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莫扎特 - 簡介

莫扎特　Wolfgang Amadeus Mozart （1756年1月27日 --- 1791年12月5日）出生于德國神圣羅馬帝國時期（現(xiàn)在的奧地利的薩爾茲堡 Salzburg. ），是歐洲最偉大的古典音樂作曲家兼演奏家之一，也是維也納古典樂派的代表人物。

莫扎特的全部作品中洋溢著他追求民主自由的思想，并迸發(fā)出在巨大社會壓力下的明快、樂觀情緒。他廣泛采用各種樂曲形式，成功的把德、奧、意等國的民族音樂和歐洲的傳統(tǒng)音樂有機的聯(lián)系在一起，賦予它們深刻的思想內(nèi)容和完美的形式，為西方音樂的發(fā)展開辟了嶄新的道路。其創(chuàng)作手法新穎，旋律純樸優(yōu)美，織體干凈細(xì)致，配器注重音色效果，發(fā)揮了復(fù)調(diào)音樂的積極作用，對后世音樂創(chuàng)作產(chǎn)生極大的影響。他在短促的一生中共創(chuàng)作了七十五部作品，留下了《費加羅的婚禮》 、 《唐璜》 、《后宮誘逃》 、《魔笛》等著名歌劇，使歌劇成為具有市民特點的新體裁。并作有大量交響曲、協(xié)奏曲、鋼琴曲和室內(nèi)樂重奏。

莫扎特 - 創(chuàng)作歷程

1756年1月27日生于奧地利薩爾茨堡（ Salzburg ）一位宮廷樂師的家庭，1791年12月5日卒于奧地利維也納。莫扎特 3 歲起顯露音樂才能，4 歲跟隨父親學(xué)習(xí)鋼琴，5 歲作曲， 6 歲又隨父親學(xué)小提琴，8 歲創(chuàng)作了一批奏鳴曲和交響曲，十一歲寫了第一首歌劇。 他僅僅活了35 歲。 繁重的創(chuàng)作、演出和貧困的生活損害了他的健康，使他過早地離開人世，他的音樂作品成為世界音樂寶庫的珍貴遺產(chǎn)。

1762年，6 歲的莫扎特在父親的帶領(lǐng)下到慕尼黑、維也納、普雷斯堡作了一次嘗試性的巡回演出，獲得成功。1763年6月-1773年3月，他們先后到德國、法國、英國、荷蘭、意大利等國作為期十年的旅行演出，獲得成功。這些旅行演出對莫扎特的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了積極影響。他有機會接觸到歐洲當(dāng)時最先進(jìn)的音樂藝術(shù)--意大利歌劇、法國歌劇、德國的器樂，這使他以后能成為他那個時代在創(chuàng)作上風(fēng)格最廣泛的一位作曲家。

自1774年起，他的創(chuàng)作開始進(jìn)入成熟時期。1777年在他又一次旅行演出時，在和社會各階層廣泛的接觸中，特別是與曼亥姆市民藝術(shù)家們平等而融洽的交往中，莫扎特得到了遠(yuǎn)非傳統(tǒng)觀念所能給予他的啟示和激勵。這不僅是藝術(shù)鑒賞力的提高，而首先是對不合理的封建制度的深切體會。他愈加認(rèn)識到，一個人的價值不是由出身而是由才能與道德所決定。這時已經(jīng)成人的莫扎特，對自己的奴仆地位感到不滿。為了爭取人身與創(chuàng)作自由，1781年，他徹底地同雇傭他的大主教決裂，毅然辭職。成為奧地利歷史上第一個有勇氣和決心反抗宮廷和教會、維護個人尊嚴(yán)的自由作曲家。同年，他到了維也納，并寫出了著名的歌劇《后宮誘逃》 。

1782年7月首演，獲得成功。1782年，在沒有征得父親同意的情況下他同一位曼亥姆音樂家的女兒康坦絲·韋伯結(jié)了婚。此間，莫扎特和當(dāng)時正在維也納的海頓結(jié)下了深厚的友誼，他向海頓學(xué)習(xí)四重奏和交響曲的創(chuàng)作經(jīng)驗。自從他走上自由作曲家道路到他逝世的十年間，是莫扎特一生最重要的創(chuàng)作時期。這期間的作品，無論是歌劇還是交響曲，都展現(xiàn)出新的風(fēng)貌。這些作品反映了處于上升階段的資產(chǎn)階級所具有的堅定、樂觀的階級意識，表現(xiàn)了維也納進(jìn)步知識分子典型的思想感情。然而，作為第一個力圖掙脫束縛、維護自己尊嚴(yán)的藝術(shù)家，他在享受“自由”樂趣的同時，也對“自由”的艱辛有了更實際的體驗。莫扎特在音樂里開始體現(xiàn)他的悲傷、憤懣、甚至抗議，同時仍然對美好的未來抱著天真、誠摯的向往，一打開美麗的外殼，就迸射出如火的激情。

莫扎特 - 人物評價

音樂史書上稱莫扎特為稀世之才，他英年早逝，卻留下了那么豐富的作品。他的創(chuàng)作幾乎涉及了音樂的所有領(lǐng)域，但他最重要的成就當(dāng)推歌劇。他繼承格魯克歌劇改革的理想，而且更進(jìn)了一步。與格魯克不同的是，莫扎特主張“詩必服從音樂”。他的歌劇具有強烈的音樂感染力，旋律非常優(yōu)美、流暢自然而深情，宣敘調(diào)也富于歌唱性。不同類型的音樂，將各種人物形象、性格塑造得鮮明而生動。重唱形式，被莫扎特作為安排戲劇性沖突和高潮的重要手段。序曲簡練、個性化，在音樂的性質(zhì)上與全劇有了更多的內(nèi)在聯(lián)系。這些重要的探索，使莫扎特在德國歌劇藝術(shù)的開拓史上立下了不朽業(yè)績。其中以《費加羅的婚禮》、《唐璜》和《魔笛》最為杰出。

交響樂也是莫扎特創(chuàng)作中的重要部分。他最有代表性的交響曲是他最后的三部，即降E大調(diào)、g小調(diào)和C大調(diào)交響曲。其中《降E大調(diào)第三十九交響曲》明朗愉快、充滿詩意；《g小調(diào)第四十交響曲》富有戲劇性，有海頓式的樂觀主義情緒，但在技法上又完全不同于海頓，被稱為莫扎特的“英雄”交響曲；《C大調(diào)第四十一交響曲》（通常被稱為《朱彼特》）宏偉豪邁、東觀向上，預(yù)示了貝多芬的英雄性的交響曲的出現(xiàn)。莫扎特的交響曲（尤其是最后三首），是貝多芬之前的全部交響曲創(chuàng)作的最高成就。他的突出貢獻(xiàn)在于各樂章之間的主題之間的對比性。

莫扎特一生中最后的兩年是經(jīng)濟最困難的時期，他曾說道：“我的舌頭已經(jīng)嘗到了死的滋味，我的創(chuàng)作還是樂觀的�！�1791年12月5日這位偉大而優(yōu)雅的天才在維也納的貧民窟里離開了這個讓他多災(zāi)多難的世界。

當(dāng)時妻子正患重病，家里沒有一個零用錢，三十五歲的莫扎特就被埋葬在窮人的無名公墓里，沒有一個親屬給他送葬，荒草隱蔽，雨露沖洗，讓今天無數(shù)對他崇敬的后人欲祭無處。他為未能完成《安魂曲》而抱憾終生，但如今全世界都在贊美他的天才，他的靈魂真正可以安息了。

總的來說，莫扎特的創(chuàng)作成就遍及各個領(lǐng)域。它們反映了十八世紀(jì)末，處在被壓迫地位的德奧知識分子擺脫封建專制主義的羈絆，對美好社會和光明、正義、人的尊嚴(yán)的追求。他的音樂風(fēng)格具有誠摯、細(xì)膩、通俗、優(yōu)雅、輕靈、流麗的特征，大都充滿了樂觀主義的情緒，反映了上升時期的德奧資產(chǎn)階級向上的精神狀態(tài)，在維也納后期的創(chuàng)作中，也出現(xiàn)了悲劇性、戲劇性的風(fēng)格，對社會矛盾的反映更趨深刻。

莫扎特是維也納古典樂派的代表人物,作品反映了十八世紀(jì)末，處在被壓迫地位的德奧知識分子擺脫封建專制主義的羈絆，對美好社會和光明、正義、人的尊嚴(yán)的追求。他的音樂風(fēng)格具有誠摯、細(xì)膩、通俗、優(yōu)雅、輕靈、流麗的特征，大都充滿了樂觀主義的情緒，反映了上升時期的德奧資產(chǎn)階級向上的精神狀態(tài)。

奧地利作曲家莫扎特是古典樂派最典型作曲家，與海頓、貝多芬并稱為維也納古典樂派。莫扎特在維也納的生活充滿了矛盾，一面是輝煌的成就，另一面是失望和潦倒。一七九一年，莫扎特猝然病死，繁重的創(chuàng)作、演出和貧困的生活損害了他的健康，使他過早地離開人世，他的音樂作品成為世界音樂寶庫的珍貴遺產(chǎn)。生前還留下了一部為一位不知其名的人定作的安魂曲。

音樂史書上稱莫扎特為稀世之才，他英年早逝，卻留下了那么豐富的作品。以《費加羅的婚禮》、《唐璜》和《魔笛》最為杰出。

莫扎特 - 土耳其進(jìn)行曲

在莫扎特的鋼琴奏鳴曲中，這首作品最為著名，雖然名為奏鳴曲，但它并不具有正規(guī)的樂章結(jié)構(gòu)。比如第一樂章屬于優(yōu)雅行板的主題與變奏，以及第二樂章屬于附有中間部的小步舞曲等，固然有些與眾不同，但在終樂章的小快板里，明記有“土耳其風(fēng)”的記號，很明顯的具有當(dāng)時盛行的東方風(fēng)味， 這更是促成這一樂曲大眾化的原因。

第一樂章 A大調(diào)，6/8拍子， 主題與變奏曲。優(yōu)雅的行板的主題，是由前半段若干小節(jié)，后半段十小節(jié)的二段而成，并依慣例加以反復(fù)，非常優(yōu)美，明顯的反映了這一新時期的曲式概貌。主題及變奏精巧而細(xì)致，優(yōu)雅而活潑。

第二樂章小步舞曲,A大調(diào)，3/4拍子。是規(guī)模相當(dāng)大而附有中間部的小步舞曲。以強有力的齊奏為開始的小步舞曲主部共有四十八小節(jié)之長。中間部左手與右手相互交替，中央又插入有齊奏的強奏部分，技巧華麗而艱深。

第三樂章 土耳其進(jìn)行曲，a小調(diào)，2/4拍子。具有法國風(fēng)回旋曲。首先是著名的主題以a小調(diào)出現(xiàn)， 整部作品中以這個主題最為膾炙人口。 這一異國情調(diào)十足的樂章，在極為華麗而熱烈的氣氛中結(jié)束。本奏鳴曲的第三樂章最為著名，經(jīng)常被單獨演奏，并被改編為管弦樂曲和輕音樂，這就是莫扎特的土耳其進(jìn)行曲（片段1、片段2）。

莫扎特 - 小步舞曲

小步舞曲 作于1779-1780年，原本是《D大調(diào)第十七嬉游曲》的第三樂章,后來常用作單獨演出，是莫扎特著名的音樂小品之一，曾被改編為鋼琴、小提琴、長笛等樂器的獨奏曲，這里選用的是小提琴改編曲。據(jù)說，本曲是為慶賀薩爾茲堡貴族羅比尼希的長子齊格蒙德從薩爾茲堡大學(xué)畢業(yè)而作，是為人們所熟知的小步舞曲中最著名的一首，具有明顯的十七世紀(jì)宮廷音樂風(fēng)格。

樂曲采用三部曲式，D大調(diào)，小步舞曲速度，3/4拍，樂曲的主題由第一小提琴和中提琴的八度齊奏呈示 （片段1），音樂優(yōu)美典雅。隨后出現(xiàn)的主旋律，宛如連綿不斷的涓涓細(xì)流，柔和而舒展 （片段2）。后來出現(xiàn)的中間部主題，以流暢的十六分音符組成的旋律，具有華麗而典雅的色彩。最后，樂曲再現(xiàn)第一部分，在明快的氣氛中結(jié)束。

莫扎特 - 單簧管協(xié)奏曲

單簧管協(xié)奏曲這是莫扎特所譜寫的最后一首協(xié)奏曲，也是唯一的單簧管協(xié)奏曲。它是為當(dāng)時舉世無雙的單簧管高手史達(dá)德勒而寫的。這首協(xié)奏曲和莫扎特的另一首單簧管杰作《單簧管五重奏曲》，都是受到了史達(dá)德勒卓越的演奏技巧的刺激而譜寫的。當(dāng)時這種新樂器尚未成為管弦樂隊的編制內(nèi)樂器，莫扎特憑著自己的先見之明，盡量利用其最低音附近的音域，以資與高音域?qū)Ρ榷�產(chǎn)生巧妙的效果。

雖然主奏聲部淋漓盡致地發(fā)揮了燦爛的技巧，但擔(dān)當(dāng)音樂實質(zhì)的不僅是單簧管，而是主奏與協(xié)奏彼此呼應(yīng)。樂隊也對整個作品的藝術(shù)架構(gòu)負(fù)有同等的責(zé)任，甚至主奏也擔(dān)任起伴奏的任務(wù)。 莫扎特采用單簧管擔(dān)任主角的兩首作品，都沒有用降B調(diào)單簧管而用的是A調(diào)單簧管，這可能與史達(dá)德勒的喜惡有關(guān)。A大調(diào)與 g小調(diào)一樣，一向是適合莫扎特音樂特質(zhì)的調(diào)性， 莫扎特籍此在這首協(xié)奏曲中里孕育出生氣勃勃的感官性氣氛，揉合在他晚年創(chuàng)作具有的平靜澄澈的情境里，顯得優(yōu)美無比。

樂曲共分三個樂章：

第一樂章 快板，A大調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲形式。整個長度超過莫扎特大半的協(xié)奏曲。 此曲沿襲協(xié)奏曲的固有形態(tài)，先由樂隊呈示主題開始，第一主題由弦樂器引出，接著管樂器加入，然后由主奏單簧管呈示溫柔嫵媚的第一主題。充分展示出單簧管柔美的音色和力度（片段1）。

第二樂章 慢板，D大調(diào)，3/4拍子，三段歌曲形式。 在弦樂器的伴奏下，單簧管平靜地奏出了主旋律。這是一首難以言傳的憂郁的挽歌，好象天鵝臨死前最后的哀鳴（片段2）。

第三樂章 回旋曲，快板，A大調(diào)，6/8拍子。 這里一改前面慢板沉重的曲調(diào)，顯得輕松而有趣，它以音域或節(jié)奏的對比造成幾分幽默的氣氛，在表達(dá)歡樂光彩的同時又含有一絲淡淡的哀怨。

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