這篇文章主要介紹了蔡國強(qiáng)簡歷蔡國強(qiáng)個(gè)人資料,近期需要求職的朋友可以參考下

蔡國強(qiáng)（1957年－），出生于中國福建省泉州市，1981至1985年就讀于上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系，獲學(xué)士學(xué)位。1986年至1995年旅居日本, 1995年移居美國紐約至今。

蔡國強(qiáng) - 成名歷程

蔡國強(qiáng)出生于福建泉州。那個(gè)遠(yuǎn)離中國政治中心的“偏遠(yuǎn)”城市，成為蔡國強(qiáng)個(gè)人藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的開始。因?yàn)槿�州的偏僻，雖然同樣經(jīng)歷文革，但是流傳下來的敬神燒香、風(fēng)水巫術(shù)仍然沒被破壞，那里保留著更為原始的個(gè)人主義傾向。當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)圈內(nèi)也不在乎全國美展，而更在意筆墨技法和懷古情懷。那時(shí)，他想成為一個(gè)反傳統(tǒng)的藝術(shù)家。

1981年，他考入上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)。當(dāng)時(shí)的各大美術(shù)學(xué)院仍是按部就班地教授素描、色彩，培養(yǎng)傳統(tǒng)畫家，而上戲卻有著更為“另類”的訓(xùn)練方式。老師經(jīng)常要求他們把一段音樂或一首詩歌轉(zhuǎn)化為空間形式表達(dá)出來，這種“非主題”式的訓(xùn)練第一次讓蔡國強(qiáng)感到抽象和形式本身的魅力。他開始摸索藝術(shù)材料和對(duì)于空間的處理。

1984年，蔡國強(qiáng)嘗試用火藥作為載體和材料進(jìn)行創(chuàng)作。那時(shí)他并不知道，這將成為他未來標(biāo)志性的創(chuàng)作符號(hào)。

“亂搞”出的爆破藝術(shù)

20世紀(jì)80年代，西方各種藝術(shù)思潮洶涌而來，蔡國強(qiáng)被各種流派沖擊過后，頓悟出一個(gè)道理，“原來藝術(shù)可以亂搞！”也就是說，“藝術(shù)可以放開，不要那么辛苦�！�

最初的實(shí)驗(yàn)在自家院子里開始。但并不像他想象得那樣簡單。“我發(fā)現(xiàn)我只會(huì)點(diǎn)火，不會(huì)滅�！辈虈鴱�(qiáng)說。直到有一天，他的祖母發(fā)現(xiàn)蔡國強(qiáng)控制不住火勢(shì)，順手拿起放在門口的擦鞋墊子撲到了火苗上，火焰瞬間熄滅�！澳且淮�，我才知道，火藥除了放之外還要靠壓、靠收。它的魅力在于控制和反控制�！敝钡胶髞砗荛L一段時(shí)間，蔡國強(qiáng)的祖母仍然對(duì)孫子拍出天價(jià)的爆破作品不屑一顧，“那不還都是我教給你的”。老人說。

蔡國強(qiáng)獨(dú)自一人偏安泉州進(jìn)行的火藥實(shí)驗(yàn)并沒有其他人知道，而當(dāng)時(shí)正值中國八五美術(shù)運(yùn)動(dòng)的高潮，無人關(guān)注這樣個(gè)人化的實(shí)驗(yàn)。北京藝術(shù)家紛紛成立團(tuán)體宣布派別打出宣言，以藝術(shù)開創(chuàng)新世界。但這一切蔡國強(qiáng)都提不起興趣。那時(shí)蔡國強(qiáng)默默無聞，1986年底，在出國熱潮的裹挾下，蔡國強(qiáng)赴日本求學(xué)。

元初火球

蔡國強(qiáng)在日本的時(shí)候，留日學(xué)習(xí)藝術(shù)的中國留學(xué)生聯(lián)盟已經(jīng)有兩千多成員。加入聯(lián)盟，可以得到中國大使館和日本一些友好企業(yè)家聯(lián)盟的幫助，申請(qǐng)中日友好會(huì)館舉辦聯(lián)合展覽。但是就像在國內(nèi)與“主流”保持距離一樣，一直特立獨(dú)行的蔡國強(qiáng)在日本也依然如故。

聽從朋友的建議，蔡國強(qiáng)到鄉(xiāng)下做個(gè)人展覽�！拔易稣褂[的那個(gè)店里，也賣瓷器、陶器、染布，我的火藥畫就掛在那一堆東西中間�！边@個(gè)展覽被日本《每日新聞》作為地方新聞報(bào)道后，引起了NHK電視臺(tái)的興趣。電視臺(tái)給蔡國強(qiáng)資金，讓其在當(dāng)?shù)責(zé)熁饻y(cè)試站進(jìn)行現(xiàn)場火藥爆炸作品表演，并且安排在早間新聞播出，題目為“火藥藝術(shù)家”。新聞播出后，蔡國強(qiáng)瞬間成名。

1990年底，在日本掙扎4年的蔡國強(qiáng)，得到當(dāng)?shù)匾患谊P(guān)注前衛(wèi)藝術(shù)的美術(shù)館的邀請(qǐng)，開始籌備真正意義上的第一個(gè)個(gè)展。次年初展出，蔡國強(qiáng)把自己平時(shí)各種稀奇古怪的想法都通過大屏風(fēng)呈現(xiàn)出來，包括月全食時(shí)用火藥炸出萬里長城的一條線；在富士山頂扎一個(gè)塑料袋，用山頂氣體吹出一個(gè)金字塔；在柏林墻原址進(jìn)行爆炸，掀起的塵土瞬間又形成為一座“柏林墻”……這次展覽被蔡國強(qiáng)自己命名為“元初火球”。NHK又一次進(jìn)行報(bào)道，題目變成了“與宇宙對(duì)話的藝術(shù)家”。

“元初火球是我的大爆炸�！辈虈鴱�(qiáng)說，這次展覽之后，蔡國強(qiáng)成為日本知名藝術(shù)家。電視臺(tái)紛紛邀請(qǐng)蔡到節(jié)目做客，與科學(xué)家、設(shè)計(jì)師、宗教學(xué)家進(jìn)行跨界對(duì)話，儼然功成名就。

但是蔡逐漸厭倦了這種虛假的光環(huán)，出于對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)中心的向往，1995年應(yīng)美國邀請(qǐng)，蔡國強(qiáng)到了紐約。

自己的“蘑菇云”

在蔡國強(qiáng)看來，三個(gè)國家對(duì)待當(dāng)代藝術(shù)的態(tài)度完全不同�！爱�(dāng)代藝術(shù)在國內(nèi)是地下黨，在日本算游擊隊(duì)，在美國那就是海陸空軍齊備�！币惨�?yàn)閷?duì)當(dāng)代藝術(shù)重視，美國的畫廊更容易賞識(shí)尚未成名的藝術(shù)家。邀請(qǐng)蔡國強(qiáng)來美的亞洲文化協(xié)會(huì)，幫助他認(rèn)識(shí)了紐約畫廊圈。

可這時(shí)的蔡國強(qiáng)覺得，一家家找畫廊太累了，他了解到，亞洲文化基金會(huì)是由洛克菲勒基金會(huì)資助的，而這個(gè)基金會(huì)曾經(jīng)資助美國進(jìn)行原子彈的開發(fā)。他猜測(cè)洛克菲勒基金會(huì)和美國軍方關(guān)系“肯定很好”，于是提出，想去內(nèi)華達(dá)核實(shí)驗(yàn)基地考察。亞洲文化協(xié)會(huì)于是想辦法幫助蔡國強(qiáng)實(shí)現(xiàn)這個(gè)異想天開的計(jì)劃。他們聯(lián)系美國能源部，聯(lián)邦調(diào)查局和國防部，1996年初竟然得到了這三家的批準(zhǔn)。

內(nèi)華達(dá)擁有著核試驗(yàn)基地和著名的賭城拉斯韋加斯。得到批準(zhǔn)之后，蔡國強(qiáng)帶著助手到了拉斯韋加斯，每天住在賭場里玩玩彈子機(jī)，開車在沙漠上轉(zhuǎn)。同時(shí)，他從中國城買來鞭炮，又從廢舊傳真機(jī)中拆下里邊的紙管，把鞭炮中的火藥灌進(jìn)管子里，用膠布封住兩端，在側(cè)面鉆一個(gè)洞，插入鞭炮導(dǎo)火索，就完成了一個(gè)小的爆破設(shè)備。蔡國強(qiáng)把攝影助手設(shè)備箱中的膠卷從筒中取出，換進(jìn)這些“爆破筒”，在酒店里等待軍方人員來領(lǐng)他們。

經(jīng)過嚴(yán)格的檢查，蔡國強(qiáng)居然成功進(jìn)入核試驗(yàn)基地。他開始進(jìn)行自己的爆破計(jì)劃，在他的心里，20世紀(jì)，由火藥創(chuàng)造出的最重要的logo應(yīng)該是蘑菇云。而在“蘑菇云”制造基地創(chuàng)造出自己的“蘑菇云”，成了他想象中一件美妙的事。

這個(gè)核試驗(yàn)基地史上最為簡陋的一次“爆破”，卻被定格在《20世紀(jì)藝術(shù)史》的封面。雖然，“搗亂者”蔡國強(qiáng)和他的助手，迅速被美軍帶走了，但從此，蔡國強(qiáng)正式進(jìn)入美國當(dāng)代藝術(shù)圈。之后，他被美國最大的藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)古根海姆基金會(huì)相中，其爆破作品被眾多頂級(jí)博物館收藏作品，在威尼斯雙年展上獲獎(jiǎng)，他成為最炙手可熱的當(dāng)代藝術(shù)家之一。

在20世紀(jì)80年代一直游離在“主流”外，拒絕成為中心和英雄的蔡國強(qiáng)，卻在2000年之后，把作品搬出美術(shù)館，出現(xiàn)在重大官方場合。上海的APEC會(huì)議則讓他進(jìn)入中國“主流”的視野。

蔡國強(qiáng) - 展覽

重要個(gè)展：

1990年“1988-1989作品展”日本大阪；
1993年“延伸長城一萬米計(jì)劃”中國嘉峪關(guān)；
1996年“蘑菇云籠罩的世紀(jì)——20世紀(jì)計(jì)劃”美國內(nèi)華達(dá)核試驗(yàn)基地和紐約；
1997年“文化混浴——20世紀(jì)計(jì)劃”美國紐約；
1998年“不破不立——爆破臺(tái)灣美術(shù)館”中國臺(tái)灣臺(tái)中；
1999年“我是千年蟲”奧地利維也納。

重要群展：

1985年上海福建青年藝術(shù)家聯(lián)展，中國福州
1990年第七屆日本Ushimado（英譯）國際藝術(shù)節(jié)，日本岡山
1995年“跨越文化——第四十六屆威尼斯雙年展”，意大利威尼斯 ；“今日日本的藝術(shù)1985－1995年”，日本東京；第一屆約翰內(nèi)斯堡雙年展，南非約翰內(nèi)斯堡
1996年第二屆亞大地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)三年展，澳大利亞布里斯班
1997年“將來，過去，現(xiàn)在——第四十七屆成尼斯雙年展”，意大利威尼斯
1998年“欲望的場域——臺(tái)北雙年展”，中國臺(tái)灣
1999年第四十八屆威尼斯雙年展，意大利威尼斯

蔡國強(qiáng)主要收藏記錄有：

紐約市政府、哈佛大學(xué)佛格美術(shù)館、紐約現(xiàn)代美術(shù)館、日本水戶藝術(shù)館及德國、丹麥、希臘、荷蘭、澳大利亞、奧地利、法國、瑞典、比利時(shí)等各個(gè)國家的美術(shù)館、博物館。

蔡國強(qiáng) - 重要作品

為長城延長一萬米

1993年，旅居日本的蔡國強(qiáng)回到中國，在嘉峪關(guān)實(shí)施了他的爆炸作品《為長城延長一萬米——為外星人所作的計(jì)劃》。在長城的盡頭，炸藥的爆炸點(diǎn)向沙漠延伸，并與旁邊的鐵軌平行。在他點(diǎn)燃引線的時(shí)候，滾滾的火光沖天而起，和疾駛而來的火車并行向前推進(jìn)——從1989年開始，蔡國強(qiáng)推出了他的《與外星人對(duì)話》系列作品。這是一系列大型爆炸計(jì)劃，其目的是為了向宇宙發(fā)出信號(hào)，尋找地球和外星球之間的對(duì)話。他的這些作品常常規(guī)模巨大，動(dòng)輒上萬平方米，或延伸十幾公里；在制作時(shí)也經(jīng)常動(dòng)用上百人為計(jì)劃工作。這些作品似乎不是為站在地球上看的，而是為站在宇宙觀察地球而做的。

獻(xiàn)給紐約的煙火

為了配合慶祝紐約中央公園成立150年并紀(jì)念“9·11”事件兩周年，2003年9月15日，蔡國強(qiáng)在紐約中央公園實(shí)施的作品表達(dá)了他對(duì)這座城市及其命運(yùn)的祝福。

該作品以三個(gè)階段呈現(xiàn)。首先由600英尺高、30英尺寬火炷構(gòu)成的“烽火臺(tái)”拉開序幕。5個(gè)“烽火臺(tái)”從中央公園的南邊向北移動(dòng)，每根火炷持續(xù)25秒，并以每5秒的間隔一一接連出現(xiàn)，火炷通過的5個(gè)地點(diǎn)將會(huì)有5秒之久全部清晰可見�？傞L共45秒，這些火炷帶著從遠(yuǎn)古捎來的音信。

第二階段“光輪”是此作品的重心，3個(gè)直徑350英尺、由火和光形成的光圈先在空中水平呈現(xiàn)，第4個(gè)也是最后一個(gè)直徑長達(dá)1000英尺的光圈則在水庫上方垂直出現(xiàn)，分3次出現(xiàn)不同的光輪，從最開始的追逐，進(jìn)入第二部分的擴(kuò)展，再到最后的閃光。每個(gè)焰火彈都嵌入一個(gè)電腦芯片，以控制藝術(shù)家設(shè)計(jì)爆炸的準(zhǔn)確時(shí)間和位置。作品呈現(xiàn)總長共77秒，它不僅是更新、永恒、祈福、完美與圓滿的象征，如蔡國強(qiáng)自己所說，也是“戴在曼哈頓胸前的護(hù)身符”。

最后，作品以上百個(gè)信號(hào)彈射向空中作為尾聲，緩緩飄降的“天燈”將整個(gè)中央公園照亮，形成長達(dá)120秒的“白夜”。公園在光亮包裹下，呈現(xiàn)出美妙奇特的景象，夜里永遠(yuǎn)黑暗的中央公園將會(huì)在這短嶄的時(shí)刻中驟然點(diǎn)亮，就像是在曼哈頓空中拍攝的膠卷底片一樣�！肮廨啞北憩F(xiàn)了場地與其歷史的關(guān)聯(lián)，同時(shí)也是對(duì)這座城市命運(yùn)的祝福。

馬可·波羅的信使

1995年，在威尼斯雙年展開幕當(dāng)天，蔡國強(qiáng)駕駛著一條從他的家鄉(xiāng)泉州起航的中國漁船駛進(jìn)了愛爾蘭大運(yùn)河。在整個(gè)展覽期間，漁船一直停泊在威尼斯。這件作品還包括一個(gè)裝有中草藥的自動(dòng)販賣機(jī)。

蔡國強(qiáng)把他的作品命名為《把馬可·波羅所遺忘的東西帶回威尼斯》。這件作品的靈感來自于馬可·波羅從泉州返回威尼斯這一歷史事件。泉州是蔡國強(qiáng)的老家，所以這件作品也是對(duì)這一事件的紀(jì)念。在當(dāng)代藝術(shù)日益尖銳的情況下，這件詩意濃濃的作品出現(xiàn)在著名的雙年展上，顯得浪漫又引人注目，蔡國強(qiáng)也從此開啟了他耀眼星途。

2001年，蔡國強(qiáng)為上海亞太經(jīng)合組織會(huì)議策劃的多媒體大型景觀藝術(shù)焰火晚會(huì)，首創(chuàng)中國政府把官方外交活動(dòng)與當(dāng)代藝術(shù)相結(jié)合的先例。

2008奧運(yùn)會(huì)上的焰火作品

奧運(yùn)開幕式上的焰火《歷史足跡》，是蔡國強(qiáng)最為盛大的作品。用中國發(fā)明的焰火，組成29個(gè)腳印，象征29屆奧運(yùn)會(huì)走向中國，走向北京。而線路選擇北京的中軸線，相當(dāng)于穿越了中國古老的歷史。從皇城到鳥巢，從歷史到現(xiàn)代，這29個(gè)焰火組成的腳印，想象力倒是其次，關(guān)鍵是，它足夠震撼，占據(jù)了現(xiàn)實(shí)的空間和歷史的空間。

奧運(yùn)會(huì)開幕式燃放的焰火，從永定門到國家體育場，26個(gè)燃放點(diǎn)依次燃放，沿著北京的中軸線。每個(gè)燃放點(diǎn)的燃放時(shí)間不超過10秒，總計(jì)燃放時(shí)間1分鐘。在主體育場“鳥巢”釋放的煙花總量大概在15000發(fā)左右，全部陣地燃放煙火總數(shù)達(dá)到33866發(fā)。

蔡國強(qiáng) - 相關(guān)事件

《收租院》的官司

1999年6月，蔡國強(qiáng)受策劃人史澤曼邀請(qǐng)參加威尼斯雙年展，展出觀念藝術(shù)計(jì)劃《威尼斯收租院》，自中國請(qǐng)來9位雕塑家現(xiàn)場制作中國文革時(shí)期最具代表性的群雕《收租院》，并獲得雙年展最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金獅獎(jiǎng)”。

消息傳來后，當(dāng)年參與雕塑《收租院》創(chuàng)作的作者們反應(yīng)強(qiáng)烈，認(rèn)為《威尼斯收租院》嚴(yán)重侵犯了他們的著作權(quán)。為此，2000年5月25日重慶市委宣傳部和四川美術(shù)學(xué)院聯(lián)合召開《收租院》著作權(quán)問題新聞發(fā)布會(huì)，四川美術(shù)學(xué)院院長羅中立宣布：開始著手起訴意大利威尼斯雙年展組委會(huì)、展覽主持人塞曼及獲獎(jiǎng)?wù)卟虈鴱?qiáng)。

然而，對(duì)于此事，法律界不僅看法不一，而且在提起訴訟的實(shí)施程序上也遇到困難。藝術(shù)界也就蔡國強(qiáng)的《威尼斯收租院》展開爭論，有人稱贊其為后現(xiàn)代主義的杰作，有人則稱其為販賣“文革”藝術(shù)的后殖民主義。

對(duì)此，該屆雙年展策劃人哈洛德·史澤曼在接受臺(tái)灣《CANS藝術(shù)新聞》記者采訪時(shí)說：“這件作品當(dāng)然沒有侵犯著作權(quán)，不然安迪·沃霍爾以及許多其他藝術(shù)家也都侵犯了著作權(quán)。蔡的作品并非是《收租院》的復(fù)制品，而是雕塑性價(jià)值的一個(gè)重新詮釋，其中沒有任何商業(yè)利益。自1972年以來我一直想展《收租院》，事實(shí)上，《收租院》的原作者之一也參與了威尼斯的作品制作。截至目前，除了蔡國強(qiáng)通知了我這事以外，沒有任何人和我聯(lián)系。一般說來，著作權(quán)在現(xiàn)代藝術(shù)中是一個(gè)開放性的問題，蔡國強(qiáng)并沒有違反著作權(quán)法，因?yàn)樗�展示的是一件進(jìn)行中的創(chuàng)作，而非這件偉大作品的復(fù)制品，何況這些雕塑人像也不是要出售的，而是在展覽期間就逐漸銷毀�！�

旅法藝術(shù)策劃人費(fèi)大為對(duì)蔡國強(qiáng)的藝術(shù)作出如下解釋：蔡國強(qiáng)在表達(dá)上是雜亂無章的、沒有內(nèi)在邏輯的、不斷擴(kuò)大范圍的。同時(shí)，他的作品也常常是多義的和多重方法的。他時(shí)而用詩和故事，時(shí)而用一個(gè)抒情的感覺，時(shí)而用一句笑話去構(gòu)成作品。他運(yùn)用觀念，但他做的卻不是觀念藝術(shù)。他運(yùn)用方法的多樣和雜亂來探索世界深層的混亂，在混亂的背后去尋找有機(jī)的整體的宇宙觀。在這里，任何世界的交流是自由的、輕松的、詼諧的。傳統(tǒng)的形式雖然變成了碎片，但是我們透過碎片仍然能夠感覺到人對(duì)宇宙整體的追求，因此他更像是一個(gè)富有詩意的，不拘形式的浪漫主義者。

“奧運(yùn)大腳印”被訴剽竊

事件進(jìn)程

2002年、2005年牧源稱自己分兩次向奧運(yùn)會(huì)火炬接力中心遞交“奧運(yùn)腳印”方案。

2008年8月8日蔡國強(qiáng)在開幕式上用煙火創(chuàng)造沿著中軸線前進(jìn)的29個(gè)腳印。

疑問

給牧源回函確認(rèn)收到其方案的是第29屆奧運(yùn)會(huì)組委會(huì)火炬接力中心，且回函時(shí)間是在奧運(yùn)開幕式之后的2008年11月12日。并且，回函沒有提到底是何時(shí)收到牧源提供的方案。對(duì)此，牧源表示，當(dāng)時(shí)自己將方案交給了火炬接力中心及文化活動(dòng)部，在看完北京奧運(yùn)會(huì)開幕式后，認(rèn)為蔡國強(qiáng)的大腳印創(chuàng)意剽竊了自己的創(chuàng)意，才找到火炬接力中心開回函�；睾�明確承認(rèn)收到過“奧運(yùn)腳步”的項(xiàng)目計(jì)劃書。

蔡國強(qiáng) - 國際影響力

蔡國強(qiáng)連續(xù)多年被英國《ArtReview》 雜志評(píng)選為全球藝術(shù)界最具影響力的百大名人之一，作品遍及三十多個(gè)國家的一百多個(gè)國際大展，合作對(duì)象包括法國 Pompidou、美國MOMA、Guggenheim、 英國Tate等所有國際最重要的美術(shù)館。威尼斯雙年展的超國度文化展本尼斯(Benesse) 獎(jiǎng)、 威尼斯雙年展國際金獅獎(jiǎng)、美國歐柏特藝術(shù)獎(jiǎng)…… 這些獎(jiǎng)項(xiàng)已不足以說明他所取得的成就。

2008年2月，他的首個(gè)全球大型回顧展“我想要相信”在美國紐約首展， Guggenheim美術(shù)館史無前例地為他移走所有固定展出 的大師作品，騰出了全部展廳， 這被看成是西方藝術(shù)體系為一個(gè)藝術(shù)家所舉辦的 最盛大的加冕，得此殊榮者當(dāng)世不超過三人。 美國《新聞周刊》曾用強(qiáng)烈的筆觸描繪這次展覽——“ 沿著古根海姆美術(shù)館的斜坡向上，透過這些為21 世紀(jì)所作的夢(mèng)境，你也將感受到慶典與戰(zhàn)爭、 喜悅與毀滅、壯麗與暴力的二元性，在眼前一幕幕揭開” 此前，在2007年11月的香港佳士得秋拍， 蔡國強(qiáng)作品《 APEC景觀焰火表演十四幅草圖》， 以74,247,500港幣高出估值超過兩倍的價(jià)格成交， 創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣最高世界紀(jì)錄。

中國五千年的傳統(tǒng)，來到21世紀(jì)， 因蔡國強(qiáng)而“發(fā)揚(yáng)光大”。 當(dāng)初由物質(zhì)偶發(fā)擦出來的火藥，被提升至另一重的精神境界。 藝術(shù)家將火藥的破壞力量轉(zhuǎn)化成重建的信念。怪不得林懷民如是說：“蔡國強(qiáng)的作品非常當(dāng)代，但沒有一件不是從他自己的內(nèi)在和根源出來的。他把想象力從容地放在里面，而且沒有折扣，但‘他媽的’還可以做得那么準(zhǔn)確。這是他驚人的人格特質(zhì)，永遠(yuǎn)讓人感到新鮮，也永遠(yuǎn)有人的溫暖。我是他的崇拜者。”

蔡國強(qiáng) - 所獲榮譽(yù)

2011年，蔡國強(qiáng)的《農(nóng)民達(dá)·芬奇》入選中國當(dāng)代藝術(shù)基金主辦的“金酸莓獎(jiǎng)”，該獎(jiǎng)評(píng)選的是2010年度最有問題的代表作品。