后會無期的影評

　　后會無期的影評精選（一）：

　　《后會無期》的海報是蒼茫的世界，歌曲海報是一條筆直的大道；電影場景是空曠蕭條的世界，主題歌是蕭條世界背后歷經(jīng)滄桑的80后所尋找的共鳴。《后會無期》里的男人們看不上兒女情長，他們的世界是星辰大海。他們在旅途中遇到一些人，經(jīng)歷一些事，然后時間劃過他們蒼老的皮膚，他們傲然前行，好像一個不懼一切的旅行者。

　　說是這么說，出成書也挺有意境的，但拍成電影就是另外一個感覺。小說中能夠?qū)⒁磺衅�段化的描述�?ldquo;領(lǐng)會精神”，電影的片段化卻只能造成結(jié)構(gòu)松散；小說中只要有一個能夠抓住的意識層面就足以展開自我的頭腦風(fēng)暴，電影的意識則潛藏在人物之中，他沒有表現(xiàn)，那就是沒有。你扒開眼皮往里看，除了眼白——還是沒有。

　　《后會無期》的電影彌漫著一種盲目的蕭條，這種蕭條不僅僅來自荒涼黯淡的自然，更在每個主角的身上得到延伸。我大概能夠猜到這部電影想要描繪的概念，三個并肩前行的兄弟，最癡（能夠理解為童真吧）的被遺留，被崇拜的繼續(xù)前進(jìn)——就像這人生一樣，把純真留在過去，帶著一點張狂一點維穩(wěn)一點茫然無措行走在人生的路上，追尋自己的目標(biāo)。當(dāng)然，這些是大致猜到的，因為電影表現(xiàn)的但是爾爾。

　　半途還加入了一條狗，承擔(dān)了本片幾乎所有“好萌哦”的融化觀眾鏡頭。在我看來完全是為了平衡電影中過度壓抑陰沉的男性荷爾蒙味道，為俘虜女性觀眾而個性準(zhǔn)備的。當(dāng)然《后會無期》中也有女性主角，但她們幾乎與男主角一樣，面無表情苦大仇深嘴角抽動內(nèi)心有戲，她們的出現(xiàn)是為了引出人生的情懷，比如大城市的尋夢、幼年信仰的變革、感情的崩塌，但她們也幾乎都只停留在原地，給男人以當(dāng)頭棒喝，然后“嗖”地一下消失。只有男人是有車的，他們一向前進(jìn)，帶著一張“使命感”的臉。但車這個載體消失，兩個人的關(guān)系也走到了盡頭，只能自己前行去迎接未知的旅程。車沒有了，旅程也就基本結(jié)束了，溫水煮青蛙的將就被現(xiàn)實終結(jié)，這電影改編下做個廣告片也一樣毫無違和感，精神世界就是這么的匱乏。

　　《后會無期》作為一部公路片，若以旅程中完成生命體驗、思想變化的角度去看的話簡直是在浪費(fèi)時間——因為他們只是盲目地前行，遇到一些人，聽到一些大道理，還得裝自己的逼。他們看到了什么？感受到了什么？內(nèi)心的沖突從而何來？未來要去向何處？電影幾乎都沒做出解釋，其對人物的關(guān)注程度還不如樓下曬暖的大媽見陌生人盤問的仔細(xì)。最后陳柏霖犀利哥變身文藝小青年，頭發(fā)綁上了范兒也起來了，你說這是蛻變嗎？那這個蛻變是從什么時候起的？我覺得這只是他個人性格所導(dǎo)致的必然結(jié)果，因為他說他既然選取了就堅持到底，之后他也確實開了車，找回了自己的妞，寫了自己要寫的故事。旅行本身并沒有改變什么，只成為了一本書的大綱。就好像《后會無期》這部電影一樣，它想給你講情懷，其實就只是按圖填空的“雞湯梗”大集合而已。

　　這不得不讓我想起之前韓寒寫過的一個段子，說的好像是他的小說中有的人到后半段莫名其妙就消失了。有人說這是在說人生無常，有些人有些事只出現(xiàn)一下就難覓芳蹤，他說不是啊只是寫書的戰(zhàn)線太長，寫著寫著作者就忘了。那個時候的韓寒還是有些張狂的，有人跟他說情懷他都自作幽默的加以調(diào)侃，如今到這個歲數(shù)的他倒是拾回了當(dāng)初別人說的“人生無常”開始反復(fù)咀嚼，但是怎樣說呢，有些道理不是遇見個人說了就能講明白的。話說得再好聽，講不好，QQ簽名而已。

　　這就好比：當(dāng)別人跟你談?wù)撉閼褧r，你雙耳不聞的沉浸在自己的青春之中；而當(dāng)你抬起頭想和人聊聊情懷時，卻發(fā)現(xiàn)空有一肚子大道理卻已經(jīng)沒有人愿意和你嘮了。

　　后會無期的影評精選（二）：

　　韓寒來了，帶著他的電影導(dǎo)演處女作《后會無期》。

　　在里里外外散發(fā)著商業(yè)迷醉氣息的當(dāng)下，《后會無期》的出現(xiàn)，似乎有點不合時宜。“碼字工人”出身的韓寒，沒有拋棄自己的節(jié)操和本行，再次與自己“相愛相殺”多年的CP郭敬明走向另一個極端——用文藝至死的調(diào)調(diào)，講了一個文藝至死的故事。

　　在“文藝青年”已被擠兌得面目可憎的當(dāng)今時代，韓少又一次瀟灑地逆流而上，慢條斯理地為鳥或不鳥他的市場、觀眾端上了一鍋打著鮮明“韓寒制造”標(biāo)簽的心靈雞湯。不喜歡特寫，沒有快閃或快切，沒有華衣靚服，不搞drama情感戲，不用360°華麗移動鏡頭，這些刻意的否定與規(guī)避，以對商業(yè)電影慣用手法的嫌棄，向世界大聲宣告他有一顆與眾不同的文藝之心。

　　《后會無期》的故事十分簡單，文藝得接近于沒有故事。馬浩漢（馮紹峰飾）、江河（陳柏霖飾）、胡生（高華陽飾），三個小島青年，因為江河要到幾千公里外的大西北入職這唯一的“正當(dāng)理由”，一齊離開小島，驅(qū)車上路。路上遇到仙人跳詐騙、滿口理想主義的摩托青年，見了“海漂”多年依然是群眾演員的鄰居，通信多年才知是失散多年的“兄妹”，經(jīng)歷了幾次告白與告別，然后結(jié)束。整部電影對故事和人物極其輕蔑，情節(jié)的推動也僅是在人物寥寥的對白間完成。導(dǎo)演對馬浩漢和江河的寵溺有加，對他們的精神認(rèn)同，更像是一種假象，他的真愛其實是從他們身上抽離出來的符號：青春、成長、自由，電影留意翼翼地懷揣著三個寶貝，每一刻都舍不得放下，以致有些忽略了承載它們的血與肉。

　　大多數(shù)時候，電影鏡頭里出現(xiàn)的都是粗礪荒涼的空鏡或長鏡頭，蘆葦、沙灘、海平面；荒漠、落日、孤獨的車，蓬頭垢面的旅人。作為文藝青年，韓寒以身作則，一點也不虧待文青，每個環(huán)節(jié)都充斥著地道的文藝味道。畫面營造的蕭瑟感，襯托著主人公們的失落，也在試圖描出一代人荒蕪的精神景觀。

　　說到那里，《后會無期》聽起來，像是一部當(dāng)代中國的《在路上》，或一部維姆-文德斯的嚴(yán)肅公路電影。事實上，它只是一部典型的韓寒作品，持續(xù)了一如既往的韓寒特點與水準(zhǔn)。如果你只看過韓寒年少時寫的一本小說，或《1988：我想和這個世界談?wù)劇返囊粋�章節(jié)，或以前追看過他的博客，想象一下它們的視覺版，就會清楚這部電影的大概樣貌。

　　《后會無期》：每一個鏡頭都在打造文藝大片的趕腳《后會無期》憂桑的失意者們：每一個鏡頭都在打造文藝大片的趕腳

　　相比這部電影的核，它的皮更好玩一些。從三俗諷刺喜劇《波拉特》扒了一個曲子，改編為《東極島之歌》；鄧紫棋演唱的同名主題歌《后會無期》，曲子用的也是現(xiàn)成的外語歌。韓寒的拿來主義功力，或者說他的趣味甄別潛力，比他的原創(chuàng)潛力更靠譜一些，移植來的歌，和畫面無縫對接，在恰當(dāng)?shù)臅r刻響起，情緒瞬間升華。配樂請的是常和日本小清新教父巖井俊二合作的小林武史，字幕之后的片尾曲是樸樹的《平凡之路》，一切都和電影的氣質(zhì)不謀而合。或者說，這些先于電影熱起來的歌曲，能夠更好地幫忙人們想象或進(jìn)入電影情境。

　　已經(jīng)過了而立之年、功成名就的韓寒，和16歲的韓寒相比，現(xiàn)實里有什么巨大變化不得而知，但他的文藝觀，一向停留在16歲，《后會無期》依然是一個文藝少男在和這個世界交談。——“看似飽經(jīng)滄桑，實則未經(jīng)世事”。他不喜歡傷感，但擺脫不了傷感的誘惑；他不喜歡甜膩，可進(jìn)入不了真正的真實；他不喜歡說教，又一向探討道理；他不喜歡通俗手段，卻沒有屬于他的敘事策略。他一切的“不喜歡”，都淪為一種姿態(tài)。

　　電影中那些少年老成的自嘲、調(diào)侃，不管看起來多么卑微、多么有自知之明，在成年人的世界里，依舊只能是被搖頭輕笑的年少輕狂。以仙人跳的真相，否定浪漫主義感情；以狗血真相，撕掉虛幻的溫情；以反諷式的偷車，嘲諷虛假的理想主義——簡單地否定淺薄，其實是另一種不成熟，韓寒在成人世界里并未成長多少。時不時亂入的黃段子，也是少男青春最鮮明的印記，而對于少男，昨夜的夢遺能夠迅速沖掉，漫長的成長才剛剛開始。作為最成功的80后之一，韓寒卻著意把鏡頭對準(zhǔn)失意者，難免讓人有種出離真實的不屑感。在他自身與自身之外的廣闊現(xiàn)實，他只是飄著，找不到適宜的切入點。

　　公路電影在形式上，普遍比較松散，這能夠當(dāng)做導(dǎo)演的一點托辭，但這部電影從根本上沒法擺脫片段電影、或段子電影的影子。韓寒熱衷的青春、自由、成長之外，段子是他最樂此不疲的事物�！逗髸�無期》淋漓盡致地展現(xiàn)了韓寒作為文藝段子手的超強(qiáng)功力，不管你依舊年少抑或淪入生活日復(fù)一日的瑣碎，不管你是否受用這些可能被稱作“無病呻吟”的人生哲理，作為雞湯，那些所謂金句具有絕對的大眾傳播優(yōu)勢。如果你是一個高冷的文藝女青年，準(zhǔn)備在黑暗的電影院偷偷記下那些撥動心弦的臺詞，那么這次大可省心——重要的雞湯金句，早已作為上映倒計時的宣傳slogan，在“國民岳父”的微博上轉(zhuǎn)發(fā)過萬。

　　走過許多路，依然只有一個16歲文藝少年的魂，一顆好作家與好導(dǎo)演的心，一個段子手的幽默感。韓寒終歸是誠實的，或許，平凡的確是唯一的答案。

　　《后會無期》的主題是錯過與告別，但電影看到最后，觀眾感受到的，其實是被作者一向拉著的不忍放手。那些虛妄的、可笑的、完美的、無可奈何的“務(wù)必告別”，是韓寒對這個世界想象中的完美最深沉的眷戀。從《平凡之路》到《后會無期》，韓寒不想長大，或者說，他清楚地明白人們內(nèi)心深處的“不想長大”、不愿告別。不管這觸點最后能有多高的票房轉(zhuǎn)化率，韓少的“少男情懷”基本上無人反感。從這個好處上說，超越粉絲電影的韓寒導(dǎo)演處女作，已經(jīng)成功了。

　　后會無期的影評精選（三）：

　　在期末復(fù)習(xí)時，我就想再看一遍韓寒導(dǎo)演的《后會無期》，不僅僅因為是我個性喜歡的作家韓寒所編所寫，還是因為這部電影給我太多感悟。每個人的經(jīng)歷不一樣，認(rèn)知潛力和結(jié)構(gòu)不一樣，因而評價也是千差萬別，有的人說這部電影假文藝，看不懂，沒什么價值，而又有我這種人，一邊看，一邊對照，頻頻的點頭稱好。雖然我平時大大咧咧的，典型的豪爽派，但卻有一顆文藝的心，喜歡Chichensoup，當(dāng)然《后會無期》也不例外；雖然我平時喜歡聽比較ROCK點的音樂，也絲毫不影響我喜歡這部電影的兩首音樂，《后會無期》、《平凡之路》。恰恰我覺得這兩首音樂和著這部電影的題材，資料，簡直就是點睛之筆，這兩首音樂不僅僅歌詞優(yōu)美有深意，而且旋律還那么的好聽和舒服。

　　沒有無緣無故的喜歡，所有喜歡都是有理由的，只是有些理由自己說不上而已。

　　這部電影是一部自駕旅行題材的，整個故事零零碎碎，卻又骨肉相連，像藕絲、糍粑一樣粘稠而又各自獨立，電影中的每個人都有自己的故事，每個人的故事又主要以江河浩漢的故事格式展開。

　　自駕旅游就證明路往何方，是否堅持就看自己了，江河一出場就有目的地，去最西邊的地方任教；而浩漢一出場就是出門闖蕩回來送好兄弟去任職。從一開始就已埋下了伏筆。江河老實本分，只想目的地，而浩漢勇猛冒險，想透過送江河展現(xiàn)自己，追夢逐夢。就像浩漢打算去世界闖蕩時，為了不給自己留后路，點火把即將要拆遷的房子給燒了，從而迫使自己遠(yuǎn)行，帶不走的留不下，留不下的別牽掛；而胡生一開始就是胡生，最像墻頭草最搖擺不定舉棋不定的'就是胡生，他搖擺不定注定了從一開始出場就結(jié)束，沒有個性沒有內(nèi)涵的人注定會在半路上迷失，被大家遺忘，胡生就是這樣，在酒店逃跑過程中沒有任何人想起他，記起他，只是在事后才被大家想起搞丟了。胡生落在酒店，而他又把手機(jī)落在車上注定他和浩漢江河不是一路人，不會同行得太久，胡生就像他的名字一樣，胡亂而生，沒有個性沒有特色，就像鄧紫棋的《后會無期》歌詞所說的那樣：“當(dāng)一個人成了謎，你不明白，他們?yōu)楹坞x去，那聲再見竟是最后一句”，可惜的是胡生和江河浩漢連再見都沒有，就已經(jīng)成為了結(jié)局，胡生不見了，連善良熱心的江河都沒有想到起去報警或者再去把他找回來，只能說胡生只是這兩人的一個不重要的過客，不知胡生是否把他們當(dāng)成一個不重要的過客。

　　在逃跑時，關(guān)鍵時候浩漢由于蹲廁所太久了而腳麻了，不能逃跑，在關(guān)鍵時刻不起作用，反而成了負(fù)擔(dān)，全場就只靠江河一個人忙上忙下。

　　自駕旅行的路彎彎曲曲，在每個轉(zhuǎn)彎處，我們都看不見彎后那邊的風(fēng)景，我們的人生也是由無數(shù)個拐彎點構(gòu)成的，我們在進(jìn)行選取時，不明白選取后是怎樣一番風(fēng)景，就連中國的發(fā)展模式也是這樣，也是摸著石頭過河，等發(fā)展了回頭一看在總結(jié)才明白自己究竟是走的哪種模式。在自駕旅行中，感情，友情，親情都出現(xiàn)了，誰愛著誰，誰又思戀著誰，不對等不對號的思戀注定不成功，因為不是自己喜歡的，所以總期望對方能夠多付出一些，總覺得要在這段關(guān)系占主導(dǎo)地位，才肯交付一生。周沫愛著浩漢，那個時候的她，就算踮起腳尖都沾不到浩漢的邊，因為那個時候的浩漢滿腔熱血，成功在望，但周沫又是一個很有自尊的女孩，既然自己踮起腳尖都無法使之平衡的，那為什么不干脆從中尋找能量，走出束縛。就像她對他們說的那樣：“你以為我有的選啊，混得好就不會來找，也不用來找我啦!”，那個時候，周沫做一個連臉都不漏的配角，自卑與努力共存。在電影中，我喜歡周沫最后與浩漢打招呼的這個轉(zhuǎn)身，干脆利落，回眸一笑，就不在回頭。有時候，我們需要和喜歡但又追不上的人見一面，然后微笑告別，在心中告別以前喜歡你的自己，用一個儀式結(jié)束一切幻想，這個告別不會明擺著給你說，自己明白就行了，就算回去時坐輕軌背對大家眼淚

　　不禁掉下來，也沒關(guān)系，反正也沒有人認(rèn)識。周沫愛著浩漢，而浩漢的記憶里卻又有城市人有錢人劉鶯鶯，劉鶯鶯告訴浩漢的事實，估計是浩漢最不能理解的事實，不僅僅是因為自我感覺良好的浩漢在看得一清二楚的劉鶯鶯面前，盡情的將愛放肆，還是因為多年來活在視為英雄的老爸所編的謊言與背叛中，一次次推翻了自我的狂傲自信，在傻呆呆老實的江河面前卻輸?shù)囊凰�糊涂，在自詡聰明的眼前無形的狠狠地扇了自己兩耳光。直到故事的末尾，浩漢還在裝，還放不下面子，坦白一切，在浩漢眼里，估計面子是最拉不下來的，雖然說面子固然重要，但是越是一邊自欺欺人的裝面子，就越?jīng)]底氣，就越不敢承認(rèn)自己的自以為是，太看得起自己了，殊不知，在高手面前，這些小把戲，就像透過透明玻璃一樣，看得一清二楚，因為高手能夠在你幼稚的行為面前，看到以前自己的影子，只但是高手最后放下了自以為是，腳踏實地的仰望天空。

　　電影中不容忽視的一個主角：蘇米，想騙點錢出國生孩子，她以前被人用感情狠狠地欺騙過，于是乎，在與江河浩漢的開始的相處中，就直言：“你們睡吧！我不睡，就算你們幫了我，還是要留一個心，還明白你們到底是什么人？”

　　因為帶著傷，就不敢再往前靠一步，蘇米是很容易被改造的，她和江河浩漢在一齊一個晚上后，就開始放開警惕，用信任去和他們做朋友，買泡面還是不忘他們倆。但是蘇米是一個可賀可悲的人，可悲的是對她好的親人就一個，還是啞巴，其他的親人就唯錢是命，并說出了一句關(guān)乎錢的勢利語言：“小孩才分對錯，大人只看利弊"；可賀的是她還未放下自己，于是在電影結(jié)尾時才有和江河終成眷屬的場景，在飛機(jī)上輕輕的將頭愜意的靠在江河肩上。

　　阿呂絕對是點綴整個電影故事情節(jié)的一個關(guān)鍵人物，阿呂出場靠后，卻真的很有重量，他的行為擊破了浩漢的最后一點心理防線，從而對這個世界失望，對生活失望，如果阿呂沒有將車開走，而是將車停下來，可能浩漢將會是他們當(dāng)中的獲得最大成功者，浩漢有點子，有闖勁，懂世道，可惜了，這些潛力都沒發(fā)揮出來，一把鋒芒畢露的好劍自我糟蹋最后在現(xiàn)實的水漬中，變得銹跡斑斑，最后腐化成了一堆爛鐵。

　　阿呂因為以前別騙，于是在摸打滾爬中，學(xué)會了欺騙，用欺騙的手段去到達(dá)自己目標(biāo)，最后變成了自己以前最厭惡的那類人，最后原本是想用摩托車尋求簡單的騎行就變得那么物質(zhì)了，自己心中許諾永遠(yuǎn)不沾任何污漬的女神老婆頭盔象征物，也被遺棄在一旁了，阿呂這個人充滿傳奇色彩，他明白如何深刻的取信與他人，他說的話，有一半真有一半假，真的那部分用來取得信任，以便到達(dá)目標(biāo)，假的那部分用來粉飾夢想，獲取了物質(zhì)而欺騙自己的精神。不管他最后開走江河浩漢的車是笑著開走的還是有一點愧疚，都不重要了，行動已做出，動機(jī)都不可能回到單純的原點了，傷人的事一做出，就永遠(yuǎn)不能抹去它存在的現(xiàn)實，所以傷人的話和事做好別做，破碎的心縫得再好也是有縫隙的。

　　如果說我喜歡這部電影里的誰，那就應(yīng)是年少的浩漢和中年老年的江河吧！年少的浩漢也是單純簡單的，并在此基礎(chǔ)上多了一份冒險勇敢，浪漫主義中帶有豪情的理想。我覺得浩漢就應(yīng)感謝擁有江河這樣一個樂于做一個在路邊鼓掌的朋友，不然浩漢的那些滿腔熱血，豪情壯志理想就沒有忠實的傾聽者了，就真的成了電影中他們見周沫后，車上廣播中一個抱怨者說的那樣：“這個世界上很多人，卻沒有人聽我說話“，江河個性就是這樣呆板卻不無知，他能夠理解浩漢的支配，并樂于傾聽浩漢的吐槽，在浩漢吐槽后，總還不忘出于真心的說教，并期望他能夠很好，一方面是因為江河不擔(dān)心什么，他的潛意識里就認(rèn)為浩漢很強(qiáng)，很有潛力，另一方面，江河看了很多書，他的思想視閾不在是生理和安全需要，也不是歸屬與愛，而是比前面三層更高的境界。于是，嫉妒就不可能存在。單講嫉妒，人們往往嫉妒跟自己實力差不多或還不如自己的，卻獲得比自己更好的資源或機(jī)會的人，卻比較自己優(yōu)秀的人，持仰視的態(tài)度，所以說嫉妒是以半徑為標(biāo)準(zhǔn)畫的圓，離圓心越近，就越容易起嫉妒。

　　我喜歡中年和老年的江河。江河喜歡說教，但絕不是己所不欲施于他人的做法，而是盡到一個做好朋友的職責(zé)，至于你聽不聽、聽多少，那就不是他的職責(zé)范圍了，只要自己盡力了，就無悔無愧于心。也可能是讀書多了的原因，讀得越多就明白自己明白得越少，就像蘇格拉底的名言：“我只明白自己一無所知”一樣；也可能是江河有自知之明，明白自己不太懂世道，不會圓滑，比較笨拙，于是不投機(jī)取巧，虛以待事，而擬以經(jīng)事，遇到困難和矛盾只明白打過去，而不會繞著走、躲著跑。

　　就像電影江河和浩漢做開水煮青蛙實驗一樣，江河說：“水燙了，它會跳出來，這就是現(xiàn)實”；浩漢拿起鍋蓋扛上后說；"這就是現(xiàn)實”。雖然客觀世界的某些條件我們無法決定，時勢造英雄真理確切存在，但我們能夠發(fā)揮主觀能動性，將客觀影響降低到最小，就算是時勢造英雄，為什么你不是這個時勢中的英雄呢？狹路相逢勇者勝雖然有時顯得爭強(qiáng)好勝，但我們都不明白敵人是誰的狀況下，我們止步不前，重重設(shè)立假想敵，最后就真的沒有精力跳出來，就像電影中的浩漢一樣，自己將鍋蓋枷鎖在頭頂上，然后抬頭看天，一片黑暗，于是就說：“看，這就是現(xiàn)實，這就是我告訴你的現(xiàn)實。“，我的意志力還沒那么堅定，所以我喜歡和能夠發(fā)現(xiàn)生活完美的點的人，有正能量的人在一齊，這樣，我們交流，才毫不費(fèi)力，交流方式才舒適舒暢。就算大事沒成，還在那里傻樂也值了。

　　電影的結(jié)局是周沫最后拼搏成名，應(yīng)對大眾粉絲，顯然不是以前喜歡浩漢的那個人了，就算浩漢喜歡她，也不可能了，過去了就過去了，拿得起放得下，但我想，她還是會感謝浩漢，因為浩漢，有了努力的勇氣，即使這個努力不是為了和浩漢在一齊，卻成就了她。江河最后也成功的將一路上旅行的故事寫進(jìn)書中，最后成為一個著名作家。其實江河出名并不意外，他雖然不懂得說話的技巧，但有一顆熱忱的心和一支知識淵博的筆，不會說但能夠?qū)懙蒙羁�，寫了能夠反�?fù)的修改，而逐漸走向深化，而話是一語成文。

　　江河，都是三點水，心就像河一樣寬廣，容納萬象，清澈明凈，以柔克剛，處于下世而謙虛，絕不雞蛋碰石頭，遇到大巖石就繞著它走，最后它用時間以柔磨圓了石頭堅硬的棱角。江河就是這樣的人。而浩漢的名字就多了一份豪氣，胡氣。

　　書讀得多，不必須能謀大權(quán)，當(dāng)大官，做大生意，做大學(xué)者，但必須能夠開闊自己的視閾，不會使自己守在一畝三分田中，即使從小到大聽了不少道理，依舊過不好生活，但讀書卻能增添生活的樂趣，至少是思想精神上的。

　　生活就像樸樹唱的《平凡之路》，我們以前跨過山河大海，也穿過人山人海，我以前擁有著的一切，轉(zhuǎn)眼都飄散如煙。我以前失落失望，失掉所有方向，直到看見平凡才是唯一的答案，當(dāng)你仍然還在幻想，你的明天，他會很暖還是很冷，對我而言是另一天。

　　后會無期的影評精選（四）：

　　有人說，《后會無期》不是某一兩個影帝影后的表演，而是一群演員的群眾表演，每一個人都演得那么真實、那么精彩，那么貼切，就像你生活中的那些人、那些事。

　　我想說，那是因為，這一群演員在《后會無期》里，都是小人物，小到不能再小的小人物，勉強(qiáng)算得上這個社會的基本的人的細(xì)胞一個。這些小人物，就是在過自己的生活，凌凌碎碎，慢慢吞吞，不緊不緩，有一點不同的是，他們是在大映幕上“生活”給我們看。

　　馬浩漢，有點浪漫英雄兼大男子主義的一個小人物，完全生活在自己的想象中，這種想象，其實也是蠻好的，起碼自己幸福。但可惜的是，劉鶯鶯在他出發(fā)去送江河老師赴四千里外西部上班教書時，把一切真實告訴了他。能夠說，他有一點崩潰了，但生活已經(jīng)這樣了，再崩潰，又能那樣。

　　影片沒有對馬浩漢的之后做出交待，其實，也無法做出交待。馬潔漢的生活，已經(jīng)糟成這樣了，再糟還能糟到哪里。他的結(jié)尾，也就是繼續(xù)生活下去，沒有必在再交待。

　　至于那個胡生，就是起個報幕的作用，而且，還是弱智，可有可無，就像韓寒之前在一部小說中說的，有的人，寫著寫著就忘記了他，就把他寫丟了。胡生就是那種寫著寫著就丟了的人，沒有好處再去追究，丟就丟了吧。

　　江河，就是一個小老師，業(yè)余還是一個文學(xué)青年。所不同的是，《后會無期》結(jié)尾給了他一個成功的幸福，作品《旅行者》大火了，出版火了，改編電視劇火了。并且，還成功地跟那個“妓女”蘇米結(jié)婚了。

　　這是一個假裝的結(jié)尾高潮，江河絕不會火，《旅行者》也絕不會火。出版方會問江河，第一，你出過書嗎？沒有。第二，你有名嗎？火嗎？沒有。第三，這本書就是寫成個花兒了嗎？沒有。直接PASS。沒有小小的可能。

　　但是，我們需要這樣一個假裝的幸福的高潮，不然，生活就太波浪不驚，就太平淡得無聊，平淡得人想去死了。

　　至于阿呂和周沫，阿呂就是一個瘋狂的過客，過去就過去了，沒有任何影響。而周沫，就是一個被時代“槍斃“的小人物，既然被槍斃了，不說也罷了。

　　后會無期的影評精選（五）：

　　找尋各自的世界觀。

　　《后會無期》

　　關(guān)于我自己：

　　太久沒寫書評影評觀后感，久到我都想不起上一次寫是哪一篇。不寫是因為我的生活就像一面寂靜的湖面，沒有任何風(fēng)吹草動。溫水煮青蛙，就像影片里，江河認(rèn)為青蛙會因為水溫升高而做出反抗的跳出那鍋水，浩漢猛然蓋住的鍋蓋才是我們要應(yīng)對的現(xiàn)實。青蛙最終都會死掉。死在現(xiàn)實里。

　　在電影前期宣傳到這天我坐進(jìn)電影院，我都只是為了男神陳柏霖。好幾年沒有看韓寒的書，都快忘了他的韓式幽默，而電影演到一半時，我最后看到了久違的《長安亂》，久違的《一座城池》。

　　說說電影，豆瓣上兩極分化的評論，我持續(xù)中立。中立的原因一是對于韓寒處女座，我覺得他表達(dá)了他自己；二是我從這部電影里吸收到的東西需要我重溫這部電影。

　　關(guān)于電影：

　　公路電影，新polo的宣傳片，其實搞笑的說這部電影能夠占用那部《一路向西》的電影名會更直白。無非是一段關(guān)于行走，關(guān)于飄過，關(guān)于友情感情，關(guān)于告別，關(guān)于再見和再也不見的旅程。

　　我們會在路上遇見很多人，都是我們生命的過客，似乎都是萍水相逢，但是卻在旅程里留下沉重的痕跡。感情都是沒有結(jié)局的，因為喜歡是放肆，愛是克制。

　　關(guān)于感受：

　　我們要出去看世界嗎？電影里說，你連世界都沒觀過，哪來的世界觀？但是世界在哪？我們又以怎樣的姿態(tài)去看呢？世界并不在每一個人頭攢動的風(fēng)景名勝，世界就在我們思考著找尋著的身邊�？词澜邕h(yuǎn)不是我們想的那樣華麗的刺激的完美的，看世界也有可能是丑陋的骯臟的絕望的。

　　是的，你能夠樂觀的看世界，但是電影里也說了，樂觀，就是你明明一事無成還在這傻樂。所以，你看到灰暗的世界了嗎？

　　電影的高潮在最后的那段獨白。“如果要告別，必須要用力一點，因為任何多看一眼，都有可能成為最后一眼，多說一句，都可能是最后一句。”全篇全是用這段話點題。后會無期的我們需要一場完整的告別。原諒我想到了《來自星星的你》里古代的小姑娘臨死前和教授說的話。明明白要分離，就要早早的道別，這樣才更加鄭重其事，也不會有遺憾。會有人噴這種腦殘韓劇吧。但是它并不是全部都很肥皂的。

　　我們身邊走散的失去的以前的朋友、愛人、家人，我們都有用力的告別嗎？我們還記得告別時我們說過的話嗎？會不會留有遺憾呢？

　　韓寒想要表達(dá)的東西其實不少，看似簡單的交集，簡短的對話都在說重要的道理，但是電影里也說，聽過很多道理可依舊過不好這一生。

　　電影的好壞在于我們看電影的心境。這很重要。我始終覺得即使再差評的電影也有導(dǎo)演想要告訴你的事情。只是你聽不聽的到。

　　最后我想說，陳柏霖和那只阿拉斯加都很呆萌。袁泉依舊是我當(dāng)年在國家大劇院看她演簡愛的樣貌，堅定又柔軟。王珞丹，我不評價。

　　這電影我會看第二遍或者很多遍。找尋我要的道理�；蛘咧皇菫榱烁阈�或花癡。