關(guān)于時(shí)間的歌曲有哪些

　　時(shí)間讓深的更深，讓淺的更淺，下面小編為大家介紹幾首關(guān)于時(shí)間的歌曲，希望大家喜歡。

　　SHE《鎖住時(shí)間》　　介紹：

　　如果時(shí)間能上鎖，你最想留住哪一段時(shí)間？是過去，還是現(xiàn)在，又或是以后？如果時(shí)間能上鎖，但是需要一個(gè)期限，你愿意是多少年？一年、兩年，甚至是永遠(yuǎn)？也許時(shí)間于人類是冷酷無情的，所以才會(huì)讓人心底幻想能把。。。

　　如果時(shí)間能上鎖，你最想留住哪一段時(shí)間？是過去，還是現(xiàn)在，又或是以后？如果時(shí)間能上鎖，但是需要一個(gè)期限，你愿意是多少年？一年、兩年，甚至是永遠(yuǎn)？也許時(shí)間于人類是冷酷無情的，所以才會(huì)讓人心底幻想能把時(shí)間鎖住，將畫面永遠(yuǎn)定格在美好的一刻。只是事物存在一體兩面的特色，敢問一聲，如果要你鎖住的時(shí)間是那些不堪，你是否還愿意把時(shí)間鎖��？所以時(shí)間是公平的，既不會(huì)讓你定格美好的一刻，同時(shí)也不會(huì)讓你在不堪中多停一秒，只會(huì)讓你在回憶里打滾。時(shí)間鎖不住，但是回憶可以保留下來！ SHE《鎖住時(shí)間》是《愛的三溫暖》書籍之中所附送的一張單曲CD中的一首作品，這首歌的推出實(shí)際上也是為了配合書籍的一個(gè)宣傳。《鎖住時(shí)間》在名字上也就意味著對(duì)過往回憶的一個(gè)紀(jì)念，而《愛的三溫暖》書中所記述的也是SHE三人對(duì)過往的一個(gè)筆錄回憶。作為音樂作品來說，《鎖住時(shí)間》只能說是SHE過往風(fēng)格的一種延續(xù)，鄭楠對(duì)這首歌曲的創(chuàng)作顯得過于平庸，而SHE的演唱也只是中規(guī)中矩，反倒是姚若龍的詞作維持了其一貫細(xì)膩的特色。不過《鎖住時(shí)間》本就是作為書籍出版的一個(gè)附帶品，那么只要做得很SHE的風(fēng)格也就不失不過。

　　莫文蔚《沒時(shí)間》　　介紹：

　　我們總是在抱怨自己沒時(shí)間，一天恨不得有25個(gè)小時(shí)，只是我們有認(rèn)真地去想過時(shí)間究竟去了哪嗎？是全身心地付托與工作了，還是執(zhí)著地沉迷于某一件事情了，又或是沒時(shí)間只是一個(gè)讓自己開脫的借口？因?yàn)闆]時(shí)間。。。

　　我們總是在抱怨自己沒時(shí)間，一天恨不得有25個(gè)小時(shí)，只是我們有認(rèn)真地去想過時(shí)間究竟去了哪嗎？是全身心地付托與工作了，還是執(zhí)著地沉迷于某一件事情了，又或是沒時(shí)間只是一個(gè)讓自己開脫的借口？因?yàn)闆]時(shí)間，所以與朋友疏遠(yuǎn)了，所以與家人淡漠了，所以與戀人分手了，所以不會(huì)感動(dòng)了，所以日子越過越糊涂……其實(shí)時(shí)間是有的，只是忽略了，糟蹋了，浪費(fèi)了、流逝了，所以不要總是抱怨自己沒有時(shí)間，而更多地該思考如何善用時(shí)間。1分鐘、10分鐘，1小時(shí)都是可以騰出的時(shí)間，雖然單位甚小，但是就是在這個(gè)小單位的時(shí)間內(nèi)你可以得到朋友，得到親情，找回愛情……既是如此又何樂而不為？有時(shí)間，沒時(shí)間有時(shí)候只是一念之差！《沒時(shí)間》是莫文蔚在滾石唱片時(shí)期的一首經(jīng)典代表作，收錄在《I Say我要說》大碟中。早期的莫文蔚在風(fēng)格上并沒有太鮮明的定位，但是她的特色很鮮明。在這張作品中，風(fēng)格的多樣化根本就讓你找不到一個(gè)莫文蔚專屬的標(biāo)簽�！稕]時(shí)間》并不具備傳統(tǒng)的流行特色，既沒有之前的《廣島之戀》深情也沒有后來的《寂寞的戀人啊》流行，但是這首被打造成復(fù)古西洋風(fēng)的作品卻讓莫文蔚唱出了專屬的味道，流行了起來。這不是因?yàn)槟�文蔚的聲音有多么的�?dòng)聽，她的唱功多么的精湛，而是因?yàn)槟�文蔚很好地捕捉到了歌曲的特色，繼而能將自己的風(fēng)格完好地鑲嵌在其中。這也是后來孫燕姿很用心地翻唱了，但是大家在KTV點(diǎn)播的時(shí)候依然會(huì)情不自禁地尋找莫文蔚版本的原因所在。

　　周杰倫《回到過去》　　介紹：

　　過去是時(shí)間的一部分，它可以是很小的概念，小到就好比眼前的這個(gè)18時(shí)28分18秒，就在一眨眼的時(shí)間它就是一個(gè)過去的代名詞；而它也是一個(gè)很大的記憶體，大到你無法想象，無法觸及。而我們總是說想要回到過去。。。

　　過去是時(shí)間的一部分，它可以是很小的概念，小到就好比眼前的這個(gè)18時(shí)28分18秒，就在一眨眼的時(shí)間它就是一個(gè)過去的代名詞；而它也是一個(gè)很大的記憶體，大到你無法想象，無法觸及。而我們總是說想要回到過去，但是我們都知道我們誰也沒有辦法回到過去，因?yàn)檫^去過了就真的過了，所以我們把這種不可能實(shí)現(xiàn)的事實(shí)寄托在了幻想、影視、歌曲之中。有人說嘴里總是念叨著想要回到過去的人是對(duì)過去的懺悔與懷念，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿與抗議，那么唱想要回到過去的人又何嘗不是呢？周杰倫《回到過去》，典型的周杰倫式慢版作品。歌曲以電吉他的彈奏拉開序幕，周杰倫淺淺地唱著一段逝去的情感，他的咬字依然是很不經(jīng)意，但是在不經(jīng)意中流露出了深深地?zé)o奈與淡淡的傷感。而副歌的部分是將情感的渲染推到高潮的開始，多重樂器的合奏的線條也明顯起來，但是交錯(cuò)地有致而不凌亂，而歌曲在末端回到電吉他的伴奏，與此同時(shí)歌曲中的那份無奈之感也隨著聲線、伴奏的減弱而消失。整首歌的處理簡(jiǎn)單但是能極致地表現(xiàn)出那份懊悔的心情，這是這首作品在商業(yè)之外最大的特色。

　　周筆暢《倒敘的時(shí)光》　　介紹：

　　加盟金牌大風(fēng)，對(duì)于周筆暢來說是全新的開始。盡管之前的彎路周筆暢沒有少走，但是慶幸的是她能及時(shí)回到正軌，做出一張貼近自我本色的音樂專輯，而《時(shí)間》就是她回歸正軌的開始。雖然為了保證市場(chǎng)與流行，專輯中加。。。

　　加盟金牌大風(fēng)，對(duì)于周筆暢來說是全新的開始。盡管之前的彎路周筆暢沒有少走，但是慶幸的是她能及時(shí)回到正軌，做出一張貼近自我本色的音樂專輯，而《時(shí)間》就是她回歸正軌的開始。雖然為了保證市場(chǎng)與流行，專輯中加入了大規(guī)模的港臺(tái)制作，但是在整體上其實(shí)并不缺少自我特色，特別是通過與幾位優(yōu)秀的獨(dú)立音樂人的合作能在細(xì)節(jié)上彰顯出周筆暢的專屬特色。所以綜合來說《時(shí)間》大碟盡管并不如此后的《i 魚 光 鏡》那般的華麗、大氣且更具特色，但是卻是為《i 魚 光 鏡》的綻放埋下了伏筆，關(guān)鍵是《時(shí)間》讓周筆暢找到了方向。《倒敘的時(shí)光》的旋律并沒有太起伏性流暢、大氣是一個(gè)特色，但是也因此而顯得過于中規(guī)中矩；而周筆暢的演繹也顯得十分自然、樸實(shí)，沒有運(yùn)用太多的演唱技巧，以最自然的特色唱出了對(duì)過往的回憶。雖然旋律，演唱兩個(gè)方面并沒有很大的特色，但是在編曲上為了營(yíng)造出一種倒敘、回溯的效果，還是頗為用心。以動(dòng)聽悅耳的鋼琴聲來開序幕，繼而是小提琴、圓號(hào)甚至是弦樂的交相配合，最后再以利落、清脆的鋼琴聲結(jié)束，整個(gè)過程彷佛帶人回到過去，勾起了聽者對(duì)過去的美好回憶，可以說歌曲最精彩的地方就是在于編曲。

　　羅大佑《光陰的'故事》　　介紹：

　　時(shí)光流逝，歲月在跑，容顏已老，經(jīng)典雋永。羅大佑《光陰的故事》彷佛還在1982年的臺(tái)北音像店里被老板播放著，時(shí)間卻一下就跳到了28年后的2010年，羅大佑唱的是《光陰的故事》，也是在述說著一段光陰的故事。若不是縱貫線在。。。

　　時(shí)光流逝，歲月在跑，容顏已老，經(jīng)典雋永。羅大佑《光陰的故事》彷佛還在1982年的臺(tái)北音像店里被老板播放著，時(shí)間卻一下就跳到了28年后的2010年，羅大佑唱的是《光陰的故事》，也是在述說著一段光陰的故事。若不是縱貫線在大江南北火了一把，也許今天的80后，90后都不會(huì)主動(dòng)地去將那些不屬于他們年代記憶的歌曲翻出來聆聽。那么其實(shí)想來，這樣也好，因?yàn)榭v貫線的緣故，那些仿佛只能在70后心里沉淀的舊作又成了流行的代表，懷舊的理由。不過始終要承認(rèn)，就算《光陰的故事》在今天得以重生，但是歌曲中的那一份情懷又怎么會(huì)被輕易地喚醒？只是依稀地感受到了歌曲里的多愁善感，是通過那具詩(shī)情畫意、人文特色的歌詞感受到了歌者對(duì)光陰流逝的感嘆——原來他當(dāng)時(shí)也在追憶他的似水年華；也只能通過那具清新民具謠特色的旋律，簡(jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)單地編曲方式，還有羅大佑鏗鏘有力的咬字特色讓人聽出了懷舊，彷佛就在一瞬間人就回到了過去！此后翻唱《光陰的故事》的歌手還有不少，張艾嘉、北京天使合唱團(tuán)、陳果，但是能勾起人心底的回憶、讓人能感懷過去的終究也只有羅大佑的版本。1983年羅大佑在《光陰的故事》中唱了他的追憶，唱了他的多愁善感；2010年我們?cè)诼犃_大佑《光陰的故事》的時(shí)候卻也不知不覺感懷起那正在流逝的青春與歲月。

　　何潔《想要回到過去》　　介紹：

　　通過何潔這張專輯的名字，上讓人在聽歌之前就能有所察覺，這一次的何潔或許會(huì)有別于從前。而事實(shí)上從專輯的整體上來說，這張專輯的確跳離了何潔在前兩張專輯中，特色上過于模糊的路線，回歸到以何潔。。。

　　通過何潔這張專輯的名字，上讓人在聽歌之前就能有所察覺，這一次的何潔或許會(huì)有別于從前。而事實(shí)上從專輯的整體上來說，這張專輯的確跳離了何潔在前兩張專輯中，特色上過于模糊的路線，回歸到以何潔在"超女"舞臺(tái)上最初所有的特色作為專輯打造的出發(fā)點(diǎn)。整張專輯雖然強(qiáng)調(diào)特色，但是同時(shí)還能對(duì)兼顧了市場(chǎng)的需求，換句話說一方面將何潔骨子里、聲音里所有的力量、爆發(fā)力通過搖滾樂的形式表現(xiàn)出來；另一方面，對(duì)這些作品的包裝、打造又沒有因?yàn)闉榱送怀鰝�(gè)性做得曲高和寡，反而適當(dāng)?shù)牧餍性�素的加入讓歌曲顯得親切不少。主打作品《想要回到過去》是由張震岳、MC HOTDOG聯(lián)手打造的搖滾作品。歌曲的中心詞"回到過去"回應(yīng)了專輯的主題，而何潔在演繹中所散發(fā)出來的力量、感染力則是能讓人感受到從前在"超女"舞臺(tái)上她所有的風(fēng)采。不過此時(shí)的何潔在演繹的表現(xiàn)上又顯得更為純熟與自然，她的聲音張弛有度，力量的控制游刃有余，一邊唱著屬于自我特色的搖滾，一邊綻放著屬于她的個(gè)人魅力。

　　許茹蕓《時(shí)間的秘密》　　介紹：

　　那么赤裸裸的時(shí)間又怎么會(huì)有秘密？不是時(shí)間有秘密，而是你根本就沒有很在意過時(shí)間的存在…… 任何一個(gè)歌手在一個(gè)既定的套路里待久了就會(huì)開始渴望新鮮，感受不一樣，范曉萱。。。

　　那么赤裸裸的時(shí)間又怎么會(huì)有秘密？不是時(shí)間有秘密，而是你根本就沒有很在意過時(shí)間的存在…… 任何一個(gè)歌手在一個(gè)既定的套路里待久了就會(huì)開始渴望新鮮，感受不一樣，范曉萱是如此，許茹蕓也是如此�？嗲楦璩�了一年又一年，成就了許茹蕓的功名利祿卻束縛了許茹蕓的音樂個(gè)性，而終于在2000年，她決定破繭而出，用一張《難得好天氣》告訴大家其實(shí)除了苦情歌，她還可以唱?jiǎng)e的。但或是在套子里待太久了，被定為太深了，具顛覆性的《難得好天氣》并不是許茹蕓最成功地轉(zhuǎn)身。盡管《難得好天氣》中許茹蕓的轉(zhuǎn)型并沒有給她帶來太大的反響，但是她勇于嘗試，用于突破自我的這種做法在當(dāng)時(shí)給許多人留下了深刻的印象，所以就算《難得好天氣》不完美但也算是她個(gè)人的一次精彩綻放�！稌r(shí)間的秘密》是《難得好天氣》大碟中一首較為接近主流的作品。潘協(xié)慶與許常德分別是這首歌曲的曲、詞作者，而許茹蕓已經(jīng)不是第一次與他們合作了，而在細(xì)節(jié)上也可以感受到兩位幕后這次作品與以往給許茹蕓的作品是有所不同的。很明顯的是潘協(xié)慶對(duì)這首歌的創(chuàng)作將其固有的流行特色稍稍收藏了起來，而增加了幾分迂回的效果，讓歌曲具有一定的深度；而許常德的文字依然生動(dòng)而唯美，但是不再如往昔作品那般地愛得死去活來。反倒是許茹蕓的演唱并沒有太大的改變，特別是唱腔的表現(xiàn)還是那般地纏綿與哀憐。所以可以說《時(shí)間的秘密》在框架上已經(jīng)有所改變，但是味道卻還是許茹蕓從前的那個(gè)味道

　　周慧敏《時(shí)間》　　介紹：

　　"優(yōu)質(zhì)偶像"這個(gè)名詞不知道是什么開始流行的，但是如果這個(gè)名詞的流行再早一點(diǎn)，早到周慧敏的時(shí)代，想必周慧敏就是當(dāng)之無愧的優(yōu)質(zhì)偶像的代表。說起周慧敏，許多人首先想起的一定是她拿一張至今都不老的容顏。。。

　　"優(yōu)質(zhì)偶像"這個(gè)名詞不知道是什么開始流行的，但是如果這個(gè)名詞的流行再早一點(diǎn)，早到周慧敏的時(shí)代，想必周慧敏就是當(dāng)之無愧的優(yōu)質(zhì)偶像的代表。說起周慧敏，許多人首先想起的一定是她拿一張至今都不老的容顏，而關(guān)于她的音樂或許才是之后的事情，不過就算她的音樂不是人們印象中的第一，但是她在國(guó)、粵兩個(gè)市場(chǎng)也留下了許多的金曲，這是不容否認(rèn)的事實(shí)�！稌r(shí)間》是周慧敏的迄今為止最后一張國(guó)語大碟，在這張專輯中，無論是周慧敏的造型還是音樂的風(fēng)格都趨向了成熟，展現(xiàn)出了與以往不同的一面；而在音樂方面，在這張專輯中，周慧敏的個(gè)人創(chuàng)作首次被用作了主打，盡管不能說周慧敏欲轉(zhuǎn)型，但是在國(guó)語專輯上的這一舉動(dòng)的確是具有很大的突破性，可惜這個(gè)突破就僅限于此，在這張大碟之后，周慧敏就漸漸淡出了歌壇。專輯同名主打《時(shí)間》是周慧敏的個(gè)人創(chuàng)作，有意思的是這首歌的國(guó)粵語版本在不同的專輯中所處的地位也不同。粵語版本《稀客》在《熱敏》大碟中被放置在了大碟最后的位置，而在《時(shí)間》就放在了專輯第一的位置。當(dāng)然不管放前還是放后，都不能否認(rèn)周慧敏的創(chuàng)作還是富有靈性的。旋律雖然簡(jiǎn)單，但是精致而動(dòng)聽，內(nèi)斂而具有凝聚力。許常德是這首歌曲的填詞人，他巧妙的用了對(duì)比的方式將自然的時(shí)間與情感的時(shí)間聯(lián)系在了一起，顯得頗有意味。周慧敏在2006年的演唱上會(huì)曾經(jīng)唱了這首《時(shí)間》，這是她10年后對(duì)這首歌重新的詮釋。雖然唱歌的人依舊，只是在那份情懷又多了一份成熟、一份歷練，只是時(shí)間給周慧敏留下的最大禮物。

　　戴佩妮《時(shí)間快轉(zhuǎn)》　　介紹：

　　戴佩妮是一位慢熱的歌手，若不是因?yàn)樗��?dāng)年的一首《你要的愛》成為了熱門偶像劇《流星花園》的片尾曲，也許她還真是不會(huì)在那么短的時(shí)間內(nèi)被那么多人認(rèn)識(shí)。或許這就是一個(gè)機(jī)緣吧，所以盡管此后的戴佩妮依舊慢熱。。。

　　戴佩妮是一位慢熱的歌手，若不是因?yàn)樗��?dāng)年的一首《你要的愛》成為了熱門偶像劇《流星花園》的片尾曲，也許她還真是不會(huì)在那么短的時(shí)間內(nèi)被那么多人認(rèn)識(shí)�；蛟S這就是一個(gè)機(jī)緣吧，所以盡管此后的戴佩妮依舊慢熱，但是她也逐漸成為被大家關(guān)注度歌手，她的才情也逐漸讓人了解。發(fā)行《愛過》大碟的時(shí)候，戴佩妮已經(jīng)紅了，不過這張專輯在整體特色上依舊是按照戴佩妮的所想所創(chuàng)而行，換句話，戴佩妮沒有因?yàn)樽约旱淖呒t而過分討好市場(chǎng)，所以專輯中該民謠的民謠，改搖滾的搖滾，改抒情的也還是抒情，展現(xiàn)出戴佩妮在音樂個(gè)性上所有的隨意性。而在這張專輯中不少作品皆是以戴佩妮現(xiàn)實(shí)的情感生活、對(duì)自己一路走來、對(duì)現(xiàn)世所思所想作為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，所以可以說整張專輯亦是戴佩妮內(nèi)心世界的一個(gè)真實(shí)反映。許多人都希望時(shí)間靜止或是倒流，不過戴佩妮卻高唱《時(shí)間快轉(zhuǎn)》�！稌r(shí)間快轉(zhuǎn)》是戴佩妮最擅長(zhǎng)的電子民謠曲風(fēng)，清新的旋律，配上畫面感十足的歌詞，展現(xiàn)出了一幅畫卷。戴佩妮唱得隨意、灑脫，她的聲音利落卻不失質(zhì)感，能給人以一種舒服、自在的感受。

　　鄭秀文《時(shí)間之光》　　介紹：

　　1999年至2002年之間，鄭秀文每年基本都保持著一張國(guó)語大碟，兩張粵語大碟的發(fā)行量。由此可見當(dāng)時(shí)唱片市場(chǎng)的消化力還比較強(qiáng)，此外也彰顯出鄭秀文的走紅程度。2002年底鄭秀文推出的《Wonder Woman》如往常那般被視為……

　　1999年至2002年之間，鄭秀文每年基本都保持著一張國(guó)語大碟，兩張粵語大碟的發(fā)行量。由此可見當(dāng)時(shí)唱片市場(chǎng)的消化力還比較強(qiáng)，此外也彰顯出鄭秀文的走紅程度。2002年底鄭秀文推出的《Wonder Woman》如往常那般被視為了年底的壓軸大碟，只是《Wonder Woman》在整體的特色上相比起同年推出的《Becoming Sammi》要遜色不少，繼而沒有能引起太大的反響。而在《Wonder Woman》大碟中能被廣為傳唱的歌曲并不多，甚至是主打《實(shí)不相瞞》也不如《上一次流淚》那般的慢熱。盡管《Wonder Woman》在整體上顯得中庸不少，但是專輯中還是有不少能讓人品出味道的作品，就好比《時(shí)間之光》�！稌r(shí)間之光》怕是沒有聽過《Wonder Woman》，或是就算是隨意聽過《Wonder Woman》的朋友都不一定會(huì)記得這首歌曲。記不得不是因?yàn)檫@首歌曲被放在了專輯中的最后一首，而是這一樣一首慢熱的作品需要時(shí)間的沉淀才能感受到它的別致。且不說《時(shí)間之光》的旋律如何、編曲如何，只是那一份滿含著人生感悟的歌詞就很叫人感觸，林若寧的歌詞沒有在說教，也沒有大段的道理，但是在字里行間中就能讓人找到共鳴點(diǎn)。鄭秀文的聲音帶著一絲感性、幾許柔情，以樸實(shí)的方式唱出了"學(xué)會(huì)從時(shí)間中找到出口"這樣具感悟性的內(nèi)容，讓人有所反思。