遠(yuǎn)山淡影讀后感

　　認(rèn)真讀完一本名著后，相信大家的視野一定開拓了不少，寫一份讀后感，記錄收獲與付出吧。千萬不能認(rèn)為讀后感隨便應(yīng)付就可以，以下是小編整理的遠(yuǎn)山淡影讀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。

遠(yuǎn)山淡影讀后感1

　　在附近的小圖書館看到石黑一雄的書，抽出《遠(yuǎn)山淡影》，每天去看一會(huì)兒，惦記著書中的女人和女孩。

　　伴隨著“我”——**女人悅子，在英國鄉(xiāng)下與混血小女兒短暫相處時(shí)的對(duì)話，以及悅子對(duì)過去在故鄉(xiāng)長崎生活時(shí)的回憶，疑問不斷被引出：

　　悅子是怎么來到英國的?

　　回憶中的鄰居佐知子能否如愿離開**?

　　悅子與看似**卻彌漫著緊張氣氛的前任家庭會(huì)出現(xiàn)什么問題?

　　佐知子和女兒萬里子的關(guān)系又是否能夠趨近緩和?

　　悅子的大女兒為什么后來會(huì)**?

　　常常獨(dú)處的萬里子會(huì)不會(huì)陷入什么危險(xiǎn)?

　　兩個(gè)女人，或者說兩對(duì)母女，似乎在不同時(shí)空走**相通的道路。最后，輕描淡寫地合二為一。

　　看石黑一雄的書，一部分原因是此前剛剛看完了奈保爾的《魔種》。(無意中的巧合，《遠(yuǎn)山淡影》是石黑一雄的處女作，《魔種》是奈保爾的封筆作。)兩人是在英國、在英語文學(xué)中均享盛譽(yù)的**作家，一個(gè)日裔，一個(gè)印度裔。翻開《遠(yuǎn)山淡影》時(shí)，看到“我”身處英國徐徐講起遭受***轟炸的長崎在廢墟上開始重建，與在看《魔種》時(shí)，看到主人公從歐洲回到印度叢林參加意圖**階級(jí)的**，會(huì)找到相同點(diǎn)：果然都是向**讀者展示本民族的特殊事件，還有今天生活在歐洲的**與其故鄉(xiāng)有著怎樣的牽絆(以及如何割裂)。

　　作者借年輕女人悅子描述長崎的人們經(jīng)過戰(zhàn)爭(zhēng)所失去的：開面館的老夫人失去了丈夫、兒子們以及原本優(yōu)渥的生活，退休的教書先生失去了年輕學(xué)生對(duì)本國傳統(tǒng)教育和傳統(tǒng)精神的認(rèn)同，新建公寓住宅區(qū)的青年夫婦們正在改變過去的**家庭秩序�？吹剿齻�?cè)凇斑h(yuǎn)山”俯瞰港口，想象中的畫面是不久前看的電影《如果和母親一起生活》，也是在***爆炸后的長崎，男人們死了，帶著傷痛的女人們?nèi)绾紊�活下去�?/p>

　　她們登山郊游時(shí)，悅子給萬里子買了一個(gè)玩具望遠(yuǎn)鏡，“雖然是玩具，還能看到挺多東西的”�？吹竭@個(gè)望遠(yuǎn)鏡，忍不住聯(lián)想到前兩天看的電影《路邊野餐》，主人公拿起少年的望遠(yuǎn)鏡看向童年的孩子，也是一個(gè)玩具，也讓孩子之間經(jīng)歷了爭(zhēng)奪，也在張望過往和未來。令人聯(lián)想的還不止于此�！堵愤呉安汀防�，主人公借“我有個(gè)朋友”講述他與妻子的愛和生離死別;《遠(yuǎn)山淡影》里，不堪回首的悲痛往事只能安身于“我的鄰居”才能回憶。

　　“回憶，可能是不可靠的東西;常常被你回憶的環(huán)境所**地扭曲，毫無疑問，我現(xiàn)在在這里的某些回憶就是這樣。”悅子的自白已經(jīng)透露**。記憶時(shí)常會(huì)修飾大腦中儲(chǔ)存的信息，為了人們可以有更好的感覺生活下去。

　　在看這本書時(shí)，不久前看過的這本那本書或電影會(huì)不請(qǐng)自來地進(jìn)行聯(lián)系(看到混血小女兒出場(chǎng)時(shí)，還會(huì)浮現(xiàn)出水原希子的形象，可能也是因?yàn)榻衲陝偪催^她演的劇)。換一個(gè)時(shí)間看，下一次看，記憶所聯(lián)結(jié)的內(nèi)容會(huì)不一樣，感受肯定就不一樣。

遠(yuǎn)山淡影讀后感2

　　記憶是一場(chǎng)救贖，回憶是一條沒有歸途的路。

　　——題記

　　《遠(yuǎn)山淡影》是在讀被歷史資料折磨后經(jīng)朋友推薦想要調(diào)劑下有些寡淡乏膩的神經(jīng)。

　　945年8月9日，廣島遭受到核攻擊后，***仍然拒絕同意波茨坦**，**在長崎對(duì)**的第二次核打擊，小說便是以戰(zhàn)后長崎作為背景。說是戰(zhàn)后背景卻沒有起伏的情節(jié)和激烈的沖突，哪怕有**這樣悲痛的事件發(fā)生，有的只是流溢在字里行間淡淡的感傷和在敘述者悅子的視角和縹緲回憶中的那種***所富有的“克制”。書中模糊的景物和人物描寫并不像維克多雨果的《巴黎圣母院》那樣細(xì)膩，一切都恍若是遠(yuǎn)山霧靄間的夢(mèng)境。

　　書讀了兩遍，第一遍是沒讀懂的，總有一種撥不開云霧，守不得青天的無奈感，印象深刻的也僅停留在泥濘中破敗的小屋和佐知子多變的性格，萬里子孤僻的舉動(dòng)和語言。第二遍讀到最后，悅子的話“長崎港口的風(fēng)景，我想起有一次我們到那里去，一次郊游，港口周圍的那些山很漂亮……那天景子很高興，我們坐了纜車”，我才明白悅子就是他所敘述的對(duì)象佐知子，而景子就是萬里子。我詫異于作者的巧妙，卻也理解了悅子自己說的那句“回憶模糊不清，就給我自我欺騙提供了機(jī)會(huì)”。也許悅子的經(jīng)歷太過痛苦讓她無法啟口，也許悅子太過愧疚需要用這種方式來減輕**感，我試圖猜測(cè)出一個(gè)母親真正的想法。她拋棄丈夫，攜女兒景子從歐亞**的最東邊的**長崎橫跨到***英國，反復(fù)強(qiáng)調(diào)的話語是想偽裝起自己的自私，掩藏起自己對(duì)**世界的向往，“她可以成為女商人，甚至是女演員。這就是**，什么事都有可能，在那里這些事情都有可能發(fā)生。”但她的回憶卻將一切都揭露，清淡的記憶悠遠(yuǎn)綿長，所能回憶起以往的生活寥寥無幾卻清晰的記著第一次看見那輛破舊的白色**大車的時(shí)候，記得那時(shí)天已快黑，小屋后的幾縷陽光劃過金屬的車身。也許，她確是將女兒的利益放在第一位，認(rèn)為離開凋敝的**可以給自己的女兒一個(gè)一個(gè)更好的生活環(huán)境，她的一切都是出于一個(gè)母親對(duì)于女兒的愛，可是當(dāng)“愛”強(qiáng)加于女兒景子身上時(shí)，卻令她的女兒陷入兩難的境地變得偏激甚至不惜以**這種最為積極慘烈的方式進(jìn)行逃避。大女兒景子的**，二女兒基妮的叛逆讓這個(gè)傳統(tǒng)**女性對(duì)于自己的決定產(chǎn)生懷疑，立于一種游刃在無法說清與刻意回避之間的`尷尬境地，于是借助佐知子回憶當(dāng)初的時(shí)光，敘述著一段關(guān)于愛和毀棄的日子，形成了一段迷霧重重，亦真亦幻的回憶。

　　石黑一雄寫道：“那種恐怖從未消失，但已經(jīng)不再是傲骨的傷痛。人是可能與任何恐怖的事生出一種親密關(guān)系的，就如同是自己身上的一個(gè)傷口那樣。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們?nèi)藗兏嬖V自己發(fā)生了什么，而不是世界發(fā)生了什么�！弊g者對(duì)此作出解讀，石黑一雄關(guān)心的不是外部的現(xiàn)實(shí)世界，而是人復(fù)雜的內(nèi)心世界。通過扭曲的回憶所反映的微妙的東西可以幫助人們窺探這個(gè)世界。就像悅子的回憶*靜朦朧的外觀之下，掩藏的是尖銳而痛苦的過去，恰是這種模糊的療愈與曲折的和解讓一切顯得淡淡的，清淡如煙卻又巍峨不朽。

遠(yuǎn)山淡影讀后感3

　　人生中第一次體驗(yàn)綠皮火車，經(jīng)歷長達(dá)24小時(shí)的臥鋪的時(shí)候，我一口氣看完了這本像白開水那么清澈卻讓人細(xì)思極恐的書。

　　這是***得獎(jiǎng)?wù)呤�黑一雄的處女作，看完之后我大為驚訝，第一本書就寫得如此巧妙用心，從文學(xué)的角度上來講，故事編織得看似無意其實(shí)是在估計(jì)出錯(cuò)的細(xì)節(jié)中告訴我們內(nèi)心泛起的漣漪。

　　全書分兩條線索不停插敘，用第一人稱描述了女主角悅子的回憶，由于悅子在現(xiàn)實(shí)里做了令人遺憾的事情，她一直在逃避，欺瞞自己，在她的回憶中，有一位叫佐知子的女性，佐知子的行為乖張，和女兒矛盾不斷深化。剛剛開始讀的時(shí)候覺得甚是混亂，像是粗心的作者把回憶與現(xiàn)實(shí)混淆，慢慢覺得假象橫生，讀到一半，竟覺像懸疑小說、恐怖小說。

　　作者描繪了一個(gè)這樣的故事：二戰(zhàn)后的**，丈夫參軍**留下的遺孀悅子為了更好的生活，**去了**，初心是為了女兒有更好的未來，但是女兒偏偏不適應(yīng)，悅子在母女的矛盾中發(fā)現(xiàn)，其實(shí)**最深處的目的還是為了自己的自私，所以對(duì)女兒的不適應(yīng)視而不見，甚至自我麻木，最后女兒**吊死在樹上。悅子為了掩飾自己內(nèi)心的傷痛和愧疚，女兒(景子)**只成為了她不斷重復(fù)的一個(gè)**，甚至連自己都相信這種事情不曾發(fā)生。

　　在從****到**前的一段時(shí)間，她的女兒曾經(jīng)反抗過，但是她沉淪在自我篤定中，而在書中也并非以自己的一段經(jīng)歷回憶來呈現(xiàn)，而是說“在十年前，曾經(jīng)有個(gè)叫佐知子的女士讓我走進(jìn)了她的心里……”然后以第三人稱去對(duì)佐知子(其實(shí)就是悅子本人)和女兒萬里子(其實(shí)就是死去的景子)的矛盾，**前和伯父家人的爭(zhēng)執(zhí)等等。

　　對(duì)于一個(gè)母親，女兒上吊**恐怕是最難接受的，何況女兒的悲劇與自己有很大干系。在悅子的回憶里，有很多意象與此相關(guān)：萬里子看到一個(gè)女人溺死嬰兒，佐知子當(dāng)著女兒的面溺死女兒心愛的小貓，一個(gè)小女孩被發(fā)現(xiàn)吊死在樹上……令人細(xì)思極恐的是佐知子(悅子)有沒有想過像溺貓、那個(gè)女人溺嬰一樣溺死萬里子(景子)?

　　作者在編織著兩條其實(shí)為一條線之前并沒有告訴我們，但是看到一半，任何人都會(huì)隱隱約約感受得到悅子和佐知子就是同一個(gè)人，于是帶著偵探一般的探索和疑問不斷得在書中尋找蛛絲馬跡，所以后半本書我相信任何讀者都會(huì)讀得極快，而且神經(jīng)緊繃，就像看懸疑小說一樣，希望看到結(jié)局，看看自己的猜想是否正確。

　　可是偏偏直到故事的最后一個(gè)字，悅子都沒有坦白一切，依然用佐知子這個(gè)身份給自己做掩飾。直到后記，作者才坦然公開**，佐知子就是悅子本人。心理學(xué)上，我們出于內(nèi)疚和懺悔，出于痛苦至極而不愿面對(duì)，就會(huì)用一個(gè)故事和虛幻來掩飾**。在大量研究發(fā)現(xiàn)，尤其在采訪一些受難者或作惡者的時(shí)候，他們往往會(huì)用第三人稱來道出別人的故事，一方面來掩蓋自己的羞恥，另外一方面我相信這是他們內(nèi)心真真正正因?yàn)樾呃⑾胍獞曰诘捏w現(xiàn)，于是觸發(fā)了弗洛伊德所說的“轉(zhuǎn)移”和“象征”的心理防護(hù)機(jī)制。“我就覺得用這種方法寫小說很有意思：某個(gè)人覺得自己的經(jīng)歷太過痛苦或不堪，無法啟口，于是借用別人的故事來講自己的故事�！�

遠(yuǎn)山淡影讀后感擴(kuò)展閱讀

遠(yuǎn)山淡影讀后感（擴(kuò)展1）

——《遠(yuǎn)山淡影》讀后感10篇

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感1

　　通過回憶與現(xiàn)狀的交織，讓我們慢慢地領(lǐng)略到**，就像遙望那遠(yuǎn)處的淡影一般。但是，回憶可是具有濃烈欺騙性的。

　　首先讓我覺得不適的是書中人物的對(duì)話，大多奇奇怪怪，前言不搭后語，格外詭異和令人出戲。戰(zhàn)后大家心靈上的創(chuàng)傷大概就體現(xiàn)在這了。然后是人與人之間的關(guān)系，母女間的緊張氣氛，父子間的隔閡，還有朋友間的疏離，彌漫著淡淡的哀愁。

　　她面對(duì)著一成不變的生活的不甘，以所謂孩子的未來和生長環(huán)境為借口，拼了命地想往外跑不愿意留在**，渴望未知和挑戰(zhàn)�；蛟S她是很能夠被理解的，但是面對(duì)著孩子的抗拒和恐懼，怎么還能狠得下心，可能她的心智已經(jīng)不再正常了，這段母女關(guān)系同樣也是扭曲的。媽媽一直在追憶以前過的日子多么體面，地位多么高，現(xiàn)狀卻是一地雞毛。而這么久以后再來內(nèi)疚，還有意義嗎。只能不斷一次又一次地想起得知孩子死訊時(shí)的情形，回想起往事，勉強(qiáng)地向前走。

　　很推薦閱讀。作者用了巧思，沒有描寫出完整的劇情，但是構(gòu)畫出了讓人遐想無限的畫面。不知道為什么我挺喜歡**的書和電視劇（雖然這位作家是個(gè)英籍日裔）很貼近生活有煙火氣，又會(huì)給人深刻的感受，像沒事一般描述著沖突和災(zāi)難，那種淡淡的憂傷縈繞在心頭。

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感2

　　人生中第一次體驗(yàn)綠皮火車，經(jīng)歷長達(dá)24小時(shí)的臥鋪的時(shí)候，我一口氣看完了這本像白開水那么清澈卻讓人細(xì)思極恐的書。

　　這是***得獎(jiǎng)?wù)呤�黑一雄的處女作，看完之后我大為驚訝，第一本書就寫得如此巧妙用心，從文學(xué)的角度上來講，故事編織得看似無意其實(shí)是在估計(jì)出錯(cuò)的細(xì)節(jié)中告訴我們內(nèi)心泛起的漣漪。

　　全書分兩條線索不停插敘，用第一人稱描述了女主角悅子的回憶，由于悅子在現(xiàn)實(shí)里做了令人遺憾的事情，她一直在逃避，欺瞞自己，在她的回憶中，有一位叫佐知子的女性，佐知子的行為乖張，和女兒矛盾不斷深化。剛剛開始讀的時(shí)候覺得甚是混亂，像是粗心的作者把回憶與現(xiàn)實(shí)混淆，慢慢覺得假象橫生，讀到一半，竟覺像懸疑小說、恐怖小說。

　　作者描繪了一個(gè)這樣的故事：二戰(zhàn)后的**，丈夫參軍**留下的遺孀悅子為了更好的生活，**去了**，初心是為了女兒有更好的未來，但是女兒偏偏不適應(yīng)，悅子在母女的矛盾中發(fā)現(xiàn)，其實(shí)**最深處的目的還是為了自己的自私，所以對(duì)女兒的不適應(yīng)視而不見，甚至自我麻木，最后女兒**吊死在樹上。悅子為了掩飾自己內(nèi)心的傷痛和愧疚，女兒（景子）**只成為了她不斷重復(fù)的一個(gè)**，甚至連自己都相信這種事情不曾發(fā)生。

　　在從****到**前的一段時(shí)間，她的女兒曾經(jīng)反抗過，但是她沉淪在自我篤定中，而在書中也并非以自己的一段經(jīng)歷回憶來呈現(xiàn)，而是說“在十年前，曾經(jīng)有個(gè)叫佐知子的女士讓我走進(jìn)了她的心里……”然后以第三人稱去對(duì)佐知子（其實(shí)就是悅子本人）和女兒萬里子（其實(shí)就是死去的景子）的矛盾，**前和伯父家人的爭(zhēng)執(zhí)等等。

　　對(duì)于一個(gè)母親，女兒上吊**恐怕是最難接受的，何況女兒的悲劇與自己有很大干系。在悅子的回憶里，有很多意象與此相關(guān)：萬里子看到一個(gè)女人溺死嬰兒，讀后感佐知子當(dāng)著女兒的面溺死女兒心愛的小貓，一個(gè)小女孩被發(fā)現(xiàn)吊死在樹上……令人細(xì)思極恐的是佐知子（悅子）有沒有想過像溺貓、那個(gè)女人溺嬰一樣溺死萬里子（景子）。

　　作者在編織著兩條其實(shí)為一條線之前并沒有告訴我們，但是看到一半，任何人都會(huì)隱隱約約感受得到悅子和佐知子就是同一個(gè)人，于是帶著偵探一般的探索和疑問不斷得在書中尋找蛛絲馬跡，所以后半本書我相信任何讀者都會(huì)讀得極快，而且神經(jīng)緊繃，就像看懸疑小說一樣，希望看到結(jié)局，看看自己的猜想是否正確。

　　可是偏偏直到故事的最后一個(gè)字，悅子都沒有坦白一切，依然用佐知子這個(gè)身份給自己做掩飾。直到后記，作者才坦然公開**，佐知子就是悅子本人。心理學(xué)上，我們出于內(nèi)疚和懺悔，出于痛苦至極而不愿面對(duì)，就會(huì)用一個(gè)故事和虛幻來掩飾**。在大量研究發(fā)現(xiàn)，尤其在采訪一些受難者或作惡者的時(shí)候，他們往往會(huì)用第三人稱來道出別人的故事，一方面來掩蓋自己的羞恥，另外一方面我相信這是他們內(nèi)心真真正正因?yàn)樾呃⑾胍獞曰诘捏w現(xiàn)，于是觸發(fā)了弗洛伊德所說的“轉(zhuǎn)移”和“象征”的心理防護(hù)機(jī)制�！拔揖陀X得用這種方法寫小說很有意思：某個(gè)人覺得自己的經(jīng)歷太過痛苦或不堪，無法啟口，于是借用別人的故事來講自己的故事�！�

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感3

　　讀完《遠(yuǎn)淡影》后，腦海里只有一個(gè)模糊的印象，盡管作者敘述了"我"回憶起一久遠(yuǎn)的往事，在主人公"我"的敘述和思考中提供了直觀外的線索，但那也只是片斷的內(nèi)容，就連那往事也是，此時(shí)此刻也是。于是，合**，我仿佛置身于一片茫茫的原野，那里綠草如茵，陸離的花叢從我的腳下延伸，從*緩的丘陵背面一直到畫卷的最遠(yuǎn)端，那里崇疊嶺，高高的杉木從整齊的樹林里突兀一個(gè)尖角，就像傳統(tǒng)建筑的屋頂上的翼角，一切籠罩在一層灰色的氤氳之下，宛如閬苑仙境。造成這種錯(cuò)覺抑或說是遐想的原因恰是隱去了其形體，而留下簡(jiǎn)單的輪廓與淡淡的影子，空白處自然的會(huì)由想象力填充。

　　作者是以第一人稱寫作，但也只局限于"我"的范圍，這就意味著，敘述的角度不超過"我"，沒有多余的旁白（當(dāng)然不可能完全沒有，但極少）與心理分析，僅有的猜測(cè)與所思同樣拘于純粹的"我"之內(nèi)；其次，作者及"我"只著眼于眼前看到的、發(fā)生的和回憶的，而這些事沒有龍去脈，于是，就造成一個(gè)不完整的印象，就像不斷延綿的脊被畫卷兩端突然的攔腰折斷；最后，盡管印象是不完整的，但作者有意提供斷斷續(xù)續(xù)的線索并讓它們產(chǎn)生聯(lián)系，讓空白不是那么的空白，而是留下淺淺的灰色，正如到小說結(jié)束為止，對(duì)于景子是這個(gè)人的印象都是殘缺近乎了無的，但相較于小說肇始——只告訴了景子的自縊以及純**血統(tǒng)——我們慢慢了解到了，景子名字的由、景子的出身、早年的生活環(huán)境、以及她音域的性格等，景子便是這遠(yuǎn)淡影，空白處則是她為什么要自縊。之外，還有"我"、長崎的陰影和萬里子的去向一并構(gòu)成了漶漫的群遠(yuǎn)景。因此，我十分的佩服作者的自制力與忍痛割愛的決心。

　　比較有意思的是，作者從一開始就提到景子的死卻不打算描寫這事對(duì)"我"內(nèi)心造成如何巨大的波瀾，轉(zhuǎn)而回憶起有相似命運(yùn)的佐知子，而通過佐知子的冷漠映射了"我"的冷漠，直到最后盡管感情有了起伏，在景子曾經(jīng)的房間流連，但仍然能夠感受到"我"身上的冷漠，于是淺層的冷漠與深層冷漠、現(xiàn)在與過去構(gòu)成了畫卷里的近景清晰與遠(yuǎn)景模糊的照片聚焦后的效果。另外小說中的每次對(duì)話總是會(huì)在某一句話上重復(fù)幾遍，就像蕩漾在曠谷間的回音，加深了距離感，從而在聲音上也加強(qiáng)了淡薄感。

　　不得不感喟石黑一雄的技巧純熟。

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感4

　　人生中第一次體驗(yàn)綠皮火車，經(jīng)歷長達(dá)24小時(shí)的臥鋪的時(shí)候，我一口氣看完了這本像白開水那么清澈卻讓人細(xì)思極恐的書。

　　這是***得獎(jiǎng)?wù)呤�黑一雄的處女作，看完之后我大為驚訝，第一本書就寫得如此巧妙用心，從文學(xué)的角度上來講，故事編織得看似無意其實(shí)是在估計(jì)出錯(cuò)的細(xì)節(jié)中告訴我們內(nèi)心泛起的漣漪。

　　全書分兩條線索不停插敘，用第一人稱描述了女主角悅子的回憶，由于悅子在現(xiàn)實(shí)里做了令人遺憾的事情，她一直在逃避，欺瞞自己，在她的回憶中，有一位叫佐知子的女性，佐知子的行為乖張，和女兒矛盾不斷深化。剛剛開始讀的時(shí)候覺得甚是混亂，像是粗心的作者把回憶與現(xiàn)實(shí)混淆，慢慢覺得假象橫生，讀到一半，竟覺像懸疑小說、恐怖小說。

　　作者描繪了一個(gè)這樣的故事：二戰(zhàn)后的**，丈夫參軍**留下的遺孀悅子為了更好的生活，**去了**，初心是為了女兒有更好的未來，但是女兒偏偏不適應(yīng)，悅子在母女的矛盾中發(fā)現(xiàn)，其實(shí)**最深處的目的還是為了自己的自私，所以對(duì)女兒的不適應(yīng)視而不見，甚至自我麻木，最后女兒**吊死在樹上。悅子為了掩飾自己內(nèi)心的傷痛和愧疚，女兒（景子）**只成為了她不斷重復(fù)的一個(gè)**，甚至連自己都相信這種事情不曾發(fā)生。

　　在從****到**前的一段時(shí)間，她的女兒曾經(jīng)反抗過，但是她沉淪在自我篤定中，而在書中也并非以自己的一段經(jīng)歷回憶來呈現(xiàn)，而是說“在十年前，曾經(jīng)有個(gè)叫佐知子的女士讓我走進(jìn)了她的心里……”然后以第三人稱去對(duì)佐知子（其實(shí)就是悅子本人）和女兒萬里子（其實(shí)就是死去的景子）的矛盾，**前和伯父家人的爭(zhēng)執(zhí)等等。

　　對(duì)于一個(gè)母親，女兒上吊**恐怕是最難接受的，何況女兒的悲劇與自己有很大干系。在悅子的回憶里，有很多意象與此相關(guān)：萬里子看到一個(gè)女人溺死嬰兒，佐知子當(dāng)著女兒的面溺死女兒心愛的小貓，一個(gè)小女孩被發(fā)現(xiàn)吊死在樹上……令人細(xì)思極恐的是佐知子有沒有想過像溺貓、那個(gè)女人溺嬰一樣溺死萬里子？

　　作者在編織著兩條其實(shí)為一條線之前并沒有告訴我們，但是看到一半，任何人都會(huì)隱隱約約感受得到悅子和佐知子就是同一個(gè)人，于是帶著偵探一般的探索和疑問不斷得在書中尋找蛛絲馬跡，所以后半本書我相信任何讀者都會(huì)讀得極快，而且神經(jīng)緊繃，就像看懸疑小說一樣，希望看到結(jié)局，看看自己的猜想是否正確。

　　可是偏偏直到故事的最后一個(gè)字，悅子都沒有坦白一切，依然用佐知子這個(gè)身份給自己做掩飾。直到后記，作者才坦然公開**，佐知子就是悅子本人。心理學(xué)上，我們出于內(nèi)疚和懺悔，出于痛苦至極而不愿面對(duì)，就會(huì)用一個(gè)故事和虛幻來掩飾**。在大量研究發(fā)現(xiàn)，尤其在采訪一些受難者或作惡者的時(shí)候，他們往往會(huì)用第三人稱來道出別人的故事，一方面來掩蓋自己的羞恥，另外一方面我相信這是他們內(nèi)心真真正正因?yàn)樾呃⑾胍獞曰诘捏w現(xiàn)，于是觸發(fā)了弗洛伊德所說的“轉(zhuǎn)移”和“象征”的心理防護(hù)機(jī)制�！拔揖陀X得用這種方法寫小說很有意思：某個(gè)人覺得自己的經(jīng)歷太過痛苦或不堪，無法啟口，于是借用別人的故事來講自己的故事�！�

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感5

　　讀完《遠(yuǎn)淡影》后，腦海里只有一個(gè)模糊的印象，盡管作者敘述了"我"回憶起一久遠(yuǎn)的往事，在主人公"我"的敘述和思考中提供了直觀外的線索，但那也只是片斷的內(nèi)容，就連那往事也是，此時(shí)此刻也是。于是，合**，我仿佛置身于一片茫茫的原野，那里綠草如茵，陸離的花叢從我的腳下延伸，從*緩的丘陵背面一直到畫卷的最遠(yuǎn)端，那里崇疊嶺，高高的杉木從整齊的樹林里突兀一個(gè)尖角，就像傳統(tǒng)建筑的屋頂上的翼角，一切籠罩在一層灰色的氤氳之下，宛如閬苑仙境。造成這種錯(cuò)覺抑或說是遐想的原因恰是隱去了其形體，而留下簡(jiǎn)單的輪廓與淡淡的影子，空白處自然的會(huì)由想象力填充。

　　作者是以第一人稱寫作，但也只局限于"我"的范圍，這就意味著，敘述的角度不超過"我",沒有多余的旁白（當(dāng)然不可能完全沒有，但極少）與心理分析，僅有的猜測(cè)與所思同樣拘于純粹的"我"之內(nèi)；其次，作者及"我"只著眼于眼前看到的、發(fā)生的和回憶的，而這些事沒有龍去脈，于是，就造成一個(gè)不完整的印象，就像不斷延綿的脊被畫卷兩端突然的攔腰折斷；最后，盡管印象是不完整的，但作者有意提供斷斷續(xù)續(xù)的線索并讓它們產(chǎn)生聯(lián)系，讓空白不是那么的空白，而是留下淺淺的灰色，正如到小說結(jié)束為止，對(duì)于景子是這個(gè)人的印象都是殘缺近乎了無的，但相較于小說肇始——只告訴了景子的自縊以及純**血統(tǒng)——我們慢慢了解到了，景子名字的由、景子的出身、早年的生活環(huán)境、以及她音域的性格等，景子便是這遠(yuǎn)淡影，空白處則是她為什么要自縊。之外，還有"我"、長崎的陰影和萬里子的去向一并構(gòu)成了漶漫的群遠(yuǎn)景。因此，我十分的佩服作者的自制力與忍痛割愛的決心。

　　比較有意思的是，作者從一開始就提到景子的死卻不打算描寫這事對(duì)"我"內(nèi)心造成如何巨大的波瀾，轉(zhuǎn)而回憶起有相似命運(yùn)的佐知子，而通過佐知子的冷漠映射了"我"的冷漠，直到最后盡管感情有了起伏，在景子曾經(jīng)的房間流連，但仍然能夠感受到"我"身上的冷漠，于是淺層的冷漠與深層冷漠、現(xiàn)在與過去構(gòu)成了畫卷里的近景清晰與遠(yuǎn)景模糊的照片聚焦后的效果。另外小說中的每次對(duì)話總是會(huì)在某一句話上重復(fù)幾遍，就像蕩漾在曠谷間的回音，加深了距離感，從而在聲音上也加強(qiáng)了淡薄感。

　　不得不感喟石黑一雄的技巧純熟。

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感6

　　讀完《遠(yuǎn)山淡影》后，腦海里只有一個(gè)模糊的印象，盡管作者敘述了“我”回憶起一件久遠(yuǎn)的往事，在主人公“我”的敘述和思考中提供了直觀外的線索，但那也只是片斷的內(nèi)容，就連那件往事也是，此時(shí)此刻也是。于是，合**，我仿佛置身于一片茫茫的原野，那里綠草如茵，陸離的花叢從我的腳下延伸，從*緩的丘陵背面一直到畫卷的最遠(yuǎn)端，那里崇山疊嶺，高高的杉木從整齊的樹林里突兀一個(gè)尖角，就像傳統(tǒng)建筑的屋頂上的翼角，一切籠罩在一層灰色的氤氳之下，宛如閬苑仙境。造成這種錯(cuò)覺抑或說是遐想的原因恰是山隱去了其形體，而留下簡(jiǎn)單的輪廓與淡淡的影子，空白處自然的會(huì)由想象力來填充。

　　作者是以第一人稱寫作，但也只局限于“我”的范圍，這就意味著，敘述的角度不超過“我”，沒有多余的旁白（當(dāng)然不可能完全沒有，但極少）與心理分析，僅有的猜測(cè)與所思同樣拘于純粹的“我”之內(nèi)；其次，作者及“我”只著眼于眼前看到的、發(fā)生的和回憶的，而這些事沒有來龍去脈，于是，就造成一個(gè)不完整的印象，就像不斷延綿的山脊被畫卷兩端突然的攔腰折斷，最后，盡管印象是不完整的，但作者有意提供斷斷續(xù)續(xù)的線索并讓它們產(chǎn)生聯(lián)系，讓空白不是那么的空白，而是留下淺淺的灰色，正如到小說結(jié)束為止，對(duì)于景子是這個(gè)人的印象都是殘缺近乎了無的，但相較于小說肇始——只告訴了景子的自縊以及純**血統(tǒng)——我們慢慢了解到了，景子名字的由來、景子的出身、早年的生活環(huán)境、以及她音域的性格等，景子便是這遠(yuǎn)山淡影，空白處則是她為什么要自縊。之外，還有“我”、長崎的陰影和萬里子的去向一并構(gòu)成了漶漫的群山遠(yuǎn)景。因此，我十分的佩服作者的自制力與忍痛割愛的決心。

　　比較有意思的是，作者從一開始就提到景子的死卻不打算描寫這件事對(duì)“我”內(nèi)心造成如何巨大的波瀾，轉(zhuǎn)而回憶起有相似命運(yùn)的佐知子，而通過佐知子的冷漠映射了“我”的冷漠，直到最后盡管感情有了起伏，在景子曾經(jīng)的房間流連，但仍然能夠感受到“我”身上的冷漠，于是淺層的冷漠與深層冷漠、現(xiàn)在與過去構(gòu)成了畫卷里的近景清晰與遠(yuǎn)景模糊的照片聚焦后的效果。另外小說中的每次對(duì)話總是會(huì)在某一句話上重復(fù)幾遍，就像蕩漾在曠谷間的回音，加深了距離感，從而在聲音上也加強(qiáng)了淡薄感。

　　不得不感喟石黑一雄的技巧純熟。

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感7

　　記憶是一場(chǎng)救贖，回憶是一條沒有歸途的路。

　　——題記

　　《遠(yuǎn)山淡影》是在讀被歷史資料折磨后經(jīng)朋友推薦想要調(diào)劑下有些寡淡乏膩的神經(jīng)。

　　945年8月9日，廣島遭受到核攻擊后，***仍然拒絕同意波茨坦**，**在長崎對(duì)**的第二次核打擊，小說便是以戰(zhàn)后長崎作為背景。說是戰(zhàn)后背景卻沒有起伏的情節(jié)和激烈的'沖突，哪怕有**這樣悲痛的事件發(fā)生，有的只是流溢在字里行間淡淡的感傷和在敘述者悅子的視角和縹緲回憶中的那種***所富有的“克制”。書中模糊的景物和人物描寫并不像維克多雨果的《巴黎圣母院》那樣細(xì)膩，一切都恍若是遠(yuǎn)山霧靄間的夢(mèng)境。

　　書讀了兩遍，第一遍是沒讀懂的，總有一種撥不開云霧，守不得青天的無奈感，印象深刻的也僅停留在泥濘中破敗的小屋和佐知子多變的性格，萬里子孤僻的舉動(dòng)和語言。第二遍讀到最后，悅子的話“長崎港口的風(fēng)景，我想起有一次我們到那里去，一次郊游，港口周圍的那些山很漂亮……那天景子很高興，我們坐了纜車”，我才明白悅子就是他所敘述的對(duì)象佐知子，而景子就是萬里子。我詫異于作者的巧妙，卻也理解了悅子自己說的那句“回憶模糊不清，就給我自我欺騙提供了機(jī)會(huì)”。也許悅子的經(jīng)歷太過痛苦讓她無法啟口，也許悅子太過愧疚需要用這種方式來減輕**感，我試圖猜測(cè)出一個(gè)母親真正的想法。她拋棄丈夫，攜女兒景子從歐亞**的最東邊的**長崎橫跨到***英國，反復(fù)強(qiáng)調(diào)的話語是想偽裝起自己的自私，掩藏起自己對(duì)**世界的向往，“她可以成為女商人，甚至是女演員。這就是**，什么事都有可能，在那里這些事情都有可能發(fā)生�！钡�她的回憶卻將一切都揭露，清淡的記憶悠遠(yuǎn)綿長，所能回憶起以往的生活寥寥無幾卻清晰的記著第一次看見那輛破舊的白色**大車的時(shí)候，記得那時(shí)天已快黑，小屋后的幾縷陽光劃過金屬的車身。也許，她確是將女兒的利益放在第一位，認(rèn)為離開凋敝的**可以給自己的女兒一個(gè)一個(gè)更好的生活環(huán)境，她的一切都是出于一個(gè)母親對(duì)于女兒的愛，可是當(dāng)“愛”強(qiáng)加于女兒景子身上時(shí)，卻令她的女兒陷入兩難的境地變得偏激甚至不惜以**這種最為積極慘烈的方式進(jìn)行逃避。大女兒景子的**，二女兒基妮的叛逆讓這個(gè)傳統(tǒng)**女性對(duì)于自己的決定產(chǎn)生懷疑，立于一種游刃在無法說清與刻意回避之間的尷尬境地，于是借助佐知子回憶當(dāng)初的時(shí)光，敘述著一段關(guān)于愛和毀棄的日子，形成了一段迷霧重重，亦真亦幻的回憶。

　　石黑一雄寫道：“那種恐怖從未消失，但已經(jīng)不再是傲骨的傷痛。人是可能與任何恐怖的事生出一種親密關(guān)系的，就如同是自己身上的一個(gè)傷口那樣。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們?nèi)藗兏嬖V自己發(fā)生了什么，而不是世界發(fā)生了什么�！弊g者對(duì)此作出解讀，石黑一雄關(guān)心的不是外部的現(xiàn)實(shí)世界，而是人復(fù)雜的內(nèi)心世界。通過扭曲的回憶所反映的微妙的東西可以幫助人們窺探這個(gè)世界。就像悅子的回憶*靜朦朧的外觀之下，掩藏的是尖銳而痛苦的過去，恰是這種模糊的療愈與曲折的和解讓一切顯得淡淡的，清淡如煙卻又巍峨不朽。

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感8

　　《遠(yuǎn)山淡影》是一本好書，對(duì)我的感觸是很深刻的，作者或許會(huì)這樣想：大錯(cuò)已經(jīng)鑄成，與其一輩子活在內(nèi)疚里，不如自欺欺人，讓自己好過一些。

　　我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷�活的過濾器�；貞浤：�不清，就給自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。

　　《遠(yuǎn)山淡影》還描寫了積極向前、樂于助人的藤原太太，保有**生活習(xí)慣但在**觀念上已經(jīng)西化的緒方二郎，新崛起的階層“三菱公司董事長”的夫人和兒子，雖有**血統(tǒng)但行為習(xí)慣、思想觀念完全西式的妮基等等人物形象，表現(xiàn)了戰(zhàn)后**的變化和不同國家、民族的文化差異。

　　讓我印象深刻的還有一段是關(guān)于已經(jīng)西化的緒方二郎和仍然堅(jiān)守戰(zhàn)前**民族傳統(tǒng)和氣節(jié)的悅子的爸爸的對(duì)話，像是我們現(xiàn)在爺爺和00后孫子的對(duì)話一樣，都覺得對(duì)方頑石一般，這也是從最真實(shí)的一面給我們展示了二戰(zhàn)后***民在精神上的**。

　　**作家的小說都非常容易讀下去，他們的字句總是會(huì)被我一種雪地白茫茫卻又不知道下一個(gè)腳印踩下去是否會(huì)陷入深淵的迷離感。這位***得主對(duì)人性的洞察在這本薄薄的書用淺白的對(duì)話間毫無波瀾地展示了，不得不說觀察生活的用心。

　　我似乎迷迷糊糊知道為什么這本書叫《遠(yuǎn)山淡影》，有些內(nèi)疚與傷痛我們刻意在心頭縈繞濃濃的霧，那些我們爬過的山，我們遠(yuǎn)離，終于不再那么清晰。

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感9

　　細(xì)微言語的無限放大，便是他人的處事方式，我們只是習(xí)慣忽略或是知道也不甚在意的看著語言在耳邊流走，仍舊保留自我的對(duì)待這個(gè)世界的態(tài)度。

　　時(shí)代變遷，物象更新，夫妻、子女、朋友相處模式的不斷更迭，彰顯了社會(huì)的變化。他們還是在改變的，我們習(xí)慣的將他們放在那個(gè)老舊的時(shí)代，他們變得太慢來得太遲，我們走得太快離得太早，卻渴望他們亦步亦趨，跟上我們的步伐，如此兩相情愿，最終不過是遙遙無期。

　　時(shí)過境遷的改變的是悅子，接受不了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的**的佐知子，兩者是一者，因?yàn)轭嵟媪麟x所以愿意放棄女兒，成就自己，不顧一切的來到**，當(dāng)一切風(fēng)*浪靜，后悔愧疚之意**，在沒事的日子心事重重，自以為是的改變，給的是別人，一切都不會(huì)發(fā)生任何的變化，錯(cuò)誤的發(fā)生，景子的**一切照舊。

　　內(nèi)省了，反思了，愧疚了，可彌補(bǔ)的人都不在了，那來彌補(bǔ)的結(jié)果，只不過為了給自己的后生找個(gè)舒心坦意的過下去的理由，開始了這一場(chǎng)連自己都騙了的精心鉤織的贖罪謊言。

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感10

　　回憶于我，往往也有許多不真實(shí)的存在

　　悅子說：“回憶，我發(fā)現(xiàn)，可能是不可靠的東西�！�

　　翻開《遠(yuǎn)山淡影》沒幾頁，女主這句話就觸動(dòng)到我。可一直翻到最后一頁，小說結(jié)束了，故事卻像是剛剛才鋪陳開，每一個(gè)人物的情節(jié)都還沒交代完整，更別提結(jié)局。

　　這就是2017年***文學(xué)獎(jiǎng)得主石黑一雄的巨著,三十多年來不斷再版的他的處女作？

　　不忍心也不甘心放下書，開始閱讀“譯后記”。

　　才發(fā)現(xiàn)石黑一雄著著實(shí)實(shí)令人咂舌，他讓我在合**之后，才開始回味他描繪的遠(yuǎn)山和淡影。書中處處埋著伏筆還有大片留白，在看似疏淡的*鋪直敘里。

　　“回憶，我發(fā)現(xiàn)，可能是不可靠的東西。”

　　小說中只有兩處地域場(chǎng)景，一處是英國鄉(xiāng)下的居所，一處是戰(zhàn)后的長崎。小說也只有兩個(gè)時(shí)段，一段是現(xiàn)實(shí)中的5天，一段是回憶中二十年前的初夏。

　　小說中有兩對(duì)母女，在我合**之后就明白了，其實(shí)就只那一對(duì)母女。母親悅子被埋進(jìn)了她終身難逃的回憶和自責(zé)里。

　　我在我的回憶中重新構(gòu)建一下故事的時(shí)間、地點(diǎn)、人物。

　　在英國鄉(xiāng)下居所的5天時(shí)間里，悅子和她跟英國丈夫所生的次女妮基在一起。悅子與**前夫所生的長女景子**了，妮基的父親也已逝去。次女從倫敦回鄉(xiāng)下來陪伴寡居的母親5天。這5天中，她們不愿提及景子**的事，但她們各自**在躲不開的事實(shí)里。5天中，悅子斷斷續(xù)續(xù)回憶著20年前，她在長崎結(jié)識(shí)的那對(duì)母女。

　　好，切換鏡頭。二十年前，戰(zhàn)后重建的長崎。

　　在戰(zhàn)火和*的***中幸存下來的破爛不堪的小木屋里，住著孤立無援的佐知子和女兒萬里子。悅子是她們母女唯一的朋友。那段回憶中，悅子正懷著孩子（應(yīng)該就是景子），跟丈夫二郎住在臨時(shí)過渡的公寓里。

　　佐知子母女的背景是個(gè)謎。她在破屋子里用精美的瓷器泡茶；她講流利的英語，籌劃著帶萬里子跟她的**情人移居**；她常常把幼小的萬里子獨(dú)自留在破屋子里。悅子的出現(xiàn)總是在悉心照應(yīng)著萬里子。

　　回憶中的佐知子飽受戰(zhàn)爭(zhēng)苦難一心逃離**，并以替女兒尋找一個(gè)更好的未來為必然的理由。她反復(fù)告訴悅子，去**才有機(jī)會(huì)成為**自主的女性。

　　萬里子抵抗著母親的**安排，她要帶著她的小貓們留在**，而佐知子當(dāng)著女兒的面溺死小貓。

　　記憶中的**海邊，真實(shí)的存在

　　“回憶，我發(fā)現(xiàn)，可能是不可靠的東西。”

　　我恍然，悅子原來是在編造回憶。

　　“譯后記”里石黑一雄說：“我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷�活的過濾器�；貞浤：�不清就給自我欺騙提供機(jī)會(huì)。”

　　悅子在回憶里自欺欺人。她就是佐知子，景子就是萬里子。

　　石黑一雄還說他在倫敦收留無家可歸的慈善機(jī)構(gòu)做社工時(shí)，傾聽流浪者講述故事，他們不會(huì)坦白那就是自己的經(jīng)歷。太過苦難和傷痛，往往不忍直視。

　　回憶從一開始就陷在自我抗?fàn)幚�，悅子只有將自己的故事藏在佐知子身上，她才敢推開記憶的門。

　　悅子在自編的回憶中企圖替佐知子贖罪，她幻想出一個(gè)溫柔賢良的孕媽媽形象，在戰(zhàn)后的廢墟中試圖補(bǔ)償對(duì)萬里子的愛。她在回憶里彌補(bǔ)當(dāng)年對(duì)景子情感的漠視，追悔自己以**景子的幸福來成全自己的追求。

　　景子**的果是悅子播下的因。

　　石黑一雄，見識(shí)了他如此精妙的小說構(gòu)架，更佩服他暗藏的情感力量。書中隱現(xiàn)的各處留白，像*畫一樣。

　　小說不長，回味卻很綿長。

　　《遠(yuǎn)山淡影》，我想知道原版英文書名是怎樣的，會(huì)不會(huì)像很多電影那樣，采用意譯來輔助內(nèi)涵的表達(dá)，諸如《亂世佳人》（Gone with the wind）和《燃情歲月》（Legends of the Fall）。

　　小說中沒有遠(yuǎn)遠(yuǎn)的山，也沒有淡淡的影，那是我們腦子里不可靠的回憶。

　　回憶于我，常常也有許多不真實(shí)的存在，抑或是不存在的真實(shí)。

遠(yuǎn)山淡影讀后感（擴(kuò)展2）

——《遠(yuǎn)山淡影》讀后感10篇

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感1

　　讀完《遠(yuǎn)淡影》后，腦海里只有一個(gè)模糊的印象，盡管作者敘述了"我"回憶起一久遠(yuǎn)的'往事，在主人公"我"的敘述和思考中提供了直觀外的線索，但那也只是片斷的內(nèi)容，就連那往事也是，此時(shí)此刻也是。于是，合**，我仿佛置身于一片茫茫的原野，那里綠草如茵，陸離的花叢從我的腳下延伸，從*緩的丘陵背面一直到畫卷的最遠(yuǎn)端，那里崇疊嶺，高高的杉木從整齊的樹林里突兀一個(gè)尖角，就像傳統(tǒng)建筑的屋頂上的翼角，一切籠罩在一層灰色的氤氳之下，宛如閬苑仙境。造成這種錯(cuò)覺抑或說是遐想的原因恰是隱去了其形體，而留下簡(jiǎn)單的輪廓與淡淡的影子，空白處自然的會(huì)由想象力填充。

　　作者是以第一人稱寫作，但也只局限于"我"的范圍，這就意味著，敘述的角度不超過"我",沒有多余的旁白（當(dāng)然不可能完全沒有，但極少）與心理分析，僅有的猜測(cè)與所思同樣拘于純粹的"我"之內(nèi)；其次，作者及"我"只著眼于眼前看到的、發(fā)生的和回憶的，而這些事沒有龍去脈，于是，就造成一個(gè)不完整的印象，就像不斷延綿的脊被畫卷兩端突然的攔腰折斷；最后，盡管印象是不完整的，但作者有意提供斷斷續(xù)續(xù)的線索并讓它們產(chǎn)生聯(lián)系，讓空白不是那么的空白，而是留下淺淺的灰色，正如到小說結(jié)束為止，對(duì)于景子是這個(gè)人的印象都是殘缺近乎了無的，但相較于小說肇始——只告訴了景子的自縊以及純**血統(tǒng)——我們慢慢了解到了，景子名字的由、景子的出身、早年的生活環(huán)境、以及她音域的性格等，景子便是這遠(yuǎn)淡影，空白處則是她為什么要自縊。之外，還有"我"、長崎的陰影和萬里子的去向一并構(gòu)成了漶漫的群遠(yuǎn)景。因此，我十分的佩服作者的自制力與忍痛割愛的決心。

　　比較有意思的是，作者從一開始就提到景子的死卻不打算描寫這事對(duì)"我"內(nèi)心造成如何巨大的波瀾，轉(zhuǎn)而回憶起有相似命運(yùn)的佐知子，而通過佐知子的冷漠映射了"我"的冷漠，直到最后盡管感情有了起伏，在景子曾經(jīng)的房間流連，但仍然能夠感受到"我"身上的冷漠，于是淺層的冷漠與深層冷漠、現(xiàn)在與過去構(gòu)成了畫卷里的近景清晰與遠(yuǎn)景模糊的照片聚焦后的效果。另外小說中的每次對(duì)話總是會(huì)在某一句話上重復(fù)幾遍，就像蕩漾在曠谷間的回音，加深了距離感，從而在聲音上也加強(qiáng)了淡薄感。

　　不得不感喟石黑一雄的技巧純熟。

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感2

　　通過回憶與現(xiàn)狀的交織，讓我們慢慢地領(lǐng)略到**，就像遙望那遠(yuǎn)處的淡影一般。但是，回憶可是具有濃烈欺騙性的。

　　首先讓我覺得不適的是書中人物的對(duì)話，大多奇奇怪怪，前言不搭后語，格外詭異和令人出戲。戰(zhàn)后大家心靈上的創(chuàng)傷大概就體現(xiàn)在這了。然后是人與人之間的關(guān)系，母女間的緊張氣氛，父子間的隔閡，還有朋友間的疏離，彌漫著淡淡的哀愁。

　　她面對(duì)著一成不變的生活的不甘，以所謂孩子的未來和生長環(huán)境為借口，拼了命地想往外跑不愿意留在**，渴望未知和挑戰(zhàn)�；蛟S她是很能夠被理解的，但是面對(duì)著孩子的抗拒和恐懼，怎么還能狠得下心，可能她的心智已經(jīng)不再正常了，這段母女關(guān)系同樣也是扭曲的。媽媽一直在追憶以前過的日子多么體面，地位多么高，現(xiàn)狀卻是一地雞毛。而這么久以后再來內(nèi)疚，還有意義嗎。只能不斷一次又一次地想起得知孩子死訊時(shí)的情形，回想起往事，勉強(qiáng)地向前走。

　　很推薦閱讀。作者用了巧思，沒有描寫出完整的劇情，但是構(gòu)畫出了讓人遐想無限的畫面。不知道為什么我挺喜歡**的書和電視�。�雖然這位作家是個(gè)英籍日裔）很貼近生活有煙火氣，又會(huì)給人深刻的感受，像沒事一般描述著沖突和災(zāi)難，那種淡淡的憂傷縈繞在心頭。

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感3

　　讀完《遠(yuǎn)山淡影》后，腦海里只有一個(gè)模糊的印象，盡管作者敘述了“我”回憶起一件久遠(yuǎn)的往事，在主人公“我”的敘述和思考中提供了直觀外的線索，但那也只是片斷的內(nèi)容，就連那件往事也是，此時(shí)此刻也是。于是，合**，我仿佛置身于一片茫茫的原野，那里綠草如茵，陸離的花叢從我的腳下延伸，從*緩的丘陵背面一直到畫卷的最遠(yuǎn)端，那里崇山疊嶺，高高的杉木從整齊的樹林里突兀一個(gè)尖角，就像傳統(tǒng)建筑的屋頂上的翼角，一切籠罩在一層灰色的氤氳之下，宛如閬苑仙境。造成這種錯(cuò)覺抑或說是遐想的原因恰是山隱去了其形體，而留下簡(jiǎn)單的輪廓與淡淡的影子，空白處自然的會(huì)由想象力來填充。

　　作者是以第一人稱寫作，但也只局限于“我”的范圍，這就意味著，敘述的角度不超過“我”，沒有多余的旁白（當(dāng)然不可能完全沒有，但極少）與心理分析，僅有的猜測(cè)與所思同樣拘于純粹的“我”之內(nèi)；其次，作者及“我”只著眼于眼前看到的、發(fā)生的和回憶的，而這些事沒有來龍去脈，于是，就造成一個(gè)不完整的印象，就像不斷延綿的山脊被畫卷兩端突然的攔腰折斷；最后，盡管印象是不完整的，但作者有意提供斷斷續(xù)續(xù)的線索并讓它們產(chǎn)生聯(lián)系，讓空白不是那么的空白，而是留下淺淺的灰色，正如到小說結(jié)束為止，對(duì)于景子是這個(gè)人的印象都是殘缺近乎了無的，但相較于小說肇始——只告訴了景子的自縊以及純**血統(tǒng)——我們慢慢了解到了，景子名字的由來、景子的出身、早年的生活環(huán)境、以及她音域的性格等，景子便是這遠(yuǎn)山淡影，空白處則是她為什么要自縊。之外，還有“我”、長崎的陰影和萬里子的去向一并構(gòu)成了漶漫的群山遠(yuǎn)景。因此，我十分的佩服作者的自制力與忍痛割愛的決心。

　　比較有意思的是，作者從一開始就提到景子的死卻不打算描寫這件事對(duì)“我”內(nèi)心造成如何巨大的波瀾，轉(zhuǎn)而回憶起有相似命運(yùn)的.佐知子，而通過佐知子的冷漠映射了“我”的冷漠，直到最后盡管感情有了起伏，在景子曾經(jīng)的房間流連，但仍然能夠感受到“我”身上的冷漠，于是淺層的冷漠與深層冷漠、現(xiàn)在與過去構(gòu)成了畫卷里的近景清晰與遠(yuǎn)景模糊的照片聚焦后的效果。另外小說中的每次對(duì)話總是會(huì)在某一句話上重復(fù)幾遍，就像蕩漾在曠谷間的回音，加深了距離感，從而在聲音上也加強(qiáng)了淡薄感。

　　不得不感喟石黑一雄的技巧純熟。

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感4

　　讀完《遠(yuǎn)山淡影》后，腦海里只有一個(gè)模糊的印象，盡管作者敘述了“我”回憶起一件久遠(yuǎn)的往事，在主人公“我”的敘述和思考中提供了直觀外的線索，但那也只是片斷的內(nèi)容，就連那件往事也是，此時(shí)此刻也是。于是，合**，我仿佛置身于一片茫茫的原野，那里綠草如茵，陸離的花叢從我的腳下延伸，從*緩的丘陵背面一直到畫卷的最遠(yuǎn)端，那里崇山疊嶺，高高的杉木從整齊的樹林里突兀一個(gè)尖角，就像傳統(tǒng)建筑的屋頂上的翼角，一切籠罩在一層灰色的氤氳之下，宛如閬苑仙境。造成這種錯(cuò)覺抑或說是遐想的原因恰是山隱去了其形體，而留下簡(jiǎn)單的輪廓與淡淡的影子，空白處自然的會(huì)由想象力來填充。

　　作者是以第一人稱寫作，但也只局限于“我”的范圍，這就意味著，敘述的角度不超過“我”，沒有多余的旁白（當(dāng)然不可能完全沒有，但極少）與心理分析，僅有的猜測(cè)與所思同樣拘于純粹的“我”之內(nèi)；其次，作者及“我”只著眼于眼前看到的、發(fā)生的和回憶的，而這些事沒有來龍去脈，于是，就造成一個(gè)不完整的印象，就像不斷延綿的山脊被畫卷兩端突然的攔腰折斷；最后，盡管印象是不完整的，但作者有意提供斷斷續(xù)續(xù)的線索并讓它們產(chǎn)生聯(lián)系，讓空白不是那么的空白，而是留下淺淺的灰色，正如到小說結(jié)束為止，對(duì)于景子是這個(gè)人的印象都是殘缺近乎了無的，但相較于小說肇始——只告訴了景子的自縊以及純**血統(tǒng)——我們慢慢了解到了，景子名字的由來、景子的出身、早年的生活環(huán)境、以及她音域的性格等，景子便是這遠(yuǎn)山淡影，空白處則是她為什么要自縊。之外，還有“我”、長崎的陰影和萬里子的去向一并構(gòu)成了漶漫的群山遠(yuǎn)景。因此，我十分的佩服作者的自制力與忍痛割愛的決心。

　　比較有意思的是，作者從一開始就提到景子的死卻不打算描寫這件事對(duì)“我”內(nèi)心造成如何巨大的波瀾，轉(zhuǎn)而回憶起有相似命運(yùn)的佐知子，而通過佐知子的冷漠映射了“我”的冷漠，直到最后盡管感情有了起伏，在景子曾經(jīng)的房間流連，但仍然能夠感受到“我”身上的冷漠，于是淺層的冷漠與深層冷漠、現(xiàn)在與過去構(gòu)成了畫卷里的近景清晰與遠(yuǎn)景模糊的照片聚焦后的效果。另外小說中的每次對(duì)話總是會(huì)在某一句話上重復(fù)幾遍，就像蕩漾在曠谷間的回音，加深了距離感，從而在聲音上也加強(qiáng)了淡薄感。

　　不得不感喟石黑一雄的技巧純熟。

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感5

　　讀完《遠(yuǎn)淡影》后，腦海里只有一個(gè)模糊的印象，盡管作者敘述了"我"回憶起一久遠(yuǎn)的往事，在主人公"我"的敘述和思考中提供了直觀外的線索，但那也只是片斷的內(nèi)容，就連那往事也是，此時(shí)此刻也是。于是，合**，我仿佛置身于一片茫茫的原野，那里綠草如茵，陸離的花叢從我的腳下延伸，從*緩的丘陵背面一直到畫卷的最遠(yuǎn)端，那里崇疊嶺，高高的杉木從整齊的樹林里突兀一個(gè)尖角，就像傳統(tǒng)建筑的屋頂上的翼角，一切籠罩在一層灰色的氤氳之下，宛如閬苑仙境。造成這種錯(cuò)覺抑或說是遐想的原因恰是隱去了其形體，而留下簡(jiǎn)單的`輪廓與淡淡的影子，空白處自然的會(huì)由想象力填充。

　　作者是以第一人稱寫作，但也只局限于"我"的范圍，這就意味著，敘述的角度不超過"我",沒有多余的旁白（當(dāng)然不可能完全沒有，但極少）與心理分析，僅有的猜測(cè)與所思同樣拘于純粹的"我"之內(nèi)；其次，作者及"我"只著眼于眼前看到的、發(fā)生的和回憶的，而這些事沒有龍去脈，于是，就造成一個(gè)不完整的印象，就像不斷延綿的脊被畫卷兩端突然的攔腰折斷；最后，盡管印象是不完整的，但作者有意提供斷斷續(xù)續(xù)的線索并讓它們產(chǎn)生聯(lián)系，讓空白不是那么的空白，而是留下淺淺的灰色，正如到小說結(jié)束為止，對(duì)于景子是這個(gè)人的印象都是殘缺近乎了無的，但相較于小說肇始——只告訴了景子的自縊以及純**血統(tǒng)——我們慢慢了解到了，景子名字的由、景子的出身、早年的生活環(huán)境、以及她音域的性格等，景子便是這遠(yuǎn)淡影，空白處則是她為什么要自縊。之外，還有"我"、長崎的陰影和萬里子的去向一并構(gòu)成了漶漫的群遠(yuǎn)景。因此，我十分的佩服作者的自制力與忍痛割愛的決心。

　　比較有意思的是，作者從一開始就提到景子的死卻不打算描寫這事對(duì)"我"內(nèi)心造成如何巨大的波瀾，轉(zhuǎn)而回憶起有相似命運(yùn)的佐知子，而通過佐知子的冷漠映射了"我"的冷漠，直到最后盡管感情有了起伏，在景子曾經(jīng)的房間流連，但仍然能夠感受到"我"身上的冷漠，于是淺層的冷漠與深層冷漠、現(xiàn)在與過去構(gòu)成了畫卷里的近景清晰與遠(yuǎn)景模糊的照片聚焦后的效果。另外小說中的每次對(duì)話總是會(huì)在某一句話上重復(fù)幾遍，就像蕩漾在曠谷間的回音，加深了距離感，從而在聲音上也加強(qiáng)了淡薄感。

　　不得不感喟石黑一雄的技巧純熟。

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感6

　　記憶是一場(chǎng)救贖，回憶是一條沒有歸途的路。

　　——題記

　　《遠(yuǎn)山淡影》是在讀被歷史資料折磨后經(jīng)朋友推薦想要調(diào)劑下有些寡淡乏膩的神經(jīng)。

　　945年8月9日，廣島遭受到核攻擊后，***仍然拒絕同意波茨坦**，**在長崎對(duì)**的第二次核打擊，小說便是以戰(zhàn)后長崎作為背景。說是戰(zhàn)后背景卻沒有起伏的情節(jié)和激烈的'沖突，哪怕有**這樣悲痛的事件發(fā)生，有的只是流溢在字里行間淡淡的感傷和在敘述者悅子的視角和縹緲回憶中的那種***所富有的“克制”。書中模糊的景物和人物描寫并不像維克多雨果的《巴黎圣母院》那樣細(xì)膩，一切都恍若是遠(yuǎn)山霧靄間的夢(mèng)境。

　　書讀了兩遍，第一遍是沒讀懂的，總有一種撥不開云霧，守不得青天的無奈感，印象深刻的也僅停留在泥濘中破敗的小屋和佐知子多變的性格，萬里子孤僻的舉動(dòng)和語言。第二遍讀到最后，悅子的話“長崎港口的風(fēng)景，我想起有一次我們到那里去，一次郊游，港口周圍的那些山很漂亮……那天景子很高興，我們坐了纜車”，我才明白悅子就是他所敘述的對(duì)象佐知子，而景子就是萬里子。我詫異于作者的巧妙，卻也理解了悅子自己說的那句“回憶模糊不清，就給我自我欺騙提供了機(jī)會(huì)”。也許悅子的經(jīng)歷太過痛苦讓她無法啟口，也許悅子太過愧疚需要用這種方式來減輕**感，我試圖猜測(cè)出一個(gè)母親真正的想法。她拋棄丈夫，攜女兒景子從歐亞**的最東邊的**長崎橫跨到***英國，反復(fù)強(qiáng)調(diào)的話語是想偽裝起自己的自私，掩藏起自己對(duì)**世界的向往，“她可以成為女商人，甚至是女演員。這就是**，什么事都有可能，在那里這些事情都有可能發(fā)生�！钡�她的回憶卻將一切都揭露，清淡的記憶悠遠(yuǎn)綿長，所能回憶起以往的生活寥寥無幾卻清晰的記著第一次看見那輛破舊的白色**大車的時(shí)候，記得那時(shí)天已快黑，小屋后的幾縷陽光劃過金屬的車身。也許，她確是將女兒的利益放在第一位，認(rèn)為離開凋敝的**可以給自己的女兒一個(gè)一個(gè)更好的生活環(huán)境，她的一切都是出于一個(gè)母親對(duì)于女兒的愛，可是當(dāng)“愛”強(qiáng)加于女兒景子身上時(shí)，卻令她的女兒陷入兩難的境地變得偏激甚至不惜以**這種最為積極慘烈的方式進(jìn)行逃避。大女兒景子的**，二女兒基妮的叛逆讓這個(gè)傳統(tǒng)**女性對(duì)于自己的決定產(chǎn)生懷疑，立于一種游刃在無法說清與刻意回避之間的尷尬境地，于是借助佐知子回憶當(dāng)初的時(shí)光，敘述著一段關(guān)于愛和毀棄的日子，形成了一段迷霧重重，亦真亦幻的回憶。

　　石黑一雄寫道：“那種恐怖從未消失，但已經(jīng)不再是傲骨的傷痛。人是可能與任何恐怖的事生出一種親密關(guān)系的，就如同是自己身上的一個(gè)傷口那樣。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們?nèi)藗兏嬖V自己發(fā)生了什么，而不是世界發(fā)生了什么。”譯者對(duì)此作出解讀，石黑一雄關(guān)心的不是外部的現(xiàn)實(shí)世界，而是人復(fù)雜的內(nèi)心世界。通過扭曲的回憶所反映的微妙的東西可以幫助人們窺探這個(gè)世界。就像悅子的回憶*靜朦朧的外觀之下，掩藏的是尖銳而痛苦的過去，恰是這種模糊的療愈與曲折的和解讓一切顯得淡淡的，清淡如煙卻又巍峨不朽。

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感7

　　最近情緒有點(diǎn)抑郁，就像書中女主人公所在的英國陰雨綿綿，捧著這本書，一口氣讀完了，心頭有難以名狀的感覺，心靈猶如得到了安撫。穿越漫長的歷史，回到二戰(zhàn)后**百廢待興，人們的迷失和慌亂，喪失親人的痛苦和飽受戰(zhàn)爭(zhēng)磨難的煎熬，在主人公亦幻亦真的回憶中，揭開了一段無法釋懷的往事。

　　故事發(fā)生在女主人公悅子的大女兒上吊**不久，小女兒妮基回家探望她母親，悅子通過旁觀者的視角，講述了她曾經(jīng)認(rèn)識(shí)的一個(gè)朋友佐知子的往事。佐知子曾經(jīng)家境優(yōu)渥，受過良好教育，然而因?yàn)閼?zhàn)亂，失去了父母和丈夫，獨(dú)自一人帶著10歲的萬里子從東京輾轉(zhuǎn)到長崎投奔伯父，后因與伯父家存在爭(zhēng)執(zhí)遂離開，在悅子公寓附近的一個(gè)廢棄的小木屋暫住。萬里子則因戰(zhàn)爭(zhēng)中可怕的畫面留下了心理陰影，性格怪癖。悅子成為了佐知子的朋友后，幫佐知子找工作，照料萬里子，一起出去郊游等。生活的苦難讓佐知子自顧不暇，佐知子也并不是一個(gè)好母親，不懂得去關(guān)心性格陰郁的萬里子，為了追尋自己的女商人夢(mèng)想，完全不顧萬里子的想法，在長崎短暫的停留后，她沒有回到死氣沉沉的伯父家，毅然選擇跟隨一個(gè)不靠譜的**男子遠(yuǎn)赴重洋，離開夢(mèng)靨般的故土。為此她還親手溺死了萬里子心愛的貓，完全斬?cái)嗯畠毫粼?*的退路�；貞浀酱私Y(jié)束。

　　原以為這是悅子回憶她朋友的一段悲慘故事，然而到故事尾聲悅子無意中提到“那天景子很高興，我們坐了纜車�！� 悅子精心設(shè)計(jì)的謊言最終漸漸被揭開，其實(shí)萬里子就是景子，佐知子其實(shí)就是悅子本人。

　　越是痛苦的回憶，越是無法完全在記憶中抹去。除非重大疾病或記憶衰退，否則過去的經(jīng)歷永遠(yuǎn)潛藏在一個(gè)人的心底，如影隨形，被重重枷鎖緊守，輕易不向外人透露。偶爾會(huì)因?yàn)橐皇资煜さ母瑁�一陣和煦的風(fēng)，或似曾相識(shí)的畫面觸景生情，將心底的悔恨**，重播那段不堪的歷史，假想是否有更好的退路，或?yàn)樽约旱倪x擇進(jìn)行懺悔，甚至為自己的過錯(cuò)開脫，達(dá)到安慰自己，逃避過去的目的。

　　就像悅子說的，不要太相信回憶。回憶像一個(gè)夢(mèng)境，虛虛實(shí)實(shí)，似假還真�；貞浿械哪：�和扭曲，就像一副水彩畫，不同色塊和景致沒有明顯的交界線，互相之間融合到一起，矛盾沖擊之下，反而碰撞出更加絢麗的色彩；大面積的留白，任由淡淡的顏色**暈染開，給人更多的想象空間，就像樹林間的晨霧，淡綠色和奶白色交織，虛無縹緲，似乎抓住了一個(gè)線索，但卻靠不住，因?yàn)榛貞洷緛砭褪菐в兄饔^色彩的。

　　作者的寫作手法非常有意思，利用人性中面對(duì)自己苦難喜歡假借他人之名，將人性中的擔(dān)當(dāng)和自私刻畫的栩栩如生。人物的內(nèi)心世界也是通過語言和對(duì)話進(jìn)行凸顯。旁人越是強(qiáng)調(diào)“悅子你會(huì)成為一個(gè)好母親”，越是顯得那么牽強(qiáng)，只是悅子的一廂情愿。佐知子反復(fù)說去**是對(duì)萬里子將來的發(fā)展考慮，實(shí)則是為了滿足自己私心的借口。悅子和佐知子兩人性格迥異，一個(gè)是充滿暖色調(diào)的溫柔傳統(tǒng)的**賢妻，一個(gè)是叛逆與逃避現(xiàn)實(shí)不顧長遠(yuǎn)發(fā)展的母親。兩人的形象最終合二為一，讓讀者唏噓。

　　回憶太過苦難，人生中的對(duì)與錯(cuò)，復(fù)雜和糾結(jié)，已無法重來。

　　往事如遠(yuǎn)處淡淡的山丘，回憶如潮水此起彼伏。

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感8

　　細(xì)微言語的無限放大，便是他人的處事方式，我們只是習(xí)慣忽略或是知道也不甚在意的看著語言在耳邊流走，仍舊保留自我的對(duì)待這個(gè)世界的態(tài)度。

　　時(shí)代變遷，物象更新，夫妻、子女、朋友相處模式的不斷更迭，彰顯了社會(huì)的變化。他們還是在改變的，我們習(xí)慣的將他們放在那個(gè)老舊的時(shí)代，他們變得太慢來得太遲，我們走得太快離得太早，卻渴望他們亦步亦趨，跟上我們的步伐，如此兩相情愿，最終不過是遙遙無期。

　　時(shí)過境遷的改變的是悅子，接受不了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的**的佐知子，兩者是一者，因?yàn)轭嵟媪麟x所以愿意放棄女兒，成就自己，不顧一切的來到**，當(dāng)一切風(fēng)*浪靜，后悔愧疚之意**，在沒事的日子心事重重，自以為是的改變，給的是別人，一切都不會(huì)發(fā)生任何的變化，錯(cuò)誤的發(fā)生，景子的**一切照舊。

　　內(nèi)省了，反思了，愧疚了，可彌補(bǔ)的人都不在了，那來彌補(bǔ)的結(jié)果，只不過為了給自己的后生找個(gè)舒心坦意的過下去的理由，開始了這一場(chǎng)連自己都騙了的精心鉤織的贖罪謊言。

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感9

　　許多人看遠(yuǎn)山淡影，總是把關(guān)注點(diǎn)單獨(dú)放在佐知子一個(gè)人身上。這也情有可原，畢竟她那么的惹人注意，招人厭惡。她是這樣的一個(gè)壞的人，這樣的****，這樣的令人費(fèi)解。我認(rèn)為當(dāng)我們專注于這一個(gè)個(gè)體的時(shí)候，就沒有顧及到石黑一雄寫這部作品的本意了。遠(yuǎn)山淡影中刻畫了許多人，出現(xiàn)了佐知子、萬里子、悅子、景子、藤原太太、妮基這幾個(gè)女性當(dāng)然還出現(xiàn)了悅子的第一任丈夫二郎和第二任丈夫弗蘭克二郎的父親緒方先生。其中本書的主角是她。名字已經(jīng)失去了自身的意義。年輕的悅子是她，佐知子是她，回憶的悅子是她，藤原太太也是她。這是一個(gè)不可分割的整體。不可就一人而論世。多重人格的體現(xiàn)和時(shí)空界限的模糊是本書最大的特色。許多學(xué)者認(rèn)為這是借他人之口講述自己的故事。然而，我卻以為是自己講述自己的故事，只是不想面對(duì)那一段不知是對(duì)是錯(cuò)的過往。

　　她剛剛懷**一個(gè)新生命，她對(duì)這個(gè)孩子的到來充滿了期待，這個(gè)時(shí)候的她還年輕，什么都還沒有開始。這是年輕的悅子，她有一個(gè)**穩(wěn)定的家庭，有愛她敬她的丈夫。她此時(shí)既有少女般的活潑跳脫，也有為**人母的成熟穩(wěn)重。她認(rèn)識(shí)了一個(gè)特殊的朋友——十年后的她自己。十年光陰，轉(zhuǎn)瞬而逝，但于悅子來說，她失去的太多太多，變化的太多太多。原來的對(duì)生活充滿希望的悅子不見了，變成了顛沛流離，喜歡擺出一副精致溫和的面孔只為掩飾內(nèi)心的傷痕累累的她。她失去了二郎，能依靠的丈夫，卻多了一個(gè)累贅，那個(gè)她和二郎的結(jié)晶。萬里子從期待變成了累贅。不過是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。沒有多么激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)，或許是一顆***在長崎爆炸。但是終歸有人死，有人傷，有人家破人亡。生活從此走**截然不同的痕跡。一個(gè)懷著孩子的女人如何忍受丈夫的**的呢？她又是怎么在左鄰右舍的流言蜚語中艱難地逃離的呢？她一個(gè)人又是如何帶大萬里子的呢？我們不得而知，或許石黑一雄覺得將戰(zhàn)爭(zhēng)的直接傷害展示給我們太過血淋淋，所以給我們展示了后果。

　　在戰(zhàn)爭(zhēng)后的和*，活的人比死的人更難過。人都是會(huì)變的，佐知子清楚地知道，自己再也回不去了，心底的傷疤再也消不掉了。戰(zhàn)爭(zhēng)，只是野心家之間的博弈罷了，冷冰冰的飛機(jī)大炮面前，卻是尚且死者溫?zé)岬孽r血和幸存者一輩子的痛苦。哪怕后來藤原太太開了一家面館，過**看似*靜的，與先前無二的生活，經(jīng)歷過的，就不會(huì)忘。只要還活著，就不會(huì)忘。

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感10

　　模糊，吊詭。

　　正如這本書的題目所示，一抹淡影。讀完整部書，給人的感覺就只是一個(gè)模糊的輪廓，給人以朦朧的感官。初拿到這本書，頗讀出了幾分不知所云，本書共有三個(gè)時(shí)間線，每一條線相互穿插交錯(cuò)，似是有所關(guān)聯(lián)，又無法切實(shí)說出它們的紐帶，書中甚至沒有一個(gè)完整的故事情節(jié)，一旦看到一個(gè)重要的事件，想追究其緣由時(shí)，章節(jié)戛然而止，開始跳到另一時(shí)間線講述一些“毫無關(guān)聯(lián)”的故事。每當(dāng)這時(shí)候，心中總會(huì)生出幾分如鯁在喉的郁氣。直到看到最后，全書終止，所有時(shí)間線收束在一起，也還是留下了大片大片的空白，讀者只能從字里行間收集微小的信息，來一點(diǎn)一點(diǎn)地拼湊，自己構(gòu)建出這本書隱隱讓人毛骨悚然的世界觀。這時(shí)，我才姑且放下對(duì)作者滿滿惡意的執(zhí)念。

　　一個(gè)**女人悅子寡居于英國，她有兩個(gè)女兒，大女兒景子是**血統(tǒng)，小女兒妮基則是與英國丈夫生的日英混血。故事就是從大女兒**后，小女兒從倫敦趕來陪伴母親開始的。在這時(shí)，悅子回憶起了幾十年前在戰(zhàn)后剛復(fù)興時(shí)，在長崎遇到的一對(duì)母女——佐知子和萬里子。

　　佐知子和萬里子是一對(duì)略顯奇怪的母女，佐知子是一個(gè)身處流言蜚語之境的女人，萬里子，性格孤僻乖戾，與母親關(guān)系疏遠(yuǎn)。也許是出于一種復(fù)雜的心理，悅子開始主動(dòng)向佐知子搭話，介紹她去藤原太太的小店幫工。在一來二往的交流中，二人關(guān)系日漸親密。在這段悅子的回憶中，她“扮演”的是一個(gè)克己守禮，恭順賢良，并即將迎來自己的孩子的的妻子身份。而與之相反，佐知子是一個(gè)向往**生活，厭惡舊**，急于脫離現(xiàn)狀，急于改變的女人，為了她的***，她搭****男人弗蘭克，想弗蘭克帶著她們母女去往大洋彼岸，在她的眼中，一味安逸的伯父家和她那“不知進(jìn)取”的安子表姐只是一座有無數(shù)空房間的墳塋。對(duì)于這個(gè)離開**的決定，佐知子反復(fù)強(qiáng)調(diào)“我是個(gè)母親，我女兒的利益是第一位的”“萬里子在**會(huì)過的很好的”“**不適合女孩子成長，在這里她能有什么指望呢？”。但萬里子不愿意去**，她更渴望的是在安子阿姨家穩(wěn)定的生活，而不是將自己的未來，拴在一個(gè)“像豬一樣撒尿”的**酒鬼身上。雖然佐知子口口聲聲是為了女兒，但實(shí)際上，去**這件事應(yīng)該更切合佐知子自己的利益與愿望。這樣的矛盾之中，在之后佐知子淹死小貓的事件發(fā)生后，她們的緊張的關(guān)系達(dá)到了**。

　　看到這里，悅子和佐知子，景子和萬里子之間好像更有了幾分若有若無的牽連，這種模糊的界線在最后悅子和妮基的談話中終于破碎。“那天景子很高興，我們坐了纜車�！比�文構(gòu)建的那個(gè)朦朧的世界轟然崩塌——佐知子就是悅子，萬里子就是景子。悅子通過自己扭曲的回憶，將自己的狼狽與**掩埋在別人的故事里，妄圖藏在名為“別人”的面具里茍延殘喘，直到最后，她放棄了自己的偽裝，將自己的虛偽，和內(nèi)心深處朦朧的一個(gè)自己曝在陽光之下。

　　本書作者石黑一雄說：“我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷�活的過濾器�；貞浤：�不清，就給自我欺騙提供了機(jī)會(huì)�！弊糁�子，也許就是悅子“惡”的情感的外化，她將自己的善惡剖離出來，在回憶的世界里自欺欺人，最后，與自己的善和惡共犯沉溺。

　　本書克制、清淡，擁有濃郁的日式風(fēng)格。所以說，悔恨是你的，寬恕也是你的，隱藏在遠(yuǎn)山中的**終會(huì)淡去，只留下回憶投映在歲月里，淡淡的光影。

　　“我笑了笑，朝她揮揮手。”

遠(yuǎn)山淡影讀后感（擴(kuò)展3）

——《遠(yuǎn)山淡影》讀后感10篇

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感1

　　讀完《遠(yuǎn)淡影》后，腦海里只有一個(gè)模糊的印象，盡管作者敘述了"我"回憶起一久遠(yuǎn)的'往事，在主人公"我"的敘述和思考中提供了直觀外的線索，但那也只是片斷的內(nèi)容，就連那往事也是，此時(shí)此刻也是。于是，合**，我仿佛置身于一片茫茫的原野，那里綠草如茵，陸離的花叢從我的腳下延伸，從*緩的丘陵背面一直到畫卷的最遠(yuǎn)端，那里崇疊嶺，高高的杉木從整齊的樹林里突兀一個(gè)尖角，就像傳統(tǒng)建筑的屋頂上的翼角，一切籠罩在一層灰色的氤氳之下，宛如閬苑仙境。造成這種錯(cuò)覺抑或說是遐想的原因恰是隱去了其形體，而留下簡(jiǎn)單的輪廓與淡淡的影子，空白處自然的會(huì)由想象力填充。

　　作者是以第一人稱寫作，但也只局限于"我"的范圍，這就意味著，敘述的角度不超過"我",沒有多余的旁白（當(dāng)然不可能完全沒有，但極少）與心理分析，僅有的猜測(cè)與所思同樣拘于純粹的"我"之內(nèi)；其次，作者及"我"只著眼于眼前看到的、發(fā)生的和回憶的，而這些事沒有龍去脈，于是，就造成一個(gè)不完整的印象，就像不斷延綿的脊被畫卷兩端突然的攔腰折斷；最后，盡管印象是不完整的，但作者有意提供斷斷續(xù)續(xù)的線索并讓它們產(chǎn)生聯(lián)系，讓空白不是那么的空白，而是留下淺淺的灰色，正如到小說結(jié)束為止，對(duì)于景子是這個(gè)人的印象都是殘缺近乎了無的，但相較于小說肇始——只告訴了景子的自縊以及純**血統(tǒng)——我們慢慢了解到了，景子名字的由、景子的出身、早年的生活環(huán)境、以及她音域的性格等，景子便是這遠(yuǎn)淡影，空白處則是她為什么要自縊。之外，還有"我"、長崎的陰影和萬里子的去向一并構(gòu)成了漶漫的群遠(yuǎn)景。因此，我十分的佩服作者的自制力與忍痛割愛的決心。

　　比較有意思的是，作者從一開始就提到景子的死卻不打算描寫這事對(duì)"我"內(nèi)心造成如何巨大的波瀾，轉(zhuǎn)而回憶起有相似命運(yùn)的佐知子，而通過佐知子的冷漠映射了"我"的冷漠，直到最后盡管感情有了起伏，在景子曾經(jīng)的房間流連，但仍然能夠感受到"我"身上的冷漠，于是淺層的冷漠與深層冷漠、現(xiàn)在與過去構(gòu)成了畫卷里的近景清晰與遠(yuǎn)景模糊的照片聚焦后的效果。另外小說中的每次對(duì)話總是會(huì)在某一句話上重復(fù)幾遍，就像蕩漾在曠谷間的回音，加深了距離感，從而在聲音上也加強(qiáng)了淡薄感。

　　不得不感喟石黑一雄的技巧純熟。

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感2

　　記憶是一場(chǎng)救贖，回憶是一條沒有歸途的路。

　　——題記

　　《遠(yuǎn)山淡影》是在讀被歷史資料折磨后經(jīng)朋友推薦想要調(diào)劑下有些寡淡乏膩的神經(jīng)。

　　945年8月9日，廣島遭受到核攻擊后，***仍然拒絕同意波茨坦**，**在長崎對(duì)**的第二次核打擊，小說便是以戰(zhàn)后長崎作為背景。說是戰(zhàn)后背景卻沒有起伏的情節(jié)和激烈的沖突，哪怕有**這樣悲痛的事件發(fā)生，有的只是流溢在字里行間淡淡的感傷和在敘述者悅子的視角和縹緲回憶中的那種***所富有的“克制”。書中模糊的景物和人物描寫并不像維克多雨果的《巴黎圣母院》那樣細(xì)膩，一切都恍若是遠(yuǎn)山霧靄間的夢(mèng)境。

　　書讀了兩遍，第一遍是沒讀懂的，總有一種撥不開云霧，守不得青天的無奈感，印象深刻的也僅停留在泥濘中破敗的小屋和佐知子多變的性格，萬里子孤僻的舉動(dòng)和語言。第二遍讀到最后，悅子的話“長崎港口的風(fēng)景，我想起有一次我們到那里去，一次郊游，港口周圍的那些山很漂亮……那天景子很高興，我們坐了纜車”，我才明白悅子就是他所敘述的對(duì)象佐知子，而景子就是萬里子。我詫異于作者的巧妙，卻也理解了悅子自己說的那句“回憶模糊不清，就給我自我欺騙提供了機(jī)會(huì)”。也許悅子的經(jīng)歷太過痛苦讓她無法啟口，也許悅子太過愧疚需要用這種方式來減輕**感，我試圖猜測(cè)出一個(gè)母親真正的想法。她拋棄丈夫，攜女兒景子從歐亞**的最東邊的**長崎橫跨到***英國，反復(fù)強(qiáng)調(diào)的話語是想偽裝起自己的自私，掩藏起自己對(duì)**世界的向往，“她可以成為女商人，甚至是女演員。這就是**，什么事都有可能，在那里這些事情都有可能發(fā)生�！钡�她的回憶卻將一切都揭露，清淡的記憶悠遠(yuǎn)綿長，所能回憶起以往的生活寥寥無幾卻清晰的記著第一次看見那輛破舊的白色**大車的時(shí)候，記得那時(shí)天已快黑，小屋后的幾縷陽光劃過金屬的車身。也許，她確是將女兒的利益放在第一位，認(rèn)為離開凋敝的**可以給自己的女兒一個(gè)一個(gè)更好的生活環(huán)境，她的一切都是出于一個(gè)母親對(duì)于女兒的愛，可是當(dāng)“愛”強(qiáng)加于女兒景子身上時(shí)，卻令她的女兒陷入兩難的境地變得偏激甚至不惜以**這種最為積極慘烈的方式進(jìn)行逃避。大女兒景子的**，二女兒基妮的叛逆讓這個(gè)傳統(tǒng)**女性對(duì)于自己的決定產(chǎn)生懷疑，立于一種游刃在無法說清與刻意回避之間的尷尬境地，于是借助佐知子回憶當(dāng)初的時(shí)光，敘述著一段關(guān)于愛和毀棄的日子，形成了一段迷霧重重，亦真亦幻的回憶。

　　石黑一雄寫道：“那種恐怖從未消失，但已經(jīng)不再是傲骨的傷痛。人是可能與任何恐怖的事生出一種親密關(guān)系的，就如同是自己身上的一個(gè)傷口那樣。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們?nèi)藗兏嬖V自己發(fā)生了什么，而不是世界發(fā)生了什么�！弊g者對(duì)此作出解讀，石黑一雄關(guān)心的不是外部的現(xiàn)實(shí)世界，而是人復(fù)雜的內(nèi)心世界。通過扭曲的回憶所反映的微妙的東西可以幫助人們窺探這個(gè)世界。就像悅子的回憶*靜朦朧的外觀之下，掩藏的是尖銳而痛苦的過去，恰是這種模糊的療愈與曲折的和解讓一切顯得淡淡的，清淡如煙卻又巍峨不朽。

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感3

　　這本小說斷斷續(xù)續(xù)看了一個(gè)多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書名一樣，看后心中并無太多波瀾。

　　石黑一雄是位特別擅長寫回憶的作家，用他的話說：我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷�活的過濾器�；貞浤：�不清，就給自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實(shí)際發(fā)生了什么。

　　這本小說有幾個(gè)主題很明顯，戰(zhàn)后生活、**、**、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多***的傳統(tǒng)，比如見面要鞠躬，女人要會(huì)沏茶、做飯等等。

　　那個(gè)時(shí)代還沒有網(wǎng)絡(luò)與手機(jī)工具，懷孕中的悅子還要帶著公公去拜訪一些熟人，見面要行禮。

　　佐知子一心想要離開鄉(xiāng)下，失去前夫后便認(rèn)識(shí)了一個(gè)**的男人，并希望跟著他去**生活。不管**男人是不是騙她，她也希望一直等下去，因?yàn)槟鞘撬�唯一離開**的希望。而她的女兒并不想去**，她女兒很喜歡那些貓，可是她媽媽不讓她帶著貓離開，甚至還拿去河邊淹死了那些無辜的貓……

　　生活的掙扎與矛盾，讓故事也變得有趣。雖然結(jié)尾沒有交代一切結(jié)局，也許結(jié)局就在每個(gè)人的腦海里，朝著心中的那個(gè)結(jié)局結(jié)束。

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感4

　　好久沒有一口氣讀完一部小說了。也曾讀過之前的諾獎(jiǎng)小說，總覺得有文化隔膜，或者干脆讀不下去。但這部小說，一看名字和封面配圖，朦朧淡遠(yuǎn)，很是*韻味，便先合了心意。然后隨女性視角的敘述一口氣讀了下去，突然就到了結(jié)局，真的是沒有心理準(zhǔn)備。

　　有評(píng)論說這部小說是以自責(zé)和內(nèi)疚感為主題的，可我感覺這部小說是對(duì)二戰(zhàn)期間遭受核彈攻擊后**社會(huì)創(chuàng)傷痛苦的訴說，不是那種白描式的訴說。而是將痛苦和創(chuàng)傷進(jìn)行了淡化和柔化。這是不是《遠(yuǎn)山淡影》和小說采用女性視角的重要原因？又或者是作者不愿直面這種痛苦和創(chuàng)傷，但又希望自己能夠戰(zhàn)勝這種痛苦創(chuàng)傷的努力？藤原太太就是一個(gè)典型的例子。但是掩飾創(chuàng)傷和痛苦，只能使之更加久遠(yuǎn)。

　　除了核彈帶來的災(zāi)難和痛苦之外，**傳統(tǒng)文化價(jià)值觀也受到了重創(chuàng)，給以緒方先生為**的**傳統(tǒng)文化的傳承者帶來精神上的痛苦。和兒子那盤沒下完的棋以及和兒媳悅子之間的關(guān)系就是一個(gè)鮮明的對(duì)比。女兒景子的悲劇也是**本土文化與外來文化沖擊的結(jié)果，我們是不是應(yīng)該重新思考和調(diào)整對(duì)外來文化以及本土文化的態(tài)度和策略呢？

　　但作者意欲表達(dá)的無疑是種積極樂觀的心態(tài)。藤原太太也好，佐知子也好，都在努力走出創(chuàng)傷，構(gòu)建或重建新生活。

　　作品中緒方先生和悅子之間有趣的對(duì)話讓人對(duì)這種溫馨的家庭生活充滿喜愛和向往。

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感5

　　好久沒有一口氣讀完一部小說了。也曾讀過之前的諾獎(jiǎng)小說，總覺得有文化隔膜，或者干脆讀不下去。但這部小說，一看名字和封面配圖，朦朧淡遠(yuǎn)，很是*韻味，便先合了心意。然后隨女性視角的敘述一口氣讀了下去，突然就到了結(jié)局，真的是沒有心理準(zhǔn)備。

　　有評(píng)論說這部小說是以自責(zé)和 內(nèi)疚感為主題的，可我感覺這部小說是對(duì)二戰(zhàn)期間遭受核彈攻擊后**社會(huì)創(chuàng)傷痛苦的訴說，不是那種白描式的訴說。而是將痛苦和創(chuàng)傷進(jìn)行了淡化和柔化。這是不是《遠(yuǎn)山淡影》和小說采用女性視角的重要原因？又或者是作者不愿直面這種痛苦和創(chuàng)傷，但又希望自己能夠戰(zhàn)勝這種痛苦創(chuàng)傷的努力？藤原太太就是一個(gè)典型的例子。但是掩飾創(chuàng)傷和痛苦，只能使之更加久遠(yuǎn)。

　　除了核彈帶來的災(zāi)難和痛苦之外，**傳統(tǒng)文化價(jià)值觀也受到了重創(chuàng)，給以緒方先生為**的**傳統(tǒng)文化的傳承者帶來精神上的痛苦。和兒子那盤沒下完的棋以及和兒媳悅子之間的關(guān)系就是一個(gè)鮮明的對(duì)比。女兒景子的悲劇也是**本土文化與外來文化沖擊的結(jié)果，我們是不是應(yīng)該重新思考和調(diào)整對(duì)外來文化以及本土文化的態(tài)度和策略呢?

　　但作者意欲表達(dá)的無疑是種積極樂觀的心態(tài)。藤原太太也好，佐知子也好，都在努力走出創(chuàng)傷，構(gòu)建或重建新生活。

　　作品中緒方先生和悅子之間有趣的對(duì)話讓人對(duì)這種溫馨的家庭生活充滿喜愛和向往。

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感6

　　日裔英國作家石黑一雄,,《遠(yuǎn)山淡影》正是他的處女作。我曾說過，如果他的作品翻譯成中文，我一定會(huì)拜讀一本，如今終于讀完了他的處女作。

　　這本小說斷斷續(xù)續(xù)看了一個(gè)多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書名一樣，看后心中并無太多波瀾。

　　石黑一雄是位特別擅長寫回憶的作家，用他的話說：我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷�活的過濾器�；貞浤：�不清，就給自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實(shí)際發(fā)生了什么。

　　這本小說有幾個(gè)主題很明顯，戰(zhàn)后生活、**、**、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多***的傳統(tǒng)，比如見面要鞠躬，女人要會(huì)沏茶、做飯等等。

　　那個(gè)時(shí)代還沒有網(wǎng)絡(luò)與手機(jī)工具，懷孕中的悅子還要帶著公公去拜訪一些熟人，見面要行禮。

　　佐知子一心想要離開鄉(xiāng)下，失去前夫后便認(rèn)識(shí)了一個(gè)**的男人，并希望跟著他去**生活。不管**男人是不是騙她，她也希望一直等下去，因?yàn)槟鞘撬�唯一離開**的希望。而她的女兒并不想去**，她女兒很喜歡那些貓，可是她媽媽不讓她帶著貓離開，甚至還拿去河邊淹死了那些無辜的貓……

　　生活的掙扎與矛盾，讓故事也變得有趣。雖然結(jié)尾沒有交代一切結(jié)局，也許結(jié)局就在每個(gè)人的腦海里，朝著心中的那個(gè)結(jié)局結(jié)束。作者：冠縣風(fēng)采

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感7

　　讀完《遠(yuǎn)山淡影》后，腦海里只有一個(gè)模糊的印象，盡管作者敘述了“我”回憶起一件久遠(yuǎn)的往事，在主人公“我”的敘述和思考中提供了直觀外的線索，但那也只是片斷的內(nèi)容，就連那件往事也是，此時(shí)此刻也是。于是，合**，我仿佛置身于一片茫茫的原野，那里綠草如茵，陸離的花叢從我的腳下延伸，從*緩的丘陵背面一直到畫卷的最遠(yuǎn)端，那里崇山疊嶺，高高的杉木從整齊的樹林里突兀一個(gè)尖角，就像傳統(tǒng)建筑的屋頂上的翼角，一切籠罩在一層灰色的氤氳之下，宛如閬苑仙境。造成這種錯(cuò)覺抑或說是遐想的原因恰是山隱去了其形體，而留下簡(jiǎn)單的輪廓與淡淡的影子，空白處自然的會(huì)由想象力來填充。

　　作者是以第一人稱寫作，但也只局限于“我”的范圍，這就意味著，敘述的角度不超過“我”，沒有多余的旁白（當(dāng)然不可能完全沒有，但極少）與心理分析，僅有的猜測(cè)與所思同樣拘于純粹的“我”之內(nèi)；其次，作者及“我”只著眼于眼前看到的、發(fā)生的和回憶的，而這些事沒有來龍去脈，于是，就造成一個(gè)不完整的印象，就像不斷延綿的山脊被畫卷兩端突然的攔腰折斷，最后，盡管印象是不完整的，但作者有意提供斷斷續(xù)續(xù)的線索并讓它們產(chǎn)生聯(lián)系，讓空白不是那么的空白，而是留下淺淺的灰色，正如到小說結(jié)束為止，對(duì)于景子是這個(gè)人的印象都是殘缺近乎了無的，但相較于小說肇始——只告訴了景子的自縊以及純**血統(tǒng)——我們慢慢了解到了，景子名字的由來、景子的出身、早年的生活環(huán)境、以及她音域的性格等，景子便是這遠(yuǎn)山淡影，空白處則是她為什么要自縊。之外，還有“我”、長崎的陰影和萬里子的去向一并構(gòu)成了漶漫的群山遠(yuǎn)景。因此，我十分的佩服作者的自制力與忍痛割愛的決心。

　　比較有意思的是，作者從一開始就提到景子的死卻不打算描寫這件事對(duì)“我”內(nèi)心造成如何巨大的波瀾，轉(zhuǎn)而回憶起有相似命運(yùn)的佐知子，而通過佐知子的冷漠映射了“我”的冷漠，直到最后盡管感情有了起伏，在景子曾經(jīng)的房間流連，但仍然能夠感受到“我”身上的冷漠，于是淺層的冷漠與深層冷漠、現(xiàn)在與過去構(gòu)成了畫卷里的近景清晰與遠(yuǎn)景模糊的照片聚焦后的效果。另外小說中的每次對(duì)話總是會(huì)在某一句話上重復(fù)幾遍，就像蕩漾在曠谷間的回音，加深了距離感，從而在聲音上也加強(qiáng)了淡薄感。

　　不得不感喟石黑一雄的技巧純熟。

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感8

　　記憶是一場(chǎng)救贖，回憶是一條沒有歸途的路。

　　——題記

　　《遠(yuǎn)山淡影》是在讀被歷史資料折磨后經(jīng)朋友推薦想要調(diào)劑下有些寡淡乏膩的神經(jīng)。

　　945年8月9日，廣島遭受到核攻擊后，***仍然拒絕同意波茨坦**，**在長崎對(duì)**的第二次核打擊，小說便是以戰(zhàn)后長崎作為背景。說是戰(zhàn)后背景卻沒有起伏的情節(jié)和激烈的'沖突，哪怕有**這樣悲痛的事件發(fā)生，有的只是流溢在字里行間淡淡的感傷和在敘述者悅子的視角和縹緲回憶中的那種***所富有的“克制”。書中模糊的景物和人物描寫并不像維克多雨果的《巴黎圣母院》那樣細(xì)膩，一切都恍若是遠(yuǎn)山霧靄間的夢(mèng)境。

　　書讀了兩遍，第一遍是沒讀懂的，總有一種撥不開云霧，守不得青天的無奈感，印象深刻的也僅停留在泥濘中破敗的小屋和佐知子多變的性格，萬里子孤僻的舉動(dòng)和語言。第二遍讀到最后，悅子的話“長崎港口的風(fēng)景，我想起有一次我們到那里去，一次郊游，港口周圍的那些山很漂亮……那天景子很高興，我們坐了纜車”，我才明白悅子就是他所敘述的對(duì)象佐知子，而景子就是萬里子。我詫異于作者的巧妙，卻也理解了悅子自己說的那句“回憶模糊不清，就給我自我欺騙提供了機(jī)會(huì)”。也許悅子的經(jīng)歷太過痛苦讓她無法啟口，也許悅子太過愧疚需要用這種方式來減輕**感，我試圖猜測(cè)出一個(gè)母親真正的想法。她拋棄丈夫，攜女兒景子從歐亞**的最東邊的**長崎橫跨到***英國，反復(fù)強(qiáng)調(diào)的話語是想偽裝起自己的自私，掩藏起自己對(duì)**世界的向往，“她可以成為女商人，甚至是女演員。這就是**，什么事都有可能，在那里這些事情都有可能發(fā)生。”但她的回憶卻將一切都揭露，清淡的記憶悠遠(yuǎn)綿長，所能回憶起以往的生活寥寥無幾卻清晰的記著第一次看見那輛破舊的白色**大車的時(shí)候，記得那時(shí)天已快黑，小屋后的幾縷陽光劃過金屬的車身。也許，她確是將女兒的利益放在第一位，認(rèn)為離開凋敝的**可以給自己的女兒一個(gè)一個(gè)更好的生活環(huán)境，她的一切都是出于一個(gè)母親對(duì)于女兒的愛，可是當(dāng)“愛”強(qiáng)加于女兒景子身上時(shí)，卻令她的女兒陷入兩難的境地變得偏激甚至不惜以**這種最為積極慘烈的方式進(jìn)行逃避。大女兒景子的**，二女兒基妮的叛逆讓這個(gè)傳統(tǒng)**女性對(duì)于自己的決定產(chǎn)生懷疑，立于一種游刃在無法說清與刻意回避之間的尷尬境地，于是借助佐知子回憶當(dāng)初的時(shí)光，敘述著一段關(guān)于愛和毀棄的日子，形成了一段迷霧重重，亦真亦幻的回憶。

　　石黑一雄寫道：“那種恐怖從未消失，但已經(jīng)不再是傲骨的傷痛。人是可能與任何恐怖的事生出一種親密關(guān)系的，就如同是自己身上的一個(gè)傷口那樣。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們?nèi)藗兏嬖V自己發(fā)生了什么，而不是世界發(fā)生了什么�！弊g者對(duì)此作出解讀，石黑一雄關(guān)心的不是外部的現(xiàn)實(shí)世界，而是人復(fù)雜的內(nèi)心世界。通過扭曲的回憶所反映的微妙的東西可以幫助人們窺探這個(gè)世界。就像悅子的回憶*靜朦朧的外觀之下，掩藏的是尖銳而痛苦的過去，恰是這種模糊的療愈與曲折的和解讓一切顯得淡淡的，清淡如煙卻又巍峨不朽。

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感9

　　通讀全文，第一感覺是多個(gè)**帶娃的女人的故事。

　　后來看了譯后記發(fā)現(xiàn)文章是現(xiàn)實(shí)和回憶穿插記錄的，對(duì)章節(jié)有了大概的了解。進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)可能是一個(gè)女人帶娃的故事，所有的線索都隱藏在細(xì)膩的描述中。

　　從悅子的經(jīng)歷看，二戰(zhàn)對(duì)***民的傷害是很大的，特別是對(duì)獨(dú)自生活的女性、多民族交融的女性。這讓我想起了《小姨多鶴》中的多鶴以及她的孩子們，都是時(shí)代悲劇下的普通人的悲劇。

　　歷史有歷史的客觀性，這更讓我們不能遺忘歷史。歷史的問題是什么原因造成的每個(gè)人都應(yīng)該去分析。有些觀念是錯(cuò)誤的極端的應(yīng)該去改正，比如緒方先生的極端**。有些行為需要我們?cè)谌粘Ｉ�活中反思，比如教育孩子，比如人生的自立�?/p>

　　回憶可能是不可靠的東西，因?yàn)榛貞洺３１荒慊貞洉r(shí)的環(huán)境所**地扭曲，出于美化個(gè)人形象的角度總會(huì)描述一個(gè)更美好的自己。

　　石黑說：“我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷�活的過濾器�；貞浤：�不清，就給自我欺騙提供機(jī)會(huì)。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實(shí)際發(fā)生了什么。”

　　從物理學(xué)的角度講，如果大家的記憶都是這樣的，那么記憶的真實(shí)就是這樣的，那么實(shí)際也是這樣的。

　　并不是你的記憶就是別人的記憶，被篡改的記憶總是假的。

《遠(yuǎn)山淡影》讀后感10

　　細(xì)微言語的無限放大，便是他人的處事方式，我們只是習(xí)慣忽略或是知道也不甚在意的看著語言在耳邊流走，仍舊保留自我的對(duì)待這個(gè)世界的態(tài)度。

　　時(shí)代變遷，物象更新，夫妻、子女、朋友相處模式的不斷更迭，彰顯了社會(huì)的變化。他們還是在改變的，我們習(xí)慣的將他們放在那個(gè)老舊的時(shí)代，他們變得太慢來得太遲，我們走得太快離得太早，卻渴望他們亦步亦趨，跟上我們的步伐，如此兩相情愿，最終不過是遙遙無期。

　　時(shí)過境遷的改變的是悅子，接受不了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的**的佐知子，兩者是一者，因?yàn)轭嵟媪麟x所以愿意放棄女兒，成就自己，不顧一切的來到**，當(dāng)一切風(fēng)*浪靜，后悔愧疚之意**，在沒事的日子心事重重，自以為是的改變，給的是別人，一切都不會(huì)發(fā)生任何的變化，錯(cuò)誤的發(fā)生，景子的**一切照舊。

　　內(nèi)省了，反思了，愧疚了，可彌補(bǔ)的人都不在了，那來彌補(bǔ)的結(jié)果，只不過為了給自己的后生找個(gè)舒心坦意的過下去的理由，開始了這一場(chǎng)連自己都騙了的精心鉤織的贖罪謊言。

遠(yuǎn)山淡影讀后感（擴(kuò)展4）

——*影觀后感10篇

*影觀后感1

　　最近好的電影看了不少，其中，《十月圍城》給我的感觸很多，我就在我的博客里寫一下下……

　　《十月圍城》講述了清末民初時(shí)期人們擁護(hù)孫中山，反抗清*****的故事。眾多我喜愛的明星大腕兒都在其中出演主角，這其中，我最喜愛拉黃包車的伙計(jì)阿四。大的時(shí)代，大的社會(huì)，一個(gè)拉黃包車的小伙計(jì)顯得分外渺小。但是，身為一個(gè)黃包車夫，阿四為了保護(hù)孫中山，毅然獻(xiàn)出了自己的生命，在舊*的黑暗中，劃出來一絲耀眼的光彩。這種小人物身上的大光彩，尤其讓人感動(dòng)。

　　看完這部片子，我一向在想，擁護(hù)孫中山的人中，有許多都是有權(quán)有錢的人物，他們已經(jīng)過**優(yōu)裕的生活，似乎沒有必要為了“虛幻的理想”拋家舍業(yè)。但是，這種看上去虛幻的理想，還是激勵(lì)著他們拋棄了已經(jīng)擁有的一切，走上**的道路�？梢�，人生終極的追求絕不僅僅僅是錢和勢(shì)——人，總是要有點(diǎn)理想的。

　　這部片子中，我最喜愛孫中山先生說的一句話“什么是**？**就是用我們的**去換來下一代的幸福�！币粋�(gè)人，追求的不能是**度過一生，而是用自己的力量為我們這個(gè)國家，為我們這個(gè)時(shí)代去做出貢獻(xiàn)。就好像，人生原本是一杯水，透過自己的發(fā)奮，總會(huì)為讓這杯*淡的水加上一塊巧克力，變得有滋有味，這，就是我們的追求吧。

　　我認(rèn)為，人只要活著能為社會(huì)與時(shí)代做些事情，即使再苦短，也將變得波瀾壯闊，變得充實(shí)不虛度。**名字

*影觀后感2

　　昨晚百度了一部電影看《十月圍城》。

　　影片講述的是：一群來自四面八方的**義士、商人、乞丐、車夫、學(xué)生、賭徒、戲班主等在**浴血拼搏，保護(hù)孫中山的故事。

　　影片的人物不多，對(duì)白也不是很多，但影片借助了各個(gè)階層的人物**，用了大量的飽含深情的鏡頭語言，描繪了那個(gè)時(shí)代的*風(fēng)貌：*孱弱，外強(qiáng)入侵，民不聊生。一些愛國人士不顧個(gè)人安危以自己強(qiáng)大的人格魅力，喚醒了民眾沉睡的意識(shí)——商人、學(xué)生、腳夫、苦力、賭徒甚至乞丐，這些人參與營救中山先生的目的多種多樣——為了老板、為了哥們兒、為了愛情、為了救贖，甚至有的人根本不知道這么做事為了誰。這些小人物各自懷著夫妻情、父子情、兄弟情和兒女情加入到這次保護(hù)救援行動(dòng)中，當(dāng)塵埃落定之后，那些安靜的靈魂已浸染了一份**的崇高，值得所有人仰望和銘記。

　　*時(shí)這樣題材電影很少看，尤其是和**有關(guān)的，不是不愛國，主要是看過之后會(huì)很生氣，是真生氣，會(huì)連飯都吃不下，憎恨外強(qiáng)的侵略，痛恨*的**，可憐那些被涂炭欺辱的生靈。

　　這部電影每個(gè)小人物都給我留下很深的印象：商販老板李玉堂，一個(gè)守舊但愛國的商人，最初只是出錢不出力，反對(duì)獨(dú)子參與**，最后危難關(guān)頭強(qiáng)烈的民族使命感，使他義不容辭的參與這場(chǎng)生死**。

　　賭徒沈重陽，嗜賭如命，為了賭資，無所不作，妻子離他而去。李玉堂的車夫阿四，一個(gè)淳樸可愛的小伙子，忠誠主人，對(duì)未來有著美好的憧憬，那就是等這次保護(hù)救援任務(wù)完成后，和心愛的姑娘結(jié)婚。外表粗糙，內(nèi)心細(xì)膩的小販大個(gè)子王復(fù)明；乞丐劉郁，因愛上父親的女人，氣死父親，戀人**，整天渾渾噩噩，墮落成乞兒。外表文弱，內(nèi)心無比堅(jiān)定的***人陳少白等等。

　　但給我留下印象最深的是李玉堂的獨(dú)生子李重生。一個(gè)十七歲的孩子，稚嫩天真，血?dú)夥絼�，�?duì)**有著堅(jiān)定的信念，不顧父親的強(qiáng)烈反對(duì)，毅然參加**，這次活動(dòng)中他的任務(wù)是假扮孫中山，轉(zhuǎn)移清*的視線，孫先生是這次清*刺殺的目標(biāo)，也就意味著這次任務(wù)是**之旅，影片沒有給這個(gè)人物多少豪言壯語，更多地運(yùn)用了人物的內(nèi)心語言，面目表情和眼神：有一些恐懼，有一些緊張，有一些擔(dān)心，但更多的是對(duì)**成功的堅(jiān)定信念。一個(gè)十七歲的孩子，讓我留下了眼淚。

　　與以上人物形成巨大反差的人物刺客閻孝國，印象也很深。這是一個(gè)愚忠、頑固又有些病態(tài)的人物，師從陳少白，受過**文化教育，但思想偏激，效忠于朝廷，認(rèn)為任何有悖于朝廷的事都是忤逆不道的，必誅之。這次**的刺殺活動(dòng)就是他策劃的，最后被恩師陳少白槍殺。死前對(duì)老師陳少白說的一句話讓我很堵：“學(xué)生..以報(bào)國恩……”恩師的教誨他沒忘，可恩師參加的**活動(dòng)和授知與他的教育相矛盾，他不能理解。所以才有了上面那句話，寫到這心里依然很堵：我真希望我們現(xiàn)在的公仆們，也熱愛一下我們的國家吧，別再挖自己母親的根基，畢竟這個(gè)*是英明的，健康的，強(qiáng)大的，如果都像閻孝國這樣的忠于祖國，效力于*，服務(wù)與人民，何愁我們的國家不強(qiáng)大！

　　*在滾滾向前，每一個(gè)后來者都在享受著**先烈用熱血澆灌出的希望和繁榮，珍惜現(xiàn)在的生活吧，盡管還不完美，但會(huì)讓你衣食無憂。

　　寫得不夠好也不全面，有興趣的朋友可以找來看一下，也許我們會(huì)有相同的感悟哦。

*影觀后感3

　　“***太陽快要落山了，微山湖上靜悄悄，彈起我心愛的土琵琶，唱起那動(dòng)人的歌謠……”每當(dāng)響起這首《彈起我心愛的土琵琶》，電影中***員扒火車，炸橋梁的鏡頭便一一都浮現(xiàn)在我的眼前。

　　最令我難以忘懷的是***員炸毀敵人橋梁的鏡頭，決定了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)走向的同時(shí)也決定著微山湖上百姓的性命。***員冒著危險(xiǎn)，讓敵人的兩路火車對(duì)撞，順利將橋梁炸毀，敵人終于投降了！這次戰(zhàn)爭(zhēng)的背后，魯漢、林忠的**，劉洪的險(xiǎn)些喪命，都是為了和敵人進(jìn)行**。歷史上無數(shù)的事實(shí)證明，我們今天的美好生活來之不易，我們的民族曾經(jīng)經(jīng)歷過了多少屈辱。

　　看完影片，我也深深陷入了深思，**民族艱苦抗戰(zhàn)八年，就是為了要把****趕出去。八年的抗戰(zhàn)，**民族最后勝利了，然而我們的抗戰(zhàn)精神沒有因戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束而被淡忘，*人民依然牢牢記住了歷史上所遭受的屈辱和**；哪里有**哪里就有反抗，在后來反抗美帝國**的**時(shí)，無數(shù)的先烈為了抗美援朝而獻(xiàn)出了寶貴的生命，千千萬萬英雄們?cè)趹?zhàn)斗中**，這種愛國**精神，值得我們永遠(yuǎn)銘記。

　　**開放以來，我們經(jīng)歷了快速的發(fā)展；我們熱愛國家，愛好和*，沐浴在明媚的陽光下，享受著幸福美好的生活；新一代的青少年肩負(fù)著國家和民族發(fā)展的重任，我們也要用雙手為**民族未來而撐起一片藍(lán)天。

　　我們現(xiàn)在要做的，就是努力學(xué)好科學(xué)文化知識(shí)，將自己培養(yǎng)成全面發(fā)展的人才；這就是現(xiàn)階段我們?yōu)閲�家繁榮昌盛而做的最大的貢獻(xiàn)。雖然那段浴血奮戰(zhàn)的崢嶸歲月早已離我遠(yuǎn)去，但那堅(jiān)強(qiáng)不屈、心懷遠(yuǎn)大的**精神仍在延續(xù)；那鮮艷的*，高高聳立在祖國大地上，迎風(fēng)飄揚(yáng)，屹立不倒。在這安定、幸福的時(shí)代，我們正茁壯成長，延續(xù)著**民族不屈精神，秉承著**先烈不屈的精神，發(fā)揚(yáng)著天地間的浩然正氣，大國崛起時(shí)代的我們，必定會(huì)成為國家的棟梁之才……

*影觀后感4

　　抗戰(zhàn)期間，一支鐵道***專門在交通線上打擊敵人。

　　大隊(duì)長劉洪、政委李正**的*****了幾次火車，巧奪武器武裝了自己，并將一批武器供應(yīng)**，被百姓譽(yù)為飛虎隊(duì)。敵軍調(diào)來特務(wù)隊(duì)，妄圖消滅飛虎隊(duì)，但飛虎隊(duì)員們機(jī)智果敢，在群眾的**下，挫敗了敵人的陰謀。

　　日寇又勾結(jié)**派，對(duì)***進(jìn)行**。

　　劉洪負(fù)傷，受到芳林嫂的細(xì)心照料，二人漸生感情。

　　飛虎隊(duì)經(jīng)過休整，力量得到補(bǔ)充，太*洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，日寇的鐵路運(yùn)輸更加緊密。

　　劉洪帶著大家在鐵道打游記，令敵人的運(yùn)輸幾乎癱瘓。敵軍調(diào)集魯南地區(qū)全部兵力，對(duì)鐵道***發(fā)起猛攻，飛虎隊(duì)員巧妙應(yīng)對(duì)，將敵人全殲。芳林嫂奉命到湖西偵察，不幸被俘。日軍宣布投降，飛虎隊(duì)接受了新的任務(wù)，給企圖北竄的蔣匪軍以沉重打擊，并救出芳林嫂，逮住了逃跑的日寇殘兵敗將，鐵道***的聲勢(shì)更加浩大。

*影觀后感5

　　20xx年9月25日，我有幸觀看了獻(xiàn)禮祖*親六十歲的史實(shí)大片《建國大業(yè)》，讓我對(duì)1945——1949年這5年中*翻天覆地的變化及我*******的英雄事跡有了更加詳細(xì)和深刻的了解。短短兩個(gè)多小時(shí)，我仿佛回到了那個(gè)艱難而又催人奮進(jìn)的歲月中，去追憶那段歷史，緬懷遠(yuǎn)去的**先輩。

　　影片以重慶談判到建國前夕為背景，正面再現(xiàn)***多*合作和**協(xié)商**從誕生到確立這一重大歷史事件。其中，影片依次展現(xiàn)了重慶談判，雙十協(xié)定，定都北*，**協(xié)商級(jí)以黑白史詩片段為表現(xiàn)形式的遼沈戰(zhàn)役、淮海戰(zhàn)役、渡江戰(zhàn)役，****等具有重大歷史的事件。

　　我向這部電影除了讓我對(duì)這段歷史有了更詳細(xì)的了解之外，更重要的對(duì)****的新******勝利原因的思考，歷史上以各個(gè)階段為**的**數(shù)不勝數(shù)，以農(nóng)民階級(jí)為**的太*天國運(yùn)動(dòng)，以資產(chǎn)階級(jí)為**的辛亥**，都以失敗告終，為什么？雖然已經(jīng)有很多專家學(xué)者提出了很正確的回答，但看過了這部影片后，我確實(shí)對(duì)**有了更深層次的理解，想要**，只有勇氣和魄力，但想要**勝利，我向這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

　　**需要堅(jiān)持。沒有哪一次**會(huì)****，把時(shí)間從1945年往前調(diào)，我們國家遭到***的侵略，***的殘忍，野蠻嚇退了，但嚇不倒我***決心，的那些所謂**軍校出身的大批**只堅(jiān)持了數(shù)月，就開始消極抵抗，甚至在**戰(zhàn)爭(zhēng)中期開始對(duì)自己的同胞*****，但我*堅(jiān)持住了，我***戰(zhàn)爭(zhēng)的初期戰(zhàn)斗中吸取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，開展了廣泛的敵后根據(jù)地，不斷地從后方騷擾，**敵人，迫使**侵略者把自己的工作重心轉(zhuǎn)向了后方戰(zhàn)場(chǎng)，此時(shí)的*分子也向我*進(jìn)行了進(jìn)攻，但我*再次堅(jiān)持住了，我*不要的資助，不要同盟國的援助，在**區(qū)實(shí)行自給自足，“自己動(dòng)手，豐衣足食”這話是我*堅(jiān)持的最好寫照，我*還堅(jiān)持分配土地給農(nóng)民，動(dòng)援任何一個(gè)可以團(tuán)結(jié)的幫手，就這樣，敵人的一次次進(jìn)攻無攻而返，終于，因?yàn)槲?對(duì)**的堅(jiān)持，終于趕跑了侵略者，實(shí)現(xiàn)了國家的**。而在電影中，我*更是為了國家**，繼續(xù)堅(jiān)持著，當(dāng)提出劃江而治時(shí)，我*沒有停下**的腳步，毅然發(fā)動(dòng)了渡江戰(zhàn)役，因?yàn)槲覀冎�道劃江而治�?永遠(yuǎn)不是一個(gè)完整的*，這場(chǎng)**一定要堅(jiān)持下來。這種堅(jiān)持是我*特有的，也是**必須的。

　　**需要人民的**。有先進(jìn)的`后備軍，高素質(zhì)的**，雄厚的兵力，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)怎么會(huì)輸？因?yàn)槭?*大資產(chǎn)階級(jí)的利益，根本不管人民死活，在電影中，國統(tǒng)區(qū)物價(jià)飛漲，人民正常生活難以繼續(xù)，而杜月笙等大資本家囤積物資哄抬物價(jià)企圖發(fā)一批**財(cái)。在這樣一個(gè)地方，人民沒法治，失去了人民，還談什么**？反觀*，我*和人民的融洽，早在“軍民魚水情”這句話中可以體現(xiàn)的出，廣泛發(fā)動(dòng)人民，得到人民**，確實(shí)為我***的勝利起到了重大作用。電影中，*占領(lǐng)上海，沒有一個(gè)人去住到民宅中，累了，就睡大街，當(dāng)*走到大街上，看到滿大街的人民*，我想，一切都明白了，一個(gè)**能始終為人民著想，這樣的**怎么會(huì)不得人心？有了*最廣大人民的**，**怎么會(huì)不勝利？

　　**需要非凡的**。這場(chǎng)**勝利的最大原因我想就是擁有幾位擁有雄才大略的***。*自不必說，他最讓人熟知的便是他非凡的軍事才能，游擊戰(zhàn)則是他戰(zhàn)略的精髓，四次反圍剿勝利，渡赤水。三大戰(zhàn)役已經(jīng)是他的成名作。在電影中，導(dǎo)演并未側(cè)重于*的軍事才能，而著重描寫細(xì)節(jié)，***開會(huì)的時(shí)候，*把蠟燭吹滅了。摸黑繼續(xù)開會(huì)，他說，留下半支蠟燭晚上還要寫東西，看完后，很震撼，以小見非凡，秒啊。**勝利的重要因素當(dāng)然有以親和與儒雅出名的*，*一向兢兢業(yè)業(yè)，刻苦工作而在電影中，*和*在一起，幫*分擔(dān)工作，提供方便，甚至在得知我*沒能保護(hù)好受邀參加**會(huì)議的馮玉祥將軍，*終于大發(fā)脾氣，痛罵手下都是“豬腦袋”，這種細(xì)膩生動(dòng)的描寫，吧*刻畫活了，正是這樣一個(gè)非凡的*，為**勝利提供了有力保障。還有*及*等***自然都是滿富智慧，有力地推動(dòng)了**的發(fā)展。

　　此時(shí)此刻，我終于深切體會(huì)到歷史的價(jià)值，看完《建國大業(yè)》。我更加尊敬老一輩的**家，是他們帶領(lǐng)*人民走出了黑暗，迎向了新生活。我也更加覺得現(xiàn)在生活的來之不易，我們唯一能做的就是在自己的崗位上做好自己的事，好好學(xué)習(xí)，掌握真正的本領(lǐng)，肩負(fù)起強(qiáng)大*的重任！

*影觀后感6

　　《地道戰(zhàn)》是怎樣一部影片呢？今天下午，我?guī)е?小問號(hào)""走進(jìn)"那炮火漫天的時(shí)代。想了解這部電影嗎？那就隨我來吧……

　　《地道戰(zhàn)》這部影片講述的是：在1942年到1944年間，****在冀*原上進(jìn)行了"大掃蕩"。冀中的人民團(tuán)結(jié)一心，同心協(xié)力，為**布下了天羅地網(wǎng)。利用百里長的地道和冀中人民的智慧、勇氣和力量把**打得片甲不留。

　　"咚咚咚……"一聲聲鐘聲帶我們走了高家莊的土地上�？纯茨顷幊脸恋奶�，簡(jiǎn)陋的房屋，那危機(jī)四伏的生活，我不禁想到了我們?nèi)缃衩篮玫纳�活，它是這么的來之不易。所以，我們要珍惜著美好的生活。"老忠叔，我們應(yīng)該靠挖道來打敗**。"電影里又響起了堅(jiān)定的聲音："對(duì)，對(duì)，你說得對(duì)。"于是，大伙們花了幾個(gè)月的時(shí)間開始挖地道，他們?cè)?原上開鑿著，家家相接，戶戶相同，努力的汗水終于換來了戰(zhàn)斗的勝利。這是什么精神，這是不怕勞累p辛勤的工作精神，我們要好好學(xué)習(xí)，不怕苦，不怕累，這樣才學(xué)業(yè)有成。學(xué)習(xí)就像挖地道一樣，只有不間斷地挖，不半途而廢，才能得到成功的碩果�？吹竭@里，我真為那些不畏艱險(xiǎn)的大伙而高興。在大家的團(tuán)結(jié)下，終于挖通了地道，大家欣喜欲狂，"樂"字寫在了每個(gè)人的臉上。可好景不長，有一次，****夜襲高家莊，被老忠叔發(fā)現(xiàn)了，他快速走向村頭的大樹下，敲響了鐘聲，告訴了大家躲起來，結(jié)果暴露了自己，壯烈**，這種舍己為人的精神銘刻在每個(gè)人的心中……大家幸免逃過了災(zāi)難，可老忠叔卻再也見不到了。這讓我明白了"人生價(jià)值"是為他人奉獻(xiàn)愛心，獻(xiàn)出自己的生命，把生的希望留給別人……

*影觀后感7

　　看了電影《太行山上》后，感受著**慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面所帶來的強(qiáng)烈的視覺沖擊，經(jīng)歷了一遍又一遍的人性正義與**，堅(jiān)忍與殘暴的激蕩，我們重溫了六十多年前那段歷史。**兒女在**的**下為保衛(wèi)這片熱土浴血奮戰(zhàn)，寫下了可歌可泣的壯麗詩篇，我們也經(jīng)受了一次彌足珍貴的愛國**教育。

　　這部影片給我留下印象最深刻的是一個(gè)軍官在奄奄一息的時(shí)候，望見一個(gè)**軍官在肆意的殺害我們的戰(zhàn)士時(shí)，他努力使自己***，舉起手中的刀向那個(gè)***砍去，沒有想到卻被敵人從后背插了一刀，鮮血猛地溢了出來，他再次倒下，又再次站起，手顫巍巍的舉起，載著八路軍對(duì)***的深仇，*人對(duì)***的大恨，使勁向那個(gè)**軍官刺去。把*人對(duì)***的仇恨淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。我不禁為那位軍官氣吞山河的壯舉所感動(dòng)，從心底里為他叫好！因?yàn)橛辛藷o數(shù)個(gè)像這位軍官的英雄壯舉，才創(chuàng)造出我們這天的幸福、安逸的生活，這時(shí)，我深深地感到我們這天的幸福生活是多么的來之不易阿！在這部電影中，我領(lǐng)會(huì)到什么是真正的“將有必死之心，士無貪生之意。”這些無名的戰(zhàn)士前仆后繼、戰(zhàn)死沙場(chǎng)，就是為了自己祖國能夠和*，為了家人、百姓能夠過上安穩(wěn)的日子，他們不惜拋頭顱，撒熱血，艱苦抗戰(zhàn)，誓死保護(hù)國家，時(shí)刻把國家利益、群眾利益放在第一位的事跡讓我們感到多么驕傲和自豪！

　　如今我們過著*靜的生活，可誰曾想過美滿的生活是烈士拋頭顱、灑熱血換來的而許多人卻不好好地珍惜這來之不易的生活環(huán)境。想到我自己*時(shí)碰到一些小困難，就灰心喪氣地總想依靠別人。遇到不會(huì)做的題目，我就想：“別費(fèi)心了，明天去校園問問同學(xué)或老師不就……”；在家里，爸爸媽媽讓我?guī)兔Ω牲c(diǎn)家務(wù)活，我也總是厚著臉皮不去做，總想能靠多久算多久，再說爸爸媽媽也拿我沒辦法，只好自己動(dòng)手了。日久天長，我變得既懶惰又膽小，干什么事都沒有信心，比如去年校園舉行大隊(duì)會(huì)，老師叫我**講家庭禮儀故事，剛開始我不去，老師不知做了多少的工作，我才上去，結(jié)果可想而知，給老師和班級(jí)丟臉了……在偉大的八路軍叔叔面前，我是多么的懦弱和渺小阿！我必須要學(xué)習(xí)八路軍叔叔勇于戰(zhàn)勝一切困難的精神！他們將激勵(lì)我前進(jìn)！我們要努力學(xué)習(xí)，將來為祖國的輝煌貢獻(xiàn)自己的力量，深信在不久的將來，必須會(huì)有一只叫“*”的雄獅響徹云霄，震驚全世界。

　　回首歷史，我們要銘記；應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)，我們要珍惜；展望未來，我們要奮斗。

*影觀后感8

　　昨晚百度了一部電影看《十月圍城》。

　　影片講述的是：一群來自四面八方的**義士、商人、乞丐、車夫、學(xué)生、賭徒、戲班主等在**浴血拼搏，保護(hù)孫中山的故事。

　　影片的人物不多，對(duì)白也不是很多，但影片借助了各個(gè)階層的人物**，用了大量的飽含深情的鏡頭語言，描繪了那個(gè)時(shí)代的*風(fēng)貌：*孱弱，外強(qiáng)入侵，民不聊生。一些愛國人士不顧個(gè)人安危以自己強(qiáng)大的人格魅力，喚醒了民眾沉睡的意識(shí)——商人、學(xué)生、腳夫、苦力、賭徒甚至乞丐，這些人參與營救中山先生的目的多種多樣——為了老板、為了哥們兒、為了愛情、為了救贖，甚至有的人根本不知道這么做事為了誰。這些小人物各自懷著夫妻情、父子情、兄弟情和兒女情加入到這次保護(hù)救援行動(dòng)中，當(dāng)塵埃落定之后，那些安靜的靈魂已浸染了一份**的崇高，值得所有人仰望和銘記。

　　*時(shí)這樣題材電影很少看，尤其是和**有關(guān)的，不是不愛國，主要是看過之后會(huì)很生氣，是真生氣，會(huì)連飯都吃不下，憎恨外強(qiáng)的侵略，痛恨*的**，可憐那些被涂炭欺辱的生靈。

　　這部電影每個(gè)小人物都給我留下很深的印象：商販老板李玉堂，一個(gè)守舊但愛國的商人，最初只是出錢不出力，反對(duì)獨(dú)子參與**，最后危難關(guān)頭強(qiáng)烈的民族使命感，使他義不容辭的參與這場(chǎng)生死**。

　　賭徒沈重陽，嗜賭如命，為了賭資，無所不作，妻子離他而去。李玉堂的車夫阿四，一個(gè)淳樸可愛的小伙子，忠誠主人，對(duì)未來有著美好的憧憬，那就是等這次保護(hù)救援任務(wù)完成后，和心愛的姑娘結(jié)婚。外表粗糙，內(nèi)心細(xì)膩的小販大個(gè)子王復(fù)明；乞丐劉郁，因愛上父親的女人，氣死父親，戀人**，整天渾渾噩噩，墮落成乞兒。外表文弱，內(nèi)心無比堅(jiān)定的***人陳少白等等。

　　但給我留下印象最深的是李玉堂的獨(dú)生子李重生。一個(gè)十七歲的孩子，稚嫩天真，血?dú)夥絼偅瑢?duì)**有著堅(jiān)定的信念，不顧父親的強(qiáng)烈反對(duì)，毅然參加**，這次活動(dòng)中他的任務(wù)是假扮孫中山，轉(zhuǎn)移清*的視線，孫先生是這次清*刺殺的目標(biāo)，也就意味著這次任務(wù)是**之旅，影片沒有給這個(gè)人物多少豪言壯語，更多地運(yùn)用了人物的內(nèi)心語言，面目表情和眼神：有一些恐懼，有一些緊張，有一些擔(dān)心，但更多的是對(duì)**成功的堅(jiān)定信念。一個(gè)十七歲的孩子，讓我留下了眼淚。

　　與以上人物形成巨大反差的人物刺客閻孝國，印象也很深。這是一個(gè)愚忠、頑固又有些病態(tài)的人物，師從陳少白，受過**文化教育，但思想偏激，效忠于朝廷，認(rèn)為任何有悖于朝廷的事都是忤逆不道的，必誅之。這次**的刺殺活動(dòng)就是他策劃的，最后被恩師陳少白槍殺。死前對(duì)老師陳少白說的一句話讓我很堵：“學(xué)生..以報(bào)國恩……”恩師的教誨他沒忘，可恩師參加的**活動(dòng)和授知與他的教育相矛盾，他不能理解。所以才有了上面那句話，寫到這心里依然很堵：我真希望我們現(xiàn)在的公仆們，也熱愛一下我們的國家吧，別再挖自己母親的根基，畢竟這個(gè)*是英明的，健康的，強(qiáng)大的，如果都像閻孝國這樣的忠于祖國，效力于*，服務(wù)與人民，何愁我們的國家不強(qiáng)大！

　　*在滾滾向前，每一個(gè)后來者都在享受著**先烈用熱血澆灌出的希望和繁榮，珍惜現(xiàn)在的生活吧，盡管還不完美，但會(huì)讓你衣食無憂。

　　寫得不夠好也不全面，有興趣的朋友可以找來看一下，也許我們會(huì)有相同的感悟哦。

*影觀后感9

　　今天我看了《鐵道***》這部電影。這部電影講述了，**戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，山東臨城棗莊一帶的鐵路線上，活躍著一支鐵道***，這支***在大隊(duì)長劉洪、政委李正的**下，像一支鋼刀狠狠的插一入敵人的心臟。他們?cè)谝唤灰煌ň�上打擊敵人，牽制敵人兵力，被當(dāng)?shù)乩习傩沼H切地稱為“飛虎隊(duì)”。他們艱苦卓絕的英勇**，最終迎來了**戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的曙光。

　　看完這部電影，我被戰(zhàn)士們那種英勇奮戰(zhàn)﹑堅(jiān)強(qiáng)不屈﹑不怕**的一精一神深深的打動(dòng)了。我在心里自豪的想︰“現(xiàn)在我們的祖國偉大了，沒有任何一個(gè)國家敢小看、欺負(fù)我們了。我們今天的幸福生活是多么來之不易啊！每天能吃得飽，穿得暖，住得好，可我們想過沒有，如果不是**烈士用鮮血和生命換來今天的和*，**能勝利嗎？我們能過上幸福生活嗎？這種堅(jiān)強(qiáng)的意志深深地感動(dòng)了我。激勵(lì)著我們?nèi)珖�人民都不要忘�?*，永遠(yuǎn)記住這段歷史，讓我們好好努力珍惜現(xiàn)在美好的生活，爭(zhēng)做祖國未來的建設(shè)者吧！

*影觀后感10

　　*時(shí)我也看過不少這方面的電影，可對(duì)這方面的知識(shí)卻知道很少。這次學(xué)校把一些相關(guān)影片的片段和資料放映給我們看，使我對(duì)這方面的知識(shí)有了更多的了解。

　　我知道了：1938年3月，***兵不血刃地吞并奧地利。1939年9月1日德國突然進(jìn)攻波蘭。1940年4月，德國發(fā)動(dòng)閃電**，占領(lǐng)丹麥、挪威、比利時(shí)、盧森堡攻入法國境內(nèi)。不久，法國投降。1941年6月22日，德國入侵蘇聯(lián)。1942年夏，蘇聯(lián)與德國在*格勒展開了血戰(zhàn)。冬天來臨時(shí)，蘇軍全殲了德軍。1944年，蘇軍發(fā)動(dòng)大反攻。盟軍在法國諾曼地登陸，給德軍致命一擊，***在柏林地下室**。

　　我還知道了：在*1937年7月7日，日軍在宛*城外盧溝橋附近演習(xí)時(shí)一名士兵失蹤為借口要進(jìn)城搜，但被拒絕。便發(fā)動(dòng)進(jìn)攻。從此**戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了。1937年8月28日，日機(jī)轟炸上海南站，當(dāng)場(chǎng)炸死婦女孩子200多名。1941年12月8日，日軍突然進(jìn)攻珍珠港。1945年9月，美軍在**投下兩顆***，蘇軍也在*東北消滅了**關(guān)東軍。**正式投降。**期間*傷亡3500萬人，受災(zāi)人口有2.6億人以上。

　　我們一定要好好學(xué)習(xí)，將來為祖國出一份力，決不讓歷史重演。

遠(yuǎn)山淡影讀后感（擴(kuò)展5）

——《竹影》讀后感3篇

《竹影》讀后感1

　　讀過《竹影》，收獲頗豐。它為我們指出：只要留心自己的生活，即使看似天真的游戲，有時(shí)也會(huì)給人們帶來無窮的愛。

　　童心是天真爛漫的，童趣是發(fā)自天性的，一次*凡的游戲，卻有了藝術(shù)美的發(fā)現(xiàn)。 三個(gè)孩子們，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)問題：“細(xì)看月亮光底下的人影，頭上出煙氣”。成年人也許不會(huì)注意這樣的事情。而孩子們卻會(huì)追根究底的。大家爭(zhēng)論了一會(huì)兒，沒有解決。如果成年人爭(zhēng)論一個(gè)問題，一定會(huì)水落石出的。華明的注意卻轉(zhuǎn)向了別處，在水門汀上熱心地描寫自己的影。這就是孩子的天性，他們對(duì)世界如此好奇，不可能要求他們像成年人那樣專注某件事。搞不明白不一定非弄明白，吸引他們的事多著呢。在這看出了，作者把孩子的心理和性格寫得真實(shí)恰當(dāng)。

　　作者并沒有一味地寫孩子新一輪的熱情，他們用木炭描這些天然的國畫，并聯(lián)想到*時(shí)見到的畫圖。孩子由童心童趣，不由得走到藝術(shù)的殿堂門口。于是領(lǐng)路人——爸爸出現(xiàn)了，他給孩子們講了一番*畫的藝術(shù)特征，因勢(shì)利導(dǎo)地給孩子們**一堂藝術(shù)入門課。

　　竹影中充滿童趣.敘述幾個(gè)少年描竹影的充滿童真、童趣的游戲。從中引出對(duì)*畫的藝術(shù)體驗(yàn)，獲得了藝術(shù)美的發(fā)現(xiàn)。

　　藝術(shù)并非是高不可攀的東西，它就蘊(yùn)含在孩子們童稚的游戲中。

　　只要你擁有一雙敏銳的眼睛，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)在*凡的生活中，美無處不在。羅丹也曾說過：“美是到處都有的，對(duì)于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)�！�

遠(yuǎn)山淡影讀后感（擴(kuò)展6）

——《遠(yuǎn)河遠(yuǎn)山》讀后感3篇

《遠(yuǎn)河遠(yuǎn)山》讀后感1

　　合**本已是深夜，閉上眼睛，冥思、遐想。《活著》這部小說中的主人公福貴一生的命運(yùn)在腦海深處層層涌現(xiàn)，撞擊著藏在深處的靈魂，《活著》講述了一個(gè)人和他命運(yùn)之間的友情，他們相互感激，同時(shí)也相互仇恨；他們誰也無法拋棄對(duì)方，同時(shí)誰也沒有理由抱怨對(duì)方。他同時(shí)還講述了眼淚的寬廣和豐富，講述了絕望的不存在，在講述主人公富貴如何承受生活巨大苦難時(shí)，也令我從中深受啟發(fā)。

　　福貴年輕時(shí)貪圖享樂，以致傾家蕩產(chǎn)，父親不久便被氣死，母親也相繼離世，原以為命運(yùn)到這里便會(huì)有一些的好轉(zhuǎn)，但往往事與愿違，幾年*靜生活過后，接踵而來的是兒子、女兒、妻子、女婿、外孫的相繼死去。最后，只剩得福貴與一頭老牛在世上相依為命。*過去六十年所發(fā)生的一切災(zāi)難都一一發(fā)生在福貴與他的家庭身上，但當(dāng)厄運(yùn)來臨時(shí)，福貴并沒有自哀自憐，在稍許的麻木后，又開始迎接生活的'挑戰(zhàn)，以一己之力承擔(dān)著照顧這個(gè)破敗家庭的重?fù)?dān)，他始終沒有放棄生命的想法，即使在這個(gè)世上他僅有一頭牛，幾畝田與破茅房。所以當(dāng)這部沉重的小說結(jié)尾時(shí)，我沉沉的感受到活著的意志，是福貴身上唯一不能被剝奪走的東西。

　　我已經(jīng)被這堅(jiān)強(qiáng)的意志所打動(dòng)，我明白了無論遇上多大的困難，只要有一顆堅(jiān)強(qiáng)、樂觀的心，世上沒有邁不過的坎。每次深陷困境時(shí)，只要想起有一位老人在世上僅與一頭牛相依為命，但他那活著的意志超乎于常人，我們更會(huì)精神抖擻，充滿這斗志。

　　《活著》以簡(jiǎn)單的美麗和樸素的力量，召喚著我不斷前行。有人會(huì)認(rèn)為福貴的一生是苦熬的一生，但對(duì)于福貴自己，我相信他感受到了幸福。

　　《活著》體現(xiàn)了一個(gè)簡(jiǎn)單而又深刻的道理：人不是為了活著本身而活著，而是為了活著之外的任何事物活著。

遠(yuǎn)山淡影讀后感（擴(kuò)展7）

——《雪域豹影》讀后感_初中讀后感550字3篇

《雪域豹影》讀后感_初中讀后感550字1

　　這是一部雪域高原上的生死傳奇，一曲悲歡離合的父愛贊歌。這就是《雪域豹影》。這就是令人感動(dòng)的《雪域豹影》。

　　這本書講的是一直從未感受過家庭溫暖的雪豹---泥雪滾，選擇成為三只幼豹的繼父。狂風(fēng)驟雨中，他用瘦削的身體將銀老二護(hù)在腹下;兇險(xiǎn)沼澤里，他毅然跳進(jìn)泥潭將白老大托出水面;花老三奄奄一息時(shí)，他鋌而走險(xiǎn)深入豺群捕獵，九死一生。。。。。。它衰老而丑陋，卻有一塊金子般的`心，它*凡而瘦弱，卻創(chuàng)造了自然的奇跡。歷盡艱辛，本意為即將迎來幸福，然而等待他的，卻是命運(yùn)又一次的捉弄......

　　書中最讓我感動(dòng)的，就要數(shù)‘經(jīng)受血的洗禮’和‘泥雪滾躍入泥潭’。

　　一篇描述的是阿燦霞因?yàn)殂y老二28個(gè)月了仍未離家，而發(fā)動(dòng)全家去討伐狼獾，用狼獾的生命、**、血、與哀嚎成功喚醒了銀老二沉睡的雪豹靈魂，但同時(shí)，也是泥雪滾用血肉冒險(xiǎn)喚醒的。而‘泥雪滾躍入泥潭’講述的就是阿燦霞帶三只幼豹去撈紅鮭魚的路上，白老大和花老三不慎掉入沼澤，阿燦霞救出花老三，泥雪滾冒著生命危險(xiǎn)掉進(jìn)泥潭救出白老大。

　　《雪域豹影》就是這樣一本充滿父愛、創(chuàng)造奇跡的書，一部寫雪域高原上的生死傳奇，一曲唱悲歡離合的父愛贊歌。愛可以戰(zhàn)勝一切。

　　想當(dāng)初，我家的小貓克里斯.繞也因?yàn)閻壑魅�，愛我而�?zhàn)勝了最讓它害怕的事情---吹毛。那是一個(gè)夜晚，克里斯.繞正在吹毛，可是吹毛對(duì)于它來講，實(shí)在不可能。我輕輕拍拍克里斯.繞的頭，用肢體語言告訴它：等你吹完毛再來找我吧，克里斯.繞。不出意料，由于克里斯.繞對(duì)我的執(zhí)著真的讓它克服了恐懼!果然，愛可以戰(zhàn)勝一切!

　　愛可以戰(zhàn)勝一切。沒錯(cuò)。《雪域豹影》也講述了這個(gè)道理，泥雪滾對(duì)幼豹的愛，一定會(huì)讓你感動(dòng)得涕泗橫流!

遠(yuǎn)山淡影讀后感（擴(kuò)展8）

——《雪域豹影》讀后感600字3篇

《雪域豹影》讀后感600字1

　　世上只有媽媽好，有**孩子像個(gè)寶......,這本書說明了母愛的偉大和無私。

　　一場(chǎng)無情的雪崩奪走了阿燦霞，出于自我保護(hù)的梅花鹿引來了雪崩，奪走了阿燦霞的丈夫——日食生，自己成了單食媽媽，要吃飽還要養(yǎng)活四個(gè)小家伙，這可是上天給她開了最大的玩笑了。自己為了養(yǎng)活小家活們，自己不得不想到了要再找一個(gè)雄豹當(dāng)孩子們的繼父。

　　一只雄豹——花月亮在阿燦霞少女時(shí)代就追求過她，當(dāng)花月亮被吸引到阿燦霞的洞穴時(shí)，才發(fā)現(xiàn)阿燦霞是讓他當(dāng)繼父，花月亮明白后一下子變了臉，一眼不看就走了。因?yàn)榘�燦霞剛剛產(chǎn)下一窩幼豹，招贅進(jìn)門的雄雪豹，必須度過兩年的候補(bǔ)期，才能轉(zhuǎn)為正式夫婿上，才能享受異性的親密，才能真正步入婚姻的殿堂。過了許久的一天，阿燦霞出去打獵物，花月亮來到洞穴為了能和阿燦霞在一起生活，他狠心想咬死孩子們，最終麻老四被咬喉死去。阿燦霞知道后對(duì)花月亮恨之入骨。

　　為了生存，阿燦霞還是一如繼往的找，可每一個(gè)雄豹都像花月亮一樣見了小家伙們就跑，這些雄豹太自私了，沒有一點(diǎn)同情心�？珊髞硭�遇**一個(gè)雄雄中的次品——泥雪滾。他是一只從未感受過家庭溫暖的雪豹，他很善良，選擇成為三只幼豹的繼父，他對(duì)三個(gè)小家伙不是親人勝似親人�？耧L(fēng)驟雨中，它用瘦削的身體將銀老二護(hù)在腹下。在風(fēng)險(xiǎn)沼澤他跳進(jìn)泥潭將白老大托出水面；花老三奄奄一息時(shí)他鋌而走險(xiǎn)深入豹群捕獵，九死一生......。他用勇敢救了好多人，他*凡、他衰老、他歷盡艱辛。而狼獾來找麻煩，因?yàn)閻�，他從鬼門關(guān)走了一下又回來，這一切都感動(dòng)著阿燦霞。

　　阿燦霞懷孕了，她在一次外出時(shí)看到了花月亮，為了復(fù)仇，她一下子咬住了花月亮的喉管，她很清楚，自己身中的寶貝，在三個(gè)月就可以出生了，也知道他一定比泥雪滾還善良。

　　這個(gè)故事讓我知道母愛如山，父愛如海。他們?yōu)槲覀儫o私奉獻(xiàn)。我們要懂得感恩。

《雪域豹影》讀后感600字2

　　動(dòng)物世界中，有著許許多多不同的事情。我很喜歡沈石溪老師寫的動(dòng)物小說，這周，我又看了《雪域豹影》這本書。梅花鹿、阿燦霞、日食生，阿燦霞和日食生是一對(duì)雪豹夫妻，在們?cè)诓东C一只有角的公梅花鹿。但是這一場(chǎng)捕獵讓他們的生活徹徹底底的改變了……。

　　當(dāng)時(shí)，梅花鹿正沿著山脊線上一條牛毛細(xì)路倉皇逃跑，阿燦霞和日食生在后面緊追不舍。正當(dāng)梅花鹿轉(zhuǎn)到一條c形道路的時(shí)候，阿燦霞繃緊的心弦頓時(shí)放松了，因?yàn)樗麄兡_下的日曲卡雪山，是他和日食生的棲息地，也是這個(gè)雪豹家庭的狩獵領(lǐng)地，他知道只要梅花鹿來到這條路上，必是必死無疑。但是，就當(dāng)日食生跳到梅花鹿上準(zhǔn)備成功的'時(shí)候，梅花鹿踩到了懸崖的積雪上，也不知著積雪是怎么了，突然間崩塌了。假如當(dāng)時(shí)日食生放棄梅花鹿，跳上來是沒問題的。但是日食生怕梅花鹿逃走，等他發(fā)現(xiàn)危險(xiǎn)的時(shí)候，跳上來已經(jīng)晚了，就這樣，阿燦霞成了一個(gè)雪豹家庭的單親媽媽。這時(shí)候，阿燦霞的日子就開始不好過了。要知道一個(gè)單親媽媽是很難將孩子撫養(yǎng)大的，他只能找一個(gè)繼父來照顧這些小家伙。但是在雪豹家庭中，一般是不會(huì)有繼父這個(gè)角色，誰愿意照顧不是自己的孩子呀！誰愿意全心全意的去照顧別人家的孩子呀！可憐的阿燦霞招來的花月亮雄雪豹，把自己的孩子咬死了一個(gè)，這不是擺明的不愿意嗎？

　　……

　　最后，阿燦霞只好讓泥雪滾一直當(dāng)繼父。雖然花月亮偉岸但卻不忠誠，雖然泥雪滾忠誠但不偉岸。阿燦霞始終無法原諒花月亮，但他懷了花月亮的崽，生下來以后，泥雪滾依然不知，以為是他自己的孩子，又開始不辭辛苦的照顧孩子們�？磥�，泥雪滾這輩子只能當(dāng)一名敬職敬責(zé)的好繼父了。

遠(yuǎn)山淡影讀后感（擴(kuò)展9）

——做淡定的自己優(yōu)秀讀后感想心得作文3篇

做淡定的自己優(yōu)秀讀后感想心得作文1

　　這本書講了：現(xiàn)在的我們大多覺得活得很累，不堪重負(fù)。為什么社會(huì)在不斷進(jìn)步，二人的負(fù)荷卻更重，精神越發(fā)空虛，思想異常浮躁?我們以**自我為代價(jià)，其結(jié)果卻是陷于世俗的泥潭而無法自拔，追逐虛榮與物質(zhì)而不知什么是真正的幸福。翻開這本書，讓淡定的力量幫助你建立起強(qiáng)大的心靈，做淡定的自己。

　　做淡定的自己，會(huì)讓你過一分你屬于自己的*淡生活，你的人生可以很幸福。想得開，放得下，不糾結(jié)，不浮躁，帶走所有煩惱與壓力，收獲一顆淡定的*常心。

　　俗話說：“男人的帥不在臉蛋，而在歲月積淀下來的睿智與淡定�！薄�—楊瀾;“個(gè)人的自信在自哪里?它來自一個(gè)人內(nèi)心的淡定和坦然，要做到內(nèi)心強(qiáng)大，前提是看輕身外之物的得與失，做淡定的自己。”——于丹

　　本書是最早提出心理減壓療法和人際溝通教育的一本和著作。

　　20世紀(jì)早期，**經(jīng)濟(jì)陷入蕭條，戰(zhàn)爭(zhēng)和*困導(dǎo)致人們失去了對(duì)美好生活的愿望，本書獨(dú)辟蹊徑的開創(chuàng)了以為人處事世，減壓放松為主的大眾心理學(xué)教育方式，運(yùn)用社會(huì)學(xué)和心理學(xué)知識(shí)，對(duì)人性進(jìn)行了深刻的分析。講述了許多普通人的成功之路，解答了無數(shù)迷茫之人的心理困境，幫助他們重新做回真正的自我。相信直到今天，我們每個(gè)人都需要這樣一本書來充實(shí)一顆淡定的本心。

　　這是獻(xiàn)給都市人最需要的心靈讀物，淡定不是*庸，而是一種智慧，是對(duì)簡(jiǎn)單生活的一種追求。讓我們學(xué)會(huì)對(duì)自己說：“這件事情只值得讓我擔(dān)一點(diǎn)點(diǎn)心，沒有必要去操更多的心�！�

做淡定的自己優(yōu)秀讀后感想心得作文2

　　莎士比亞說書籍是全世界的營養(yǎng)品。生活里沒有書籍，就好像沒有陽光;智慧里沒有書籍，就好像鳥兒沒有翅膀�？墒�，現(xiàn)在又有多少人能夠靜下來品讀一本書呢?智能手機(jī)、iPad的出現(xiàn)無不在改變?nèi)藗兊纳�存生活方式，尤其讓視聽享受能以更低成本、更高效的形式進(jìn)行。如若不是集團(tuán)公司要求我們每位員工要讀一本書，寫一篇讀后感。我也不能夠靜下心來品讀卡耐基的《淡定——做內(nèi)心強(qiáng)大的自己》一書。細(xì)細(xì)讀來，收獲頗多啊!

　　現(xiàn)代社會(huì)，每個(gè)人都面對(duì)強(qiáng)大的社會(huì)壓力，事業(yè)壓力，消費(fèi)壓力，住房壓力每天都令我們高度緊張。有些人把壓力化成了動(dòng)力，不斷進(jìn)取;而有些人則無法承受壓力，往往感覺生活無可戀，被幸運(yùn)之神拋棄了，心理很受傷。其實(shí)，把壓力化成動(dòng)力的人，是因?yàn)樗麄儞碛械�然處世的人生觀，能看到事物光明的一面，他們懂得如何化解痛苦。生命是苦難與幸福的輪回。只要我們?cè)诶щy中能堅(jiān)守自己，再苦也能笑一笑，再委屈的事情，也能用自己寬大的胸懷去容納，那么，人生就沒有過不去的坎。從容生活，寧靜自我，感染他人。 淡定，是內(nèi)心最強(qiáng)大的力量。戴爾?卡耐基，**現(xiàn)代著名的心理學(xué)家和人際關(guān)系學(xué)家，被人譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的心靈導(dǎo)師。這本書讓我學(xué)習(xí)到如何對(duì)待生活中的繁華與**，如何面對(duì)復(fù)雜多變的生活、**起伏不定的情緒，于紛擾之世保持一份“眾人皆醉我獨(dú)醒”的非凡境界，于粗茶淡飯中享受*凡之樂。正是因?yàn)閮?nèi)心的安定與*靜，我們才明白自己真正需要什么，才明白如何才能得到快樂。

　　有些人可能會(huì)把淡定誤解為不思進(jìn)取，對(duì)事熟視無睹、漠不關(guān)心。其實(shí)不是的，生活中追求*淡，并不意味著無所作為，而是凡事順其自然。得志時(shí)不驕奢，失意時(shí)不氣餒。淡定是一種生活態(tài)度，一種追求，一種從容，更是一種成熟。真正淡定的人是自信的，是寧靜的，是從容不迫的，是有條不紊的。他們毫不慌亂，遇到困難也處事不驚;他們不盲目的追求榮譽(yù)，只求安定地享受生活。他們的生活寧靜致遠(yuǎn)，他們的事業(yè)蒸蒸日上。他們的家庭安康和睦，他們的世界是那么的安寧。淡定的人是最從容的`。我想，要想擁有這種淡定，首先得擁有自信。沒有自信，就不會(huì)有淡定從容。同時(shí)，淡定也是一種成熟。只有你成熟之后，才會(huì)理解淡定這個(gè)詞。如果你還不夠成熟，你就不會(huì)淡定的面對(duì)生活。我覺得，要想做到淡定，尤其是還在我們這個(gè)三十未至的年齡段，首先得放*心態(tài)，努力使自己不被情緒的變化而左右;再者，不能為了榮譽(yù)，不擇**，要淡泊**，不讓那些不切實(shí)際的欲望左右自己。我們的手里有明媚的春光，頭上有蔚藍(lán)的天空，腳下有寬厚的土地，心中有壯闊的海洋，讓我們遠(yuǎn)離喧囂，靠近自然，以一顆*常心閑看云卷云舒，花開花落。

　　“**淡淡才是真，安安樂樂才是福�！泵靼琢�**淡淡、從從容容的道理就會(huì)減少許多自尋的煩惱，就會(huì)活得瀟灑快樂，就能在*淡中充實(shí)自己的人生。

遠(yuǎn)山淡影讀后感（擴(kuò)展10）

——遠(yuǎn)山的記憶作文

遠(yuǎn)山的記憶作文1

　　記憶中的遠(yuǎn)山是重重疊疊,綠意盈盈的盈盈的綠意中,一個(gè)小小的身影,搖著翹翹的辮子,微笑著從山間走過.身后,大片大片的黃燦燦的刺玫和藍(lán)得象夢(mèng)一樣的馬蓮潮水一樣的涌來.……

　　那是什么時(shí)候的記憶?七八歲還是四五歲抑或更早一點(diǎn)?那時(shí)候的天似乎永遠(yuǎn)是藍(lán)的,藍(lán)的似乎連小小的你也要飛起來.藍(lán)藍(lán)的天空下面,連綿伸展的便是我永不褪色的夢(mèng):掛滿了爬山虎的矮矮的圍墻,青青的桃樹,**的菜畦,一叢一叢的茄子架下掛了一個(gè)又一個(gè)的紫色喇叭,長長的葫蘆藤上有一兩個(gè)、兩三個(gè)葫蘆娃娃,豆角剛剛喝飽了水,洋金花已經(jīng)長了尖尖的刺，榆樹長了葉,黃透了的榆錢兒一層一層的落到地上,用不了多久,地上就會(huì)有一棵棵的榆苗冒出來,如嬰兒小手樣的張著兩片圓圓的葉,朝迎日出,暮送夕落……

　　厚厚的草叢里,長腿的螞蚱跳來跳去,翠色的兩只青草蘿子豎了尖尖的角,欲要一決高低.藏在陰涼處的蟬兒高一聲低一聲的叫著.山上的梭梭草長的正旺,細(xì)而直的穗兒在陽光下閃閃發(fā)亮.一片一片貼在地上的芨榴,牽起長長的須,便會(huì)露出一串一串的晶瑩的小指樣的莖.山毛刺旁一簇簇的碗碗花,星星一樣的,摘一大捧回去,涂了堿水在上面,便會(huì)變成太陽一樣的顏色，黃燦燦的刺玫有甜甜的味道，藍(lán)的火焰一樣的馬蓮朵朵都藏了一個(gè)遙遠(yuǎn)的夢(mèng)……

　　下雨的日子是一場(chǎng)炎炎夏日的的圣典，陰云密布的天幕，瓢潑的大雨傾瀉下來，山間的低洼處積了水，樹窩里積了水，菜地里的水滿了，園子里的水滿了，連大榆樹下也都是滿滿的水。雨很快的就又停了，大雨過后，天依然是那么藍(lán)，大團(tuán)大團(tuán)的云朵低低的從頭頂上飄過，空氣里沁了淡淡的清新的味道，是南瓜花的香味嗎？淺淺的沙河，水還在慢慢的流過，拎了鞋子，光了腳，走在里面，有細(xì)細(xì)的沙被踩起，漾出一處處的水花……