這篇文章主要介紹了瑪格麗特·米切爾簡歷瑪格麗特·米切爾個人資料,近期需要求職的朋友可以參考下

瑪格麗特·米切爾 - 生平簡介

1900年11月8日，瑪格麗特·米切爾出生于美國佐治亞州亞特蘭大市的一個律師家庭。她的父親曾經是亞特蘭大市的歷史學會主席。在南北戰(zhàn)爭期間，亞特蘭大曾于1864年落入北方軍將領舒爾曼之手。后來，這便成了亞特蘭大居民熱衷的話題。自孩提時起，瑪格麗特就時時聽到她父親與朋友們，甚至居民之間談論南北戰(zhàn)爭。當26歲的瑪格麗特決定創(chuàng)作一部有關南北戰(zhàn)爭的小說時，亞特蘭大自然就成了小說的背景。 　　

瑪格麗特曾就讀于馬薩諸塞州的史密斯學院。后因母親病逝，家中需要她來主持家務，于是不得不中途退學。從1922年起，她開始用自己的昵稱“佩吉”為《亞特蘭大日報》撰稿。在以后的四年中，就有129篇署名的和大量未署名的稿件見諸報端。這些稿件中有一組便是瑪格麗特為過去南方邦聯(lián)將領寫的專題報道。 　　

在經歷了一次失敗的婚姻之后，瑪格麗特于1925年與佐治亞熱力公司的廣告部主任約翰·馬施結婚。1926年，由于腿部負傷，瑪格麗特不得不辭去報社的工作。在丈夫的鼓勵下，她開始致力于創(chuàng)作。 　　

瑪格麗特后來對人說，《飄》的寫作占去了她近10年的時間。其實，小說大部分章節(jié)的初稿早在1929年就完成了。她首先完成的是小說的最后一章，然后返回來寫前面的章節(jié)，但她始終沒有按事件發(fā)生的先后順序寫，而是想到哪里就寫到哪里。在近10年的時間里，瑪格麗特很少對她的朋友們提起她的書稿。雖然不少人都知道她在創(chuàng)作，但幾乎無人知道她具體在寫什么。1935年春，麥克米倫出版公司的編輯哈羅德·拉瑟姆在全國各地組稿。當他來到亞特蘭大時，偶爾聽說了瑪格麗特寫書的情況。起初，瑪格麗特否認她在寫小說，因為她不相信南方人對南北戰(zhàn)爭的看法能讓北方的出版商感興趣。結果，就在拉瑟姆離開亞特蘭大的前一天，瑪格麗特才送去了她已經打好的近五英尺厚的手稿。同年 7月，麥克未倫公司決定出版這部小說，并暫定名為《明天是新的一天》 。 　

此后，瑪格麗特花了半年的時間來反復核實小說中所涉及的歷史事件的具體時間和地點。她引用美國詩人歐內斯特·道森的一句詩，將小說的題目改為《隨風而去》（漢譯名為《飄》）。與此同時，麥克米倫公司也作了大量的宣傳。因此，1936年6月30日，這位無名作家的“巨著”一經面世，其銷售情況立即打破了美國出版界的多項紀錄：日銷售量最高時為5萬冊；前六個月發(fā)行了1000萬冊；第一年200萬冊。隨后，小說獲得了1937年普利策獎和美國出版商協(xié)會獎。就在小說問世的當年，好萊塢便以 5萬美元的代價購得將《飄》改編成電影的權利。由大衛(wèi)·塞爾茲尼克執(zhí)導，克拉克·加布爾和維維安·利主演的電影《飄》于1939年問世。

半個多世紀以來，這部厚達1000多頁的小說一直位居美國暢銷書的前列。截止70年代末期，小說己被譯成27種文字，在全世界的銷售量也逾2000萬冊。 《飄》的出版使瑪格麗特幾乎在一夜之間變成了當時美國文壇的名人，成了亞特蘭大人人皆知的“女英雄”。這突如其來的盛譽徹底改變了她的生活。1936年7月8日，即《飄》出版后的第九天，瑪格現(xiàn)麗特在給佛羅里達一位教授的信中講述了她的體會： “我不知道一個作家的生活會是這個樣子。如果我事先知道的話，我絕不會企圖去當一名作家。過去的幾十年里我的生活一直非常寧靜。這是我自己選擇的一種生活方式，因為我不善于與人交往；因為我希望工作，喜歡安靜；也因為我身體不很好，需要休息。近日來，我的生活已經徹底喪失了那種寧靜安謐的氣氛”。

瑪格麗特的女傭人也回憶說： “小說出版的當天，電話鈴每三分鐘響一次，每五分鐘有人敲門，每隔七分鐘有一份電報迭上門來。公寓門口總站著十幾個人，他們在靜候著瑪格麗特出來，以便請她在小說上簽名�！� 而要求采訪，邀請瑪格麗特去各地巡回講演，甚至要求她為各慈善事業(yè)捐款的人更是絡繹不絕。僅第一周就有300本《飄》從全國各地寄到她的手里，這些崇拜者希望她簽名后再掏錢給他們寄回去。接踵而來的版權，翻譯權的糾紛又把她糾纏到一系列的法律事務中。因此，不難理解瑪格麗特為什么自《飄》發(fā)表以后，直至1949年 8月16日因車禍而喪生，她再也沒有發(fā)表任何作品。不過她留下了大量書信。她的書信集1976年由麥克米倫公司出版，題名為《瑪格麗特·米切爾的“飄”；書信集》 。

瑪格麗特·米切爾 - 特殊童年

瑪格麗特米切爾何以將在南北戰(zhàn)爭的腥風血雨中綻放的愛情描繪得如此扣人心弦？這正與她的成長經歷和不幸的愛情有著莫大的關系。

瑪格麗特米切爾與1900年出生于美國南部的新生代城市亞特蘭大，三四歲時，她就喜歡聽關于亞特蘭大歷史的故事。她的外祖母時常坐在房前的門廊上，給坐在自己膝上的小瑪格麗特指點著一條一直穿過后院的南部同盟的戰(zhàn)壕。然而，她繪聲繪色的講述那個夜晚，即1864年11月15日那晚的大火，“大片大片的火焰吞沒了整個城市，你無論朝哪兒看，都有一片奇怪而難以形容的亮光映徹天際�！边@便是作品中亞特蘭大淪陷當晚的原型，當法國影星費雯麗身著藍色禮服，一雙耀眼著熒光的眼睛，臉上一層憂慮出現(xiàn)在人們的面前時，郝思嘉的形象已經完全深入人心了，其實，這何嘗不是米切爾自己呢？

亞特蘭大的戰(zhàn)爭讓小瑪格麗特神往，和那些同盟老兵的出游便成了她的一大嗜好。她對于瑪格麗特的喜愛和駕奴馬的技術讓瑪格麗特更趨向于一個男孩子，這也正像他筆下的郝思嘉。

菲茨塔拉德莊園是瑪格麗特童年的樂園。她在那里聽到的家庭的歷史，戰(zhàn)爭的故事和母親的童年，都讓瑪格麗特神往。她想象著過去這里的豪華舞會和烤肉野餐，這讓她感到從未有過的滿足。事實上，母親態(tài)度的強硬，讓她懷疑自己，她樂于幻想生活在過去，編寫一些小故事，講述她作為主人翁在戰(zhàn)爭中的經歷。這些都為她創(chuàng)作《飄》帶來了素材和靈感。

一戰(zhàn)的風波第一次讓瑪格麗特體驗臺到了戰(zhàn)爭的真實與殘酷。頭一回，她意識到生命的可貴。童年時代聽過的可怖戰(zhàn)爭故事像幽靈一樣回來糾纏她，此時她開始經歷噩夢與失眠的痛苦，這也將折磨她一生。1918年，即瑪格麗特18歲時，她已經出落成一位南方美女。她結識了一名青年軍官——克利福特·亨利少尉。她很快陷入了情網。亨利有著英俊的外表，詩人般的氣質，這便是瑪格麗特心中的“衛(wèi)希禮”；但戰(zhàn)爭奪去了這個年青人的生命，也給瑪格麗特帶來了畢生的痛苦。這大概也就是郝思嘉對衛(wèi)希禮愛情火熱與瘋狂的來源，米切爾將之融入于作品本身，以緬懷她的初戀情人。

母親梅貝莉的去世，讓瑪格麗特成為她父親和長兄生命中唯一的女人。亦如她的作品一樣，她代表不了母親在父親心中的位置。母親一直是父親生活的動力和勇氣，現(xiàn)在，她失去了所有的活力，只能選擇逃避。這與郝思嘉的處境是何其相似，瑪格麗特無形中將自己的生活再次融入作品。

如同郝思嘉一樣，瑪格麗特生來就有一種反叛的氣質。她同狂放不羈的厄普肖結識，并憑著一時的沖動與一個冷酷無情、酗酒成性的惡棍結婚。這不能不說是她的不幸。這段婚姻不久便以失敗告終，雖然她很快便重新振作，但這段婚姻帶給她啊的痛苦和屈辱一直伴隨著她一直死亡。

1944年，瑪格麗特成為一名大牌記者，從事她所喜歡的寫作。她與一直支持和深愛她的約翰·馬什結合，這是她的幸運，沒有馬什，《飄》就不可能發(fā)表和完成，但也正是因為《飄》的發(fā)表，瑪格麗特的余生就成了一個莫大的悲劇，其悲劇意義遠遠超出郝思嘉的結局。

“她從未真正理解過她所愛的那兩個男人中的任何一個，所以她把兩個人都失去了�！�

這是米切爾對郝思嘉愛情的總結，同時也是她對自己的總結。

1936年2月，從《飄》正式出版。瑪格麗特·米切爾一夜之間成為名人。她的生活迅速發(fā)生了變化。數(shù)以萬計的讀者信件如雪花一般從各地寄來，隨著海外出版權的爭執(zhí)，瑪格麗特的生活陷入了回復信件與官司之間。以至于從她成名之刻起，“她停止了成長，實質上她已從精神上死亡她本可以成為美國歷史上最幸福的女人，可她沒有，或許米切爾期望的是一種宣泄后的平靜，她更情愿置身與風景秀麗的山村，但現(xiàn)在已經不可能了。因此，她變的戒備重重，并決定以一己之身抗整個世界。這也是她的悲劇性所在。

瑪格麗特·米切爾 - 身前身后

１９４９年８月１６日，為中國讀者所熟悉的美國著名小說《飄》（由小說改編的電影名《亂世佳人》）的原作者瑪格麗特·米切爾逝世。
瑪格麗特·米切爾１９００年１１月８日出生于名門，她一生都生活于亞特蘭大，從小就喜歡聽大人講美國南北戰(zhàn)爭的故事。亞特蘭大所在的佐治亞州是南北戰(zhàn)爭中南軍據守的最后防線，小米切爾常常騎馬憑吊戰(zhàn)爭后的遺跡。
在同酒商厄普肖的婚姻破裂后，她嫁給了記者馬什，這讓守舊的亞特蘭大社交界大吃一驚。更讓人驚訝的是，她不從夫姓。正是在馬什的鼓勵下，米切爾開始默默寫作，十年后完成了《飄》。書原名叫《明天是個新日子》，斯佳麗也不叫斯佳麗，叫潘茜。出版時，米切爾才把書名改成《飄》——這是英國詩人道森長詩《辛拉娜》中的一句，用在這部小說中意喻南方的奢華全被北軍洗劫殆盡，一切都化為烏有，隨風飄去，充滿了女性的傷感。這種對南方的同情，引起了評論界廣泛爭議。
《飄》１９３６年問世后引起轟動，被好萊塢搬上銀幕后，米切爾更名揚四海。面對榮譽，米切爾謙虛地表示，《飄》的文字欠美麗，思想欠偉大，她自己也不過是位業(yè)余寫作愛好者。她婉拒了各種邀請，一直與丈夫過著深居簡出的生活。此書自１９３６年首次出版后，在世界上被翻譯成２９種文字，總共銷售了近３０００萬冊。根據此書拍成的電影《亂世佳人》于１９３９年１２月１５日在亞特蘭大舉行首映，引起轟動，并迅速風靡全球。次年這部電影獲得１０項奧斯卡獎。
１９４９年８月１１日，瑪格麗特·米切爾與丈夫出門看電影時發(fā)生車禍，5天后逝世。
由于她生前堅決拒絕使故事有個結尾，從而使不少制片人紛紛請求得到拍攝續(xù)集的機會。1976年，瑪格麗特的兄弟斯蒂芬斯·米切爾準許美國環(huán)球制片公司選擇一個劇本拍續(xù)集，但是制片人的嘗試失敗了。
美國女作家亞歷山德拉·芮普利經過３年的辛勤筆耕，于１９９１年９月２５日在４０個國家同時出版發(fā)行她創(chuàng)作的《飄》的續(xù)集——《郝思嘉》。
事情的經過是這樣的。有一天，米切爾的兩個侄子突然心血來潮，感到有必要找位作家，創(chuàng)作《飄》的續(xù)集，這必須是一部他們能完全控制的上乘之作。于是，紐約威廉·莫里斯事務所受托于１９８６年組織了一次挑選作家的競賽。在紛至沓來的成千上萬名人中，莫里斯篩選出１１名參加決賽，其中女性１０名，男性１名。最后，５７歲的芮普利獲得了米切爾家族的這一殊榮。
在眾多候選人中，芮普利確實是最理想的人選。她是女的，又是地道的美國南方人，在當年南部貴族的首府、《飄》的男主角白瑞德的故鄉(xiāng)查爾斯頓長大。人稱芮普利是文壇的“福將”，她早年寫的那些供火車站旅客看的流行小說，本本暢銷。后來，她又創(chuàng)作過４部關于美國南方的小說，頭一本《查爾斯頓》再版了１１次，人們常將之與《飄》相提并論，她也因此而躋身于美國成名作家的行列。
芮普利在簽訂了這份４５０萬美元的合同之后，馬上開始構思。她先是仔細通讀原著，盡力感受原作者的創(chuàng)作思想，還動手抄了其中的３００頁。她認為這是認真領悟作者風格的最好辦法。芮普利治學嚴謹、尊重歷史，為了保持作品的時代特點和風貌，她翻閱了大量歷史文獻，并且實地考察了故事發(fā)生的地點。此后，她就像一位隱士那樣，靜靜地續(xù)寫這部風靡世界５５年、擁有眾多讀者的巨著。其間，美國文壇和藝術界始終有人對此非難不已，同名影片的導演助手拉勃文甚至指責說，續(xù)書“是對這部美國古典巨著的糟蹋”。但作者不為任何壓力所動，默默無聞地苦干了３個年頭。1991年２月，她終于將１０００頁的續(xù)集——《郝思嘉》的原稿放在了出版商的辦公桌上。
由于出版商與作者有約在先，此書的創(chuàng)作和出版過程全屬保密。９月２５日之前，世人無法得知郝思嘉和白瑞德最終是否再度重逢、破鏡重圓——這個令《飄》迷們猜測了半個世紀的謎底。但有一點可以肯定，續(xù)集尚未問世，就已先聲奪人，成為今年世界文壇最轟動的事件之一。
不過，這樣一部世界名著在中國的命運卻不佳，曾被當成是有害讀物加以批判。1999年1月8日，《光明日報》發(fā)表了一篇文章《無法飄逝的記憶——追蹤２０年前一場關于的爭論》。文章說：揭開封塵已久的記憶，當年的主要當事人、浙江省出版事業(yè)管理局原負責人馬守良感慨萬端：如果沒有十一屆三中全會，如果沒有小平同志解放思想、實事求是的精神，就沒有中國出版界的今天。
風波源于那個特定時期所產生的嚴重“書荒”。１９７８年，北京、上海的一些大出版社先后出版了３５種中外文學名著。１９７９年９月，浙江人民出版社組織力量，認真審讀了一部分以往出版過的中外名著。經過反復論證和研究，他們決定出版傅東華翻譯的美國女作家瑪格麗特·米切爾的小說《飄》。重印《飄》的消息剛一傳開，十幾個省的發(fā)行部門就蜂擁而至，許多大專院校也紛紛要求供應此書，《飄》的印刷計劃從１０萬冊一路飚升至６０多萬冊。上海一家文化單位甚至派人親赴浙江坐等，不給幾萬冊不走。然而正當《飄》的上冊剛剛出版，中下冊尚在印制的時候，一場猛烈的暴風雨頃刻而至。
１９８０年１月２７日和２９日，一家地方黨報連續(xù)發(fā)表了“《飄》熱和《根》熱”、“《飄》到哪里去？”兩篇文章，拉開了批判出版《飄》的序幕。緊接著，又一家著名的地方報紙以不少社會知名人士發(fā)出呼吁為名，發(fā)表了“出版圖書要考慮社會效果”的文章。４月１８日，文化界一位著名人士對日本新聞代表團說，中國“也出版了像《飄》那樣不大好的東西”，日本時事社隨即作了報道。４月２３日，一家大報也發(fā)表了“揭開《飄》的紗幕”的文章。
幾乎與此同時，內部通報，大小會議，各種來信，對于《飄》的批評同樣接連不斷。５月，在北京召開的全國出版局長會議上，批評《飄》成了未列入議程的議程；一位文化名人竟在信中言辭激烈地說：“‘社會主義’不知隨風《飄》到哪里去了�！�
《飄》的“問題”已不僅限于出版這本書，它已經被一些人引申到如何辯證地對待西方文化的問題上。而盡管出版界的許多領導都不贊成批《飄》，但顯然，單靠出版界的力量已經難以頂住這莫大的壓力。就在這關鍵時刻，鄧小平同志對《飄》的出版給予了肯定。
１９８０年６月１４日，香港《文匯報》登載了美聯(lián)社１３日發(fā)自北京的一條電訊稿，盡管只有幾百字，但它對中國出版界、文化界來說，卻是一股真正的暖風，一劑強有力的清醒劑。
這條關于小平同志６月１３日接見美國費城坦普爾大學代表團的電稿是這樣寫的：坦普爾的大學聯(lián)絡辦公室負責人喬治·英格拉姆說，該代表團“同鄧小平討論的范圍很廣”，其中包括“美國小說《飄》”�！班囀险f，有些人不同意在中國出版這本小說，因為它歌頌奴隸主；但鄧氏認為應該出版，大家可以有自己的觀點�！倍鴵�接待這個代表團的科學院外事局整理的談話記錄記載：當談到美國南北戰(zhàn)爭時，小平同志說：“你們有一本書叫《飄》，是寫南北戰(zhàn)爭的�！蓖赓e說：“是的，現(xiàn)在正在拍電影，有一位電影明星作主角。４０年前已經拍了一部電影，現(xiàn)在又在拍另一部�！毙∑酵�志說：“小說寫得不錯，中國現(xiàn)在對這本書有爭論，因為這本書的觀點是支持南方莊園主的，我們想用中文出版這本書。出版了也沒有關系嘛，大家看一看，評論一下�！�
一場爭論就這樣結束了，但它留給我們的記憶卻是那樣深刻，似乎永遠無法飄逝。

瑪格麗特·米切爾 - 作品改編

原著：《飄》（瑪格麗特·米切爾著）
電影：《亂世佳人》（GONE WITH THE WIND）
導演：維克多·弗萊明
主演：費雯麗、克拉克·蓋博、李斯利·霍華德、 奧莉薇·黛·哈佛蘭
類型：劇情 愛情 戰(zhàn)爭
上映：1939年01月15日
地區(qū)：美國
時長：238 分鐘
顏色：彩色
對白：英語
出品：米高梅公司

《亂世佳人》（GONE WITH THE WIND）是好萊塢影史上最值得驕傲的一部曠世巨片，影片放映時間長達4小時，觀者如潮。其魅力貫穿整個20世紀，因此有好萊塢“第一巨片”之稱。影片當年耗資400多萬美元，歷時三年半完成，其間數(shù)換導演，銀幕上出現(xiàn)了60多位主要演員和9000多名配角演員。在1939年的第12屆奧斯卡獎中一舉奪得八項金像獎，轟動美國影壇。這部耗資巨大，場景豪華，戰(zhàn)爭場面宏大逼真的歷史巨片，以它令人稱道的藝術成就成為美國電影史上一部經典作品，令人百看不厭。
1861年南北戰(zhàn)爭爆發(fā)的前夕，塔拉莊園的千金小姐斯佳麗愛上了另一莊園主的兒子阿希禮，但阿希禮卻選擇了查爾斯的表妹——溫柔善良的玫蘭妮為終身伴侶。斯佳麗出于妒恨，搶先嫁給了玫蘭妮的哥哥查爾斯。不久，美國南北戰(zhàn)爭爆發(fā)了。阿希禮和查爾斯作為征兵上了前線。查爾斯很快就在戰(zhàn)爭中死去了。斯佳麗成了寡婦， 但她內心卻一直熱戀著阿希禮。

一天，在一次舉行義賣的舞會上，斯佳麗和風度翩翩的商人瑞特相識。瑞特開始追求斯佳麗，但遭到她的拒絕。斯佳麗一心只想著去追求阿希禮，結果也遭到拒絕。
在戰(zhàn)爭中，美國南方軍遭到失敗，亞特蘭大城里擠滿了傷兵。斯佳麗和妹妹玫蘭妮自愿加入護士行列照顧傷兵。目睹戰(zhàn)亂帶來的慘狀，任性的斯佳麗成熟了不少。這時，從前線傳來消息，北方軍快打過來了，不少人家驚惶地開始逃離家園，而斯佳麗的母親和兩個妹妹也患病了，斯佳麗十分想要回去塔拉莊園，回到敬愛的母親身邊。不巧玫蘭妮要生孩子了，斯佳麗只好留下來照顧她。
在北方軍大軍壓境之日，斯佳麗哀求瑞特幫忙護送她和剛生下孩子的玫蘭妮回塔拉莊園。瑞特告訴斯佳麗他不能目睹南方軍潰敗而不去助一臂之力，他要參加南方軍作戰(zhàn)，他留下一把手槍并和斯佳麗擁吻告別。斯佳麗只好獨自勇敢地駕駛馬車回到塔拉莊園，這時家里已被北方軍士兵搶先洗動一空，母親已在她回到家的前一天病逝，而父親因為受到太大打擊而精神錯亂。
不久，戰(zhàn)爭結束了。生活依然困苦。北方來的統(tǒng)治者要莊園主繳納重稅，斯佳麗在絕望中去亞特蘭大城找瑞特借錢，但得知他已被關進監(jiān)獄。歸來的途中，斯佳麗遇上了本來要迎娶她妹妹的暴發(fā)戶弗蘭克，為了要重振破產的家業(yè)，她騙取弗蘭克和自己結了婚。
斯佳麗在弗蘭克經營的木材廠非法雇用囚犯，并和北方來的商人大做生意。此時，瑞特因用錢賄賂而恢復了自由。兩人偶然碰面，再次展開愛恨交織的關系。
弗蘭克和阿希禮因加入了反政府的秘密組織，在一次集會時遭北方軍包圍，弗蘭克中彈死亡，阿希禮負傷逃亡，在瑞特的幫助下回到玫蘭妮身邊。斯佳麗再次成為寡婦。此時，瑞特前來向她求婚，她終于與一直愛她的搞私運軍火和糧食致富的瑞特結了婚�；楹螅�夫妻二人住在亞特蘭大的豪華大宅。一年后，女兒邦妮出生，瑞特把全部感情投注到邦妮身上。斯佳麗偶然翻閱阿希禮的照片被瑞特發(fā)現(xiàn)，終于導致了二人感情的破裂。其后，在阿希禮的生日會前夕，斯佳麗與阿希禮相見時熱情的擁抱引起旁人非議，但玫蘭妮不相信他們之間有曖昧關系。瑞特可不這樣想。
當斯佳麗告訴瑞特她已經再次懷孕時，瑞特懷疑地問那是誰的孩子？斯佳麗在羞怒之下欲打瑞特，卻不慎滾下樓梯引起流產。瑞特感到內疚，決心同斯佳麗言歸于好，不料就在他倆談話時，小女兒邦妮意外墜馬摔死了。與此同時不幸的事也在另一個家庭里發(fā)生，玫蘭妮終因操勞過度臥病不起。臨終前，她把自己的丈夫阿希禮和兒子托付給斯佳麗，但要求她保守這個秘密，斯佳麗不顧一切撲向艾希利的懷中，緊緊擁抱住他，站在一旁的瑞特無法再忍受下去，而轉身離去。面對傷心欲絕毫無反應的阿希禮，斯佳麗終于明白，她愛的阿希禮其實是不存在的，她真正需要的是瑞特。
當斯佳麗趕回家里告訴瑞特，她是真正愛他的時候，瑞特已不再相信她。他決心離開斯佳麗，返回老家去尋找美好的事物，被遺棄的斯佳麗站在濃霧迷漫的院中，想起了父親曾經對她說過的一句話：“世界上唯有土地與明天同在�！彼龥Q定守在她的土地上重新創(chuàng)造新的生活，她期盼著美好的明天的到來。
本片在第十二屆奧斯卡金像獎中榮獲八項大獎：最佳影片獎、最佳藝術指導獎、最佳編劇獎、最佳導演獎、最佳攝影獎、最佳女主角獎、最佳女配角獎和最佳剪輯獎。

瑪格麗特·米切爾 - 亂世佳人中人物的性格

　　斯佳麗
　　一個貓一樣的女人。有著貓一樣的目光，貓一樣的微笑，貓一樣的步伐和貓一樣的敏捷。那么，這個貓一樣的女人提供給我們是怎樣的一些對待生活、對待愛情、對待困難和挫折的態(tài)度和經驗呢？
　　第一她在困難的時候敢于承擔責任，雖然也有動搖，但最后仍然承擔責任,比如她救了玫蘭妮，她重振塔拉莊園,后來長期扶助阿希禮一家等等。
　　第二她敢于去愛、無怨無悔，她的整個青春都在愛著阿希禮，沒有回報但她仍沒有放棄努力，直到能力的極限為止。
　　第三知錯能改，當她最后明白她之前所為是錯誤時，她馬上向瑞特道歉，請求原諒。
　　總的來說，斯佳麗堪稱巾幗不讓須眉的奇女子，人中龍鳳，難怪瑞特這樣的牛人也拜倒在她的石榴裙下。每次看《亂世佳人》，每次都有不同的收獲。年輕時看，討厭虛榮愛出風頭的斯佳麗，喜歡純潔善良的玫蘭妮，不喜歡油腔滑調的瑞特巴特勒，喜歡溫文爾雅的阿希禮，喜歡南方如畫的景致和田園牧歌式的生活，不喜歡北方的浮華和放蕩。后來看了多次之后，不由得對斯佳麗敬佩起來，原本是一個弱女子，任性而年青，第一次結婚是一時的沖動報復，嫁給了不愛的男孩，讓自己成為了年輕的寡婦。第二次結婚是為了一家人的生存，搶走了妹妹的心上人，肯尼迪�？夏岬想m然是一個半老頭子，卻不是斯佳麗的對手，面對她的冷酷和無情，他束手無策。最終為了斯佳麗差點遭受的侮辱去報復窮白人而被人擊斃，不幸枉死，卻從未享受過斯佳麗的一點愛。于是斯佳麗再次成為寡婦，而且還是個有錢的寡婦。在那個戰(zhàn)火紛飛的年代，為了答應過阿希禮照顧玫蘭妮的一句承諾，在北軍就要攻占亞特蘭大的時候，斯佳麗又果斷地替玫蘭妮接生，并找到瑞特沖破重重阻礙和關卡，回到了鄉(xiāng)下老家－－塔拉莊園。在又饑又餓之時，她又遭受了母親病亡、父親癡呆、家里被劫，一窮二白的多重打擊，她不屈不撓，帶頭種田干活，喝令妹妹下床摘棉花，并照顧玫蘭妮和小波，支撐一家人的生計，那時她頂多也不過是個二十來歲的小姑娘，本應是個在母親懷里撒嬌的小姑娘�？墒敲鎸θ绱司薮蟮睦щy，她沒有選擇逃避，而是勇敢挑起家里的重擔，以常人難以企及的毅力抗爭命運，每每看到斯佳麗舉著蘿卜向天盟誓，決不愿讓家人再受苦挨餓時，我總是覺得拍片導演對光線和背景的運用是那么巧妙和藝術， 它那么生動地刻劃了思嘉渴望安定、渴望生存、渴望富裕的強烈而真實的內心情感。我覺得那時的她，已完成了最艱難的嬗變，由一只丑陋的毛毛蟲破繭而出變成了美麗的蝶，自由而高貴，那時的思嘉就像一個女神－－－渴望富有、并為此能不擇手段的欲望女神。
　　剛強、堅韌
　　無論是面對戰(zhàn)爭的廢墟和硝煙、母親和父親的去世、生活的貧窮艱難還是女兒的夭折，在和她承受同樣的痛苦和艱難的人們當中，她都是最剛強、最堅韌的一個和最先從痛苦和艱難中走出來的一個。當斯佳麗面對著已是滿目傷痕泰勒莊園時，她的堅韌和剛強令她這個家中的長女擔起家長的重擔。在影片的末尾，她還堅定地告訴我們：Tomorrow is another day。
　　虛榮
　　這應該是一個貶義詞了，可是，斯佳麗的虛榮心似乎格外的可愛，在她的身上，虛榮似乎也變成了褒義詞。有位名模曾說：“女孩子總是要有一點虛榮心的，無論這虛榮心表現(xiàn)在什么方面。”當斯佳麗扯下母親唯一的遺物——窗簾，無論如何也要用它做一件漂亮的衣服，還將它披在身上憧憬著新衣服的樣子時，她的虛榮心使她成了一個看起來不孝的女兒，但她的這種做法（也就是她的虛榮心）是當時拯救全家的唯一出路。由虛榮心而使全家人都有了生存下去的希望，這樣的虛榮心也不應該算是值得摒棄的。
　　貪婪
　　這總應該是個貶義詞了。但是，斯佳麗的貪婪不僅是有情可原的，在某種程度上來講還是難能可貴的。戰(zhàn)后的泰勒莊園在北方軍的控制之下，母親的去世和父親的崩潰使斯佳麗——家中的長女擔起了“家長”的重擔。斯佳麗一家人過著艱辛的生活。戰(zhàn)爭使她貧窮，貧窮繼之以饑餓。然而最可怕的是無錢交稅險些失去生活來源的土地，為了借錢交稅，斯佳麗勾引了妹妹的情人，繼而當起了一家小店的老板娘。在經歷這一切后，她明白了她所處的是一個什么樣的社會以及在這個社會中錢的重要性。所以，當她擁有了當前她所需要的錢之后，她自然會想擁有更多的錢。在她追求“更多的錢”的過程中，她表現(xiàn)出了一個早期資本主義的資本家所必須具有的優(yōu)秀品質——貪婪。
　　殘忍與自私
　　這兩個詞無論用在什么人身上似乎都應該是表貶義的詞語，特別是以溫和、善良為美德的女性。但是，斯佳麗的殘忍與自私在某種適度上卻是值得褒揚的。首先，在社會轉型的時期，人的觀念需要從傳統(tǒng)的觀念轉變成為新型的、與社會發(fā)展相適應的觀念。不能在第一時間內轉變觀念的人就失去了領導時代的主動權。斯佳麗就是一個在第一時間內轉變觀念，接受了新的社會和社會制度、新的價值觀念、新的生活方式，并且成為了一個小資本家的女人，在這一點，她是非常了不起的。而且，在剛剛建立了資本主義制度時，自私和殘忍對于一個資本家來說是生存和發(fā)展的關鍵。在資本主義社會，對世界的博愛已經是阻礙資本的自身生存和發(fā)展的一個因素，此時，自私與殘忍就成了強者的優(yōu)點。
　　美麗
　　斯佳麗為我們提供了一種對待愛情的態(tài)度。她美麗，但她只是適當?shù)剡\用她的美麗來得到她所喜愛的東西，從來不用自己的美貌來玩弄愛情，無論是自己的還是他人的愛情。斯佳麗是美麗的，但美麗不是擁有愛情的必備條件——你可以沒有斯佳麗那樣美麗動人，但你也有權利去追求屬于自己的愛情。
　　綜上所述，我們得出了這樣的一個結論：
　　斯佳麗，貓一樣的女人，剛強的、堅韌的、虛榮的、貪婪的、殘忍的、自私的女人，女人的典范。
　　思嘉這個人，很可悲，可悲到了一種可笑的程度。
　　真的。很可笑。
　　就像她自己意識到的的，“她對她所愛過的兩個男人哪一個都不理解，因此到頭來兩個都失掉了。現(xiàn)在她才恍惚認識到，如果她當初了解艾希禮，她是決不會愛他的；而如果她了解了瑞德，它就無論如何都不會失掉他了�！�
　　她一直不明白戰(zhàn)后的人們?yōu)槭裁磿�去追憶�?zhàn)前，直到邦妮死后，她才明白了原因，但是，哪些可以與她追憶過往的人，已經由于她自己的疏遠，排斥已經越來越遠，而她的那些“新朋友”卻也無法使思嘉高興起來。
　　一直很喜歡瑞德離開前的那一段話，“思嘉，我從來不是那樣的人，不能耐心的拾起一些碎片，把它們粘合在一起，然后對自己說這個修補好了的東西跟新的完全一樣。一樣東西破碎了就是破碎了——我寧愿記住它最好時的模樣，而不想把它修補好，然后終生看著那些破碎了的地方。也許，假使我還年輕一點——可是我已經這么大年紀了，不能相信那種純屬感情的說法，說是一切都可以從頭開始。我這么大年紀了，不能終生背著謊言的負擔，在貌似體面地幻滅中過日子。我不能跟你生活在一起同時又對你說謊，而且我決不能欺騙自己。就是現(xiàn)在，我也不能對你說謊話啊！我是很想關心你今后的情況的，可是我不能那樣做�！�
　　如果沒有瑞德，思嘉是不完整的，哪么《飄》也就不能被稱為“名著”了。思嘉，自私，虛榮，貪婪，剛強，堅韌。如果說這些形容詞用在別人身上，只怕全部都是貶義的，但是對思嘉而言，我倒覺得有點像是褒義詞。其實，就像瑞德說的，“我們都是流氓，我們都是無賴�！彼麑τ谧约号c思嘉的分析是很透徹的，也正因為他的這些分析，《飄》才會被無數(shù)人所拜讀，思嘉也才完整。
　　關于電影版《飄》——《亂世佳人》，我只能說，我看完電影就喜歡上了費雯麗。因為她所演繹的思嘉真的就像活著的一樣，讓我再一次感受到了思嘉的美，思嘉的一切。
　　瑞德
　　我必須承認，對我來說，《亂世佳人》的吸引力之所以這么大，和克拉克蓋博主演的瑞特巴特勒絕對有關系。
　　當然，斯佳麗瞇著那雙像貓那樣的綠眼，迷人而妖媚，同樣也讓人傾倒。她是個讓女人都能為之神魂顛倒的女人，她自私、冷酷、無情、聰明、不擇手段、堅強，卻不乏善良、美麗、脆弱；她是一個高不可攀的女神，讓許多女人都夢想著能像她那樣，集財富、美貌、能干、堅強于一身，讓瑞特那樣的男人能夠為她而傾倒。至少我曾經就那樣想過。但我認為，瑞特給我們這些女性觀眾帶來的卻更多是對愛情和婚姻的甜美幻想，他是那么瀟灑倜儻，那么玩世不恭，那么自信過人，富有并充滿了成熟男人的魅力，該是多少女性心目中的偶像啊。
　　在這里，簡單回閃思嘉和瑞特相遇、相識、相愛的幾個片段，就能讓人對瑞特愛我所愛，堅持自兒，富有個性的男性魅力印象深刻：
　　片段一：瑞特第一次見到斯佳麗是在十二像樹園的燒烤會上。斯佳麗向所有的男士賣弄風情，卻發(fā)現(xiàn)瑞特正注意她，斯佳麗向身邊的女伴抱怨說：“他看我的樣子，就像我沒穿衣服”可見瑞特給人的感覺不是溫文爾雅，富有紳士風度，對世事的有種別人所不具備的強大洞察力和影響力，表明了他與一般的南方男人不同點：現(xiàn)實、大膽而富有進攻性，當他躲在書房里偷聽斯佳麗大膽地向阿希禮表露愛慕，但因遭到婉拒，她氣急敗壞地搧了阿希禮一個耳光，并砸碎了一個小花瓶時，他吹了一個口哨，于是他被斯佳麗指責為不是一個紳士，而他同時也反唇相譏斯佳麗不是一個真正的淑女，讓斯佳麗氣極。倆人第一次相見就是一次愛情的交鋒。
　　片段二：斯佳麗因查爾斯病亡到亞特蘭大散心，正在服喪的她，十分渴望能再度飛旋于舞池中，表現(xiàn)了她在內心里對無拘無束、自由生活的向往和憧憬。是瑞特看出了她的心思，并出重金替她撬開了那個壓抑而沉悶的社會道德囚籠，使她走上了和別的南方女人最不相同的命運之路。這正是斯佳麗反叛舊的社會道德標準邁出的關鍵性一步，而這一步，如果沒有瑞特暗中巧妙的支持和安排，斯佳麗是決不會踏出的。如果沒了這關鍵一步，那么日后那個能干、要強、并獨當一面的亂世佳人---斯佳麗就決不會存在了！
　　片段三：瑞特為了幫助斯佳麗重返故里，拼死弄了一匹身負重傷的老馬，并幫助她把玫蘭妮抱到馬車上，同時一路歷經辛苦，并在即將要到達的時候，瑞特看到許多南方兵前仆后繼，視死如歸，深感震撼，并決定上戰(zhàn)場，為保衛(wèi)家園盡一份力。這時可以看出，為了心愛的女人，他能出生入死； 同樣，面臨家園被毀之境，他也是一個熱血之人，導演在這里才向我們描繪了一個深藏在平日玩世不恭外表下，也具有一顆為榮譽甘灑熱血之心的典型南方男性的形象。在這里我們看到，雖然瑞特平日里非常精明、現(xiàn)實，但他骨子里其實還是一個南方人。
　　片段四：瑞特在經歷了喪女之痛和斯佳麗在精神上的背叛后，面對玫蘭妮的之死，對一切都灰心失望至極，回家收拾行李，返回自己的故鄉(xiāng)，查爾斯頓。當愚蠢的斯佳麗最后發(fā)現(xiàn)自己已深愛瑞特時，才發(fā)現(xiàn)已最終失去了自己最心愛的人。瑞特最后走得十分干脆，讓斯佳麗深感懊悔。直到這里，我們才聽到那顆曾經為愛而柔軟的心破碎的聲音，同時也因為破碎而對斯佳麗變得“冷酷無情”，這里的瑞特才讓我們感覺到，這個男人敢愛敢恨，處理事情十分干脆利落，極富男性魅力。
　　瑞德這個人敢愛敢恨，就如上文所說，他不愿拾起破碎的感情，所以才會在最后變得那么冷酷無情。這個人物很富有男性魅力，就像思嘉所擁有的女性魅力，同樣使人沉醉。
　　他們兩個的結合，確實就像瑞德所說，“珠聯(lián)璧合”。但是，在瑞德的現(xiàn)實與思嘉的幻想中，瑞德失敗了，他的感情也因此真正的破碎了。
　　而克拉克·蓋博的演繹更是無可挑剔，在那種翩翩風度背后的嘲弄，在那種沉穩(wěn)冷靜背后的狂放不羈，都是讓人頗為迷醉的。
　　艾希禮與媚蘭
　　再說說阿希禮和玫蘭妮，他們是相似的，具備南方的一切美德，有知識，有文化，有思想，有修養(yǎng)。
　　玫蘭妮基本上是完美的，她善良，仁慈又不乏勇氣，斯佳麗摘棉花時，她想幫忙，斯佳麗殺人時她也幫忙，除了瑞特，她是斯佳麗的另一個支持者。我做過小范圍的調查，先看書的基本都喜歡斯佳麗，而先看電影的則喜歡玫蘭妮。我覺得美蘭妮太好了，好得不真實，而斯佳麗是有血有肉的，是真實的，有缺點也有優(yōu)點。
　　阿希禮是真實的，他是個活在過去的人，時世變遷，他不想面對，他是缺乏勇氣的。他不愛斯佳麗，又不說不愛她。斯佳麗走投無路找他時他只給了她莊園的紅土，后來知道斯佳麗賣了自己，他說他該去搶劫，他也只是說說吧，估計不會去的，這一點，他確實不如拖著軍刀想幫斯佳麗對付逃兵的美蘭妮。
　　亂世佳人里的人物都是完美的，如果沒有美蘭妮的淑女風范，怎能體現(xiàn)出斯佳麗的桀驁不遜。沒有阿希禮的懦弱，怎能體現(xiàn)出瑞德的風范呢？
　　斯佳麗的奶媽.瑪格麗特
　　溫暖，可靠，安全。象母親一樣時刻保護她的孩子斯佳麗。
　　理智，聰明，現(xiàn)實而且冷靜，帶一些黑人的狡猾。她懂斯斯佳麗，支持她，愛她，雖然沒有多說什么，但是她一直是斯佳麗的靠山，堅強有力。
　　忠誠，固執(zhí)，可愛。對自己的寶貝，那是不顧一切的去保護；雖然只是一個家奴，但她有自己所要維護的處事原則。
　　黑人奶媽的形象刻畫的非常成功。 由此扮演黑媽的演員哈蒂·麥克丹尼爾(Hattie McDaniel）戰(zhàn)勝了奧麗維亞(玫蘭妮)獲得了第十二屆奧斯卡最佳女配角獎，據說是歷史上第一個獲得奧斯卡獎的黑人。哈蒂將其特有的幽默感注入奶媽瑪格麗特一形象中，臺詞念得完美無缺，與斯佳麗的扮演者費雯麗配合默契，猶如綠葉扶紅花，結果兩人雙雙獲獎。由于奶媽一角的成功，哈蒂后來幾乎壟斷了銀幕上所有的黑人保姆角色，在許多影片里可以看到她那肥胖、溫順、饒舌的形象。

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《飄》

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