近日，我有幸隨著廣西幼師舉辦的第二十六期園長培訓(xùn)班考察團(tuán)一行到上海、青島、大連、北京徐家匯科技幼兒園等五所幼兒園進(jìn)行了為期十三天的教育教學(xué)考察，并聽取了黃瓊等四位專家的講座報告，見聞頗多，受益匪淺。其中，上海徐家匯科技幼兒園和北京嶺南幼兒園的參觀學(xué)習(xí)給我留下了深刻的印象，園長的精明干練、風(fēng)度氣質(zhì)以及嚴(yán)謹(jǐn)有序的管理機(jī)制給予了我極大的啟示。

作為全區(qū)二十三所示范幼兒園之一的一名最年輕的管理者，神圣的歷史使命感和職業(yè)責(zé)任感觸發(fā)了心靈深處的許多思考，適逢園長培訓(xùn)班的圓滿結(jié)束和一路收獲，談?wù)勎覍�園長角色意識的幾點思考，以待與各位學(xué)員分享與共勉。

管理是一門藝術(shù)，園長是幼兒園管理的靈魂，優(yōu)秀幼兒園所到之處，點點滴滴無不折射和透視著管理者的目標(biāo)與水準(zhǔn)、甚至人格的魅力，正如女作家冰心所說：“成功的花，人們只驚慕于她現(xiàn)時的明艷！然而當(dāng)初她的芽兒，浸透了奮斗的淚泉�！彼�以說，一名成功的園長務(wù)必要適時適度調(diào)整好自己的意識與心態(tài)，應(yīng)該面向未來，高瞻遠(yuǎn)矚，用發(fā)展的眼光對現(xiàn)代幼兒園教育省時度勢，使幼兒園永遠(yuǎn)處于發(fā)展之中。

一、園長要有強(qiáng)烈的責(zé)任意識，做一名充滿愛心的善者。

北京嶺南幼兒園給人以溫馨和親切，從園長到每一位教師的笑容可拘和清新問候，你能感受到這里行為和文字的和諧相映，一走進(jìn)幼兒園大樓，走道上赫然張貼著“教師心聲”——教師應(yīng)當(dāng)有：愛的情感！愛的藝術(shù)！愛的行為！教師應(yīng)最大限度地理解、寬容和善待孩子，處處體現(xiàn)了嶺南幼兒園以情感為主，以“愛”為靈魂的教育方針和理念，給予每一個孩子以無私的愛正是這所幼兒園的創(chuàng)始者——陸趙鈞鴻博士始終堅定不變的信念，以刻苦的卓越和卓越的成績證實了永不言敗的幼教真諦！使我想起了前蘇聯(lián)著名教育學(xué)家蘇霍姆林斯基說的一句話：“愛，是教師通往兒童心靈的唯一通道�！�

第二、園長要有敢于拼搏的意識，做一名善于經(jīng)營的“長者”。

青島市海軍基地幼兒園“五個一流”——一流的領(lǐng)導(dǎo)班子，一流的師資隊伍，一流的管理水平，一流的保教質(zhì)量，一流的辦園條件管理目標(biāo)，將軍人勇往直前的勇氣和敢于接受挑戰(zhàn)的風(fēng)范表現(xiàn)得淋漓盡致。為保證一流的師資隊伍，園長敢于拒絕不具備專業(yè)技能的軍屬，善于挖掘優(yōu)秀專業(yè)生的作風(fēng)值得欽佩，在新園移址創(chuàng)辦的過程中，園長始終致力于營造一個民主、團(tuán)結(jié)、融洽、活躍的工作環(huán)境，創(chuàng)設(shè)相互信任、相互尊重的氛圍，注重培養(yǎng)教師集體的整體意識和合作能力，充分發(fā)揮整體效益，樹立了自身的威信和親和力，提升了“戰(zhàn)無不勝”的團(tuán)隊士氣和凝聚力。

第三、園長要善于學(xué)習(xí)，樹立學(xué)習(xí)第一需要的意識，做一名樂學(xué)好思的智者。

“慧者所慮，慮于未萌；達(dá)者所規(guī)，規(guī)于未勢”。新世紀(jì)的開始，給幼兒園帶來了新的發(fā)展生機(jī)，園長應(yīng)有遠(yuǎn)見卓識，不僅要有洞察和分析現(xiàn)狀的能力，更要有超前思考的能力，要極目遠(yuǎn)望，多視角觀察，統(tǒng)籌全局，尤其在當(dāng)今信息化的時代，園長要善于分析和綜合多方面的信息，周全而準(zhǔn)確地作出判斷。時下，借著課程改革的東風(fēng)，各路園長、教師參觀學(xué)習(xí)風(fēng)潮一浪高于一浪，有的走南闖北、翻山越嶺，人到、眼到、手到，卻心未到，看現(xiàn)象不看本質(zhì)，學(xué)表面不學(xué)實質(zhì)，模仿式的學(xué)習(xí)栩栩如生，惟妙惟肖，最終把自己迷失、淹沒在“信息廣場”之中。，嗚呼！因此，園長要善于選擇信息，提高信息分辨能力，不要處處“拿來主義”，要善于批判式地學(xué)習(xí)和反思，在不斷通過與外界交往“吃進(jìn)”的過程中，不斷完善，不斷提高。

第四、園長要有創(chuàng)新意識，做一名推陳出新的勇者。

管理活動的運作過程實質(zhì)上是一種創(chuàng)新過程，勇于創(chuàng)新是管理成功的關(guān)鍵。

在社會發(fā)展日新月異的今天，因循守舊，墨守陳規(guī)的老一套，最終會被時代所淘汰，因此，園長要善于把握時機(jī)，敢于闖新路，勇于攀高峰，力求人無我有，人有我優(yōu)，精益求精。上海徐家匯科技幼兒園總園長高一敏正得益于這種創(chuàng)新精神，才由當(dāng)初的一個園兩個班發(fā)展到現(xiàn)在的六個園三十三個班，由原來的十一名教師發(fā)展到如今的一百三十多名教師。

隨著幼教事業(yè)的改革發(fā)展，高一敏園長主動適應(yīng)社會發(fā)展的需要，自覺融于社會，與社會聲息相通，不僅建立開放性的多元信息流通的立體管理模式，把人、財、物搭配到最佳狀態(tài)；還構(gòu)建豐富多彩的家園互動，使社會、幼兒園、家庭形成三位一體的有機(jī)結(jié)合，為幼兒園營造了一個良好的發(fā)展環(huán)境和信譽形象。

同行們，讓我們在崇高的幼教事業(yè)中攜手共進(jìn)！去收獲明天的希望！

窗外 李均 在語文閱讀課上,班主任王老師給學(xué)生們講岳飛小時候的故事,"在宋朝的時候呀,有一個叫岳飛的孩子,他的家境很貧寒,念不起書.每當(dāng)周圍的小朋友背著書包去學(xué)堂上學(xué)時,小岳飛就跟在后面,等學(xué)生們都進(jìn)了教室之后,他就一個人站在教室窗戶的外面聽老師講課.有一次,他在外面聽課的時候不小心被老師發(fā)現(xiàn)了.老師問明情況后,被他這股愛學(xué)習(xí)的勁頭打動了,便破格免了他的學(xué)費,允許他進(jìn)教室里面聽課--&q ...

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高中生語文新課標(biāo)必讀必買中外二十大名著 作品目錄: 1.<雷雨> 2.<魯迅雜文精選> 3.<女神> 4.<子夜> 5.<邊城> 6.<談美書簡> 7.<論語通譯> 8.<莊子選譯> 9.< 孟子選譯> 10<哈姆雷特> 11.<莫泊桑短篇小說精選 > 12 .&lt ...

閱讀下面的文字.完成1-5題. 中國古代著名的歷史學(xué)家往往也是文學(xué)上的高手. 司馬遷的<史記>留下了千百人物的鮮明形象:帝王將相,謀臣策士,游俠優(yōu)伶,雞鳴狗盜.時過兩千年,光彩猶在. <資治通鑒>是編年史,不以人物的傳記為主體,但也常有妙筆刻畫,有時寥寥幾十字,便是一篇絕妙的微型小說.試舉一例. 武則天當(dāng)政時期,為了鞏固女皇的統(tǒng)治屢興大獄.公元692年,一場迫害大臣的所謂謀 ...

契訶夫:<契訶夫短篇小說精選> 莫泊桑:<莫泊桑中短篇小說選> 霍桑:<霍桑短篇作品選> 契訶夫:<套中人> 梅里美:<卡門> 果戈理:<外套> 果戈理:<鼻子> 梅里美:<費德里哥> 魯迅:<吶喊> 莫言:<莫言中短篇小說散文選> 海因里�！げ疇�:<伯爾短篇小說選> ...

各位同仁：

今天我們在這里召開__服裝公司20__年的年終工作會議!

20__年已經(jīng)過去，回首公司這7年來的發(fā)展歷程和風(fēng)風(fēng)雨雨，我們有過挫折，也有過收獲和喜悅。今天，我要感謝和公司一路走來的每一位員工，為了工作，非常多員工主動放棄休息，加班加點，甚至通霄達(dá)旦的工作，使得我們公司方面實力得到了快速的發(fā)展!

能取得今天這樣的成就，我要感謝大家對公司的無私貢獻(xiàn)，也感謝所有的員工對我的支持和信任。非常多時候，我們員工在實際工作中所面臨的困難和艱苦程度，往往是超出我們做領(lǐng)導(dǎo)的估計和想象的。在此，我要借這個機(jī)會，向你們說一聲：“謝謝你們!你們辛苦了!擁有你們，我感到非常地驕傲!

謝謝大家!不過今天我們開的不只是表彰會，更是總結(jié)會。既然是總結(jié)會，我們就不能只談取得的成就，也要敢于認(rèn)識和發(fā)現(xiàn)不足，因為每一寸的不足正是我們公司能進(jìn)步的空間!

公司目前的各項管理都進(jìn)入了流程化和制度化，每個部門都能按時保量的完成公司下達(dá)的各項命令和指標(biāo)，可是我在日常的管理中還是發(fā)現(xiàn)了一些不足，主要的問題就是在各部門協(xié)同作戰(zhàn)完成任務(wù)時配合的不太默契，就是因為這個原因?qū)掖谓o公司帶來了損失。為什么個人和各部門的工作都能非常出色的完成，而一到各部門協(xié)同作戰(zhàn)時就出現(xiàn)問題了呢?

我認(rèn)為這主要是由于當(dāng)事人和各部門的大局意識薄弱造成的!

我們都知道__公司是我們所有__人共同的家園，是我們每個員工生活工作和實現(xiàn)人生價值的依托。公司的興衰關(guān)系每個人的切身利益，可以說，__興則員工興，__衰則員工困。說的簡單點就是大河沒水小河干。公司的利益和各個部門息息相關(guān)，和在座的每個人都息息相關(guān)!所以我們每個員工、每個部門都要與公司利益保持高度一致，樹立大局意識。任何時候、任何地方、任何情況下，都要以__大局為重，精誠團(tuán)結(jié)，密切協(xié)作!

請各部門負(fù)責(zé)人和當(dāng)事人注意，我們在春節(jié)過后的日常會議中將把此作為重要的議題來深入的探討和解決，牢固樹立起以公司利益為重的大局意識，把公司各部門合作不默契這一問題徹底的解決，為更加輝煌的20__年打好基礎(chǔ)!

我們公司未來的目標(biāo)是：__在不遠(yuǎn)的將來能夠成為服裝行業(yè)內(nèi)最盈利的品牌!__將來要被業(yè)界內(nèi)外和消費者所公認(rèn)的最佳品牌!

這體現(xiàn)了__公司崇高的理想追求，符合我們__人發(fā)展的期望值。公司自成立以來，經(jīng)過7年的奮斗拚搏、創(chuàng)新開拓，成為具有非常強(qiáng)市場競爭力和創(chuàng)新活力的現(xiàn)代企業(yè)。面對新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，__人志存高遠(yuǎn)，用滿懷豪情繪制著百年宏圖。__人期望著走向更廣闊的天地，用自己的智慧和勤奮打造一個興盛百年，縱橫世界的輝煌__。這是時代發(fā)展潮流賦予__人的神圣使命。

“__在不遠(yuǎn)的將來能夠成為服裝行業(yè)內(nèi)最盈利的品牌!__將來要被業(yè)界內(nèi)外和消費者所公認(rèn)的最佳品牌!”是一個戰(zhàn)略性的目標(biāo)，需要我們從方方面面、點點滴滴著手，循序漸進(jìn)地去實施，更需要我們每個__人立足崗位、扎實工作、創(chuàng)新拚搏來實現(xiàn)。需要我們創(chuàng)造一流的產(chǎn)品，一流的品牌，一流的效益，一流的企業(yè)形象，一流的發(fā)展速度，一流的員工隊伍，一流的企業(yè)管理，一流的科學(xué)技術(shù)來實現(xiàn)。我們的一切工作都要向著這一目標(biāo)而努力。

22.遵守廠規(guī)廠紀(jì)。

23.自我提升、良性競爭，相互欣賞、相互支持。

24.思路決定出路態(tài)度決定高度。

25.卓越的領(lǐng)導(dǎo)人，企業(yè)成功的保證。

26.捏緊拳頭才能揮擊有力，戰(zhàn)勝對手.

27.質(zhì)量意識在我心中，產(chǎn)品質(zhì)量在我手中。

28.美好家園靠我們共同建造。

29.嚴(yán)格工藝紀(jì)律，確保工程優(yōu)質(zhì)。

30.小企業(yè)做事，大企業(yè)做人。

31.供給一流的服務(wù)，樹立一流的品質(zhì)意識。

32.優(yōu)質(zhì)建設(shè)，以質(zhì)為根。

33.(公司名稱)十年強(qiáng)強(qiáng)強(qiáng)，(部門名稱)出單我最狂

34.帶頭人需帶頭做，一把手勿一把抓。

35.全員參與力量大，產(chǎn)品控制靠大家。

36.做好了，才算做了。

37.人之所以能，是相信能。

38.成功者絕不放棄，放棄者絕不成功 ；

39.得意時應(yīng)善待他人，失意時你會需要他們。

40.優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品，是市場競爭必勝的保證。

41.安全責(zé)任重于泰山，人民利益高于一切。

42.實施三大戰(zhàn)略創(chuàng)信譽，培育企業(yè)文化樹形象。

更多句子大全延伸閱讀

1.

流歌刃，紅顏逝－－女子笑顏如花，靜靜躺在血泊中，溫柔的看著眼前的冷情男子，"我很高興，你還能為我流淚。"伸出的手，似在挽留什么，"身為男兒，怎可流淚！"抬手輕抹，卻見掌心濕漉，揮劍相向，只余女子最后幾語在耳邊回蕩"逝水流歌，扶搖輕上。東岸女子，酌灼其談。"記憶大門轟然倒塌，眼前的女子竟是如此熟悉："逝水流歌，喚你流歌可好？"夜影幾多纏綿，空余滿腔癡情－－那夜，京城郊外，林毀鳥盡，*湖多了一位行事無常的灰衣人。

2.

她被劃破了手指，他緊張得瘋掉，飛奔去替她買創(chuàng)可貼。但是，他是個啞巴，比劃了一陣子，服務(wù)員也不知道他究竟想買什么。他心急如焚，后來索*拿出小*，在自己的手上割一道口子�！�—我很喜歡這個故事，如果愛情只是靠說說而已，那啞巴呢？

3.

女：親愛的，在問你一次，如果我和你媽媽掉水里先救誰？

男：咋又問這問題，你愛我嗎？

女：愛呀！

男：愛我就不該問這種問題！

女：那我不愛你，你快回答。

男：你都不愛我，我干嘛不先救我媽？

4.

他很喜歡寫劇本，編戲劇，她總扮演劇中的女主角，一日他問為什么，她說"我是你忠實的粉絲"。笑著轉(zhuǎn)過臉，擦干眼中淚，卻說不出那句：愛你，所以愿意。她結(jié)婚了，新郎不是他，閨密問新郎怎么不是他，沉默半響，

大師敘寫的民族心靈史

——“中國古典文學(xué)名著百問系列”叢書總序

寧宗一

中華民族的傳統(tǒng)文學(xué)，有著燦爛輝煌的歷史成就，而且歷千年而血脈不斷，這在世界文學(xué)史上是蔚為奇觀的。德國哲學(xué)家黑格爾曾準(zhǔn)確地說：“中國是特別東方的�！痹谖覀兛磥�，黑格爾的精辟見解揭示了這樣一個事實：世界一些文明古國，如埃及、巴比倫、印度、希臘，都在世界文化史上留下了最初的輝煌篇章，為人類文明和進(jìn)步開辟了道路。但在歷史曲折的演變中，這些偉大的古代文化或是消亡、沉淪，或是曾經(jīng)斷裂。唯有長期相對獨立發(fā)展的中國文化，數(shù)千年綿延不斷，與西方文化相比，具有特別鮮明的東方色彩。作為中國古典小說也是“特別東方的”，這是我們閱讀、探索、領(lǐng)悟中國小說的藝術(shù)傳統(tǒng)應(yīng)當(dāng)特別注重的。中國傳統(tǒng)文化和融合著這種文化的小說美學(xué)，就是在一個與西方迥異的土壤中培植起來的。比如，我們今天閱讀的五部經(jīng)典小說名著都是章回體，許多西方的美學(xué)范疇、美學(xué)概念就未必適用于中國的小說藝術(shù)這種形式。而事實上，

明清章回小說正是中國文學(xué)史上最輝煌的成果和標(biāo)志之一。正是這些偉大作品才是偉大的中華民族為自己建造的紀(jì)念碑。我想，這是我們今天閱讀、賞析五部古代小說經(jīng)典必須把握的關(guān)鍵點。 章回小說是明清時代長篇小說的一種獨立文體。長篇小說回目的確立和發(fā)展，是中國古代小說家的智慧，同時也是中國古代長篇小說藝術(shù)形式和文體日趨成熟的一個標(biāo)志。

…… …… 余下全文

各位評委老師，同學(xué)們：

上午好!我是xxxx的學(xué)生。

我畢業(yè)論文的題目是《試論凌叔華筆下的女性意識》，我的指導(dǎo)老師是xx老師。

我當(dāng)時之所以選擇研究凌叔華的女性意識是因為：在五四時期的作家中，凌叔華是給了我別樣感受的一個女作家。

她的小說中很少有驚心動魄的事物，也看不出什么磅礴于宇宙的氣勢，但她小說中的文字仍有力量，只不過這力量是深蘊于內(nèi)的，而且敘述的調(diào)子是平靜的。

她的作品是百分之百女性的，它們“幽深、姻靜、溫婉、細(xì)致，富有女性溫柔的氣質(zhì)�！蔽蚁刖褪沁@樣的一種風(fēng)格吸引了我，使我在不知不覺間走進(jìn)了她的世界。

而且，作為一名女性，我想我更能看清凌叔華筆下那種時而諷刺鞭撻，時而同情無奈的女性心理，這也體現(xiàn)了五四時期的女性意識，為我們?nèi)�面了解我國女性意識的發(fā)展歷程及其表現(xiàn)特點提供了一個獨特的視點。

凌叔華寫作的小說是本文最直接的文本基礎(chǔ)，此外，我在大學(xué)期間還選修了女性文學(xué)相關(guān)課程，對女性意識有一定的了解和認(rèn)識,也積累了一定的寫作素材,有利于該課題的研究和寫作工作的開展。

我的論文《試論凌叔華筆下的女性意識》從五四時期的女性文學(xué)入手，解讀凌叔華筆下的女性意識，但本論文的寫作是以孩子為視角，將筆觸集中在凌叔華作品中孩子眼中的女性世界，希望能夠多角度、多方面的去研究凌叔華的小說作品，更深入地挖掘凌叔華在其小說中所呈現(xiàn)的獨特魅力，以及更好地感受她筆下所展現(xiàn)的女性意識，從而促進(jìn)現(xiàn)今女性意識的更好發(fā)展。

具體來說，我的論文分為以下四個部分：

第一部分，主要是解讀五四時期的女性文學(xué)及凌叔華筆下的女性意識，指出凌叔華成為女性意識由向外索取客體轉(zhuǎn)向自覺地對女性意識本體進(jìn)行精心注目和審視的最早的女作家。

這種內(nèi)審為女性意識的成熟做了最初的奠基工作。

第二部分，論述凌叔華是怎樣通過孩子這一視角來展現(xiàn)女性世界、表現(xiàn)女性意識的。

主要結(jié)合其小說集《小哥倆》中的具體的作品從“十足”的孩子和“小大人”的孩子兩方面進(jìn)行具體的分析論述。

以實證來論證凌叔華的女性意識。

第三部分，主要論述凌叔華小說中獨特的表現(xiàn)手法。

孩子視角的運用，第三人稱的寫作手法，畫面感的表現(xiàn)形式，這些都突出了凌叔華女性意識的表達(dá)力度，更能表現(xiàn)出凌叔華作品的獨特魅力。

第四部分，主要是將凌叔華在寫作中關(guān)于孩子的作品與冰心作比較，從她們寫作孩子的目的、立場、角度的不同來突現(xiàn)凌叔華隱身于孩子的女性意識。

突出凌叔華在五四時期所展現(xiàn)的獨特女性意識。

近年來隨著學(xué)術(shù)界對于女性意識研究的日漸深入。

20世紀(jì)初期的一些女作家也就被納入到考察的視野，凌叔華就是其中一位。

但長期以來，眾學(xué)者對于凌叔華的研究大多集中在她小說中的女性形象，小說的寫作獨特性以及她與契訶夫、曼叔菲爾德的比較上。

但是較少有學(xué)者關(guān)注凌叔華作品中在兒童視角下所展現(xiàn)出來的女性意識，這是關(guān)于凌叔華研究的一個很好的方向。

它可以讓我們多角度、全面的了解凌叔華的女性意識。

在本次畢業(yè)論文的準(zhǔn)備和寫作過程中，我閱讀了大量的關(guān)于凌叔華和女性意識方面的書籍和學(xué)術(shù)期刊論文。

本論文經(jīng)過一二三稿并最終定稿，在這期間，我的論文指導(dǎo)老師——xx老師對我的論文進(jìn)行了詳細(xì)的修改和指正，并給予我許多寶貴的建議和意見。

在這里，我對他表示我最真摯的感謝和敬意!

太原市這次黨代會高舉了xxx理論和“三個代表”重要思想偉大旗幟，全面落實科學(xué)發(fā)展觀，匯聚全黨智慧，認(rèn)真總結(jié)市第九次黨代表大會以來五年的工作，謀劃今后五年經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展大計，提出了新時期加強(qiáng)黨的領(lǐng)導(dǎo)和建設(shè)的主要任務(wù);進(jìn)一步動員全市黨員和人民群眾，解放思想，對標(biāo)一流，真抓實干，把太原建成一流的省會城市，努力成為具有國際影響力的區(qū)域性現(xiàn)代化大都市而努力奮斗。

在學(xué)習(xí)了陳書記的報告后，我感到非常振奮，講話中特別關(guān)注了我們教育工作，他講道：“要著眼于促進(jìn)教育公平，加大投入，均衡資源，提高質(zhì)量，繼續(xù)實施‘百校興學(xué)’工程，辦人民滿意的教育”。做為一名工作在教育一線的教師我在園領(lǐng)導(dǎo)的帶領(lǐng)下認(rèn)真學(xué)習(xí)領(lǐng)會了報告精神，明確了今后的工作方向，我要以創(chuàng)新的發(fā)展思路、扎實的工作舉措和飽滿的精神狀態(tài)投入到教育工作中，增強(qiáng)責(zé)任意識、機(jī)遇意識、服務(wù)意識、實干意識，扎實工作、爭創(chuàng)一流，不斷提高教育教學(xué)質(zhì)量，努力教育好孩子，服務(wù)好家長。

陳書記在報告中提出要“全面加強(qiáng)和改進(jìn)黨的建設(shè)，不斷提高黨的建設(shè)科學(xué)化水平”。我做為一名預(yù)備黨員，要堅持把思想政治建設(shè)放在首位，解放思想，實事求是，與時俱進(jìn)，自主學(xué)習(xí)，用黨的創(chuàng)新理論武裝頭腦、指導(dǎo)實踐、推動工作。深入學(xué)習(xí)和掌握馬克思列寧主義、xxx思想，深入學(xué)習(xí)和掌握中國特色社會主義理論體系，抓緊學(xué)習(xí)人類社會創(chuàng)造的一切科學(xué)的新思想新知識，真正做到學(xué)以立德、學(xué)以增智、學(xué)以創(chuàng)業(yè)，為黨和人民事業(yè)不懈奮斗。

在認(rèn)真學(xué)習(xí)了陳書記的講話后，我認(rèn)識到“基層黨組織和廣大xxx員是一流省會城市建設(shè)的組織者、推動者、實踐者。”因此，我要在創(chuàng)先爭優(yōu)活動中，堅持圍繞中心、服務(wù)大局、拓寬領(lǐng)域、強(qiáng)化功能，服務(wù)群眾。要堅持把學(xué)習(xí)、遵守、貫徹、維護(hù)黨章作為長期任務(wù)，努力增強(qiáng)自己的黨員先進(jìn)性意識，發(fā)揮黨員的先鋒模范作用。

“優(yōu)良的黨風(fēng)是建設(shè)一流省會城市的根本保證�！蔽乙�把人民的教育事業(yè)放在心中最高位置，全心全意為孩子和家長服務(wù)，把心思用到干事業(yè)上，把求真務(wù)實貫徹落實到自己的實際工作中，始終與群眾同甘共苦，吃苦耐勞，無私奉獻(xiàn)，勤儉辦一切事業(yè)，堅持開展批評與自我批評。做為一名xxx員，我要模范地遵紀(jì)守法，繼承優(yōu)良傳統(tǒng)，弘揚新風(fēng)正氣，以良好的黨風(fēng)促政風(fēng)帶民風(fēng)，自重、自省、自警、自勵，講黨性、重品行、作表率，永葆xxx人政治本色。

今后，我將高舉中國特色社會主義偉大旗幟，全面貫徹落實科學(xué)發(fā)展觀，對標(biāo)一流，求真務(wù)實地努力做好本職工作，以自己微博的力量為實現(xiàn)太原轉(zhuǎn)型跨越發(fā)展、建設(shè)一流省會城市作出更大的貢獻(xiàn)。

傳統(tǒng)小說不能解決的難題有：不能同時敘述兩個故事、不能進(jìn)入人物的潛意識和隱意識、不能超越故事敘述的框架、不能自由轉(zhuǎn)換敘事場景等等。

一句話，傳統(tǒng)小說的重要職能是講故事，受到很多局限。

而意識流小說便能輕松解決這些問題。

用閃回的方式，輕易打破時空限制，自由切換幾個故事。

意識流的最大特點恰恰是挖掘人物的潛意識，甚至是一些無意識行為都在意識流動中表現(xiàn)。

用回憶、聯(lián)想、暗示、夢幻等方式讓故事和人物自由穿梭到不同時空，解決了小說講故事只能用線性敘述，而不能雙頭或多頭并進(jìn)的難題。

弗吉尼亞·伍爾夫意識流小說《達(dá)洛維夫人》書影

福斯特說，意識流小說除了角色之外，不存在任何敘述中心。意識流小說的敘述最為獨特之點在于，敘述者的獨立自足。

傳統(tǒng)小說敘述故事發(fā)展和人物行動，可以是從外而內(nèi)，即先描寫人物的動作、對話和心理活動；也可以是多視角地敘述。如《三國演義》寫完魏國曹操統(tǒng)一中原，同時敘述劉備巧取荊州，然后敘述孫仲謀和周公瑾聯(lián)手掌握吳國大權(quán)。

意識流小說也可以多個視角，但是其視角基本都是獨立的，即便敘述復(fù)雜事件，不會分散敘述，而是統(tǒng)一到一個內(nèi)部視角來展示。

《追憶逝水年華》的內(nèi)容基本都是通過'我'的回憶表現(xiàn)這個世界，而這個世界是指人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)的生活也不是社會生活，而是精神生活。

這是個獨立的視角，通過自由聯(lián)想，一件事誘發(fā)另一件事，一個環(huán)節(jié)扣住另一環(huán)節(jié)，形成意識的自然流動。

電視劇《三國演義》劇照

各位評委教師，同學(xué)們：

上午好！我是XX的學(xué)生。我畢業(yè)論文的題目是《試論凌叔華筆下的女性意識》，我的指導(dǎo)教師是XX教師。我當(dāng)時之所以選擇研究凌叔華的女性意識是因為：在五四時期的作家中，凌叔華是給了我別樣感受的一個女作家。她的小說中很少有驚心動魄的事物，也看不出什么磅礴于宇宙的氣勢，但她小說中的文字仍有力量，只可是這力量是深蘊于內(nèi)的，并且敘述的調(diào)子是平靜的。她的作品是百分之百女性的，它們“幽深、姻靜、溫婉、細(xì)致，富有女性溫柔的氣質(zhì)�！蔽蚁刖褪沁@樣的一種風(fēng)格吸引了我，使我在不知不覺間走進(jìn)了她的世界。并且，作為一名女性，我想我更能看清凌叔華筆下那種時而諷刺鞭撻，時而同情無奈的女性心理，這也體現(xiàn)了五四時期的女性意識，為我們?nèi)�面了解我國女性意識的發(fā)展歷程及其表現(xiàn)特點供給了一個獨特的視點。凌叔華寫作的小說是本文最直接的文本基礎(chǔ)，此外，我在大學(xué)期間還選修了女性文學(xué)相關(guān)課程，對女性意識有必須的了解和認(rèn)識，也積累了必須的寫作素材，有利于該課題的研究和寫作工作的開展。

我的論文《試論凌叔華筆下的女性意識》從五四時期的女性文學(xué)入手，解讀凌叔華筆下的女性意識，但本論文的寫作是以孩子為視角，將筆觸集中在凌叔華作品中孩子眼中的女性世界，期望能夠多角度、多方面的去研究凌叔華的小說作品，更深入地挖掘凌叔華在其小說中所呈現(xiàn)的獨特魅力，以及更好地感受她筆下所展現(xiàn)的女性意識，從而促進(jìn)現(xiàn)今女性意識的更好發(fā)展。

具體來說，我的論文分為以下四個部分：

第一部分，主要是解讀五四時期的女性文學(xué)及凌叔華筆下的女性意識，指出凌叔華成為女性意識由向外索取客體轉(zhuǎn)向自覺地對女性意識本體進(jìn)行精心注目和審視的最早的女作家。這種內(nèi)審為女性意識的成熟做了最初的奠基工作。

第二部分，論述凌叔華是怎樣經(jīng)過孩子這一視角來展現(xiàn)女性世界、表現(xiàn)女性意識的。主要結(jié)合其小說集《小哥倆》中的具體的作品從“十足”的孩子和“小大人”的孩子兩方面進(jìn)行具體的分析論述。以實證來論證凌叔華的女性意識。

第三部分，主要論述凌叔華小說中獨特的表現(xiàn)手法。孩子視角的運用，第三人稱的寫作手法，畫面感的表現(xiàn)形式，這些都突出了凌叔華女性意識的表達(dá)力度，更能表現(xiàn)出凌叔華作品的獨特魅力。

第四部分，主要是將凌叔華在寫作中關(guān)于孩子的作品與冰心作比較，從她們寫作孩子的目的、立場、角度的不一樣來突現(xiàn)凌叔華隱身于孩子的女性意識。突出凌叔華在五四時期所展現(xiàn)的獨特女性意識。

近年來隨著學(xué)術(shù)界對于女性意識研究的日漸深入。20世紀(jì)初期的一些女作家也就被納入到考察的視野，凌叔華就是其中一位。但長期以來，眾學(xué)者對于凌叔華的研究大多集中在她小說中的女性形象，小說的寫作獨特性以及她與契訶夫、曼叔菲爾德的比較上�？墒禽^少有學(xué)者關(guān)注凌叔華作品中在兒童視角下所展現(xiàn)出來的女性意識，這是關(guān)于凌叔華研究的一個很好的方向。它能夠讓我們多角度、全面的了解凌叔華的女性意識。

尊敬的各位領(lǐng)導(dǎo)、各位老師：

大家下午好，

首先請允許我代表xxx學(xué)校全體教職員工對各位的到來表示熱烈的歡迎，

為了積極推動緊急救護(hù)及疾病預(yù)防知識的宣傳普及，深入開展勞動衛(wèi)生安全宣傳“四進(jìn)”活動，改變?nèi)藗儌鹘y(tǒng)的重治療輕預(yù)防的觀念，提高自我救護(hù)既疾病預(yù)防的意識，旗風(fēng)教育集團(tuán)與市科普健康服務(wù)中心聯(lián)合開展以“珍愛生命、關(guān)愛健康”為主題，“強(qiáng)化甲流防范和緊急救護(hù)知識”為內(nèi)容的培訓(xùn)活動，以此提高全體教職工的健康意識、預(yù)防意識、救護(hù)意識。

接下來請允許我為大家介紹參加本次培訓(xùn)的嘉賓及領(lǐng)導(dǎo)。

嘉賓領(lǐng)導(dǎo)名單：

xxxx

參加本次培訓(xùn)的人員還有：xxxxx各部門全體教職工。

歡迎大家

接下來，有請xxxxx為我們進(jìn)行知識講座

感謝xxx的精彩講課。

通過此次培訓(xùn)，我們學(xué)會了校園內(nèi)發(fā)生意外傷害我們該做些什么樣的應(yīng)急處理;面對甲流我們該如何預(yù)防，我們也學(xué)會了如何緩解心理壓力等知識。這些都是和我們生活息息相關(guān)的，也很實用。

xx是個大家庭，感謝領(lǐng)導(dǎo)讓我們在這溫暖的冬日齊聚xx學(xué)校共同學(xué)習(xí)，共同成長，讓我們的這個冬天透著關(guān)愛的溫暖。同時也希望我們xxxxx今后能為我們提供更多的學(xué)習(xí)平臺，讓我們大家共同交流、學(xué)習(xí)。從而更好地演繹我們精彩的教學(xué)生活。今天的培訓(xùn)到此結(jié)束，再次歡迎大家的到來，我們下次再會！

各位評委老師，同學(xué)們：

上午好！

我是XX科技學(xué)院中文系03漢師（1）班的學(xué)生XXX。我畢業(yè)論文的題目是《試論凌叔華筆下的女性意識》，我的指導(dǎo)老師是何清老師。我當(dāng)時之所以選擇研究凌叔華的女性意識是因為：在五四時期的作家中，凌叔華是給了我別樣感受的一個女作家。她的小說中很少有驚心動魄的事物，也看不出什么磅礴于宇宙的氣勢，但她小說中的文字仍有力量，只不過這力量是深蘊于內(nèi)的，而且敘述的調(diào)子是平靜的。她的作品是百分之百女性的，它們“幽深、姻靜、溫婉、細(xì)致，富有女性溫柔的氣質(zhì)�！蔽蚁刖褪沁@樣的一種風(fēng)格吸引了我，使我在不知不覺間走進(jìn)了她的世界。而且，作為一名女性，我想我更能看清凌叔華筆下那種時而諷刺鞭撻，時而同情無奈的女性心理，這也體現(xiàn)了五四時期的女性意識，為我們?nèi)�面了解我國女性意識的發(fā)展歷程及其表現(xiàn)特點提供了一個獨特的視點。凌叔華寫作的小說是本文最直接的文本基礎(chǔ)，此外，我在大學(xué)期間還選修了女性文學(xué)相關(guān)課程，對女性意識有一定的了解和認(rèn)識，也積累了一定的寫作素材，有利于該課題的研究和寫作工作的開展。

我的論文《試論凌叔華筆下的女性意識》從五四時期的女性文學(xué)入手，解讀凌叔華筆下的女性意識，但本論文的寫作是以孩子為視角，將筆觸集中在凌叔華作品中孩子眼中的女性世界，希望能夠多角度、多方面的去研究凌叔華的小說作品，更深入地挖掘凌叔華在其小說中所呈現(xiàn)的獨特魅力，以及更好地感受她筆下所展現(xiàn)的女性意識，從而促進(jìn)現(xiàn)今女性意識的更好發(fā)展。

具體來說，我的論文分為以下四個部分：

第一部分，主要是解讀五四時期的女性文學(xué)及凌叔華筆下的女性意識，指出凌叔華成為女性意識由向外索取客體轉(zhuǎn)向自覺地對女性意識本體進(jìn)行精心注目和審視的最早的女作家。這種內(nèi)審為女性意識的成熟做了最初的奠基工作。

第二部分，論述凌叔華是怎樣通過孩子這一視角來展現(xiàn)女性世界、表現(xiàn)女性意識的。主要結(jié)合其小說集《小哥倆》中的具體的作品從“十足”的孩子和“小大人”的孩子兩方面進(jìn)行具體的分析論述。以實證來論證凌叔華的女性意識。

第三部分，主要論述凌叔華小說中獨特的表現(xiàn)手法。孩子視角的運用，第三人稱的寫作手法，畫面感的表現(xiàn)形式，這些都突出了凌叔華女性意識的表達(dá)力度，更能表現(xiàn)出凌叔華作品的獨特魅力。

第四部分，主要是將凌叔華在寫作中關(guān)于孩子的作品與冰心作比較，從她們寫作孩子的目的、立場、角度的不同來突現(xiàn)凌叔華隱身于孩子的女性意識。突出凌叔華在五四時期所展現(xiàn)的獨特女性意識。

近年來隨著學(xué)術(shù)界對于女性意識研究的日漸深入。20世紀(jì)初期的一些女作家也就被納入到考察的視野，凌叔華就是其中一位。但長期以來，眾學(xué)者對于凌叔華的研究大多集中在她小說中的女性形象，小說的寫作獨特性以及她與契訶夫、曼叔菲爾德的比較上。但是較少有學(xué)者關(guān)注凌叔華作品中在兒童視角下所展現(xiàn)出來的女性意識，這是關(guān)于凌叔華研究的一個很好的方向。它可以讓我們多角度、全面的了解凌叔華的女性意識。

“美麗的演出，極度關(guān)注生活的導(dǎo)演，《時時刻刻》從開始到結(jié)束，都緊緊抓住你的心，讓你的眼睛須臾不離銀幕，這是一件藝術(shù)品”。

著名電影雜志《美國影評人》在評價此片時如此說到。

我之所以在文章開頭拾人牙慧，是因為它確確實實道出了我觀影完后最強(qiáng)烈的感受：它捕捉的是三個女人的感情故事，在那三個不同的世界里他們的際遇不同卻又彼此聯(lián)系，有著自己各式各樣的情感糾葛，糾葛中摻滿了存在于女人情感世界里獨有的細(xì)膩、柔弱、敏感，這種耹耹低語是如此的含蓄而濃烈，快要溢出一般，但是導(dǎo)演在處理時并未就此屈服于題材本身的沉悶乏味（對于非文藝黨來說），而是延續(xù)了自己一貫的“低調(diào)攝入，高調(diào)攝出”的風(fēng)格，史蒂芬戴德利擅長刻畫沉重深刻的題材，卻往往又能開辟出區(qū)別于“視覺拉人”別具一格的精彩絕倫的路線，比如反思二戰(zhàn)的宏大巨制《朗讀者》。就這部影片來說，我想大概離不開這幾個方面的原因。

演技——入木三分，驚艷無痕

盡管《時時刻刻》里的每個角色戲份都是片段式的，她們都被掐掉了頭，這表現(xiàn)在它并未對每個主人公的背景有所交待，特別是每一種情感和每一個舉動的來龍去脈，這一切疑問如果拋給觀眾的話勢必讓人不再有耐心看完，沒有一個人會對一個與自己毫無關(guān)系、未給自己激起任何漣漪的人給予過多關(guān)注，當(dāng)然這一成功離不開如影片女主角情感一樣精致雕琢的劇本，但演員就此面臨了挑戰(zhàn)，她們需用自己的風(fēng)格去詮釋角色謎一般的內(nèi)心，同時這個風(fēng)格也是捉摸不透的，換句話說，她們需要對付的是一個從不按套路出牌的陌生人，角色的情感無法捉摸卻需要能引起觀眾共鳴，就拿妮可基德曼飾演的弗吉尼亞伍爾芙來說，伍爾芙是一個癡迷于自己世界的意識流小說家，她的成就來源于她精神上的意識流，或者說并非是她的小說成就了她的精神意識流，而是她的意識流成就了她的小說，她本該就是如此一個人，像他的文字一樣，漫無邊際、無法捉摸，又不受控制，她的過于敏感和過于脆弱以及對于某一件事她更執(zhí)著于想象、添加或是刪除，而非去認(rèn)識賦予了她這一點與眾不同，放在這部女權(quán)主義影片下，導(dǎo)演又為她的性格賦予了更多命題：反叛、抗拒和向往自由，最終基德曼為我們塑造了如此一個伍爾芙（很明顯為此她墊了鼻子），她擁有許多常人無法理解的想法，習(xí)慣將手插在睡衣口袋里，與惡仆對話更像是在喃喃自語，她的腦子不停地想著東西，想象或是聯(lián)想，她做的所有都在為她的小說服務(wù)，為她腦中的另一個世界服務(wù)，甚至她的自殺也是為了給小說一個完美的結(jié)尾。我想到在《貝拉的魔法》里，摩根弗里曼飾演的西部小說家為他最引以為豪的一部小說里留了一頁空白給他自己，我想伍爾芙同樣也需要在《戴洛維夫人》里留一頁給她自己，給她的另一個世界。同樣的，朱麗安摩爾的角色不敢面對自己的過去，梅麗爾斯特里普的角色不敢面對自己的現(xiàn)在和未來。這三個演員都實現(xiàn)了對角色最極度的詮釋，她們將角色拉到了我們的眼前，甚至?xí)�使我們懷疑我們的身邊有許許多多這樣奇怪的'人。

敘事——三個女人一臺戲

影片也可看作是并行敘事法的典型教材，三個故事彼此主旨和情感聯(lián)系緊密，為我們刻畫了同一個問題的不同方面，這三個女主人公有踐行自由的，有放棄自由的，為愛情或是其它東西，還有從不敢思考自由的，最后有以自殺的方式來宣泄自己對自由渴望的，也有以出逃來宣泄這種渴望的，還有一個女人很幸運，有許多真正愛自己的人，男人也好、女人也罷；另一點聯(lián)系則是建立在各種象征符號的遙相呼應(yīng)之上，比如擊碎蛋殼，還包括場景切換之間的物體對照，有鏡子，還有移動的花瓶等�？傊�故事有條不紊，一同發(fā)展、一同高潮，最終走向了這三個女人相同命運的不同歸宿。

主旨——時時刻刻

這是一部女權(quán)主義電影，女權(quán)主義思潮來自于二戰(zhàn)結(jié)束時期，大量男兵從戰(zhàn)場撤離回國，這意味著大量的女人需從工作崗位退居家庭二線，在這種情況下，女人們揭竿而起，掀起游行活動，要求不被男人取代。所以對于一部女權(quán)主義電影，逃不開兩個主題，即關(guān)于女人的思想解放和獨立自主�！稌r時刻刻》告訴我們的是去勇敢面對生活的時時刻刻，而非各種逃避，但這里更符合其女性主義題材身份的還是關(guān)于影片中女主人公的獨立自主和思想解放。伍爾芙將自己安置于她腦中的另一個世界，與她丈夫的世界和外面的世界格格不入，于是她丈夫以愛之名限制她的飲食起居，包括頭腦，以致于她渴望逃離大院、奔向倫敦，逃離不成，唯有一死以求在丈夫的愛和對自己的背叛之間找尋平衡。第二個女人同樣也是在尋找這種平衡，只不過她放棄了自殺為了保全自己作為一個女人最后一絲的傳統(tǒng)道德意識——保留腹中胎兒，最后在盡了一個女人該有的職責(zé)之后，背家棄子而去；第三個女人也是因為一個男人放棄了自己的自由，她因為愛情被牢牢限制在這個奄奄一息男人的身旁，幸運的是，這個奄奄一息的男人擁有一個詩人般睿智而感性的性格，孤注一擲，一死以求全，為這個愛情畫上完美的句號，不管是對于這個男人的一輩子而言，還是對那個女人的小半輩子而言。所以，在我看來，《時時刻刻》講的是面對生活的時時刻刻，它告訴了你即使是同樣的生活，也會有不同的結(jié)果，關(guān)鍵在于你的面對方式。

這與我們平常所說的性格決定命運如出一轍，它講的就是這樣一個平凡的道理，但用的并非一個平常的載體，就像影片中三個平常而又不平凡的女人一樣。

似曾相識燕歸來

現(xiàn)代刑偵理論中總有憑筆跡辨人一說，因為一個人再怎么隱藏、偽裝，流在骨中的血脈是不變的，而筆跡如是，文章亦如此，于書山稗海中沉潛含玩，鉤沉覺隱，一旦發(fā)而為文，縱有千萬般隱匿修飾，字里行間總是風(fēng)流個性，不可抑勒。

普魯斯特早年時發(fā)表過一些小說與評論，縱然與舉世聞名《追憶》一文相差頗多，不論從語氣還是行文方式都有不同，但若仔細(xì)品味，他那對于細(xì)微事物的把握自始至終都融在了文章的骨子里�！皻馕杜c滋味卻會在形銷之后長期存在”，它們“以幾乎無從辨別的蛛絲馬跡堅強(qiáng)不屈地?fù)纹鸹貞浀木迯B”。他的風(fēng)格就如同他的氣味，別人模仿不來，他也去除不了，無論是什么內(nèi)容，揮之不去的總是“似曾相識燕歸來”之感。

所以，不論是作家還是平凡人，一旦拿著筆寫下字，就相當(dāng)于把自己的思維、人格的一部分展現(xiàn)出來，而歷史洪流可以湮沒人的生理性存在，卻永遠(yuǎn)無法改變?nèi)说乃枷氪嬖冢�那么文字便是傳遞思考與精神的最好載體，即使手稿丟失，復(fù)本重印，一個人留在文章中深層次的精華卻會在時間的積淀下長盛不衰。哪怕他故意戲弄人世，隱藏自我，句式可以轉(zhuǎn)換，語氣可能顛覆，但文字中埋藏的個性和獨有的特點總會在不經(jīng)意間表露出來，值得我們玩味深思�；蛟S我們可以這樣想，大師大多在時間上離我們遙遠(yuǎn)，如果沒有這些可以彰顯其風(fēng)骨的經(jīng)典之作，他們又怎能令我們無端欽慕?“似曾相識”的絕不只是表達(dá)方式，而包括一個人的血的烙印、思想的高度、思考的方式及其獨特的“掌紋”。

就像伍爾芙自然流露的女權(quán)主義思想，哪怕在《墻上的斑點》中也略有體現(xiàn)，而古斯塔夫·福樓丁的細(xì)致與抑郁即使在這樣明快的“我注定了要做詩歌風(fēng)琴的手搖柄，而你要為你愛的生活而生”一闕情詩中都能流露，更不必說大先生的戰(zhàn)斗、批判與血性。艾略特的哲學(xué)思考與反省，“山的那邊，雷聲轟鳴”。就算是當(dāng)年法國一位著名批評家模仿意識流大師喬伊斯的筆法挑戰(zhàn)意識流小說，大眾仍能從一個個細(xì)微之處看出他的獨有風(fēng)格。畢竟，“似曾相識”不只是普通的一個詞語，它能讓人們循著氣味，找到當(dāng)年給你以震撼的那只燕來，無論它是否回歸，熟悉之感早已匯入骨血，化為純釀，讓你在作品中沉醉入迷。

紀(jì)伯倫曾寫道：“死亡改變的只是覆蓋在我們臉上的面具，農(nóng)夫依然是農(nóng)夫，林居者依舊是林居者，而將歌聲溶入微風(fēng)中的人，他依然會對著運轉(zhuǎn)的星球歌唱。”作品中深層思考就如同那個歌唱微風(fēng)的人，無論面具怎么多樣，你仍然可以看見那最本質(zhì)的東西，畢竟“似曾相識燕歸來”。

寒假剛開始，我就為自己定了一個偉大的計劃：寫一部長篇小說！我把這話告訴了爸爸、媽媽，他們說：“好哇！”

于是，第二天，我特意找出了一本嶄新的稿紙，又挑了一枝新鋼筆，還買了一瓶墨水。第三天起，我開始寫我的“長篇小說”。

坐在桌前，我開始咬筆桿。過了好一會兒，也寫不出來，那就先看別人寫的吧！我這樣想著，拿出《兒童文學(xué)》，專看長篇小說，看個兩三篇，一上午就過去了。下午又去上課，一天就這樣結(jié)束。

后來幾天都是這樣。直到父母問我：“你的寫作有成果了吧？”我搖搖頭，說：“長篇太難，我寫‘中篇’吧�！�

我又開始看中篇小說。好容易坐在了桌前，又想起電視里有好節(jié)目。但為了寫小說，我豁出去了！不過我還是沒寫出一個字。唉，那就……先看電視吧！反正時間有的是。

幾天又過去了。父母問我：“你的‘中篇’寫得怎么樣了？”我回答：“哦，不寫中篇，怪長的，還沒用。嗯……我寫‘短篇’吧！”爸媽笑笑：“再過一陣兒，你是不是該換成‘微型小說’了？”我心中一亮—對！我就寫“微型小說”！

可“微型小說”也不是那么好找素材的。我看了我家所有的微型小說選刊，盡管侮一篇都能讓我拍案叫絕，可輪到我寫，唉，還是寫不出來。寫不出就不寫，先干點兒別的，沒準(zhǔn)兒會“突發(fā)靈感”呢！

一個月過去了，我的“小說”卻顆粒未收。我再也不能這樣下去了！我己下定決心：長大以后再寫小說，現(xiàn)在，還是先學(xué)好功課吧！

各位評委教師：

上午好！

我是蘇州科技學(xué)院中文系20xx3漢師（1）班的學(xué)生。我畢業(yè)論文的題目是《試論凌叔華筆下的女性意識》，我的指導(dǎo)教師是何清教師。我當(dāng)時之所以選取研究凌叔華的女性意識是因為：在五四時期的作家中，凌叔華是給了我別樣感受的一個女作家。她的小說中很少有驚心動魄的事物，也看不出什么磅礴于宇宙的氣勢，但她小說中的文字仍有力量，只可是這力量是深蘊于內(nèi)的，并且敘述的調(diào)子是平靜的。她的作品是百分之百女性的，它們“幽深、姻靜、溫婉、細(xì)致，富有女性溫柔的氣質(zhì)�！蔽蚁刖褪沁@樣的一種風(fēng)格吸引了我，使我在不知不覺間走進(jìn)了她的世界。并且，作為一名女性，我想我更能看清凌叔華筆下那種時而諷刺鞭撻，時而同情無奈的女性心理，這也體現(xiàn)了五四時期的女性意識，為我們?nèi)�面了解我國女性意識的發(fā)展歷程及其表現(xiàn)特點帶給了一個獨特的視點。凌叔華寫作的小說是本文最直接的文本基礎(chǔ)，此外，我在大學(xué)期間還選修了女性文學(xué)相關(guān)課程，對女性意識有必須的了解和認(rèn)識，也積累了必須的寫作素材，有利于該課題的研究和寫作工作的開展。

我的論文《試論凌叔華筆下的女性意識》從五四時期的女性文學(xué)入手，解讀凌叔華筆下的女性意識，但本論文的寫作是以孩子為視角，將筆觸集中在凌叔華作品中孩子眼中的女性世界，期望能夠多角度、多方面的去研究凌叔華的小說作品，更深入地挖掘凌叔華在其小說中所呈現(xiàn)的獨特魅力，以及更好地感受她筆下所展現(xiàn)的女性意識，從而促進(jìn)現(xiàn)今女性意識的更好發(fā)展。

具體來說，我的論文分為以下四個部分：

第一部分，主要是解讀五四時期的女性文學(xué)及凌叔華筆下的女性意識，指出凌叔華成為女性意識由向外索取客體轉(zhuǎn)向自覺地對女性意識本體進(jìn)行精心注目和審視的最早的女作家。這種內(nèi)審為女性意識的成熟做了最初的奠基工作。

第二部分，論述凌叔華是怎樣透過孩子這一視角來展現(xiàn)女性世界、表現(xiàn)女性意識的。主要結(jié)合其小說集《小哥倆》中的具體的作品從“十足”的孩子和“小大人”的孩子兩方面進(jìn)行具體的分析論述。以實證來論證凌叔華的女性意識。

第三部分，主要論述凌叔華小說中獨特的表現(xiàn)手法。孩子視角的運用，第三人稱的寫作手法，畫面感的表現(xiàn)形式，這些都突出了凌叔華女性意識的表達(dá)力度，更能表現(xiàn)出凌叔華作品的獨特魅力。

第四部分，主要是將凌叔華在寫作中關(guān)于孩子的作品與冰心作比較，從她們寫作孩子的目的、立場、角度的不一樣來突現(xiàn)凌叔華隱身于孩子的女性意識。突出凌叔華在五四時期所展現(xiàn)的獨特女性意識。

近年來隨著學(xué)術(shù)界對于女性意識研究的日漸深入。20世紀(jì)初期的一些女作家也就被納入到考察的視野，凌叔華就是其中一位。但長期以來，眾學(xué)者對于凌叔華的研究大多集中在她小說中的女性形象，小說的寫作獨特性以及她與契訶夫、曼叔菲爾德的比較上。可是較少有學(xué)者關(guān)注凌叔華作品中在兒童視角下所展現(xiàn)出來的女性意識，這是關(guān)于凌叔華研究的一個很好的方向。它能夠讓我們多角度、全面的了解凌叔華的女性意識。