《綠里奇跡》影評1

　　《綠地奇跡》算是斯蒂芬金關于**題材的驚悚片子，只不過與以往不同，走了溫情路線，他上一部關于**的片子還是經(jīng)典的一塌糊涂的《***的救贖》。通�？此沟俜医鸬碾娪�，大家都有種時而糾結，時而更糾結，最后糾結死的感覺，有種心情被斯蒂芬金玩弄于股掌之間的感覺，也難怪，他老人家實在太擅長抓取人的神經(jīng)，刺激人的心智了，他可是被稱為“恐怖小說之王”啊。

　　一般來說，我們看完他的電影，都很沮喪，想想《閃靈》、《1408幻影兇間》、《人皮客棧》、《迷霧》等等，大家忘不了《迷霧》片尾托馬斯簡一槍一槍殺掉兒子和朋友之后，猛然發(fā)現(xiàn)迷霧退去危機**的天打雷劈一幕吧！他老人家在片子里都把希望碾的稀碎，總把常人脆弱的心緒都逼**絕路。但在《綠里奇跡》里例外，這片子里***，給了人不少的欣慰，片子好人多，壞人少，壞人死光光，好人前途亮。說實話，在他諸多作品中，這么肆無忌憚的賺取觀眾淚水的，真不多。

　　說導演，沒什么好說的，弗蘭克·德拉邦特就指著斯蒂芬金過日子了，從拍斯蒂芬金一塊錢劇本——《***救贖》開始，接著是《綠色奇跡》和《迷霧》。導演節(jié)奏把握的很好，片子雖然長達三個多小時，但沒讓人覺得枯燥，總是會在恰當?shù)臅r候乍現(xiàn)各種精巧的情節(jié)抓取人的***，并牽引著人的***跟著導演的節(jié)奏走。再贊一個！

　　再說演員，總體上一搭眼就知道是眾星捧月的路子，湯姆漢克斯一人傲視群雄，估計6000萬美元的制作成本他能拿走2000萬吧，全片他都不動神色地拿捏著大佬神色，一副舍我其誰的主角風范，好在各種大配角都也都很給力的捧場。這種拿過兩次***的家喻戶曉的銀物我一般不感興趣，我喜歡聊那些大家容易遺忘的陪角。

　　陪角之麥克克拉克鄧肯，這位去年過世的大個子麥克克拉克鄧肯可謂醬油之王！從《綠色奇跡》到《超膽俠》到《末日浩劫》到《**之城》，從小醬油到大醬油，一舉打穿了好萊塢眾多大片的瓶子，最大的醬油當數(shù)超膽俠里的大boss，把本阿弗萊克飾演的超膽俠好頓揍啊！最小的醬油當數(shù)《春麗傳》中的殺手，“嘿嘿哈哈”一閃而過。片子大小不說，入流不入流，他都要插一腿，看看最近他加盟的《食人魚3D》和《食人魚3DD》……我只能說，醬油英雄遲暮，但他的逝世還是醬油世界的一大損失！

　　《綠里奇跡》的陪角之巴里佩珀：再說那個讓人眼前一亮的波希的飾演者巴里佩珀，第一次看他還是那個《拯救大兵瑞恩》里的萬人迷狙擊手，那個讓多少戰(zhàn)爭電影粉絲為之傾倒為之癲狂的狙擊手啊，到這里變成了一個冷酷、變態(tài)而又膽小的娘娘腔獄警，兩個角色的共同之處，都是演湯姆漢克斯的手下，不過這個更有在老大脖子上拉屎撒尿的囂張氣焰。巴里曾經(jīng)也對自己的陪角命運進行過不屈不撓的抗爭，還真爭取到一從轉運的機會，2000年在約翰特拉沃爾塔的電影《地球戰(zhàn)場》里演主角，哪知道……這片子砸鍋了，砸的稀巴爛，約翰特拉沃爾塔自己賠錢不說，還把巴里拖入萬劫不復的深淵。沒辦法，巴里也不年輕了，像杰瑞米雷納一樣一躍成名的機會也越來越少……不過最近在《破碎之城》看到了出演*候選人一大配角的巴里佩珀！

　　電影《綠里奇跡》告訴我們以下幾點：

　　1.世間還是好人多，不論在哪里都是這樣。哪怕是**犯聚眾的**，獄長是好人，獄警是好人，**也是好人，這里簡直是一個教堂！（不過這個**的**犯和呂客貝松的天空一號關的**不太一樣�。�。

　　2.沒有壞人怎么辦？真巧，來了一個管二代，又來了一個變態(tài)狂，這下子好人壞人湊齊了，夠一出戲了……事實告訴我們，有***的地方就有**，有變態(tài)的地方就有沖突。話說，管二代一般都不好照料，看看這位波希爺爺，人家姑父是州長，在*就相當于*，*外甥啊，連典獄長大人都說：憑他的關系，他去哪里都不成問題。

　　3.壞人終于惡報，好人終有好報，終！就是影片末了的時候，約翰咖啡最后死在電椅上，相信不少人都落淚了，咖啡還說去天堂玩耍等等（死對于好人都是好報了？！難道是說好人活著不如死了呢……好吧，應該不是），不管怎么說，咖啡得到了自己想要的結果，也就是自己追求的好報。波希射殺比利，波希如愿以償去了精神病院，這都是大快人心的惡報啊。

　　4.片子明確的表達了一點，人，永遠不要放棄希望，要努力爭取希望。湯姆漢克斯苦苦煎熬，等到了約翰咖啡給他治療膀胱炎，湯姆漢克斯費盡心機，把約翰咖啡帶出去給老上司的妻子治癌癥，這都是給那些在絕癥的黑暗中掙扎的人送去一縷希望……這就是說，堅持，再堅持，說不定下一刻你的約翰咖啡就出現(xiàn)了！約翰咖啡就是大自然那一股在流動的神秘的力量，他青睞于那些頑強活著的人或者動物！頑強的人或者動物，才懂得生命的意義，才能更好的延續(xù)生命！

《綠里奇跡》影評2

　　《綠地奇跡》算是斯蒂芬金關于**題材的驚悚片子，只不過與以往不同，走了溫情路線，他上一部關于**的片子還是經(jīng)典的一塌糊涂的《***的救贖》。通�？此沟俜医鸬碾娪�，大家都有種時而糾結，時而更糾結，最后糾結死的感覺，有種心情被斯蒂芬金玩弄于股掌之間的感覺，也難怪，他老人家實在太擅長抓取人的神經(jīng)，刺激人的心智了，他可是被稱為“恐怖小說之王”啊。

　　一般來說，我們看完他的電影，都很沮喪，想想《閃靈》、《1408幻影兇間》、《人皮客棧》、《迷霧》等等，大家忘不了《迷霧》片尾托馬斯簡一槍一槍殺掉兒子和朋友之后，猛然發(fā)現(xiàn)迷霧退去危機**的天打雷劈一幕吧！他老人家在片子里都把希望碾的稀碎，總把常人脆弱的心緒都逼**絕路。但在《綠里奇跡》里例外，這片子里***，給了人不少的欣慰，片子好人多，壞人少，壞人死光光，好人前途亮。說實話，在他諸多作品中，這么肆無忌憚的賺取觀眾淚水的，真不多。

　　說導演，沒什么好說的，弗蘭克·德拉邦特就指著斯蒂芬金過日子了，從拍斯蒂芬金一塊錢劇本——《***救贖》開始，接著是《綠色奇跡》和《迷霧》。導演節(jié)奏把握的很好，片子雖然長達三個多小時，但沒讓人覺得枯燥，總是會在恰當?shù)臅r候乍現(xiàn)各種精巧的情節(jié)抓取人的***，并牽引著人的***跟著導演的節(jié)奏走。再贊一個！

　　再說演員，總體上一搭眼就知道是眾星捧月的路子，湯姆漢克斯一人傲視群雄，估計6000萬美元的制作成本他能拿走2000萬吧，全片他都不動神色地拿捏著大佬神色，一副舍我其誰的主角風范，好在各種大配角都也都很給力的捧場。這種拿過兩次***的家喻戶曉的銀物我一般不感興趣，我喜歡聊那些大家容易遺忘的陪角。

　　陪角之麥克克拉克鄧肯，這位去年過世的大個子麥克克拉克鄧肯可謂醬油之王！從《綠色奇跡》到《超膽俠》到《末日浩劫》到《**之城》，從小醬油到大醬油，一舉打穿了好萊塢眾多大片的瓶子，最大的醬油當數(shù)超膽俠里的大boss，把本阿弗萊克飾演的超膽俠好頓揍��！最小的醬油當數(shù)《春麗傳》中的殺手，“嘿嘿哈哈”一閃而過。片子大小不說，入流不入流，他都要插一腿，看看最近他加盟的《食人魚3D》和《食人魚3DD》……我只能說，醬油英雄遲暮，但他的逝世還是醬油世界的一大損失！

　　《綠里奇跡》的陪角之巴里佩珀：再說那個讓人眼前一亮的波希的飾演者巴里佩珀，第一次看他還是那個《拯救大兵瑞恩》里的萬人迷狙擊手，那個讓多少戰(zhàn)爭電影粉絲為之傾倒為之癲狂的狙擊手啊，到這里變成了一個冷酷、變態(tài)而又膽小的娘娘腔獄警，兩個角色的共同之處，都是演湯姆漢克斯的手下，不過這個更有在老大脖子上拉屎撒尿的囂張氣焰。巴里曾經(jīng)也對自己的陪角命運進行過不屈不撓的抗爭，還真爭取到一從轉運的機會，2000年在約翰特拉沃爾塔的電影《地球戰(zhàn)場》里演主角，哪知道……這片子砸鍋了，砸的稀巴爛，約翰特拉沃爾塔自己賠錢不說，還把巴里拖入萬劫不復的深淵。沒辦法，巴里也不年輕了，像杰瑞米雷納一樣一躍成名的機會也越來越少……不過最近在《破碎之城》看到了出演*候選人一大配角的巴里佩珀！

　　電影《綠里奇跡》告訴我們以下幾點：

　　1.世間還是好人多，不論在哪里都是這樣。哪怕是**犯聚眾的**，獄長是好人，獄警是好人，**也是好人，這里簡直是一個教堂�。ú贿^這個**的**犯和呂客貝松的天空一號關的**不太一樣�。�。

　　2.沒有壞人怎么辦？真巧，來了一個管二代，又來了一個變態(tài)狂，這下子好人壞人湊齊了，夠一出戲了……事實告訴我們，有***的地方就有**，有變態(tài)的地方就有沖突。話說，管二代一般都不好照料，看看這位波希爺爺，人家姑父是州長，在*就相當于*，*外甥啊，連典獄長大人都說：憑他的關系，他去哪里都不成問題。

　　3.壞人終于惡報，好人終有好報，終！就是影片末了的時候，約翰咖啡最后死在電椅上，相信不少人都落淚了，咖啡還說去天堂玩耍等等（死對于好人都是好報了？！難道是說好人活著不如死了呢……好吧，應該不是），不管怎么說，咖啡得到了自己想要的結果，也就是自己追求的好報。波希射殺比利，波希如愿以償去了精神病院，這都是大快人心的惡報啊。

　　4.片子明確的表達了一點，人，永遠不要放棄希望，要努力爭取希望。湯姆漢克斯苦苦煎熬，等到了約翰咖啡給他治療膀胱炎，湯姆漢克斯費盡心機，把約翰咖啡帶出去給老上司的妻子治癌癥，這都是給那些在絕癥的黑暗中掙扎的人送去一縷希望……這就是說，堅持，再堅持，說不定下一刻你的約翰咖啡就出現(xiàn)了！約翰咖啡就是大自然那一股在流動的神秘的力量，他青睞于那些頑強活著的人或者動物！頑強的人或者動物，才懂得生命的意義，才能更好的延續(xù)生命！

《綠里奇跡》影評3

　　1、

　　公元前399年。希臘。雅典。

　　愛**題的老頭蘇格拉底惹禍上身了。這個到處向人**，喜歡打破砂鍋問到底的矮小老頭，被判處刑罰，罪名是：引進新神，以及腐蝕青少年思想。按照現(xiàn)在的說法，就是**罪。

　　蘇老頭教書育人一輩子，還是有幾個有錢的弟子的。學員們四處打點，費勁千辛萬苦，終于買通衙役，給蘇教員撈來了一個活命的機會：逃跑。但是，蘇格拉底最終放棄了這個機會，飲下毒堇汁，*靜的選擇了**。蘇格拉底死了兩千多年，但是，圍繞他的死，卻變?yōu)橐粋�經(jīng)久不息的話題。他為什么在可以活的時候，卻毅然選擇了**？

　　2、

　　影片《綠里奇跡》，講述了一個發(fā)生在上世紀三十年代的故事，故事發(fā)生在**南部路易斯安那州。

　　獄警保羅的**中來了一個新囚犯，名字叫約翰·考菲。約翰·考菲是一個來歷不詳?shù)暮谌耍�健壯的如�?*中的巨人參孫。他被指控謀殺了兩個小姑娘，不久之后，將被執(zhí)行刑罰。此去經(jīng)年，謀殺案的細節(jié)早已然難以考證，但是，這段行刑前的**經(jīng)歷，以及發(fā)生的靈異事件，不僅讓保羅和他的小伙伴們，也讓我們所有觀眾都可以清楚的認定一個事實：約翰·考菲并絕非兇手。這個身材高大，面目猙獰的刑罰犯，不僅絕非罪人，反而是一個性格溫和，身負異能的圣人。他可以預知將來，醫(yī)人疾病，救一生死，況且有著一顆悲憫天下的心。

　　時間一點點的逝去，**一天天接近。

　　獄警保羅問死囚約翰·考菲：你需求我?guī)湍阕鍪裁�，讓你離開嗎？讓你能逃多遠就逃多遠？

　　約翰：你為什么要做這樣的蠢事？

　　保羅：當我到達一生大限之日，當我站在上帝面前接受**的時候，上帝若問我，你為什么毀壞了我放在人間的神跡？我不知道該怎么回答，難道說，這是我的崗位？！

　　約翰：你只需告知天父，你這樣做是在行善。

　　約翰接著說：我知道你很傷心和憂慮，我能感覺到。你大可不必如此，因為是我本人不想再活了。我太累了。我不想再像孤雁一樣，過沒有朋友的日子。我也希望能有人告知我，我將何去何從。我不想再看到面目猙獰的人性了，我不想每日承擔全世上的痛苦。世間的痛苦每天充塞我的腦袋，就如同碎玻璃一樣，攪得我疼痛難忍。人們利用彼此的'愛，互相殺戮。

　　故事的結局是：一個無罪的人被送**電椅。

　　這是一部帶有寓言性質的電影。大導演弗蘭克·德拉邦特以及原著作者史蒂芬·金，通過這樣一部作品，將耶穌之死包裝上現(xiàn)代的標簽，在銀幕上重頭演繹了一次。故事中所蘊含的深刻哲理，足以在次洗滌與震撼我們的靈魂，讓我們不得不重頭思考**、正派，信仰等等一生中的重要問題，雖然我們從沒能將這些問題思考清楚。

　　正因為是對基督之死的模仿，所以，影片不可避免的帶有了宗教的意味。約翰·考菲將要被執(zhí)行刑罰的前夜，保羅對妻子說：“這是我第一次感覺到**的威脅�！碑斠粋�人起初承認了**的時候，他也就承認了天堂。當一個人承認了撒旦的時候，你也就起初贊美上帝了。**和天堂只是硬幣的兩面，生與死也是一樣。我們都還活著，正如我們都在死去。向死而生，死里求生，是一生的常態(tài)，明白這個，是一件讓人倍感無奈的事情。

　　3、

　　據(jù)說蘇格拉底在臨死之前，與學員克力有一段對話，對話的大致內容是：學員們認為蘇格拉底并沒有罪，判處刑罰是不公的，因而，逃跑并無錯誤。而蘇教員卻說，他之所以拒絕逃跑，是因為他認為本人務必遵守這個城邦的法律，服從這個城邦的公民、法官、以及陪審團**的最終，否則他便會違反他與這個城邦的“契約”。

　　如果這段對話是真實的，那我們可以解讀的是一個人對正派和法治的真誠。學員們認為**不公，認為法律并無正派可言，而蘇格拉底認為既成的法律，不得因為本人的冤屈而違背與破壞，不得玷污雅典法律的神圣性。兩人這種理解上的差異，終于通過后世西塞羅的演繹，演變成法律思想史上一個爭辯千年的話題：自然法和人造法之間，到底孰輕孰重？

　　顯然，蘇格拉底選擇了后者，在他看來，實在法具有更重要的地位。一個人不應該違背本人所制定的法律，即使這個法律本身是不完美的，甚至有時是不正派的。在法律未做修改前，即使是錯誤，也應該去遵守。蘇格拉底這樣做了，他情愿用本人的生命為這部并不完美的法律獻祭，只為了維護法律的神圣。

　　學者鄧曉芒給出了另外的一個版本：蘇格拉底行刑前，與學員談話，學員們慫恿蘇格拉底快點逃跑。但是蘇格拉底說：我為什么要逃跑呢，現(xiàn)在**，在我看來，是一生最美好的事情。我一生與人辯論無數(shù)，訓練了本人的辯才，增長了本人的智慧，現(xiàn)在的我，全雅典沒有一個人可以勝過我。再過幾年，等我老了，反應也慢了，舌頭也笨了，也辯論不過別人了，如果那時候死，那才是最沒有尊嚴的死法。一個人在他最輝煌的時候死去，這是最幸福的事情啊。

　　這段對話，讓我們透視了蘇格拉底之死的另一面。蘇教員將本人的一生當做一件藝術品細細雕琢，當做一出戲劇精彩的表演，在他的眼中，這出戲劇在結束的時候，務必要有一個光輝的落幕才能與之相配。在蘇教員的眼中，如果一個人已然將本人的才華發(fā)揮到極致，**對他而言，并絕非一種痛苦，而是一種幸福。

　　4.

　　在*傳統(tǒng)文化基因中，**首先是一個很忌諱的話題，意味著晦氣。其次，是個很混沌的概念，或者說從來就沒有上升到思考的高級階段。

　　兩千年來，*人對待**，基本上還一直延續(xù)著儒家的權威解釋。論語中的幾句話，清楚地反映了這種*式**觀。第一句“未知生，安知死“，對待生死問題，*人將關注點放在了對現(xiàn)世的考量，而回避了對彼岸世上的思考。第二句“子不語怪力亂神”，這表明了一種對**的忌諱。難得的是，孔教員并沒有將彼岸一棒子打死，并沒說怪力亂神并不存在，而是*之外存而不論。正是因為有了這個口子，才給了佛教、道教可以活下去的空間。第三句“祭如在，祭神如神在�！奔漓胂茸娴臅r候，就好像祖先就在身邊，祭祀神靈的時候，就好像神靈就在身邊�！叭纭笔呛孟竦囊馑�。一個“如”字，表明了一種深深的對彼岸的懷疑。*人無論祭祖，還是祭神，這種冠冕堂皇的儀式，其實全是在做一種“寧可信其有，不可信其無”的事情，半信半疑的信仰當中，何來的虔誠二字可言。

　　這種生死觀，將*人對**的思考，捆綁在了對現(xiàn)實利益的追逐之上，因而，*文化中從未有過確實的對彼岸的思考，也從未有過對靈魂的拷問。對*人而言，人死不過如燈滅，過好當下的生活才是最重要的。

　　這種**觀，可以說是*人的缺點也可以說是優(yōu)點。缺點在于，如果沒有對靈魂的拷問，那孔老夫子的儒家道德倫理哲學，就永恒沒有可以生長的土壤，道德倫理如果不扎根于靈魂，是長不出參天大樹的。將國家、民族、歷史等等大而空洞的概念，視為道德倫理生長的土壤，也只能說用情用錯了地方。“倉廩實而知禮節(jié)”只能是一種一廂情愿的幻想，太多的事例證明，現(xiàn)實的倉廩實和道德上的知禮節(jié)之間沒有任何的聯(lián)絡。孔教員一生惶惶如喪家之犬，就是真實的寫照。無數(shù)的博學碩儒，到頭來只能空念著：我本將心向明月，奈何明月照溝渠。因而有人說，論語之學，也不過就是***練成大法。

　　優(yōu)點在于，這樣的文化傳統(tǒng)，將人的目光從神秘玄奧的形而上學，拉到了對現(xiàn)實世上的體驗和關照。畢竟，一個人擁有一個生動活潑的一生，本身就是一種幸福。

　　5、

　　《綠里奇跡》的結尾，已然108歲的保羅，對著老友艾琳說：“我漫長的一生，看到了太多不可思議的事情。一個世紀來了又走了，我眼見親人容顏老去，一個個離開人世。這是我應得的懲罰，因為我讓約翰·考菲坐**電椅，因為我扼殺了上帝的神跡。我知道本人遲早會死，我不會幻想本人長生不死，但在死神找上我之前，我衷心期盼他的來臨。說實話，我希望他現(xiàn)在就來�！�

　　西蒙·波伏娃在小說《人皆有一死》里，描寫了一個長生不死的人——雷蒙·福司卡。雷蒙生于1279年的意大利卡爾莫那**。他漫長的一生，經(jīng)歷了無數(shù)稀奇古怪的事情，也建立過無數(shù)偉大輝煌的業(yè)績。他的腳步踏次了所有可以到達的土地。他從事過數(shù)不清的職業(yè)，當過將軍，做過貴族，參加過***，甚至淪為流浪漢，還被人當成瘋子，關進瘋人院30年。

　　已然活了600多年的雷蒙·福司卡，所能取得的都已然取得，在次取得，也不過只是無聊的重復，陽光之下，并無新事，他終于認識到永生是一種天罰，最終，他失去了生的趣味，“我活著，但是沒有生命。我永恒不會死，但是沒有將來。我什么人都絕非。我沒有歷史，也沒有面貌�！睂λ�而言，如果一生還有追求，唯求一死，“這次我絕非在做夢，這次我終于真的死了”，他連做夢都夢見本人死了，死神來臨，他會手舞足蹈。

《綠里奇跡》影評3篇擴展閱讀

《綠里奇跡》影評3篇（擴展1）

——綠里奇跡觀后感10篇

綠里奇跡觀后感1

　　一部不用過多詞藻堆砌，已被供起的經(jīng)典影片，IMDBTOP250強之一，20xx年4項***提名（包括最佳影片，我能理解未獲獎的理由可能之一為離我們的現(xiàn)實生活稍遠了點，包括時間、場景和故事）。

　　看了這部片子后我的第一反應盡然是我感受到了經(jīng)典影片的結構模式，感覺寫出或拍出一部經(jīng)典影片的人應該能是一個優(yōu)秀的產品架構師，影片的結構完整度相當高，一直到神經(jīng)末梢，尤其在最后出現(xiàn)的金格先生，委實能讓觀眾發(fā)出一聲驚呼，一個點睛的橋段架構出了一部完整的影片。

　　我一直沒能記住影片中人物的名字，但我記住了那只老鼠——金格先生，在我看來它是片中最大的奇跡，那個被上帝賦予力量和思想的`黑人是奇跡的施予者，最終他選擇帶著感化而超脫。

　　看完這樣一部影片，吸引**同樣的事，上網(wǎng)查找詳細資料，再一次，我又見到了個熟悉的名字隱藏在湯姆漢克斯、弗蘭克的拉邦特后——史蒂芬金，又是這個有史以來最賺錢的編劇，創(chuàng)造***、閃靈的魔術手，難怪經(jīng)典就是如此簡單的成立了。

綠里奇跡觀后感2

　　終于把《綠里奇跡》看完，合**的最后一頁，不禁長長舒了一口氣，為故事有了結局，也為自己終于堅持看到結尾。不記得什么時候，朋友介紹我看《綠里奇跡》這部影片，沒有去看電影卻買了原著。當時沒看完就放下了。據(jù)說，看斯蒂芬·金的書，一旦開始，沒有人能夠拒絕將他的小說讀完。而我卻半途而廢，看來世事沒有絕對的。

　　由于隔的日子太久，終還是從頭看起�！毒G里奇跡》講述了州立冷山**死囚牢房里的故事。那是1932年的事，當時死囚在執(zhí)行**時，要走過**走廊上鋪的綠色油氈，這條在**里稱為“最后一英里”的綠色不歸路被稱為“綠里”，之后要上的是電椅。

　　整部小說給人節(jié)奏緩慢的感覺，人性的善、惡卻被彰顯得格外清楚，其間的角斗、對人性的拷問格外驚心動魄。在死囚身上展現(xiàn)人性的光彩，在**之中夢想著天堂，震撼人心。

　　書中的主人公約翰·柯菲，是個黑人，身軀龐大，因為強x了兩個小女孩并殘忍殺害了她們而入獄。他入獄后，幾件事的發(fā)生，讓保羅·埃奇康比——州立冷山**的一位看守，改變了對他的看法�？路朴幸环N神奇的本領，他能吸去人們的痛苦與傷病，讓它們在空氣中煙消云散。他奇跡般地醫(yī)好保羅·埃奇康比的病，奇跡般地讓被珀西·韋特莫爾重創(chuàng)的叮當先生起死回生。他善良、真誠，寬厚仁愛，會為別人不幸的遭遇落淚。保羅·埃奇康比不相信這樣的人會做出那樣的禽獸之舉。疑點也出現(xiàn)了，兇手在綁走兩個女孩前先用香腸吸引了女孩家的狗，之后用肉鋪的麻繩綁好了剩下的食物，但是柯菲是不會打繩結的。最后，**還是被保羅發(fā)現(xiàn)，兇手另有其人。但是，這個案子無法重審，柯菲是清白的，但他還是得走上綠里，走向電椅。這個上帝派來的天使，最后卻得到了這樣的結局……

　　文中柯菲臨行刑前與保羅的對話，記憶深刻；“頭兒，我真的厭倦了我聽到和感到的痛苦了。我厭倦了整天在大路上流浪，孤獨得像雨天里的小鳥。沒有朋友和我在一起，告訴我我們來自哪里，要到哪里去，又為了什么。我厭倦了人們你恨我我恨你。我感覺就像腦袋里扎滿了玻璃碎片。每次我都想幫人一把，可總是幫不上，對這我也厭倦了。我不想再呆在黑暗中。大部分時間我都很痛苦。太多痛苦了。如果我能了結這一切，我愿意，可是我做不到。”柯菲的感受我亦有，孤獨地流浪，至少心是如此。比柯菲好些的.是朋友倒有很多，可我不知道那些朋友哪個能真正懂我，哪個能肝膽相照。之后，柯菲心甘情愿地走上綠里，坐上電椅。從生前的喧嚷到身后的沉寂，他所要跨越的，僅是一英里長的綠地，而我所要跨越的卻是無法逾越的鴻溝……

　　這是一次奇跡之旅，一次生死之旅，一次人性之旅，一次心靈之旅，一次人性救贖之旅。讓人不禁對活著的意義和個人的取向做出反思。

綠里奇跡觀后感3

　　一部不用過多詞藻堆砌，已被供起的經(jīng)典影片，IMDBTOP250強之一，20xx年4項***提名（包括最佳影片，我能理解未獲獎的理由可能之一為離我們的現(xiàn)實生活稍遠了點，包括時間、嘲和故事）。

　　看了這部片子后我的第一反應盡然是我感受到了經(jīng)典影片的結構模式，感覺寫出或拍出一部經(jīng)典影片的人應該能是一個優(yōu)秀的產品架構師，影片的結構完整度相當高，一直到神經(jīng)末梢，尤其在最后出現(xiàn)的金格先生，委實能讓觀眾發(fā)出一聲驚呼，一個點睛的橋段架構出了一部完整的影片。

　　我一直沒能記住影片中人物的.名字，但我記住了那只老鼠——金格先生，在我看來它是片中最大的奇跡，那個被上帝賦予力量和思想的黑人是奇跡的施予者，最終他選擇帶著感化而超脫。

　　看完這樣一部影片，吸引**同樣的事，上網(wǎng)查找詳細資料，再一次，我又見到了個熟悉的名字隱藏在湯姆漢克斯、弗蘭克的拉邦特后——史蒂芬金，又是這個有史以來最賺錢的編劇，創(chuàng)造***、閃靈的魔術手，難怪經(jīng)典就是如此簡單的成立了。

綠里奇跡觀后感4

　　總愛胡思亂想，想擁有看透人心的潛質，想擁有永恒的生命，但看了《綠里奇跡》這個故事，才知道那是多么痛苦的事。

　　故事是從老保羅和一個叫珍的老太太講的故事開始的……

　　六十多年前，**里**區(qū)來了一個大塊頭，看到這個人就以為他定會打破**的*靜，會給**帶來很多麻煩，但沒想到這個大塊頭問最關心的事是晚上睡覺會不會關燈，這個**犯居然怕黑。直到他治好了保羅的病，才讓人覺得另有內情，我覺得上帝不會把這種超潛質給一個壞人的。

　　剛進**，約翰?科菲和保羅說：我也沒有辦法了老板，我試著挽救卻來不急了。直到看完才明白這句。約翰看著兩個小女孩死在自己的懷里，但自己卻來不急挽救了，反以他才會那么悲哀，而且這種痛苦不知道跟隨他多長時刻了，時時刻刻都能感受到別人的痛苦，世人的痛苦都集中在一個人身上，誰能受的了?因此他累。

　　正因佩西故意沒有將海綿浸水，戴爾死的異常痛苦，讓盼望他死的觀眾們都承受不了，當然更是如排山倒海般襲向約翰，讓感同身受的他痛不欲生。好累啊，老板，累死了。

　　為了出去給梅琳達治病，被比利抓住了手，約翰看到了他的內心，看到了以前兩個小女孩的事，因此他祛除梅琳達的病魔之后，卻沒有像往常一樣吐出來，而是借此懲罰了壞人。

　　在走上綠色之旅前，保羅要將約翰**，無法回答上帝**的理由就應只是借口，但約翰的回答反映出了他的孤獨、痛苦，和求死的決心，他太累了。

　　約翰：你告訴天父，你這是在行善。我知道你很悲哀，很煩惱，我感覺得出來，但你能夠釋懷了，我想做個了結，真的，我好累，老板。我不想再像孤鳥一樣單飛，我不想再過沒有朋友的日子，我不想再看見人間的爾虞我詐，我不想每日承擔全世界的痛苦，世界上的痛苦實在太多，像碎玻璃般無時無刻地刺痛我的腦袋……。

　　在約翰**時的電刑室里，兩個小女孩的家人依舊認為約翰是兇手，他們心懷痛恨，期望殺他兩次都不夠;見慣了生死的獄警們卻一個一個淚流滿面，承受著最大的痛苦……;而此時的約翰卻看到了天堂。憑約翰的潛質，沒人能把他抓進**的，他進來是自愿的，就是在等這一天，結束自己的生命。是的，他承受的太多，太累了，只有這樣才能解脫出來。

　　約翰將自己的潛質分給了保羅，期望他能夠明白并分擔自己的痛苦，保羅因此得到了比其他人長壽的生命，但是付出了很大的代價。故事沒有交待約翰的來歷，但對**文化來說，能治愈傷并痛恨**、感受全世界的痛苦的只有一個——耶穌。因此直到保羅堅信約翰的潛質來自上帝，而自己扼殺了上帝的奇跡，因此才會承受失去親朋的痛苦。親眼看著自己的太太、兒子、朋友相繼辭世，擁有永恒的生命是很多人的夢想，但真的擁有了之后又怎樣呢?看著自己的摯愛、親人、朋友一個個的離你而去，這樣的日子有什么意思呢?

綠里奇跡觀后感5

　　人生的道路曲曲折折，坑坑洼洼，困難重重，就像一個游戲，讓你去挑戰(zhàn)，考驗你的毅力。敢于面對困難，勇于挑戰(zhàn)的人，就有50%的希望；而不敢面對困難的人，就沒有絲毫的希望，到最后只能碌碌無為。說真的，有些人連魚都比不過。

　　就在昨天晚上，死神的魔爪伸向了我們家魚缸中的一條龍魚。那時，我正在津津有味地看電視，根本沒把那條魚放在心上。到了9點鐘，我要睡覺了，這時，我發(fā)現(xiàn)魚缸里的龍魚不見了，仔細一看，眼前的景象讓我驚呆了，只見*時耀武揚威，精神飽滿的龍魚，已變得有氣無力，不知為什么，那龍魚如同一只晾曬著的魚干，直直地掛在那兒，可怕極了。它眼珠已經(jīng)半白了，魚鰓動得很緩慢，身子不時地晃動幾下，仿佛正努力要把身體橫過來。我告訴了爸爸媽媽，“它肯定要死了�！卑职终f。于是爸爸在魚缸周圍打量了一下，一拍頭腦，說：“原來是加熱器的插頭松了，龍魚是被凍的�！苯又�，不用多說，爸爸就拿起網(wǎng)，準備將快死的龍魚撈起來，我看著那龍魚的眼睛，那眼睛仿佛充滿了對生命的渴望。我制止了爸爸撈起龍魚，趕緊插上插頭，接著馬上倒了幾杯熱水，想讓水盡快暖和起來，龍魚可以轉死回生，我覺得自己的想法有點愚蠢，明知道龍魚要死，還要倒熱水，可不知是什么力量讓我把熱水倒了下去。這時，只見龍魚的嘴唇慢慢地蠕動著，尾巴有力地搖擺著，它不在玩耍，而是在與死神做拼搏，它的眼中充滿了希望，充滿了對生命的渴望，因為魚也是有毅力的，魚也是有生命的。龍魚一次次地掙脫出死神的魔爪，又一次次地被死神的魔爪抓住。它一直在奮斗，它一直在掙脫死神……不知過了多久，只見龍魚以它堅毅剛強的品質，創(chuàng)造了奇跡，它橫過來了，它戰(zhàn)勝了死神，它重新獲得了生命。我真為它的勝利而喝彩。

　　我躺在床上，一直在想這件事。是啊，不僅是魚，人也是一樣，要在困難中尋找出路，有時，出乎意料的困難往往會讓你束手無策，有些人會選擇挑戰(zhàn)，而有些人則會退縮。奇跡不是靠運氣而創(chuàng)造的，而是靠你堅毅的品質和克服困難的決心而創(chuàng)造的。人生的困難很多，就要看你怎么去對待困難，只要你樹立一顆不怕困難，敢于挑戰(zhàn)的毅力之心，你就能到達成功的彼岸。

綠里奇跡觀后感6

　　我愿以“咖啡”之名，稱呼那一個大塊頭黑人約翰？科菲�！翱品啤迸c“咖啡”同音，在片中，當約翰？科菲自我介紹時，也數(shù)次提及。我一直覺得咖啡是這么一種東西：氣味濃郁，氣質內斂，不嘗試，你永遠不會知道它的感覺。像約翰？科菲，一個身材魁梧，心靈細膩脆弱，卻擁有神奇的力量的人。

　　我們無法知曉“咖啡”是如何擁有這種神力的，他會通過對人身體的接觸，知曉你的過往，會將你體內的病魔導入自己體內，然后把病毒化為一種飛蟲般的細屑從口中噴出體外，使你遠離苦痛。而就是這樣一個神奇的人，卻被關進了死牢，因為他發(fā)現(xiàn)了兩個遭人傷害的垂死的雙胞胎女孩，意欲施救確實無力回天，只好抱著漸冷的尸體痛哭，而尋女心切的父親正好趕到……

　　這是一個誤會�？伞翱Х取辈谎圆徽Z，承受著瘋狂的拳頭及憤怒的辱罵，帶著所有的神奇，走進了這座里頭有一條鋪設著綠地毯的路的**。這一段一里長的綠地毯之路上，將會上演他最后的神奇。這就是《綠里奇跡》（TheGreenMile），繼《***的救贖》后，**導演弗蘭克？達拉伯恩特的又一經(jīng)典之作。

　　這是一件普通的**，就連那條鋪著綠地毯的名為“綠里”的路實際上也沒有任何溫情的存在：那條路通向**室，在那里，**犯們將坐上電椅，結束或是**或是痛苦的一生。那是一條**之路�！熬G里”的起點，便是這**犯牢房，牢里的獄警除了佩西仗著有**裝腔作勢卻欺軟怕硬外，老大保羅、豪威爾等都是好人，而犯人中除了新來的威廉無法無天頻出惡作劇外，其他人不論往事怎樣，都已是心*氣和。生活除了偶爾的騷亂，算是*靜。唯一的消遣，便是一只不知從哪跑來的、與牢友德拉克做起了朋友的機靈小老鼠金格先生。

　　“咖啡”被保羅淳厚的性格所染，施手治愈了困擾他多年的膀胱炎，使保羅震驚不已。后來，他的神力又施展在被佩西所踩踏而奄奄一息的金格先生及身患癌癥而日漸憔悴的保羅的同事海爾的夫人美琳達身上，同樣化腐朽為神奇。這些神奇使保羅對“咖啡”的“罪行”愈發(fā)懷疑，因為那樣丑惡而**的行徑，絕不會出自這樣一個尊重生命的人，亦絕不會出自這樣一雙拯救生命的手。

　　一次意外的接觸，“咖啡”知道威廉就是殺害雙胞胎姐妹的兇手，他借機挾住佩西，將治療美琳達時未吐出的穢物注入佩西的身上，呆滯的佩西走到威廉的牢房，拔槍將其射死�！翱Х取睂�**告訴保羅，而保羅也將這一混亂處理妥當，但隨之刑期已盡，“咖啡”仍是難逃一死，他穿過“綠里”，坐上電椅，離開了這個煩躁的世界。

　　當保羅已是逾百歲的老人，當他看著同樣是走過了半個世紀仍是奇異著活著的金格先生，看著身邊的人一個個晚自己而來早自己而，看著自己不知盡頭的生命，他清楚地知道，這是他們承受了“咖啡”的神力的結果，也是上天對他的懲罰，懲罰他處死了天賜的神奇。當“咖啡”臨刑時，保羅就知道，如果就這樣將這個天賜神力者送上“綠里”，在自己死后，肯定無法回應上帝的責問。但是“咖啡”拒絕了保羅的好心，拒絕在他的幫助下**，他選擇了**，選擇了解脫，選擇了走向渴望已久的*靜。

　　對“咖啡”來說，**并不可怕，它只是外面世界的一個縮影，當他發(fā)現(xiàn)自己身負異能時就已經(jīng)知道，自己將同時被這種神力所困，他將聽盡生命的呼救，看盡人性的丑惡。面對千萬尋求的生命，面對整個沉淪的世界，他的力量實在太過渺小，他將永遠為這個世界所困擾、所傷害、所監(jiān)禁。因此，選擇“綠里”之路，從此遠離喧囂、驚嚇與痛苦，卻是他所渴求的。保羅明白這一點，悲痛而清楚地明白著。

　　在打上電椅開關那一刻，神奇離我們而，卻得到了永遠的解脫。

綠里奇跡觀后感7

　　《綠里奇跡》改編自史蒂芬·金創(chuàng)作的同名小說，首播于1999年，是導演弗蘭克·德拉邦特繼《***的救贖》后創(chuàng)作的又一**題材的經(jīng)典影片，深刻形象地闡述了生命最后的尊嚴。

　　影片的主線圍繞**犯和獄警之間的生活展開，通過插敘的方式描述了一段獄警與刑犯間特殊情感的建立及發(fā)展，主演有湯姆·漢克斯、邁克·克拉克鄧肯等。

　　影片開頭便是一位老人在養(yǎng)老院的場景，老人名叫保羅，曾經(jīng)是一位獄警，常常上山去往一間老舊的倉庫。有一天，老人們在養(yǎng)老院圍坐一起收看電視，當調至一檔節(jié)目時，保羅觸景生情，慈祥的面容頓時淚流滿面。隨后他和一位老奶奶坐到窗邊，并向老奶奶訴說了自己的過往，曾經(jīng)那段獄警和刑犯之間的故事就此展開。

　　畫面移至1935年**南部慘淡肅殺的冷山**，年輕的保羅是這間**的獄警。由于他負責的監(jiān)舍的地板是綠色的，別人稱它為“綠里”，監(jiān)舍內住的皆為死囚。在監(jiān)舍的另一頭，便是行刑用的電椅。除了保羅及其愛妻簡外，“綠里”上還有正直的副獄監(jiān)豪威爾，**長海爾和他身患絕癥的妻子美琳達，身為州長侄子并有施虐傾向的獄吏佩西，喜用寵物鼠逗獄吏和諸“難友”取樂的德拉克，連環(huán)***威廉，負疚深重的犯人彼特等一干形形**的人們。

　　這一天，**迎來了一位“巨人”，叫做科菲，因為被誣陷殺害兩名兒童而判**來到“綠里”。身患尿道炎的保羅因此無法抽出時間去找醫(yī)生。然而，科菲的到來，改變了一切。

　　科菲雖然高大強壯，但卻是監(jiān)舍里最安靜的囚犯，他會認真聽保羅說話，和他交流，握手，像普通朋友一樣。

　　柯菲還是能為他人帶來希望和快樂的囚犯，他利用特殊能力治愈保羅的尿路感染，拯救被珀西殺死的老鼠，挽回獄長夫人的生命，這些神跡讓保羅和他的朋友感受到柯菲的仁愛與寬恕，感受到生命的喜悅。

　　最終，保羅通過科菲幫助自己后發(fā)現(xiàn)，科菲竟是上帝派來拯救民間靈魂的大天使，代人受過！但真情無法取代法律，雖然約翰·科菲治愈了保羅，并拯救了瀕死的美琳達，但他最終走過“綠里”。在這個貌似粗魯?shù)哪腥思磳⒏八赖膭x那，“綠里”上的人們以不同以往的形式實現(xiàn)了各自生命的重要跨越。正是在這最接近**的"綠里"上，人性的善、惡才彰顯得格外清楚，其間的角斗、對人性的拷問才格外驚心動魄。

　　世人對時光流逝大致是不經(jīng)意的，怡然也好，痛楚也罷，均或可止于瞬息。在死神啃嚙著光陰漸行漸近之前，人人似乎都有大把時間用于荒唐和懺悔，生命的不可預知倒多少意味著些許僥幸和心安。然而，總有些人不得不在有限的日子里戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地等待生命的結束，那便是死囚。也許，從生前的喧嚷到身后的沉寂，他們所要跨越的，僅是一英里長的綠地。

綠里奇跡觀后感8

　　“人人都有尊嚴，就算是**犯，他們也有�！�

　　“如果我真心誠意懺悔的話，我是不是能夠回到生命中最快樂的時光，并永遠活在那個時候？天堂就是那個樣子嗎？”

　　——————艾南彼特

　　最后的旅程，是一座叫綠色旅程的死囚牢房，因為那里的地板都是綠色的。別人叫它“綠里”。不過，里面住的皆為死囚，而監(jiān)舍的另一頭，便是行刑用的電椅。綠色，生命之色，電影一開始仿佛就在向我們預示生命奇跡的誕生。電影用倒敘的方式講敘了在死囚牢中凄迷時光里那些不可思議的光景，主管保羅的回憶串聯(lián)起1935年前后路易斯安那州死囚們的生活。

　　保羅·艾治科姆（湯姆·漢克斯飾）是這里的獄監(jiān)，對于走過“綠里”、繼而在電椅上慘叫斃命的死囚行刑程序，他儼然早已無動于衷。除了保羅及其愛妻簡外，“綠里”還有保羅的好友—————獄吏布魯托，正直的副獄監(jiān)豪威爾，有施虐傾向的獄吏佩西，喜用寵物鼠逗獄吏和諸“難友”取樂的德拉克，連環(huán)***華頓，負疚深重的犯人彼特，以及**長赫爾和他身患絕癥的妻子美琳達等形形**的人們�！熬G里”的生活寂靜又死氣沉沉，但神秘的約翰·科菲的到來改變了一切。約翰身藏的神秘力量使“綠里”誕生了一個又一個的生命奇跡。

　　老鼠“金格先生”的出現(xiàn)帶給我們一些思考，為什么這塊曾帶走了無數(shù)囚犯生命的土地會最終成為老鼠生命延續(xù)的安家之所，而早已習慣于對囚徒們執(zhí)行**的獄吏們也紛紛默許了這個生命的存在？是不是人們早已厭倦生命的離去？厭倦那種目睹生命逝去的感覺？也許電影里的老鼠并不是老鼠，獄吏不是獄吏，死囚也不是死囚，他們都是生命，一切生命都應得到應有的敬畏。

　　人文關懷和對生命的敬畏是這部電影最閃光的地方。

　　在彼特死了之后，獄吏佩西伸著手觸摸著他的軀體時依舊戲謔嘲諷，布魯托斥責佩西說：“他已經(jīng)償還了他的罪責，不再對這世間抱有歉意，所以，把你的臟手拿開�！倍�在老鼠“金格先生”被佩西踩死的一瞬間，人們對生命逝去的震撼感受更是得到了升華，佩西因此變得更加面目可憎，對布魯托和觀眾們來說，佩西的存在似乎比那些已經(jīng)為自己的行為而付出了生命的死囚顯得更加丑陋和愚蠢。佩西永遠也不會明白，除非尊重死囚、尊重生命，否則他永遠不會得到別人對他的尊重。連環(huán)**犯華頓也許比佩西更懂得生命，雖說談不上尊重，可是他會懂得利用人們之間彼此的愛來殺死他們，這樣的行徑是非�？膳露�可恥的。

　　約翰·克菲最終用他自己最極端的方式懲罰了佩西和華頓，完成了他的使命。他們對生命的施虐和狂妄注定了他們最后的宿命。

　　除了尊重生命外，影片的制作者還處處向我們投射著反**（電刑）的傾向。

　　比如影片故事背景發(fā)生在路易斯安那州，但路易斯安那州在1935年并沒有電刑，只有絞刑，而且在1957年之前一直都在**執(zhí)行**。影片不惜“曲解歷史”，其用意昭然，就是為了渲染**。

　　而影片中通過對于電刑執(zhí)行過程的長篇細致刻畫，無疑試圖向人們展示**（電刑）的殘忍，影片中第一個被執(zhí)行**的犯人彼特，在經(jīng)歷了兩次電擊之后，才冒著煙抽搐著死去。第二個囚犯，老鼠“金格先生”的主人德拉克，由于獄吏佩西的暗中作梗更是經(jīng)歷了一次極度痛苦的電刑，德拉克凄慘的告別方式無疑賺足了觀眾的同情。影片的**，無疑是最后對無辜者科菲的電刑執(zhí)行，科菲以其耶穌般的殉難方式宣告了人類**的愚蠢————枉殺好人，成為****無法彌補的硬傷。最終湯姆漢克斯的一句“我受盡一生的折磨是因為我錯殺了好人”，更是將影片對**的厭惡情緒推至頂點。

　　電影近乎完美的向我們展示了尊重生命的****觀，但也難免存在不足之處。

　　獄吏佩西成就了“綠里”，但同時也正是其敗筆�？v觀整場電影，佩西所犯的錯誤，就在于讓一個罪有應得的**犯的行刑過程充滿了痛苦，以及“謀殺”一只老鼠“未遂”（被科菲拯救），但是在電影創(chuàng)作者們的觀點中，這些行為卻仿佛十惡不赦，以至于要背負謀殺他人的罪名（被科菲操縱槍殺華頓），并且遭**神病的折磨，這真是不可思議的報應。電影創(chuàng)作者為了表達對**犯人的尊重和同情，卻不惜肆意踐踏折磨一個真正的無辜者，這便是電影的不如意之所在。

　　于是，電影過后，我不禁重新陷入迷惑，到底什么樣的生命值得尊重？是一律的眾生*等，還是有選擇的*等。如果有選擇，選擇的標準又是什么？人類珍惜他者的生命，是不是僅僅因為它們能給人類帶來快樂？比如電影中會雜耍的老鼠。我希望把這些問題留給所有的讀者和觀眾，讓我們一起思考，生命的意義。

綠里奇跡觀后感9

　　最近這幾天突然對漢克斯著迷了，接連看了好幾部他的電影，可今天看的這部《綠里奇跡》注定要讓我失眠，本片講述了一個獄警同他所看護的犯人之間錯綜復雜的關系。曾二獲***獎的湯姆。漢克斯飾演獄警保羅，每天都要面對大量被判有罪的**犯們坐在電椅上受刑。約翰，由于被控殘殺二個年輕的女孩而入獄，可他純真的本性，不尋常的氣度引起了保羅對他所**行的懷疑。他真的有罪嗎？

　　這是一部探討生存意義的影片，在本世紀30年代** **的背景下，獨辟蹊徑地展現(xiàn)了獄吏與死囚間的微妙關系，其中的黑色懸疑氣氛、象征不同道義符號的特殊人物以及人物間錯綜復雜的心理沖突。

　　總體來說，這部電影輕緩而華麗，**了緊湊，用它自己獨有的節(jié)奏緩緩的語調地姍姍道來。我們跟著它的速度去認知和感受。這是一部非常自我的電影，比起現(xiàn)在這些更顧及觀眾感受的電影相對而言顯得非常主動。我在想，真正的藝術是不是應該就是這個樣子的，不應該是被動的惡俗趣味而更多葆有自己的特點和想法，能讓人們信服甚至讓人沉溺而不喪失自己的原則和信念。

　　這樣的定位給了這部電影極其寬松的創(chuàng)作空間和更大的發(fā)揮自我揮灑的余地。極盡鋪張地把劇情里的每一個細節(jié)做得非常細致到位，188分鐘讓人不感覺拖沓甚至讓人感覺流暢，寬松而漫長的篇幅如此輕緩而高低起伏輾轉反復的電影其實并不多見。

　　完全可以用奢華來形容這部電影，奢侈的是電影鋪張的篇幅，華現(xiàn)是電影所有做到了極致的細節(jié)。極盡奢華，是這部電影整個故事劇情給我的整體感覺。電影的每個鏡頭卻是和這種整體的感覺完全相反的樸實。淡黃色調的鏡頭看起來厚重而充滿了淡淡的傷感。這是一個108歲的老人60年前的回憶，也許，也正是因為這樣而帶著這種輕泛的凄美。用一種近乎悲憫的基調潛行在電影的底層，這給了這部電影在質量上的一個升華。奢華卻樸實，厚重而悲憫，所有這些在情感上格格不入?yún)s相輔相成的風格因素造就了這部經(jīng)典不朽的電影。

　　本片對人物、人性的描述和揭露非常到位，從獄卒到死囚的關系到各個人物的性格都非常飽滿。作為敘述者第一人稱的保羅以一個旁觀、客觀卻主觀的角度講述了真正的主角約翰·克菲的傳奇事跡，而在他眼中的各色人等也就成了電影冷眼旁觀的解讀角度�？梢哉f，我們所看到的是保羅所看到那個綠色旅程中的形形**，我們的客觀是保羅的主觀。人文關懷和對生命的敬畏是這部電影那些鏡頭背后如話悲憫的闡述。除了看守的獄卒之外，在E區(qū)里的其他人，無一例外都將面對的都是**。最后的旅程上是否有奇跡其實并不太讓人關心，我更想觀望的是如何去面對無可逃避的**，而這些注定將在這里走完一生的人將會帶著一個什么樣的表情走向終點。

　　幾乎所有的人都會虔誠地祈盼那個最后的救贖，不論他們犯下了什么樣的滔天大罪。盡可能地顯得*靜和安份，虔誠而悲憫。這也許也是人性對于生命最后的敬畏和虔誠了。斯之將死，其行也善。

　　為什么老鼠金格先生的出現(xiàn)會帶給E區(qū)里所有人欣喜若狂的愉悅呢。因為這片綠色的大地是生命的最后終站，而老鼠，卻在這里尋找到了一個開始。對我來說，這部電影里的老鼠不是老鼠，獄卒不是獄卒，死囚也不是死囚；他們都是生命，一切都將得到他們應有的敬畏。眾生*等，這也是這部電影最閃光的地方。

　　如果說伯格曼是不相信和懷疑上帝存在的**，那么本片的導演明顯是相反的，在本片中似乎可以無處不在的感受到上帝的存在，可是在本片中的上帝似乎對人類已經(jīng)很失望了，約翰·克菲在某種意義上說就是上帝的化生，可是讓他感受到的確實人類的痛苦，最終上帝也忍受不了人類而選在結束他的生命，其實對不和邏輯的事情我向來都很反感的，我會認為那是導演沒有辦法處理事情了而不得已選擇的方式�？墒潜酒�中的好幾處有為常理的神化之筆卻讓我拜服，也正是因為有這幾筆的存在而更加升華了導演所要表現(xiàn)的主題。

綠里奇跡觀后感10

　　《綠里奇跡》改編自史蒂芬·金創(chuàng)作的同名小說，首播于1999年，是導演弗蘭克·德拉邦特繼《***的救贖》后創(chuàng)作的又一**題材的經(jīng)典影片，深刻形象地闡述了生命最后的尊嚴。

　　影片的主線圍繞**犯和獄警之間的生活展開，通過插敘的方式描述了一段獄警與刑犯間特殊情感的建立及發(fā)展，主演有湯姆·漢克斯、邁克·克拉克鄧肯等。

　　影片開頭便是一位老人在養(yǎng)老院的場景，老人名叫保羅，曾經(jīng)是一位獄警，常常上山去往一間老舊的倉庫。有一天，老人們在養(yǎng)老院圍坐一起收看電視，當調至一檔節(jié)目時，保羅觸景生情，慈祥的面容頓時淚流滿面。隨后他和一位老奶奶坐到窗邊，并向老奶奶訴說了自己的過往，曾經(jīng)那段獄警和刑犯之間的'故事就此展開。

　　畫面移至1935年**南部慘淡肅殺的冷山**，年輕的保羅是這間**的獄警。由于他負責的監(jiān)舍的地板是綠色的，別人稱它為“綠里”，監(jiān)舍內住的皆為死囚。在監(jiān)舍的另一頭，便是行刑用的電椅。除了保羅及其愛妻簡外，“綠里”上還有正直的副獄監(jiān)豪威爾，**長海爾和他身患絕癥的妻子美琳達，身為州長侄子并有施虐傾向的獄吏佩西，喜用寵物鼠逗獄吏和諸“難友”取樂的德拉克，連環(huán)***威廉，負疚深重的犯人彼特等一干形形**的人們。

　　這一天，**迎來了一位“巨人”，叫做科菲，因為被誣陷殺害兩名兒童而判**來到“綠里”。身患尿道炎的保羅因此無法抽出時間去找醫(yī)生。然而，科菲的到來，改變了一切。

　　科菲雖然高大強壯，但卻是監(jiān)舍里最安靜的囚犯，他會認真聽保羅說話，和他交流，握手，像普通朋友一樣。

　　柯菲還是能為他人帶來希望和快樂的囚犯，他利用特殊能力治愈保羅的尿路感染，拯救被珀西殺死的老鼠，挽回獄長夫人的生命，這些神跡讓保羅和他的朋友感受到柯菲的仁愛與寬恕，感受到生命的喜悅。

　　最終，保羅通過科菲幫助自己后發(fā)現(xiàn)，科菲竟是上帝派來拯救民間靈魂的大天使，代人受過！但真情無法取代法律，雖然約翰·科菲治愈了保羅，并拯救了瀕死的美琳達，但他最終走過“綠里”。在這個貌似粗魯?shù)哪腥思磳⒏八赖膭x那，“綠里”上的人們以不同以往的形式實現(xiàn)了各自生命的重要跨越。正是在這最接近**的"綠里"上，人性的善、惡才彰顯得格外清楚，其間的角斗、對人性的拷問才格外驚心動魄。

　　世人對時光流逝大致是不經(jīng)意的，怡然也好，痛楚也罷，均或可止于瞬息。在死神啃嚙著光陰漸行漸近之前，人人似乎都有大把時間用于荒唐和懺悔，生命的不可預知倒多少意味著些許僥幸和心安。然而，總有些人不得不在有限的日子里戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地等待生命的結束，那便是死囚。也許，從生前的喧嚷到身后的沉寂，他們所要跨越的，僅是一英里長的綠地。

《綠里奇跡》影評3篇（擴展2）

——《綠里奇跡》觀后感5篇

《綠里奇跡》觀后感1

　　《綠里奇跡》這部電影是女兒推薦我們看的，故事從看守死牢的獄長保羅的回憶開始。一個在世間存活了100多年的老人，對于生死有著太多的無奈和感慨。他繼承了約翰的超自然能力，代替他感受著世人的痛苦和無奈，看著身邊摯愛的人一個接一個死去，痛苦的煎熬著。

　　高大的“**犯”約翰考菲初到死牢，帶給人太多的戒備，隨后圍繞約翰考菲展開的一個接一個的超自然事件，卻又讓人無法置信。約翰的善良、博愛深深地打動著我。他治好了保羅的疾病，救活了老鼠金格，分面包對特里沃，神奇的拯救了被病痛折磨的馬琳達，他帶給人們生的希望，卻將太多的痛苦留給了自己。

　　很多時候，有事些不能夠解釋也無法解釋，約翰，選擇了在誤解中沉默。僅僅只是吶喊著“我盡力了，但是太晚了”，最終，在百口莫辯中，被送進**犯的**等待**的降臨。然而在那里，他的異能卻讓他感受到了更加深刻的生死離別的痛楚。世人的痛苦疾病都由這樣一個看似身體健壯，內心卻十分**脆弱的人來承擔。

　　影片中因佩西那樣小心眼，卑鄙，麻木，殘忍的人，而凸顯了約翰的博愛以及寬廣胸懷。

　　影片很感人，看到希望的同時，也看到現(xiàn)實生活中的.無奈。約翰選擇**，是對人生苦痛的出離，于他而言是解脫是救贖，是生的開始，讓我慢慢理解到死是一種解脫，好好活著卻是件不容易的事情。

《綠里奇跡》觀后感2

　　最近這幾天突然對漢克斯著迷了，接連看了好幾部他的電影，可今天看的這部《綠里奇跡》注定要讓我失眠，本片講述了一個獄警同他所看護的犯人之間錯綜復雜的關系。曾二獲***獎的湯姆。漢克斯飾演獄警保羅，每天都要面對大量被判有罪的**犯們坐在電椅上受刑。約翰，由于被控殘殺二個年輕的女孩而入獄，可他純真的本性，不尋常的氣度引起了保羅對他所**行的懷疑。他真的有罪嗎？

　　這是一部探討生存意義的影片，在本世紀30年代** **的背景下，獨辟蹊徑地展現(xiàn)了獄吏與死囚間的微妙關系，其中的黑色懸疑氣氛、象征不同道義符號的特殊人物以及人物間錯綜復雜的心理沖突。

　　總體來說，這部電影輕緩而華麗，**了緊湊，用它自己獨有的節(jié)奏緩緩的語調地姍姍道來。我們跟著它的速度去認知和感受。這是一部非常自我的電影，比起現(xiàn)在這些更顧及觀眾感受的電影相對而言顯得非常主動。我在想，真正的藝術是不是應該就是這個樣子的，不應該是被動的惡俗趣味而更多葆有自己的特點和想法，能讓人們信服甚至讓人沉溺而不喪失自己的原則和信念。

　　這樣的定位給了這部電影極其寬松的創(chuàng)作空間和更大的發(fā)揮自我揮灑的余地。極盡鋪張地把劇情里的每一個細節(jié)做得非常細致到位，188分鐘讓人不感覺拖沓甚至讓人感覺流暢，寬松而漫長的篇幅如此輕緩而高低起伏輾轉反復的電影其實并不多見。

　　完全可以用奢華來形容這部電影，奢侈的是電影鋪張的篇幅，華現(xiàn)是電影所有做到了極致的細節(jié)。極盡奢華，是這部電影整個故事劇情給我的整體感覺。電影的每個鏡頭卻是和這種整體的感覺完全相反的樸實。淡黃色調的鏡頭看起來厚重而充滿了淡淡的傷感。這是一個108歲的老人60年前的回憶，也許，也正是因為這樣而帶著這種輕泛的凄美。用一種近乎悲憫的基調潛行在電影的底層，這給了這部電影在質量上的一個升華。奢華卻樸實，厚重而悲憫，所有這些在情感上格格不入?yún)s相輔相成的風格因素造就了這部經(jīng)典不朽的電影。

　　本片對人物、人性的描述和揭露非常到位，從獄卒到死囚的關系到各個人物的性格都非常飽滿。作為敘述者第一人稱的保羅以一個旁觀、客觀卻主觀的角度講述了真正的主角約翰·克菲的傳奇事跡，而在他眼中的各色人等也就成了電影冷眼旁觀的解讀角度�？梢哉f，我們所看到的是保羅所看到那個綠色旅程中的形形**，我們的客觀是保羅的主觀。人文關懷和對生命的敬畏是這部電影那些鏡頭背后如話悲憫的闡述。除了看守的獄卒之外，在E區(qū)里的其他人，無一例外都將面對的都是**。最后的旅程上是否有奇跡其實并不太讓人關心，我更想觀望的是如何去面對無可逃避的**，而這些注定將在這里走完一生的人將會帶著一個什么樣的表情走向終點。

　　幾乎所有的人都會虔誠地祈盼那個最后的救贖，不論他們犯下了什么樣的滔天大罪。盡可能地顯得*靜和安份，虔誠而悲憫。這也許也是人性對于生命最后的敬畏和虔誠了。斯之將死，其行也善。

　　為什么老鼠金格先生的出現(xiàn)會帶給E區(qū)里所有人欣喜若狂的愉悅呢。因為這片綠色的大地是生命的最后終站，而老鼠，卻在這里尋找到了一個開始。對我來說，這部電影里的老鼠不是老鼠，獄卒不是獄卒，死囚也不是死囚；他們都是生命，一切都將得到他們應有的敬畏。眾生*等，這也是這部電影最閃光的地方。

　　如果說伯格曼是不相信和懷疑上帝存在的**，那么本片的導演明顯是相反的，在本片中似乎可以無處不在的感受到上帝的存在，可是在本片中的上帝似乎對人類已經(jīng)很失望了，約翰·克菲在某種意義上說就是上帝的化生，可是讓他感受到的確實人類的痛苦，最終上帝也忍受不了人類而選在結束他的生命，其實對不和邏輯的事情我向來都很反感的`，我會認為那是導演沒有辦法處理事情了而不得已選擇的方式�？墒潜酒�中的好幾處有為常理的神化之筆卻讓我拜服，也正是因為有這幾筆的存在而更加升華了導演所要表現(xiàn)的主題。

《綠里奇跡》觀后感3

　　說實在的，我并沒有看懂這部電影傳遞的信息�？墒蔷畴S心轉，不同的人看會有不同的.體驗，我們的大腦都是選擇性看到自己想看到的部分。讀了百度上的觀后感，不敢恭維，決定還是自己試著寫寫，我所看到的東西。

　　對生命的尊重。主人公保羅是一個執(zhí)行**犯的獄卒，這份工作讓他看到太多形形**暴戾氣很盛的人，這些**之人的最后時光都在保羅這里度過。即使是十惡不赦之徒，保羅和他的同事們都會盡量讓犯人*靜的離去，盡量不太痛苦的離去。因為每次即將把犯人送上電椅時，都會盡量滿足犯人的心愿，*日里的行為都不會讓犯人情緒激動，已經(jīng)執(zhí)行很多次的**程序，依然在每一次行刑時都要走兩遍程序，確保萬無一失，讓犯人盡量走的順暢。這里沒有對生命的藐視，不管犯下什么罪行，都不會加上自己的**，在最后的時刻去折磨生命。

　　沒有感同身受的同理心很可怕。佩西是個討人厭的關系戶，一個自我感覺良好、不懂尊重、懦弱**的自大狂。因為沒有尊重，就認為自己比犯人高一等，可以任意去打擊、蔑視、欺負。在遇到***比利時，反而被嚇得尿褲子，之前趾高氣揚的態(tài)度全無。從中可以學到，生活中耀武揚威的人實則是內心虛弱的軟蛋，為了證明自己不軟弱，專門去欺負比自己弱的人。真正的強者是內心強大，外表*和，充滿善意，就像電影里的約翰科菲。為什么佩西能做出讓人憤慨的事情呢?我認為是缺乏感同身受的同理心，無法體會到自己的行為給他人造成的傷害，更不會知道痛苦會給人帶來的可怕折磨。

　　法律的意義。保羅為了履行工作責任，不得不將大愛的約翰科菲送上電椅，那一刻保羅傷心的哭了，也因此無法繼續(xù)在原崗位工作，選擇調離。這一刻我想到的是，生命是每一個生物擁有的無價之寶，誰有**能剝奪別人的生命，沒有誰，生命面前都是*等的。法律的意義到底是什么?

　　綠里奇跡。本是將**犯送讓**的一段路程，被說成“綠里奇跡”。我認為約翰的死，真的讓人看到**其實并不可怕，可怕的是不知道怎么生。擁有特殊能力后的保羅，不知道自己會活多久，隨著身邊的親人、朋友、一切和他走過生命之旅的伙伴相繼去世，讓保羅感嘆，活著的意義到底是什么，死反而成了一種解脫。曾經(jīng)的父母、妻子、子女其實都是自己生命旅途中和自己有幾十年緣分的人罷了，為什么要將自己所有的悲歡都建立其中，遲早有一天會逝去，為什么要如此癡戀這份情感，一段共同旅程之后都會各自走向終點。從中我感悟到，既然在生命的旅途中，遇到和自己一起前行的伙伴，就惜緣，不要去癡戀，彼此間只是有幾十年緣分罷了，有伙伴陪你一段路程，那就珍惜，讓生命變的精彩有意義，沒有了伙伴依然要精彩有意義。怎么讓自己的生命有意義呢?不癡戀與親人的感情，珍惜每一刻。做自己最想做的事，用短暫的一生去賦予自己想要的意義。

《綠里奇跡》觀后感4

　　《綠里奇跡》(The Green Mile)，許多地方都譯作《綠色奇跡》，不知什么緣故。看完全片，再看封套，才發(fā)現(xiàn)此片的導演原來就是《***的救贖》的導演，難怪看片時總覺得兩片的風格有類似之處。

　　這些年來，看多了所謂的大制作、***，有很多影片看過就忘記了，甚至記不住一個主角的名字，感覺也似乎日漸麻木了。忽然看到一部這樣的片子，不由讓我感動不已。

　　光陰流逝如白駒過隙，不少人都在不經(jīng)意間毫不吝惜地揮霍，有人意識到這點，卻試圖以各種借口搪塞和粉飾，以求得一絲心安。然而，總有些人卻不得不應對死神的腳步分分秒秒的臨近，日夜在惶恐中等待生命的終結，他們就是死囚�！熬G里”，是上世紀三十年代**冷山**里的一片綠地，長一英里�！熬G里”的盡頭就是行刑用的電椅。對于那些死囚而言，走過這一英里，就是走到了生命的終點。從生前的喧囂，到死后的沉寂，他們所要跨過的，但是是一英里的距離。

　　應對那些在電椅上慘叫而亡的死囚，獄監(jiān)保羅似乎早已經(jīng)無動于衷，然而他的內心卻是**而脆弱的。在他的身邊，還有外表兇悍內心善良的副獄監(jiān)豪威爾，有施虐傾向的獄吏佩西，良心未泯的看守海爾和他身患絕癥的妻子，更有性格各異的數(shù)名囚犯，甚至還有一只通人性的小老鼠，死囚德拉克將它取名為金格斯先生。他們之間的關聯(lián)微妙而復雜。有一天，這兒來了一個身材魁梧長相恐怖的囚犯，黑人約翰考夫利。他因被控謀殺兩名幼女而入獄。在他的身上似乎有一種神秘的東西，讓這兒的一切就此發(fā)生改變……

　　約翰雖然長相恐怖，但神情木訥、語言遲緩，性格出奇地*和，有時甚至像個孩子。這不由讓保羅對其罪行的真實性深懷疑問。最終他透過約翰傳遞給他的神奇力量看到了事情的**，證實了他的疑問，然而這終究無法改變既定的判決，他只有滿懷痛苦和自責親自把他送過“綠里”，送上電椅……

　　片中的氛圍讓人感覺凝重，卻不乏黑色的幽默。保羅等幾個同事捉弄小丑獄吏佩西那段，讓人看了會心微笑。那只小老鼠，更是片中一個不可或缺的配角，為影片增色不少。我不是什么專業(yè)人士，很多時候看影片對情節(jié)關注更多一些�？赐赀@部片子，總有許多感覺，卻很難將他們全部說出來。生存的好處究竟何在，這個問題很多人都問過，至今沒有很好的答案。片中的保羅活到108歲依然健在，是約翰透過神奇的力量把自己的生命傳遞給他，而他卻親手終結了一個奇跡。個人的力量是何其渺小而脆弱。他唯有在生存中看著身邊的朋友親人一個個離他而去，而他自己卻只能在痛苦的記憶中日夜懺悔。這樣活著到底為何?也許只有等他再次和朋友親人在彼岸相聚時，才能說清。

《綠里奇跡》觀后感5

　　《綠里奇跡》改編自史蒂芬·金創(chuàng)作的同名小說，首播于1999年，是導演弗蘭克·德拉邦特繼《***的救贖》后創(chuàng)作的又一**題材的經(jīng)典影片，深刻形象地闡述了生命最后的尊嚴。

　　影片的主線圍繞**犯和獄警之間的生活展開，通過插敘的方式描述了一段獄警與刑犯間特殊情感的建立及發(fā)展，主演有湯姆·漢克斯、邁克·克拉克鄧肯等。

　　影片開頭便是一位老人在養(yǎng)老院的場景，老人名叫保羅，曾經(jīng)是一位獄警，常常上山去往一間老舊的倉庫。有一天，老人們在養(yǎng)老院圍坐一起收看電視，當調至一檔節(jié)目時，保羅觸景生情，慈祥的面容頓時淚流滿面。隨后他和一位老奶奶坐到窗邊，并向老奶奶訴說了自己的過往，曾經(jīng)那段獄警和刑犯之間的故事就此展開。

　　畫面移至1935年**南部慘淡肅殺的冷山**，年輕的保羅是這間**的獄警。由于他負責的監(jiān)舍的地板是綠色的，別人稱它為“綠里”，監(jiān)舍內住的皆為死囚。在監(jiān)舍的另一頭，便是行刑用的電椅。除了保羅及其愛妻簡外，“綠里”上還有正直的副獄監(jiān)豪威爾，**長海爾和他身患絕癥的妻子美琳達，身為州長侄子并有施虐傾向的獄吏佩西，喜用寵物鼠逗獄吏和諸“難友”取樂的德拉克，連環(huán)***威廉，負疚深重的犯人彼特等一干形形**的人們。

　　這一天，**迎來了一位“巨人”，叫做科菲，因為被誣陷殺害兩名兒童而判**來到“綠里”。身患尿道炎的保羅因此無法抽出時間去找醫(yī)生。然而，科菲的到來，改變了一切。

　　科菲雖然高大強壯，但卻是監(jiān)舍里最安靜的囚犯，他會認真聽保羅說話，和他交流，握手，像普通朋友一樣。

　　柯菲還是能為他人帶來希望和快樂的囚犯，他利用特殊能力治愈保羅的尿路感染，拯救被珀西殺死的老鼠，挽回獄長夫人的生命，這些神跡讓保羅和他的朋友感受到柯菲的仁愛與寬恕，感受到生命的喜悅。

　　最終，保羅通過科菲幫助自己后發(fā)現(xiàn)，科菲竟是上帝派來拯救民間靈魂的大天使，代人受過！但真情無法取代法律，雖然約翰·科菲治愈了保羅，并拯救了瀕死的美琳達，但他最終走過“綠里”。在這個貌似粗魯?shù)哪腥思磳⒏八赖膭x那，“綠里”上的人們以不同以往的形式實現(xiàn)了各自生命的重要跨越。正是在這最接近**的"綠里"上，人性的善、惡才彰顯得格外清楚，其間的角斗、對人性的拷問才格外驚心動魄。

　　世人對時光流逝大致是不經(jīng)意的，怡然也好，痛楚也罷，均或可止于瞬息。在死神啃嚙著光陰漸行漸近之前，人人似乎都有大把時間用于荒唐和懺悔，生命的不可預知倒多少意味著些許僥幸和心安。然而，總有些人不得不在有限的'日子里戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地等待生命的結束，那便是死囚。也許，從生前的喧嚷到身后的沉寂，他們所要跨越的，僅是一英里長的綠地。

《綠里奇跡》影評3篇（擴展3）

——綠里奇跡觀后感悟 (菁選3篇)

綠里奇跡觀后感悟1

　　我愿以咖啡之名，稱呼那一個大塊頭黑人約翰?科菲�？品婆c咖啡同音，在片中，當約翰?科菲自我說時，也數(shù)次提及。我一向覺得咖啡是這么一種東西：氣味濃郁，氣質內斂，不嘗試，你永遠不會知道它的感覺。像約翰?科菲，一個身材魁梧，心靈細膩脆弱，卻擁有神奇的力量的人。

　　我們無法知曉咖啡是如何擁有這種神力的，他會透過對人身體的接觸，知曉你的過往，會將你體內的病魔導入自己體內，然后把病毒化為一種飛蟲般的細屑從口中噴出體外，使你遠離苦痛。而就是這樣一個神奇的人，卻被關進了死牢，正因他發(fā)現(xiàn)了兩個遭人傷害的垂死的雙胞胎女孩，意欲施救確實無力回天，只好抱著漸冷的尸體痛哭，而尋女心切的父親正好趕到……

　　這是一個誤會�？煽Х炔谎圆徽Z，承受著瘋狂的拳頭及憤怒的辱罵，帶著所有的神奇，走進了這座里頭有一條鋪設著綠地毯的路的**。這一段一里長的綠地毯之路上，將會上演他最后的神奇。這就是《綠里奇跡》(TheGreenMile)，繼《***的救贖》后，**導演弗蘭克?達拉伯恩特的又一經(jīng)典之作。

　　這是一件普通的**，就連那條鋪著綠地毯的名為綠里的路實際上也沒有任何溫情的存在：那條路通向**室，在那里，**犯們將坐上電椅，結束或是**或是痛苦的一生。那是一條**之路。綠里的起點，便是這**犯牢房，牢里的獄警除了佩西仗著有**裝腔作勢卻欺軟怕硬外，老大保羅、豪威爾等都是好人，而犯人中除了新來的威廉無法無天頻出惡作劇外，其他人不論往事怎樣，都已是心*氣和。生活除了偶爾的騷亂，算是*靜。唯一的消遣，便是一只不知從哪跑來的、與牢友德拉克做起了朋友的機靈小老鼠金格先生。

　　咖啡被保羅淳厚的性格所染，施手治愈了困擾他多年的膀胱炎，使保羅震驚不已。之后，他的神力又施展在被佩西所踩踏而奄奄一息的金格先生及身患癌癥而日漸憔悴的保羅的同事海爾的夫人美琳達身上，同樣化腐朽為神奇。這些神奇使保羅對咖啡的罪行愈發(fā)懷疑，正因那樣丑惡而**的行徑，絕不會出自這樣一個尊重生命的人，亦絕不會出自這樣一雙拯救生命的手。

　　一次意外的接觸，咖啡知道威廉就是殺害雙胞胎姐妹的兇手，他借機挾住佩西，將治療美琳達時未吐出的穢物注入佩西的身上，呆滯的佩西走到威廉的牢房，拔槍將其射死�？Х葘�**告訴保羅，而保羅也將這一混亂處理妥當，但隨之刑期已盡，咖啡仍是難逃一死，他穿過綠里，坐上電椅，離開了這個煩躁的世界。

　　當保羅已是逾百歲的老人，當他看著同樣是走過了半個世紀仍是奇異著活著的金格先生，看著身邊的人一個個晚自己而來早自己而，看著自己不知盡頭的生命，他清楚地知道，這是他們承受了咖啡的神力的結果，也是上天對他的懲罰，懲罰他處死了天賜的神奇。當咖啡臨刑時，保羅就知道，如果就這樣將這個天賜神力者送上綠里，在自己死后，肯定無法回應上帝的責問。但是咖啡拒絕了保羅的好心，拒絕在他的幫忙下**，他選取了**，選取了解脫，選取了走向渴望已久的*靜。

　　對咖啡來說，**并不可怕，它只是外面世界的一個縮影，當他發(fā)現(xiàn)自己身負異能時就已經(jīng)知道，自己將同時被這種神力所困，他將聽盡生命的呼救，看盡人性的丑惡。應對千萬尋求的生命，應對整個沉淪的世界，他的力量實在太過渺小，他將永遠為這個世界所困擾、所傷害、所監(jiān)禁。因此，選取綠里之路，從此遠離喧囂、驚嚇與痛苦，卻是他所渴求的。保羅明白這一點，悲痛而清楚地明白著。

　　在打上電椅開關那一刻，神奇離我們而，卻得到了永遠的解脫。

綠里奇跡觀后感悟2

　　《綠里奇跡》(TheGreenMile)，許多地方都譯作《綠色奇跡》，不知什么緣故。看完全片，再看封套，才發(fā)現(xiàn)此片的導演原來就是《***的救贖》的導演，難怪看片時總覺得兩片的風格有類似之處。

　　這些年來，看多了所謂的大制作、***，有很多影片看過就忘記了，甚至記不住一個主角的名字，感覺也似乎日漸麻木了。忽然看到一部這樣的片子，不由讓我感動不已。

　　光陰流逝如白駒過隙，不少人都在不經(jīng)意間毫不吝惜地揮霍，有人意識到這點，卻試圖以各種借口搪塞和粉飾，以求得一絲心安。然而，總有些人卻不得不應對死神的腳步分分秒秒的臨近，日夜在惶恐中等待生命的終結，他們就是死囚�！熬G里”，是上世紀三十年代**冷山**里的一片綠地，長一英里�！熬G里”的盡頭就是行刑用的電椅。對于那些死囚而言，走過這一英里，就是走到了生命的終點。從生前的喧囂，到死后的沉寂，他們所要跨過的，但是是一英里的距離。

　　應對那些在電椅上慘叫而亡的死囚，獄監(jiān)保羅似乎早已經(jīng)無動于衷，然而他的內心卻是**而脆弱的。在他的身邊，還有外表兇悍內心善良的副獄監(jiān)豪威爾，有施虐傾向的獄吏佩西，良心未泯的看守海爾和他身患絕癥的妻子，更有性格各異的數(shù)名囚犯，甚至還有一只通人性的小老鼠，死囚德拉克將它取名為金格斯先生。他們之間的關聯(lián)微妙而復雜。有一天，這兒來了一個身材魁梧長相恐怖的囚犯，黑人約翰考夫利。他因被控謀殺兩名幼女而入獄。在他的身上似乎有一種神秘的東西，讓這兒的一切就此發(fā)生改變……

　　約翰雖然長相恐怖，但神情木訥、語言遲緩，性格出奇地*和，有時甚至像個孩子。這不由讓保羅對其罪行的真實性深懷疑問。最終他透過約翰傳遞給他的神奇力量看到了事情的**，證實了他的疑問，然而這終究無法改變既定的判決，他只有滿懷痛苦和自責親自把他送過“綠里”，送上電椅……

　　片中的氛圍讓人感覺凝重，卻不乏黑色的幽默。保羅等幾個同事捉弄小丑獄吏佩西那段，讓人看了會心微笑。那只小老鼠，更是片中一個不可或缺的配角，為影片增色不少。我不是什么專業(yè)人士，很多時候看影片對情節(jié)關注更多一些�？赐赀@部片子，總有許多感覺，卻很難將他們全部說出來。生存的好處究竟何在，這個問題很多人都問過，至今沒有很好的答案。片中的保羅活到108歲依然健在，是約翰透過神奇的力量把自己的生命傳遞給他，而他卻親手終結了一個奇跡。個人的力量是何其渺小而脆弱。他唯有在生存中看著身邊的朋友親人一個個離他而去，而他自己卻只能在痛苦的記憶中日夜懺悔。這樣活著到底為何?也許只有等他再次和朋友親人在彼岸相聚時，才能說清。

綠里奇跡觀后感悟3

　　有沒有看過斯蒂芬的《***的救贖》，很多人肯定會回答：看過，但說起他的另一部小說《綠里奇跡》，看的人可能就會相對少很多。**當當網(wǎng)買書，瀏覽間看到了這本《綠里奇跡》，書評很不錯，于是就買下了。書剛送到，迫不及待地讀起來，誰知這一讀就再也舍不得放下。花了一天讀完這本小說，它給我的震撼不亞于《***的救贖》。

　　對待**犯，所有的人都會覺得他們**滔天，天地不容，但是在斯蒂芬的`筆下，有一些**犯卻讓我動容，原來并不是所有走上綠里的人都是罪不可赦的，他們之中還有天使，一些折斷了翅膀飛不回上帝身邊的天使。人們沒有辨別天使的眼睛卻把他們當成**，送他們走上綠里。那些觀看**的人們，他們其實更稱得上是**。世間上并不是所有的好人都能有好報的，不過我一直相信，好人早點離開人世是因為，早日讓他**在人世間的痛苦。書中天使的化身庫非，他在走上綠里之前對“我”說過：我是自愿去的，因為我討厭人世間你恨我，我恨你的痛苦，就像玻璃扎進肉里一樣，不能致命卻讓你痛不欲生。

　　其實很早之前就看過一些書上寫著：相愛的人誰先離開人世誰就是很幸福的。小時候不知道這句話是什么意思，現(xiàn)在知道了，留在世界上的那個會忍受愛人和親人離開撕心裂肺的痛苦，還要忍受人與人之間不信任，互相憎恨的那種玻璃刺進肉里的痛苦。書中的“我”，活到了104歲仍然健康，但是他每天都躺在床上想：為什么他的綠里如此之長，因為所有他所愛所信賴的人都先他一步離開，剩下他自己又有何趣呢？永生真的這么重要嗎？《神話》中地宮下的永生是因為她相信自己的蒙恬仍然活在世上。沒有等待的永生又有何用呢？

　　綠里——一條冷山**中死囚走向電椅的最后之路。

《綠里奇跡》影評3篇（擴展4）

——《我的愛》影評3篇

《我的愛》影評1

　　第一個感覺是恬靜溫暖，然后是回味感動。電影講述了4段愛情。在地鐵上邂逅的珠媛和世鎮(zhèn)；暗戀學長志宇的素妍；從**回國為了和女朋友的約定堅持5年FREEHUG的振萬；等待學長走出陰影的秀晶。他們沒有太大的聯(lián)系，但卻都是愛情的守望者。故事最后的結局在日全食的那天，在美麗的這天故事發(fā)展到**，守望者們得到了愛情的答案，劇目也落下帷幕。

　　珠媛是個充滿童真幻想的女孩，她活潑甜美，有自己的色彩和世界，因為和世鎮(zhèn)的邂逅在地鐵，她喜歡**地鐵，喜歡用銀光筆在地道墻壁上，在地鐵的玻璃上畫出她看到的童話世界；世鎮(zhèn)從心里喜歡珠媛，他紳士憨厚，卻因為珠媛的鬧劇戲弄和不明確而不安。直到世鎮(zhèn)生日的那天，珠媛為了想給世鎮(zhèn)一個驚喜，用銀光筆在他們相識的地鐵上畫了生日蛋糕，把禮物也藏在了地鐵上，但因為太累便睡著了。就在她睡著的時候，前面車廂里的行動遲緩的老爺爺因為吸煙用粘著油的打火機，把打火機掉到了下面地上的袋子上，車廂開始著火，等到珠媛醒來的時候，黑煙已經(jīng)在車廂里彌漫了。她在生命的最后時刻給世鎮(zhèn)打了電話。她到最后告訴世鎮(zhèn)她那么愛他，那么感謝他陪她走過的日子，為她的胡鬧那么抱歉，那么癡迷于世鎮(zhèn)的驚慌失措。

　　世鎮(zhèn)躺在地鐵軌上，痛苦地看著他們留下的煙花棒燃燒。后來世鎮(zhèn)成了地鐵的駕駛員，伴著地鐵的響聲，他總能在地鐵站看到她的身影，失去她的空虛痛苦卻揮之不去。直到日全食的那天，他因為工作調動來到3號線的2494號車上，也是珠媛被帶離的地方。當月亮掩蓋住太陽時，地鐵車廂中的灰暗讓他看到了墻壁上珠媛畫的蛋糕花束。循著銀光筆的箭頭找到了珠媛送他的生日禮物—珠媛的日記本。日記本的第一頁顯眼地寫著：我任命世鎮(zhèn)為珠媛的男朋友。后面記錄的是珠媛和世鎮(zhèn)在一起的每一天和她送給他的吻。珠媛的承認是世鎮(zhèn)最渴望的禮物，回憶開始泛濫。

　　當發(fā)現(xiàn)珠媛的愛一點也不比自己少時 ，世鎮(zhèn)是懷著怎樣的感受坐在珠媛曾經(jīng)坐過的位置上？是痛，是悲傷，是感傷，是悔恨，還是幸福？無法言語的情感頓時傾瀉，卻只能淚流滿面。當太陽再次出現(xiàn)時。所有的陰霾散去，世鎮(zhèn)的嘴角勾起一道弧線：“珠媛，謝謝你讓我作了一個美好的夢�！鄙砗蟮南蛉湛�和藍綠色的欄桿剎那點亮了畫面。也許是世鎮(zhèn)終于能看到珠媛的世界了。時間一去不留痕跡，卻留下回憶給人們，記憶的回味總是雋永悠揚，仿佛是聆聽山谷的回聲。是時間在期冀我們，還是我們在等待時間；是愛情在等待我們，亦或是我們在守望愛情？身在愛情里，卻總喊著要尋找它，對它不確定，直到它散去才切實感受到它曾那么真實的存在過。但最終世鎮(zhèn)也實在的答案，只是在失去她之后這個答案那么微不足道。

　　素妍一直暗戀學長，因為志宇曾經(jīng)的醉話—說他喜歡會喝酒的女人，大概一瓶左右，而要求志宇教她學會喝一瓶酒。學習的過程中，素妍感受到和志宇在一起的快樂幸福，她相信他也會感到同樣的快樂，可是到最后才發(fā)現(xiàn)有另一個她仿佛圖騰一般地刻在他心上。當素妍學會喝完一整瓶酒走出酒吧時，看到志宇痛苦地醉倒在路邊時，她覺得那扇她本以為開啟的門重來沒開啟過。那一幕她抱著藍色的志宇送她的花，讓他沉睡的頭靠在她肩上，絕望地說：“學長，當我喝第一杯酒的時候，我感覺我到了夢想的門前，當我喝了半瓶的時候，夢想之門打開了，然后我看到了我所想要的。所以，如果我喝了一整瓶的話，我以為我的夢想就會變成現(xiàn)實，但是事實并沒有，從一開始，這一切就不屬于我，像一個彩虹，我只能遠遠地看著�！�

　　素妍沉默安靜的愛情還沒開始就在心里慢慢開始拉上帷幕。素妍因為太傷心，決定休學一年。志宇因為素妍的離去突然感到失措和空虛，才突然想起那天讓自己依靠的是素妍，衣服上的顏色是那天花落下的顏色，才發(fā)現(xiàn)自己喜歡蘸糖粉底煎餅，喜歡動物園。也終于記起自己曾經(jīng)對素妍說過他喜歡會喝一杯燒酒的女孩。也直到日全食的那天，志宇終于找回了素妍，他告訴素妍他不知道為什么她這樣子讓他執(zhí)著，只是當素妍可以喝下一箱燒酒的時候，他會給她所有的答案。一箱燒酒成了延續(xù)他們未來的鑰匙。但在心里他們都有了答案，素妍的愛也得到圓滿的回應。

　　振萬為了對一個5年沒有任何聯(lián)系的女孩遵守諾言，因為6年前他去外國的時候他答應她一定會多**暖別人的心，即便回國后知道她已經(jīng)結婚，沒有遵守等他的約定時，他也還是繼續(xù)實現(xiàn)他的承諾，為了不讓她難過。秀晶愛上理解他的正石，想要永遠陪在他身邊，正石卻依舊沉浸在妻子去世的陰影中，無視她的存在，得不到回應的愛總是很孤單。振萬和秀晶因為一個手機號碼聯(lián)系在了一起。那個手機號碼是振萬以前用過，也是那個女孩在日全食這天唯一能聯(lián)系他的方式。秀晶說她和振萬一樣可憐，因為他們都在等待心屬的另一方的回應。振萬說：“群星因為季節(jié)變換位置，但是北極星卻永遠在一個地方，我們還是幸運的，在我們的心里還有特別的人可以等待，就像北極星一樣！”靜靜等待的愛情也許讓人躊躇，卻因為積淀醞釀的更加令人回味，雋永而溫暖。最后的故事也像日全食一樣美麗而圓滿，振萬見到了那個女孩，雖然沒有能在一起，但女孩實現(xiàn)了對他的承諾，**擁抱同樣讓他感到滿足和暖心。秀晶也得到了正石給她的一起等的承諾。

　　影片中的日全食是影片**的象征，故事在這里得到圓滿。也許愛情就像是日全食一樣難得可貴，一樣美麗，一樣有個逐漸圓滿的過程。

　　喜歡珠媛的爽朗精怪，世鎮(zhèn)的溫柔憨直，志宇的帥氣真誠，素妍的清純癡情，還有振萬的幸福堅持和秀晶的無悔等待，每個演員都演繹的真實生動。喜歡劇本的給人的溫暖和鼓勵，喜歡導演講述的方式，*易地插敘、倒敘，運用地嫻熟，自然，愛情的浪漫感覺烘托著整部影片的氛圍，整個基調就像一杯冬天里的咖啡，醇郁，耐人尋味。期待看李翰導演愛情三部曲的另外兩部。

《我的愛》影評2

　　“我明白為什么要約在日全食這天了？” “為什么？” “因為它太美了”，這就像這部影片給我們的感覺，淡淡的溫暖，淺淺的悲傷，很美，很美。

　　影片講述了4個不同的愛情故事，地鐵上的情侶，學喝燒酒的暗戀故事，free hug的約定，對受傷心靈的等待。。。

　　很喜歡素賢（李妍熙飾）和志宇學長（鄭日宇飾）的故事。毫無酒量的素賢因為學長一句不經(jīng)意的“我喜歡會喝酒的女生”，就執(zhí)著的找學長學喝酒，直到能喝完一瓶為止。慢慢地，從一杯，半杯。。。素賢一步一步地走進學長心中，也離夢想一點一點的接近，但學長始終無法忘記過去的回憶。當素賢能整整喝完一瓶酒時，學長卻醉了，他們坐在兩人初次見面的地方，第一次，素賢說出了心中暗戀的秘密：

　　“當我喝第一杯酒的時候，我感覺我到了夢想的門前；當我喝了半瓶的時候，夢想之門打開了；所以，如果我喝了一整瓶的話，我以為我的夢想就會變?yōu)楝F(xiàn)實。但事實并沒有，從一開始，這一切就不屬于我，像一道彩虹，我只能遠遠的看著�！�

　　他們的故事真的像彩虹一樣，正如在電影的開端，當可愛的素賢不小心將水噴到學長身上時，一抹彩虹出現(xiàn)在了兩人之間。當學長意識到素賢有關“彩虹”的表白不僅僅是夢的時候，也漸漸發(fā)現(xiàn)自己真正喜歡什么——“蘸糖粉的煎餅，還有動物園。”關于那道彩虹，屬于素賢，屬于學長，不在僅僅只能欣賞。

　　暗戀的故事，往往有一個既苦澀有甜美的結局，回想過去，也常常在食堂偷偷跟隨某個學長，或是在放課后的公交里和同學分享有關他的一切。暗戀或許不需要結果，就像素賢所說的彩虹，遠遠的欣賞就很美好。但是，看著素賢在學生注冊處3天執(zhí)著的等待，假裝巧遇地參與聚會，逞強地喝酒，她勇敢的追求屬于自己的彩虹，這樣的故事，真的讓人感覺溫暖，和煦。

　　地鐵上的情侶

　　一開始，便暗示了這個故事略帶悲傷的結局。世鎮(zhèn)（甘宇成飾）與珠媛（崔江姬飾）在2494號地鐵里相遇并相戀。古怪精靈的珠媛總突發(fā)奇想，在地鐵里留下了許多與世鎮(zhèn)一起特別的回憶。世鎮(zhèn)生日那天，珠媛在地鐵留下了他的生日禮物，但是卻遭遇意外。珠媛去世后，世鎮(zhèn)成為了2494號地鐵的駕駛員，守護著對于他們最為重要的回憶。日全食那天，世鎮(zhèn)獨自坐在地鐵車廂里，當天空逐漸黑暗時，世鎮(zhèn)找到了珠媛去世那天留下的生日禮物，終于，世鎮(zhèn)看到了珠媛眼中他過去無法看見的景象，燦爛炫目，如同珠媛的微笑。

　　“任命狀——我正式任命張世鎮(zhèn)為李珠媛的男朋友�！�

　　當世鎮(zhèn)翻看著當年他并不知情的、珠媛偷拍的兩人接吻照片時，是怎樣的悲傷，又是怎樣的信服呢？

　　全日食，等待120年，才得以鑒證那稍縱即逝的燦爛；他們的愛情，等待了一生，但閃爍著一瞬間、一輩子的幸福。

　　電影以全日食結尾，它難得一見，卻美麗無比，所以，值得等待，值得我等。

　　據(jù)說今年7月，我們也有機會一睹日全食的勝景，默默期待，日全食那天，會發(fā)生些什么呢？

《我的愛》影評3

　　晚上十一點多，想睡了，想著這幾天休息的挺好，于是一部部的看片，看了拜托**后覺得鄭日成感覺挺好，于是找到了MY LOVE，一部老片子，很象國產的愛情麻la燙。

　　小賢和智宇的愛情是我憧憬的，太純，純的讓我覺得有些卻步，歲數(shù)的增長讓我越來越不相信純真的東西，甚至看到小朋友們不顧一切的純真有時會覺得肉麻，常常第一時間會在腦子中嘲笑這樣的純真是不現(xiàn)實的，寫下這樣的文字我覺得自己很市儈，我早就相信自己開始麻木。所以小賢和智宇只是一段美好。一段單純的感情里的美好，與柴米油鹽生活紛爭無關的美好。一段加入到現(xiàn)實生活也許就會改變的美好。

　　珠元和世鎮(zhèn)的愛情一開始看的很好笑，覺得為什么有這樣超現(xiàn)實的女孩�？墒强吹胶髞矸吹褂X得真實。一旦感到惶恐就會不安，一旦不安就會有許多違背常理的事情發(fā)生，東西存在。我相信珠元的存在。也許流淚的遺憾倒會更讓人期待末成全的完美。一旦完美也許就會變成另一個浪漫到發(fā)膩的橋本。

《綠里奇跡》影評3篇（擴展5）

——《夏蟲國》影評3篇

《夏蟲國》影評1

　　17分鐘的動畫短片 = 20噸 = 20多人 + 一萬塊石膏板

　　這恐怕是世上最重的動畫。

　　《夏蟲國》的故事來源于《莊子 秋水》：一個遙遠的**夏蟲國，這里的人們春生秋死，"冰"是他們史書中記載的珍貴事物。像所有的英雄故事一樣，年輕的將軍、墨斗先生、力士，三人在森林中找到神木造了一艘大船，出海尋找"冰"。

　　來自*美術學院版畫系的湯柏華和他的團隊，在古籍中尋找靈感，將厚實的版畫賦予流水般的形態(tài)，講了一個還算完整的故事。在IP盛行的資本逐鹿時代，毫無例外的沒有激起什么浪花，但就如導演所言："我寧愿慢一點，做點不一樣的。"這本身就是勝利了。

　　一塊石膏板調動起你的感官

　　把這17分鐘循環(huán)了幾遍之后，眼前是敦煌的飛天在上下飛舞。版畫斑駁的質地，一幀一幀的節(jié)奏，畫面徐徐展開，人物與背景動靜結合，古典配樂相得益彰。明明是2D的版面，沒有對白，沒有特寫，觀者卻在花的綻放中聞到了山野清香，在蝴蝶的飛舞中感受撲簌簌的花粉落在手心，在藍色的沙漠里迎頭躲閃海浪咆哮，最后故事回到原點，夏蟲國下起了雪，雪花中仿佛有冰涼的味道和悅耳的聲音。這些類似于通感的修辭，居然不是和現(xiàn)實無限逼真的畫面做出來的，可謂奇妙。

　　為什么編劇**們講不好故事了

　　看過的人很多會說看不懂，春生秋死的國家下一代如何接上茬兒？每一代人只能活三個季節(jié)為什么有男女老少之分？三個人如何在找到一棵樹后搖身變出一艘豪華"游輪"？"海神"噴出的龍如何又成了"尋冰三人組"的神助攻？結局是什么意思？

　　諸如此類。

　　編劇，或者說"講故事"，原本是我們市井文化中很擅長的部分，最近十多年，電影和電視劇的市場是越來越賺錢了，但是"好看的"越來越少了。好不容易盼來個醞釀多年的情懷之作，邏輯上不知所云，構筑的世界觀最后收不了場，電影票價都對不起自己曾經(jīng)的期待值，我說的就是《大魚海棠》！

　　一個好故事，能引發(fā)多種不同的解讀。如果要我來將《夏蟲國》的前后邏輯串聯(lián)起來，我腦洞出的是這樣：一個受詛咒的**夏蟲國，這里的人們入冬前就會陷入沉睡，第二年的春天醒來繼續(xù)從事生產生活，所以夏蟲國的民眾世世代代沒有見過冰雪。有一天，一位年輕的將軍宣布他要去尋找上古典籍中記載的冰，于是他聯(lián)合象征智慧的墨斗先生和**力量的力士，用神木造了一艘出海的船，與鎮(zhèn)守封印的怪獸展開了激烈的搏斗，最終打敗了怪獸詛咒**，從此夏蟲國的人們在清醒狀態(tài)下看到了冬天。這是不是一個典型的好萊塢英雄**大片情節(jié)？只要你手捧爆米花便可以在電影院和你家客廳里狗血與雞毛齊飛。

　　古典文學與傳統(tǒng)藝術要關心陪伴講現(xiàn)代故事

　　古典文學永遠是劇本創(chuàng)作的源泉。并不是沒有好的創(chuàng)意可寫，《雷雨》之于《黃金甲》，《哈姆雷特》之于《夜宴》，《唐傳奇》之于《聶隱娘》，本來就在改編古典文學入電影�！肚f子 秋水》中寫道："井蛙不可以語于海者，拘于虛也；夏蟲不可以語于冰者，篤于時也。"《夏蟲國》的團隊，就以一句"夏蟲不可語冰"，營造出令人向往浪漫詩意。

　　傳統(tǒng)藝術形式永不過時�，F(xiàn)在很少有人去美術館、博物館仔細觀看作品，敦煌莫高窟也只是因為它是熱門景點的緣故，版畫是什么？大家更愿意捧著手機�，F(xiàn)代科技可以用電腦創(chuàng)造出一切畫面和音響，但是在瀏覽了那么多的電影和動畫之后，震撼人心的卻是一部用版畫一塊一塊描畫出來的動畫短片，因為在每一幀背后，是凝聚心血與汗水的匠人之心。

《夏蟲國》影評2

　　17分鐘的動畫短片 = 20噸 = 20多人 + 一萬塊石膏板

　　這恐怕是世上最重的動畫。

　　《夏蟲國》的故事來源于《莊子 秋水》：一個遙遠的**夏蟲國，這里的人們春生秋死，"冰"是他們史書中記載的珍貴事物。像所有的英雄故事一樣，年輕的將軍、墨斗先生、力士，三人在森林中找到神木造了一艘大船，出海尋找"冰"。

　　來自*美術學院版畫系的湯柏華和他的團隊，在古籍中尋找靈感，將厚實的版畫賦予流水般的形態(tài)，講了一個還算完整的故事。在IP盛行的資本逐鹿時代，毫無例外的沒有激起什么浪花，但就如導演所言："我寧愿慢一點，做點不一樣的。"這本身就是勝利了。

　　一塊石膏板調動起你的感官

　　把這17分鐘循環(huán)了幾遍之后，眼前是敦煌的飛天在上下飛舞。版畫斑駁的質地，一幀一幀的節(jié)奏，畫面徐徐展開，人物與背景動靜結合，古典配樂相得益彰。明明是2D的版面，沒有對白，沒有特寫，觀者卻在花的綻放中聞到了山野清香，在蝴蝶的飛舞中感受撲簌簌的花粉落在手心，在藍色的沙漠里迎頭躲閃海浪咆哮，最后故事回到原點，夏蟲國下起了雪，雪花中仿佛有冰涼的味道和悅耳的聲音。這些類似于通感的修辭，居然不是和現(xiàn)實無限逼真的畫面做出來的，可謂奇妙。

　　為什么編劇**們講不好故事了

　　看過的人很多會說看不懂，春生秋死的國家下一代如何接上茬兒？每一代人只能活三個季節(jié)為什么有男女老少之分？三個人如何在找到一棵樹后搖身變出一艘豪華"游輪"？"海神"噴出的龍如何又成了"尋冰三人組"的神助攻？結局是什么意思？

　　諸如此類。

　　編劇，或者說"講故事"，原本是我們市井文化中很擅長的部分，最近十多年，電影和電視劇的市場是越來越賺錢了，但是"好看的"越來越少了。好不容易盼來個醞釀多年的情懷之作，邏輯上不知所云，構筑的世界觀最后收不了場，電影票價都對不起自己曾經(jīng)的期待值，我說的就是《大魚海棠》！

　　一個好故事，能引發(fā)多種不同的解讀。如果要我來將《夏蟲國》的前后邏輯串聯(lián)起來，我腦洞出的是這樣：一個受詛咒的**夏蟲國，這里的人們入冬前就會陷入沉睡，第二年的春天醒來繼續(xù)從事生產生活，所以夏蟲國的民眾世世代代沒有見過冰雪。有一天，一位年輕的將軍宣布他要去尋找上古典籍中記載的冰，于是他聯(lián)合象征智慧的墨斗先生和**力量的力士，用神木造了一艘出海的船，與鎮(zhèn)守封印的怪獸展開了激烈的搏斗，最終打敗了怪獸詛咒**，從此夏蟲國的人們在清醒狀態(tài)下看到了冬天。這是不是一個典型的好萊塢英雄**大片情節(jié)？只要你手捧爆米花便可以在電影院和你家客廳里狗血與雞毛齊飛。

　　古典文學與傳統(tǒng)藝術要關心陪伴講現(xiàn)代故事

　　古典文學永遠是劇本創(chuàng)作的源泉。并不是沒有好的創(chuàng)意可寫，《雷雨》之于《黃金甲》，《哈姆雷特》之于《夜宴》，《唐傳奇》之于《聶隱娘》，本來就在改編古典文學入電影。《莊子 秋水》中寫道："井蛙不可以語于海者，拘于虛也；夏蟲不可以語于冰者，篤于時也。"《夏蟲國》的團隊，就以一句"夏蟲不可語冰"，營造出令人向往浪漫詩意。

　　傳統(tǒng)藝術形式永不過時�，F(xiàn)在很少有人去美術館、博物館仔細觀看作品，敦煌莫高窟也只是因為它是熱門景點的緣故，版畫是什么？大家更愿意捧著手機�，F(xiàn)代科技可以用電腦創(chuàng)造出一切畫面和音響，但是在瀏覽了那么多的電影和動畫之后，震撼人心的卻是一部用版畫一塊一塊描畫出來的動畫短片，因為在每一幀背后，是凝聚心血與汗水的匠人之心。

《夏蟲國》影評3

　　1.有的人根本就是看不懂，卻為了拌個文藝相，使勁的夸，這樣子實在是讓我看得很難受。我覺得一件藝術品，它不一定需要所有人的認可，尤其是你的，你個人的認可根本不重要。藝術品，不需要你違心的夸耀。所以下次請記住，若非真心，請不要隨便亂夸，那不能顯示你有品味，只能顯示你很庸俗。

　　2.我個人對于故事的理解是：夏蟲國人是無法入冬的，因為他們無法忍受冬日（夏蟲者不可語冰，篤于時也）。故，三人乘船遠行尋冰，此為何？逆天改命。讀者：

　　答：因為他們的命便是春生秋死，所以他們的遠行不是尋冰遭阻撓，而是逃死遭阻撓。

　　故遇無常索命，遇****降下天罰。

　　最后神木帶他們躲過天罰，逆天改命成功。然，也許因為地球是個球，也許是被季風吹了回來，走了個圈，周而復始�；氐皆�地。此時天下皆冰，然再無夏蟲國人可分享見冰之喜悅。因為此時天地皆冰，卻了無人煙。冰不再貴，貴乎人也！

　　3.我的理解與感悟

　　有的東西，因為得不到而變得彌足珍貴。歷經(jīng)艱險你終于得到了，才發(fā)現(xiàn)不過如此。

　　孩子：

　　我無法阻止你邁出第一步，我希望你邁出最后一步之時，不會是漫心悔意；更希望你邁出最后一步后，回頭望，不是一片空虛。

《綠里奇跡》影評3篇（擴展6）

——《雄獅》影評3篇

《雄獅》影評1

　　無疑，這是一部好電影，不僅僅因為它有一個感人的故事，還因為演員的表演，敘事的節(jié)奏，以及某種揮之不去，一時又說不出來的氣質。

　　看完首先在想，為什么又是印度？先是《三傻大鬧寶萊塢》，然后是《貧民窟的百萬富翁》和《少年派》，然后的然后是《摔跤吧！爸爸》和《雄獅》，和印度相關的故事，不僅一次次刷新我們對印度的印象，還刷新我們對生命的認知。

　　可能很多人會說，《摔跤吧!爸爸》剛在*撬動了10+的票房，同樣有紀實背景，同樣是印度奇跡，6項***獎提名的《雄獅》可以多收那么三五斗。但我想說，這并不是這部電影的終極使命，也不是我關注的重心，吸引我的是電影本身，以及故事的本身。

　　影片改編自暢銷書《漫漫尋家路》，小說的作者薩羅·*利，就是故事的人物原型。正如影片所述，薩羅5歲時在火車站與哥哥走失，被火車帶到千里之外，在經(jīng)歷了一系列驚險的流浪生活后，幸得一對澳洲夫婦收養(yǎng)。薩羅過了二25年優(yōu)越生活，終憑借童年所剩無幾的記憶和驚人的毅力，和失散的家人團聚。直到25年后的重逢，薩羅才知記錯了家鄉(xiāng)的發(fā)音，這也是25年前**也無法幫他找到回家路的原因，與此同時它還知道，連自己的名字也記錯了，母親給她取的名字是瑟羅，鄉(xiāng)音里是雄獅之意。

　　類似的故事我們也有過，***在《失孤》里，也是千萬里苦苦追尋，《雄獅》調了個個，講述一個走失孩子漂洋過海的回家路。所不同的是，我們的是拐賣，薩羅是走失，所幸他一次次躲過被拐的厄運。記得《失孤》里有個被拐孩子，一直為***找尋親生父母糾結，始終不敢邁出那一步，因為他現(xiàn)在的父母對他很好，不忍傷害，也怕失去。從物質上看，薩羅的澳洲父母給薩羅的更多，玩具、教育、游艇、豪宅和無微不至的愛，哪一項都是印度孩子不敢想象的奢侈品，薩羅也憂心養(yǎng)父母的感受，為此糾結、抑郁，只能暗地里苦尋四年。

　　薩羅成年后除了母子相認的淚崩，最讓我感動的是當養(yǎng)母知道他找到家鄉(xiāng)時的感動，尤其是她和薩羅說的那段話。她告訴薩羅自己并非不能生育，才領養(yǎng)了他和另一印度孩子，而是因為她覺得這個世界上人已經(jīng)夠多了，自己可以選擇為別人做點事。正是這個選擇，改寫了薩羅的命運，也讓養(yǎng)父母因為兩個印度孩子操勞一生，經(jīng)受著本來可以不必承受的苦難。因為他們*的同時，也領養(yǎng)了孩子們的過去，尤其是另一個精神動不動失常的印度孩子，讓慈悲心腸的倆口子飽受煎熬。薩羅養(yǎng)父母這種超前的普世情懷，與薩羅的回家路一樣值得我們感動。

　　演員方面，《貧民窟的百萬富翁》的孩子長大了，仿佛與童年期的自己不期而遇。盡管戴夫·帕特爾看上去比片尾的作者本尊帥多了，但他的表演不負***最佳男配提名。妮可·基德曼飾演的澳洲媽媽也不負一位偉大媽**擔當，初為人母的激動與憂心全寫在臉上，孩子們成年后，她呈現(xiàn)出來的隱忍以及所承受的壓力往往都在一瞬間轉化，她的***女配提名實至名歸。

　　盡管飾演小薩羅的桑尼·帕沃沒有獲得任何提名，但故事前半程牽引著我一秒鐘也不得離開的，正是他**的命運的帶入感。小薩羅有一雙有故事的眼睛，他的董事和Q萌似乎與他的命運開了一個天大的玩笑。他總是在不停地奔跑，比《小鞋子》里的阿利還善于奔跑，他還那么小，跑動起來讓人心碎。

　　《雄獅》有苦情的基因，但絕非苦情戲，哪怕生活再難，小薩羅一家人都緊緊抱團取暖，尤其是小薩羅和哥哥的兄弟情，是我們80后一代獨生子女無法體感的人倫。小薩羅的童年是艱苦而不幸的，所幸他被愛滋養(yǎng)，正是這種苦難中野生野長的愛，指引著薩羅千里萬里的尋家路。當我們的被拐孩子躺在養(yǎng)父母的安樂窩，擔心生父母家條件不好時，薩羅卻為自己優(yōu)越的生活而苦惱，因為他憂心的母親和兄弟、妹妹，還掙扎在生存的邊緣。

　　有人說苦難是好故事的源泉，我不敢輕易否認，但也不敢輕易認同。我們也苦難過，而且還有不少人依舊還在苦難的泥澤中掙扎，我們的苦難卻沒有催生出多少好的電影故事。現(xiàn)在看《雄獅》也好，過去看《小鞋子》也罷，人家的苦難并不苦情，因為他們總能從苦難中找到愛的溫度，哪怕一閃而過的陽光，也可以被他們的故事捕捉。也許正因為如此，他們的愛的故事里，除了溫度和情懷，還有有一種野性的優(yōu)雅。

《雄獅》影評2

　　一個印度男孩與澳大利亞養(yǎng)父母之間有關親情的細瑣往事，何以能在全球范圍內掀起情感的波瀾，催淚的狂潮，深究其原因，還是因為影片的內核主題觸及到了全人類最**也最脆弱的情緒神經(jīng)，即普世化的親情和溫情暖心的人道**光芒。 《Lion》雖然講的是一段尋親、回家、鄉(xiāng)情、歸愁的故事，但其主題內核卻始終離不開有關人生的哲學命題。即，我是誰？從哪里來？到哪里去？片中主人公薩羅在人生享受最優(yōu)奉的時候，突然被心底的雄獅所驚醒，開始了自己的漫漫回家路。從困獸猶斗到雄獅覺醒，他經(jīng)歷的是內心的爭斗，情緒的力戮，以及情感的撕裂與彌合，最終，他以親情激活了沉睡的雄獅，終于踏**回鄉(xiāng)路，踏**圓夢之旅。 其實，我們每個人心中都住著一頭雄獅，如何在人生經(jīng)歷彷徨時，苦難時，波折時，坎坷時，激活它，喚醒它，即將引進的《Lion》，無疑給出了足可借鑒的答案和方法�！禠ion》中薩羅心中雄獅的覺醒，在于親情的澎湃和洶涌。常人心中雄獅的覺醒，更多的則源于堅不可摧的信念和執(zhí)著。像薩羅尋找回鄉(xiāng)路一樣執(zhí)著、勇敢，再大的風浪，又何所畏懼？！

《雄獅》影評3

　　聽到電影名《雄獅》，如果你認為是講動物獅子的故事，那你就大錯而特錯。雄獅只是影片中主人公名字的含義哦。

　　《雄獅》又被譯為《漫漫回家路》，是由澳大利亞導演加斯·戴維斯執(zhí)導，由戴夫·帕特爾，魯尼·瑪拉，桑尼·帕沃等主演的一部講述尋找回家之路，尋找親情的溫情故事。

　　影片的開頭，由遠景錯落有致的山脈，海岸線，鐵路，慢慢移到近景，一個五六歲的小孩站在鐵路上，樹葉在風中翩翩起舞，像極了金黃色的蝴蝶，一只只撲閃著翅膀。小男孩看著樹葉開心的笑了。

　　小男孩叫薩羅，和哥哥，媽媽以及妹妹相依為命。他們住在印度的貧民窟。白天，薩羅跟著哥哥偷偷爬上拉煤的火車，用布袋子裝點煤換牛奶喝。晚上，媽媽上夜班，哥哥也要在鐵路沿線上班。懂事的薩羅執(zhí)意跟著哥哥去干活。

　　勸不住薩羅，哥哥只好帶著薩羅到了火車站。結果兩人在車站走散，薩羅登**一列去往加爾各答的火車，相聚家鄉(xiāng)1600公里。下車后的薩羅語言不通，找不到回家的路，成了街頭的流浪兒。

　　然而，加爾各答的治安并不怎么好，晚上，就會有粗壯的男人搶橋底下的流浪兒。薩羅幸運逃脫。在鐵路沿線，一個人走，又被一個印度女的帶回她家，男人回來頭兩人的對話很詭異。薩羅察言觀色后，再一次成功逃跑。

　　后來，薩羅在餐館門口，引起了一個好心人的注意，被送進印度的收容所。不久，薩羅被澳大利亞的一對夫婦收養(yǎng)。

　　薩羅受到了良好的教育，大學期間，認識了女朋友露西，兩人情投意合。在一次派對中，他看到了魚耳朵，那是他小時候夢寐以求想吃的美食。

　　于是，一幕幕回憶涌現(xiàn)在腦海，他有了尋找親人的念頭。

　　為了顧及養(yǎng)父母的感受，他閉口不談他的想法。自己一個人在房間里研究地圖，路線，換算二十幾年前的火車時速，想定位到自己的家鄉(xiāng)。

　　此時的薩羅是煎熬的，一方面是養(yǎng)父母的恩情，一方面是他心心念念的家人。終于，他從電腦上找到了定位，告訴養(yǎng)父母。他的心結解開了，養(yǎng)父母很理解他，也**他回家尋親。

　　影片的結尾，薩羅找到了他小時候住的地方。母親已經(jīng)頭發(fā)花白，兩人見面擁抱相泣，妹妹已長的亭亭玉立，哥哥卻因為那次車站失散被火車撞了。

　　這部影片分為兩個章節(jié)。第一章節(jié)是薩羅小時候走散，在加爾各答做流浪兒的生活，很苦，很可憐，但他很聰明，最終遇**好人。

　　第二章是講述薩羅長大，認識露西，并因為魚耳朵想起家鄉(xiāng)，想要尋找親人的種種掙扎，憂慮，最后釋懷，找到家人的過程。

　　整部片單一，純粹，但卻不貧乏，尤其前半部分，更像紀錄片。尋找回家路的鋪墊很多，甚至鏡頭有些慢，導演用大量鏡頭渲染了走失后的孤獨，寂寞。

　　小小的薩羅，在舉目無親的加爾各答，語言不通，一個人在街頭流浪了好幾個星期，若不是遇到好心人送他去收容所，也就不會遇到澳洲夫婦。

　　他的養(yǎng)母在一次聊天中，告訴薩羅：“世界上的人已經(jīng)夠多了，自己生了孩子也不能改變什么，如果能幫助那些正在受苦的孩子，給他們機會，也許還有一點意義。他們夫婦對要收養(yǎng)的孩子沒有任何年齡性別背景要求，僅僅是一個需要家的孩子�！�

　　這是人間大愛，澳洲夫婦的做法值得敬佩，他們善良的舉措給了無家可歸的孩子一個溫暖有愛的家。

　　不過，誰也不會否認血濃于水的事實，薩羅總會在夢中夢見母親和哥哥。母親一夜之間失去了兩個兒子。大兒子被火車撞，小兒子失蹤不明。這對母親來說是晴天霹靂。但不管怎樣，母親一直抱著薩羅會回來的希望，沒有搬家。

　　薩羅的回家，母親說：“就像雷打一樣的驚喜，”她心里的高興之情就像：“海水一樣深。”

　　這個世間從來都不缺情，最偉大的也莫過于親情。母子的牽掛，永遠都在，就算相隔天涯海角，依然會懷念有媽媽在的地方。

　　薩羅是個終于內心的人，他活的有性情，活的真實。即使長大后的生活優(yōu)越，可是他依然想念那個貧民窟的生活，因為那里有他的親人。我想，這也就是人活著的意義吧。

　　《雄獅》是一部溫情的影片，主題充滿了愛和親情，無論是薩羅和澳洲的養(yǎng)父母，還是和印度的家人，都充滿了濃濃的愛。

　　在影片中，沒有過多的喧囂，宏大的場面，但就是細微的舉動，眼神，擁抱，理解，還有愛貫穿著始終。很容易引起共鳴，是一部不錯的影片。

《綠里奇跡》影評3篇（擴展7）

——游在一抹綠的世界里 (薈萃2篇)

游在一抹綠的世界里1

　　我不愛出去游山玩水，不愛旅行，只喜歡呆在一個小小的世界中，一個不需要太大的地方，就足夠了。于是，這個暑假，我住到了表姐家，那個山清水秀的地方，到處是天籟之音，到處是綠色的海洋。

　　我常常和表姐一起出去，一起走在山**路上，如同在一幅幅美麗的風景畫中游走。

　　晨曦初露，村內到處縹縹緲緲，籠罩著一層輕輕的薄紗，猶如一位羞答答的少女蒙上一層薄薄的面紗，讓人感覺神圣而不可侵犯，身披一襲清朗，心系一份執(zhí)著，一滴滴圓潤的露珠似少女晶瑩剔透的眸子，默默凝視著那冉冉升起的朝陽，無聲地滋潤著大地，把清純透明的吻獻給了鮮花，樹木和小草，枝頭的花朵相繼綻放又凋謝。

　　不久，拂面的清風吹散了薄霧，耳邊是潺潺的溪水聲，我們來到小溪邊，看著流水沖擊著石頭，是那么清澈見底，鵝卵石粒�？蓴�(shù)，小魚在水里快活地游來游去。我們伸出手捧了一把水洗臉，涼涼的，讓人神清氣爽。又是一幅美麗的風景畫。

　　我們來到一片荷花池邊，池中荷花千嬌百媚，有的亭亭玉立，有的鶴立雞群，有的含苞待放，有的則躲在蓮葉下和我們捉迷藏，水面流淌著淡淡的碧光。

　　來到村后面的小山，只見青樹綠蔓，草盛花繁，一片生機勃勃的景象。蜜蜂從睡夢中醒來，嚶嚶嗡嗡地開始了它一天的工作。蝴蝶也開始展開翅膀，在繁花綠草上翩翩起舞。耳邊是蟬鳴鳥叫，麻雀，杜鵑在樹上蹦蹦跳跳，**自在，無憂無慮。

　　不知不覺當中，我們來到了一片竹山。這里是竹的世界，竹的海洋，不由得讓我想起鄭板橋的竹石，“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風�！边M入竹海，霧氣飄蕩，猶如置身于綠色的云層。那些粗壯的竹子，高大挺拔，直沖云霄。那茂密的青枝綠葉，遮天蔽日。當微風拂過時，側耳傾聽，仿佛是是一曲天籟之音，那舒緩的節(jié)奏，雄渾的音色，那是風吹過竹海的竹濤，讓我們陶醉地飄飄然起來。

　　午后，飄起了絲絲小雨，落在臉上，癢癢的，涼涼的。此時此刻，竹筍探出了小小的腦袋，好奇地張望著這個碧綠的世界�！拔闯鐾習r先有節(jié)，至凌云處總虛心�！泵慨斂匆娭窆S，總是不由得想起這兩句詩句。竹枝搖曳，竹葉婆娑，當陽光再次露除笑臉時，斑斑駁駁地灑在竹林間，像一個個跳動的精靈。

　　在這個夢幻的地方游走，享受著，無疑是最美好的事了。

游在一抹綠的世界里2

　　早上，收到了一封信，我把信打開一看，原來是多啦A夢送我的時光機。我迫不及待地坐了上去，把時間調到了2137年。

　　只聽“嗖”得一聲，我到了2137年的.地球。這是依然跟20xx年的地球一樣美。路上也是車來車往，不過在地上開的。天上飛的。還有海上開的。

　　我立馬把時光機藏好，因為它的顏色是白色的，所以我按了一個按鈕，時光機快速地變成了一盞高大的路燈。這時，天上下來一個機器人，對我說：“你好，我叫小U，你也可以叫我小優(yōu)，我是多啦A夢派來保護你的，防止你在未來世界走丟�！蔽艺f：“哦，所以你是屬于我的了？”小U回答：“沒錯。”我又環(huán)顧了一下四周，發(fā)現(xiàn)身邊站著一個很高大的人，但是從面貌上看，他還是一個小孩。我奇怪地問：“小U這個小孩怎么跟我爸爸一樣高，難道我們被縮小了？”

　　小U不緊不慢地回答說：“不，不是你變小了，是這個時候的人都長高了�！蓖蝗唬�小U朝我射了一道綠光，我發(fā)現(xiàn)自己果然在不斷地增高。小U說：“繆宇杰，現(xiàn)在你的身高已經(jīng)跟2137年的13歲小孩一樣高了�！蔽艺f：“那我們現(xiàn)在是幾米呀？”小U說：“我們現(xiàn)在身高10米�！蔽殷@訝得嘴巴張得都可以塞下一個大饅頭了，下巴也快碰地了。小U又說：“是不是很驚訝，不過請收斂一下你的行為。2137年的人們，不但人長得高，智商也是個個都比愛因斯坦還要高呢！”

　　我坐**一輛公交車。公交車立馬飛了起，來到了游樂園，我跟小U玩了好多玩的，也吃了好多東西。比如大力饅頭，光箭射擊，太空飛車，100層樓蹦極和太空飛船。我又到了真的大型火箭上面，火箭飛出了地球，我看見了好多地球，原來未來科學家已經(jīng)克隆出了地球1號，地球2號，3號…………

　　我回20xx年的時候，還買了一輛會飛的汽車呢！我剛坐上去準備發(fā)動引擎，忽然聽見了媽媽說：“小懶蟲快起來，都10點了。”這時周圍的事物像沙子一樣的消失，我醒來了，沒想到這是一個夢。不過我相信面，總有一天地球一定會變成像我夢里的那樣美。

《綠里奇跡》影評3篇（擴展8）

——觀看綠色奇跡電影影評 (菁選2篇)

觀看綠色奇跡電影影評1

　　家里的DVD電影碟片很多很多，《綠色奇跡》已經(jīng)買了好幾年，一直也沒看，昨天拿出來看后，深深感慨這么好的一部片子居然壓箱底這么久，而且各種電影雜志也沒介紹過這部片子，很奇怪啊。當時買的時候也只是因為有我最喜歡的男演員湯姆.漢克斯主演，昨天看完后，給這部片子的評價就是：完美。

　　故事來源于斯蒂芬.金的小說，整個故事就在一個**的死囚區(qū)域展開，斯蒂芬一貫的風格，在一個狹小的空間講一個錯綜復雜的故事。大部分人一提到斯蒂芬.金馬上就會想到驚悚、恐怖、懸疑、推理之類的詞，其實斯蒂芬的作品是通過不同的故事對各種人性的分析和表現(xiàn)。

　　這部片子以**經(jīng)濟大蕭條為背景，沒有直接的不景氣的畫面，但整部影片都有人們對失業(yè)的緊張氣氛，別墅門口“沒有工作提供”的牌子，這就是**電影很難做到的對細節(jié)的處理，自然的讓人幾乎不會覺察。

　　幾個死囚，幾個看守，每個人都有不同的性格，囚犯也有天真善良的，也有壞到變態(tài)永不悔改的，看守有人性理智的，也有心底陰郁殘暴的。

　　好的無法形容的一部片，又讓人發(fā)笑的地方，但是笑中帶著苦澀，有讓人流淚的地方，淚水中又略有欣慰�？傊�推薦所有的朋友都看看這部片，絕對不會失望的。

觀看綠色奇跡電影影評2

　　沒有想到，這個并不十分出名的影片讓我看后久久不能*靜，于是就決定寫點什么。首先申明，我不是個基督徒，以下觀點僅僅**個人。文中如有對基督教義的解釋和理解錯誤，敬請諒解。

　　在**南部的冷山**E區(qū)，有著一條綠色的走道，一頭連接著**室(電椅刑)，而另一頭則連接著死囚室。在這條通往**的路上，如果走過去的是那些被上帝拋棄的人，那也就罷了。但這一次，去受死的不是十惡不赦的罪人，相反而是善良和質樸的化身，那情況又將怎樣呢?你將會等待奇跡的發(fā)生嗎?影片圍繞著如是命題講述了一個理想**話題。

　　無疑，吸引觀眾的是那個被誤判的黑**個子約翰克非。他的善良、木訥，還有那特異的身體功能，這一切似乎都不應當是他該死的理由。他身體的特異功能將善良人的疾病(當然也包含精神疾病)如妙手回春般地治愈，而同時也能對惡人加以他們理應的懲處。他是個奇跡，他是個上帝賦予的奇跡。的確，在影片中，約翰克非被原小說作者賦予了萬能上帝的局部特征。如保羅**所言，他是上帝的眼睛，他對人類的苦痛感同身受。當然，他更加悲痛和不解的的是人類的**，它無窮無盡，永無休止。他再也不想看到丑惡的人性，他再也不想每日去承擔全世界的痛苦。他累了，他選擇了死。對他來說，那是最好的解脫，因為他的苦痛將不會再有，他**了。

　　這樣一個和耶穌當年受難時的心志如出一轍的事，令人感慨不已。當然，這種受難的反襯的教誨意義在于，人類應當友好**相處，再也不要彼此傷害了(影片中似乎也包括金克先生——一只監(jiān)舍里的小老鼠)。然而，這樣的希望格格不入于現(xiàn)實世界，而更加顯得僅僅是希望而已。綠色走道上的'多是上帝拋棄的死囚，而與人類同行的金克先生則被賦予了某種程度的希望，它那擬人化的希望難道不是一種人類絕望之后的反諷嗎?

　　約翰克非死前并未帶著那串包含痛苦的十字架項鏈，因為他將再也不用替人受過了。上帝的眼睛被毀滅了，而人類的殘忍仍在繼續(xù)，這就是現(xiàn)實。

　　在冷山**的連接著生與死的綠色走道上，囚徒們別無選擇，這是他們的歸宿。而死的去向和靈魂的安息處卻是可以有選擇的，天堂或者**。而大多數(shù)的囚徒如那個殺死少女的狂人連牧師誦經(jīng)的機會都沒有，雖然那種方式對其毫無意義。他直接死在了另一狂人佩西的槍下。當然，那個一向毫無人性的佩西**最后也去了精神病院，當然不是坐在辦公室里，而是永遠的躺在病床上。對他來說，或許這是一種在上帝面前的自我救贖的方式吧。影片中，這種**般的教誨，似乎象征了一種報應，一種不必等到天堂的現(xiàn)報。

　　如果，我們將約翰科克非身上的特質和他周邊的感應算做奇跡的話，那么這樣的奇跡的確發(fā)生了。正如后來的保羅**也一樣繼承了來自約翰克非的這一特異，活到104歲時仍然能夠清晰地回憶1935年**經(jīng)濟大蕭條時期的**往事。當然，更為重要的是，保羅先生那些那警句式的話語留給世人的深思�！叭私K有一死，沒有例外。但是，上帝啊，有時綠色旅程似乎永無止境�！钡拇_，生死之間無非是人生的歷時延長，而非其終極的無期。但綠色的旅程同樣帶給人們的不也正蘊含和寄托著人生無限的美好希望么。

　　正如**教義所闡述的那樣，每人都持有美好的希望，無論之于基督徒抑或無神論者來說。而綠色奇跡之無有，正如藝術作品的虛構一樣可觸而不可及。綠色奇跡之又有，正如它留下沉甸甸的箴言和希望。