肖邦的代表作品

　　弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦，19世紀(jì)波蘭作曲家、鋼琴家。以下是小編為大家整理的肖邦的代表作品，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　人物介紹：

　　弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦(F.F.Chopin 1810─1849)，波蘭作曲家、鋼琴家，肖邦1810年3月1日生于華沙近郊，父親是法國(guó)人，母親是波蘭人。肖邦從小就表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)天賦，六歲開始學(xué)習(xí)音樂(lè)，7歲時(shí)就創(chuàng)作了G小調(diào)波蘭舞曲(K. 889)，8歲登臺(tái)演出，不足20歲已出名。他是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物。肖邦39歲時(shí)英年早逝，后半生主要生活在法國(guó)。

　　肖邦一生創(chuàng)作了大約200首作品，其中大部分是鋼琴曲，著名的有：2首鋼琴協(xié)奏曲、3首鋼琴奏鳴曲、4首敘事曲、4首諧謔曲、24首前奏曲(包括《雨滴》)、27首鋼琴練習(xí)曲(包括《離別》、《革命》)、18首波蘭舞曲(包括《軍隊(duì)》、《英雄》)、32首夜曲、59 首馬祖卡、4首即興曲等等。肖邦一生的創(chuàng)作大多是鋼琴曲，被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。

　　肖邦的主要代表作品：

　　肖邦共發(fā)表編號(hào)作品65首(Op. 1 - Op. 65)，去世后發(fā)表11首(Op. 66 - Op. 74，其中Op. 72有3首)。其中包括比較有名的：

　　降E大調(diào)華麗大圓舞曲，Op.9 No.2 降E大調(diào)華麗大圓舞曲(Op.18)在《貓和老鼠》中出現(xiàn)過(guò)。

　　降D大調(diào)圓舞曲“小狗圓舞曲”，又稱“一分鐘圓舞曲”，Op.64 No.1

　　升C小調(diào)圓舞曲，Op.64 No.2

　　降A(chǔ)大調(diào)圓舞曲“離別圓舞曲”，Op.69 No.1

　　降G大調(diào)圓舞曲，Op.70 No.1

　　A大調(diào)波蘭舞曲“軍隊(duì)”，Op.40 No.1

　　降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲“英雄”，Op.53

　　降E大調(diào)夜曲，Op.9 No.2

　　升F大調(diào)夜曲，Op.15 No.2

　　降B小調(diào)夜曲，Op.9 No.1

　　降A(chǔ)大調(diào)夜曲，Op.32 No.2

　　第二十三號(hào)瑪祖卡舞曲，Op.33 No.2

　　第四十四號(hào)瑪祖卡舞曲，Op.67 No.3

　　C小調(diào)練習(xí)曲“革命練習(xí)曲”，Op.10 no.12

　　E大調(diào)練習(xí)曲“離別”﹑“離別曲”﹑“悲傷”練習(xí)曲，Op.10 No.3 歌手陳珊妮曾將肖邦《離別曲》(E大調(diào)練習(xí)曲，Op.10 No.3)的第一部分改編成同名歌曲《離別曲》，收錄于其個(gè)人專輯《如果有一件事是重要的》中。

　　第一號(hào)敘事曲，Op.23

　　第一號(hào)詼諧曲，Op.20

　　第七號(hào)前奏曲，Op.28 no.7

　　升C小調(diào)幻想即興曲，Op.66 《I'm Always Chasing Rainbows》使用了升C小調(diào)幻想即興曲(Op.66)的中間部分作為主旋律。

　　為鋼琴和大提琴所作的C大調(diào)引子與華麗的波蘭舞曲，Op.3

　　肖邦創(chuàng)作的范圍：　　練習(xí)曲

　　肖邦創(chuàng)作的練習(xí)曲完全突破克萊門蒂、車爾尼、莫謝萊以純技術(shù)性練習(xí)曲的創(chuàng)作手法，不刻意突出華麗的炫技性，讓音樂(lè)傳遞出更深刻的感情。

　　如《C大調(diào)練習(xí)曲》(作品10號(hào)之12“革命”)是肖邦1831年赴巴黎途中，在得知俄軍入侵華沙后悲憤之余寫下的。從技巧上看，這是一首左手跑動(dòng)練習(xí)曲，但從右手壯烈的八度音旋律和左手狂風(fēng)暴雨般的傾瀉中卻都不難看出作曲家當(dāng)時(shí)內(nèi)心情緒的極度激動(dòng)。

　　圓舞曲

　　肖邦圓舞曲一向以優(yōu)美、高雅、華麗而著稱，但由于節(jié)奏變化復(fù)雜，因而并不適于實(shí)際的舞蹈。

　　從表達(dá)形式上來(lái)說(shuō)可分為兩大類別：一類是把實(shí)際的舞蹈加以理想化的作品，如《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》，《降D大調(diào)“小狗”圓舞曲》; 另一類則為圓舞曲形式的抒情詩(shī)，如《升c小調(diào)圓舞曲》。

　　前奏曲

　　肖邦的前奏曲，可將風(fēng)格迥異的個(gè)曲，自由結(jié)合為組曲。

　　創(chuàng)作于1836至1839年間的《前奏曲》Op.28，這二十四首前奏曲包含了各種不同長(zhǎng)度、織度、風(fēng)格、與多種作曲技巧于其中，調(diào)性是以不同的二十四個(gè)關(guān)系大小調(diào)作五度循環(huán)的排列，其音樂(lè)風(fēng)格則可以歸納為練習(xí)曲、夜曲、瑪祖卡、葬禮進(jìn)行曲、諧謔曲、無(wú)窮動(dòng)、歌謠體、幻想曲與即興曲等類型。

　　諧謔曲

　　諧謔曲本意味著戲謔，但肖邦詼諧曲作品中卻并無(wú)突出的戲謔，反而多憂郁和對(duì)個(gè)人的反抗，其實(shí)是包含著對(duì)自身的嘲笑與挖苦。

　　如創(chuàng)作于1831年的《b小調(diào)第一諧謔曲》，第一主題是暴風(fēng)雨般的狂烈，第二樂(lè)章注明慢板處，有怪異的和弦。開頭部分的不協(xié)和和弦?guī)е�突變的情緒出現(xiàn)，但中間段的“美夢(mèng)”并未被這突如其來(lái)的一拳所擊破。然后第二主題前半段的怪異和弦又相繼出現(xiàn)，重新引入了不斷掙扎、搏斗、渴求的情緒，直到結(jié)束仍未看到光明的前景。

　　馬祖卡舞曲

　　肖邦的瑪祖卡舞曲變化性地應(yīng)用了民間節(jié)奏，并按照高度專業(yè)化的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行再創(chuàng)作，在和聲、調(diào)式等方面更有獨(dú)出心裁的創(chuàng)造，他的樂(lè)曲中有著更精練的旋律，增加了跳躍感，在變化中賦予詩(shī)意。

　　《升c小調(diào)舞曲》是肖邦瑪祖卡曲目里規(guī)模最大的，樂(lè)曲的開頭受到巴赫的音樂(lè)風(fēng)格影響，有著古典的感情，猶如管風(fēng)琴的鳴響。封.隆茲評(píng)說(shuō)：“開頭好像為管風(fēng)琴而作，卻斷然以沙龍風(fēng)格結(jié)束，沒(méi)有一首作品像這樣被推敲過(guò)。”

　　夜曲

　　夜曲是肖邦自己創(chuàng)新的'一種鋼琴獨(dú)奏體裁，它具有沖淡平和，寂靜幽瀾的特點(diǎn)，輕緩中偶爾透著那么一點(diǎn)點(diǎn)沉思。

　　《升C小調(diào)夜曲》，為三段體，第一段以柔聲奏出暗淡的旋律，經(jīng)種種轉(zhuǎn)調(diào)后，情緒越來(lái)越不安;中段速度轉(zhuǎn)快，出現(xiàn)悲痛的第二主題，它化解為明朗后再?gòu)?fù)歸第一主題。

　　肖邦人物故事

　　肖邦1819年出生于波蘭，父親是一位家庭教師，母親喜歡唱歌。在肖邦還沒(méi)有出生的時(shí)候，母親便一首一首的唱給肚子里的孩子聽，她真期望，寶寶能聽懂她的歌聲，等到小肖邦出世以后，母親也經(jīng)常給肖邦唱波蘭民歌，雖然那是肖邦只是一個(gè)喜歡哭哭鬧鬧的嬰兒，但是每當(dāng)聽到母親的歌聲時(shí)，總是十分的安靜。

　　在肖邦4歲那年，家里添置了一臺(tái)鋼琴，母親常常帶著肖邦邊彈，邊唱波蘭民歌。

　　一天，肖邦自我爬上了鋼琴上，去尋找媽媽平時(shí)給他彈奏的旋律，而母親和父親正在隔壁房間里商店給肖邦找一位鋼琴老師呢，當(dāng)他們聽到鋼琴房間里斷斷續(xù)續(xù)傳來(lái)的琴聲，他們驚呆了。

　　“莫非是肖邦在彈琴？”肖邦的父親十分驚訝的問(wèn)

　　“是的，是那首民歌”

　　他們急忙奔向了琴房，果然，肖邦正在凳子上用小手指頭找琴鍵呢，就連父親和母親進(jìn)來(lái)都沒(méi)有聽見，他彈的十分專心，明白父母在一旁聽見肖邦把曲子彈完。

　　“孩子你真聰明”父親一把抱住了肖邦。父親在看到孩子的音樂(lè)才華以后，毫不遲疑的給他請(qǐng)了個(gè)鋼琴老師，對(duì)他進(jìn)行了嚴(yán)格正規(guī)的演奏訓(xùn)練。

　　老師不僅僅教他彈琴，還給肖邦講莫扎特，貝多芬等音樂(lè)家的成才故事，這樣以來(lái)，肖邦在練習(xí)上更加刻苦了。不久以后，7歲的肖邦就學(xué)會(huì)了自我作曲。

　　8歲的時(shí)候肖邦便登臺(tái)演出了，流水般的樂(lè)曲從一個(gè)8歲的孩子手中流淌出來(lái)，人們都驚訝不已。

　　有一年的夏天，肖邦的父母帶著他到鄉(xiāng)下去度假，在那里他聽到了好多好聽的波蘭民歌，14歲那年，肖邦對(duì)波蘭民歌已經(jīng)到了迷戀的狀態(tài)，他經(jīng)常去鄉(xiāng)間收集民歌，到農(nóng)田干活聽農(nóng)民們唱歌，然后把這些歌曲記錄下來(lái)。祖國(guó)的文化、民族民間的音樂(lè)，就像種子一樣，播種在肖邦的心田里。

　　19歲那年，肖邦以優(yōu)異的成績(jī)從音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)了，第二年，他決定到法國(guó)去尋找藝術(shù)前程，從此，他開始了超多音樂(lè)創(chuàng)作，這些作品都帶有濃厚的波蘭民族色彩。

　　肖邦的作品幾乎全是鋼琴曲。盡管他的老師埃爾斯納等曾一再鼓勵(lì)他從事民族歌劇的創(chuàng)作，但是肖邦很清楚自我的所長(zhǎng)和所短，始終局限于鋼琴創(chuàng)作。創(chuàng)作范圍的局限絲毫不影響尚邦作為作曲家的偉大。他在鋼琴音樂(lè)的領(lǐng)域內(nèi)，不僅僅寫下了超多杰出的作品，并且對(duì)鋼琴音樂(lè)、乃至整個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作的歷史發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。他的作品繼承、發(fā)揚(yáng)了歐洲十八、十九世紀(jì)初古典音樂(lè)的傳統(tǒng)，大大地豐富了歐洲十九世紀(jì)上半葉浪漫主義音樂(lè)的天地，并對(duì)十九世紀(jì)下半葉浪漫主義音樂(lè)的繼續(xù)發(fā)展、各民族樂(lè)派的興起，以及此后整個(gè)近現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展(包括十九、二十世紀(jì)之交的印象主義音樂(lè)等)，有很大的啟發(fā)和影響。他的充滿獨(dú)創(chuàng)性的作品中常富有寬廣如歌、感人至深的旋律，和聲色彩豐富而極有表現(xiàn)力，節(jié)奏生動(dòng)，并常與波蘭民間音樂(lè)、舞蹈有密切的聯(lián)系，在形式體裁上也是多樣的，同樣具有高度創(chuàng)造性。