黃河大合唱作者

　　閱讀精選（1）：

　　問(wèn)：黃河大合唱歌詞作者是？

　　答：《黃河大合唱》

　　詞作者：光未然

　　曲作者：冼星海

　　閱讀精選（2）：

　　《黃河大合唱》是冼星海最重要的也是影響力最大的一部交響樂(lè)代表作。作于1939年3月，并于1941年在蘇聯(lián)重新整理加工。這部作品由詩(shī)人光未然作詞，以黃河為背景，熱情歌頌中華民族源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的光榮歷史和中國(guó)人民堅(jiān)強(qiáng)不屈的斗爭(zhēng)精神，痛訴侵略者的殘暴和人民遭受的深重災(zāi)難，廣闊地展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的壯麗圖景，并向全中國(guó)全世界發(fā)出了民族解放的戰(zhàn)斗警號(hào)，從而塑造起中華民族巨人般的英雄形象。

　　閱讀精選（3）：

　　結(jié)構(gòu)介紹

　　全曲由《序曲》（管弦樂(lè)）、《黃河船夫曲》（混聲合唱）、《黃河頌》（男聲獨(dú)唱）、《黃河之水天上來(lái)》（配樂(lè)詩(shī)朗誦）、《黃水謠》（女聲合唱）、《河邊對(duì)口曲》（對(duì)唱、輪唱）、《黃河怨》（女聲獨(dú)唱）、《保衛(wèi)黃河》（齊唱、輪唱）和《怒吼吧！黃河》（混聲合唱）八個(gè)樂(lè)章組成。各個(gè)樂(lè)章都有相對(duì)的獨(dú)立性，相互之間在表現(xiàn)資料、演唱形式和音樂(lè)形象等方面構(gòu)成鮮明的比較。同時(shí)，全曲又由表現(xiàn)中華民族解放斗爭(zhēng)的基本主題緊密地聯(lián)系在一齊，幾個(gè)基本音調(diào)始終貫穿于整個(gè)大合唱，在音樂(lè)布局上以《序曲》呈示基本主題、首尾合唱呼應(yīng)、中間各樂(lè)章交替發(fā)展和末樂(lè)章的總結(jié)概括，以及每樂(lè)章之前的朗誦為先導(dǎo)等，使整個(gè)作品具有高度的統(tǒng)一性。音樂(lè)語(yǔ)言明快簡(jiǎn)練、通俗易解并具有鮮明的民族風(fēng)格，合唱手法豐富多彩和樂(lè)隊(duì)的交響性發(fā)揮，全曲的宏偉規(guī)模和所表現(xiàn)出的英雄氣概，構(gòu)成了這部作品具有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)特色。

　　創(chuàng)作背景

　　冼星海回國(guó)痛感民族危亡和國(guó)家弱小的深重，深知民眾的痛苦。在民族危亡的嚴(yán)重關(guān)頭，他站在民族斗爭(zhēng)的前面。他確信中國(guó)共產(chǎn)黨才是中華民族的中流砥柱，他加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。為了民族解放，“為抗戰(zhàn)發(fā)出怒吼”，他縱筆譜寫歌曲。1939年他去看望病床上的青年詩(shī)人光未然，聽(tīng)其朗誦《黃河吟》聽(tīng)其講述黃河呼嘯奔騰的壯麗景象遂蕩其共鳴，樂(lè)思如潮。創(chuàng)作一星期，半月之內(nèi)又完成了該作品八個(gè)樂(lè)章及伴奏音樂(lè)的全部樂(lè)譜。寫就了這一時(shí)代的中華民族的音樂(lè)史詩(shī)。

　　1938年11月武漢淪陷后，著名詩(shī)人光未然帶領(lǐng)抗敵演劇三隊(duì)，從陜西宜川縣的壺口附近東渡黃河，轉(zhuǎn)入?yún)瘟荷娇谷崭鶕?jù)地。途中目睹了黃河船夫們與狂風(fēng)惡浪搏斗的情景，聆聽(tīng)了高亢、悠揚(yáng)的船工號(hào)子。在次年1月抵達(dá)延安后，寫出了《黃河》詞作，并在這年的除夕聯(lián)歡會(huì)上朗誦了這部詩(shī)篇。冼星海聽(tīng)后十分興奮，表示要為演劇隊(duì)創(chuàng)作《黃河大合唱》。在延安一座簡(jiǎn)陋的土窯里，冼星海抱病連續(xù)寫作六天，完成了這部具有歷史好處的大型聲樂(lè)作品《黃河大合唱》。之后，在延安陜北公學(xué)大禮堂首演，引起巨大反響，很快傳遍整個(gè)中國(guó)。

　　背后故事

　　《黃河大合唱》是冼星海最具代表性、且又最為人熟悉的作品。樂(lè)曲誕生于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中最為慘烈的日子，那是一九三八年十一月武漢淪陷后的事，著名詩(shī)人光未然（原名張光年）帶著抗敵演劇三隊(duì)撤退，經(jīng)過(guò)黃河，引發(fā)了詩(shī)人的創(chuàng)作靈感。翌年一月抵達(dá)延安，醞釀已久的詩(shī)情便爆發(fā)，寫成黃河詩(shī)章，在農(nóng)歷大除夕作了朗誦演出，當(dāng)時(shí)于延安魯迅藝術(shù)學(xué)院任音樂(lè)系主任的冼星海深被光未然的朗誦感動(dòng)，在一個(gè)小窯洞內(nèi)，抱病連續(xù)寫了六天；同年三月三十一日完成，四月十三日由鄔析零指揮抗敵三隊(duì)于陜北大禮堂公開(kāi)首演，五月十一日再由冼星海指揮魯迅演出隊(duì)演出。

　　原中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席李煥之，回憶當(dāng)年在延安演出《黃河大合唱》，有這樣一段很生動(dòng)的描述：“在物質(zhì)條件極缺乏的邊區(qū)，要組成一個(gè)完備的樂(lè)隊(duì)是談不上的，當(dāng)時(shí)有什么樂(lè)器都盡可能地用上，除了三、四把小提琴外，就是二胡、三弦、笛子、六弦琴和打擊樂(lè)器。沒(méi)有譜架，就用木板搭起當(dāng)譜架。沒(méi)有低音樂(lè)器，就自我動(dòng)手制作。你看那樂(lè)隊(duì)的右角，立著一具新的“武器”，那是用汽油鐵桶改造的低音胡琴，它發(fā)出了雄渾且?guī)в薪饘俟缠Q的聲音，歌唱黃河的宏偉氣概；你再看在這具新式“武器”的側(cè)面，又是一具新型“武器”，它是一個(gè)大號(hào)的搪瓷缸子，里面擺了十幾二十把吃飯用的勺子。當(dāng)“黃河船夫曲”的朗誦“那么你聽(tīng)吧！”一完，指揮者的手臂一揮，這具新式打擊樂(lè)器就發(fā)出“嘩啦嘩啦”之聲，與管弦、鑼鼓齊鳴，配合著合唱隊(duì)的“咳喲，劃喲！……”，烘托出萬(wàn)馬奔騰之勢(shì)。

　　《黃河大合唱》當(dāng)年首演共分八段，但不知何故采用三弦伴奏，人聲朗誦的第三段《黃河之水天上來(lái)》，卻往往被略去不演。據(jù)說(shuō)是因?yàn)閼?zhàn)時(shí)難找能勝任該段朗誦的演員，便略去不演，久而久之卻成為慣例。從創(chuàng)作技術(shù)來(lái)說(shuō)，冼星海運(yùn)用了西方的“康塔塔”形式和合唱和聲寫作技巧來(lái)創(chuàng)作《黃河》；從題材上來(lái)說(shuō)，則將現(xiàn)實(shí)和人民的生活，作了藝術(shù)性的加工塑造，這使《黃河大合唱》成為一首具有中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派和時(shí)代感的藝術(shù)品。九十年代的今日，跟半個(gè)世紀(jì)前《黃河》誕生的時(shí)代、生活背景雖已完全不一樣，但此作品對(duì)中華民族所起的精神激勵(lì)卻仍然存在，每次唱之聽(tīng)之，仍令人激動(dòng)，其因在此。

　　或許在今日重溫一下冼星海于一九四三年至四五年間，在蘇聯(lián)所寫的“創(chuàng)作札記”中關(guān)于創(chuàng)作《黃河大合唱》的經(jīng)過(guò)，對(duì)欣賞這部作品會(huì)有更深刻的體會(huì)：

　　“這首大合唱在一九三九年三月二十六日寫，三月三十一日完成，寫于陜北抗日根據(jù)地的延安魯迅藝術(shù)學(xué)院。時(shí)際演劇第三隊(duì)來(lái)延，光未然同志把黃河歌詞寫好后即交我去譜，寫成后由第三隊(duì)鄔析零指揮，四月十三日第一次在延安陜北公學(xué)大禮堂演出，其后魯藝周年紀(jì)念晚會(huì)在五月十一日和十二日舉行了兩次表演，均得延安各界的好評(píng)。

　　以后延安遇到有大的晚會(huì)，如歡迎周副主席、朱總司令、鄧寶珊將軍、茅盾、沈志遠(yuǎn)和蒙古代表及國(guó)民政府的調(diào)查團(tuán)、慰勞隊(duì)、西北攝影團(tuán)等，都是以《黃河大合唱》為中心。這曲是在魯迅藝術(shù)學(xué)院一個(gè)小窯洞（魯藝舊址）里寫成的，為著第三隊(duì)要離延安，我就以五、六天的時(shí)間連總譜和合唱寫成了。因?yàn)楦鞯夭徽撉熬�和后方都?xì)g迎這個(gè)大合唱，所以我老早就有意思把它寫成五線譜，用交響樂(lè)隊(duì)伴奏合唱，比較簡(jiǎn)譜所寫的更好些，但因?yàn)槊τ诮虅?wù)和創(chuàng)作，一時(shí)未能執(zhí)筆。但一九四一年春，我很順利地把它完成了。這種配器法是歐美和各國(guó)都可采用，比較以前的簡(jiǎn)譜更國(guó)際化，但同時(shí)這個(gè)作品是民族形式和具有進(jìn)步的技巧。

　　這大合唱在延安演出時(shí)曾屢次由我指揮，合唱隊(duì)由一百起增加到五百，樂(lè)隊(duì)二十余人，多用中國(guó)樂(lè)器。大禮堂幾乎容納不下，聲音遠(yuǎn)遠(yuǎn)能夠聽(tīng)到。

　　還在延安的時(shí)候，人們就告訴我，重慶和國(guó)內(nèi)各報(bào)都有說(shuō)及《黃河大合唱》是抗戰(zhàn)期中新音樂(lè)的創(chuàng)舉。當(dāng)我一九四零年夏天在西安辦事處時(shí)，蕭三告訴我，他的老婆在莫斯科看到了英文報(bào)報(bào)導(dǎo)我和《黃河大合唱》；蘇聯(lián)名記者和攝影師卡爾門先后在“國(guó)際文學(xué)”和一九四零年莫斯科出版的“旗幟”寫了一篇文章，名《在中國(guó)的一年》，其中也有關(guān)于我和《黃河大合唱》的評(píng)論。我當(dāng)然不會(huì)因?yàn)檫@樣就滿足。尤其是有一天，吳玉章同志當(dāng)全體魯藝術(shù)學(xué)生教員集合時(shí)，說(shuō)及我的努力和《黃河大合唱》得到國(guó)際上的嘉許，我聽(tīng)了之后，自問(wèn)漸愧，因?yàn)槲覛v年所想創(chuàng)作的作品，一方面要多產(chǎn)，一方面又要精練，一個(gè)《黃河大合唱》的成功在我不算什么，我還要加倍努力，把自我的精力、自我的心血貢獻(xiàn)給偉大的中華民族。我漸愧的是自我寫得還不夠好，還不夠民眾所要求的量！

　　因此我又寫了第一交響曲《民族解放》和其他作品，但我還要寫，要到我最后的呼吸為止。我不曾忘記丹第八十三歲臨死前還對(duì)我們說(shuō)，他想寫作，仍想完成他關(guān)于理查特·瓦格納的文章！羅曼·羅蘭七十三歲的時(shí)候仍想學(xué)習(xí)俄文，因?yàn)樗�發(fā)現(xiàn)俄國(guó)文學(xué)的寶藏。貝多芬臨死時(shí)說(shuō)：‘我但是寫了幾個(gè)音符……’我是什么東西呢？比較他們差得多了，還不更努力么？”

　　作者簡(jiǎn)介

　　曲作家

　　冼星海，生于一九零五年六月十三日（農(nóng)歷五月十一日），原籍廣東番禺，[span]一九二四年，冼星海學(xué)習(xí)結(jié)束，做過(guò)打字員、工人、夜校教員和嶺南大學(xué)音樂(lè)教員。二十一歲那年到北京進(jìn)北大音樂(lè)傳習(xí)所學(xué)理論和小提琴，兼任北大圖書(shū)館助理員；翌年到上海國(guó)立音樂(lè)院學(xué)習(xí)，一九二九年離開(kāi)國(guó)立音樂(lè)院，加入田漢所組織的南國(guó)劇社。

　　一九三〇年，二十五歲的冼星海出國(guó)到法國(guó)巴黎，隨奧伯多菲爾學(xué)習(xí)小提琴，在巴黎六年，曾進(jìn)過(guò)法國(guó)國(guó)立巴黎音樂(lè)院和丹第（Vincentd''Indy）創(chuàng)辦的音樂(lè)學(xué)校，做過(guò)飯店堂館、修指甲和咖啡店的雜役和音樂(lè)師等。他初期的作品如《風(fēng)》（三重奏），明顯地受到當(dāng)年他跟從過(guò)的杜卡（PaulDukas）及丹第的影響。

　　冼星海一九三五年夏末回國(guó)，改變了創(chuàng)作方向，參加了洶涌澎湃的國(guó)防音樂(lè)運(yùn)動(dòng)，開(kāi)始寫作第一交響曲，并于百代唱片公司工作，但不久就因與公司意見(jiàn)不合而辭職，轉(zhuǎn)入新華影片公司任《壯志凌云》《夜半歌聲》《青年進(jìn)行曲》等片的音樂(lè)指導(dǎo)。

　　一九三七年冼星海為《日出》《大雷雨》等劇作曲配音。“八·一三”事變后，加入上海救亡演劇第二隊(duì)到浙江、河南、湖北等地宣傳；年底留武漢，在軍委會(huì)政治部第三廳工作，與張曙等共同主持武漢抗戰(zhàn)音樂(lè)運(yùn)動(dòng)。翌年十一月，第三廳工作受阻礙，奔赴延安，出任魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系主任。一九三七年初，創(chuàng)作《黃河大合唱》《生產(chǎn)大合唱》《犧盟大合唱》等作品。

　　一九四〇年五月，冼星海離延安赴蘇聯(lián)深造音樂(lè)，一九四五年四月在病中完成最后的作品《中國(guó)狂想曲》，十月三十日病逝莫斯科，享年四十歲。冼星海在蘇聯(lián)的最后五年，完成不少器樂(lè)作品，包括有第一交響曲《民族解放》、第二交響曲《神圣之戰(zhàn)》、管弦樂(lè)第一組曲《后方》、第二組曲《牧馬詞》、第三組曲《敕勒歌》、第四組曲《滿江紅》、交響樂(lè)《中國(guó)生活》、中國(guó)舞曲三首、小提琴與兩架鋼琴合奏曲《阿曼蓋爾德》，而《中國(guó)狂想曲》則不幸成為他的“天鵝之歌”。

　　詞作家

　　光未然（1913。11。1—2002。1。28），原名張光年，湖北省光化縣人(現(xiàn)老河口市)，現(xiàn)代著名詩(shī)人，文學(xué)評(píng)論家，著作頗豐。1927年在家鄉(xiāng)參加第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)，同年加入中國(guó)共產(chǎn)主義青年團(tuán)。這次革命失敗后，曾做過(guò)商店學(xué)徒、書(shū)店店員和小學(xué)教員，享年89歲。

　　著作有：著有論文集《戲劇的現(xiàn)實(shí)主義問(wèn)題》（1957）、《文藝辯論集》(1958)、《風(fēng)雨文談》(1982)。中華人民共和國(guó)成立以來(lái)，光未然出版的詩(shī)集有《五月花》（1960），共收錄了作者解放前后的代表作30余首，其中包括長(zhǎng)詩(shī)《屈原》、組詩(shī)《黃河大合唱》、《三門峽大合唱》等名篇。未入集的作品尚有政治抒情詩(shī)《革命人民的盛大節(jié)日》、《驚心動(dòng)魄的一九七六年》，以及長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《英雄鉆井隊(duì)》等歌詞《五月的鮮花》，組詩(shī)歌詞《黃河大合唱》，論文集《風(fēng)雨文談》、《青春文談》、《光未然戲劇文選》、《江海日記》、《向陽(yáng)日記》、《文壇回春紀(jì)事》、《光未然詩(shī)存》和一部詩(shī)歌集，論文《新時(shí)期社會(huì)主義文學(xué)在闊步前進(jìn)》等。

　　1984年12月30日，他在中國(guó)作家協(xié)會(huì)第四次會(huì)員大會(huì)上做了題為《社會(huì)主義文學(xué)在闊步前進(jìn)》的會(huì)議主旨報(bào)告。著有論文集《戲劇的現(xiàn)實(shí)主義問(wèn)題》（1957）、《文藝辯論集》(1958)、《風(fēng)雨文談》(1982)。

　　中華人民共和國(guó)成立以來(lái)，光未然出版的詩(shī)集有《五月花》（1960），共收錄了作者解放前后的代表作30余首，其中包括長(zhǎng)詩(shī)《屈原》、組詩(shī)《黃河大合唱》、《三門峽大合唱》等名篇。未入集的作品尚有政治抒情詩(shī)《革命人民的盛大節(jié)日》、《驚心動(dòng)魄的一九七六年》，以及長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《英雄鉆井隊(duì)》等。光未然的詩(shī)激情澎湃，氣勢(shì)雄偉，善于以華美的形象包蘊(yùn)艱難突進(jìn)的大時(shí)代的激流。

　　光未然曾任中國(guó)作家協(xié)會(huì)書(shū)記處書(shū)記、中國(guó)作家協(xié)會(huì)黨組書(shū)記。并被選為第三、第五屆全國(guó)人民代表大會(huì)代表。原為中國(guó)共產(chǎn)黨中央顧問(wèn)委員會(huì)委員、中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席。

　　原曲歌詞

　　1．《黃河船夫曲》（混聲合唱，原稿為男聲合唱，片段1）

　　2．《黃河頌》（男高音或男中音獨(dú)唱，片段2）

　　3．《黃河之水天上來(lái)》（配樂(lè)詩(shī)朗誦，三弦伴奏，一般略去不演）

　　4．《黃水謠》（女聲二部合唱，原稿為齊唱，片段3）

　　5．《河邊對(duì)口曲》（男聲二重唱及混聲合唱，原稿是男聲對(duì)唱，片段4）

　　6．《黃河怨》（女高音獨(dú)唱，音樂(lè)會(huì)上常按修訂稿加入女聲三部伴唱，片段5）

　　7．《保衛(wèi)黃河》（輪唱，片段6）

　　8．《怒吼吧，黃河》（混聲合唱，片段7）

　　《黃河大合唱》歌詞

　　黃河船夫曲

　�。ɡ收b詞）

　　朋友！

　　你到過(guò)黃河嗎？

　　你渡過(guò)黃河嗎？

　　你還記得河上的船夫

　　拼著性命

　　和驚濤駭浪搏戰(zhàn)的.情景嗎？

　　如果你已經(jīng)忘掉的話，

　　那么你聽(tīng)吧！

　　（歌詞）

　　咳喲！劃喲……

　　烏云啊，遮滿天！

　　波濤啊，高如山！

　　冷風(fēng)啊，撲上臉！

　　浪花啊，打進(jìn)船！

　　咳喲！劃喲……

　　伙伴啊，睜開(kāi)眼！

　　舵手啊，把住腕！

　　當(dāng)心啊，別偷懶！

　　拼命啊，莫膽寒！

　　咳！劃喲！

　　咳！劃喲！

　　咳！劃喲！

　　咳！劃喲！

　　不怕那千丈波浪高如山！

　　不怕那千丈波浪高如山！

　　行船好比上火線，團(tuán)結(jié)一心沖上前！

　　咳！劃喲！

　　咳！劃喲！

　　咳！劃喲！

　　咳！劃喲！

　　咳喲！劃喲……

　　劃喲！沖上前！

　　劃喲！沖上前！

　　劃喲！沖上前！

　　劃喲！沖上前！

　　咳喲！咳喲！

　　哈哈哈哈……

　　我們看見(jiàn)了河岸，

　　我們登上了河岸，

　　心啊安一安，

　　氣啊喘一喘。

　　回頭來(lái)，再和那黃河怒濤決一死戰(zhàn)！

　　決一死戰(zhàn)！

　　決一死戰(zhàn)！

　　決一死戰(zhàn)！

　　咳！劃喲……

　　黃河頌

　�。ɡ收b詞）

　　�。∨笥�！

　　黃河以它英雄的氣魄，

　　出此刻亞洲的原野；

　　它象征著我們民族的精神：

　　偉大而又堅(jiān)強(qiáng)！

　　那里，

　　我們向著黃河，

　　唱出我們的贊歌。

　　（歌詞）

　　我站在高山之巔，

　　望黃河滾滾，

　　奔向東南。

　　驚濤澎湃，

　　掀起萬(wàn)丈狂瀾；

　　濁流宛轉(zhuǎn)，

　　結(jié)成九曲連環(huán)；

　　從昆侖山下

　　奔向黃海之邊；

　　把中原大地

　　劈成南北兩面。

　　啊，黃河！

　　你是中華民族的搖籃！

　　五千年的古國(guó)文化，

　　從你這發(fā)源；

　　多少英雄的故事，

　　在你的身邊扮演！

　　啊，黃河！

　　你是偉大堅(jiān)強(qiáng)，

　　像一個(gè)巨人

　　出此刻亞洲平原之上，

　　用你那英雄的體魄

　　筑成我們民族的屏障

　　啊，黃河！

　　你一瀉萬(wàn)丈，

　　浩浩蕩蕩，

　　向南北兩岸

　　伸出千萬(wàn)條鐵的臂膀。

　　我們民族的偉大精神，

　　將要在你的哺育下

　　發(fā)揚(yáng)滋長(zhǎng)！

　　我們祖國(guó)的英雄兒女，

　　將要學(xué)習(xí)你的榜樣，

　　像你一樣的偉大堅(jiān)強(qiáng)！

　　像你一樣的偉大堅(jiān)強(qiáng)！

　　[人教版七下語(yǔ)文第6課，滬教版五上語(yǔ)文第12課，長(zhǎng)春版七下語(yǔ)文第三課（有刪改）]

　　黃河之水天上來(lái)

　　（朗誦詞）

　　黃河！我們要學(xué)習(xí)你的榜樣，像你一樣的偉大堅(jiān)強(qiáng)。那里，我們要在你的面前，獻(xiàn)一首長(zhǎng)詩(shī)，哭訴我們民族的災(zāi)難。

　�。ㄅ錁�(lè)詩(shī)朗誦，三弦伴奏）

　　黃河之水天上來(lái)，排山倒海，洶涌澎湃，奔騰叫嘯，使人肝膽破裂！它是中國(guó)的大動(dòng)脈，在它的周身，奔流著民族的熱血。紅日高照，水上金光迸裂。月出東山，河面銀光似雪。

　　它震動(dòng)著，跳躍著，像一條飛龍，日行千里，注入浩浩的東海。虎口龍門，擺成天上的奇陣；人，不敢在它的身邊挨近，就是毒龍也不敢在水底存身。在十里路外，仰望著它的濃煙上升，像燒著漫天大火，使你感到熱血沸騰；其實(shí)涼氣逼來(lái)，你會(huì)周身感到寒冷。它呻吟著，震蕩著，發(fā)出十萬(wàn)萬(wàn)匹馬力，搖動(dòng)了地殼，沖散了天上的烏云。啊，黃河！河中之王！它是一匹瘋狂的猛獸，發(fā)起怒來(lái)，賽過(guò)千萬(wàn)條毒蟒，它要作浪興波，沖破人間的堤防；于是黃河兩岸，遭到可怕的災(zāi)殃：它吞食了兩岸的人民，削平了數(shù)百里外的村莊，使千百萬(wàn)同胞扶老攜幼，流亡他鄉(xiāng)，掙扎在饑餓線上，死亡線上！如今兩岸的人民，又受到了空前的災(zāi)難：東方的海盜，在亞洲的原野伸張著殺人的毒焰；于是饑餓和死亡，像黑熱病一樣，在黃河的兩岸傳染！啊，黃河！你撫育著我們民族的成長(zhǎng)：你親眼看見(jiàn)，這五千年來(lái)的古國(guó)遭受過(guò)多少災(zāi)難！自古以來(lái)，在黃河邊上展開(kāi)了無(wú)數(shù)血戰(zhàn)，讓壘壘白骨堆滿你的河身，殷殷鮮血染紅你的河面！但你從沒(méi)有看見(jiàn)敵人的殘暴如同這天這般；也從來(lái)沒(méi)有看見(jiàn)黃帝的子孫像這天這樣開(kāi)始了全國(guó)動(dòng)員。在黃河兩岸，游擊兵團(tuán)，野戰(zhàn)兵團(tuán)，星羅棋布，散布在敵人后面；在萬(wàn)山叢中，在青紗帳里，展開(kāi)了英勇血戰(zhàn)！啊，黃河！你記載著我們民族的年

　　代，古往今來(lái)，在你的身邊興起了多少英雄豪杰！但是，你從不曾看見(jiàn)四萬(wàn)萬(wàn)同胞像這天這樣團(tuán)結(jié)得如鋼似鐵；千百萬(wàn)民族英雄，為了保衛(wèi)祖國(guó)灑盡他們的熱血；英雄的故事，像黃河怒濤，山岳般地壯烈！啊，黃河！你可曾聽(tīng)見(jiàn)在你的身旁響徹了勝利的凱歌？你可曾看見(jiàn)祖國(guó)的鐵軍在敵人后方布成了地網(wǎng)天羅？他們把守著黃河兩岸，不讓敵人渡過(guò)！他們要把瘋狂的敵人埋葬在滾滾的黃河！啊，黃河！你奔流著，怒吼著，替法西斯的惡魔唱著滅亡的葬歌！你怒吼著，叫嘯著，向著祖國(guó)的原野，響應(yīng)我們偉大民族的勝利的凱歌！向著祖國(guó)的原野，響應(yīng)我們偉大民族的勝利的凱歌！

　　黃水謠

　�。ɡ收b詞）

　　是的，我們是黃河的兒女！我們艱苦奮斗，一天天接近勝利。但是，敵人一天不消滅，我們便一天不能安身；不信，你聽(tīng)聽(tīng)河?xùn)|民眾痛苦的呻吟。

　�。ê铣�）

　　黃水奔流向東方，河流萬(wàn)里長(zhǎng)。水又急，浪又高，奔騰叫嘯如虎狼。開(kāi)河渠，筑堤防，河?xùn)|千里成平壤。麥苗兒肥啊，豆花兒香，男女老少喜洋洋。自從鬼子來(lái)，百姓遭了殃！奸淫燒殺，一片凄涼，（凄涼）扶老攜幼，四處逃亡，（逃亡）丟掉了爹娘，回不了家鄉(xiāng)！黃水奔流日夜忙，妻離子散，天各一方！妻離子散，天各一方！

　　河邊對(duì)口曲

　�。ɡ收b詞）

　　妻離子散，天各一方！但是，我們難道永遠(yuǎn)逃亡？你聽(tīng)聽(tīng)吧，這是黃河邊上兩個(gè)老鄉(xiāng)的對(duì)唱。

　�。▽�(duì)唱，合唱）

　　張老三，我問(wèn)你，你的家鄉(xiāng)在哪里？我的家，在山西，過(guò)河還有三百里。我問(wèn)你，在家里，種田還是做生意？拿鋤頭，耕田地，種的高粱和小米。為什么，到此地，河邊流浪受孤凄？痛心事，莫提起，家破人亡無(wú)消息。張老三，莫傷悲，我的命運(yùn)不如你！為什么，王老七，你的家鄉(xiāng)在何地？在東北，做生意，家鄉(xiāng)八年無(wú)消息。這么說(shuō)，我和你，都是有家不能回！仇和恨，在心里，奔騰如同黃河水！黃河邊，定主意，咱們一同打回去！為國(guó)家，當(dāng)兵去，太行山上打游擊！從今后，我和你，一同打回老家去！

　　黃河怨

　�。ɡ收b詞）

　　朋友！我們要打回老家去！老家已經(jīng)太不成話了！誰(shuí)沒(méi)有妻子兒女，誰(shuí)愿意遭受敵人的蹂躪？有良心的中國(guó)人哪！你聽(tīng)聽(tīng)一個(gè)婦人悲慘的歌聲。

　�。ㄅ�高音獨(dú)唱）

　　風(fēng)啊，你不要叫喊！云啊，你不要躲閃！黃河啊，你不要嗚咽！今晚，我在你面前哭訴我的仇和冤。命啊，這樣苦！生活啊，這樣難！鬼子啊，你這樣沒(méi)心肝！寶貝啊，你死得這樣慘！我和你無(wú)仇又無(wú)冤，偏讓我無(wú)顏偷生在人間！狂風(fēng)啊，你不要叫喊！烏云啊，你不要躲閃！黃河的水啊，你不要嗚咽！今晚，我要投在你的懷中，洗清我的千重愁來(lái)萬(wàn)重冤！丈夫啊，在天邊！地下啊，再團(tuán)圓！你要想想妻子兒女死得這樣慘！你要替我把這筆血債清算！你要替我把這筆血債清還！

　　保衛(wèi)黃河

　�。ɡ收b詞）

　　但是，中華民族的兒女啊，誰(shuí)愿意像豬羊一般任人宰割？我們抱定必死的決心，保衛(wèi)黃河！保衛(wèi)華北！保衛(wèi)全中國(guó)！

　�。ǘ嗦暡亢铣�）

　　風(fēng)在吼，馬在叫，黃河在咆哮，黃河在咆哮。河西山岡萬(wàn)丈高，河?xùn)|河北高粱熟了。萬(wàn)山叢中，抗日英雄真不少！青紗帳里，游擊健兒逞英豪！端起了土槍洋槍，揮動(dòng)著大刀長(zhǎng)矛，保衛(wèi)家鄉(xiāng)！保衛(wèi)黃河！保衛(wèi)華北！保衛(wèi)全中國(guó)！

　　怒吼吧，黃河

　�。ɡ收b詞）

　　聽(tīng)�。褐榻�在怒吼！揚(yáng)子江在怒吼！��！黃河！掀起你的怒濤，發(fā)出你的狂叫，向著全中國(guó)被壓迫的人民，向著全世界被壓迫的人民，發(fā)出你戰(zhàn)斗的警號(hào)吧！

　�。ê铣�）

　　怒吼吧，黃河！掀起你的怒濤，發(fā)出你的狂叫！向著全世界的人民，發(fā)出戰(zhàn)斗的警號(hào)！啊！

　　五千年的民族，苦難真不少！鐵蹄下的民眾，苦痛受不了！

　�。ㄖ貜�(fù)）受不了……

　　但是，新中國(guó)已經(jīng)破曉；四萬(wàn)萬(wàn)五千萬(wàn)民眾已經(jīng)團(tuán)結(jié)起來(lái)，誓死同把國(guó)土保！你聽(tīng)，你聽(tīng)，你聽(tīng)：松花江在呼號(hào)；黑龍江在呼號(hào)；珠江發(fā)出了英勇的叫嘯；揚(yáng)子江上燃遍了抗日的烽火！

　　��！黃河！怒吼吧！怒吼吧！怒吼吧！向著全中國(guó)受難的人民發(fā)出戰(zhàn)斗的警號(hào)！向著全世界勞動(dòng)的人民，發(fā)出戰(zhàn)斗的警號(hào)！向著全世界勞動(dòng)的人民，發(fā)出戰(zhàn)斗的警號(hào)！向著全世界勞動(dòng)的人民，發(fā)出戰(zhàn)斗的警號(hào)！

　　作品賞析

　　《黃河大合唱》是中國(guó)近代合唱音樂(lè)的一座光輝的里程碑，也是中國(guó)近代大型音樂(lè)作品的典范之作。

　　《黃河大合唱》創(chuàng)作于1939年3月，由光未然作詞，冼星海作曲。

　　1938年11月武漢淪陷后，中國(guó)現(xiàn)代著名詩(shī)人光未然（即張光年）帶領(lǐng)抗敵演劇三隊(duì)，從陜西宜川縣的壺口附近東渡黃河，轉(zhuǎn)入?yún)瘟荷娇谷崭鶕?jù)地。途中親臨險(xiǎn)峽急流、怒濤旋渦、礁石瀑布的境地，目睹黃河船夫們與狂風(fēng)惡浪搏斗的情景，聆聽(tīng)了悠長(zhǎng)高亢、深沉有力的船夫號(hào)子。次年1月抵達(dá)延安后，一向醞釀著《黃河》詞作，并在年除夕聯(lián)歡會(huì)上朗誦了這部詩(shī)篇。

　　冼星海聽(tīng)后異常興奮，表示要為演劇隊(duì)創(chuàng)作《黃河大合唱》并完成了這部大型聲樂(lè)名作。

　　4月13日在延安陜北公學(xué)大禮堂首演（由鄔析零指揮），引起巨大反響，很快傳遍整個(gè)中國(guó)。

　　作者用感情飽滿的筆墨，表現(xiàn)了中華民族的偉大精神和不可戰(zhàn)勝的力量，歌頌了具有悠久歷史的偉大祖國(guó)。作品以中華民族的發(fā)源地——一黃河為背景，熱情地謳歌了中華兒女不屈不撓，保衛(wèi)祖國(guó)的必勝信念。人民音樂(lè)家冼星海以他不可遏制的創(chuàng)作熱情，僅僅用了6天時(shí)間，就完成廠這部巨作的初稿。同年5月，《黃河大合唱》在延安演出時(shí)獲得了極大的成功，“毛主席都跳了起來(lái)，很感動(dòng)地說(shuō)了幾聲'好’。”（冼星海日記）

　　《黃河大合唱》氣勢(shì)磅礴，具有鮮明的民族風(fēng)格，全曲包括序曲和8個(gè)樂(lè)章，并由配樂(lè)詩(shī)朗誦和樂(lè)隊(duì)演奏將各樂(lè)平連成一個(gè)整體。各個(gè)樂(lè)章從資料到音樂(lè)形象又具打相對(duì)的獨(dú)立性，樂(lè)章之間構(gòu)成了鮮明的比較。作品以抗日和愛(ài)國(guó)兩個(gè)主題為中心。從深厚的情感和感人的藝術(shù)形象上一步步展開(kāi)，直至宏偉的終曲，激蕩的感情浪潮發(fā)展到了最高點(diǎn)。

　　管弦樂(lè)隊(duì)演奏的《序曲》概括地對(duì)全曲進(jìn)行了極富特點(diǎn)的描繪．樂(lè)隊(duì)效果色彩濃郁。音樂(lè)刻畫了人民的意志和力量，象征著崇高偉大的民族精神：幾個(gè)主題經(jīng)過(guò)發(fā)展后交織征一齊，構(gòu)成了序曲的高潮。

　　《黃河船夫曲》采用了勞動(dòng)號(hào)子的體裁形式，展現(xiàn)了烏云滿天．驚濤拍岸，船夫與暴風(fēng)雨奮力拼搏的生動(dòng)形象．表現(xiàn)了華夏子孫吃苦耐勞和必須能到達(dá)勝利彼岸的優(yōu)秀品質(zhì)。九曲黃河上船大粗礦的號(hào)子以領(lǐng)唱、合唱的形式塑造出來(lái)，具有強(qiáng)烈的生活氣息和藝術(shù)感染力。作為大合唱的第一樂(lè)章，《黃河船夫曲》給我們展示了這一可歌可泣的史詩(shī)的第一幕。

　　男高音獨(dú)唱《黃河頌》是一首以黃河象征祖國(guó)的熱情頌歌，充滿了搏大、豪放的情懷。第一部分以平穩(wěn)的節(jié)奏、寬廣的氣息歌唱了黃河的雄姿。第二部分以熱情、奔放的旋律贊美中華民族五千年的燦爛文化，熱情激昂地頌揚(yáng)了中華民族的英雄氣概。

　　配樂(lè)詩(shī)朗誦《黃河之水天上來(lái)》之后，是民謠風(fēng)格的抒情敘事曲《黃水謠》，樸素的音調(diào)優(yōu)美而又平易動(dòng)人：第一部分描述了奔流不息的黃河之水和中華兒女完美安寧的和平生活。第二部分主題深沉、痛苦，描述了日寇侵略后妻離子散天各一方的悲慘情景。音樂(lè)在低沉的情緒中結(jié)束，使人久久難忘。

　　《河邊對(duì)口曲》如民間小曲般親切而富于鄉(xiāng)土氣息，透過(guò)敘事般的對(duì)唱形式，手法簡(jiǎn)練，效果甚佳，描摹了國(guó)土淪喪后日寇鐵蹄下人民的悲慘遭遇。

　　《黃河怨》以低沉凄慘、悲痛欲絕的音調(diào)，哭訴了一個(gè)遭受日寇蹂躪、失去丈夫孩子、留下“把血債清算”的遺愿而投入滾滾黃河懷抱的婦女的深仇大恨。齊唱、輪唱《保衛(wèi)黃河》表現(xiàn)了游擊健兒的英勇氣概，是一有人民戰(zhàn)爭(zhēng)壯闊場(chǎng)面的戰(zhàn)斗進(jìn)行曲。“龍格龍格龍格龍”的襯詞此起彼伏，波瀾壯闊的宏偉場(chǎng)面和樂(lè)觀主義的民族精神躍然眼前。

　　混聲合唱《怒吼吧，黃河》是整部大合唱的終曲，也是全曲的高潮。前面出現(xiàn)過(guò)的幾個(gè)重要基本主題得到了綜合的展現(xiàn)，憤怒的情緒、戰(zhàn)斗的號(hào)角、堅(jiān)定的節(jié)奏、豐滿的合唱以宏偉的氣勢(shì)使音樂(lè)到達(dá)了最高潮，作品在樂(lè)隊(duì)全奏和八聲部合唱?dú)馔躺胶拥牡呐炫炔�濤中結(jié)束。

　　《黃河大合唱》有五個(gè)版本。一個(gè)是“延安版本”，是冼星海在延安用簡(jiǎn)譜寫的。因?yàn)楫?dāng)時(shí)延安條件十分艱苦，要組成一個(gè)真正的管弦樂(lè)隊(duì)是不可能的。當(dāng)時(shí)只有幾把小提琴，剩下的就是二胡、三弦、笛子、吉他、口琴之類的樂(lè)器，大多數(shù)人都不能識(shí)五線譜，所以就用簡(jiǎn)譜。第二個(gè)版本是“蘇聯(lián)版本”、是冼星海在前蘇聯(lián)重新配器的一個(gè)版本，在主旋律及聲部上也作了一些調(diào)整。第三個(gè)版本是“上海樂(lè)團(tuán)版本”，就是李煥之1987年根據(jù)冼星海的“蘇聯(lián)版本”為上海樂(lè)團(tuán)改編的一個(gè)版本。第四個(gè)版本是“中央樂(lè)團(tuán)版本”是1975年嚴(yán)良堃等人根據(jù)冼星海的延安版本重新配器的版本。這個(gè)版本影響最大，傳播最廣。這天，大家能聽(tīng)到的就是這個(gè)版本。第五個(gè)版本是鋼琴伴奏版本。這個(gè)版本是由瞿維來(lái)編訂的，主要是為演出方便而改編的。

　　《黃河大合唱》作為一部“大合唱”。所謂“大合唱”就是“康塔塔”（cantata），是歐洲巴羅克時(shí)期重要的聲樂(lè)體裁。“康塔塔”雖然不具有歌劇那么完整的故事情節(jié)，但戲劇性還是存在的�！饵S河大合唱》作為一部中國(guó)的“康塔塔”，也具有這種戲劇性。《黃河大合唱》一共八個(gè)樂(lè)章，每一章節(jié)，都是透過(guò)朗誦和樂(lè)隊(duì)為背景串聯(lián)起來(lái)。雖然每個(gè)樂(lè)章在從表現(xiàn)形式、藝術(shù)形象、思想資料都各有側(cè)重或有所不一樣，但是整個(gè)作品貫穿著一個(gè)主題思想，這就是“抗日救亡”，同時(shí)也歌頌了偉大的中華民族和中國(guó)人民。

　　第一樂(lè)章《黃河船夫曲》是一首混聲合唱。那里運(yùn)用了黃河船夫號(hào)子的音調(diào)素材。這一樂(lè)章分三個(gè)部分。第一部分描繪了船夫們與風(fēng)浪搏擊的場(chǎng)面，音樂(lè)充滿戰(zhàn)斗的力量。第二部分是根據(jù)開(kāi)始的主題旋律，拉寬了節(jié)奏、放慢了速度，表現(xiàn)船夫們穿過(guò)了急流、靠近了河岸的那種欣慰。這證明，中國(guó)人民盡管處在艱難抗戰(zhàn)之中，但已看到了勝利的曙光。第三部分，音樂(lè)又回到了樂(lè)章開(kāi)始的速度上，但又由強(qiáng)漸弱，由近到遠(yuǎn)。這一樂(lè)章透過(guò)黃河船夫與急浪、險(xiǎn)灘的搏斗，象征著中國(guó)人民與日本帝國(guó)主義日趨激烈的民族矛盾。

　　第二樂(lè)章的《黃河頌》，是一首男中音獨(dú)唱曲，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)黃河——母親河的贊美。這一樂(lè)章由三個(gè)樂(lè)段構(gòu)成。開(kāi)始樂(lè)隊(duì)奏出一個(gè)音域?qū)拸V、氣息深長(zhǎng)的引子，這就是這一樂(lè)章的主題，顯示出了黃河的雄偉氣魄。接下，男中音唱出了內(nèi)心熱情的贊美。那里唱出了黃河的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)和曲折婉轉(zhuǎn)，它象征著中華民族的悠久歷史、幅員遼闊。第二段從“啊、黃河”開(kāi)始，進(jìn)入一個(gè)熱情澎湃的音樂(lè)段落，那里歌頌了中華民族的偉大及其光榮的革命傳統(tǒng)。之后又來(lái)了一個(gè)“啊、黃河”。這是一個(gè)激情的甩腔，音樂(lè)上更加熱情昂揚(yáng)。似乎在說(shuō)，中華民族站起來(lái)了，我們不畏強(qiáng)暴、不怕?tīng)奚�，誓與外敵斗爭(zhēng)到底。此時(shí)音樂(lè)到達(dá)高潮。跟進(jìn)來(lái)的第三個(gè)“啊、黃河”使音樂(lè)進(jìn)入第三樂(lè)段，這時(shí)音樂(lè)變成4/4拍，氣息寬廣，像黃河一樣奔流而下。這個(gè)章表達(dá)了詩(shī)人對(duì)黃河的贊美，但又將黃河形象地比作我們偉大的中華民族。因此，那里對(duì)黃河的贊美也就是對(duì)中華民族的贊美。

　　第三樂(lè)章《黃河之水天上來(lái)》，是一個(gè)配樂(lè)詩(shī)朗誦。原先是由三弦伴奏，之后改為由琵琶伴奏。這個(gè)樂(lè)章，冼星海吸取了《義勇軍進(jìn)行曲》《滿江紅》的音調(diào)素材，講述了民族的災(zāi)難，也歌頌了民族的英雄。是詩(shī)人進(jìn)一步對(duì)黃河、對(duì)中華民族的贊美。同時(shí)也暗示著黃河或者說(shuō)是中華民族將面臨一場(chǎng)劫難。但遺憾的是，我們這天在音樂(lè)會(huì)上很難聽(tīng)到這一樂(lè)章了，因?yàn)樗伎嫉窖莩鲂Ч�，它常常被省略�?/p>

　　第四樂(lè)章是《黃水謠》，是女聲二部合唱。這是一首民謠體的三段體歌曲，其曲調(diào)十分優(yōu)美動(dòng)人，把人們對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)祖國(guó)的無(wú)限深情表達(dá)得淋漓盡致。第一段展現(xiàn)出黃河兩岸人民安寧、平靜的生活，音樂(lè)十分流暢，也顯得十分祥和。中段情緒急轉(zhuǎn)直下，“自從鬼子來(lái)，百姓遭了殃……”。這一段表現(xiàn)日寇入侵中國(guó)，踐踏祖國(guó)的大好河山，中國(guó)人民處于水深火熱之中。第三段是第一樂(lè)段的再現(xiàn)，但在情感上則變得壓抑和悲涼。這一樂(lè)章是全曲中的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，整個(gè)作品的杯具性和戲劇的矛盾就此展開(kāi)。

　　第五樂(lè)章是《河邊對(duì)口曲》，是一個(gè)男聲二重唱及混聲合唱。采用了樂(lè)段反復(fù)的民間音樂(lè)結(jié)構(gòu)形式，音樂(lè)吸取了山西民歌的音調(diào)，采用鑼鼓伴奏的方法。整個(gè)樂(lè)章是兩個(gè)流亡者的對(duì)話。那里作者借兩個(gè)流亡者的對(duì)話，講述了全國(guó)廣大流民、顛沛流離、背井離鄉(xiāng)的悲慘遭遇。引出合唱發(fā)出“打回老家去”的吶喊。

　　第六樂(lè)章《黃河怨》，是一首女聲獨(dú)唱。用悲慘纏綿的音調(diào)唱出被壓迫、被侮辱的淪陷區(qū)婦女的痛苦的哀怨。這一段是一個(gè)絕望的婦女的內(nèi)心獨(dú)白。這個(gè)婦女的丈夫流離失所，不只去向，她的兒子也被日本鬼子殺死了，自我又被鬼子給糟蹋了，最后不得不跳入黃河母親懷抱自殺而死。作者之所以有這樣一個(gè)構(gòu)思，就是想透過(guò)一個(gè)婦女的死來(lái)激發(fā)全國(guó)人民的斗志。在整個(gè)《黃河大合唱》中，這是戲劇性最強(qiáng)的一段，作為一首獨(dú)唱歌曲，技巧性十分強(qiáng)，是檢驗(yàn)女高音的“試金石”。

　　第七樂(lè)章《保衛(wèi)黃河》，是一首輪唱、合唱歌曲，是人們最熟悉的一首。那里采用了“卡農(nóng)”的復(fù)調(diào)手法，給人一種此起彼伏、群情激奮、萬(wàn)馬奔騰的藝術(shù)效果。首先是二部輪唱、然后是三部輪唱，并穿插了“龍格龍”的襯詞，增強(qiáng)了音樂(lè)的氣氛，使人感覺(jué)到抗日的力量不斷發(fā)展壯大和勢(shì)不可擋。

　　第八樂(lè)章《怒吼吧黃河》是一個(gè)混聲合唱歌曲，它是整個(gè)作品的主題思想的概括和升華，也像是一個(gè)回顧，用富于詩(shī)意和浪漫色彩的筆調(diào)，充分表達(dá)了中國(guó)人民終將打敗日本帝國(guó)主義的必勝信心。“黃河在怒吼”、“揚(yáng)子江在怒吼”、“珠江在怒吼”描述了全民抗戰(zhàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)。最后發(fā)出了“戰(zhàn)斗的警號(hào)”，這一句被多次重復(fù)，整個(gè)音樂(lè)給人以巨大的號(hào)召力，無(wú)疑是向法西斯、侵略者的宣戰(zhàn)！

　　整個(gè)作品雖然沒(méi)有像歌劇那樣，有一個(gè)完整的故事情節(jié)，但它卻有一個(gè)嚴(yán)密的戲劇性構(gòu)思，給人一種強(qiáng)烈的矛盾沖突。這個(gè)矛盾沖突就在于開(kāi)始時(shí)的人與自然的沖突，是船夫與險(xiǎn)灘、急浪的搏斗，后半部分是中華民族與日本帝國(guó)主義之間的矛盾沖突。但二者是相呼應(yīng)的，即透過(guò)人與大自然的搏斗，表現(xiàn)出中國(guó)人民的英勇頑強(qiáng)，進(jìn)而為中國(guó)人民戰(zhàn)勝日本帝國(guó)主義、民族矛盾得以解決作了鋪墊。整個(gè)作品就在于展示這個(gè)矛盾（《黃水謠》）、激化這個(gè)矛盾（《黃河怨》）、解決這個(gè)矛盾（《保衛(wèi)黃河》）。這種矛盾的展示、激化、解決正是其戲劇性所在。

　　作品：黃河大合唱（大合唱）、到敵人后方去、二月里來(lái)、夜半歌聲、在太行山上（歌曲）、d小調(diào)小提琴奏鳴曲（室內(nèi)樂(lè)）等等。

　　論著冼星海發(fā)表過(guò)20余篇音樂(lè)論文和編寫過(guò)一些音樂(lè)教材。他在去延安之前發(fā)表的《救亡音樂(lè)在抗戰(zhàn)中的任務(wù)》(1937)、《救亡歌詠運(yùn)動(dòng)和新音樂(lè)的前途》(1938)、《聶耳，中國(guó)新興音樂(lè)的創(chuàng)造者》等短文中，著重總結(jié)了抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)，論述了以聶耳為代表的新興音樂(lè)的方向和發(fā)展前景。到延安后陸續(xù)發(fā)表了《論中國(guó)音樂(lè)的民族形式》(1939)、《民歌與中國(guó)新興音樂(lè)》(1940)、《現(xiàn)階段中國(guó)新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)的幾個(gè)問(wèn)題》(1940)等論文，并在1940年1月舉行的陜甘寧邊區(qū)文化協(xié)會(huì)代表大會(huì)上作了《邊區(qū)的音樂(lè)運(yùn)動(dòng)》的報(bào)告。他以辯證唯物主義認(rèn)識(shí)論的觀點(diǎn)，就如何發(fā)展中國(guó)新音樂(lè)、中國(guó)新音樂(lè)發(fā)展的歷史經(jīng)驗(yàn)、中國(guó)新音樂(lè)的大眾化和民族形式以及中國(guó)民歌的特點(diǎn)和民歌研究等問(wèn)題，發(fā)表了許多重要意見(jiàn)。他主張以馬克思主義的藝術(shù)理論指導(dǎo)中國(guó)新音樂(lè)的建設(shè)。他認(rèn)為不論是音樂(lè)的民族形式問(wèn)題，還是大眾化問(wèn)題，都應(yīng)以發(fā)展中國(guó)的工農(nóng)音樂(lè)為基本出發(fā)點(diǎn)。他透過(guò)實(shí)際調(diào)查采錄和研究，初步歸納了中國(guó)民歌具有現(xiàn)實(shí)性、形象化、地方性等特點(diǎn)，并認(rèn)為在音樂(lè)創(chuàng)作中吸取民間音樂(lè)的因素，能夠更真實(shí)更生動(dòng)地反映人民的生活和大眾的語(yǔ)言，創(chuàng)造出更豐富的最具有民族性、同時(shí)也是最具有國(guó)際性的音樂(lè)作品。他以毛澤東的《新民主主義論》為指導(dǎo)

　　思想，對(duì)“五四”前后中國(guó)新音樂(lè)發(fā)展的歷史和分期，以及有代表性的音樂(lè)家、音樂(lè)作品的歷史作用等，作了簡(jiǎn)要述評(píng)，并論述了新音樂(lè)的本質(zhì)特征和形式特點(diǎn)，指出中國(guó)新音樂(lè)務(wù)必朝著“他的資料就應(yīng)是新民主主義的，他的形式就應(yīng)是民族的”方向發(fā)展。他的這些理論著述，對(duì)中國(guó)革命音樂(lè)理論的建設(shè)起過(guò)重要的作用！

　　萬(wàn)人齊唱

　　“風(fēng)在吼、馬在叫、黃河在咆哮、黃河在咆哮……”

　　為慶祝新中國(guó)成立60周年，由上海市委宣傳部、市禮貌辦指導(dǎo)，傳媒集團(tuán)聯(lián)手青海、山西、陜西、四川、寧夏、甘肅、內(nèi)蒙古、河南、山東等黃河流域9省、自治區(qū)舉辦的“慶祝中華人民共和國(guó)60華誕紀(jì)念《黃河大合唱》誕生70周年”個(gè)性活動(dòng)，2009年9月19日下午16：00在上海江灣體育場(chǎng)盛情呈現(xiàn)。東方衛(wèi)視、藝術(shù)人文頻道以及黃河流域多家電視臺(tái)以衛(wèi)星連線，十地聯(lián)動(dòng)的方式，從上午10：30進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)7小時(shí)的全天大直播。

　　作為入選中宣部《向“祖國(guó)匯報(bào)”建國(guó)六十周年重大文藝活動(dòng)項(xiàng)目》，《黃河大合唱》得到了社會(huì)各界的廣泛支持和用心響應(yīng)，來(lái)自上海和全國(guó)及境外、海外的400多支合唱團(tuán)隊(duì)數(shù)萬(wàn)人參加該活動(dòng)，其中有壯心不已的新四軍合唱團(tuán)、兩鬢斑白的老干部合唱團(tuán)、貢獻(xiàn)杰出的勞動(dòng)模范合唱團(tuán)、《黃河大合唱》詞曲作者后人帶領(lǐng)的合唱團(tuán)、三軍合唱團(tuán)、都江堰學(xué)生合唱團(tuán)和節(jié)日國(guó)際合唱團(tuán)；美國(guó)芝加哥合唱團(tuán)、奧地利合唱團(tuán)等來(lái)自海外的合唱團(tuán)體也熱情參與，匯入《黃河大合唱》的滾滾洪流，規(guī)模蔚為壯觀。

　　活動(dòng)由大合唱《中華人民共和國(guó)國(guó)歌》開(kāi)始，上海主會(huì)場(chǎng)及九大分會(huì)場(chǎng)開(kāi)展“互動(dòng)大拉歌”：《中國(guó)，中國(guó)，鮮紅的太陽(yáng)永不落》、《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)》、《我們走在大路上》點(diǎn)燃現(xiàn)場(chǎng)氣氛，膾炙人口的歌曲讓觀眾在重溫經(jīng)典旋律的同時(shí)，回顧中國(guó)60年光輝的前進(jìn)歷程，而十地齊唱《大中國(guó)》則震撼人心。隨后，全場(chǎng)大型互動(dòng)音畫《黃河》拉開(kāi)帷幕：由著名旅法鋼琴家許忠演繹的鋼琴獨(dú)奏《保衛(wèi)黃河》激情四溢，與此同時(shí)在草坪圖案的更迭變換中，一條“幾”字形的黃河流域圖徐徐展現(xiàn)，巧妙的圖形、整齊的變化讓人留下深刻的印象。著名指揮家曹鵬、著名表演藝術(shù)家焦晃分別擔(dān)綱此臺(tái)歌會(huì)的總指揮和朗誦，而著名歌唱家廖昌永、張建一、佟鐵鑫和于冠群分別領(lǐng)唱《黃河大合唱》的不一樣篇章。

　　市委宣傳部、市文廣局、楊浦區(qū)委、文廣集團(tuán)、傳媒集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)陳東、馬春雷、陳?ài)凭�、陳安杰、宗明、薛沛建、黎瑞剛、何建華、李尚智、滕俊杰、汪建強(qiáng)、徐浩等出席觀看。

　　《黃河大合唱》；在抗戰(zhàn)烽火的洗禮下，迅速成長(zhǎng)為中華兒女愛(ài)國(guó)救亡的號(hào)角；與此同時(shí)，以其所負(fù)載的精神力量和民族個(gè)性，在海外華人及世界反法西斯戰(zhàn)線中得到了廣泛的認(rèn)同。而到了和平年代，它猶如一位戰(zhàn)功累累的元?jiǎng)�，繼續(xù)馳騁在國(guó)內(nèi)外樂(lè)壇，成為中華民族傲人的藝術(shù)財(cái)富。

　　《黃河大合唱》一問(wèn)世，就迅速在中國(guó)大地上傳唱，成為抗戰(zhàn)救亡的精神號(hào)角。并推動(dòng)了團(tuán)結(jié)抗日的形勢(shì)發(fā)展。首演時(shí)，樂(lè)隊(duì)只有兩三把小提琴，二十來(lái)件民族樂(lè)器，低音弦樂(lè)器是用煤油桶制成，打擊樂(lè)器有臉盆、大把的勺子放在搪瓷缸子里搖晃選成效果……這支原始的樂(lè)隊(duì)烘托著40多位熱血青年放聲高唱，《黃河大合唱》從此傳遍了延安，傳遍了中國(guó)，飛向了世界，此起彼伏，回響不絕，震撼人心，經(jīng)久不衰。毛主席看了演出后，個(gè)性高興，站起來(lái)使勁鼓掌，連聲說(shuō)：“好！好！好！”周總理也為冼星海題詞：“為抗戰(zhàn)發(fā)出怒吼，為大眾譜出心聲！”

　　此后的數(shù)十年來(lái)《黃河大合唱》一向作為正義力量的象征，在多個(gè)國(guó)家和地區(qū)演出。以其穿越時(shí)空的巨大魅力，在炎黃子孫中永遠(yuǎn)傳唱！