黃庭堅(jiān)《登快閣》全詩翻譯賞析 (菁選2篇)
黃庭堅(jiān)《登快閣》全詩翻譯賞析1
《登快閣》北宋 黃庭堅(jiān)
癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。
落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。
朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。
萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。
注釋：
快閣：在吉州太和縣(今屬江西)東澄江（贛江）之上，以江山廣遠(yuǎn)、景物清華著稱。此詩作于元豐五年(1082)作者任太和令時。
癡兒：作者自指�！稌x書·傅咸傳》載楊濟(jì)與傅咸書云：“天下大器，非可稍了，而相觀每事欲了。生子癡，了官事，官事未易了也，了事正作癡，復(fù)為快耳。”這是當(dāng)時的清談家崇尚清談，反對務(wù)實(shí)的觀點(diǎn)，認(rèn)為一心想把官事辦好的人是“癡”，黃庭堅(jiān)這里反用其意，以“癡兒”自許。
東西：東邊和西邊 。指在閣中四處周覽。
“朱弦”句：《呂氏春秋·本味》：“鐘子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復(fù)鼓琴，以為世無足復(fù)為鼓琴者�！敝煜遥哼@里指琴。佳人：美人，引申為知己、知音。
“青眼”句：《晉書·阮籍傳》：“（阮）籍又能為青白眼，見禮俗之士，以白眼對之。及嵇喜來吊，籍作白眼，喜不懌而退。喜弟康聞之，乃赍酒挾琴造焉，籍大悅，乃見青眼�！鼻嘌郏杭春谘壑�，指正眼看人。 聊：姑且。
與白鷗盟：據(jù)《列子·黃帝》：“海上之人有好漚（鷗）鳥者，每旦之海上從漚鳥游，漚鳥之至者，百住而不止。其父曰：‘吾聞漚鳥皆從汝游，汝取來吾玩之�！魅罩Ｉ希瑵a鳥舞而不下也�！焙笕艘耘c鷗鳥盟誓表示毫無機(jī)心，這里是指無利祿之心，借指歸隱。
倚：倚靠。
落木：落葉。
弄：演奏。
譯文1：
我并非大器，只會敷衍官事，忙碌了一天了，趁著傍晚雨后初晴，登上快閣來放松一下心情。舉目遠(yuǎn)望，時至初冬，萬木蕭條，天地更顯得闊大。而在朗朗明月下澄江如練分明地向遠(yuǎn)處流去。友人遠(yuǎn)離，早已沒有弄弦吹簫的興致了，只有見到美酒，眼中才流露出喜色。想想人生羈絆、為官蹭蹬，還真不如找只船坐上去吹著笛子，漂流到家鄉(xiāng)去，在那里與白鷗做伴逍遙自在豈不是更好的歸宿。
譯文2：
我這個呆子辦完公事，登**江西省太和縣的快閣，在這雨后晚晴的余輝里，倚欄遠(yuǎn)眺。遠(yuǎn)望無數(shù)秋山，所有山上的樹葉都已落盡了，浩瀚的天空此時顯得更加遼遠(yuǎn)闊大，一道澄凈如玉的贛江水在快閣亭下淙淙流過，一彎新月，映照在江水中，顯得更加清朗澄澈。由于知心朋友不在，我弄斷了琴上的朱弦，不再彈奏，只有見到清樽美酒，眼睛里才流露出喜悅的光輝，象阮籍那樣與美酒做伴，聊以解憂了。什么時候才能坐在船上，吹弄著悠揚(yáng)的長笛，回到那遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)？我的這種心情，只能與江上的白鷗去傾訴呵！
賞析：
宋神宗元豐五年（1082），黃庭堅(jiān)當(dāng)時在吉州太和縣（今江西泰和）知縣任上，公事之余，詩人常到"澄江之上，以江山廣遠(yuǎn)，景物清華得名"（《清一**·吉安府》）的快閣覽勝。這一首著名的七律就是寫登臨時的所見所感。它集中體現(xiàn)了詩人的審美趣味和藝術(shù)主張，因而，常被評論家們作為**舉。
一般說來，文章或詩歌開頭往往較難，以致有的文學(xué)家常將其開頭處砍去，這是因?yàn)殚_頭處，作者還沒有和作品的情境融為一體，因而容易作態(tài)。黃山谷此詩起首，用通俗口語娓娓道來，但又能構(gòu)思奇妙，引人入境。詩人說，我這個呆子辦完公事，登**快閣，在這晚晴余輝里，倚欄遠(yuǎn)眺。這二句，看似通俗淺近，卻包涵著極為豐富的內(nèi)容：前句是用《晉書·傅咸傳》所載夏侯濟(jì)之語，"生子癡，了官事，官事未易了也。了事正坐癡，復(fù)為快耳！"后句用杜甫"注目寒江倚山閣"及李商隱"**貞魂倚暮霞"之典，還多有翻新出奇之妙。"癡兒"二字翻前人之意，直認(rèn)自己是"癡兒"，此為諧趣之一；"了卻"二字，渲染出了詩人如釋重負(fù)的歡快心情，與"快閣"之"快"暗相呼應(yīng)，從而增加了一氣呵成之感此為妙用二；"倚晚晴"三字，更是超脫了前人的窠臼。杜詩之"倚"，倚于山閣，乃實(shí)境*敘；李詩之"倚"，主語為"**貞魂"，乃虛境幻生而成；黃詩之"倚"，可謂虛實(shí)相兼；詩人之"倚"，乃是實(shí)景，但卻倚在無際無垠的暮色晴空。讀此三家，宛如一幅藝術(shù)攝影，在晚霞的逆光里，詩人與亭閣的背影......
不僅如此，"倚晚霞"三字，還為下句的描寫，作了鋪墊渲染，使詩人順勢迸出了"落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明"的絕唱。遠(yuǎn)望無數(shù)秋山，山上的落葉飄零了，浩渺的天空此時顯得更加遼遠(yuǎn)闊大，澄凈如玉的澄江在快閣亭下淙淙流過，一彎新月，映照在江水中，顯得更加空明澄澈。這是詩人初登快閣亭時所覽勝景的描繪，也是詩人胸襟懷抱的寫照。讀這樣的詩句，不禁使人想起杜甫"無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來"和謝眺"余霞散成綺，澄江凈如練"的名句。但黃山谷之句，既汲取了前輩的養(yǎng)料加以鍛煉熔造，又是新的境界再現(xiàn)。所以前人曾評此二句道："其意境天開，則實(shí)能劈古今未泄之奧妙。"（張宗泰《魯齋所學(xué)集》）
五、六二句，是詩人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴謝知音的故事�！秴问洗呵铩け疚镀份d："鐘子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復(fù)鼓琴，以為世無足復(fù)為鼓琴者。"后句用阮籍青白眼事。史載阮籍善為青白眼，"見禮俗之士，以白眼對之"，見所悅之人，"乃見青眼"（《晉書·阮籍傳》）。詩人這二句大意是說，因?yàn)橹舨辉冢遗獢嗔饲偕系闹煜�，不再彈奏，于是只好清樽美酒，聊以解憂了。此處"橫"字用得很生動，把詩人無可奈何、孤獨(dú)無聊的形象神情托了出來。
結(jié)句詩人說自己希望能坐上歸船，吹弄著悠揚(yáng)的長笛，回到那遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)——我的這顆心呵，早已和白鷗訂好盟約了。從全詩的結(jié)構(gòu)看，這個結(jié)尾是相當(dāng)精彩的：起首處詩人從"癡兒了卻官家事"說起，透露了對官場生涯的厭倦和對登快閣亭欣賞自然景色的渴望；然后，漸入佳境，詩人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，與起首處對"公家事"之"了卻"形成鮮明對照；五、六句詩人作一迭宕：在良辰美景中，詩人心內(nèi)的憂煩無端而來，詩人感受到自己的抱負(fù)無法實(shí)現(xiàn)、自己的胸懷無人理解的痛苦。那么，解脫的出路何在呢？這就很自然地引出了詩人的"歸船"、"白鷗"之想。這一結(jié)尾，不但呼應(yīng)了起首，順勢作結(jié)，給人以"一氣盤旋而下之感"（潘伯鷹評語）。而且意味雋永，讓人想象無窮。
此詩極受后人稱賞。姚鼐稱此詩"豪而有韻，此移太白歌行于七律內(nèi)者"；方東樹評析說："起四句且敘且寫，一往浩然，五、六句對意流行。收尤豪放。此所謂寓單行之氣于排偶之中者。"這些評析都是十分切中肯綮的。翁方綱評黃山谷詩云："坡公之外又出此一種絕高之風(fēng)骨，絕大之境界，造化元?dú)獍l(fā)泄透矣。"細(xì)吟此詩，當(dāng)知無愧。
“落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明�！睂懢伴熯h(yuǎn)清曠，自古推為名句。杜甫有“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來�！保ā兜歉摺罚├畎子小八Σㄒ猓韭淝锷娇�。”（《秋夜宿龍門香山寺》）柳宗元有“木落寒山盡，江空秋月高。”（《游南亭夜還敘志》）等詩句。本句可與前人詩句相映生輝。
“落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明”更是這首佳作中的絕唱——遠(yuǎn)望無數(shù)秋山，山上的'落葉飄零了，浩渺的天空此時顯得更加遼遠(yuǎn)闊大，澄凈如玉的澄江在快閣亭下淙淙流過，一彎新月，映照在江水中，顯得更加空明澄澈。這意境、這氣象不單是詩人初登快閣亭時所覽勝景的描繪，更是詩人胸襟懷抱的寫照。在以后的日子里，我每每讀到，便會情不自禁想起杜甫“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”和謝眺“余霞散成綺，澄江凈如練”的名句。細(xì)品之余，更感山谷之句，既汲取了前輩的養(yǎng)料加以鍛煉熔造，又是新的境界再現(xiàn)。
黃庭堅(jiān)《登快閣》全詩翻譯賞析2
《登快閣》北宋 黃庭堅(jiān)
癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。
落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。
朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。
萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。
注釋：
快閣：在吉州太和縣(今屬江西)東澄江（贛江）之上，以江山廣遠(yuǎn)、景物清華著稱。此詩作于元豐五年(1082)作者任太和令時。
癡兒：作者自指�！稌x書·傅咸傳》載楊濟(jì)與傅咸書云：“天下大器，非可稍了，而相觀每事欲了。生子癡，了官事，官事未易了也，了事正作癡，復(fù)為快耳。”這是當(dāng)時的清談家崇尚清談，反對務(wù)實(shí)的觀點(diǎn)，認(rèn)為一心想把官事辦好的人是“癡”，黃庭堅(jiān)這里反用其意，以“癡兒”自許。
東西：東邊和西邊 。指在閣中四處周覽。
“朱弦”句：《呂氏春秋·本味》：“鐘子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復(fù)鼓琴，以為世無足復(fù)為鼓琴者�！敝煜遥哼@里指琴。佳人：美人，引申為知己、知音。
“青眼”句：《晉書·阮籍傳》：“（阮）籍又能為青白眼，見禮俗之士，以白眼對之。及嵇喜來吊，籍作白眼，喜不懌而退。喜弟康聞之，乃赍酒挾琴造焉，籍大悅，乃見青眼�！鼻嘌郏杭春谘壑椋刚劭慈�。 聊：姑且。
與白鷗盟：據(jù)《列子·黃帝》：“海上之人有好漚（鷗）鳥者，每旦之海上從漚鳥游，漚鳥之至者，百住而不止。其父曰：‘吾聞漚鳥皆從汝游，汝取來吾玩之�！魅罩Ｉ希瑵a鳥舞而不下也。”后人以與鷗鳥盟誓表示毫無機(jī)心，這里是指無利祿之心，借指歸隱。
倚：倚靠。
落木：落葉。
弄：演奏。
譯文1：
我并非大器，只會敷衍官事，忙碌了一天了，趁著傍晚雨后初晴，登上快閣來放松一下心情。舉目遠(yuǎn)望，時至初冬，萬木蕭條，天地更顯得闊大。而在朗朗明月下澄江如練分明地向遠(yuǎn)處流去。友人遠(yuǎn)離，早已沒有弄弦吹簫的興致了，只有見到美酒，眼中才流露出喜色。想想人生羈絆、為官蹭蹬，還真不如找只船坐上去吹著笛子，漂流到家鄉(xiāng)去，在那里與白鷗做伴逍遙自在豈不是更好的歸宿。
譯文2：
我這個呆子辦完公事，登**江西省太和縣的快閣，在這雨后晚晴的余輝里，倚欄遠(yuǎn)眺。遠(yuǎn)望無數(shù)秋山，所有山上的樹葉都已落盡了，浩瀚的天空此時顯得更加遼遠(yuǎn)闊大，一道澄凈如玉的贛江水在快閣亭下淙淙流過，一彎新月，映照在江水中，顯得更加清朗澄澈。由于知心朋友不在，我弄斷了琴上的朱弦，不再彈奏，只有見到清樽美酒，眼睛里才流露出喜悅的光輝，象阮籍那樣與美酒做伴，聊以解憂了。什么時候才能坐在船上，吹弄著悠揚(yáng)的長笛，回到那遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)？我的這種心情，只能與江上的白鷗去傾訴呵！
賞析：
宋神宗元豐五年（1082），黃庭堅(jiān)當(dāng)時在吉州太和縣（今江西泰和）知縣任上，公事之余，詩人常到"澄江之上，以江山廣遠(yuǎn)，景物清華得名"（《清一**·吉安府》）的快閣覽勝。這一首著名的七律就是寫登臨時的所見所感。它集中體現(xiàn)了詩人的審美趣味和藝術(shù)主張，因而，常被評論家們作為**舉。
一般說來，文章或詩歌開頭往往較難，以致有的文學(xué)家常將其開頭處砍去，這是因?yàn)殚_頭處，作者還沒有和作品的情境融為一體，因而容易作態(tài)。黃山谷此詩起首，用通俗口語娓娓道來，但又能構(gòu)思奇妙，引人入境。詩人說，我這個呆子辦完公事，登**快閣，在這晚晴余輝里，倚欄遠(yuǎn)眺。這二句，看似通俗淺近，卻包涵著極為豐富的內(nèi)容：前句是用《晉書·傅咸傳》所載夏侯濟(jì)之語，"生子癡，了官事，官事未易了也。了事正坐癡，復(fù)為快耳！"后句用杜甫"注目寒江倚山閣"及李商隱"**貞魂倚暮霞"之典，還多有翻新出奇之妙。"癡兒"二字翻前人之意，直認(rèn)自己是"癡兒"，此為諧趣之一；"了卻"二字，渲染出了詩人如釋重負(fù)的歡快心情，與"快閣"之"快"暗相呼應(yīng)，從而增加了一氣呵成之感此為妙用二；"倚晚晴"三字，更是超脫了前人的窠臼。杜詩之"倚"，倚于山閣，乃實(shí)境*敘；李詩之"倚"，主語為"**貞魂"，乃虛境幻生而成；黃詩之"倚"，可謂虛實(shí)相兼；詩人之"倚"，乃是實(shí)景，但卻倚在無際無垠的暮色晴空。讀此三家，宛如一幅藝術(shù)攝影，在晚霞的逆光里，詩人與亭閣的背影......
不僅如此，"倚晚霞"三字，還為下句的描寫，作了鋪墊渲染，使詩人順勢迸出了"落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明"的絕唱。遠(yuǎn)望無數(shù)秋山，山上的落葉飄零了，浩渺的天空此時顯得更加遼遠(yuǎn)闊大，澄凈如玉的澄江在快閣亭下淙淙流過，一彎新月，映照在江水中，顯得更加空明澄澈。這是詩人初登快閣亭時所覽勝景的描繪，也是詩人胸襟懷抱的寫照。讀這樣的詩句，不禁使人想起杜甫"無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來"和謝眺"余霞散成綺，澄江凈如練"的名句。但黃山谷之句，既汲取了前輩的養(yǎng)料加以鍛煉熔造，又是新的境界再現(xiàn)。所以前人曾評此二句道："其意境天開，則實(shí)能劈古今未泄之奧妙。"（張宗泰《魯齋所學(xué)集》）
五、六二句，是詩人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴謝知音的故事�！秴问洗呵铩け疚镀份d："鐘子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復(fù)鼓琴，以為世無足復(fù)為鼓琴者。"后句用阮籍青白眼事。史載阮籍善為青白眼，"見禮俗之士，以白眼對之"，見所悅之人，"乃見青眼"（《晉書·阮籍傳》）。詩人這二句大意是說，因?yàn)橹舨辉�，我弄斷了琴上的朱弦，不再彈奏，于是只好清樽美酒，聊以解憂了。此處"橫"字用得很生動，把詩人無可奈何、孤獨(dú)無聊的形象神情托了出來。
結(jié)句詩人說自己希望能坐上歸船，吹弄著悠揚(yáng)的`長笛，回到那遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)——我的這顆心呵，早已和白鷗訂好盟約了。從全詩的結(jié)構(gòu)看，這個結(jié)尾是相當(dāng)精彩的：起首處詩人從"癡兒了卻官家事"說起，透露了對官場生涯的厭倦和對登快閣亭欣賞自然景色的渴望；然后，漸入佳境，詩人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，與起首處對"公家事"之"了卻"形成鮮明對照；五、六句詩人作一迭宕：在良辰美景中，詩人心內(nèi)的憂煩無端而來，詩人感受到自己的抱負(fù)無法實(shí)現(xiàn)、自己的胸懷無人理解的痛苦。那么，解脫的出路何在呢？這就很自然地引出了詩人的"歸船"、"白鷗"之想。這一結(jié)尾，不但呼應(yīng)了起首，順勢作結(jié)，給人以"一氣盤旋而下之感"（潘伯鷹評語）。而且意味雋永，讓人想象無窮。
此詩極受后人稱賞。姚鼐稱此詩"豪而有韻，此移太白歌行于七律內(nèi)者"；方東樹評析說："起四句且敘且寫，一往浩然，五、六句對意流行。收尤豪放。此所謂寓單行之氣于排偶之中者。"這些評析都是十分切中肯綮的。翁方綱評黃山谷詩云："坡公之外又出此一種絕高之風(fēng)骨，絕大之境界，造化元?dú)獍l(fā)泄透矣。"細(xì)吟此詩，當(dāng)知無愧。
“落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明�！睂懢伴熯h(yuǎn)清曠，自古推為名句。杜甫有“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”（《登高》）李白有“水寒夕波意，木落秋山空�！保ā肚镆顾摭堥T香山寺》）柳宗元有“木落寒山盡，江空秋月高。”（《游南亭夜還敘志》）等詩句。本句可與前人詩句相映生輝。
“落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明”更是這首佳作中的絕唱——遠(yuǎn)望無數(shù)秋山，山上的落葉飄零了，浩渺的天空此時顯得更加遼遠(yuǎn)闊大，澄凈如玉的澄江在快閣亭下淙淙流過，一彎新月，映照在江水中，顯得更加空明澄澈。這意境、這氣象不單是詩人初登快閣亭時所覽勝景的描繪，更是詩人胸襟懷抱的寫照。在以后的日子里，我每每讀到，便會情不自禁想起杜甫“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”和謝眺“余霞散成綺，澄江凈如練”的名句。細(xì)品之余，更感山谷之句，既汲取了前輩的養(yǎng)料加以鍛煉熔造，又是新的境界再現(xiàn)。
黃庭堅(jiān)《登快閣》全詩翻譯賞析 (菁選2篇)擴(kuò)展閱讀
黃庭堅(jiān)《登快閣》全詩翻譯賞析 (菁選2篇)（擴(kuò)展1）
——黃庭堅(jiān)《登快閣》的賞析與答案3篇
黃庭堅(jiān)《登快閣》的賞析與答案1
【注】快閣：在今江西省泰和縣，作者寫此詩時做泰和縣知縣。 ②癡兒：指作者自己。
朱弦：琴的代稱。 ④佳人：知心朋友。
[5]落木：落葉
[6]澄江：指贛江。澄，澄澈，清澈。
[7] 朱弦 句：《呂氏春秋 本味》： 鐘子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復(fù)鼓琴，以為世無足復(fù)為鼓琴者。 朱弦：這里指琴。佳人：美人，引申為知己、知音。
[8] 青眼 句：《晉書 阮籍傳》： （阮）籍又能為青白眼，見禮俗之士，以白眼對之。及嵇喜來吊，籍作白眼，喜不懌而退。喜弟康聞之，乃赍酒挾琴造焉，籍大悅，乃見青眼。 青眼：黑色的眼珠在眼眶中間,青眼看人則是表示對人的喜愛或重視、尊重，指正眼看人 。 白眼指露出眼白，表示輕蔑。 聊：姑且。
[9]弄：演奏
[10]與白鷗盟：據(jù)《列子 黃帝》： 海上之人有好漚（鷗）鳥者，每旦之海上從漚鳥游，漚鳥之至者，百住而不止。其父曰： 吾聞漚鳥皆從汝游，汝取來吾玩之。 明日之海上，漚鳥舞而不下也。 后人以與鷗鳥盟誓表示毫無機(jī)心，這里是指無利祿之心，借指歸隱。
1．詩的頷聯(lián)描繪出一幅什么樣的畫面?請簡要分析。（5分）
2．這首詩表達(dá)了詩人多方面的感情，請結(jié)合全詩簡要分析。（6分）
試題答案：
1.（5分）頷聯(lián)描繪了一幅意境開闊、空曠遼遠(yuǎn)，景象蒼茫、明凈的暮秋景**。（2分）深秋時節(jié)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近無數(shù)的山脈，落葉飄零，萬木蕭疏，天空顯得特別高遠(yuǎn)廣闊；朗朗明月籠罩著清澈的江水，江水映著月光，如同一道白練，皎潔明凈。（3分）（意合即可）
2.（6分）這首詩表達(dá)的感情包括：
�、賹拢ü賵錾睿┑膮捑�；
�、趯Υ笞匀幻篮镁吧臒釔�；
③因世無知己（缺少知音）、懷才不遇而借酒澆愁的苦悶和感慨；
④還有辭官還鄉(xiāng)、回歸自然過那種**自在生活的愿望的流露。（答出其中任意三點(diǎn)即可）
3、請從景和情的角度賞析本詩的頷聯(lián)。（3分）
答：
�、俦韭�(lián)寫了登高所見秋景：千山重疊，無邊落木，江水澄明，夜月清明（或：遠(yuǎn)望群山，落木蕭蕭。天空開闊明朗，眺望江水，澄凈江面上的月色皎潔明凈）；
�、趯懗隽饲锞案哌h(yuǎn)壯闊的特點(diǎn)（或：營造了一種空明闊大的意境）；
�、郾憩F(xiàn)了詩人輕松明快的心情（或：表現(xiàn)了詩人對官場生活的厭倦和投身自然的喜悅）。（每點(diǎn)1分，意思對即可。）
4、請簡要分析尾聯(lián)的思想內(nèi)涵。（3分）
答：
①這兩句表達(dá)了詩人歸隱江湖的志趣，
�、诎凳玖嗽娙嗽父鎰e爾虞我詐現(xiàn)實(shí)社會、追求逍遙自在理想生活的心靈世界。（答出一點(diǎn)，2分；答出兩點(diǎn)，3分。意思對即可。
5.有人說這首詩的意旨落腳在 歸 字上，請結(jié)合全詩談?wù)勀男┑胤襟w現(xiàn)了一個 歸 字。(3分)
答：
①自稱 癡兒 ，稱處理官事為 了卻 ，表明詩人厭煩官場事務(wù)；
② 倚 字表明自己更喜歡欣賞自然風(fēng)物；
�、� 已 、 聊 表明世無知音，自己已無意仕途；
�、� 弄長笛 、 與白鷗盟 指詩人遠(yuǎn)離世俗，過悠閑忘我與世無爭的生活。這些地方都體現(xiàn)了一個 歸 字。(任寫3點(diǎn)記滿分)
6.請說說此詩頷聯(lián)和杜甫《登高》詩中名句 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來 在寫景上的異同點(diǎn)。(3分)
答：都是寫登高所見秋景，都寫到山、樹、江水，但黃詩還寫到夜月，寫江水的著眼點(diǎn)不同。杜詩著眼于江水奔流之態(tài)，黃詩著眼于江水的明凈；兩聯(lián)詩都寫出了秋景的高遠(yuǎn)壯闊的特點(diǎn)，但杜詩多了一份沉郁悲涼。黃詩更顯輕松明快。
7.這首詩蘊(yùn)含了詩人怎樣的感情？（6分）
答：本詩蘊(yùn)含了詩人復(fù)雜的思想情感:
�、賹Υ笞匀幻篮镁吧南矏壑�。頷聯(lián)描寫了深秋空闊遼遠(yuǎn)的天空，澄澈的江水，皎潔的月，無不蘊(yùn)含喜愛之情；②對知音難覓的苦悶惆悵之情。頸聯(lián)巧用俞伯牙為知音摔琴絕弦的典故表達(dá)知音難覓的惆悵；
�、蹥w隱情懷。尾聯(lián) 歸船 吾與白鷗盟 表達(dá)了詩人歸隱的愿望。
二：
⑴黃庭堅(jiān)為宋代江西詩派開山之祖。江西詩派以杜詩為宗，處處追摹。本詩的頷聯(lián)與杜甫《登高》的頷聯(lián) 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來 都寫到了 落木 、 江 這樣相同的景物，但表達(dá)的意境卻不盡相同。試分析其異同。（4分）
⑵這首詩的頸聯(lián)兩句都是用典的寫法。 朱弦已為佳人絕 用了 鐘子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復(fù)鼓琴 的典故，請說出下半句 青眼聊因美酒橫 用了什么典故？作者又借此表達(dá)了怎樣的情懷？（3分）
�、锹稍姷氖孜仓v究回護(hù)照應(yīng)，試分析這首詩的首聯(lián)和尾聯(lián)是如何照應(yīng)的。（3分）
參***：
�、哦急憩F(xiàn)了景物的遼遠(yuǎn)和闊大的特點(diǎn)，意境開闊；（1分）但與杜詩的沉郁頓挫、慷慨悲壯的意境（1分）不同的是，黃詩通過遼遠(yuǎn)闊大、空明澄澈的景物表現(xiàn)出一種如釋重負(fù)，放達(dá)不羈的胸襟。（2分）
�、迫罴�，（1分）善為青白眼。（1分）作者借此表達(dá)了不與世俗同流合污的超脫和孤傲的情懷。（1分）
�、� 萬里歸船 既照應(yīng)了登上快閣所見的澄江實(shí)景，又寫出了作者心中對歸隱而去的冀望； 此心吾與白鷗盟 表達(dá)的對人生忘機(jī)的超然和灑脫，又很好地詮釋了 癡兒了卻公家事 從煩瑣的案牘中解脫出來的歡快之情。
三
1、作者在這首詩中所表達(dá)的思想感情是比較復(fù)雜的，請結(jié)合相關(guān)詩句所寫內(nèi)容作簡要分析。（5分）
2、這首詩所運(yùn)用的最突出的表現(xiàn)手法是什么？請結(jié)合詩的頷聯(lián)作簡要分析。（6分）
參***
1．（5分）作者在這首詩中表達(dá)的思想感情是比較復(fù)雜的， 癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴 表達(dá)的是詩人了卻公事之余的一種閑情； 落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫 上聯(lián)寫的是登高觀景，下聯(lián)則是由此引發(fā)的對于知音難覓的感慨和寂寥。所謂歸船弄笛和心與鷗盟則表達(dá)了自己想歸隱山林而對現(xiàn)實(shí)官場又心有不甘的矛盾心情。
�。ǜ星�3分，結(jié)合詩句分析2分。）
2．（6分）用典。分兩種：
一、用歷史、傳說及寓言故事為典，如第一句用晉夏侯濟(jì)的話、第五句用伯牙鐘子期故事、第六句用阮籍能為青白眼故事、第八句用《列子》中 鷗鳥忘機(jī) 的寓言故事分別表達(dá)特定的情意，收含蓄蘊(yùn)藉之效。
二、點(diǎn)化前人詩文句子入作品，如頷聯(lián)即化用了杜甫的名句 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來 、謝眺的 余霞散成綺，澄江靜如練 及柳宗元的 木落寒山靜，江空秋月明 ，顯得不露斧鑿痕跡，巧妙而自然表情達(dá)意。（其中第一點(diǎn)供老師評講題目參考。表現(xiàn)手法3分，分析3分。）
四
�。�1）頸聯(lián)運(yùn)用了哪些表現(xiàn)手法？（2分）
（2）試比較本詩的頷聯(lián)和杜甫《登高》詩中 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來 表現(xiàn)的意境的異同。（5分）
�。�3）請結(jié)合全詩簡要分析詩人的思想感情。（4分）
參***
�。�1）（2分）用典 借代
（2）（5分）同：:都表現(xiàn)了景物的遼遠(yuǎn)和闊大的意境（2分）；異：杜詩沉郁頓挫、慷慨悲壯，傳達(dá)出對韶光易逝、壯志難酬的感傷(1分)，黃詩灑脫明快、奔放自然，表現(xiàn)詩人寬廣的胸襟和豁達(dá)的情懷（2分）。
�。�3）（4分）
�、賹拢ü賵錾睿┑膮捑�；
�、趯Υ笞匀幻篮镁吧臒釔�；
�、蹖κ罒o知己（缺少知音）、懷才不遇的苦悶和感慨；
�、軐h(yuǎn)離世俗（辭官還鄉(xiāng)）、回歸自然而**自在生活的向往。
參考譯文：
我這個呆子辦完公事，登**江西省太和縣的快閣，在這雨后晚晴的余輝里，倚欄遠(yuǎn)眺。遠(yuǎn)望無數(shù)秋山，所有山上的樹葉都已落盡了，浩瀚的天空此時顯得更加遼遠(yuǎn)闊大，一道澄凈如玉的贛江水在快閣亭下淙淙流過，一彎新月，映照在江水中，顯得更加清朗澄澈。由于知心朋友不在，我弄斷了琴上的朱弦，不再彈奏，只有見到清樽美酒，眼睛里才流露出喜悅的光輝，象阮籍那樣與美酒做伴，聊以解憂了。什么時候才能坐在船上，吹弄著悠揚(yáng)的長笛，回到那遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)？我的這種心情，只能與江上的白鷗去傾訴呵！
背景：
宋神宗元豐五年（1082），黃庭堅(jiān)當(dāng)時在吉州泰和縣（今江西泰和縣）任知縣，公事之余，詩人常到 澄江之上，以江山廣遠(yuǎn)，景物清華得名 （《清一** 吉安府》）的快閣覽勝。這一首著名的七律就是寫登臨時的所見所感。它集中體現(xiàn)了詩人的審美趣味和藝術(shù)主張，因而，常被評論家們作為**舉例。
賞析：
這是黃庭堅(jiān)在太和知縣任上登快閣時所作的抒情詩。詩人說，我這個呆子辦完公事，登**快閣，在這晚晴余輝里，倚欄遠(yuǎn)眺。前句是用《晉書 傅咸傳》所載夏侯濟(jì)之語， 生子癡，了官事，官事未易了也。了事正坐癡，復(fù)為快耳！ 后句用杜甫 注目寒江倚山閣 及李商隱 **貞魂倚暮霞 之典，還多有翻新出奇之妙。 癡兒 二字翻前人之意，直認(rèn)自己是 癡兒 ，此為諧趣之一； 了卻 二字，渲染出了詩人如釋重負(fù)的歡快心情，與 快閣 之 快 暗相呼應(yīng)，從而增加了一氣呵成之感此為妙用二； 倚晚晴 三字，超脫了前人的窠臼。杜詩之 倚 ，倚于山閣，乃實(shí)境*敘；李詩之 倚 ，主語為 **貞魂 ，乃虛境幻生而成；黃詩之 倚 ，可謂虛實(shí)相兼；詩人之 倚 ，乃是實(shí)景，但卻倚在無際無垠的暮色晴空。讀此三家，宛如一幅藝術(shù)攝影，在晚霞的逆光里，詩人與亭閣的背影......
倚晚晴 三字，為下句的描寫，作了鋪墊渲染，使詩人順勢迸出了 落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明 的絕唱。遠(yuǎn)望無數(shù)秋山，山上的落葉飄零了，浩渺的天空此時顯得更加遼遠(yuǎn)闊大，澄凈如玉的澄江在快閣亭下淙淙流過，一彎新月，映照在江水中，顯得更加空明澄澈。這是詩人初登快閣亭時所覽勝景的描繪，也是詩人胸襟懷抱的寫照。
五、六二句，是詩人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴謝知音的故事�！秴问洗呵� 本味篇》載： 鐘子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復(fù)鼓琴，以為世無足復(fù)為鼓琴者。 后句用阮籍青白眼事。史載阮籍善為青白眼， 見禮俗之士，以白眼對之 ，見所悅之人， 乃見青眼 （《晉書 阮籍傳》）。此處 橫 字把詩人無可奈何、孤獨(dú)無聊的形象神情托了出來。
起首處詩人從 癡兒了卻官家事 說起，透露了對官場生涯的厭倦和對登快閣亭欣賞自然景色的渴望；然后，漸入佳境，詩人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，與起首處對 公家事 之 了卻 形成鮮明對照；五、六句詩人作一迭宕：在良辰美景中，詩人心內(nèi)的憂煩無端而來，詩人感受到自己的抱負(fù)無法實(shí)現(xiàn)、自己的胸懷無人理解的痛苦？尾句引出了詩人的 歸船 、 白鷗 之想。這一結(jié)尾，呼應(yīng)了起首，順勢作結(jié)，給人以 一氣盤旋而下之感 。意味雋永，想象無窮。
黃庭堅(jiān)《登快閣》的賞析與答案2
登快閣
北宋
癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。
落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。
朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。
萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。
【注】快閣：在今江西省泰和縣，作者寫此詩時做泰和縣知縣。 ②癡兒：指作者自己。
朱弦：琴的代稱。 ④佳人：知心朋友。
[5]落木：落葉
[6]澄江：指贛江。澄，澄澈，清澈。
[7] 朱弦 句：《呂氏春秋 本味》： 鐘子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復(fù)鼓琴，以為世無足復(fù)為鼓琴者。 朱弦：這里指琴。佳人：美人，引申為知己、知音。
[8] 青眼 句：《晉書 阮籍傳》： （阮）籍又能為青白眼，見禮俗之士，以白眼對之。及嵇喜來吊，籍作白眼，喜不懌而退。喜弟康聞之，乃赍酒挾琴造焉，籍大悅，乃見青眼。 青眼：黑色的眼珠在眼眶中間,青眼看人則是表示對人的喜愛或重視、尊重，指正眼看人 。 白眼指露出眼白，表示輕蔑。 聊：姑且。 本文來自/gsc/
[9]弄：演奏
[10]與白鷗盟：據(jù)《列子 黃帝》： 海上之人有好漚（鷗）鳥者，每旦之海上從漚鳥游，漚鳥之至者，百住而不止。其父曰： 吾聞漚鳥皆從汝游，汝取來吾玩之。 明日之海上，漚鳥舞而不下也。 后人以與鷗鳥盟誓表示毫無機(jī)心，這里是指無利祿之心，借指歸隱。
1．詩的頷聯(lián)描繪出一幅什么樣的畫面?請簡要分析。（5分）
2．這首詩表達(dá)了詩人多方面的感情，請結(jié)合全詩簡要分析。（6分）
試題答案：
1.（5分）頷聯(lián)描繪了一幅意境開闊、空曠遼遠(yuǎn)，景象蒼茫、明凈的暮秋景**。（2分）深秋時節(jié)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近無數(shù)的山脈，落葉飄零，萬木蕭疏，天空顯得特別高遠(yuǎn)廣闊；朗朗明月籠罩著清澈的江水，江水映著月光，如同一道白練，皎潔明凈。（3分）（意合即可）
2.（6分）這首詩表達(dá)的感情包括：①對公事（官場生活）的厭倦；②對大自然美好景色的熱愛；③因世無知己（缺少知音）、懷才不遇而借酒澆愁的苦悶和感慨；④還有辭官還鄉(xiāng)、回歸自然過那種**自在生活的愿望的流露。（答出其中任意三點(diǎn)即可）
3、請從景和情的角度賞析本詩的頷聯(lián)。（3分）
答：①本聯(lián)寫了登高所見秋景：千山重疊，無邊落木，江水澄明，夜月清明（或：遠(yuǎn)望群山，落木蕭蕭。天空開闊明朗，眺望江水，澄凈江面上的月色皎潔明凈）；②寫出了秋景高遠(yuǎn)壯闊的特點(diǎn)（或：營造了一種空明闊大的意境）；③表現(xiàn)了詩人輕松明快的心情（或：表現(xiàn)了詩人對官場生活的厭倦和投身自然的喜悅）。（每點(diǎn)1分，意思對即可。）
4、請簡要分析尾聯(lián)的思想內(nèi)涵。（3分）
答：）①這兩句表達(dá)了詩人歸隱江湖的志趣，②暗示了詩人愿告別爾虞我詐現(xiàn)實(shí)社會、追求逍遙自在理想生活的心靈世界。（答出一點(diǎn)，2分；答出兩點(diǎn)，3分。意思對即可。
5.有人說這首詩的意旨落腳在 歸 字上，請結(jié)合全詩談?wù)勀男┑胤襟w現(xiàn)了一個 歸 字。(3分)
答：①自稱 癡兒 ，稱處理官事為 了卻 ，表明詩人厭煩官場事務(wù)；② 倚 字表明自己更喜歡欣賞自然風(fēng)物；③ 已 、 聊 表明世無知音，自己已無意仕途；④ 弄長笛 、 與白鷗盟 指詩人遠(yuǎn)離世俗，過悠閑忘我與世無爭的生活。這些地方都體現(xiàn)了一個 歸 字。(任寫3點(diǎn)記滿分)
6.請說說此詩頷聯(lián)和《登高》詩中名句 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來 在寫景上的異同點(diǎn)。(3分)
答：都是寫登高所見秋景，都寫到山、樹、江水，但黃詩還寫到夜月，寫江水的著眼點(diǎn)不同。杜詩著眼于江水奔流之態(tài)，黃詩著眼于江水的明凈；兩聯(lián)詩都寫出了秋景的高遠(yuǎn)壯闊的特點(diǎn)，但杜詩多了一份沉郁悲涼。黃詩更顯輕松明快。
7.這首詩蘊(yùn)含了詩人怎樣的感情？（6分）
答：本詩蘊(yùn)含了詩人復(fù)雜的思想情感:
①對大自然美好景色的喜愛之情。頷聯(lián)描寫了深秋空闊遼遠(yuǎn)的天空，澄澈的江水，皎潔的月，無不蘊(yùn)含喜愛之情；
�、趯χ綦y覓的苦悶惆悵之情。頸聯(lián)巧用俞伯牙為知音摔琴絕弦的典故表達(dá)知音難覓的惆悵；
�、蹥w隱情懷。尾聯(lián) 歸船 吾與白鷗盟 表達(dá)了詩人歸隱的愿望。
二：
�、艦榻髟娕砷_山之祖。江西詩派以杜詩為宗，處處追摹。本詩的頷聯(lián)與《登高》的頷聯(lián) 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來 都寫到了 落木 、 江 這樣相同的景物，但表達(dá)的意境卻不盡相同。試分析其異同。（4分）
�、七@首詩的頸聯(lián)兩句都是用典的寫法。 朱弦已為佳人絕 用了 鐘子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復(fù)鼓琴 的典故，請說出下半句 青眼聊因美酒橫 用了什么典故？作者又借此表達(dá)了怎樣的情懷？（3分）
�、锹稍姷氖孜仓v究回護(hù)照應(yīng)，試分析這首詩的首聯(lián)和尾聯(lián)是如何照應(yīng)的。（3分）
參***：
�、哦急憩F(xiàn)了景物的遼遠(yuǎn)和闊大的特點(diǎn)，意境開闊；（1分）但與杜詩的沉郁頓挫、慷慨悲壯的意境（1分）不同的是，黃詩通過遼遠(yuǎn)闊大、空明澄澈的景物表現(xiàn)出一種如釋重負(fù)，放達(dá)不羈的胸襟。（2分）
⑵阮籍，（1分）善為青白眼。（1分）作者借此表達(dá)了不與世俗同流合污的超脫和孤傲的情懷。（1分）
⑶ 萬里歸船 既照應(yīng)了登上快閣所見的澄江實(shí)景，又寫出了作者心中對歸隱而去的冀望； 此心吾與白鷗盟 表達(dá)的對人生忘機(jī)的超然和灑脫，又很好地詮釋了 癡兒了卻公家事 從煩瑣的案牘中解脫出來的歡快之情。
譯文：
我這個呆子辦完公事，登**江西省太和縣的快閣，在這雨后晚晴的余輝里，倚欄遠(yuǎn)眺。遠(yuǎn)望無數(shù)秋山，所有山上的樹葉都已落盡了，浩瀚的天空此時顯得更加遼遠(yuǎn)闊大，一道澄凈如玉的贛江水在快閣亭下淙淙流過，一彎新月，映照在江水中，顯得更加清朗澄澈。由于知心朋友不在，我弄斷了琴上的朱弦，不再彈奏，只有見到清樽美酒，眼睛里才流露出喜悅的光輝，象阮籍那樣與美酒做伴，聊以解憂了。什么時候才能坐在船上，吹弄著悠揚(yáng)的長笛，回到那遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)？我的這種心情，只能與江上的白鷗去傾訴呵！
背景：
宋神宗元豐五年（1082），當(dāng)時在吉州泰和縣（今江西泰和縣）任知縣，公事之余，詩人常到 澄江之上，以江山廣遠(yuǎn)，景物清華得名 （《清一** 吉安府》）的快閣覽勝。這一首著名的七律就是寫登臨時的所見所感。它集中體現(xiàn)了詩人的審美趣味和藝術(shù)主張，因而，常被評論家們作為**舉例。
賞析：
這是在太和知縣任上登快閣時所作的抒情詩。詩人說，我這個呆子辦完公事，登**快閣，在這晚晴余輝里，倚欄遠(yuǎn)眺。前句是用《晉書 傅咸傳》所載夏侯濟(jì)之語， 生子癡，了官事，官事未易了也。了事正坐癡，復(fù)為快耳！ 后句用 注目寒江倚山閣 及 **貞魂倚暮霞 之典，還多有翻新出奇之妙。 癡兒 二字翻前人之意，直認(rèn)自己是 癡兒 ，此為諧趣之一； 了卻 二字，渲染出了詩人如釋重負(fù)的歡快心情，與 快閣 之 快 暗相呼應(yīng)，從而增加了一氣呵成之感此為妙用二； 倚晚晴 三字，超脫了前人的窠臼。杜詩之 倚 ，倚于山閣，乃實(shí)境*敘；李詩之 倚 ，主語為 **貞魂 ，乃虛境幻生而成；黃詩之 倚 ，可謂虛實(shí)相兼；詩人之 倚 ，乃是實(shí)景，但卻倚在無際無垠的暮色晴空。讀此三家，宛如一幅藝術(shù)攝影，在晚霞的逆光里，詩人與亭閣的背影...... 詩詞欣賞，/gsc/
倚晚晴三字，為下句的描寫，作了鋪墊渲染，使詩人順勢迸出了 落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明 的絕唱。遠(yuǎn)望無數(shù)秋山，山上的落葉飄零了，浩渺的天空此時顯得更加遼遠(yuǎn)闊大，澄凈如玉的澄江在快閣亭下淙淙流過，一彎新月，映照在江水中，顯得更加空明澄澈。這是詩人初登快閣亭時所覽勝景的描繪，也是詩人胸襟懷抱的寫照。
五、六二句，是詩人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴謝知音的故事。《呂氏春秋 本味篇》載： 鐘子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復(fù)鼓琴，以為世無足復(fù)為鼓琴者。 后句用阮籍青白眼事。史載阮籍善為青白眼， 見禮俗之士，以白眼對之 ，見所悅之人， 乃見青眼 （《晉書 阮籍傳》）。此處 橫 字把詩人無可奈何、孤獨(dú)無聊的形象神情托了出來。
起首處詩人從 癡兒了卻官家事 說起，透露了對官場生涯的厭倦和對登快閣亭欣賞自然景色的渴望；然后，漸入佳境，詩人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，與起首處對 公家事 之 了卻 形成鮮明對照；五、六句詩人作一迭宕：在良辰美景中，詩人心內(nèi)的憂煩無端而來，詩人感受到自己的抱負(fù)無法實(shí)現(xiàn)、自己的胸懷無人理解的痛苦？尾句引出了詩人的 歸船 、 白鷗 之想。這一結(jié)尾，呼應(yīng)了起首，順勢作結(jié)，給人以 一氣盤旋而下之感 。意味雋永，想象無窮。
黃庭堅(jiān)《登快閣》的賞析與答案3
登快閣
[宋]黃庭堅(jiān)
癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。
朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。
【注釋】
癡兒：呆子，指作者自己。了卻：做完。
東西：東西兩邊。千山：眾山。
澄江：清澈的江。
朱弦已為佳人絕：琴弦已經(jīng)為知音者斷絕。這里用伯牙與鐘子期典故。春秋時，伯牙善彈琴，鐘子期是知音，鐘子期死后，伯牙弄斷琴弦不再彈。
青眼聊因美酒橫：只對美酒有興趣。晉代阮籍能作青白眼，白眼看一般世俗人青眼看喜歡的人。青眼表示重視。聊，暫且。
弄：演奏。與白鷗盟：與白鷗結(jié)友，表示要辭官隱退。
【古詩今譯】
我也是一介愚鈍的書生，盡管在人生的旅途中遭遇過很多困難和不幸，卻始終是癡心不改，總是盡心盡力地把為官一方的事情做好。今天結(jié)束案牘勞作之后，有幸趁著傍晚雨后初晴，登上快閣，倚著欄桿放松一下心情。舉目遠(yuǎn)望，萬木蕭疏，天地更顯得空曠遼遠(yuǎn)，而在朗朗明月下清澈的江水如同一條明凈的白練伸向遠(yuǎn)方。友人遠(yuǎn)離，早已沒有弄弦吹簫的興致了，好在身邊還有美酒相伴，總可以提起一點(diǎn)精神。想想自己為官以來坎坷的人生羈絆，還真不如找只船坐上去，吹著笛子，漂流到家鄉(xiāng)去，在那里與白鷗結(jié)伴逍遙，那該是更好的歸宿。
【賞析】
黃庭堅(jiān)（1045－1105），字魯直，自號山谷道人，分寧（近江西修水）人，北宋詩人、書法家。曾任地方官和國史編修官，創(chuàng)江西詩派。
宋神宗元豐五年，黃庭堅(jiān)當(dāng)時在吉州太和縣（今江西泰和）知縣任上，公事之余，詩人常到“澄江之上，以江山廣遠(yuǎn)，景物清華得名”的快閣上覽勝。這首著名的七律就是寫登臨快閣時通過倚閣觀望江天的描述，勾勒了一幅深秋傍晚的圖畫，抒發(fā)的是為官在外的一種無可奈何、孤寂無聊的思鄉(xiāng)之情，詠嘆的是世無知己之感慨。
“癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴”，意思是終于解脫了“案牘之勞形”，快到外面快閣上輕松一下吧！詩人開門見山就流露了此時已厭倦了為官之事�！傲藚s”，足見期如釋重負(fù)之心，終于從案牘中得以短暫的休憩，有機(jī)會，有閑暇登上快閣“倚晚晴”，心情是多么的愉悅。至此，“癡兒”似是對自己以往的漫漫人生癡心不改有所感悟，覺得為官太累了，應(yīng)該放松一下沉重孤寂的心情。不僅如此，“倚晚晴”三字，還為下句的描寫，作了渲染、鋪墊和引領(lǐng)，“落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明”寫的是詩人“倚晚晴”所見。遠(yuǎn)望起伏連綿的秋山，樹葉已落盡了，浩瀚的天空此時也顯得更加空曠遼遠(yuǎn)，澄凈如玉的江水在快閣亭下淙淙流向遠(yuǎn)方，一彎新月，映照在江水中，顯得更加空明澄澈。這是詩人寬廣、清澈胸懷的真實(shí)寫照。讀這樣的詩句，不禁使人想起杜甫“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”的感傷與“星垂*野闊，月涌大江流”的豁然境界。
“朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫”二句，不僅對仗工整，而且巧用典故，前句用伯牙捧琴謝知音的故事，后句用阮籍青白眼之故事書己之情。詩人的意思是說，知音不在，我又與誰弄琴？只好小酌美酒，聊以解憂了。這是寫詩人“倚晚晴”所感，感身邊無朋友，無知己；感自己有志向，有抱負(fù)不能得以實(shí)現(xiàn)。另外，一個“聊”字，一個“橫”字，又流露了詩人無以言表的孤獨(dú)、寂寞和無奈。
結(jié)句“萬里歸船弄長笛，此心吾以白鷗盟”寫的是詩人的聯(lián)想與想象，也是詩人想要的歸宿，意思是說自己希望能坐上歸船，伴著悠揚(yáng)的笛聲，回到那遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，和那里的白鷗結(jié)盟，過上逍遙自得的生活。從全詩的結(jié)構(gòu)看，這一聯(lián)既照映了開頭，也是登閣“倚晚晴”所見所感的順理成章的結(jié)果。詩作從首聯(lián)“癡兒了卻官家事”說起，就流露了對官場生涯的厭倦和對登快閣欣賞自然景色的渴望；然后在頷聯(lián)漸入佳境，詩人陶醉在千山落木，澄江月明的美景之中，與起首處同“公家事”之“了卻”形成了鮮明的對照；在頸聯(lián)處詩人以巧妙地使用典故預(yù)示自己在良辰美景中，內(nèi)心的孤獨(dú)、寂寞與憂煩，然而，解脫的出路何在呢？自然引出結(jié)句的聯(lián)想和想象：只有乘上歸舟，吹著“長笛”，回到遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，過上白鷗一樣逍遙自得的生活。
詩作遣詞凝練，意韻雋永，節(jié)奏如行云流水，特別是“落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明”歷來被譽(yù)為千古傳頌之佳句。
黃庭堅(jiān)《登快閣》全詩翻譯賞析 (菁選2篇)（擴(kuò)展2）
——黃庭堅(jiān)的登快閣 (菁選2篇)
黃庭堅(jiān)的登快閣1
癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。
落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。
朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。
萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。
黃庭堅(jiān)的登快閣2
我并非大器，只會敷衍官事，忙碌了一天了，趁著傍晚雨后初晴，登上快閣來放松一下心情
舉目遠(yuǎn)望，時至初冬，萬木蕭條，天地更顯得闊大。而在朗朗明月下澄江如練分明地向遠(yuǎn)處流去。
友人遠(yuǎn)離，早已沒有弄弦吹簫的興致了，只有見到美酒，眼中才流露出喜色。
想想人生羈絆、為官蹭蹬，還真不如找只船坐上去吹著笛子，漂流到家鄉(xiāng)去，在那里與白鷗做伴逍遙自在豈不是更好的歸宿。
黃庭堅(jiān)《登快閣》全詩翻譯賞析 (菁選2篇)（擴(kuò)展3）
——登快閣 黃庭堅(jiān)賞析題
登快閣 黃庭堅(jiān)賞析題1
(1)頸聯(lián)運(yùn)用了哪些表現(xiàn)手法?(2分)
(2)試比較本詩的頷聯(lián)和杜甫《登高》詩中“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”表現(xiàn)的意境的異同。(5分)
(3)請結(jié)合全詩簡要分析詩人的思想感情。(4分)
參***
(1)(2分)用典 借代
(2)(5分)同：:都表現(xiàn)了景物的遼遠(yuǎn)和闊大的意境(2分);異：杜詩沉郁頓挫、慷慨悲壯，傳達(dá)出對韶光易逝、壯志難酬的感傷(1分)，黃詩灑脫明快、奔放自然，表現(xiàn)詩人寬廣的胸襟和豁達(dá)的情懷(2分)。
(3)(4分)①對公事(官場生活)的厭倦;②對大自然美好景色的熱愛;③對世無知己(缺少知音)、懷才不遇的苦悶和感慨;④對遠(yuǎn)離世俗(辭官還鄉(xiāng))、回歸自然而**自在生活的向往。
黃庭堅(jiān)《登快閣》全詩翻譯賞析 (菁選2篇)（擴(kuò)展4）
——李白《渡荊門送別》全詩翻譯及賞析 (菁選2篇)
李白《渡荊門送別》全詩翻譯及賞析1
李白《渡荊門送別》
渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。
山隨*野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。
仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。
注
仍：依然。憐：憐愛。一本作“連”。故鄉(xiāng)水：指從四川流來的長江水。因詩人從小生活在四川，把四川稱作故鄉(xiāng)。
萬里：喻行程之遠(yuǎn)。
參考譯文
我乘舟渡江來到遙遠(yuǎn)的荊門外，來到戰(zhàn)國時期楚國的境內(nèi)游覽。
高山漸漸隱去*野慢慢舒展開，江水一片仿佛流進(jìn)廣闊的莽原。
波中月影宛如天上飛來的明鏡，空中彩云結(jié)成綺麗的海市蜃樓。
但我還是更愛戀故鄉(xiāng)滔滔江水，它奔流不息陪伴著我萬里行舟。
賞析
《渡荊門送別》是唐代偉大詩人李白青年時期在出蜀漫游的途中寫下的一首五律。此詩由寫遠(yuǎn)游點(diǎn)題始，繼寫沿途見聞和觀感，后以思念作結(jié)。全詩意境高遠(yuǎn)，風(fēng)格雄健，形象奇?zhèn)�，想象瑰麗，以其卓越的繪景取勝，景象雄渾壯闊，表現(xiàn)了作者少年遠(yuǎn)游、倜儻不群的個性及濃濃的思鄉(xiāng)之情。
仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。
詩人順著長江遠(yuǎn)渡荊門，江水流過的`蜀地也就是曾經(jīng)養(yǎng)育過他的故鄉(xiāng)，初次離別，他怎能不無限留戀，依依難舍呢？但詩人不說自己思念故鄉(xiāng)，而說故鄉(xiāng)之水戀戀不舍地一路送我遠(yuǎn)行，懷著深情厚意，萬里送行舟，從對面寫來，越發(fā)顯出自己思鄉(xiāng)深情。詩以濃重的懷念惜別之情結(jié)尾，言有盡而情無窮。詩題中的“送別”應(yīng)是告別故鄉(xiāng)而不是送別朋友，詩中并無送別朋友的離情別緒。
李白《渡荊門送別》全詩翻譯及賞析2
渡荊門送別 李白
渡遠(yuǎn)荊門①外，來從楚國游。
山隨*野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓②。
仍憐故鄉(xiāng)水③，萬里送行舟。
【注釋】
�、偾G門：山名，在湖北省宜都縣西北。
�、诤牵汉Ｊ序讟恰�
�、酃枢l(xiāng)水：指長江，李白早年住在四川，故有此言。
【簡析】
唐開元十四年（７２６），詩人懷著“仗劍去國，辭親遠(yuǎn)游”之情，出蜀東下，此詩即在旅游途中所作。從詩意看，詩人與送行者同舟共發(fā)，是在舟中吟送的。清朝沈德潛認(rèn)為，詩中無“送別”意，題中“送別”二字可刪，是不確的。這首詩雖意在描繪山水，然而仔細(xì)揣摩，“送別”之意猶在，足見椽筆功夫。
“山隨*野盡，江入大荒流”與杜甫的“星垂*野闊，月涌大江流”，可比功力�；蛘J(rèn)為李是行舟流覽，杜則停舟細(xì)看。此說頗是在理。
黃庭堅(jiān)《登快閣》全詩翻譯賞析 (菁選2篇)（擴(kuò)展5）
——蝶戀花原文、翻譯及全詩賞析 (菁選2篇)
蝶戀花原文、翻譯及全詩賞析1
天淡云閑晴晝永。庭戶深沈，滿地梧桐影。骨冷魂清如夢醒。夢回猶是前時景。
取次杯盤催酩酊。醉帽頻欹，又被風(fēng)吹正。踏月歸來人已靜。恍疑身在蓬萊頂。
賞析
詞至南宋始多運(yùn)典，有“掉書袋”之習(xí)。而北宋詞壇，一般仍以白描精繪、直抒胸臆為主，與唐五代詞相去不甚遠(yuǎn)。李之儀的詞大致亦多如此。
此詞上闋主要寫作者白晝酣睡和初醒之狀。前三句都寫作者晝眠初醒時所見之景。“天淡云閑”，括寫此日好天氣，而“晴晝永”三字，表面似寫晝長，實(shí)際上卻暗寫作者晝眠時間之長�！巴羯畛痢�，既交代了作者的晝眠地點(diǎn)，又說明作者是閉門獨(dú)眠。而“滿地梧桐影”，則點(diǎn)綴了庭內(nèi)的幽靜氣氛。“骨冷魂清”四字，固然可能是晝夢所致，但從全詞的縱酒豪放的落拓不羈來看，作者很可能就是躺在梧桐樹下的陰影中晝眠的�！皦粜选薄ⅰ皦艋亍�，說明作者是睡了又睡、一夢連一夢。而所夢者，則皆是生*所感之人事。
于是，作者因夢而感慨，索性爬將起來，到外面去喝酒排遣了。下闋即由酣睡而轉(zhuǎn)到了對自己醉酒情景的描寫。此處的“催”字用得好，表明作者是催促自己趕快醉去，這與杜牧的詩句“但將酩酊酬佳節(jié)”同妙。而“醉帽頻倚，又被風(fēng)吹正”之句，雖純從杜甫的詩句“羞將短發(fā)還吹帽，笑倩傍人為正冠”中化出，但卻活畫出作者從酒肆出來，巾帽歪戴，一個人在風(fēng)中醉步踉蹌、搖搖擺擺的醉酒情景�！疤ぴ隆倍�，則說明作者歸來已經(jīng)天黑，暗透出其飲酒時間之長，與上闋之“晴晝”恰成反筆。“人已靜”，則已夜深矣。而作者卻仍然恍恍忽忽，懷疑自己是否身在“蓬萊頂”上。這不僅說明此時作者酒意尚未全醒，又反映了詞人豁達(dá)開朗、怡然自樂的情懷，與“醉帽頻倚”數(shù)句，都可說是“酩酊”二字的具體寫照。
總之，此詞上闋寫白晝獨(dú)眠，下闋寫夜半醉歸，表現(xiàn)了作者對酒當(dāng)歌、行樂及時的人生態(tài)度和寬敞胸懷。而其對人生的感嘆之意，則均在酣睡與醉酒之后深藏著，讓人們自己去領(lǐng)會。這可以說是此詞的基本構(gòu)思。
蝶戀花原文、翻譯及全詩賞析2
蝶戀花·旅月懷人
月去疏簾才數(shù)尺，烏鵲驚飛，一片傷心白。萬里故人關(guān)塞隔，南樓誰弄梅花笛？
蟋蟀燈前欺病客，清影徘徊，欲睡何由得？墻角芭蕉風(fēng)瑟瑟，生憎遮掩窗兒黑。
注釋
傷心白：形容月色慘淡，一種感受語。
梅花笛：笛曲中梅花引。
生憎：生，語助辭。憎恨，憎惡，此處可作厭惡解。
注釋
蝶戀花：詞牌名。原為唐教坊曲，調(diào)名取義簡文帝 “翻階蛺蝶戀花情” 句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。重頭六十字，仄韻。
“烏鵲”句：用曹操《短歌行》“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，無枝可依”詩意。
傷心白：形容月色慘淡，一種感受語。
梅花笛：笛曲中梅花引。李白詩：“一為遷客去長沙，西望長安不見家。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花�！薄堵涿坊ā芳础睹坊洹罚亚�。一名《梅花引》。
生憎：生，語助辭。憎恨，憎惡，此處可作厭惡解。
鑒賞
詞的第一句“月去疏簾才數(shù)尺”句面上講的是月離“疏簾”的距離近，實(shí)則是暗示當(dāng)時的月光異常的明亮皎潔，能見度高。作者起筆含蓄，濃重細(xì)密的心思積而不發(fā)，這也多與作者在長年艱辛苦難的生活中所養(yǎng)成的隱忍低斂的性格相關(guān)。另一方面，第一句也是在為第三句做鋪墊：當(dāng)時的月亮離稀疏搖曳的窗簾近在咫尺，一陣烏鵲驚飛而起，當(dāng)空略過，憑空留下了那赤裸裸，觸目驚心的白，月光就這樣明晃晃地白，得勾起多少傷心舊事啊，以致于作者都不忍久視。作者這樣的寫作手法是在古時又稱之為“揭簾法”寫的是簾，目的卻是簾后的人，揭開簾子才露出了廬山真面目。 第二句“烏鵲驚飛”源自曹操的短歌行：“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，無枝可依�！蹦巷w的烏鵲它不是本地的烏鵲，繞樹三匝，為何遲遲不肯落羽？真的是沒有樹枝可以留駐嗎？其實(shí)不然，既然有樹，枝椏總是有的，只是境遷物非，草木殊類，異地險(xiǎn)境讓烏鵲感到猶豫，不安和驚慮，沒有了歸屬感。這與作者后半生漂泊東南，流徙吳越的心境是何其地相似。作者月夜吟詩，念到傷心處，情難以堪，一片傷心白既照應(yīng)了第一句，也奠定了整闋詞的基調(diào)。 第三句“萬里故人關(guān)塞隔”很多磚家認(rèn)為這里的故人是指遠(yuǎn)謫邊境的孫啟或丁澎等摯友，我不能茍同這種說法。孫啟和丁澎等人同樣也遭流放，作者如果客寓他鄉(xiāng)，在寂寞的深夜里，最能勾起作者懷念的是什么?首先應(yīng)該是作者自己的家，故鄉(xiāng)，和故鄉(xiāng)的故人，這是常情。所以這里的故人不會是同病相憐的那些好友。這位故鄉(xiāng)的故人一定吹得一手好笛，讓作者事隔多年依然能依稀記得個中韻律，以致于在異鄉(xiāng)的深夜，幽聞南樓梅花笛，立刻就能想起：家鄉(xiāng)的他在萬里之外，這又是誰在吹弄如此熟悉的笛聲...說到底其實(shí)也不是作者在想念那笛聲，作者是太想家了。 后半闋第一句把作者和讀者神游在外的思緒拉近到“燈前”，也就是作者這位“病客”的跟前。作者行家里手，行文思路相當(dāng)清晰，文章結(jié)構(gòu)也井井有條。前半闋寄情于景，后半闋移情于人。劉熙載的《藝概。詞曲概》有言：“詞之妙莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也�！焙唵味跃褪菍懺~不能就事論事，就事論事的詞寫的再華麗也是下品，寫的差的那就是惡俗了�，F(xiàn)在有很多寫“新詞”的作者，自詡文采高古，填出來的詞就跟敘事散文一樣，還網(wǎng)上報(bào)上到處貼，就跟電線桿上的“狗皮膏”一樣了，都懶的撕你。 第二句“清影徘徊，欲睡何由得”。孤單的影子，在房間里來回踱兩步，想睡那由得自己啊。詞面上作者自己的意思是蟋蟀的吟叫攪擾地自己無法入睡，其實(shí)還是因感慨為自己的傷心的舊事和凄涼的當(dāng)下而無法入眠。 末句這位辛苦的詩人終于在“墻角芭蕉”的僻護(hù)下獲得了暫時的寧靜，芭蕉葉這一巴掌的黑遮住了窗口，遮擋住了在多數(shù)人眼里是美好圓滿象征的.那輪明月，把作者傷痕累累，不忍卒視的內(nèi)心靜靜地掩藏起來。同時芭蕉伊遮掩窗兒黑也與前文的傷心白形成了呼應(yīng)。《二鄉(xiāng)亭詞》評論道：“感得芭蕉遮掩，為‘一片傷心白’也，細(xì)不可言�！敝链送昝朗展P，妙不可言。
創(chuàng)作背景
萊陽宋氏在明末與入擾山東的清軍作戰(zhàn)中，曾有大傷亡，宋琬父兄輩中殉難多人。公元1645年乙酉之初，琬南奔**在吳中一帶，后雖出仕新朝，一生處于坎坷逆境。此詞寫旅途月夜懷人，從“萬里故人關(guān)塞隔”句看，似懷遣戍塞外之故友。
黃庭堅(jiān)《登快閣》全詩翻譯賞析 (菁選2篇)（擴(kuò)展6）
——白居易《賦得古原草送別》全詩翻譯賞析
白居易《賦得古原草送別》全詩翻譯賞析1
賦得古原草送別
作者：白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
作者背景：
白居易（772—846），唐代詩人。字樂天，號香山居士、醉吟先生，出生在新鄭（今河南新鄭）。他的詩風(fēng)格*易清新，質(zhì)樸自然，常以揭發(fā)當(dāng)時**上的黑暗現(xiàn)象和人民的痛苦生活題材，如《新樂府》、《秦中吟》等均為反映社會疾苦的優(yōu)秀之作。其他如《長恨歌》、《琵琶行》等長篇歌行，傳誦尤廣。
注詞釋義：
賦得：凡是指定、限定的詩題，按慣例要在題目上加“賦得”二字。
古原：古原野。
離離：青草茂盛的樣子。
枯：枯萎。
榮：茂盛。
遠(yuǎn)芳：草香遠(yuǎn)播。
晴翠：陽光下翠綠的野草。
王孫：本指貴族后代，這里指離定遠(yuǎn)游的友人。
萋萋：青草長得茂盛的樣子。
古詩今譯：
茂盛的野草長在古原上的野草多么茂盛，每年枯萎又每年新生。熊熊野火不能將它燒盡，春風(fēng)吹過它又重新獲生命。草香無邊彌漫古老道路，一片綠色連接遠(yuǎn)處荒城。又要送別朋友去遠(yuǎn)游，春草茂盛好像滿含深情。
二：
古原上的野草繁密茂盛，每年一度枯萎一度繁榮。
任憑野火焚燒也燒不盡，春風(fēng)吹來又蓬勃地滋生。
遠(yuǎn)處的芳草侵伸向古道，翠綠的草色連接著荒城。
在此又送他鄉(xiāng)游子遠(yuǎn)去，萋萋的芳草也充滿別情。
名句賞析——“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生�！�
賞析：
這是白居易十六歲的作品，也是傳誦千古的名篇。他歷來反對“嘲風(fēng)雪，弄花草”而無所寄托的作品，在這詩中詩人將春草和送別有機(jī)地結(jié)合起來，表達(dá)了送別友人時的依依不舍之情。首句緊扣題目，寫出眼前景色，同時又交待出送別時的特定環(huán)境：古原上青草茂盛，正是一派春日景象。第二句進(jìn)一步寫出原上野草的的生長規(guī)律，暗寓深長的感嘆。三、四兩句由上句生發(fā)**，歌頌了春草頑強(qiáng)的生命力。野火雖燒而“不盡”，春風(fēng)吹過則“又生”，野火之貌似強(qiáng)大，春風(fēng)之溫潤強(qiáng)勁，春草之頑強(qiáng)堅(jiān)韌，作者僅用十個字就精煉地表現(xiàn)了出來，從而使這兩句詩成為寓意深刻、極富哲理的名句。五、六兩句進(jìn)一步描寫春草的勃勃生機(jī)：生機(jī)的野草的芳香播散在古老的道路上，陽光下的綠色一望無際，遠(yuǎn)遠(yuǎn)連接著荒涼的古城�！扒帧�、“接”二字用得生動形象，十分精當(dāng)。最后兩句補(bǔ)足“送別”之意，感情深沉而并不悲傷，是意味深長的絕好結(jié)尾。
詩題“古原草送別”頗有意思。草與別情，似從古代的騷人寫出“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》）的名句以來，就結(jié)了緣。但要寫出“古原草”的特色而兼關(guān)送別之意，尤其是要寫出新意，仍是不易的。
首句即破題面“古原草”三字。多么茂盛（“離離”）的原上草啊，這話看來*常，卻抓住“春草”生命力旺盛的特征，可說是從“春草生兮萋萋”脫化而不著跡，為后文開出很好的思路。就“古原草”而言，何嘗不可開作“秋來深徑里”（僧古懷《原是秋草》），那通篇也就將是另一種氣象了。野草是一年生植物，春榮秋枯，歲歲循環(huán)不已�！耙粴q一枯榮”意思似不過如此。然而寫作“枯──榮”，與作“榮──枯”就大不一樣。如作后者，便是秋草，便不能生發(fā)出三、四的好句來。兩個“一”字復(fù)疊，形成詠嘆，又先狀出一種生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生�！边@是“枯榮”二字的發(fā)展，由概念一變而為形象的畫面。古原草的特性就是具有頑強(qiáng)的生命力，它是斬不盡鋤不絕的，只要?dú)埓嬉稽c(diǎn)根須，來年會更青更長，很快蔓延原野。作者抓住這一特點(diǎn)，不說“斬不盡鋤不絕”，而寫作“野火燒不盡”，便造就一種壯烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息間，大片枯草被燒得**。而強(qiáng)調(diào)毀滅的力量，毀滅的痛苦，是為著強(qiáng)調(diào)再生的力量，再生的歡樂。烈火是能把野草連莖帶葉統(tǒng)統(tǒng)“燒盡”的，然而作者偏說它“燒不盡”，大有意味。因?yàn)榱一鹪倜�，也無奈那深藏地底的根須，一旦春風(fēng)化雨，野草的生命便會復(fù)蘇，以迅猛的長勢，重新鋪蓋大地，回答火的凌虐�？茨恰半x離原上草”，不是綠色的勝利的旗幟么！“春風(fēng)吹又生”，語言樸實(shí)有力，“又生”二字下語三分而含意十分。宋吳曾《能改齋漫錄》說此兩句“不若劉長卿‘春入燒痕青’語簡而意盡”，實(shí)未見得。
此二句不但寫出“原上草”的性格，而且寫出一種從烈火中再生的理想的典型，一句寫枯，一句寫榮，“燒不盡”與“吹又生”是何等唱嘆有味，對仗亦工致天然，故卓絕千古。而劉句命意雖似，而韻味不足，遠(yuǎn)不如白句為人樂道。
如果說這兩句是承“古原草”而重在寫“草”，那么五、六句則繼續(xù)寫“古原草”而將重點(diǎn)落到“古原”，以引出“送別”題意，故是一轉(zhuǎn)。上一聯(lián)用流水對，妙在自然；而此聯(lián)為的對，妙在精工，頗覺變化有致�！斑h(yuǎn)芳”、“睛翠”都寫草，而比“原上草”意象更具體、生動。芳曰“遠(yuǎn)”，古原上清香彌漫可嗅；翠曰“晴”，則綠草沐浴著陽光，秀色如見�！扒帧�、“接”二字繼“又生”，更寫出一種蔓延擴(kuò)展之勢，再一次突出那生存競爭之強(qiáng)者野草的形象。“古道”、“荒城”則扣題面“古原”極切。雖然道古城荒，青草的滋生卻使古原恢復(fù)了青春。比較“亂蛬鳴古塹，殘日照荒臺”（僧古懷《原上秋草》）的秋原，就顯得生氣勃勃。
作者并非為寫“古原”而寫古原，同時又安排一個送別的典型環(huán)境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送別在這樣的背景上發(fā)生，該是多么令人惆悵，同時又是多么富于詩意呵�！巴鯇O”二字借自楚辭成句，泛指行者�！巴鯇O游兮不歸，春草生兮萋萋”說的是看見萋萋芳草而懷思行游未歸的人。而這里卻變其意而用之，寫的是看見萋萋芳草而增送別的愁情，似乎每一片草葉都飽含別情，那真是：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（李煜《清*樂》）。這是多么意味深長的結(jié)尾啊！詩到此點(diǎn)明“送別”，結(jié)清題意，關(guān)合全篇，“古原”、“草”、“送別”打成一片，意境極渾成。
全詩措語自然流暢而又工整，雖是命題作詩，卻能融入深切的生活感受，故字字含真情，語語有余味，不但得體，而且別具一格，故能在“賦得體”中稱為絕唱。
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