摘 要：近年來，文學(xué)作品的影視改編現(xiàn)象特別多，判斷文學(xué)作品的改編是否成功，不是要讓它是否完完全全的再現(xiàn)原著，而是看它能否給讀者帶來更多的體悟和思考。原著《包法利夫人》是法國作家福樓拜的名作，也由于其巨大的文學(xué)價值，出現(xiàn)了很多的電影改編版本，文學(xué)作品中主人公愛瑪?shù)男蜗笤诓煌�版本中的性格存在一些差異，其中BBC版本中的愛瑪最富激情和叛逆性。本文希望通過對影片和原著的對比，為文學(xué)經(jīng)典的重新詮釋提供新的角度。

關(guān)鍵詞：文學(xué)到電影；BBC版；包法利夫人

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

在2000年BBC版本，F(xiàn)ywell導(dǎo)演的《包法利夫人》中，在線了女主人叛逆的性格，對生活現(xiàn)狀的不滿，對愛情的不滿表現(xiàn)得淋漓盡致，揭示了她不安于愛情現(xiàn)狀的叛逆的性格。與原著相同的是，愛瑪依然熱愛閱讀，但分歧在對于她悲慘命運解釋，本文通過對女主人對物欲的態(tài)度的不同，極大的愿望的訴求和導(dǎo)致她悲劇人生的原因進行分析，希望為讀者和觀眾提供更多的想象空間。

一、被物欲掩蓋的欲望被激發(fā)

（一）小說：對物欲的極度追求

很多這部小說的讀者分析，導(dǎo)致愛瑪悲劇人生的原因是她一直放縱情欲而不能自拔。雖然作品中多次提到偷情，但卻不能說這是淫蕩。在情人眼里，她是美好的，她有著“漂亮的牙齒，烏黑的頭發(fā)，小巧的雙腳”。小說里大手筆的描述了愛瑪對對物質(zhì)的迷戀，當(dāng)夏爾對愛瑪表白時他關(guān)注的焦點不是愛瑪本身，而是觸摸她的衣服以及漂亮的鞋子。為了和情人羅多爾夫約會，她費盡心思的打扮自己，往手帕上灑香水，還戴了首飾。愛瑪在對物質(zhì)的迷戀中，也使她自己希望通過這些精美的物質(zhì)獲得別人的關(guān)注和認可。也正因為如此，情人對愛瑪愛瑪?shù)膼坜D(zhuǎn)向了對物質(zhì)的關(guān)注。

（二）電影中強烈的性欲訴求

在原著中，沒有對愛瑪?shù)男杂�的詞句的描述。然而在電影中，愛瑪直接表現(xiàn)出對愛欲的訴求。影片中出現(xiàn)了很多她與夏爾的性愛場面，包括他們在新婚之夜，在布置的溫馨浪漫的房間的相互結(jié)合；但原著中卻用物欲掩蓋了她對愛的訴求。影片似乎是要把她打造成一個沉淪于性愛的人，她不僅僅追求的是身體的滿足，也更加追求精神的愉悅，浪漫的畫面，蠟燭，火焰等等。小說中愛瑪希望的燭光之夜在電影中得到實現(xiàn)。她的欲望在這些浪漫的符號中更張揚的表現(xiàn)出來。

二、愛瑪成為創(chuàng)作者

（一）小說：小說的模仿者

愛瑪是一個小說愛好者，讀了很多書。這些作品給了她生活的啟示，使她知道了什么是自己理想中的愛情的模式。她像那些貴婦們一樣讀小說、彈琴、唱情歌。然而擺在她面前的是無能的丈夫，微薄的收入，她試圖沖破現(xiàn)實的束縛，最終換來的卻是悲慘的命運，被高利貸拖垮的人生。

（二）電影：激情的創(chuàng)作者

影片中肯定了閱讀對愛瑪?shù)囊饬x。影片中修女討論愛瑪不適合做修女，愛瑪回以挑釁的眼神，她從閱讀中獲得了激情。后來，她寫作得獎，說明她不僅僅實在模仿上層社會的生活，而是自己真正成為了一個創(chuàng)作者。影片中夏爾細膩、寬容更反襯出她的格格不入和不可理喻，他們之間愛情的消失主要是由于愛瑪與木訥的夏爾之間沒有激情。浪漫與現(xiàn)實的沖突讓她想沖破阻礙，去得到自己想要的激情。

三、愛瑪悲劇的成因

（一）小說：淪陷于布爾喬亞

福樓拜作為浪漫主義小說家，崇尚精神的自由，反對物質(zhì)和庸俗。然而在愛瑪?shù)臅r代，她需要的不是浪漫，而是建立自己的依賴于現(xiàn)實的愛情。她的悲劇在于它愛情在窮苦的現(xiàn)實中幻滅。最后商人利用了她的弱點，使他負債累累。整部作品從夏爾開始，引入布爾喬亞的主題，愛瑪?shù)淖罱K結(jié)局也被限制在庸俗的布爾喬亞共同體里。

（二）電影：追求另一個自己

原著中，愛瑪想成為書中的女主人。影片中，她為自己有情人而歡呼，不僅僅是因為她成為了書中的女主人，還因為她真正實現(xiàn)了理想與現(xiàn)實的對抗。她對情人的追求，其實是對理想的追求，她希望能夠和一個理想中的強大的、激情的、富有的男人相結(jié)合，擁有理想中的愛情和婚姻，與其說她追求的是理想的婚姻，不如說她想成為愛情的主人，打破現(xiàn)實，實現(xiàn)自己想象中的人生。她的理想破滅，甚至是幻想，最終使自己陷入痛苦，陷入悲劇。她希望實現(xiàn)與現(xiàn)實不同的另一個自己。她相信通過不斷的追求，自己能夠達到幸福的彼岸。

四、小結(jié)

文學(xué)作品從文字到電影的改編，既不是要完全的忠于原著，也不是要徹底的顛覆原著，而是去盡量地用影像解釋文字，讓觀眾對影片有更新的認識。福樓拜筆下的愛瑪追求的是成為她所閱讀的書中的主人公，能夠出入高級的舞會，享受紳士的愛，有著高品質(zhì)的生活。而Fywell的電影中，愛瑪她不是要模仿書中的人，而是希望能夠沖破破碎不堪的現(xiàn)實，追尋另一個理想的自己，所以影片中的叛逆情緒已經(jīng)完全突破了書中愛瑪對愛情的追求。淡化了書中的浪漫主義色彩，突出了主人公的叛逆。其實是試圖在更廣的時空范圍內(nèi)對為文學(xué)經(jīng)典的重新詮釋提供新的角度。

參考文獻：

[2]吳晴萍；從文學(xué)到電影：評BBC版《包法利夫人》[J]；電影文學(xué)，2023年19期