近年來，國產(chǎn)青春片票房一路高歌猛進(jìn)，卻也爭議不斷。套路千篇一律、角色性格單一等問題日益凸顯，編劇思路單調(diào)、想象匱乏，商業(yè)化操作帶來的物欲和浮夸氣息同樣需要引起重視。

國產(chǎn)青春片;電影;票房;編劇

近日電影《匆匆那年》上映，9天內(nèi)累計席卷4.06億票房，衛(wèi)冕國內(nèi)票房冠軍。從2023年的《致青春》，到后來的《同桌的你》，再到如今的《匆匆那些年》，國產(chǎn)青春片搭乘“懷舊”的列車，票房一路高歌猛進(jìn)。隨著青春片票房大熱，此類電影一直爭議不斷，如今票房大熱的青春片，不是45度仰望天空，就是唯美的大逆光特寫或是什么甜到憂傷，屢屢出現(xiàn)婚禮回憶、墮胎、三角戀這幾種橋段。到底是編劇水平越來越低，還是受眾口味越來越重？

《匆匆那年》的開頭，陳尋在參加高中老同學(xué)婚禮時，回想起自己的初戀方茴，想起自己是如何與方茴在校園里相識相戀的。而之前上映的《同桌的你》開頭部分也是這樣的套路，男主角去參加老同學(xué)的婚禮，遇到讀書時的死黨好友，開始回憶當(dāng)年發(fā)生在校園里的事。這類橋段，看一次會讓人覺得新鮮，看得多了不禁讓人產(chǎn)生反感。接下來的故事也是大同小異：畢業(yè)前，幾個角色在校園內(nèi)外各種瀟灑;畢業(yè)后，幾個角色分手的分手，出國的出國等等，《致青春》、《同桌的你》、《匆匆那年》全是這個套路。

除了開場相似，青春片里的人物定位也大同小異，男女主人公永遠(yuǎn)是同學(xué)間的中心人物，相互之間關(guān)系錯綜復(fù)雜。在《匆匆那年》里，人物的刻畫簡單到不能再簡單，男主角負(fù)責(zé)耍帥，男配角負(fù)責(zé)搞笑;女主角永遠(yuǎn)是一個清純含蓄，一個熱情潑辣。角色性格單一，缺乏令人印象深刻的特點。

雖然就目前看來，打胎的女生肯定比以前要多，但青春三部曲沿用打胎這一橋段，完全是為了用而用。甚至有網(wǎng)友調(diào)侃道：“沒有打胎的青春片就不是青春片了嗎？《致青春》里有打胎，《同桌的你》也打胎，《匆匆那年》還打胎。這幾個片子干脆改名叫《致打胎》、《同桌打胎》、《打胎那年》好了�！�3部青春片，3次打胎，電影中“打胎率高達(dá)100%”�？梢妵�產(chǎn)青春片千篇一律，空洞枯燥。一味地墮胎只能說明編劇的思路單調(diào)，想象匱乏。

除了打胎，三角戀也是青春片里慣用的橋段。《致青春》除了女主角鄭微、林靜和陳孝正這一對三角戀，還加入了女二阮莞、趙世永、師哥老張這第二對三角戀。而《同桌的你》中，林一和湯姆共同追求周小梔，讓劇中兩男之間不斷爆發(fā)沖突�！洞掖夷悄辍愤x取了當(dāng)前商業(yè)價值頗高的彭于晏、倪妮、鄭愷、魏晨、張子萱、陳赫等，更是將三角戀這一橋段發(fā)揮到了極致。

如果說臺灣的《那些年》上映時還能給人眼前一亮的感覺，那么到青春愛情三部曲的時候我們已經(jīng)看不到什么新意了，不斷重復(fù)的三角戀、偏執(zhí)和意外懷孕，青春三部曲都在三俗的道路上狂奔不止。都說類型電影的成熟和發(fā)展，是一個國家電影產(chǎn)業(yè)興盛的基礎(chǔ)。國產(chǎn)青春片類型化發(fā)展固然不錯，但是在發(fā)展的過程中由于市場、制片方、劇本選取等多方面因素的影響，近年的青春片逐漸走上了“不墮胎不青春”的這一條不歸路。反觀周邊國家地區(qū)的青春類電影，像日本的青春類電影多數(shù)畫面風(fēng)格清爽、明朗、詩意，節(jié)奏舒緩。青春純愛《屬于你的我的初戀》、青春叛逆《關(guān)于莉莉周的一切》和青春的迷惘《燕尾蝶》等，雖有老套劇情，而且?guī)в袕?qiáng)烈的民族色彩，但每一種類型都獨樹一幟，各有千秋。同樣，臺灣的青春類電影也在已有的風(fēng)格之上日趨成熟，像近幾年叫好又叫座的《海角七號》和《那些年》，更是得到了大陸觀眾的廣泛認(rèn)可。

回頭看大陸的青春愛情電影，雖然近幾年青春題材再次被推上熱潮，但優(yōu)質(zhì)作品卻寥寥可數(shù)。在姜文執(zhí)導(dǎo)的影片《陽光燦爛的日子》中，我們看到的是充滿了幻想、沖動、張力的青春。然而當(dāng)今青春文學(xué)市場中這樣的作品越來越少，青春類小說三俗橋段越來越多，商業(yè)電影為了吸金更是怎么吸引眼球怎么來，大多數(shù)錢都花在宣傳手段上，而對劇本的要求越來越低。筆者認(rèn)為青春時期的愛情應(yīng)該是單純的、干凈的，是一張張從教室這邊傳到教室那邊的小紙條，是偷看喜歡的人時的砰砰心跳，是放學(xué)路上青澀的牽手。其中哪有那么多的物欲和浮夸。

現(xiàn)在去影院看電影越來越容易，而大部分青春片的受眾以中學(xué)生居多，電影大量宣傳打胎、三角戀等物欲和浮夸的橋段，難道不會對少男少女產(chǎn)生負(fù)面影響么？《匆匆那年》里女主角倪妮打胎不用麻藥只是為了報復(fù)男主角彭于晏，這種傷人傷己的行為難道不會對三觀尚未形成的中學(xué)女生產(chǎn)生異樣的榜樣作用么？廣電總局在審核這類電影時，禁止暴力、色情、賭博等方面一貫是好的，但對于負(fù)能量滿滿的打胎、小三等這類三觀不正的橋段能否也稍稍重視一些呢？其次，現(xiàn)在本土電影的分級制度不夠成熟，分類不夠清晰。如果想要本土電影產(chǎn)業(yè)興盛，電影分類是必須的。商業(yè)片歸商業(yè)片，文藝青春片歸文藝青春片，不能讓商業(yè)片頂著青春片的名頭，放的卻是三俗的橋段。

美國青春電影標(biāo)簽是“歌舞、籃球、畢業(yè)舞會”，日本青春電影標(biāo)簽是“詩意、電車、櫻花落”。國產(chǎn)青春片再這么發(fā)展下去，恐怕外國人談起中國青春片就是“墮胎、小

三、空虛”這類三俗標(biāo)簽了。