美國麗人影評

　　美國麗人影評精選（一）：

　　《美國美人》——人到中年都有夢

　　第72屆奧斯克最佳影片頒給了一部講述一個中年男人遇到事業(yè)情感危機的心靈出軌的故事的《美國美人》，而那一年的奧斯卡，將最佳導(dǎo)演、男演員、原著編劇和攝影一并給了這樣一個故事：中年男人事業(yè)不順、婚姻不順，當(dāng)遇到一個嬌艷欲滴的美人兒，完全將信念和理想放在這個夢里時常出現(xiàn)的姑娘身上，而家庭和事業(yè)都擱置在一邊，他要為自己失去了的那些生活找回一種顏色。妻子厭惡他，女兒厭惡父母，卻喜歡上了隔壁鄰居偷拍她的那個偷偷販賣大麻的男孩子。而男主的妻子典型美國中產(chǎn)階級女強人型，尋找的刺激愛慕都是建立在這個男人是個強勢的人，于是不久就和房地產(chǎn)商人同床共枕。當(dāng)女兒看不慣父親如此傾慕她的女伴的時候，卻還在將女伴對她父親的要求做著妥協(xié)。鄰居男孩的父親懷疑他兒子與男主關(guān)系不正當(dāng)，卻冒雨走到男主的車庫，擁抱著他……男主最后完成了他的目標，看著躺在他眼前的姑娘，卻看到了他和妻子、女兒的照片，當(dāng)完美的回憶開始滿溢開來，一支槍管對準了男主的頭……

　　《美國美人》用最白話點評：一個中年男人的性幻想，導(dǎo)致一個家庭的肢解。用如此弱小的故事?lián)纹鹈绹��?dāng)時引發(fā)思考的中產(chǎn)階級的人生信仰危機。這天解讀起來，依舊覺得好萊塢那一年有些小題大做了。但是，將中年危機、青少年吸毒、父母與子女之間的關(guān)系、同性戀問題，在一個家庭情節(jié)劇模式下的故事里全部呈現(xiàn)，而且是運用了所謂黑色喜劇風(fēng)格（即運用簡單幽默戲謔的手法表現(xiàn)沉重的話題）呈現(xiàn)，也確實會在當(dāng)年，給喜歡造夢的理想化的宣揚理想主義英雄夢的好萊塢電影帶來一個震撼。

　　《美國美人》在美國宣傳的廣告語是：看得更近些。意在透過影片揭開生活表象的面紗，讓中產(chǎn)階級真實的人生浮出水面。寬闊的街區(qū)、漂亮的白色籬笆、整齊的草坪、獨立的樓房……在外人眼里舒適干凈讓人羨慕的中產(chǎn)階級生活景象，透過窗簾，走進房門里面，呈現(xiàn)給觀眾的又是另外一面。在這天看來，這部影片并不會給誰帶來怎樣的震撼力，家庭的不完美但是是家常便飯，用國人的詞匯：家家有本難念的經(jīng)。但是，正是這難念的經(jīng)，在好萊塢導(dǎo)演的鏡頭下，用完美的事物，幾近美的不可言喻的夢幻，實現(xiàn)了一個家庭情節(jié)劇帶來的不一樣的心靈感受。在萊斯特眼里的安吉拉，就是性感尤物、完美女神，激發(fā)他重新喚起對完美生活的期盼的全部因素。而這個因素的存在，都是包裹在玫瑰花瓣里，包裹在萊斯特的夢幻里。這就是電影的魅力所在，比文字更能解讀出情感的地方所在：美是存在的，美也是能夠被發(fā)現(xiàn)的，只是這種美能否成為期望期盼的那樣，持續(xù)完美下去，不一樣，未知。畢竟夢和現(xiàn)實還是有距離的。鏡頭里的里奇，手里永遠握著一個攝像機，在他的世界里，一切都能夠被記錄，這是雙層鏡面下的真實景象，而這種真實確實支離破碎的，白天衣著體面的卡洛琳，會在晚飯期間無休止爭吵，萊斯特在車庫里的行為舉止也是真實的。而這

　　些真實的是透過影片里另外一個鏡頭告知的，主題都是在里奇的鏡頭里越發(fā)清晰。當(dāng)里奇和簡坐在一齊，觀看里奇拍攝的畫面的時候，一個白色塑料袋在清風(fēng)中起舞，枯燥乏味的事物，竟然在里奇那里變得不同尋常，而他也在表達和傳遞著這部影片的靈魂：人生只存在于所有事物的后面。后面是哪里？故事的結(jié)局似乎都是在出人意料中，嚴厲的上校一向把自己包裹在一個假象里，安吉拉也但是是故意裝出壞女孩的形象，而萊斯特看照片的時候，才明白他是個好男人……多么通俗易通的道理，所謂：退一步海闊天空里是不是也有這個意思呢？

　　影片在表現(xiàn)萊斯特的性幻想時，采用了讓觀眾炫目的攝影角度和剪輯手法，如萊斯特在幻想安吉拉裸體躺在一片嬌艷的玫瑰花瓣中的俯瞰鏡頭，看得男人血脈噴張不為過。人到中年都有一個夢，男人會在枯燥乏味中開始思念以前的初戀，女人會在柴米油鹽中開始懷念青春的激情，父母會在婚姻的束縛中營造快感的夢，孩子會在懵懂無知中營造長大的夢……躁動的夢幻，停留一會，壓制一下，也許一切都不會改變，故事里是這么個意思。

　　美國麗人影評精選（二）：

　　《美國麗人》：這世界并不缺少美，只是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛

　　凱文·史派西的電影，個人看得并不多，但每一部都無一例外地給我留下了深刻的印象。他外表和藹可親，內(nèi)心沉實穩(wěn)重，加之獨特的內(nèi)斂氣質(zhì)，使得他詮釋的主角往往都給人帶來久久的回味。正如品茗，不在于入口那一瞬間味蕾的感受，而關(guān)乎于滲入到體內(nèi)后那種悠遠綿長的絲滑，完全是一種精神上的高層享受。在《K星異客》中，他獨挑大梁，出神入化的演技使影片一向處于巔峰的高潮狀態(tài)。遇事充滿愛心，不緊不慢的他到底是否真的是所謂來自K派星球的旅行者，這個問題其實并不重要。重要的是，他所到之處都能把歡樂還有那寶貴的期望帶給人們，使人們發(fā)現(xiàn)生活是很完美的，誰少了誰都能夠繼續(xù)快樂地活下去。末了，他帶走了一位最為痛苦，在地球上基本是找不到快樂根源的女孩。幸福的畫卷才剛剛展開，這是智者的預(yù)言。同樣的一部類似發(fā)現(xiàn)真善美的文藝范影片，《美國麗人》也許要做得更加出色，更加具有鮮明的代表性。

　　本片采用了倒敘的敘事結(jié)構(gòu)，一開始便提醒人們，這個看上去其貌不揚，微帶頹廢，強顏歡笑的男人，時日已經(jīng)不多了，幾乎能掰著手指算出來。影片的筆墨著力刻畫了兩個三口之家和一個外人，一共七位人物的形象，就像美國社會平凡普通人生活交際圈的一個縮影。如此的多線貫穿，各點開花，在120分鐘的時間里，駕馭得游刃有余。就這一點而言，導(dǎo)演以及編劇的功力可見一斑。大抵著眼的都是十分不上鏡的小事，但就是這些小小的細節(jié)拼湊到一塊，讓人俯視而觀，頓時豁然開朗。凱文·史派西飾演的萊斯特是整個故事主線的訴說者，就仿佛是在聽其講自己人生最后一段經(jīng)歷一樣。按部就班的生活軌跡，乏味慵懶的工作，那輛老舊的車，發(fā)動機的聲音每一天都是同一個調(diào)調(diào)。萊斯特似乎早已習(xí)慣了這種機械化流水化，毫無激情可言的人生。妻子不知從什么時候起，由原先的風(fēng)騷俏妹變成了終日牢騷不斷，凡事都要斤斤計較的黃臉婆。稍長大了點的女兒，也疏離了這個家庭，顯得可有可無。萊斯特就是這樣一個處于崩潰邊緣，工作家庭都無視他存在的隱形人。他可悲嗎，不，至少他自己不這么想�；钪�是為了自己，他人的漠不關(guān)心又算得上什么。激情是要自己去發(fā)掘的，每個人都是超人，都有改變世界創(chuàng)造歷史的潛力。要不然，周星星也不會

　　在街上遇到那個雙手倒立，努力將地球推遠的乞丐了。

　　熱衷于DV，幾乎對任何事物都能產(chǎn)生拍攝欲望的型男，是瑞奇，他是另一個家庭的獨子。以前是海軍陸戰(zhàn)隊中校的父親，家教管制之嚴格令人咂舌。然而就好比是彈簧，不壓一向是平靜的，一旦用力了，給的力越大，其反彈也就越厲害。瑞奇就是個靠販毒賺錢的孩子，打著做兼職的幌子，為的只是蒙蔽老爸。生活中，大多數(shù)時間陪伴他的終究是那臺最愛的DV。他是一個善于發(fā)現(xiàn)美的人，幾乎到了讓人佩服得五體投地的程度。不論是路人的一言一行，還是單人的自娛自樂，抑或應(yīng)對的是死亡，甚至是一個飄忽不定的塑料袋，在他的DV里，所呈現(xiàn)出來的都是最美麗的畫面。其實回想起小時候，自己也時常會呆看著一個被風(fēng)吹起的塑料袋，目不轉(zhuǎn)睛地盯著它飄動的方向，時高時低，忽遠忽近。突然間茅塞頓開，大概明白了為什么當(dāng)初的是我是那么無憂無慮。而不像此刻這樣，只有偶爾點根煙才能激起難得的荷爾蒙。

　　萊斯特的女兒珍妮始終對自己沒有自信，甚至有些自卑。這也促使她逐漸絕緣于家庭，想法和情緒都憋在自己的內(nèi)心深入，任由其慢慢腐爛。身邊僅有的一個朋友，還是看上去比自己優(yōu)秀百倍，左右逢源的小美女。就在她陷入人生最低谷的時候，瑞奇走進了她的內(nèi)心世界。他讓她意識到自己是多么美麗迷人，習(xí)慣了別人不屑一顧態(tài)度的珍妮，頭一次感知到了自己存在的價值。以至于之后能沖動到愿意跟瑞奇一齊離家出走。要是在一般狀況下，我也不會同意去跟一個毒販子浪跡天涯，那種糜爛的生活可想而知。但在《美國麗人》所創(chuàng)造出的空間里，我卻很欣喜她能做出這樣的決定。沒有激情的生活，沒有價值的人生，沒有美麗的世界，不如不要存在下去，不需要肉體，更不需要精神。

　　萊斯特倒地的時候，還是微笑的，對著那張很久以前的家庭照片，鮮紅的血跡構(gòu)成了最后一幅美麗的畫面。不用懷疑是誰開的槍，除了瑞奇的父親菲茲還能有誰。這位被戰(zhàn)爭所深深荼毒了的海軍陸戰(zhàn)隊員，終結(jié)了萊斯特shit一樣的生活，等待他的將是另一個全新的人生，不管未來怎樣樣，能夠肯定的是，至少比此刻要完美百倍。在菲茲誤解萊斯特為“G.A.Y”的那個橋段，導(dǎo)演的手法讓我想起了《誰和她睡覺了》當(dāng)中，訓(xùn)導(dǎo)主任偷窺美麗老師跟學(xué)生的場景，完全是如出一轍。從時間上看來，顯然是后者借鑒與前者的，不由得讓我對導(dǎo)演更加欽佩不已。

　　“我猜我死了就應(yīng)生氣才對，但這個世界這么美麗，不該一向生氣。有時候一次看完會無法承受，我的心像漲滿了的氣球隨時會爆。之后我記得要放松自我，而別一向想要抓緊著不放。所有的美就像雨水一樣洗滌著我，讓我對這卑微愚蠢的生命，在每一刻都充滿了感激。你必須不明白我在說什么，但是別擔(dān)心，總有一天你會明白的。”這是萊斯特最后對我說的話。他的生命在這個世界消逝了，但他所留下的余溫提醒著人們，這個世界并不缺少美，缺少的只是善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛。美其實存在于每一個人的周圍，只是要靠自身去品味，哪怕這過程再悲苦，再無助。

　　美國麗人影評精選（三）：

　　在奧斯卡領(lǐng)獎臺上，本片編劇艾倫·鮑爾稱他曾在世貿(mào)中心看到隨風(fēng)飛舞的紙袋，于是產(chǎn)生了創(chuàng)作劇本的靈感，這是在2000年世貿(mào)中心還沒有屹立在曼哈頓。我們隨處可見被人丟棄、被風(fēng)吹的滿天亂飛的塑料袋，竟然成為編劇的創(chuàng)作靈感，由一個紙袋引出美國日常生活的“眾生相”，真是處處留心皆學(xué)問呀！

　　珍妮的父親在珍妮的女同學(xué)面前的沒出息樣，讓女兒珍妮感到惡心和難堪，就此父女親情疏遠，甚至有殺父的想法，珍妮在父親身上看到的是人性的丑陋一面，讓她產(chǎn)生消極、厭世的心理。珍妮心目中的母親卡羅琳是個只會聽elevatormusic的生意人，母親雖然事業(yè)有成，但并沒有得到家人的認可，珍妮瞧不起她。卡羅琳無法忍受同床異夢的丈夫，卡羅琳這只塑料袋飄來飄去，最終飄到了地產(chǎn)大亨巴迪的床上。珍妮最好的同學(xué)拉拉隊長安吉拉毫無掩飾的奔放、張揚，這更讓珍妮產(chǎn)生了洪洞縣內(nèi)就無有好人的感覺，安吉拉這只塑料袋飛舞的最為癲狂，因為她飛的太高、太快，以至于人們無法看得太清楚，給人印象是很臟的一只塑料袋，卻原先她是最干凈的塑料袋，干凈的連萊斯特都不忍心拿來使用，只能好好收藏、保存。珍妮在她發(fā)現(xiàn)里奇后，也改變了，她被里奇感動了，同時兩個年輕人找到了心靈的歸宿，兩個塑料袋飄到了一齊，他們能夠休息一下了，將來也許會飄出一番新天地。當(dāng)里奇決定出走和母親告別時，母親只說了一句話：“穿上雨衣吧！”母親的一生是被樹枝掛住了，里邊的東西太沉重，完全飛舞不動了。

　　萊斯特的白富美妻子卡羅琳在房地產(chǎn)中介奮斗，萊斯特成了下崗職工，“我不酗酒，我不上別的女人，我不打你，我不虐待你，自從你認為我無關(guān)緊要開始，我甚至沒碰過你！”身份差異的懸殊，讓萊斯特多少有點沮喪，當(dāng)看到珍妮同學(xué)安吉拉的第一眼時就開始意淫、性幻想，重新喚醒內(nèi)心欲望烈火，老舊無用的塑料袋又開始舞動了，大概想證明自己還是一只塑料袋，至少在他即將飛入天堂之際，感覺到了快樂。物以類聚，人以群分，里奇的父親退伍上校法蘭克·費茲，因為他是從不隨風(fēng)飄散的塑料袋，讓人看似干凈無比，卻是藏污納垢、骯臟之極的塑料袋，他是在找機會飄起來，然而不飄則已，一飄露餡，他失敗了。

　　珍妮來到里奇家里，里奇先給珍妮看了他父親收藏的有納粹標志的盤子，他大概認為那是一種酷、炫耀，并不是一種美，他給珍妮看自己認為最美的東西是一段自己的錄像，卻是長達十五分鐘的紅色背景墻前面飛舞的空塑料袋，在電影里這個鏡頭也長達整整一分鐘，飛舞塑料袋的美讓里奇感動的痛哭流涕，美的稀里嘩啦，里奇在電影里最初入鏡時是在偷拍鄰居女孩，還有吸毒、販毒，這些都貼合壞男孩的標準，但這個白塑料袋讓人改變了對他的看法，在古板的退休軍官父親刻薄的管教下，他內(nèi)心深處壓抑之久、壓抑之深，別人無法相像，但他自己并沒有往深處滑落，只但是是按照自己認為正確的方式生活著，他本質(zhì)上沒有那些道貌岸然的大人物壞，不是一只爛塑料袋，這兩個年輕人大概都缺少一種良好的父愛，讓他們找到了共同點，珍妮被感染了，愛上了里奇，兩只手握到了一齊，此時此刻，那個著名的塑料袋就應(yīng)重新回放，這個場景才完整，但此刻沒有被重放，而是到了影片結(jié)尾又重放了二十秒鐘，影片就此結(jié)束。

　　沖著奧斯卡獎看的本片。一只再普通但是的塑料袋，在編劇手中賦予了如此豐富的內(nèi)涵，甚至能夠從中悟出人生道理，《神滅論》范縝盛稱無佛：“人生如樹花同發(fā)，隨風(fēng)而散，或拂簾幌墜茵席之上，或關(guān)籬墻落糞溷之中。貴賤雖復(fù)殊途，因果竟在何出？”人生隨機就像風(fēng)中的空塑料袋，不確定的因素太多，不是想去哪就去哪兒，看來也許隨遇而安才是上策。

　　美國麗人影評精選（四）：

　　《美國麗人》，以一家子的故事為主線，從父親的角度以第一人稱講述，又從各個成員內(nèi)心為觸角，延伸整個社會危機的各個角落。其中集中表現(xiàn)了人們對性解放與觀念改變的文化大縮影，揭示現(xiàn)代社會對人性的思索與個人生存的社會好處的探討。其中有些橋段展示了男性在社會變化中仍處于性主導(dǎo)地位與女性的性解放，但是，男主角在與女兒同學(xué)的性愛追逐中，以最后對女性的愛護與尊重，將“性”終止在愛的邊緣。

　　男主角因為現(xiàn)代社會工作壓力的日益膨脹和人性被極度壓抑的扭曲，生活的被逼無奈，妻子的冷漠與她跟丈夫同樣地被壓抑內(nèi)心，讓男主角沖破了世俗的局限，敢于直面上司的淫威，敢于正視自己隱藏的墮落，敢于追求女兒的美女同學(xué)，敢于怒斥妻子的指責(zé)，敢于揭開偽善的面具，敢于打擊與妻子姘居的名人，敢于嘗試違禁的毒品。

　　男主角在被壓抑了之后，沒有像她的妻子那樣自欺欺人，她應(yīng)對委屈，不敢流淚，甚至用抽打自己的耳光來克制自己因無業(yè)績、委屈而將要流出眼眶的淚水。而男主角卻怒斥上司對他的不公正對待與性猥褻的行為，依然辭去就職二十年的公司，并到只有年輕人工作的快餐店打零工。他沖破年齡界限與女兒同學(xué)交朋友、談戀愛，在辭職后一改往日的低眉俯首，敢于挺起胸膛，真誠地對待身邊的每一種人，不再拿有色眼鏡看人、看物。

　　他與鄰居少年之間的友誼，從毒品開始。少年因為自己父親的軍事化管教，思想因循守舊、獨斷專行，永遠以“是”與“非”為絕對的評判標準，老是以以前的榮耀來指導(dǎo)當(dāng)下的行為，讓少年表面順應(yīng)附和，暗地卻進行自我的安排。表面上他在餐廳打工，其實卻是以銷售毒品為生。

　　他與女兒美女同學(xué)的邂逅、交往，更是離奇。他當(dāng)著妻子的面向女孩暗送秋波，當(dāng)著妻子的面露出性的強烈欲望，當(dāng)著妻子的面自慰。而美女同學(xué)的思想更是可怕，她津津樂道于談?wù)撟约号c各種男性的交往經(jīng)歷與性歷史，向別人描述自己與男人見面的全過程。她用語粗俗、表情動作下流污穢，不僅僅熱衷講述自己，還熱衷打聽別人。

　　這是一種社會發(fā)展過快，經(jīng)濟的高速與精神的衰竭的沖突，唯一值得欣慰的是男主角的覺醒與實際行動，他沖破束縛，改變觀念，將一切社會化了的人們帶進純真的時代。但我們觀者是全方位的視覺，能夠理解男主角的一切怪異表現(xiàn)，但劇中的其他人物，卻還處于迷茫的境地。鄰居父親從一個情景，荒誕的誤解中斷定男主角和兒子之間有最讓他無法理解的同性戀關(guān)系，舉槍擊斃了已經(jīng)慢慢走出壓抑人性的男主角。

　　影片以男主角的死結(jié)束了人性解放的征程，人們有回到了往日的安寧與平靜，而讓我不能忘懷的劇情，和感動的畫面，一向留在心中。那就是男主角在與美女同學(xué)開始性旅程的時候，女孩的一句“這是我的第一次”，讓男人頓覺靈魂的出竅，他不能用傷害一個幼小靈魂來換取自己的肉體安慰，他的靈魂要是純潔的，才能慰藉自己被扭曲的一生。他們的性，終止在愛的邊緣，偉大的愛才是人性最美麗的'色彩。他呵護了女性，維護了女性的尊嚴，同時升華了自己。

　　美國麗人影評精選（五）：

　　《美國麗人》——尋找生命之真

　　第一次見到這張海報時就被深深吸引了，少女潔白的肌膚，粉嫩的手執(zhí)著玫瑰，透著股純美，卻也讓人對電影有著遐想。電影是在高中時看的，初看時不明白這是什么牛片，不明白它與奧斯卡的那些瓜葛，但卻被電影深深吸引了，兩個小時聚精會神的看完了（除了提防限制鏡頭被老媽看見）。由于當(dāng)時對電影的理解，只覺得電影勾人，卻說不出所以然來，但還是記住了這部片。開始小妹告訴我這是她最喜歡的電影之一時，我有些詫異，感覺這樣的電影超出了她的年紀，但正是她的話讓我憶起了自己初看時的那份悵惘，最近又翻出來重看了一遍，比初看時有了更多的體會。

　　電影的發(fā)展是一段尋找生活的過程，從最初的舞臺劇般循規(guī)蹈矩的扮演生活到萊斯特尋找出路掙脫生活再到最后被打死，這其實也是我最喜歡的救贖的主題，屬于萊斯特的自我救贖。

　　1.何為死亡

　　“我四十二歲，再有不到一年就會死去。當(dāng)然，那會兒我還不明白。但是從某種好處上說，我已經(jīng)死了。”電影開始，萊斯特如此描述自己的現(xiàn)狀。想起那首著名的小詩《有的人》——有的人活著，他已經(jīng)死了；有的人死了，他還活著。其實生死的界限究竟是什么，是心臟停止跳動那一刻還是心靈之火再也燃不著的那一刻。很多人生命體雖然還活著，甚至還很年輕，但心靈卻如一潭死水般激不起半點漣漪，這樣的生算是真的活在當(dāng)下么？人類最驕傲的是我們擁有思想，因此心靈的生相較于肉體的生對于我們似乎更重要。片中的萊斯特對生活毫無激情可言，每一天如提線木偶般完成既定的生活主角，扮演著好丈夫、好父親和好員工。應(yīng)對強勢的妻子、缺乏感情的女兒和想炒掉自己的老板演戲，一沉不變的生活讓他厭煩，使他對生活失去激情，所以從某種好處上他覺得自己已經(jīng)死了。

　　電影中的其他人表面上對生活懷著激情，妻子總是不斷奮斗做個地產(chǎn)強人、女兒想著隆胸，想著離開這個家追尋自己的生活、女兒的好友安吉拉一向做著模特夢，但他們也是在演戲，躲在背后，強人妻子會痛哭、反叛女兒也需要別人的愛、安吉拉更是靠著謊言塑造起自己的形象，這不算是生活，至少不是他們期盼的開心生活。

　　其實很多時候我們也會有這樣的煩惱，見不愿意見的人，出席不愿意去的場合，講違心的話，有人說這就是生活，但這不會是任何人期盼的生活，所以我們也需要抗爭需要找到些能讓我們心靈放松，能讓它真正跳動的東西。

　　2.反叛與救贖

　　萊斯特想到了改變，他決定掙脫現(xiàn)今如牢籠般困住他的生活，去尋找那些自己真正想要的東西。他寫信大罵老板，趕在老板之前炒掉了那份自己不喜歡的工作；他向妻子證明自己的需要和不滿，不再忍受她的驕橫與做作；他大膽追求女兒的好友安吉拉，不管女兒如何看低自己，他開始看重自己的形象，甚至跑去健身，以此來重塑自己的生活。對于生活，萊斯特是個大膽的反抗者，這讓我想到山姆·門德斯的另一部作品《革命之路》，那里同樣住著一位想要革新的妻子，想要重塑自己生活的女人。

　　少女安吉拉燃起了萊斯特對生活的激情，透過她萊斯特找到了生活的完美之處，就像那些玫瑰花瓣，透露出勾人心魄的美麗，引得人為之做點什么。其實憋開洛麗塔式的性幻想，它與安迪追求的自由是一樣的，需要為之努力去追求，還要抵住旁人的猜想，所以這是屬于萊斯特的救贖。

　　最后安吉拉理解了萊斯特，但萊斯特得知她還是處女時卻主動放下了，他開始明白自己追求的是精神世界的滿足，與肉體無關(guān)。坐在餐桌前與安吉拉侃侃而談的分明是個慈祥的父親，而不僅僅僅是個男人。其實他需要反叛的不是生活，只是想找回那些本該純真的感情，對女兒、對妻子最初的愛，人與人之間真誠的交流。

　　3.革新者的結(jié)局

　　電影最后，萊斯特看著以前全家人一齊拍的全家福，感嘆自己錯過的時光，但當(dāng)他開始覺醒時卻被里奇的父親打死。里奇的父親就是革新者的對立面，他古板，守舊，時刻在意旁人的眼光，正是因為這種刻板，在他表露自己的同性戀傾向被拒后才惱羞成怒殺人。其實某種程度上這也是革新者的成功，因為他里奇開始反抗自己的父親，而那位父親也開始撤下面具表露自己的真實感情。最后革新者被扼殺，但他體會到的是一種朝聞夕死的滿足感，他回顧自己的一生，想到的都是充滿真情，充滿愛的畫面，這正是他苦苦追尋的。

　　想起片中那個隨風(fēng)飄揚的塑料袋，相信大家初次見到時都會想到《阿甘正傳》哪根羽毛，但潔白的羽毛能讓你想到完美，被丟棄的塑料袋要顯得更賤。片中安吉拉反復(fù)說著一句話“當(dāng)平凡人真慘”，小時候我們許過無數(shù)各種各樣的愿望，但絕少是個平凡人。那個塑料袋像個平凡人一樣，被外界環(huán)境推來阻去，自己也想過抗爭，但在大環(huán)境面前總也顯得無力，透過個體的力量反抗環(huán)境是頹然的。

　　雖然電影沒給出完美的結(jié)局，但萊斯特對美的追尋還是讓我相信，對待生活要存著激情，要敢于追求，永遠懷著顆火熱的心對待生活，用真情對待身邊的人�；蛟S我們還是會有不得已的時候，但在我們心中還留了一方凈土，我們能夠去那里尋找慰藉。

　　謹以此文送給小妹思思，我明白對生活的探求是不限年齡的，愿你開心。

　　美國麗人影評精選（六）：

　　“少年愛上紅玫瑰，荒野上的玫瑰”，看完《美國麗人》，便想到這句歌詞，只但是少年換成中年人，愛上紅玫瑰的，是電影中四十歲的父親。愛上自己女兒的同學(xué)，真是一件尷尬的事情。但是對于父親來說，未免不是一件好事。感情給了他勇氣，使他最后辭掉了厭惡的工作，最后能夠不再唯唯諾諾地做人。雖然感情讓他最終死去，但是在死的瞬間，他的眼中反射出所有人生的亮點。“我為自己愚蠢而渺小的生活自豪”，他說。一個人如果能在死的時候說出這樣的話，即使算不上高大，至少也能夠問心無愧了。

　　四十是讓人沮喪的年紀，一切似乎都開始走下坡路。日復(fù)一日的工作，厭惡透頂?shù)纳纤�，不再相愛的家庭，相信很多人都和父親一樣，在那個年紀，經(jīng)歷著人生荒涼冷漠的一段。這時候，美麗的女中學(xué)生突然出現(xiàn)了。父親對她的向往，不只是性的期盼，還伴隨著玫瑰的色彩。他想象著女孩躺在玫瑰大床上，躺在玫瑰的澡盆里，脫下衣服，胸前飛出無數(shù)的玫瑰花瓣。這些玫瑰的存在，使父親對女孩的情感，不僅僅僅是肉欲，也閃爍著一點與他年紀不相稱的浪漫。落寞與誘惑的組合，撩人如荒野上的玫瑰。

　　記得有誰說過，我們生活在一個碎片的時代。電影中的幾個人，就如同幾塊碎片，折射著現(xiàn)代生活的稀奇古怪：中年危機的父親。瘋狂追求成功的母親。感性而叛逆的女兒。冷靜而吸毒的男孩子。聽起來真是一個讓人喪氣的故事，但是導(dǎo)演卻將它處理成一部黑色幽默劇，幾乎每個場景都滑稽可笑，只是在笑過之后，嘴角會留一點干巴巴的味道，也會有些莫名的傷感，從黑暗中慢慢包抄過來。這種感覺很象美國畫家EdwardHopper的畫面。他的畫色彩總是十分明快，只是畫上的人物，在明亮中顯得異常孤單。影片原名叫做AmericanBeauty，我覺得并不能簡單地翻譯做“美人”或“麗人”之類，beauty在那里，泛指一切完美的東西。

　　每個人感受到的美是不同的。在電影中，父親迷戀年輕可愛的肉體；母親追求成功，哪怕僅僅是表面上的成功；而那兩個年輕人，則會坐在黑暗中，看白色的廢紙在風(fēng)中飄舞15分鐘。這些美其實都是平等的，并沒有孰優(yōu)孰劣之分。歸根結(jié)底，美是一種被打動的感覺。在我們對一切變得漠然的時候，美為我們帶給了一個情感的出口，讓我們忽然明白，原先自己也能夠生動地存在。

　　《美國麗人》得到了奧斯卡很多獎項的提名，我覺得它極有期望最終得獎。在一個越來越商業(yè)化的時代，在我們?nèi)找婷撾x理性的時候，看一部這樣的電影，能夠愉悅感官，同時又將我們推入到思考之中。畢竟，“思想的頭腦是世界上最美的花朵”（恩格斯語），雖然這樣的美，在我們看來顯得比較鄭重。