佳能單反相機(jī)入門教程

　　即使是第一次接觸數(shù)碼單反相機(jī)的人，只要掌握一些基礎(chǔ)操作就能輕松拍出好照片。下面是小編帶來的佳能單反相機(jī)入門教程，希望對你有幫助。

　　佳能單反相機(jī)入門教程　　人像拍攝

　　首先，要用到長焦，3――4倍的長焦非常適合拍人像，廣角端會使得人像有些變形，不好看，超過4倍甚至更長焦會使得人臉過于扁平，不夠生動。其次，光圈優(yōu)先，選擇大光圈，大光圈可以使得快門變快，減少晃動，并且使得背景盡可能的虛化。最好選擇點(diǎn)測光，對人臉點(diǎn)測光，并使用曝光鎖定。因?yàn)槠渌麥y光方式容易受到衣服顏色的影響，使得人臉曝光不正常。最后，構(gòu)圖。人像最好占到1/3—1/2，并且臉部在上方1/3處（從下看是處）。這樣拍出的人像片就會生動，有視覺的沖擊力，讓人看著好看。

　　怎樣拍好微距

　　拍好微距，需要用光、構(gòu)圖講究技巧。我們要掌握的是怎么把微距拍清楚，不要拍糊呢？注意以下兩點(diǎn)就行了。首先，用三角架。手持不穩(wěn)，放大之后總看到片糊，所以第一條，用三角架。其次，用自拍機(jī)。我們發(fā)現(xiàn)，即使用架，在按動快門時仍然帶入了晃動，最好的辦法，啟動自拍機(jī)。

　　光圈優(yōu)先

　　光圈優(yōu)先大多用在拍人像以及風(fēng)景時光圈優(yōu)先就是手動定義光圈的大小，相機(jī)會根據(jù)這個光圈值確定快門速度。由于光圈的大小直接影響著景深，因此在平常的拍攝中此模式使用最為廣泛。在拍攝人像時，我一般采用大光圈長焦距而達(dá)到虛化背景獲取較淺景深的作用，這樣可以突出主體。同時較大的光圈，也能得到較快的快門值，從而提高手持拍攝的穩(wěn)定。在拍攝風(fēng)景這一類的照片時，我往往采用較小的光圈，這樣景深的范圍比較廣，可以使遠(yuǎn)處和近處的景物都清晰，同樣這一點(diǎn)在拍攝夜景時也適用。

　　快門優(yōu)先

　　快門優(yōu)先多用于拍攝運(yùn)動的物體上，例如體育運(yùn)動、行使中的車輛、瀑布、飛行中的物體、煙花、水滴等等。與光圈優(yōu)先相反，快門優(yōu)先是在手動定義快門的情況下通過相機(jī)測光而獲取光圈值�？扉T優(yōu)先多用于拍攝運(yùn)動的物體上，特別是在體育運(yùn)動拍攝中最常用。很多朋友在拍攝運(yùn)動物體時發(fā)現(xiàn)，往往拍攝出來的主體是模糊的，這多半就是因?yàn)榭扉T的速度不夠快。

　　在這種情況下你可以使用快門優(yōu)先模式，大概確定一個快門值，然后進(jìn)行拍攝。并且物體的運(yùn)行一般都是有規(guī)律的，那么快門的數(shù)值也可以大概估計(jì)，例如拍攝行人，快門速度只需要1/125秒就差不多了，而拍攝下落的水滴則需要1/1000秒�？傊�，在光圈優(yōu)先的情況下，我們可以通過改變光圈的大小來輕松地控制景深，而在快門優(yōu)先的情況下，利用不同的光圈對運(yùn)動的物體能達(dá)到很好的拍攝效果。這兩者都要靈活運(yùn)用，滿足我們不同情況下的拍攝要求。

　　佳能單反相機(jī)拍攝技巧

　　佳能5D3相機(jī)拍攝夜景、風(fēng)景、人像---技巧

　　1、夜景拍攝技巧

　　藍(lán)色基調(diào)下夢幻般的都市夜景

　　拍攝條件

　　拍攝夜景的理想時機(jī)往往比預(yù)想的來得更早

　　日落后的美麗夜景是頗具魅力的被攝體。但是拍下的畫面卻總是不理想，和肉眼實(shí)際看到的畫面相去甚遠(yuǎn)。拍攝夜景的要點(diǎn)就在于拍攝時間的選擇�？梢哉f照片好壞的80%取決于是否在對的時間進(jìn)行拍攝。拍攝夜景和用肉眼觀賞夜景的好時機(jī)并不同。拍攝夜景照片時的理想時機(jī)并不是在真正的夜晚，而是在天空還留有少許天光的傍晚。在這個時間，大廈的輪廓還沒有完全消失在夜色里，而且那種藍(lán)白色的光將會使天空的色調(diào)看上去就像在夢幻中一樣。如果等天完全黑了再進(jìn)行拍攝，照片上發(fā)光的就只有點(diǎn)光源，看上去并不漂亮。推薦在傍晚到達(dá)拍攝現(xiàn)場，趁天色還明亮?xí)r觀察周圍狀況。特別應(yīng)該注意暗下來之后拍攝現(xiàn)場的安全性以及很容易被忽視的可能影響拍攝的大型廣告牌。拍攝應(yīng)該在天空尚有余光的階段開始，根據(jù)光線情況的變化調(diào)整設(shè)置。使用Av（光圈優(yōu)先自動曝光）模式，選擇F5.6-8左右的光圈，這樣的光圈有利于提高分辨力，拍下清晰的點(diǎn)光源。此外，在天空還亮的時候就應(yīng)調(diào)整好相機(jī)，確定畫面水平，天色暗下來之后就很難看清那些用于確認(rèn)是否水平的參照物，也就很難確定正確的角度了。使用水準(zhǔn)儀也是不錯的選擇，但是周圍變暗后就很難進(jìn)行觀察，所以為了之后的拍攝能順利進(jìn)行，最好事先調(diào)整畫面到水平。適合拍攝的時間段最長也不過5分鐘，所以需要在理想時機(jī)到來之前做好一切準(zhǔn)備。

　　技巧要點(diǎn)解說

　　要點(diǎn)1：使用負(fù)曝光補(bǔ)償

　　拍攝夜景時相機(jī)計(jì)算出的合理曝光并不一定是好的曝光參數(shù)，拍攝者需要用眼睛根據(jù)實(shí)際效果決定曝光。在周圍環(huán)境還留有少許天光時，使用負(fù)曝光補(bǔ)償就能拍攝出類似于夜景的亮度。這樣一來燈光和自然光就能取得一個很好的平衡。

　　要點(diǎn)2：有一支手電筒將非常方便

　　在室外拍攝時有一支小手電將非常方便。它的用途非常廣泛，既可以用它確定相機(jī)按鈕的位置，也能用它照亮拍攝現(xiàn)場看看有沒有忘拿的東西。

　　要點(diǎn)3：使用快門線

　　拍攝夜景時為了防止相機(jī)抖動，在按下快門按鈕時推薦使用快門線，而不直接碰觸相機(jī)。手頭沒有快門線的情況下，也可以使用自拍功能來代替。將驅(qū)動模式設(shè)為2秒延時自拍釋放快門，可以抑制按下快門按鈕時引起的抖動。

　　要點(diǎn)4：Av（光圈優(yōu)先自動曝光）模式還是手動曝光模式

　　拍攝模式既可以使用Av（光圈優(yōu)先自動曝光）模式，也可選擇手動曝光模式。使用Av（光圈優(yōu)先自動曝光）模式時可以使用曝光補(bǔ)償來拍攝出近似夜晚的場景。而使用手動曝光模式時通過調(diào)節(jié)快門速度也能達(dá)到同樣的效果。

　　要點(diǎn)5：隔著窗戶拍攝時將鏡頭緊貼玻璃窗

　　如果是在有玻璃窗的展望臺上拍攝，為了不拍進(jìn)玻璃的反光，需要將鏡頭緊貼玻璃。特別需要注意的是背后的人影以及室內(nèi)照明可能產(chǎn)生的反光。

　　小提示

　　靈活運(yùn)用實(shí)時顯示功能，但要注意電池電量

　　拍攝夜景時，手動對焦是更加保險的對焦方式。特別是在透過玻璃拍攝時，由于受到玻璃的影響自動對焦很可能無法準(zhǔn)確對焦。保險的對焦方式就是利用實(shí)時顯示功能來手動對焦。就像中級篇專題介紹的那樣，通過實(shí)時顯示模式看到的畫面就是圖像感應(yīng)器實(shí)際拍攝的畫面，拍攝者可直接觀察實(shí)際畫面并放大畫面進(jìn)行精確對焦，因此誤差很小。只是在使用實(shí)時顯示模式對焦時需要一直利用液晶監(jiān)視器，電池消耗將比預(yù)想的快。所以在使用實(shí)時顯示模式拍攝時推薦準(zhǔn)備好備用電池。

　　2、拍攝夜景與 人物

　　融合了夜景攝影與人像攝影這兩種不同類型攝影技術(shù)的拍攝模式�？赏瑫r把人物和背景都拍得明亮，能夠有效避免通常閃光拍攝時出現(xiàn)的背景完全變黑的弊端。

　　EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM／ 焦距：35mm ／ 夜景人像（F4.5，1/25秒）／ ISO 800 ／白平衡：自動

　　夜景人像模式可以輕松拍好難拍的夜景加人物

　　夜景人像模式的相機(jī)設(shè)置由閃光燈閃光加低速快門組成。閃光攝影時的背景變暗是由于快門速度過高引起的現(xiàn)象。而夜景人像模式為了獲得更多的背景光量，采用了低速快門，所以可有效避免這種現(xiàn)象產(chǎn)生。另外，為了不使快門速度過低，ISO感光度被設(shè)置為自動，相機(jī)可根據(jù)周圍的條件自動選擇ISO感光度。為了在更加昏暗的場景下也能夠輕松完成對焦，在拍攝前閃光燈進(jìn)行自動對焦輔助光閃光，比手動對焦模式對焦更準(zhǔn)確。如果擔(dān)心快門速度變低會產(chǎn)生手抖動，建議使用三腳架。另外，此模式下注重人物的成像效果，光圈接近全開。不想虛化背景時可以使用廣角鏡頭或變焦鏡頭的廣角焦段拍攝。

　　設(shè)置為夜景人像模式

　　夜景人像模式的特征

　　①快門速度低

　　為了拍攝夜景，采用了較低的快門速度。

　　閃光燈閃光

　　為了拍亮人物，閃光燈會閃光。

　　小提示

　　同時可使用其他模式拍攝

　　需要注意的是，夜景人像模式下快門速度會降低，不用三腳架拍攝時容易產(chǎn)生抖動。如果擔(dān)心拍攝失敗，可以使用手持夜景模式或場景智能自動模式拍攝備用。

　　手持夜景模式的拍攝示例

　　如果擔(dān)心手持拍攝會產(chǎn)生手抖動，也可以使用手持夜景模式，并將閃光燈設(shè)置為閃光來拍。

　　3、花卉微距拍攝技巧

　　用微距攝影拍出夢幻般的花朵

　　拍攝條件

　　注意光線朝向和陰影尋找能反映花卉之美的位置

　　不論是誰拿起相機(jī)都想把花卉拍攝得更加美麗。但是拍攝花卉其實(shí)有一定難度，調(diào)整合焦位置和虛化，還要選擇光線等，這一切都要同時進(jìn)行。拍攝花卉時首先需要決定的就是光源的位置。在大多數(shù)拍攝場景中，一般來說比較常見的是順光拍攝，也就是太陽位于拍攝者身后。但是對于需近拍的花卉攝影，這樣的位置關(guān)系會導(dǎo)致花卉完全被拍攝者本身的陰影所籠罩。因此在拍攝花卉時，最好選擇正午時垂直射下來的光、逆光或半逆光來進(jìn)行拍攝。在拍攝花卉時確定光線的位置非常重要，之后還需根據(jù)陰影的位置來確定拍攝位置和角度。拍攝模式可根據(jù)個人喜好來選擇，如果想要靈活利用背景虛化的話，使用Av（光圈優(yōu)先自動曝光）模式將會比較方便。需要注意的是在微距拍攝時拍攝距離較近，不應(yīng)過度虛化，如果虛化得過度就會導(dǎo)致被攝體本身變得不明確。要收縮光圈以保持一定的景深，使花卉整體形狀明確，只利用虛化來濾除雜亂的背景。此外，手動對焦比自動對焦更適合此類拍攝。合焦需要精確到毫米的程度，所以說用人眼來確認(rèn)更保險。而且有時自動對焦點(diǎn)和拍攝者想對焦的位置不一定相同。而微距拍攝時使用自動對焦鎖定，對焦不準(zhǔn)的可能性也很大，所以在這里并不推薦使用。建議采用中級篇專題介紹的實(shí)時顯示拍攝手動對焦的方法。室外拍攝時往往會有風(fēng)，這會給手動對焦帶來一定困難，但是使用這種方式拍攝到精確對焦的漂亮花卉照片時，會給拍攝者帶來更加特別的感動。

　　技巧要點(diǎn)解說

　　要點(diǎn)1：微距鏡頭的使用

　�。ㄗ螅〦F 100mm f/2.8L IS USM 微距

　�。ㄓ遥〦F-S 60mm f/2.8 USM 微距

　　微距鏡頭的焦距大約可分為100mm左右和60mm左右兩種，也就是拍攝距離不同。一般來說拍攝近處的花卉時選用60mm，拍攝較遠(yuǎn)的花海中的花朵時使用100mm焦距的鏡頭比較方便。

　　要點(diǎn)2： 理解前景虛化、背景虛化的特性并靈活運(yùn)用

　　虛化的'程度由焦距和光圈等因素決定。被攝體前景的虛化往往比其背景的虛化程度更甚。如果能靈活運(yùn)用前景虛化，就更能展現(xiàn)出被攝體魅力。

　　要點(diǎn)3：靈活運(yùn)用三腳架和球形云臺

　　三腳架對于進(jìn)行精密對焦非常有利，而其上固定相機(jī)的云臺其實(shí)也是很有講究的。在微距攝影時選擇能自由調(diào)節(jié)角度的球形云臺更方便，而且此類云臺一般都比較便攜，帶起來較輕便。

　　要點(diǎn)4：找到合適被攝體的訣竅

　　不是在任何地方都有花朵盛開的。特別是在都市里想要尋找花朵本身就有點(diǎn)困難。花卉比較集中的地方應(yīng)該是有溫室的植物園。如果是微距攝影的話，背景往往都被虛化，所以基本看不出是在溫室拍攝的。

　　要點(diǎn)5：決定構(gòu)圖的訣竅

　　在花卉攝影構(gòu)圖時，如果是拍攝較大的花卉，一般以花蕊為中心構(gòu)圖，因?yàn)楹辖刮恢靡矔�對畫面效果產(chǎn)生很大的影響，所以需要恰當(dāng)且正確地進(jìn)行合焦。

　　小提示

　　使用反光板消去不必要的陰影

　　在逆光或者半逆光情況下進(jìn)行微距攝影時，為了消除眼前的陰影可以使用反光板。但拍攝人物時使用的那種大型反光板用起來比較麻煩，因此應(yīng)該選擇小型且便攜的反光板。拍攝者也可以在厚紙板上貼上銀紙，自己制作反光板，A4紙大小的用起來會比較方便。將相機(jī)裝上三腳架后兩只手就可以空出來了。對焦的時候，可以一只手操作快門按鈕，另一只手操縱反光板，觀察取景器尋找反射光線效果好的位置進(jìn)行拍攝。擁有一個三腳架對于這種情況下的拍攝是非常有利的。

　　4、風(fēng)光拍攝技巧

　　拍攝延綿的山脈

　　拍攝條件

　　偶然的邂逅加上一定的技術(shù)拍攝出讓人印象深刻的照片

　　拍攝風(fēng)景照片和在一張空白畫布上繪畫有異曲同工之妙。眼前是一整片壯麗的景色，但是如何截取，如何表現(xiàn)就是創(chuàng)作者本人的自由了。決定畫面構(gòu)圖之后，再使用必要的拍攝技巧就能拍攝出和構(gòu)思一致的照片了。和絕美的景色邂逅有可能只是一種偶然，但將其忠實(shí)記錄在照片上則需要冷靜的判斷能力。在拍攝風(fēng)景時，除了選擇合適的參數(shù)設(shè)置進(jìn)行拍攝以外，選擇合適的拍攝時間也非常重要。一天中因?yàn)楣饩�不斷變化，同樣的風(fēng)景在不同時間拍攝，效果會不同。要抓住一天中特定的時段才能拍下美麗的風(fēng)景。如果是不能再來第二次的地方就沒有辦法了。但如果日程相對較為寬松的話，不光可以白天拍，光線斜射的清晨或傍晚也可以來拍。那些讓人印象深刻的風(fēng)景照片有很多都是在此時段拍攝的。拍攝本身并不需要太復(fù)雜的技術(shù)，但是選擇合適的拍攝模式還是非常重要的，特別是在想把遠(yuǎn)處的風(fēng)景拍得非常銳利時，就應(yīng)該選擇能發(fā)揮鏡頭分辨力的光圈，充分發(fā)揮相機(jī)的成像力。常使用的拍攝模式就是Av（光圈優(yōu)先自動曝光）模式。因?yàn)榕臄z者可以自由選擇光圈，與那些由相機(jī)自動設(shè)置光圈的拍攝模式相比，它留給了拍攝者更多自由選擇的權(quán)利，所以很受用戶歡迎。雖然不同鏡頭的性能各不相同，但是想將遠(yuǎn)景拍攝得比較銳利時，一般來說將鏡頭的光圈設(shè)置在F5.6-8之間比較能發(fā)揮出鏡頭的分辨力。拍攝者可以首先確定光圈，再考慮快門速度來進(jìn)行拍攝。另外，能否獲得銳利表現(xiàn)也受合焦?fàn)顩r的很大影響。推薦使用三腳架，選擇手動對焦進(jìn)行實(shí)時顯示拍攝。

　　技巧要點(diǎn)解說

　　要點(diǎn)1：決定主體，變焦調(diào)整構(gòu)圖

　　拍攝風(fēng)景照片時要牢記在心的是，不要茫然地舉起就拍，而要在風(fēng)景之中找到畫面主題。在上側(cè)照片中，遠(yuǎn)處的山脈成為了畫面主題。為了控制構(gòu)圖，可以使用廣角到遠(yuǎn)攝在內(nèi)的多種鏡頭，也可以嘗試豎拍的方式表現(xiàn)風(fēng)光。

　　要點(diǎn)2：盡量讓畫面保持水平或垂直

　　拍攝風(fēng)景照片時應(yīng)注意畫面不能傾斜。實(shí)時顯示拍攝時顯示網(wǎng)格線可以作為檢測畫面是否水平的參考。另外還有些機(jī)型搭載了電子水準(zhǔn)儀，推薦大家活用此功能。也可以使用能安裝到相機(jī)熱靴的水準(zhǔn)儀，或三腳架附帶的水準(zhǔn)儀。

　　要點(diǎn)3：使用三腳架牢牢固定相機(jī)

　　就像前面說過的，使用三腳架能夠讓構(gòu)圖更加穩(wěn)定。還有在使用Av（光圈優(yōu)先自動曝光）模式收縮光圈進(jìn)行拍攝時，如果光線較弱，快門速度有可能變低，所以務(wù)必要預(yù)備一個三腳架。

　　要點(diǎn)4:在無限遠(yuǎn)處合焦

　　在拍攝風(fēng)景等遠(yuǎn)處景物時合焦位置在無限遠(yuǎn)處。如果想精確合焦，可以使用實(shí)時顯示功能，將液晶監(jiān)視器畫面放大，根據(jù)放大的細(xì)節(jié)清晰度手動調(diào)焦，這樣便能更準(zhǔn)確地合焦。將對焦環(huán)對準(zhǔn)無限遠(yuǎn)來合焦的方法易產(chǎn)生合焦誤差，所以不推薦使用。

　　要點(diǎn)5:抑制相機(jī)動作產(chǎn)生的振動

　　特別是在使用遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝時，連相機(jī)內(nèi)反光鏡的動作也會成為畫面抖動的原因。要抑制反光鏡動作的話，推薦利用實(shí)時顯示拍攝。因?yàn)閷?shí)時顯示拍攝狀態(tài)下反光鏡已經(jīng)升起，沒有彈起的振動。除此之外，使反光鏡動作安靜的靜音模式和可先升起反光鏡再拍攝的反光鏡預(yù)升功能也很有效。還可以使用快門線，這樣就不會在按下快門按鈕的時候帶來振動。

　　小提示

　　使用PL-C圓偏光濾鏡，得到更清澈的畫質(zhì)

　　在拍攝風(fēng)景照片時常常要使用圓偏光濾鏡。它是一種利用偏光鏡片將光線曲射的濾鏡，可將天空拍得更藍(lán)或者將遠(yuǎn)景拍得更加清晰。除了以上效果之外還能抑制水面的反光，所以在拍攝湖泊時也非常有效。除了能夠抑制光線的亂反射讓畫面對比度更高之外，還能夠?yàn)V除有害的反射光，讓被攝體的色調(diào)得到忠實(shí)還原。在使用廣角鏡頭加圓偏光濾鏡時，為了避免產(chǎn)生暗角應(yīng)盡量選擇邊框薄的偏光濾鏡。在市場上挑選偏光濾鏡時，注意要選擇與自己手中鏡頭口徑相同的。

　　在拍攝有很多樹木的自然風(fēng)景照片時，有時樹葉對光線的亂反射會讓畫面顯得比較模糊。這時使用圓偏光濾鏡將非常有效。

　　5、動物拍攝技巧

　　使用遠(yuǎn)攝鏡頭捕捉動物的百態(tài)

　　拍攝條件

　　使用輕便的遠(yuǎn)攝鏡頭以及高ISO感光度拍攝運(yùn)動中的動物

　　在拍攝運(yùn)動敏捷，且不受拍攝者意志控制的動物時，要求拍攝者像拍攝體育運(yùn)動一樣反應(yīng)迅速。還有，動物越接近野生狀態(tài)，就越會本能地與人類保持一定距離，想要靠近拍攝它們很難，所以在很多場合需要使用遠(yuǎn)攝鏡頭。其次，拍攝者往往需要跟著動物移動位置，所以攜帶的攝影器材要盡可能的輕便。在進(jìn)行此類拍攝時，選用那些光圈稍小但較為便于攜帶的鏡頭往往比選用明亮的大光圈鏡頭更容易拍出好的照片。光線的朝向?qū)τ谡宫F(xiàn)動物的魅力也非常重要。特別是拍攝那些毛發(fā)蓬松的動物時，想要展現(xiàn)出它們的魅力，秘訣就在于拍出它們毛發(fā)的質(zhì)感。這時利用太陽的逆光或者是半逆光就非常有效。拍攝者應(yīng)該觀察周圍情況，迅速決定拍攝位置開始拍攝。一般來說用評價測光來決定曝光參數(shù)沒有什么問題。但在強(qiáng)逆光的情況下，可以采用測光范圍較小的局部測光或者點(diǎn)測光方式來測光。拍攝模式可以選擇P（程序自動曝光）模式，以拍攝時機(jī)為優(yōu)先。如果將ISO感光度設(shè)置為自動，就能自如應(yīng)對光線的急劇變化。白天在室外拍攝時，即使使用高ISO感光度拍攝，噪點(diǎn)也不會像在夜間拍攝時那么明顯。因此在拍攝時應(yīng)該隨時注意快門速度的變化，以防止可能出現(xiàn)的手抖動或者被攝體抖動。

　　技巧要點(diǎn)解說

　　要點(diǎn)1:靈活運(yùn)用防抖功能

　　使用遠(yuǎn)攝變焦鏡頭的話，還是選擇帶有手抖動補(bǔ)償機(jī)構(gòu)IS影像穩(wěn)定器的比較好。當(dāng)然，高速快門也能防止手抖動，但是如果鏡頭帶有光學(xué)防抖機(jī)構(gòu)的話取景器內(nèi)的畫面也會比較穩(wěn)定，這對于遠(yuǎn)攝是非常有利的。

　　要點(diǎn)2:根據(jù)情況選擇合適的自動對焦模式

　　面對那些總是動個不停的動物應(yīng)該采用人工智能伺服自動對焦模式，而對于那些有時會靜止的動物應(yīng)該采用人工智能自動對焦模式。當(dāng)然人工智能自動對焦模式下也能進(jìn)行人工智能伺服自動對焦，但是啟動對被攝體的自動跟蹤需要一定的時間，所以用什么模式還需根據(jù)狀況選擇。

　　要點(diǎn)3:選擇自動對焦點(diǎn)，對動物眼部對焦

　　不是讓相機(jī)自動選擇對焦點(diǎn)，而是手動選擇對焦點(diǎn)，針對動物眼部對焦。拍攝者應(yīng)該盡可能地選擇離動物眼部較近的自動對焦點(diǎn)，做好隨時捕捉動物一瞬間動作的準(zhǔn)備。

　　要點(diǎn)4:將驅(qū)動模式設(shè)為連拍

　　為了能更好地抓住動物的動作，驅(qū)動模式選擇連拍。不像有些大型動物動作遲緩，有些小動物的動作非�？�，如果用單拍就很難捕捉。

　　要點(diǎn)5:虛化背景，突出作為主題的動物

　　選擇合適的背景對于拍攝動物非常重要，拍攝者應(yīng)該尋找視野清晰整潔的角度，迅速決定拍攝場所。如果選擇光照到的部分作為背景，背景虛化的效果將會更好。

　　小提示

　　在動物園里的拍攝技巧

　　和拍攝野生動物不同，在動物園拍攝時比較麻煩的就是籠子的鐵絲網(wǎng)。如果網(wǎng)眼非常密的話那不可避免地會影響拍攝。但如果網(wǎng)眼比鏡頭口徑稍小一點(diǎn)的話，可以將鏡頭的中心位置對準(zhǔn)網(wǎng)眼，并將鏡頭貼近鐵絲網(wǎng)，再開大光圈拍攝，鐵絲網(wǎng)就會被虛化得不那么醒目。還有，拍攝時鏡頭焦距越長，鐵絲網(wǎng)就越不明顯。這是利用虛化效果的一種拍攝技巧。如果能大膽地運(yùn)用前景虛化，將眼前的鐵絲網(wǎng)虛化，就能化鐵絲網(wǎng)為無形。需要注意的是，鏡片很容易碰到鐵絲網(wǎng)，拍攝者要小心謹(jǐn)慎， 在鏡頭前加上保護(hù)濾鏡等以防鏡片被擦傷。

　　6、街頭抓拍技巧

　　感性色彩更濃，將街頭印象演繹成畫面

　　盡可能使用簡單的器材和設(shè)置

　　在街頭進(jìn)行的抓拍并無一定之規(guī)，拍攝者盡可以隨意拍下自己覺得有意思的畫面，全憑感覺來拍。但是如果在抓拍時能夠注意一下畫面中的色彩搭配以及構(gòu)圖等問題，這些本是為了記錄而拍攝的照片也能成為優(yōu)秀的作品。在構(gòu)圖時應(yīng)該注意到的是畫面中直線元素的配置。視覺上斜穿對角線的線條能讓畫面具有節(jié)奏感，讓人看了心情愉快。而截取畫面中色彩鮮艷的部分拍出的畫面也能讓人眼前一亮。在街頭拍攝時使用的器材簡單一些也沒有關(guān)系，如果使用變焦鏡頭的話只需一款標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭就能滿足幾乎所有的拍攝需要�；蛘咧环艓卓疃ń圭R頭在包里，故意對視角設(shè)置一定的限制進(jìn)行拍攝也別有一番趣味。這樣就能以和平常不同的視點(diǎn)進(jìn)行拍攝。如果需要攜帶一整套攝影器材，那么最好選擇能夠空出兩手的雙肩背攝影包。在觀光地往往都可以租用自行車，騎上自行車就能增加拍攝者的活動半徑。這樣，帶上最低限度的器材和雙肩背攝影包拍攝就會輕松愉快。拍攝模式應(yīng)該主要采用P（程序自動曝光）模式，盡可能利用相機(jī)的自動功能。P（程序自動曝光）模式下，相機(jī)會根據(jù)場景自動設(shè)置合適的光圈與快門速度的組合，拍攝者更易集中精力找尋被攝體。而且把ISO感光度設(shè)為自動的話，就能適應(yīng)從昏暗的小巷到明亮場所等多種場合的拍攝。當(dāng)然，也可以自行變更ISO感光度進(jìn)行拍攝，但不要忘記在拍攝完成后更改回來。從集中精力拍攝這一點(diǎn)來看，將ISO感光度設(shè)置為自動的話，能體驗(yàn)更多拍攝樂趣。

　　拍攝條件

　　技巧要點(diǎn)解說

　　要點(diǎn)1:靈活運(yùn)用鏡頭防抖功能

　　使用什么鏡頭并沒有限制，但是街頭往往會有較大的明暗差，快門速度也會出乎意料地低。考慮這樣的拍攝條件，選擇帶有手抖動補(bǔ)償機(jī)構(gòu)IS影像穩(wěn)定器的鏡頭可讓拍攝變得更加方便。

　　拍攝條件

　　技巧要點(diǎn)解說

　　要點(diǎn)2:截取自己覺得有趣的部分

　　抓拍不是要拍攝下自己見到的所有東西，而是通過截取自己覺得有趣的部分來體現(xiàn)拍攝意圖。想要出色地剪裁畫面需要“堅(jiān)定的決心”。不要想得太多，按自己所想去展現(xiàn)被攝體就可以了。

　　拍攝條件

　　技巧要點(diǎn)解說

　　要點(diǎn)3:盡可能攜帶輕一些的器材

　　在要去抓拍時需不需要攜帶三腳架往往讓人犯難。抓拍時保持機(jī)動性是很重要的，所以還是推薦通過靈活運(yùn)用ISO感光度發(fā)揮手持拍攝的優(yōu)勢。

　　7、理解并控制抖動

　　將畫面抖動分類采取不同的對策

　　所謂的抖動是在相機(jī)的快門速度比被攝體或相機(jī)抖動速度低時發(fā)生的現(xiàn)象。由于被攝體的運(yùn)動產(chǎn)生的抖動被稱作“被攝體抖動”。而當(dāng)被攝體是風(fēng)景等靜止物體時，由相機(jī)搖晃產(chǎn)生的抖動被稱為“手抖動”或者“相機(jī)抖動”。雖然這些現(xiàn)象在畫面中都表現(xiàn)為被攝體模糊，但由于產(chǎn)生原因不一樣，需要將兩者區(qū)別對待。對于這些抖動，有效的對策就是提高快門速度。為了提高快門速度我們可以使用高ISO感光度或選擇大光圈鏡頭。但是，使用大光圈鏡頭有時也不能完全消除抖動。使用搭載IS影像穩(wěn)定器具備防抖功能的鏡頭對于防止手抖動非常有效，但即使是使用搭載IS影像穩(wěn)定器的鏡頭也并不能防止被攝專題體抖動，而只能對手抖動起到一定的效果。還有，抖動給畫面帶來的不一定都是負(fù)面影響，它對于展現(xiàn)被攝體的動感非常有用。在拍攝運(yùn)動時，如有意識地使運(yùn)動員的手、腳等身體的某一部分因運(yùn)動而產(chǎn)生模糊，就能拍出更有沖擊力的照片。綜上所述，能夠同時靈活運(yùn)用抖動與靜止這兩者對照片表現(xiàn)來說是非常重要的因素。但是，原則上來說，可以容忍的是被攝體的抖動，而手抖動只要不是有意運(yùn)用，應(yīng)當(dāng)盡可能避免其發(fā)生。所以，拍攝時建議運(yùn)用防抖機(jī)構(gòu)，在抑制手抖動不利影響的同時掌握靈活運(yùn)用被攝體抖動的高級拍攝技巧。

　　發(fā)生手抖動的示例

　　如果發(fā)生手抖動的話畫面整體就會模糊，照片完全不合要求。當(dāng)然也有故意讓畫面整體模糊的拍攝技巧，但除了那種情況以外，手抖動是拍攝的天敵。

　　被攝體抖動的示例

　　低速快門的拍攝示例。中央的建筑等靜態(tài)被攝體靜止，周圍的人群抖動。利用被攝體抖動表現(xiàn)了動感。

　　三腳架和快門線非常有效

　　在拍攝夜景時將相機(jī)固定在三腳架上拍攝是一般的攝影常識，但是在使用三腳架的同時使用快門線避免相機(jī)的振動也是很重要的。如果能使用反光鏡預(yù)升減輕相機(jī)內(nèi)部的微小振動，并在反光鏡升起的幾秒后釋放快門，效果還會更好。

　　了解有利于減輕抖動的功能

　　要防止被攝體抖動時，盡量選擇高速快門，開大光圈，提高ISO感光度拍攝比較有效。

　　佳能單反相機(jī)鏡頭知識　　焦距

　　鏡頭的焦距(Focal Length)，從實(shí)用的角度可以理解為：鏡頭中心至膠片平面的距離。理論上的定義為：無限遠(yuǎn)的景物通過透鏡或透鏡組在焦平面結(jié)成清晰影像時，透鏡或透鏡組的光學(xué)中心至焦平面的垂直距離。對于定焦鏡頭來說，其光學(xué)中心的位置是固定不變的;對于變焦鏡頭來說，鏡頭的光學(xué)中心的變化帶來鏡頭焦距的變化。

　　現(xiàn)代135相機(jī)鏡頭的焦距變化幅度從6mm至2000mm，常用焦距段為15mm至600mm。對畫幅相同的相機(jī)來說，面對同樣的被攝體，鏡頭焦距變化所帶來的成像效果變化可以歸納為以下兩條規(guī)律：

　　1、鏡頭焦距與視角成反比。焦距長，視角小，意味著能遠(yuǎn)距離攝取較大的景物;焦距短，視角大，意味著能近距離攝取范圍較廣的景物。

　　2、鏡頭焦距與景深成反比。焦距長，景深小，意味著前后景物的清晰范圍小;焦距短，景深大，意味著前后景物的清晰范圍大。景深表示縱深景物的影像清晰度，是攝影中的重要理論和實(shí)踐問題，我們將在第幾章詳細(xì)介紹。

　　口徑

　　鏡頭的口徑又稱為絕對口徑、有效孔徑，表示鏡頭的最大進(jìn)光孔，也就是鏡頭的最大光圈。口徑的大小用口徑系數(shù)F表示，F(xiàn)=鏡頭焦距/最大光孔直徑，也可以用F系數(shù)的倒數(shù)表示，如F2.8或1∶2.8。F越小，表示口徑越大。對于變焦鏡頭，我們會看到F3.5-5.6這樣的表示方法，這兩個數(shù)值分別是鏡頭廣角端和長焦端的最大光圈。

　　鏡頭的口徑越大，實(shí)用價值越大。大口徑鏡頭的優(yōu)點(diǎn)主要有：便于在暗弱光線下手持相機(jī)利用現(xiàn)場光拍攝;便于攝取小景深效果，使畫面虛實(shí)結(jié)合;便于使用較高的快門速度凝固動體。但大口徑鏡頭的制造工藝復(fù)雜，因而口徑越大，鏡頭也越大，價格也越高。通�？趶酱笠恢涟霗n，價格翻一至數(shù)倍。如佳能EF 50mm F1.8約700元，EF 50mm F1.4 USM約3000元，EF 50mm F1.2 L USM就要上萬元了。

　　光圈

　　光圈(Aperture)又稱為相對口徑，是鏡頭中由若干金屬薄片組成、可調(diào)節(jié)大小的進(jìn)光孔。

　　1、光圈系數(shù)

　　光圈的大小用光圈系數(shù)f表示，f=鏡頭焦距/光孔直徑。因此，對同一焦距的鏡頭來說，f系數(shù)越小，表示光孔越大;f系數(shù)越大，表示光孔越小。

　　通常鏡頭上f 系數(shù)的表示方法有一檔的變化，如f1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32、45、64等;有二分之一檔的變化，如f2、 2.4、2.8、3.5、4、4.8、5.6、6.7、8、9.5、11、13、16等;還有三分之一檔的變化，如f4、4.5、5、5.6、6.3、 7.1、8、9、10、11、13、14、16等。具體到某只鏡頭，其f系數(shù)通常只具備其中連續(xù)的5至8檔。

　　對不同的光圈系數(shù)f，我們可以用“2n”計(jì)算其進(jìn)光照度的倍率關(guān)系，n為兩檔光圈之間相差的檔數(shù)。如f4和f11相差3檔，2n=23=8，即表示f4的進(jìn)光照度是f11的8倍。當(dāng)n為1時，2n=21=2，即對相鄰兩檔光圈來說，大光圈的進(jìn)光照度是小光圈的2倍。

　　2、光圈的調(diào)節(jié)

　　鏡頭的光圈可以分為連續(xù)光圈和不連續(xù)光圈。連續(xù)光圈能實(shí)現(xiàn)無極調(diào)節(jié)，可以調(diào)節(jié)在兩檔光圈之間的任何位置上。不連續(xù)光圈按光圈的一檔、二分之一檔或三分之一檔來調(diào)節(jié)，調(diào)節(jié)時有明顯的定位手感。有的品牌的自動對焦鏡頭沒有光圈調(diào)節(jié)環(huán)，靠相機(jī)的光圈調(diào)節(jié)機(jī)構(gòu)進(jìn)行調(diào)節(jié)，如佳能的EF系列鏡頭和尼康的AF G系列鏡頭。

　　調(diào)節(jié)光圈時，光圈始終處于最大孔徑狀態(tài)。只有當(dāng)按下快門按鈕釋放快門的瞬間，光圈才自動收縮到調(diào)定的f系數(shù)，曝光完畢光圈又恢復(fù)到最大孔徑。

　　3、光圈的作用

　　光圈的作用主要表現(xiàn)在以下三個方面：

　　(1)調(diào)節(jié)進(jìn)光照度。這是光圈的基本作用。光圈調(diào)大，進(jìn)光照度增大;光圈調(diào)小，進(jìn)光照度減小。它與快門速度配合解決曝光量問題。

　　(2)調(diào)節(jié)控制景深。這是光圈的重要作用。光圈大，景深小;光圈小，景深大。

　　(3) 影響成像質(zhì)量。這是光圈容易被忽視的作用。任何鏡頭，都有某一檔光圈的成像質(zhì)量是最好的，即受各種像差的影響最小。這檔光圈俗稱最佳光圈。使用專門儀器可以測出最佳光圈的準(zhǔn)確位置。一般來說，最佳光圈位于該鏡頭最大光圈縮小約2至3檔處。大于、小于最佳光圈，鏡頭的球差、縱向色差、慧差、場曲和像散等像差就會增大，所以在拍攝時要盡量使用最佳光圈，以提高成像質(zhì)量。光圈孔徑的形狀也會影響成像質(zhì)量，其多邊形越接近圓形，成像質(zhì)量越好。