舒伯特是古典主義與浪漫主義交匯時(shí)期的偉大音樂家之一，他在自己短暫的一生中創(chuàng)作了一千多部作品，其中包括600余首藝術(shù)歌曲、18部歌劇、10部交響曲、19首弦樂四重奏、22首鋼琴奏鳴曲、4首小提琴奏鳴曲以及許多其他作品。他主要功德是創(chuàng)作了最著名的是《美麗的磨坊女》《天鵝之歌》和《冬之旅》這三部聲樂套曲。從舒伯特的聲樂作品開始，不僅旋律是十分完整的個(gè)體，就連鋼琴發(fā)揮的作用也不再僅僅作為單純的歌曲伴奏，而是融入在歌詞與旋律之中，與聲樂成為一個(gè)整體。下面筆者將通過對(duì)比的方法對(duì)作品《冬之旅》中的《淚洪》和《春夢(mèng)》這兩首歌曲的轉(zhuǎn)調(diào)的布局、變和弦的運(yùn)用以及鋼琴的運(yùn)用進(jìn)行詳細(xì)的分析，通過兩首作品來以小見大，進(jìn)一步理解舒伯特藝術(shù)歌曲之高度。

一、離調(diào)手法的運(yùn)用

在一個(gè)完整的單調(diào)結(jié)構(gòu)或轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)構(gòu)（樂段）中，短時(shí)間的進(jìn)行到副調(diào)，沒有用來鞏固新調(diào)調(diào)性的結(jié)束終止，而是仍然保留這自己在主調(diào)內(nèi)的調(diào)式功能，這叫做離調(diào)。①

譜例1是第十一首作品《春夢(mèng)》的選段。從該譜例可以看出舒伯特在通過頻繁的離調(diào)增加和聲的張力，表現(xiàn)出各種復(fù)雜多變的內(nèi)心情感。和聲的進(jìn)行先從e自然小調(diào)的Ⅰ級(jí)到Ⅱ級(jí)再到Ⅰ級(jí)。緊接著出現(xiàn)的是e自然小調(diào)降低五音的重屬七和弦，將其解決到Ⅰ級(jí)和弦的第二轉(zhuǎn)位。這里的降低五音的重屬七和弦作為一個(gè)裝飾音音型，在后面多次出現(xiàn)，筆者將后面多次出現(xiàn)這種音型的地方做了標(biāo)記。舒伯特正是利用這樣相同的音型，將和聲織織體材料的共同點(diǎn)統(tǒng)一，通過調(diào)式對(duì)置的方法，將原本的e自然小調(diào)離調(diào)到d和聲小調(diào)的降低五音的重屬七和弦并解決到Ⅰ級(jí)，緊接著離調(diào)到g小調(diào)的降低五音的重屬七和弦并解決到Ⅰ級(jí)，這樣的增三四和弦向主和弦的半音進(jìn)行作為音樂上的補(bǔ)充與連接，是浪漫主義和聲豐富的重要體現(xiàn)。

二、轉(zhuǎn)調(diào)的布局

音樂結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)到一個(gè)新調(diào)并在這個(gè)新調(diào)上結(jié)束叫做轉(zhuǎn)調(diào)。用終止使結(jié)構(gòu)結(jié)束在新調(diào)，這就是轉(zhuǎn)調(diào)區(qū)別于調(diào)內(nèi)離調(diào)的主要之處。②第六首作品《淚洪》整體的調(diào)性布局為e和聲小調(diào)，在e和聲小調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了關(guān)系大小調(diào)G大調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)。第十一首《春夢(mèng)》整體的調(diào)性布局以A大調(diào)為主，中間進(jìn)行了多次離調(diào)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了同名大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)。

這兩首作品都進(jìn)行了不同程度的離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，但是《淚洪》的和聲進(jìn)行十分中規(guī)中矩，主要以主屬關(guān)系為主。從調(diào)式調(diào)性方面來看，全曲只進(jìn)行了e和聲小調(diào)到G大調(diào)的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，沒有出現(xiàn)頻繁離調(diào)的特點(diǎn)。而作品《春夢(mèng)》進(jìn)行了頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)離調(diào)，和聲的進(jìn)行也更豐富，更具有浪漫主義色彩。因此，舒伯特的聲樂套曲《冬之旅》中并不全都具有頻繁轉(zhuǎn)調(diào)或者離調(diào)的特征，也有和聲和調(diào)式簡單的藝術(shù)歌曲。

三、下屬和聲組的變和弦那不勒斯和弦的運(yùn)用

舒伯特擅用變和弦和半音化的的手法來處理和聲，音樂的情景與意境往往是通過半音化的處理來體現(xiàn)，這使得歌曲內(nèi)容極富表現(xiàn)力。他常使用那不勒斯六和弦、增五六和弦、增三四和弦以及減七和弦等，這些和弦主要是加強(qiáng)聲部的半音進(jìn)行，增加和聲的張力，表現(xiàn)出各種復(fù)雜多變的內(nèi)心情感。③下屬和聲組最重要的變和弦是以音階Ⅱ級(jí)作半音變化為基礎(chǔ)的，這和書和弦組一樣。那不勒斯和弦作為下屬和聲組最重要的變和弦，又稱為降二級(jí)和弦，是小調(diào)式和聲語匯中一個(gè)基本素材，屬于小調(diào)式下屬Ⅱ級(jí)的變體和弦，后逐漸被大調(diào)所采用。它的主要用法是降低Ⅱ級(jí)和弦音，來豐富和聲的色彩性。

譜例2是第十一首作品《春夢(mèng)》的選段。從譜例中可以看出，進(jìn)入a小調(diào)部分之后，旋律線條相比之前的旋律線條要寬松很多。鋼琴在左手主音八度震音的持續(xù)下，右手通過那不勒斯六和弦到主和弦的半音進(jìn)行來使得音樂更加抒情，與后面出現(xiàn)的a小調(diào)的降低五音的重屬七和弦形成了下屬到屬再到解決的完美和聲進(jìn)行。

四、鋼琴聲部的特征與作用

藝術(shù)歌曲是由人聲和鋼琴合二為一的聲樂體裁，是由詩歌與音樂、演唱、伴奏融合而成的有機(jī)整體�！抖�之旅》之所以能夠達(dá)到詞曲完美結(jié)合的藝術(shù)效果，鋼琴以其豐富的織體、或離或即的復(fù)調(diào)以及層見疊出的音色都發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。下面筆者將從不同角度分析兩首歌曲的鋼琴聲部織體特點(diǎn)。

從和弦彈奏發(fā)聲的角度，可以將織體的變化歸為柱式和弦織和分解和弦式織體兩種④。 第6首作品《淚洪》的鋼琴聲部就是以柱式和弦為主，分解和弦為輔的一首藝術(shù)歌曲。舒伯特主要運(yùn)用帶有八分附點(diǎn)節(jié)奏的流動(dòng)型柱式和弦將音響逐漸推向豐滿再逐漸遞減，通過停、停、緊、停這樣的節(jié)奏模式逐漸推向七個(gè)聲部，將音響的比例展現(xiàn)得淋漓盡致。在第11首作品《春夢(mèng)》中，舒伯特使用了分解和弦織體，突出了聲樂演唱的表現(xiàn)能力，均等的六拍子使音樂更富有律動(dòng)和穩(wěn)定性。

在樂曲中處于主要地位，而其他聲部對(duì)主要旋律只起著烘托、補(bǔ)充作用，處于陪襯的地位用這種多聲部織體形式寫作的音樂，稱為主調(diào)音樂⑤。而復(fù)調(diào)音樂織體是建立在橫向思維的基礎(chǔ)上，將具有獨(dú)立意義的多層次旋律線，按照對(duì)位法加以縱向上的結(jié)合而構(gòu)成的多聲部音樂織體。第6首作品《淚洪》采用的柱式和弦為明顯的陪襯式主調(diào)音樂織體，但在《春夢(mèng)》這首歌曲的鋼琴聲部中也存在大量的復(fù)調(diào)織體。在作品《春夢(mèng)》的第二個(gè)主題驚醒中，左手的鋼琴聲部是連續(xù)的十六分音符八度震音，右手的鋼琴聲部為獨(dú)立的柱式和弦并且有明顯的跨小節(jié)連線，旋律線條十分明顯，節(jié)奏松緊有度。此時(shí)，左手聲部與右手聲部形成了兩個(gè)具有獨(dú)立意義又相互對(duì)比的旋律線和節(jié)奏型，構(gòu)成對(duì)比復(fù)調(diào)的鋼琴織體。從另一方面來看，人聲的部分以四分音符和八分音符構(gòu)成的旋律與鋼琴聲部的右手部分也構(gòu)成了你繁我簡、你簡我繁的對(duì)比復(fù)調(diào)。

五、結(jié)語

通過對(duì)《冬之旅》中的兩首歌曲進(jìn)行調(diào)式調(diào)性、和聲進(jìn)行以及鋼琴的運(yùn)用的詳細(xì)分析，以小見大的體現(xiàn)了舒伯特藝術(shù)歌曲的風(fēng)格與特點(diǎn)。舒伯特的器樂伴奏所起的作用，為聲樂之花的生長提供了氣氛和土壤，伴奏使我們保持在總的曲意之中，二聲樂部分則給我們展示出它各種不同的景象。在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，鋼琴聲部被賦予獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，它不僅是聲樂旋律部分的和聲或節(jié)奏烘托，更重要的是它具有塑造形象、表達(dá)音樂情感的功能，為藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作賦予了強(qiáng)大的藝術(shù)生命力�！抖�之旅》展示出舒伯特在音樂創(chuàng)作中的獨(dú)特性、民族性，為今天的音樂創(chuàng)作提供了寶貴的指導(dǎo)意義。