的參考價(jià)值，希望對(duì)大家有所幫助。
　　各位文友：
　　今天是我縣散文學(xué)會(huì)成立以來的第一次散文研討會(huì)，大家把我選為會(huì)長(zhǎng)，我不得不圍繞會(huì)議的主題，帶頭發(fā)個(gè)言。。題目就是“我怎樣寫散文”，談?wù)勎覍懮⑽牡捏w會(huì)。在眾位寫作高手的面前，我實(shí)在是濫竽充數(shù)，貽笑大方。
　　我中學(xué)時(shí)代就熱愛文學(xué)，常讀語法修辭和名著。工作后和文字結(jié)下了不解之緣，講話、報(bào)告、總結(jié)、簡(jiǎn)報(bào)寫了一大堆。但機(jī)關(guān)文字重準(zhǔn)確，文章剔枝去葉，缺少滋潤(rùn)華美。退休后，我想用畫來表現(xiàn)世間美的東西，開始學(xué)繪畫。我女兒說：“爸爸，你何必另起灶呢，就用你習(xí)慣的文字抒寫生活吧�！蔽矣谑菦Q心調(diào)換一張臉即用文學(xué)的臉來觀察生活，調(diào)換一種筆調(diào)即用文學(xué)的筆調(diào)來寫生活，充分表現(xiàn)人性美、自然美和社會(huì)美。接連寫出20來篇散文，都在報(bào)刊雜志原文刊登了，有的還享受到較高的待遇。從摸索中，我體會(huì)到散文寫作應(yīng)該做到：
　　一、要有一個(gè)表現(xiàn)美的愿望。法國著名藝術(shù)家羅丹說：“美是到處都有的，對(duì)于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。”我有一個(gè)愿望，就是要把世間美的東西發(fā)掘出來，表現(xiàn)出來，美化人們的靈魂，抒發(fā)自己的感情

學(xué)著中年的老成，用我們的執(zhí)著在廣闊藍(lán)天抒寫我們自己才能破譯的青春密碼。

。這就是我寫作的動(dòng)力。
　　二、要有一個(gè)美的題材和立意。我的博客名字叫“環(huán)保與美”，我寫的文章題材，都是與人類生存環(huán)境關(guān)系密切的花鳥蟲魚之類，從它們的美，體現(xiàn)人性的美。追求文章的教育性和美的欣賞性、新鮮性，是我選材立意的根據(jù)。
　　三、要有深入細(xì)致的觀察。俄國大文豪托爾斯泰說：“藝術(shù)起至微。”沒有細(xì)節(jié)的觀察，沒有細(xì)節(jié)的描寫就沒有藝術(shù)。法國著名文學(xué)家莫泊桑曾說過：“為了形容草原的樹，或燃燒的火，我要站在這棵樹或這火焰前直至感覺到它不像別的樹，或別的火焰為此�！敝挥型ㄟ^細(xì)微的觀察，才能描寫出景物的個(gè)性特征。觀察是描寫的前提。我寫《鳥庫》，西門那株小葉榕樹，我就去過三次，一次看麻雀怎樣從周圍建筑上下來，二次看麻雀怎樣在樹上過夜，三次看麻雀怎樣與人共處。寫外國小孫女，寫小狗，都事前對(duì)他們作了細(xì)致的觀察，并對(duì)他們的表現(xiàn)作了記錄。
　　四、要有聯(lián)想和想象。高爾基說：“藝術(shù)是靠想象而存在的�！眲e林斯基說：“思想是通過形象說出來的，起主要作用的是想象。”想象既要豐富，又要合理，文章才會(huì)充實(shí)感人。我寫麻雀尋根問祖回來，寫燕子抗震筑巢，都是借用聯(lián)想和想象，得出的畫面和事跡。
　　五、要有一個(gè)表現(xiàn)美的手法。各種藝術(shù)形式，都有自己的表現(xiàn)手法。例如攝影，要用調(diào)光、調(diào)距、調(diào)角度來表現(xiàn)；國畫山石畫要用鉤、皴、擦、染、點(diǎn)來表現(xiàn)。文學(xué)則要通過各種修辭手段，把平淡無奇的文字，組合成生動(dòng)、精煉的語言來表現(xiàn)。事實(shí)上，不采用修辭，就寫不成文藝散文，只能寫成一般的敘事文章，沒有特殊的美感。語言文字反映的美，應(yīng)該比攝影、繪畫反映的美更靈動(dòng)，更具有思想性。因?yàn)檎Z言文字可以賦于景物有動(dòng)作有思想情感。清代國畫大師鄭板橋說過：倒印在墻上的竹，已經(jīng)不是原來的竹了（大意）。我描述的花草蟲鳥已不是原來意義上的了，它比原形更美更有靈氣。要達(dá)到這種境界，不借助眾多的修辭手法，是辦不到的。采用修辭手法，就是要打破常規(guī)的語法規(guī)范，所以我的文章里，按照語法尋找，會(huì)有一些看來不通的句子，但用修辭來衡量，它是合理的。我常用以下幾種修辭方法。
　　1、擬人。擬人就是把物當(dāng)做人來寫。把沒有思想的物，當(dāng)做有思想的物，既抒情，又生動(dòng)活潑。這種手法，寫景的文章常用，詩詞常用。如杜詩“四更山吐月”“群山萬壑赴荊門”，一個(gè)“吐”字，一個(gè)“赴”字，使山活動(dòng)起來了，寄托了思想感情。我寫散文，大都離不開用擬人法。如我文章的標(biāo)題“和太陽斗智”、“失意的古廟”，是通過擬人法想出的，其他文章中一些句子，也是用擬人法造的。如“老柏樹伸開枝丫，吊著長(zhǎng)長(zhǎng)的胡須，邀請(qǐng)喜鵲來筑巢�！薄皟膳啪G樹又像懸浮在空中的兩道望不到頭的清流，被清風(fēng)踏出浪花，蕩出滿城清涼美麗�！薄按禾爝�歇在樹梢�！薄熬G葉們舞動(dòng)起來，飄飄的晃蕩著太陽，把它揉成碎片�！薄敖饛椬庸�果帶著朦朧的臉色，藏在翠葉下打盹。”“這些高筍苗，株株健壯，個(gè)個(gè)身披綠盾青劍，跟著主人，浩浩蕩蕩開赴河沿，駐扎在岸邊，隊(duì)伍拖了一里多長(zhǎng)�！薄按蟮纼蛇叺那嗌蕉钙�，手牽手兒排列，一直迎送著車子。”“山風(fēng)吹來，黃葉卷著霧滴，追趕衣衫單薄的人�！薄案叩筒黄降男〔荩�穿滿露珠，擁擠在小道上，”“一天早晨，城市還沒有睜開眼睛”，“古鎮(zhèn)平坐在大園盆底，發(fā)出燦爛的微笑

親情是什么?親情是暴風(fēng)雨中的一把傘，為我遮風(fēng)擋雨;親情是黑暗里的一盞燈;為我找到前進(jìn)的道路;親情是寒冷天氣中的一把火，

�！薄拔ㄓ心前胨サ纳讲�，打著精神，歡迎羊們�！蓖ㄟ^這些擬人的句子，使文章新鮮，生動(dòng)、抒情，更具神韻

真是無奈，我決定干脆冒雨前行了。

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　　2、比喻。把甲事物比作乙事物，這是使散文形象化的方法之一�！疤炜疹D時(shí)象飄滿落葉，變得一團(tuán)灰黑�！薄耙辉跃吞�進(jìn)樹的心窩里，像驟雨打綠池，瞬間就不見蹤影�！薄皟芍回Q得高高的長(zhǎng)耳朵，跑起來一順往后倒，像拖著兩片飄著的竹葉�！薄八�有一頭柔亮過肩的黑發(fā)，發(fā)腳卷揚(yáng)，像春天柳絲一樣擺動(dòng)。”“烏黑的眼珠轉(zhuǎn)動(dòng)起來，像暖窩中飛出的一對(duì)小鳥，美麗靈動(dòng)�！蓖ㄟ^比喻，使描寫的對(duì)象更形象化了，增強(qiáng)了感染力。
　　3、排比。即將3個(gè)或3個(gè)以上結(jié)構(gòu)相似、語氣一致、意思相關(guān)的詞組、句子、段落排列起來，用以增強(qiáng)語勢(shì)，加深印象，增強(qiáng)情感。如我在《天空掛著一片笑聲》中寫到“春風(fēng)聽見了從樹梢上下來，從山間田野趕來，從喧鬧的街市走來，在船上歡呼打滾，牽衣起舞，給大家撫摸獻(xiàn)溫情�！薄敖璐猴L(fēng)的高興，抒寫人的高興。我經(jīng)常使用這種排比句。在“巢塌了，再筑”中寫到：“一個(gè)燕巢，對(duì)燕子說來，是個(gè)龐大的建筑，要搬運(yùn)千千萬萬口泥，吐千千萬萬口唾液，做千千萬萬次的粘接，費(fèi)的功夫，不亞于人們?cè)煲蛔�住房�！比齻�(gè)排比句極言燕子筑巢的艱辛

一雙穿著刷的發(fā)白的黑布鞋出現(xiàn)在視野，慢慢的抬起頭，我從心底里知道那是什么——我覺得丟人。

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　　4、夸張。抓住事物的某一特征，從性質(zhì)、狀態(tài)、數(shù)量或程度方面加以夸大鋪張，鮮明地突出事物的某一方面特征，在形象情感上給讀者以最大的滿足。如“和太陽斗智”一文中“文竹蟬翼般的綠葉叢里，冒出幾莖筆直的新筍，高高地?fù)沃�夜的天空�！毙鹿S撐著天空屬于夸張。在“巢塌了，再筑”里，也有夸張的成份。
　　5、通感。人的眼耳口鼻舌膚的幾種感覺能夠互相轉(zhuǎn)化，互相溝通。如說“鳥語香”，是把聽覺轉(zhuǎn)換成了嗅覺，“歌聲燦爛”是把聽覺轉(zhuǎn)換成了視覺�！疤鹈鄣幕鹧妗笔前盐队X轉(zhuǎn)換了視覺，“聲音剌耳”是把聽覺轉(zhuǎn)換成了膚覺。這種感覺相互溝通，相互轉(zhuǎn)化的現(xiàn)象就是通感

可這樣一條兇猛的犬，卻在一個(gè)小女孩面前表現(xiàn)出了棄貓效應(yīng)般的溫馴。

。這是人人都有的心理現(xiàn)象。人的通感現(xiàn)象運(yùn)用到寫作上，能克服語言材料的單調(diào)，增強(qiáng)語言材料的色彩。如我寫平樂古鎮(zhèn)那篇游記，主要表現(xiàn)游人的歡樂，標(biāo)題為“天空掛著一片笑聲”。笑聲是不能掛的，但把聽覺笑聲轉(zhuǎn)化為視覺的幕布，就可以掛了。這樣笑聲不但能聽到，還能看到，增強(qiáng)了笑的色彩，使對(duì)象更形象生動(dòng)。這就比用“平樂古鎮(zhèn)笑聲喧”做標(biāo)題更具藝術(shù)性，更高一個(gè)層次了。這按照語法標(biāo)準(zhǔn)是不通的，但按通感理論是合法的。
　　6、虛實(shí)句。凡由動(dòng)詞和某種抽象的概念搭配，即可構(gòu)成一種散發(fā)濃郁詩味的“虛實(shí)句”。如報(bào)刊雜志上見到的詩句“我喝了一口街上的朦朧”，“撕碎了一片沉寂”。喝朦朧，撕碎沉寂，這種實(shí)與虛的搭配而產(chǎn)生的現(xiàn)象，是不符合生活的真實(shí)的，現(xiàn)實(shí)沒有人喝朦朧，沒有人撕沉寂，但藝術(shù)有別于生活的真實(shí)。這是在生活的基礎(chǔ)上創(chuàng)造的有別于現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)真實(shí)

銷售工作處于放任自流的狀態(tài)，從而引發(fā)銷售工作沒有一個(gè)統(tǒng)一的管理，工作時(shí)間沒有合理的分配，工作局面混亂等各種不良的后果。

。我在散文寫作中，也用到這種修辭藝術(shù)。如“千百年來，老榕樹為古鎮(zhèn)記錄歷史，而今為古鎮(zhèn)招引繁華，”“它們沒有眼淚，但心里的傷痛，在高樓上汩汩地滴。”“定將趕走一片清新�！薄白尰ú萦H近它，讓溫情裝滿屋子�！薄把b滿了記憶回家�！薄拜d著一天的收獲�！薄叭麧M了恐怖�！本渥又屑雍邳c(diǎn)的就是虛實(shí)搭配。這種搭配，在語法上是不允許的，在大多數(shù)文章中是不用的，但在修辭層面上，是允許的，它使文章新鮮而富抒情。
　　7、語音修辭。通過語音修辭，使句子形成整齊美，抑揚(yáng)美，回環(huán)美。這些美都是音樂所具備的，所以語言的形式美也可以說是音樂美。我在散文寫作中，常用排比句、對(duì)稱句、相似句，以形成整齊美。排比句已在排比法中舉過例了

雖然我們這次的運(yùn)動(dòng)會(huì)只得了第四名，但我們并不失望，因?yàn)槲覀兣�力了，奮斗了，付出了。

。對(duì)稱句、相似句如：“時(shí)令剛到初夏，春天還歇在樹梢，山野一片新綠，處處生機(jī)盎然�！薄皾M座顧客，嘻嘻哈哈，人鳥共處，各樂各的�！薄八鼈冿w行的軌跡，在天空，在田野，交織成密密的美麗無形的大網(wǎng)�！薄吧窖蚣�(xì)嫩的皮膚磨破了皮，雪白光亮的毛發(fā)沾滿了污穢。大地剛剛蘇醒，四周空蕩凄清，柏油路上，只有山羊的哀叫，只有飄著的雨絲。”“走在古驛道上，仿佛同古人在并肩：黃衣使者，騾馬商人，叮當(dāng)而過�！蓖瑫r(shí)，為了形成抑揚(yáng)美，句與句之間，大體做到有平有仄，平仄相間

我們?nèi)�家都非常敬佩屈原，因此，我們家每年都過端午節(jié)。

。如上面山羊那句里，標(biāo)有著重號(hào)的句末字“醒”、“清”、“叫”、“絲”，為仄平仄平。下句“者”“人”“過”為仄平仄

輕輕一點(diǎn)，那色彩就暈開去，暈開去……花兒香，草兒綠，禾苗青……

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　　8、注意用詞造句。這不屬于修辭范圍，但也非常重要。我常注意動(dòng)詞的錘煉和自創(chuàng)詞、借用詞。如“大樹不堪重負(fù)，不時(shí)溢出幾只鳥。”“太陽朝屋里擠。”“但高筍已孕育了兒女，在莖的基部，逐漸膨大，把土鼓出細(xì)細(xì)的皺紋。”上面的“溢”、“擠”、“鼓”都是經(jīng)過推敲選擇而來的，比較生動(dòng)傳神。
　　“屋里常著和風(fēng)柔色�！薄叭嵘�”是自造詞。整個(gè)句子仿陸游《詠梅》“常著風(fēng)和雨”的句式而成。
　　“一片沙丘脫穎而出�！薄懊摲f”是借用詞，用在這里顯得新鮮。“筍林在秋風(fēng)中颯颯響著衰聲�！薄吧狡律弦褯]有鮮花，唯有那半衰的山草，打著精動(dòng)，熱情歡迎羊們。”“衰聲”、“半衰”都是自造詞。
　　文學(xué)的手段很多，修辭方法也遠(yuǎn)非這些，以上只是我體會(huì)較深，用得較多的幾方面，如有不妥，請(qǐng)大家批評(píng)指正。