鏡頭運(yùn)用

蒙太奇

蒙太奇原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配�，F(xiàn)在是影視專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，是一種剪輯技巧，一般包括畫(huà)面剪輯和畫(huà)面合成兩方面。運(yùn)用蒙太奇能豐富電影藝術(shù)的表現(xiàn)力，使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中;還能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考;還可以實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)空的再造，形成獨(dú)特的影視時(shí)空。

評(píng)論方法

電影評(píng)論的可評(píng)之處，可以就其導(dǎo)演的獨(dú)特構(gòu)思、聲音畫(huà)面、蘊(yùn)含的深刻道理、影片的時(shí)代意義、影視音樂(lè)、電影內(nèi)容、電影燈光照明、電影的拍攝技巧、電影中的角色等都可以進(jìn)行評(píng)論，評(píng)論過(guò)程通過(guò)結(jié)合影片具體內(nèi)容和影片在構(gòu)思、結(jié)構(gòu)、技術(shù)、人物等方面最為閃亮之處擺出自己的觀點(diǎn)，從而近一步論證。

要寫(xiě)好一片影評(píng)，首先應(yīng)當(dāng)認(rèn)真觀看電影，并記錄影片中重要的人物、鏡頭等方面，找出影片中最為亮點(diǎn)以及最新穎之處。一篇影評(píng)能否吸引人就在其于有沒(méi)有不同于別人的觀點(diǎn)，寫(xiě)出別人一般想不到的內(nèi)容，可以用兩個(gè)字總結(jié)“新”“奇”。

這是一部典型的韓國(guó)片，不需要大場(chǎng)景，基本上是一條街道，一個(gè)房間，一張床就能完成所有的的描述。短暫的愛(ài)情一直是韓國(guó)電影的偏好，有描述婚前遇到真愛(ài)的，有描述愛(ài)上妹妹的未婚夫的，也有描述婚后與愛(ài)人保持關(guān)系的，抑或是死前遇到真愛(ài)的，這一部也不例外。湯唯小姐之所以符合韓國(guó)電影的氣質(zhì)，是因?yàn)榧词共徽f(shuō)話，她也一直散發(fā)出一種隱忍的韌性，符合她是一個(gè)有故事的人的定位。

故事有幾個(gè)亮點(diǎn)。

第一，在游樂(lè)場(chǎng)，湯唯和玄彬模仿一對(duì)爭(zhēng)執(zhí)的情侶的對(duì)話。直到那對(duì)情侶像走在滾動(dòng)條上的追逐開(kāi)始，最后他們相互擁抱升上天空直至不見(jiàn)，影片帶入了魔幻的色彩。

第二，在餐館，聰慧的玄彬看出了王晶對(duì)湯唯的想法，隨后與其爭(zhēng)執(zhí)。當(dāng)人們問(wèn)他為什么打架時(shí)，他說(shuō)王晶用了他的叉子不道歉�？此坪芑奶频睦碛�，可以理解為玄彬隨意戲弄，也可以看做是影片想要影射的意圖。當(dāng)年初戀男友王晶跑來(lái)提出要和湯唯私奔，被其夫發(fā)現(xiàn)，湯唯被打昏后醒來(lái)殺死其夫，王晶最后卻沒(méi)有如約而至。通過(guò)玄彬的嘴道出湯唯的委屈――為什么在自己有妻兒的情況下去打擾她的生活。

第三，離別前玄彬和湯唯長(zhǎng)達(dá)半分鐘的激吻。

最后，湯唯從^v^出來(lái)，坐在約定地方門(mén)等待玄彬，咖啡館的門(mén)開(kāi)了，湯唯往門(mén)口瞅了一眼，表情中沒(méi)有驚喜，但是她開(kāi)始自言自語(yǔ)：嗨，好久不見(jiàn)。

我的情緒是從玄彬三次在車(chē)外凝望湯唯和她道別開(kāi)始的，因?yàn)槟菢拥难凵裎以偈煜げ贿^(guò)。()和千里迢迢外的他見(jiàn)面，每次都覺(jué)得是最后一次，明知道是沒(méi)有結(jié)局的愛(ài)情，但是總要一次又一次去奔波、去嘗試，不是我送他，就是他送我�；疖�(chē)站、機(jī)場(chǎng)、長(zhǎng)途汽車(chē)站，每一次都是以這樣的眼神目送。我不知道人們?yōu)槭裁磿?huì)迷戀這些沒(méi)有結(jié)局的愛(ài)情，仿佛沒(méi)有結(jié)局才能一直永恒下去。

以前看過(guò)一部韓國(guó)電影，名字忘記了，未婚妻婚前遇到一個(gè)男人，發(fā)生了N夜情，她迷戀這種飛蛾撲火的感覺(jué)，甚至頭腦一熱想要和他永遠(yuǎn)在一起。直到，她和這個(gè)男人坐在小酒館里，男人點(diǎn)了餐，并交代師傅酒要加熱，因?yàn)檫@個(gè)女人不喜歡喝涼的，女人才頓悟，于是離開(kāi)了這個(gè)男人，她走的時(shí)候說(shuō)，如果你沒(méi)讓師傅加熱我可能就不結(jié)婚和你在一起了。為什么？因?yàn)槟切�沒(méi)有結(jié)局的短暫愛(ài)情并不包括生活中的柴米油鹽，如果有了細(xì)致生活中的種種考量，那么這個(gè)男人就會(huì)變成第二個(gè)未婚夫，那么他和他又有什么區(qū)別呢？

所以，那些沒(méi)有結(jié)局的愛(ài)情，是多巴胺的泛濫，是對(duì)于殘缺的矯情。因?yàn)闆](méi)有結(jié)局，也不長(zhǎng)久，所以要爭(zhēng)分奪秒，每個(gè)小時(shí)甚至每一分鐘都要掀起情緒的高潮。

現(xiàn)在想起來(lái)，曾經(jīng)對(duì)于那些沒(méi)有結(jié)局的愛(ài)情的迷戀，簡(jiǎn)直是對(duì)自己的一種迫害。

英文電影影評(píng)

――勇敢傳說(shuō)英文影評(píng)

“Brave” is the latest animated film from Pixar, and therefore becomes the film the parents of the world will be dragged to by their kids. The good news is that the kids will probably love it, and the bad news is that parents will be disappointed if they're hoping for another Pixar groundbreaker. Unlike such brightly original films as “Toy Story,” “Finding Nemo,” “WALL-E” and “Up,” this one finds Pixar poaching on traditional territory of Disney, its corporate partner. We get a spunky princess; her mum, the queen; her dad, the gruff king, an old witch who lives in the woods, and so on.

The princess is Merida （voice of Kelly Macdonald）， seen in an action-packed prologue as a flame-haired Scottish tomboy whose life is changed by an early birthday gift of a bow, which quickly inspires her to become the best archer in the kingdom. Then we flash forward to Merida as a young lady of marriageable age, who is startled by request from Queen Elinor （Emma Thompson） to choose among three possible husbands chosen by her clan.

Nothing doing, especially since all three candidates are doofuses. Merida leaps upon her trusty steed and flees into the forest, where her friends the will-o-the-wisps lead her to the cottage of a gnarled old witch （Julie Walters）。 She begs for a magic spell that will change Queen Elinor's mind, but it changes more than that: It turns Elinor into a bear. Witches never know how to stop when they're ahead.

Luckily, the magic spell comes with an escape clause. Merida has exactly two days to reverse the charm. After she and her mother absorb what has happened, they begin to work together and grow closer than ever, even though the queen cannot speak. There is a tricky complication. King Fergus （Billy Connolly） had his leg bitten off by a bear （in the prologue）， and has been indisposed toward them ever since. Unsurprisingly, when he sees his wife as a bear, he fails to recognize her.

And so on. This is a great-looking movie, much enlivened by the inspiration of giving Merida three small brothers, little redheaded triplets. The Scottish Highlands are thrillingly painted in astonishing detail, and some action shows Merida's archery more than equal in assorted emergencies.

“Brave” has an uplifting message about improving communication between mothers and daughters, although transforming your mom into a bear is a rather extreme first step. Elinor is a good sport, under the circumstances. But Merida is far from being a typical fairy-tale princess. Having flatly rejected the three suitors proposed by her family, she is apparently prepared to go through life quite happily without a husband, and we can imagine her in later years, a weathered and indomitable Amazon queen, sort of a Boudica for the Scots. “Brave” seems at a loss to deal with her as a girl and makes her a sort of honorary boy.

看完管虎導(dǎo)演的《斗�！�，讓人不由自主的想起了余華的那部作品《活著》，不論是一直處于貧困的牛二還是曾經(jīng)有過(guò)美好時(shí)代的富貴，最后的結(jié)局都回歸到了簡(jiǎn)單的人和牛。

影片中生與死對(duì)于牛二來(lái)說(shuō)可謂是家常便飯，但牛二頑強(qiáng)的生命力仿佛讓其成為了打不死的小強(qiáng)，牛二身上所表現(xiàn)的出是中國(guó)農(nóng)民身上所特有的那種吃苦耐勞，頑強(qiáng)的生命力，以^v^為時(shí)代背景的電影講述，對(duì)普通農(nóng)民的生活來(lái)說(shuō)，日寇、流民、土匪、八路、^v^，乃至日后的解放軍，都成了過(guò)眼云煙，在最樸素的生存理念的支配下，農(nóng)民卑微而又堅(jiān)韌的活著，“城頭變幻的大王旗”永遠(yuǎn)無(wú)法遮蔽農(nóng)民自己的那一畝三分地；最后，他們還用最質(zhì)樸的契約理念無(wú)情嘲笑了所謂的宏大價(jià)值，《斗�！酚眯∞r(nóng)意識(shí)曲徑通幽的玩了一把市民理念的宣泄。最后當(dāng)牛二（黃渤）拉著他的牛坐在土坡上感嘆年華的流逝時(shí)，如同是了余華在《活著》里描寫(xiě)的那個(gè)老農(nóng)和他的那頭牛的一個(gè)翻版。

一個(gè)少爺混混，歷盡人生坎坷跌宕起伏生離死別，到老唯有黃牛相伴，孤苦伶仃，可無(wú)論如何，他活著。一個(gè)鄉(xiāng)村渾小子，陰差陽(yáng)錯(cuò)為了一頭牛而疲于奔命九死一生，最終和牛相依為命歸隱山中，他，也活著。葛優(yōu)之《活著》，命運(yùn)多舛，福禍相依，無(wú)可奈何。黃渤之《斗�！罚�且喜且悲，似喜似悲，初喜終悲。一樣的小字輩，一樣的大背景，一樣的人性的真實(shí)和生命的慘淡，當(dāng)然，還有一樣的，那就是無(wú)論如何，總要活下去。也有不同，富貴是為了活著而活著，一種在生命無(wú)常的境況下學(xué)會(huì)了適應(yīng)的慣性的活著。而牛二，多了個(gè)由頭，那就是信守一種承諾，盡管這承諾是被迫擔(dān)上的，讓人哭笑不得，可就是這農(nóng)民的純樸天性，在戰(zhàn)亂的大背景下，給了他一次次死里逃生的機(jī)緣，也許，我們可以稱(chēng)之為信念。作為農(nóng)民的他或許根本沒(méi)意識(shí)，但至少，這成了電影得以黑色幽默的非常重要的線索：一頭共產(chǎn)國(guó)際送給八路軍用于補(bǔ)養(yǎng)傷員的奶牛，在鬼子掃蕩之前被委托給村民牛二保護(hù)，簽字畫(huà)押后的一紙承諾，支撐著牛二經(jīng)歷了鬼子掃蕩、難民亂相、土匪火并、^v^殘兵，以及后來(lái)的解放軍，盡管全村人都沒(méi)了，盡管中間經(jīng)歷的各色人等也多死于非命，可牛二，和那頭來(lái)自共產(chǎn)國(guó)際的奶牛，依然頑強(qiáng)地活著，這是電影的奇跡，可未嘗不是奇跡的現(xiàn)實(shí)。？

原本可能非常沉重的主題，以如此淋漓盡致輕松活潑的方式演繹，使得黃渤能夠在其原本幽默搞笑的本份上表現(xiàn)更深一些的內(nèi)涵。在嘻笑怒罵陰差陽(yáng)錯(cuò)中，生死顯得如此簡(jiǎn)單，看似玩笑，卻非玩笑。無(wú)論鬼子兵、難民，還是土匪，都在一點(diǎn)點(diǎn)可笑卻不夸張中盡展人性的黑與白、冷與暖。甚至包括那頭奶牛，導(dǎo)演以其高超的功力，讓牲畜帶有了人的性情，盡管不會(huì)說(shuō)話，但一舉一動(dòng)，一個(gè)眼神，甚至一滴淚，都頗生動(dòng)。奶牛卜一亮相，撞倒了圍墻矗立在黃渤面前，那架勢(shì)，是典型的黑色幽默就如同這讓我想起《喀布爾快遞》中那頭驢子，可愛(ài)可笑加可氣。奶牛和黃渤之間，演繹著一連串精彩的對(duì)手戲，最終相依為命，終老山中。

不得不提的還有閻妮，片中另一位主角，雖然給她的橋段不多，都是在倒敘中展現(xiàn)的，但她如此精彩地演繹了一位典型的鄉(xiāng)村“潑婦”形象，嘻笑怒罵肆無(wú)忌憚，潑辣直爽充滿活力，也許，這正代表著中國(guó)農(nóng)村最古老卻旺盛的生命力吧。牛二之于九兒（閻妮），牛二之于奶牛，粗糙而真實(shí)的鄉(xiāng)村愛(ài)情，因了這永不止息的生命力，稀里糊涂卻倔強(qiáng)堅(jiān)定地活著。

從一些交錯(cuò)和閃回的鏡頭運(yùn)用上，《斗�！奉H有點(diǎn)《瘋狂的石頭》的影子，但卻沒(méi)那么多線索，也不復(fù)雜，放在^v^亂世中，塑造了很多頗為真實(shí)的形象，并在風(fēng)云際會(huì)中有對(duì)社會(huì)生活的頗多挖掘，這一點(diǎn)又比純粹的商業(yè)喜劇高了個(gè)層次。但在主題上我看到的是“活著”，因?yàn)樵谖倚睦铮�《活著》是曾�?jīng)一座很難逾越的豐碑，而現(xiàn)在，《斗�！芬愿�加精妙的敘述方式，在展現(xiàn)人最基本的生命意識(shí)上似乎也開(kāi)啟了一個(gè)新的里程碑。

從電影《斗�！分锌吹降氖菤g笑之后的凄涼，看到了生存的艱難，看到了人世間如走馬燈一樣峰回路轉(zhuǎn)的變遷�？勺钫鎸�(shí)的依然真實(shí)，最純樸的依然純樸，最簡(jiǎn)單的依然簡(jiǎn)單，就如同黃渤在新聞發(fā)布會(huì)上說(shuō)的那樣他還活著，只不過(guò)他的活是拍戲，牛二的活著是為了生存。

只為一個(gè)承諾，也許很模糊，也許只是一種慣性，也許所有人都可能忘記，但他還記得，并且為此，活著。

某種意義上算是為短片看的原著了，雖然這樣說(shuō)其實(shí)并不太算是合適。

很早以前就曾看過(guò)一點(diǎn)，后來(lái)怎么也緩沖不完，也就算了。這次是因?yàn)檎n上老師要講了，所以才又找出來(lái)要提前看過(guò)。也就在看之前先補(bǔ)了下原著，不長(zhǎng)，但還是花了我兩天時(shí)間(當(dāng)然不是完整的)，昨天去圖書(shū)館借了一本古老破舊上面還有批注(我討厭批注)的小薄本，剛剛才還�？吹臅r(shí)候有時(shí)還真想到的是短片中的畫(huà)面，雖然人物什么的整個(gè)的感覺(jué)并不像短片中的樣子，但畢竟是先入為主了。說(shuō)回上課要放的這件事，這短片還真是有名啊，雖然老師當(dāng)成改編文學(xué)名著的重要作品，不過(guò)我最初還是當(dāng)成一部?jī)?yōu)秀短片而已這樣看的。又想起來(lái)，在這兩次之前，還有一次高中的語(yǔ)文老師放了一點(diǎn)，不過(guò)那么長(zhǎng)，后來(lái)同學(xué)覺(jué)得無(wú)聊，就也掐掉不放了。就原著來(lái)說(shuō)，當(dāng)然是更有名的作品，初中時(shí)就一直被讓去看，但也一直沒(méi)看，看介紹就覺(jué)得無(wú)聊了。真正看來(lái)，不比想象的好多少，也可能我之前受到太多影響了。心理描寫(xiě)很多，自言自語(yǔ)什么的，也許如果不是表現(xiàn)什么類(lèi)似于人的精神意志，而是表現(xiàn)孤獨(dú)，如果只是理解為一篇一個(gè)人在海上的小文也許我不會(huì)這樣不喜歡它的，但是當(dāng)成文學(xué)名著來(lái)看，實(shí)在太無(wú)聊了。

比起第一次看這個(gè)短片(那次也不能叫看了，畢竟只是看了點(diǎn)開(kāi)頭)，這次覺(jué)得出彩的地方少了，只是照抄而已，可能也和我沒(méi)好好看有關(guān)系，一直是在一個(gè)小窗口放映，一邊還在做別的事，又和人聊天。但應(yīng)該主要還是因?yàn)榭戳嗽�著，所以有的地方不覺(jué)得奇怪了，也不覺(jué)得有新鮮感，沒(méi)什么可期待的，完全一樣，后面都知道了。不過(guò)也確實(shí)是小說(shuō)本身就很平淡，沒(méi)有什么特別出乎意料的情節(jié)。

但是作為一部動(dòng)畫(huà)，畫(huà)面確實(shí)很美，無(wú)可爭(zhēng)議。水，光，人物，如果說(shuō)皮克斯當(dāng)時(shí)做《海底總動(dòng)員》時(shí)是動(dòng)畫(huà)史上對(duì)于水的'一次突破，這部短片足以讓皮克斯艷羨不已。(當(dāng)然這不是一個(gè)概念，我知道他們不至去艷羨一部手繪動(dòng)畫(huà)的，但人家確實(shí)畫(huà)得好~)給8分的時(shí)候想，這是給畫(huà)面的，畫(huà)面就足以撐住著8分了。忘了在哪聽(tīng)說(shuō)，據(jù)說(shuō)是畫(huà)在玻璃上的，那確實(shí)是承襲了玻璃的這種晶瑩透亮的感覺(jué)了。

另外，其實(shí)故事上也應(yīng)該給些高的評(píng)價(jià)的，雖然我前面說(shuō)它無(wú)聊。但是這與原著是有很大關(guān)系的，而這部短片其實(shí)正是我過(guò)去所希望的那種完全表現(xiàn)原著的故事。只是原著沒(méi)那么喜歡而已，所以其實(shí)總的講還真是好短片。

只是短片的畫(huà)面過(guò)于優(yōu)美其實(shí)也不同于我所以為的原著的感覺(jué)了，不過(guò)，倒也無(wú)所謂了，既然都是抓不到原作感覺(jué)的，那好看的當(dāng)然強(qiáng)于難看的。

音樂(lè)，沒(méi)覺(jué)得有特別出彩，但水的聲音，鳥(niǎo)的聲音，自然的聲音還是很迷人的，在鯊魚(yú)出現(xiàn)前還有一個(gè)配合著畫(huà)面暗下來(lái)的提示�？傮w還不錯(cuò)。

和老人在一起的，是一群尊敬他，但永遠(yuǎn)不能理解他的打漁人。

他是個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富、富于冒險(xiǎn)的古巴漁民。他因倔強(qiáng)而古怪。他驕傲，自信，永不認(rèn)輸。雖然蒼老，卻依然強(qiáng)健有力，有堅(jiān)持到底的毅力。面對(duì)命運(yùn)，盡管失敗，他保持了人的尊嚴(yán)與榮耀，有著勝利者的風(fēng)度。而最后當(dāng)戰(zhàn)斗已成往事，他卻已完全超越了這個(gè)自然，超越了他人生中的磨難、輝煌、成功與失敗。他有著“重壓下的優(yōu)雅風(fēng)度”。

“人并不是生來(lái)要給打敗的，你盡可以把它消滅掉，可就是打不敗他。”

如果說(shuō)鯊魚(yú)為命運(yùn)，大海為社會(huì)，獅子為力與勇的象征，是老人追求的搏擊精神，那么馬林魚(yú)則為理想。與驚慌，瘋狂，絕望，急促的魚(yú)群相比，那條大魚(yú)姿態(tài)優(yōu)美，冷靜，高貴，強(qiáng)壯，美麗，尊嚴(yán)，無(wú)所畏懼，信心十足。

海明威曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我寧可有一個(gè)誠(chéng)實(shí)的敵人，也不愿擁有很多虛偽的朋友。”所有鯊魚(yú)中，只有鯖鯊無(wú)所畏懼，為所欲為，不肯認(rèn)輸;漂亮，高貴，殘忍，能干。

小男孩是人類(lèi)的未來(lái)，也是硬漢子不向命運(yùn)低頭的力量源泉。他要學(xué)會(huì)老人的一切本領(lǐng)，精神力量將代代相傳。

而海灘上那具白色的馬林魚(yú)骨，作為老人與馬林魚(yú)激烈追逐，與鯊魚(yú)拼死相爭(zhēng)的見(jiàn)證，既是勝利的象征，也是失敗的象征，依附其上的是海明威式的硬漢子精神。

這就是八分之一的冰山原則。

英文影評(píng)范文精選15篇

如何寫(xiě)影評(píng)？影評(píng)怎么寫(xiě)？

如何寫(xiě)影評(píng)？影評(píng)怎么寫(xiě)？對(duì)入門(mén)者只有一個(gè)條件，即：愛(ài)看電影。

想寫(xiě)影評(píng)么？^v^你的興趣是最重要的向?qū)�^v^。沒(méi)有天賦？沒(méi)關(guān)系，記憶力乃至電影觀察力都是可以訓(xùn)練的。記筆記就是一個(gè)有效的方法。缺乏經(jīng)驗(yàn)？不要緊，^v^研究能力是可以習(xí)得的^v^。怎樣開(kāi)頭？^v^在影片中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題^v^。發(fā)現(xiàn)不了問(wèn)題咋辦？而我又不好意思詢問(wèn)別人。那就^v^養(yǎng)成自問(wèn)的習(xí)慣^v^。怎樣才能發(fā)現(xiàn)問(wèn)題呢？^v^在討論任何形式的電影敘事時(shí)，首先要對(duì)古典敘事形式保持敏感^v^。也就是說(shuō)，要把^v^美國(guó)電影作為終極范式^v^，在比較與對(duì)照中去發(fā)現(xiàn)特定影片與之不同的創(chuàng)作旨趣及手法。^v^一旦學(xué)會(huì)辨認(rèn)古典敘事，你就會(huì)更加了解敘事的多樣性^v^。

寫(xiě)影評(píng)，應(yīng)該把握好這樣幾點(diǎn)：捕捉住感受點(diǎn)。一部電影涉及的方面很廣，需要品評(píng)的著筆點(diǎn)很多。這就需要對(duì)電影反復(fù)回味思考，用心靈再度感受，把握往影片中最能動(dòng)人的地方，并使之在自己的筆下得到理性的升華。

立意要新，開(kāi)掘要深。寫(xiě)影評(píng)要有新意，要有獨(dú)到的見(jiàn)解，抓往要點(diǎn)，自感而發(fā)。要做到有新意，一是要抓住影片內(nèi)容，結(jié)合臺(tái)社會(huì)現(xiàn)買(mǎi)；二是要準(zhǔn)確把握住影片的精神實(shí)質(zhì)，挖掘影片本身所包含的深刻內(nèi)涵。例如對(duì)張藝謀電影的分析要緊扣住時(shí)代背景，但也不必要都從思想意義角度分析，如鞏俐在張藝謀電影中的形象塑造，張藝謀電影中的男性形象等，都是可以開(kāi)掘的領(lǐng)域。

要重視影片的藝術(shù)分析。電影是通過(guò)藝術(shù)手段來(lái)表現(xiàn)主題、塑造人物、抒發(fā)感情的，所以影評(píng)要重視對(duì)影片藝術(shù)的高下進(jìn)行分析。這種分析應(yīng)具體詳細(xì)，由表及里，言之有物；評(píng)價(jià)則應(yīng)觀點(diǎn)鮮明，實(shí)事求是。在藝術(shù)評(píng)析中，字里行間滲透出電影意識(shí)，盡可能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用電影藝術(shù)名詞術(shù)語(yǔ)，還需要有對(duì)電影藝術(shù)的深刻感受與理性把握。這可以通過(guò)閱讀電影理論書(shū)籍和多欣賞優(yōu)秀影片來(lái)解決。每年的美國(guó)奧斯卡電影大獎(jiǎng)評(píng)選，世界各國(guó)的影展都給我們提供了這樣的機(jī)會(huì)，雖不能親臨其境，但通過(guò)多種媒體一樣能了解動(dòng)態(tài)，捕捉到世界電影發(fā)展的最新信息。

影評(píng)寫(xiě)作可以有長(zhǎng)有短，可著眼于一部影片的一個(gè)鏡頭，也可以著眼于一種電影現(xiàn)象。對(duì)于我們師范生來(lái)說(shuō)，要對(duì)一部影片作出全面的評(píng)價(jià)比較困難，練習(xí)寫(xiě)影評(píng)，可從評(píng)論一個(gè)人物形象、一個(gè)情節(jié)、一個(gè)場(chǎng)面入手，可對(duì)演員演技。

拍攝技巧、導(dǎo)演意圖、影片風(fēng)格、色彩、語(yǔ)言、音樂(lè)等進(jìn)行單一的評(píng)析。隨著寫(xiě)影評(píng)水平的提高，就可對(duì)某一人物形象，如影片中的學(xué)生、教師、軍人等銀幕形象發(fā)表看法，也可以從縱向談某一階段電影的回顧或某一體裁電影的回顧，分析其得失；或從橫向談某一風(fēng)格的電影，如西部電影、賀歲片、娛樂(lè)片等，或橫縱向結(jié)合，談一個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格，如謝晉模式、張藝謀現(xiàn)象等到。初涉影評(píng)寫(xiě)作不宜貪大求全，而應(yīng)從一點(diǎn)一滴寫(xiě)起，思考挖掘，連綴成篇。

開(kāi)始練習(xí)寫(xiě)作影評(píng)時(shí)還應(yīng)該注意：語(yǔ)言要樸實(shí)，要個(gè)性化。寫(xiě)影評(píng)一定要講真話，講自己的話，不要抄襲別人的評(píng)論。唯獨(dú)自己的感受和樸實(shí)的語(yǔ)言，才會(huì)使自己的評(píng)論富有個(gè)性和新意，也才會(huì)給讀者帶來(lái)清新的感受。

敘議要結(jié)合，突出評(píng)論。電影最直觀可感的，影評(píng)離不開(kāi)敘事。但切忌過(guò)多地?cái)⑹龉适�，要突出分析�?xiě)評(píng)價(jià)。當(dāng)然，所評(píng)所析不得脫離影片孤立地進(jìn)行。

設(shè)計(jì)好影評(píng)的標(biāo)題至關(guān)重要。一般來(lái)說(shuō)，它由正副標(biāo)題構(gòu)成。正題——揭示文章的中心，必須簡(jiǎn)明扼要，而又耐人尋味，能夠引起讀者的閱讀興趣，同時(shí)也能給讀者帶來(lái)審美愉悅，它是貫穿全文的主線；副題——點(diǎn)明評(píng)論對(duì)象，交待片名或評(píng)論角度，它是正題必要的補(bǔ)充。二者相得益彰，能使文章增色不少。如：《歷史和時(shí)代的搏擊者——評(píng)銀幕上的^v^員形象》，《悲劇在紅色中滲透——評(píng)電影＜紅高梁＞》。

我們?cè)趯?xiě)影評(píng)的過(guò)程中，要不斷總結(jié)學(xué)習(xí)他人的寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)，豐富自己的寫(xiě)作實(shí)踐，在日積月累的基礎(chǔ)上，通過(guò)影評(píng)的寫(xiě)作，不斷促進(jìn)我們知識(shí)結(jié)何的完善，提高我們的頎賞水平和審美能力。

How to Write a Movie Review

Writing a movie review is a great way of expressing your opinion of a movie. The purpose of most movie reviews is to help the reader in determining whether they want to watch, rent or buy the movie. The review should give enough details about the movie that the reader can make an informed decision, without giving anyway any essentials such as the plot or any surprises. Below are our guidelines and tips for writing a good movie review.

Submit your movie review

1. Watch the movie

The first step in writing the review is to watch the movie. Watch the movie in a relaxed environment you are familiar with. You do not want to be distracted by an unfamiliar room. Watching the movie a second time will help you absorb a lot more detail about the movie. Most movie reviewers take notes as they watch the movie review.

2. Give your opinion

Most movie reviewers will give their opinion of the movie. This is important as

the reviewer can express the elements of the movie they enjoyed or disliked.

However, as in all good journalism, the reviewer should also give impartial details, and allow the reader to make their own mind over an issue the reader liked or disliked. Opinions should be explained to allow the reader to determine whether they would agree with your opinion .

Many regular movie reviewers will develop a following. If one can find a reviewer who shares a similar taste in films, one can confidently follow the reviewers recommendations.

3. Who is your audience?

You need to consider who your likely readers are. Writing a movie review for children requires a different approach than if writing for a movie club. Ensure you report on the factors that matter to your likely audience.

4. Give an outline

Give the outline of the movie, but don't give away essential details such as the end or any surprises. If there is a big surprise you want to entice readers by telling them something special happens, just don't say what.

5. Actors （演員）

If the movie contains actors, as most do, detail who is starring in the movie and how well you think they acted.

6. Structure

Did the movie follow a regular predictable story line, or did it get you thinking like a Quentin Tarantino movie?

and lighting （電影藝術(shù)和燈光效果）

Give details about how well the movie was shot and directed. Was the lighting good in the moody scenes?

8. Music

Did the movie have its own score like Koyaanisqatsi or ET, or did it feature songs from popular artists?

9. Read, read and read

Read and check your review thoroughly. It can be embarrassing to find errors in your work after it has been published. This is especially important for reviews that will be published on the Internet, as search engines are always looking for the correct spellings of key words.

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英文電影影評(píng)范文

侏羅紀(jì)公園3英文影評(píng) Jurassic Park III(2001

^v^Jurassic Park III^v^ is neither as dreadful as it might be, nor as perfectly wrought as it could be. For one thing, it moves along as jauntily as one of those horrific raptors scooting along the plain; the movie wraps itself up so quickly, and after such a relatively low-key climax, that you can barely believe it's over. It runs about 90 minutes, and that's sweet relief. You can get your fix of dino effects (most of which are starting to look pretty familiar anyway, after the original ^v^Jurassic Park^v^ and ^v^The Lost World: Jurassic Park^v^), with a few good jokes and interesting performances thrown in, and be on your way.

One of the best things about ^v^Jurassic Park III^v^ is that it brings back Sam Neill, who starred in the original, and he's a distinctly human and humane presence. As the movie opens, we see Neill's adventuresome paleontologist, Dr. Alan Grant, playing with the toddler of his former collaborator Dr. Ellie Satler (Laura Dern, in a nicely played cameo), who has settled down with an earnest, unexciting husband and is quietly raising their two kids. Neill plays the scene

beautifully: He's half puzzled by the idea that anybody would want to settle down to a life like this, and half wistfully jealous that it's just not for him.

He has no desire to see any more live dinosaurs up close and personal. Nonetheless, he and his young assistant Billy (Alessandro Nivola) are reluctantly roped into an adventure expedition to Isla Sorna (the ^v^Site II^v^ from ^v^The Lost World,^v^ where the prehistoric horrors were bred in a flagrant expression of human arrogance), by Amanda and Paul Kirby (Téa Leoni and William H. Macy), a rich couple hankering for danger.

Of course, they have another motive. But the bare-bones plot, from a script written by Peter Buchman, Alexander Payne (writer and director of ^v^Election^v^ and ^v^Citizen Ruth^v^) and Jim Taylor (who co-wrote those pictures with Payne), is probably the last reason anybody would go to see it. What most of us want are dinosaurs, and there are just the right number of those here, from a flock of fierce pterodactyl-like pteranodons with mischievously knowing eyes, to the dreaded raptors (who always look to me as if they should be dangling old-lady pocketbooks from their disproportionately smallish, curled-over front claws). Although it's probably still too intense for very small children, ^v^Jurassic Park III^v^ features a blessed minimum of torso chewing. The worst part is watching one of the raptors use a giant toenail to puncture the spine of a minor character played by Michael Jeter -- he's too fine an actor to meet such a ignominious end. Another saving grace of ^v^Jurassic Park III^v^ is that it captures some of the wonder from the first picture. Director Joe Johnston (^v^Honey, I Shrunk the Kids,^v^ ^v^Jumanji^v^) is much more

low-key than his predecessor Steven Spielberg, who directed the first two pictures in the series. Thankfully, he's out to set us rambling and bumping on a scary-funny amusement park ride; he doesn't hammer on the whiskery old theme of man-playing-God, nor does he seem to take much pleasure in the requisite bloody chomping, even though he of course has to include some of it. And he offers us one extraordinary panorama that looks as if it had been lifted straight out of those softly colored educational picture books of the '50s and '60s, a group of peaceful

vegetarian apatosauruses against a purply pink Maxfield Parrish sky on the banks of a canal, chomping placidly on the plants they so love to eat. Dr. Grant and his group view the scene as they pass by it on a barge, and Neill plays the moment perfectly, like a man deep in love. It's as if a sight like this could make up for any number of dreadful dinosaur encounters.

The other actors here are just as game. As Eric, a kid who's been stranded on the island, Trevor Morgan shows the kind of appealing resourcefulness that's always fun for kids to watch. Macy is more than serviceable in a throwaway role: He manages to give his cowardly-lion character a great deal of charm and comic texture. Leoni does the best she can with her

character, but there's not much to work with: She doesn't get a chance to use her best gift, a flair for snappy, screwball-comedy timing that sparkled in her short-lived TV show ^v^The Naked Truth.^v^

Even so, Payne, Buchman and Taylor give us plenty of little things to laugh at along the way: Dr. Grant and Eric have a pleasingly tossed-off exchange as Grant incredulously holds up a bottle of T. Rex pee that Eric has collected. ^v^How did you get this?^v^ he demands. ^v^You don't wanna know,^v^ Eric deadpans ruefully. There are a few moments in the picture that are streaked with a sense of terror, scenes where you think the absolute worst is going to happen. But it never quite does. There's a surprisingly delicate touch at work in ^v^Jurassic Park III,^v^ and the movie is marbled through with strands of acerbic wit. You might think that a filmmaker's going to that much trouble in a ^v^Jurassic Park^v^ picture is like casting pearls before swine. What chance do pearls have under the feet of prehistoric giants? Miraculously, they survive the trampling intact, and they're what you remember long after the last mighty footstep resonates.

II．電影名稱(chēng)：

1. 第六周 《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》 The Pursuit of Hapiness

導(dǎo)演：加布里爾·穆奇諾

上映日期：2006年12月15日

北美票房：163,566,459美元

首周票房：26,541,709美元

發(fā)行公司：索尼

票房成績(jī)：威爾·史密斯第一次征戰(zhàn)圣誕檔就大勝而歸，成本僅5500萬(wàn)美元的

《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》的首周票房只有2654萬(wàn)，但此后越戰(zhàn)越勇，最終

在《博物館之夜》這些大制作影片的夾縫中擒回億美元，證明

史密斯不愧是好萊塢第一人。而在海外市場(chǎng)，這部影片也大有王者

風(fēng)范，億的總票房在全球票房榜的名列第13位。

評(píng)論：《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》是威爾·史密斯迄今為止口碑最佳的影片，IMDB評(píng)

分高達(dá)分。影評(píng)人對(duì)這部影片也不吝贊美之詞。《舊金山紀(jì)事報(bào)》的米克·拉塞爾評(píng)論說(shuō)：“這部影片帶來(lái)的最大驚喜是，它并不粗糙，非常誠(chéng)實(shí)不做作�！薄都~約時(shí)報(bào)》的麥諾拉·達(dá)吉斯則寫(xiě)道：“這部影片是現(xiàn)實(shí)世界的童話，史密斯和他兒子的表演壓倒了一切。”《滾石》雜志的彼得·特拉維斯說(shuō)：“史密斯正在走向奧斯卡，他的這個(gè)角色需要把嚴(yán)謹(jǐn)、聰明、魅力、幽默和熱情合二為一，他做到了這一點(diǎn)�！惫�

英文影評(píng)范文精選15篇

How to Write a Movie Review

Writing a movie review is a great way of expressing your opinion of a movie. The purpose of most movie reviews is to help the reader in determining whether they want to watch, rent or buy the movie. The review should give enough details about the movie that the reader can make an informed decision, without giving anyway any essentials such as the plot or any surprises. Below are our guidelines and tips for writing a good movie review.

Submit your movie review英文影評(píng)范文精選15篇

1. Watch the movie

The first step in writing the review is to watch the movie. Watch the movie in a relaxed environment you are familiar with. You do not want to be distracted by an unfamiliar room. Watching the movie a second time will help you absorb a lot more detail about the movie. Most movie reviewers take notes as they watch the movie review.英文影評(píng)范文精選15篇

2. Give your opinion

Most movie reviewers will give their opinion of the movie. This is important as the reviewer can express the elements of the movie they enjoyed or disliked. However, as in all good journalism, the reviewer should also give impartial details, and allow the reader to make their own mind over an issue the reader liked or disliked. Opinions should be explained to allow the reader to determine whether they would agree with your opinion .

Many regular movie reviewers will develop a following. If one can find a reviewer who shares a similar taste in films, one can confidently follow the reviewers recommendations.

3. Who is your audience?

You need to consider who your likely readers are. Writing a movie review for children requires a different approach than if writing for a movie club. Ensure you report on the factors that matter to your likely audience.

4. Give an outline

Give the outline of the movie, but dont give away essential details such as the end or any surprises. If there is a big surprise you want to entice readers by telling them something special happens, just dont say what.

5. Actors (演員)

If the movie contains actors, as most do, detail who is starring in the movie and how well you think they acted.

6. Structure

Did the movie follow a regular predictable story line, or did it get you thinking like a Quentin Tarantino movie?

and lighting (電影藝術(shù)和燈光效果)

Give details about how well the movie was shot and directed. Was the lighting good in the moody scenes?

8. Music

Did the movie have its own score like Koyaanisqatsi （失衡生活）or ET, or did it feature songs from popular artists?

9. Read, read and read

Read and check your review thoroughly. It can be embarrassing to find errors in your work after it has been published. This is especially important for reviews that will be published on the Internet, as search engines are always looking for the correct spellings of key words.

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英文電影影評(píng)范文

侏羅紀(jì)公園3英文影評(píng) Jurassic Park III(2001

^v^Jurassic Park III^v^ is neither as dreadful as it might be, nor as perfectly wrought as it could be. For one thing, it moves along as jauntily as one of those horrific raptors scooting along the plain; the movie wraps itself up so quickly, and after such a relatively low-key climax, that you can barely believe its over. It runs about 90 minutes, and thats sweet relief. You can get your fix of dino effects (most of which are starting to look pretty familiar anyway, after the original ^v^Jurassic Park^v^ and ^v^The Lost World: Jurassic Park^v^), with a few good jokes and interesting performances thrown in, and be on your way.

One of the best things about ^v^Jurassic Park III^v^ is that it brings back Sam Neill, who starred in the original, and hes a distinctly human and humane presence. As the movie opens, we see Neills adventuresome paleontologist, Dr. Alan Grant, playing with the toddler of his former collaborator Dr. Ellie Satler (Laura Dern, in a nicely played cameo), who has settled down with an earnest, unexciting husband and is quietly raising their two kids. Neill plays the scene英文影評(píng)范文精選15篇

beautifully: Hes half puzzled by the idea that anybody would want to settle down to a life like this, and half wistfully jealous that its just not for him.

He has no desire to see any more live dinosaurs up close and personal. Nonetheless, he and his young assistant Billy (Alessandro Nivola) are reluctantly roped into an adventure expedition to Isla Sorna (the ^v^Site II^v^ from ^v^The Lost World,^v^ where the prehistoric horrors were bred in a flagrant expression of human arrogance), by Amanda and Paul Kirby (Téa Leoni and William H. Macy), a rich couple hankering for danger.

Of course, they have another motive. But the bare-bones plot, from a script written by Peter Buchman, Alexander Payne (writer and director of ^v^Election^v^ and ^v^Citizen Ruth^v^) and Jim Taylor (who co-wrote those pictures with Payne), is probably the last reason anybody would go to see it. What most of us want are dinosaurs, and there are just the right number of those here, from a flock of fierce pterodactyl-like pteranodons with mischievously knowing eyes, to the dreaded raptors (who always look to me as if they should be dangling old-lady pocketbooks from their disproportionately smallish, curled-over front claws). Although its probably still too intense for very small children, ^v^Jurassic Park III^v^ features a blessed minimum of torso chewing. The worst part is watching one of the raptors use a giant toenail to puncture the spine of a minor character played by Michael Jeter -- hes too fine an actor to meet such a ignominious end. Another saving grace of ^v^Jurassic Park III^v^ is that it captures some of the wonder from the first picture. Director Joe Johnston (^v^Honey, I Shrunk the Kids,^v^^v^Jumanji^v^) is much more

low-key than his predecessor Steven Spielberg, who directed the first two pictures in the series. Thankfully, hes out to set us rambling and bumping on a scary-funny amusement park ride; he doesnt hammer on the whiskery old theme of man-playing-God, nor does he seem to take much pleasure in the requisite bloody chomping, even though he of course has to include some of it. And he offers us one extraordinary panorama that looks as if it had been lifted straight out of those softly colored educational picture books of the 50s and 60s, a group of peaceful

vegetarian apatosauruses against a purply pink Maxfield Parrish sky on the banks of a canal, chomping placidly on the plants they so love to eat. Dr. Grant and his group view the scene as they pass by it on a barge, and Neill plays the moment perfectly, like a man deep in love. Its as if a sight like this could make up for any number of dreadful dinosaur encounters.

The other actors here are just as game. As Eric, a kid whos been stranded on the island, Trevor Morgan shows the kind of appealing resourcefulness thats always fun for kids to watch. Macy is more than serviceable in a throwaway role: He manages to give his cowardly-lion character a great deal of charm and comic texture. Leoni does the best she can with her

character, but theres not much to work with: She doesnt get a chance to use her best gift, a flair for snappy, screwball-comedy timing that sparkled in her short-lived TV show ^v^The Naked Truth.^v^

Even so, Payne, Buchman and Taylor give us plenty of little things to laugh at along the way: Dr. Grant and Eric have a pleasingly tossed-off exchange as Grant incredulously holds up a bottle of T. Rex pee that Eric has collected. ^v^How did you get this?^v^ he demands. ^v^You dont wanna know,^v^ Eric deadpans ruefully. There are a few moments in the picture that are streaked with a sense of terror, scenes where you think the absolute worst is going to happen. But it never quite does. Theres a surprisingly delicate touch at work in ^v^Jurassic Park III,^v^ and the movie is marbled through with strands of acerbic wit. You might think that a filmmakers going to that much trouble in a ^v^Jurassic Park^v^ picture is like casting pearls before swine. What chance do pearls have under the feet of prehistoric giants? Miraculously, they survive the trampling intact, and theyre what you remember long after the last mighty footstep resonates.

英文影評(píng)范文精選15篇

篇一：影評(píng)寫(xiě)作格式

影評(píng)的格式和范文

模式一：?jiǎn)谓嵌仍u(píng)析

題目：主標(biāo)題

——副標(biāo)題（主題思想、人物形象或者藝術(shù)手法）

第一段：電影風(fēng)格（30字）+電影梗概（150字）+中心論點(diǎn)（20字）

第二段：分論點(diǎn)一

第三段：分論點(diǎn)二

第四段：總結(jié)（升華主題，并聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，提出個(gè)人思考）

模式二：多角度評(píng)析

題目：主標(biāo)題

——副標(biāo)題（不用提出角度，只需要點(diǎn)出評(píng)什么電影就可以了）

第一段：電影風(fēng)格（30字）+電影梗概（150字）

第二段：評(píng)主題思想（看不出準(zhǔn)確的主題思想，可以用感受來(lái)代替，但一定要結(jié) 合電影情節(jié)，不要寫(xiě)成純觀后感）

第三段：評(píng)人物形象（可以評(píng)一個(gè)，也可以評(píng)多個(gè)）

第四段：評(píng)藝術(shù)手法（鏡頭、音樂(lè)、臺(tái)詞、畫(huà)面、色彩等等）

第五段：總結(jié)，提出一個(gè)總體的評(píng)價(jià)（彌補(bǔ)開(kāi)始第一段的中心論點(diǎn)缺失）

模式三：散評(píng)式

題目：主標(biāo)題

——副標(biāo)題

也可以只用一個(gè)題目：比如說(shuō)“評(píng)電影《花火》”

全文自由分段，想到哪兒寫(xiě)到哪兒，可以評(píng)價(jià)電影的任何一個(gè)部分或細(xì)節(jié)。

注意不要寫(xiě)成觀后感，也不要寫(xiě)成電影簡(jiǎn)介，要注意“敘”“析”“評(píng)”相結(jié)合。篇二：影評(píng)范文

影評(píng)范文：（共五篇）

她是“法國(guó)中尉的女人”

——《法國(guó)中尉的女人》影評(píng)

在維多利亞時(shí)代，影像中的影像，她——薩拉，是“法國(guó)中尉的女人”。雜亂而干枯的頭發(fā)，消瘦的鎖骨，薩拉的出場(chǎng)足以讓人跌破眼鏡。繁忙的市場(chǎng)，波光粼粼的海，這樣一個(gè)不修邊幅的女人迎著呼嘯海風(fēng)，走向延伸到遠(yuǎn)方的海堤。初到林城的考古學(xué)家查爾斯就這樣鬼使神差地被它吸引，放下嬌美的未婚妻毅然沖了過(guò)去。水霧彌漫中，薩拉轉(zhuǎn)身，查爾斯立定，畫(huà)面定格，一瞬間的眼神交匯，不知從何而來(lái)的金光照亮了薩拉蒼白的臉頰。電影史上最浪漫的一見(jiàn)鐘情！陽(yáng)光下的森林，濃郁的綠，閃爍的點(diǎn)點(diǎn)金黃，而人的再次相遇只是一場(chǎng)追逐的游戲�？v然是心中相愛(ài)，薩拉這樣一個(gè)倔強(qiáng)的女子還是可悲的驕傲著。當(dāng)他為生活所迫而拜訪惡語(yǔ)相向想象的普太太，看似順從，然則眼中盡是孤傲。孤傲，是孤獨(dú)和驕傲，是在黑暗的房中抱著鏡子做自畫(huà)像，是她自暴自棄地說(shuō)，“我和羞恥結(jié)合，羞恥讓我活下去！我是法國(guó)中尉的^v^。”

但她更是一個(gè)因孤獨(dú)而渴望愛(ài)的凡是女子。所以當(dāng)她回憶那個(gè)帶來(lái)羞辱的男人時(shí)，眼中人閃著愛(ài)的光芒。“他很俊俏，他贊美我美！”她嘴角含笑，溫柔的撫摸著頭、臉，沉浸在回憶中。因?yàn)閻?ài)，她不惜撒謊說(shuō)自己已失身，以博取查爾斯的同情。因?yàn)閻?ài)，她會(huì)在孤立無(wú)援時(shí)求助查爾斯，卻在查爾斯到來(lái)時(shí)徘徊與不安。因?yàn)閻?ài)，她與查爾斯在林中小屋情不自禁的擁吻，會(huì)心甘情愿地在倫敦小店與查爾斯結(jié)合。也因?yàn)閻?ài)，她扔下一句“是你給了我活下去的理由”，仍下決心一定的查爾斯，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。三年后，當(dāng)查爾斯在一方寧?kù)o的村莊再見(jiàn)她時(shí)，已不見(jiàn)

認(rèn)識(shí)《斗�！愤@部影片還是同學(xué)介紹，說(shuō)是不錯(cuò)，我就專(zhuān)門(mén)把它下載下來(lái)，并認(rèn)真欣賞這部影片。感覺(jué)很不錯(cuò)，深深激起了我內(nèi)心深處的共鳴。

一看到斗牛這兩個(gè)字大家一定會(huì)聯(lián)想到西班牙斗牛，但這部影片卻不是西班牙的斗牛，而是純中國(guó)版的“斗牛”，而且這部影片中的主角之一――牛，卻是荷蘭奶牛，題材新穎，打破了以往影片的傳統(tǒng)。

這是一部以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為題材喜劇片，它反映中^v^民在^v^中的.不幸與所遭受的悲慘苦難，同時(shí)也反映了戰(zhàn)爭(zhēng)異常的殘酷性。它是由我國(guó)著名導(dǎo)演管虎所導(dǎo)演，著名演員黃渤與燕妮共同主演的一部喜劇片，說(shuō)是一部喜劇片，其中不乏有很多笑點(diǎn)，可是卻無(wú)法讓人眉開(kāi)顏笑，原因就是它的場(chǎng)景太悲慘殘酷了，而不禁地會(huì)讓人惆悵起來(lái)。整部電影圍繞著一頭由國(guó)際友人贈(zèng)送的荷蘭奶牛展開(kāi)的，真實(shí)的再現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代戰(zhàn)火給中國(guó)人民帶來(lái)的痛苦與不幸，讓人深?lèi)篰v^主義給人民帶來(lái)的深痛苦難與惡行，并充分展現(xiàn)了農(nóng)民的卑微與樸實(shí)，同時(shí)反映了以男主人公為代表的廣大農(nóng)民的信譽(yù)。

雖然影片含有很多喜劇元素，卻演繹出了中國(guó)三、四十年代最沉痛、最痛苦的那段歷史。在影片中男主人公所住的整個(gè)村的人都被殘忍的殺害了，只有男主人公與這頭荷蘭奶牛，這時(shí)的男主人公是孤獨(dú)的，也是痛苦的，他所失去的不僅是與他朝夕相處的村民，他的那頭老黃牛，他失去的還有他的摯愛(ài)――女主人公“九兒”，這正是他最痛苦的地方，為了這頭“八路�！�，他失去了太多，但他還是堅(jiān)持把這頭“八路�！背晒�從殘忍的戰(zhàn)火中解救出來(lái)并在與它朝夕相處的日子中培養(yǎng)出了深刻的情感，在這一方面有賴于這頭牛不是一般的牛，而是能產(chǎn)奶的荷蘭牛，另一方面是還有賴于男主人公的機(jī)智、勇敢與很好的信譽(yù)，沒(méi)有這兩方面的原因這頭牛是不可能活這么長(zhǎng)時(shí)間的。這時(shí)的男主人公與牛說(shuō)話，在別人看來(lái)似乎就是對(duì)牛彈琴，但這時(shí)的主人公與牛已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了人與動(dòng)物之間的一般關(guān)系，男主人公已經(jīng)與牛之間生了深刻的感情，甚至已經(jīng)到了分不開(kāi)的地步了。從這個(gè)角度來(lái)看這也反映了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代中國(guó)農(nóng)民的信譽(yù)，勇敢，敢于犧牲的愛(ài)國(guó)之情，從側(cè)面也反映了日本鬼子的兇殘。影片通過(guò)這些極為樸實(shí)的事例道出了一個(gè)意義深刻的道理，在這建國(guó)60周年之際，值得我們深思與學(xué)習(xí)，是獻(xiàn)給祖國(guó)的最好的禮物。

這也是一部注重細(xì)節(jié)刻畫(huà)的影片，在影片中我們可以看到破落的村莊，代表男女主人公愛(ài)情的銀鐲子，曾拯救過(guò)多人性命并經(jīng)歷過(guò)生死的奶牛都是導(dǎo)演所著重刻畫(huà)出來(lái)的場(chǎng)景，打破了很多影片所體現(xiàn)出來(lái)的豪華陣容，在正方面我認(rèn)為是一次創(chuàng)新，該影片雖然質(zhì)樸但不乏教育意義，并能深深激起人們的愛(ài)國(guó)之情。

在影片最后男主人公意味深長(zhǎng)的說(shuō)出一句話：“別害怕，什么都能過(guò)去”，道明了只有活著才有可能取得最終的勝利，才能做很多有意義的事。如今的我們應(yīng)該感到慶幸，因?yàn)槲覀兊纳�活已不再有�?zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的苦難，不再有饑腸轆轆，不再有由于戰(zhàn)爭(zhēng)而失去親人與愛(ài)人的痛苦。因此，我們通過(guò)觀看這部電影在深刻感受到70多年前民族的傷痛的同時(shí)，也更應(yīng)該珍惜今天的和平、幸福的生活。也更應(yīng)該保留在影片中男主人公所體現(xiàn)的堅(jiān)守承諾的精神！

十六世紀(jì)前，自香水被意大利人創(chuàng)造后，它之于絕大部分人只是純粹的動(dòng)詞，一個(gè)吸引人并陶醉人的動(dòng)詞。但對(duì)于讓-巴蒂斯特？格雷諾耶，一個(gè)氣味天才，卻是和“存在”相同的名詞。

格雷諾耶的誕生除開(kāi)死神的意愿顯然還帶了諷刺的意味。他的童年，沒(méi)有愛(ài)，只有流離輾轉(zhuǎn)和擠落。他渴望愛(ài)，卻得不到愛(ài)，甚至無(wú)法遇見(jiàn)愛(ài)。但氣味卻讓他體驗(yàn)一派生機(jī)勃勃，領(lǐng)悟生活的喜悅。于是他憑這巴黎最靈敏的鼻子捕捉它、創(chuàng)造它，構(gòu)筑自己的王國(guó)，為之開(kāi)疆拓土。

爾后的際遇更使他不得不琢磨自己存在的價(jià)值。他當(dāng)然清楚自己扮演的角色――像扁虱一樣渺小地存在，毫不起眼；而他只消情迷于自己創(chuàng)建的氣味王國(guó)。

薩特說(shuō)“存在先于本質(zhì)�！庇纱瞬贿^(guò)是本能的求生欲望驅(qū)使他小心翼翼，如履薄冰。如此，他才能存在于這世界，才能選擇自己的行為。這時(shí)格雷諾耶對(duì)于“存在”的意義還很模糊�！按嬖凇睂�(duì)他來(lái)說(shuō)和“生存”沒(méi)多大區(qū)別。他所考慮的僅僅是自己如何在這弱肉強(qiáng)食的世界中活下來(lái)，不至出局。關(guān)于香水的夢(mèng)想也只是基于“活著”的上一層建筑。對(duì)格雷諾耶來(lái)講，這比探究“存在”顯得更加現(xiàn)實(shí)。

他情愿避開(kāi)人類(lèi)，這壓抑了十八年的人的氣味，一種臭味，終于得以化解。他孤獨(dú)，仍尋求孤獨(dú)。獨(dú)自一人讓他無(wú)比寬心，安全、自由，不提防、無(wú)仇恨。

這個(gè)國(guó)家最遠(yuǎn)的火山無(wú)人問(wèn)津，它純潔、干凈。他迷戀它，留戀它。七年，他棲息于此，徹底遠(yuǎn)離人的氣味。但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)他自己根本沒(méi)有氣味時(shí)，恐慌，如空氣將他包裹。在格雷諾耶的氣味王國(guó)里，一切都應(yīng)該有氣味。但是他沒(méi)有。

西方哲學(xué)家認(rèn)為存在就是被感知，無(wú)法被感知的事物（包括被神感知），就無(wú)法證明其存在。對(duì)格雷諾耶來(lái)說(shuō)，他自己就是不存在的。他的王國(guó)里一切都有意義，但這個(gè)創(chuàng)建者――他自己――卻沒(méi)有，或根本不存在。他不存在，那么他無(wú)法給自己下定義，他什么都不是，他無(wú)法成為這樣或那樣的人。

于是他制作了一種模仿人的氣味的香水，第一次傳播人的氣息。他成功了，騙過(guò)了所有人。他不再是那個(gè)擦身而過(guò)卻毫不在意的人，也不是相視而笑后轉(zhuǎn)頭即忘的人。只是一種氣味，便將他的邪惡、陰險(xiǎn)完美地隱藏在人群中。

略施手段就讓自以為是的人們上了大當(dāng)，在他看來(lái)，人不過(guò)是愚蠢的動(dòng)物，其他什么都不是。他們憑呼吸思考，而氣味卻同呼吸捆綁一起。氣味能夠刺激神經(jīng)將其和感情或者經(jīng)歷聯(lián)系在一起，以影響人的心理和生理。格雷諾耶認(rèn)為只要控制人的呼吸，便可控制人心。人的氣味遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法滿足他，他要超越它。他要制作一種香水，一種凌駕于任何氣味的香水，這種香水使人入迷甚至激發(fā)愛(ài)欲。而他，就是這種香味的載體。

對(duì)于這種香味他再無(wú)法忍受只能存于記憶。他要占有，哪怕最終失去。這香水，需要等待、需要雕琢、需要犧牲。

對(duì)于后者，他毫不在乎，反覺(jué)理所當(dāng)然。根據(jù)弗洛伊德的陳述，格雷諾耶的行事規(guī)則幾乎即是本我的“快樂(lè)原則”。絕世的香味使他獲得滿足感，同時(shí)激起他從未有過(guò)的愛(ài)欲；以這香味為主體的香水又是他證明自己存在，并折服眾人的關(guān)鍵。這是他所有行為的直接動(dòng)機(jī)，也是欲望的源泉。而“自我”不過(guò)是處理他在達(dá)成目的過(guò)程中與外界規(guī)范發(fā)生沖突時(shí)的協(xié)調(diào)機(jī)制。他不喜與人交往，卻游刃其間；他盡量避開(kāi)人類(lèi)，只當(dāng)他的目標(biāo)存在不得不跨越的鴻溝時(shí)，方與人磨合。

香水的代價(jià)是25名少女花一般的生命。她們被摘掉時(shí)，香味在最全盛的時(shí)刻凝成點(diǎn)滴的精華。正如格雷諾耶構(gòu)想的那樣，香水激發(fā)了人類(lèi)靈魂里最原始的愛(ài)欲。這一刻，在萬(wàn)人面前，他確實(shí)證明自己真的存在了，因?yàn)楸娙苏�深深地�?ài)著他，神化著他。他應(yīng)該滿足還是狂喜？不，他反而嘲笑和憎恨。他的目的確已達(dá)到，人們臣服于他偉大的香水，宣布他的無(wú)罪與神圣。但與其說(shuō)人們愛(ài)上他，不如說(shuō)愛(ài)上這種香味。除卻表層的浮華，暴露的還是那個(gè)丑陋、無(wú)味的內(nèi)里。他創(chuàng)造了這情愫，如今恨不得摒棄它。他們因香水而愛(ài)他，而他對(duì)他們絲毫沒(méi)有愛(ài)，只有恨。但無(wú)論他怎樣恨他們，在香水的作用下，他們只能愛(ài)他。

格雷諾耶得不到真實(shí)的感情，更無(wú)法容許它虛假的存在。憑這香水，他可以為所欲為，但他反覺(jué)已鉆進(jìn)了死胡同，前方再無(wú)路可走。于是他回到巴黎，在全年最熱的一天，像他出生時(shí)一樣，所有臭味以最大程度傳播，以這香水的懾力結(jié)束他的生命。

少時(shí)的經(jīng)歷對(duì)一個(gè)人一生的塑造作用極大。格雷諾耶后來(lái)的排斥、憎恨，以及對(duì)這個(gè)世界的諸多疑惑與這段時(shí)期的慘淡生活不無(wú)關(guān)系。他的一生充斥了數(shù)不盡的矛盾與沖突。他渴望愛(ài)，卻無(wú)法享用，絕望后他將對(duì)愛(ài)的追求轉(zhuǎn)化為對(duì)人類(lèi)的憎恨。他本身沒(méi)有氣味（盡管一開(kāi)始他渾然不知），卻對(duì)氣味情有獨(dú)鐘。他厭惡人的氣味，卻仍渴望擁有它，像個(gè)正常人，于是他仿制這種氣味。當(dāng)他帶著上帝賜予的天賦和撒旦贈(zèng)與的靈感^v^于世時(shí)，他決心用香水愚弄、報(bào)復(fù)所有人，卻仍無(wú)法像個(gè)常人般愛(ài)與被愛(ài)。

在他的一套氣味理論中，格雷諾耶一直試著向自己解答一個(gè)問(wèn)題，即“我是否存在”。但他無(wú)法解答，直到最后仍在困惑。他從扁虱開(kāi)始，逐漸成為旁人心中一個(gè)偉大的存在，卻最終無(wú)法被自己接受，歸于往來(lái)的塵土。

Au printemps 1949, Clément Mathieu est nommé surveillant d'une école appelée ?fond de l'étang?, où vivaient de nombreux gar?ons difficiles. Il a utilisé de son talent musical et son c?ur chaleureux et bienveillant pour apporter le printemps dans la vie des gar?ons.

En contraste frappant avec le directeur impitoyable, grincheux et égo?ste, M. Mathieu a dissous la glace et les malentendus entre les gar?ons et les enseignants et a fait ressortir la bonne volonté des gar?ons rebelles. Au lieu de succomber à leurs méfaits et de résoudre les problèmes par la violence et punitions sévères, M. Mathieu a exploité le potentiel du chant des gar?ons et a vécu avec eux en harmonie après des grands efforts. Au final, ses efforts ont payé parce que sa chorale a été reconnue par la fondation.

Bien que à la fin l'école été incendiée par un gar?on, l'influence de M. Mathieu sur les autres gar?ons était durable. Avec le beau chant, le film s'est terminé, mais l'encouragement et la chaleur ne sont pas arrêtées. Le film a frappé un point simple mais profond dans mon c?ur—avec l'amour et un c?ur doux, même une personne ordinaire peut faire une différence.

鋼鐵是怎樣煉成的電影影評(píng)

一、主題的困惑——誰(shuí)為誰(shuí)打工?

電視連續(xù)劇《鋼鐵是怎樣煉成的》在獲得各方良好評(píng)價(jià)的同時(shí)，又傳來(lái)了習(xí)見(jiàn)的“后院起火”的消息。編劇和導(dǎo)演各執(zhí)一詞，互相攻訐，一點(diǎn)沒(méi)有受他們拍攝的電視劇感染的意思。

在這背后，其實(shí)反映了這個(gè)電視劇的主題究竟是由誰(shuí)確定的問(wèn)題。

從導(dǎo)演韓剛的介紹中知道，中國(guó)作家寫(xiě)出的初稿，難以令人滿意，于是不得不另請(qǐng)烏克蘭的作家重起爐灶，有的章節(jié)幾乎推倒重來(lái)。

這說(shuō)明，中國(guó)人拍這部電視劇時(shí)尚未明晰他們要拍什么、怎樣拍，不得不在進(jìn)入實(shí)拍階段后，倉(cāng)促地把劇本主權(quán)托付給別人，向別人定做劇本，然后等米下鍋，“寫(xiě)一集拍一集(該劇導(dǎo)演原語(yǔ))”。

因此，在這樣的情況下，與其說(shuō)是烏克蘭的演員為中國(guó)人打工，倒不如說(shuō)是中國(guó)人為他們打工。因?yàn)橐粍≈�本是人家搞出�?lái)的，你投資不錯(cuò)，但電視劇的“根本”發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，必然導(dǎo)致風(fēng)格和性質(zhì)的嬗變。

這也許是中國(guó)特有的現(xiàn)象。

回想到該劇導(dǎo)演嘉娜曾任副導(dǎo)演的《紅色戀人》，也曾請(qǐng)來(lái)好萊塢的編劇來(lái)編寫(xiě)劇本。我們感到，我們有膽量到異國(guó)請(qǐng)來(lái)他國(guó)演員，但卻似乎不敢用自我的獨(dú)立思考來(lái)確定主題立意，只得如履薄冰地用別人的腦袋來(lái)代替自己的思想，心甘情愿地為別人的構(gòu)思作嫁衣。

于是電視劇的得意之筆“紅色風(fēng)暴”、“肅反擴(kuò)大化”等都不是中國(guó)觀眾和讀者關(guān)心感興趣的問(wèn)題，但烏克蘭編劇專(zhuān)門(mén)花了筆墨，展開(kāi)描寫(xiě)，如此硬插進(jìn)一個(gè)創(chuàng)建蘇維埃的故事中就顯得相當(dāng)?shù)牟粋惒活?lèi)。

我不知道，當(dāng)初美國(guó)人拍《末代皇帝》是否請(qǐng)來(lái)中國(guó)的編劇來(lái)協(xié)助創(chuàng)作。當(dāng)中國(guó)人對(duì)其在劇中丑化皇帝登基表示憾意之時(shí)，人家并沒(méi)有屈從于中國(guó)影視對(duì)皇帝骨子里的尊崇，依然執(zhí)著于自己的構(gòu)思。好萊塢拍《花木蘭》請(qǐng)來(lái)中國(guó)編劇嗎?歌劇《圖蘭多》到中國(guó)演出，但它只讓出了導(dǎo)演一銜，但至關(guān)重要的編劇一職并沒(méi)有因懼怕冒不象的罪名而拱手相讓啊。因此，我感到，這決定了這部電視劇還是我們?yōu)槿思掖蚬ぁ?/p>

烏克蘭編劇根據(jù)本民族的習(xí)慣，臺(tái)詞寫(xiě)作時(shí)注重了生活化，其中包含了濃重的幽默語(yǔ)調(diào)，但卻缺乏中國(guó)電視劇對(duì)話的連貫性和心理刻劃，使人物臺(tái)詞很有異國(guó)風(fēng)味，即像譯制片，但人物的內(nèi)心卻未能細(xì)膩地展示。比如在開(kāi)初的章回，保爾總是一聲不吭，雖體現(xiàn)了他的執(zhí)著的個(gè)性，但其心理活動(dòng)卻難以看見(jiàn)，因此，形象很單薄。

二、保爾卷入情天恨�！�—“紅色戀人情結(jié)”的作用

小虎隊(duì)是太多人的青春記憶，初中高中畢業(yè)的聯(lián)歡會(huì)上，我的表演都是他們的歌，《青蘋(píng)果樂(lè)園》《愛(ài)》。從第一期來(lái)自臺(tái)灣的潮，到他們解散，這一段時(shí)間，幾乎涵蓋我整個(gè)的青春記憶。

但事實(shí)上，3個(gè)人也各有各的粉。比如我，只愛(ài)蘇有朋。長(zhǎng)得帥，學(xué)習(xí)好，不裝酷，不耍帥，對(duì)這樣的人我是沒(méi)有免疫力的。人紅成那樣，還考上那樣好的大學(xué)。而我，死乞白列只做一件事也做不好。偶像就是神一樣的存在。

然后，蘇有朋在大學(xué)轉(zhuǎn)系、退學(xué)，重回娛樂(lè)圈出專(zhuān)輯、演戲，直到五阿哥的翻紅，再到《風(fēng)聲》中陰柔的角色扮演……如今也是人到中年。我想，青春的疼痛和成長(zhǎng)，在他也許更為深刻，因?yàn)榻?jīng)歷。

上周六我剛下飛機(jī)，老公沒(méi)來(lái)接我，很小人的揣測(cè)我會(huì)不高興，于是一口氣說(shuō)，到廊坊，先吃飯，然后看電影……在《速7》和《左耳》中，老公說(shuō)左耳吧！

其實(shí)，2周的采訪下來(lái)，有點(diǎn)兒吃不消了，我最需要的是飯來(lái)張口衣來(lái)伸手。加上回來(lái)就要盯版一周，神煩！老公這種生物就是這樣的，總是在你不需要的時(shí)候送上自以為是的溫暖。而我又是那特別善解人意不忍拒絕別人好意的人，從了！

小說(shuō)《左耳》我是沒(méi)有看過(guò)的，單說(shuō)電影，我很喜歡。最打動(dòng)我的，是小耳朵和吧啦兩個(gè)女孩的友誼。如果你也是一個(gè)平凡的女孩，相信你的生活中，總是有那么一個(gè)讓你又愛(ài)又羨的美女，閃著光，吸引著一切――我是說(shuō)一切――不只是男女老少的眼球，還有運(yùn)氣什么的，總之她們想要的仿佛都能得到�？墒�，就算她美到?jīng)]朋友，卻偏偏和你投緣，她情商高講義氣。假如你喜歡的男孩喜歡的是她，你都不會(huì)恨她，只想和她靠得更近，偶而還會(huì)模仿……

電影里的每一個(gè)角色，展現(xiàn)的都是成長(zhǎng)中的痛，張漾，許弋，表哥，富家女……導(dǎo)演把它們呈現(xiàn)得很好。這些青春的心情，無(wú)論你喜歡不喜歡，都能理解，因?yàn)樗麄兙褪俏覀兊脑��?jīng)。

超喜歡女主左耳失聰這個(gè)梗，青春就是心語(yǔ)，耳語(yǔ)都不是，所以聽(tīng)不到?jīng)]關(guān)系，我懂！

曾經(jīng)有人說(shuō)，紅樓夢(mèng)里的大觀園是青春的王國(guó)。曹雪芹寫(xiě)紅樓夢(mèng)時(shí)窮困潦倒，而且年紀(jì)大了，可他卻把青春寫(xiě)得那樣美，高貴干凈，細(xì)致入微，憾人心肺。真難為他能把青春記得那么清楚。后來(lái)我想，是不是就是因?yàn)樗�的青春太美也太痛�?/p>影評(píng)范文英語(yǔ) 第13篇

影片開(kāi)場(chǎng)是巴黎街市的景象，十八世紀(jì)的香都彌漫著難以想象的惡臭。巴蒂斯特。格雷諾耶出生在魚(yú)攤旁。他矮小、丑陋，身上沒(méi)有任何氣味。除了這一奇怪的缺陷，格雷諾耶還擁有常人不及的嗅覺(jué)。他出生后被母親拋棄在垃圾堆里，幼年時(shí)加拉爾夫人把他作價(jià)出賣(mài)，從此，格雷諾耶以苦力活兒果腹。

為人唾棄的歲月里，他夢(mèng)想復(fù)制自己嗅覺(jué)內(nèi)的所有氣味，使它們?cè)谧约旱纳砩系靡栽佻F(xiàn)。巴黎是格雷諾耶的尋香園，在塞納河邊，他邂逅了純美善良的少女香。為了占有它，格雷諾耶掐死了賣(mài)水果的姑娘。那天夜里，他隱約意識(shí)到自己命運(yùn)的方向。

格雷諾耶向香水制造商巴爾迪克展示天賦。巴爾迪克將他買(mǎi)到香水作坊當(dāng)伙計(jì)。格雷諾耶開(kāi)始為自己試制各種香水外衣，他的香水拯救了作坊并使它顯赫一時(shí)。在這段日子里，格雷諾耶發(fā)現(xiàn)，氣味是唯一能夠深入心臟的東西。它在那里把愛(ài)與厭惡區(qū)分。誰(shuí)掌握氣味，誰(shuí)就掌握了人們的心。

獲得自由的格雷諾耶隱居山上，濾盡往昔令人作嘔的氣息后，他游歷法國(guó)尋找操控人們行為意識(shí)的香氣。在一個(gè)港口小城，格雷諾耶再度從少女們的身上發(fā)現(xiàn)了它。

格雷諾耶殺死26個(gè)少女，提取她們尸身上殘存的體香制造最蠱惑的香水。這瓶具有魔幻色彩的香水，使他把處決自己刑場(chǎng)變成了獲取愛(ài)戴的狂歡地。當(dāng)小城為格雷諾耶心旌搖蕩的時(shí)候，格雷諾耶返回巴黎。在他的出生地，人們被一瓶奇異的新香迷惑，瘋狂地把格雷諾耶撕成肉塊，分而食之。

《香水》的上映讓人們期待了二十年。二十一年前，Süskind的小說(shuō)被文學(xué)界稱(chēng)為“一個(gè)重要的事件、一個(gè)奇跡。無(wú)數(shù)制片商爭(zhēng)購(gòu)電影版權(quán)，隱居的Süskind認(rèn)為，只有《閃靈》和《發(fā)條橙》的導(dǎo)演斯坦利。庫(kù)布里克才能執(zhí)筒。，庫(kù)布里克去世。3年后，Süskind的好友、曾拍攝《玫瑰之名》和《帝國(guó)陷落》的伯恩德。()艾欽格以千萬(wàn)歐元求得《香水》電影版權(quán)�！读_拉快跑》的導(dǎo)演湯姆。提克威獲得伯恩德。艾欽格青睞執(zhí)導(dǎo)本片。

根據(jù)暢銷(xiāo)名作拍片，這種方式為電影增加了神秘感與親切感。面對(duì)大批書(shū)迷，伯恩德。艾欽格說(shuō)：“我們用意象、聲響和音樂(lè)的力量。營(yíng)造出氣味的氛圍�！睘榱酥覍�(shí)于原著的場(chǎng)景，他輾轉(zhuǎn)德國(guó)、西班牙、意大利、法國(guó)，用17噸的魚(yú)和動(dòng)物尸體淹沒(méi)外景地的街道，20幾次的鼻部特色和深呼吸鏡頭、以慢鏡調(diào)動(dòng)近千名群眾演員再現(xiàn)香水魔力下縱欲狂歡的人群……不過(guò)，湯姆。提克威用須后水代替了重要的道具：香水。

影片保持了湯姆。提克威影片一貫的節(jié)奏感，流暢的鏡頭語(yǔ)言、精良的布景與服裝、一切都在努力趨向于作品。趨向于各種氣息。達(dá)斯汀。霍夫曼扮演的巴爾迪克和本。衛(wèi)修的格雷諾耶同樣可圈可點(diǎn)，盡管如此，書(shū)迷覺(jué)得電影與自己意想中的《香水》有不同程度的出入。

書(shū)中細(xì)節(jié)的省略使觀眾抱怨不已，對(duì)人物命運(yùn)和內(nèi)心世界的描繪，也同原作存在差異�？梢钥闯鰷�姆。提克威希望角色擁有情愫，但在Süskind的筆下，格雷諾耶象香水瓶一樣透明和冰冷；配角的命運(yùn)處理體現(xiàn)出導(dǎo)演和作家對(duì)生活的認(rèn)知區(qū)別――不是所有的惡都會(huì)得到懲罰，更多的時(shí)候它們繼續(xù)生存。令?lèi)簹�滅的電影是一種理想，描繪它們存在的小說(shuō)是一種現(xiàn)實(shí)。

走出影院，下午特有的軟香和著清冽撲面而來(lái)。如果把看電影和讀原作都比做尋香，在語(yǔ)句描繪的氛圍里，人們每過(guò)一個(gè)街口都要停下來(lái)、每聞到一種氣息都要回味良久。光影作品更多是視聽(tīng)的快速?zèng)_擊，它再現(xiàn)拍攝者對(duì)原作的理解。因?yàn)閮烧咧�間無(wú)法彼此抵補(bǔ)的區(qū)別，小說(shuō)是一瓶香水，電影是永遠(yuǎn)的尋香人。

英文影評(píng)

――阿甘正傳英語(yǔ)影評(píng)

Forrest Gump, the movie which I have watched for three times, is a film that surprised and moved me so much .It was based on the novel of Winston Groom while the hero is a famous actor―Tom Hanks. He performed so well all through the film that I enjoyed the warm human nature, the inspiration of belief and other virtues through any scene in it.

The female, a kind of role, is very essential in the film as it acts in the real society .As the Chinese saying goes, women hold up half the sky. In the life of Forrest Gump, there are two women―one is his great mother, the other is his lifelong lover, Jenny. They accounted for Forrest’s whole life.

At the beginning of the film, Mrs. Gump, Forrest’s mother, impressed me much .I think Forrest with an IQ of 75 was so lucky to own such a strong-minded and smart mother. She and her Forrest lived in Greenbow, Alabama, all on their own. She told Forrest he was no different than anybody else was though he braced his legs. Under her philosophical words, “l(fā)ife is like a box of chocolates, you never know what you are going to get”， Forrest achieved marvelous success in his life step by step such as entering college, being awarded the Congressional medal of honour, being a gozillionaire and so on. She was just like any mother to love Forrest from the bottom of her heart and inspire him any time. In turn she was also proud of Forrest with happy smile in his college graduation ceremony and when he was awarded as a Vietnam War hero. Unfortunately, she was sick with a cancer and died on a Tuesday. At the end of her life, she still teached her son to accept death as a part of life and to pursue his own destiny. Though keeping far away in the heaven finally, I think this mother would still look at and bless her son.

Jenny was Forrest’s lifelong lover. They met each other in the school bus. In the film Jenny did many bad things to Forrest. From their childhood right on up Jenny and Forrest were good friends .They came to school together and grew with each other’s accompany. Finally though they stayed far away from each other, Forrest always loved his Jenny. No matter whatever she had done, whoever she was and wherever she stayed, Forrest still remained in the home of Alabama missing his girl and waiting for her return from day to night.

This is just Forrest Gump. This is his love. This is his Jenny.

I also thought of such scene: Forrest kept in the dorm of Jenny and Jenny asked about who he would dream to be. Forrest just gave an answer that he wanted to be himself. I am moved deeply by it because though he is a fool, Forrest knows what he really needs. As to him, he only wants to be himself and fall in love with a lady named Jenny.

Besides in another scene in Washington Jenny asked,“Why are you so good to me ?”， while Forrest’s answer was “You are my girl”。 Why is it not “I love you”？? Because there is no need of more words to express Forrest’s love to Jenny . It was not added with any limitations and no request of paying back. We can compare today’s love with Forrest’s and then gain the feeling of purity. At the end, Forrest Gump, the fool of Alabama, married his lover Jenny and had a little Forrest.

There are more to consider about Forrest Gump. I believe it is so excellent a movie and every one would be moved by Forrest Gump.

老人與海電影經(jīng)典影評(píng)

看《老人與�！愤@本書(shū)的時(shí)候我還是在高一，似乎也是春天，記不清楚了，不過(guò)它給我內(nèi)心深處帶來(lái)了震撼，讓人感覺(jué)生活只是無(wú)以復(fù)加的困惑的那種，也可能因?yàn)楫?dāng)時(shí)還看了另外一本書(shū)，《麥田里的守望者》，這就離題了。 今天看到^v^·彼得羅夫的動(dòng)畫(huà)短片，沒(méi)有改動(dòng)海明威所取的名字，也沒(méi)怎么改故事，但是這個(gè)油畫(huà)一般的畫(huà)面實(shí)在是太美了!也許你不信，可是我想告訴你，用暴風(fēng)影音看這部只有20分鐘多一點(diǎn)的片子的時(shí)候，我的左手食指始終放在F5(截屏快捷鍵)的位置。很寫(xiě)意，也很迷幻，卻踏踏實(shí)實(shí)地告訴你，生命是這樣地與你靠近。 講故事就沒(méi)有意思了，技術(shù)我又不是很在行，還是談感受吧。 我還記得圣地亞哥是位胳膊上都長(zhǎng)出了良性皮膚癌的老頭，作為漁民，他必須與海打交道，他說(shuō)過(guò)這樣一句話：魚(yú)兒是我的朋友，可是我必須殺掉他們。這是多么浪漫的一句話，讓人不禁卻又不敢遐想。一生在海上度過(guò)，捕魚(yú)、吃魚(yú)、賣(mài)魚(yú)也許就是他全部的生活，其間不會(huì)有什么高潮和低落，也許就是間或有那么一天收獲多一點(diǎn)，而另外有一次挨了幾頓餓。然而這些根本沒(méi)有什么所謂，日出日落，可以是一天，也可以是很多年，小沈陽(yáng)說(shuō)，還可能是一輩子。

片子沒(méi)有擺脫故事，但是畫(huà)面卻把故事演繹得如夢(mèng)幻般飄渺，海明威哲人般的思考被詩(shī)意，然后在生活的不能承受之重的后面，我們看到了守望孤苦浪漫的一面。根本不需要表達(dá)悲傷，也許面對(duì)生活，早已木訥的我們已經(jīng)失去了什么是快樂(lè)，所以悲傷是沒(méi)有載體的。面對(duì)是歷經(jīng)慘淡之后的麻木不仁，還是破釜沉舟之后的無(wú)言以對(duì)，這些也都不再重要。生活的本身不是生命，而是很多生命在互相折騰，折騰到最后呢，不是精疲力竭，也不是走投無(wú)路，而是在恍惚中醒悟，其實(shí)自己本可以不這樣疲憊地生活，而往往那個(gè)時(shí)候，我們都已經(jīng)兩鬢斑白了——無(wú)所謂開(kāi)始、無(wú)所謂結(jié)束、無(wú)所謂頓悟、無(wú)所謂解脫，在因循往復(fù)的`輪回里，別去尋找答案。 回到彼得羅夫天真如孩童雙眸的畫(huà)面，我們看到了綁著一副龐大魚(yú)骨的船，在眾人略帶失望的目光中，你看到生命斑駁的印記只刻在了船上，而不是每個(gè)人心里。因?yàn)楹Ｊ谴蠹业�，捕魚(yú)卻要各自親身經(jīng)歷。

圣地亞哥的故事估計(jì)可以給小男孩講到他此生的終了，但是小男孩不會(huì)停止他對(duì)大海的憧憬，他也想著可以去補(bǔ)一條大魚(yú)吧，或者有機(jī)會(huì)見(jiàn)到那么多鯊魚(yú)也算是英雄般的人生經(jīng)歷了。 有些話說(shuō)明白了反而只是傷人，帶著一股悲觀著向往死亡的沖動(dòng)，無(wú)法平息，但是它只是道理，與生活并無(wú)益處�？删褪瞧�偏那樣一股沖動(dòng)曾占據(jù)了我當(dāng)時(shí)還年輕的心臟，讓我覺(jué)得每日在海上的漂泊是那么的孤獨(dú)和空虛，偶爾釣到一些小魚(yú)接濟(jì)著早已走神兒的生命，我不知道到哪去找我的大魚(yú)，也不知道最后會(huì)不會(huì)一樣只是徒勞——也許生命正是由于這種悲弱，才讓人有孜孜以求的成就感吧。 最后還是唯心一點(diǎn)，好讓自己釋然。上天也許早就準(zhǔn)備好了一切，我今天還是記得這油畫(huà)的美吧，還有那個(gè)不屈服的老頭，還有那個(gè)對(duì)海洋躍躍欲試的毛頭小子，還有片子最后一個(gè)鏡頭里恬靜的海岸——她是那樣平靜，卻經(jīng)歷了那么多故事，而且故事還在發(fā)生。

Love is real! The continuation of life!Forrest gump's life is legendary! Watched many times every time for all the good will move! Forrest gump's persistence is a lot of normal people can't do, so he honest dedication made him happy life!In the end, he and his son waiting for the bus together images are performance continue life drifting life is just like that the feathers of ups and downs!

愛(ài)才是真實(shí)的!生命的延續(xù)! 阿甘的一生是傳奇的!看了很多次每次看了都好感動(dòng)!阿甘的堅(jiān)持是很多正常人做不到的，所以他的淳樸執(zhí)著造就了他的幸福人生!最后他和他的兒子一起等校車(chē)的畫(huà)面正是生命延續(xù)的表現(xiàn)人生就像那片飄起的羽毛起起落落!

電影《阿甘正傳》精彩影評(píng)

很多時(shí)候我們就象阿甘一樣找不到做一件事的理由，很多時(shí)候我們都遠(yuǎn)不及阿甘，那些不知為何而做的事情總是非常輕易地半途而廢了。人的一生往往就是這樣，就象片頭和片尾中那片隨風(fēng)飄浮的白色羽毛，大多數(shù)時(shí)候，我們也許都在隨波逐流，這種飄浮沒(méi)有具體的方向，平淡到令人厭倦。

可是，一個(gè)騰挪一個(gè)轉(zhuǎn)身，總還是可以由自己控制的，你只須盡力將它做得完滿，不要計(jì)較你究竟得到了多少，那么，你就可以越飛越高，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，越往高處的地方，越接近天堂,所以我相信阿甘的成功并不是偶然。

阿甘有很多自己的理論，他坐路邊的長(zhǎng)椅上和不相識(shí)的路上講述他的傳奇，他在每一個(gè)理論前面加上三個(gè)字：媽媽說(shuō)。 ----媽媽說(shuō)，人生就象巧克力，你永遠(yuǎn)不知道你會(huì)嘗到什么味道。 ----媽媽說(shuō)，你必須明白，你和你身邊的人一樣，你和他們并沒(méi)有什么不同，沒(méi)有。 ----媽媽說(shuō)，我只是告訴自己，當(dāng)我做一件事的時(shí)候，我就要盡力去做好它，比如我這輩子做了你的媽媽?zhuān)�這是我無(wú)法選擇的事，上帝把你給了我，我的孩子，我就必須盡力做好你的母親，我做到了。

阿甘是個(gè)非常聽(tīng)話的孩子，這些話他都記住了，他說(shuō)，笨人有笨人的作為。當(dāng)珍妮叫他快跑的時(shí)候，他跌跌撞撞地跑了起來(lái)，跑散了他記憶中第一雙神奇的鞋子，也發(fā)掘出了他的第一項(xiàng)潛質(zhì)：跑。他一直在跑，開(kāi)始是逃跑，后來(lái)他跑進(jìn)了橄欖球隊(duì)，再后來(lái)跑進(jìn)了大學(xué)，跑得了學(xué)位。在越戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)上，他仍是牢記珍妮的話，跑回了自己的性命，也跑回榮譽(yù)和友情。

你不得不承認(rèn)，其實(shí)很多事情的成功是有其偶然因素的，它并不會(huì)因你的處心積慮而更接近終點(diǎn)，卻會(huì)在你不經(jīng)意的時(shí)候，給你的努力以一個(gè)最恰當(dāng)?shù)陌�賞。他忠誠(chéng)，所以在越戰(zhàn)中他獨(dú)自脫離了危險(xiǎn)的時(shí)候，他仍然跑回叢林中去找他的戰(zhàn)友。

他守信，他答應(yīng)了戰(zhàn)友要共買(mǎi)一艘捕蝦船，但戰(zhàn)友死了，他卻在旁人不可思議的眼神中為他實(shí)現(xiàn)了遺愿，也為自己贏得了巨大的財(cái)富。他執(zhí)著，所以他會(huì)在珍妮離開(kāi)后一跑三年，穿越了整個(gè)美國(guó)，一直不停，他告訴你，他只是想跑，他用跑步丈量人生，這不需要以和平自由或任何冠冕堂皇的東西為理由。他友善，在他救回中尉的性命后，失去了雙腿的中尉一直對(duì)自己不能戰(zhàn)死在戰(zhàn)場(chǎng)上卻仍以殘廢之軀茍且偷生而羞愧,而惱怒，因?yàn)橹形臼沁@樣一種人:他視榮譽(yù)高于一切，他不能忍受平凡，是阿甘用友善喚回他對(duì)生命的信心，使他發(fā)現(xiàn)，即使沒(méi)有雙腿，人生依然可以充滿生機(jī)。

阿甘并沒(méi)有遠(yuǎn)大的理想，他失去的也有很多，他很少有朋友，他總是被聰明人嘲笑，他最?lèi)?ài)的母親和珍妮先后離開(kāi)了他......但對(duì)他并因?yàn)槿绱硕�沉沒(méi),愛(ài)還在延續(xù)，他還有自己的孩子，一個(gè)聰明的小阿甘，他的人生還在繼續(xù)，他不聰明，但他永遠(yuǎn)知道如何讓生命充滿希望。所以他也就贏得了榮譽(yù)，財(cái)富和愛(ài),這些常人可能永遠(yuǎn)不能兼得的東西。

這部電影為什么如此深受喜愛(ài)?雖然阿甘的智商只有75,但在他身上,我們看到了忠誠(chéng)，守信，執(zhí)著，友善這些人性中最為熠熠生輝,優(yōu)秀可貴的品質(zhì),看到了對(duì)生命的執(zhí)著,對(duì)生活的希望,對(duì)信念的堅(jiān)定.平凡的生命,不平凡的人生. 當(dāng)我們年華老去,回首來(lái)路,如果你可以對(duì)昨天的一切無(wú)悔，那么你已經(jīng)擁有了非常成功的一生。

[阿甘正傳觀后感英文60字--電影《阿甘正傳》精彩影評(píng)]

電影影評(píng)格式

電影評(píng)論，簡(jiǎn)稱(chēng)影評(píng)，是對(duì)一部電影的導(dǎo)演、演員、鏡頭語(yǔ)言、拍攝技術(shù)、劇情、線索、環(huán)境、色彩、光線等進(jìn)行分析和批評(píng)，又稱(chēng)電影批評(píng)。

評(píng)論目的

電影評(píng)論的目的在于分析、鑒定和評(píng)價(jià)蘊(yùn)含在銀幕中的審美價(jià)值、認(rèn)識(shí)價(jià)值、社會(huì)意義、鏡頭語(yǔ)言等方面，達(dá)到拍攝影片的目的，解釋影片中所體現(xiàn)出的道理，既能通過(guò)分析影片的成敗得失，幫助導(dǎo)演開(kāi)闊視野，提高創(chuàng)作水平，以促進(jìn)電影藝術(shù)的繁榮和發(fā)展;還能通過(guò)分析和評(píng)價(jià)，影響觀眾對(duì)影片的理解和鑒賞，提高觀眾的欣賞水平，從而間接促進(jìn)電影藝術(shù)的發(fā)展。

評(píng)論內(nèi)容

景別運(yùn)用

特寫(xiě)：拍攝人像的面部、被攝對(duì)象的一個(gè)局部的鏡頭。它可使表現(xiàn)對(duì)象從周?chē)�環(huán)境中突現(xiàn)出來(lái)，造成清晰的視覺(jué)形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。特寫(xiě)鏡頭能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動(dòng)向，使觀眾在視覺(jué)和心理上受到強(qiáng)烈的感染。 近景：攝取人物胸部以上的電影畫(huà)面。它能使觀眾看清人物的面部表情，或某種形體動(dòng)作，有利于對(duì)人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表作細(xì)致的刻畫(huà)。 中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫(huà)面。它有利于顯示人物的形體動(dòng)作，有利于交代人與人之間的關(guān)系，可以加深畫(huà)面的縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛，而且通過(guò)鏡頭的組接，還能把某一沖突的經(jīng)過(guò)敘述得有條不紊，常用以敘述劇情。 全景：攝取人物全身或場(chǎng)景全貌的電影畫(huà)面。它可以充分展示人物的整個(gè)動(dòng)作和人物的相互關(guān)系。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動(dòng)畫(huà)面。 遠(yuǎn)景：是指表現(xiàn)廣闊空間或者開(kāi)闊場(chǎng)面的畫(huà)面的景別，是所有景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。在電視節(jié)目中常用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開(kāi)闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。 大遠(yuǎn)景：通常是從高角度拍攝的畫(huà)面，用來(lái)做為定場(chǎng)鏡頭或提示寬廣開(kāi)闊的空間。

聲畫(huà)應(yīng)用

聲音：包括人聲、背景音樂(lè)、音響

人聲：交代說(shuō)明、推進(jìn)劇情、推動(dòng)人物性格

背景音樂(lè)：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、善于抒情

音響：增加真實(shí)感、烘托環(huán)境氣氛、抒情言志

畫(huà)面：包括人物、景物、道具

人物：視覺(jué)的中心，意念的載體

景物：抒情言志、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、深化主題

道具：刻畫(huà)人物性格、串聯(lián)故事情節(jié)、抒情言志

聲畫(huà)結(jié)合：包括聲畫(huà)對(duì)應(yīng)、聲畫(huà)分離、聲畫(huà)對(duì)比

聲畫(huà)對(duì)應(yīng)：有什么畫(huà)面，就有什么聲音

聲畫(huà)分離：聲音與畫(huà)面分別敘述，兩者不具備明顯沖突

聲畫(huà)對(duì)比：聲音和畫(huà)面在意義和情緒上形成強(qiáng)烈反差

色彩：塑造人物形象、營(yíng)造環(huán)境氛圍、構(gòu)成創(chuàng)造思想

色調(diào)：分為冷色調(diào)和暖色調(diào)

冷色調(diào)：色環(huán)中藍(lán)、綠一邊的色相稱(chēng)為冷色，它能給人以陰涼、寧?kù)o、后退、深遠(yuǎn)的感覺(jué)。

暖色調(diào)：色環(huán)中紅、橙一邊的色相稱(chēng)為暖色，它能給人以溫馨、亢奮、前進(jìn)、和諧的感覺(jué)。

光線：造型作用、表意作用、外畫(huà)人物形象

電影千與千尋影評(píng)

閑暇時(shí)間喜歡看一些在世界電影史上占有重大意義或者可以給予觀眾深刻的人生啟迪的電影，偶然間發(fā)現(xiàn)了一部奧斯卡經(jīng)典電影之一《千與千尋》，很感興趣，但當(dāng)我發(fā)現(xiàn)它是一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的時(shí)候又有點(diǎn)失望。耐著性子將這部120分鐘的片子看完之后我不禁啞然失笑，為自己先前的失望而感到可笑至極。

正文：開(kāi)始看這部電影的時(shí)候我還曾一度懷疑這是不是產(chǎn)自日本的東西，因?yàn)楫?huà)風(fēng)完全與現(xiàn)代日本動(dòng)漫不同，倒有點(diǎn)像目前中國(guó)動(dòng)漫的樣子，不過(guò)畫(huà)面倒比中國(guó)細(xì)膩許多。我承認(rèn)一開(kāi)始我是秉著好奇心才去看的，因?yàn)槲掖_實(shí)不相信一部動(dòng)畫(huà)電影能夠獲得如此殊榮，而且構(gòu)成它的所有元素我都覺(jué)得不夠吸引人，甚至覺(jué)得老套無(wú)聊。

電影的大概劇情有興趣的人可以查閱百度百科，在此就不羅嗦了，不過(guò)我并不建議大家“被”劇透，真正感興趣的人我還是希望他們能夠直接去看影片，而不是圖省事去看那些空洞無(wú)聊的文字。

它利用了小女孩千尋對(duì)父母的愛(ài)作為故事主線，()通過(guò)一系列歷險(xiǎn)最終將父母解救出來(lái)，詮釋了人世間愛(ài)之偉大與美好。當(dāng)然這點(diǎn)對(duì)于整部影片來(lái)說(shuō)不過(guò)是鳳毛麟角，影片中出現(xiàn)的所有人物與情節(jié)都具有強(qiáng)烈的象征意義，使得整個(gè)故事在千尋對(duì)父母的愛(ài)的籠罩下也不難看出哪些是丑惡的，告訴觀眾我們?nèi)粘Ｉ�活中所做的哪些事情才是真正有害的，在影片中顯得不可饒恕的。這一種通過(guò)善意渠道的啟迪我不知道是不是它能夠獲得殊榮的關(guān)鍵，但我認(rèn)為是的�，F(xiàn)在能夠?qū)⑶楣?jié)與人物充分利用起來(lái)而表達(dá)不同思想的影片已經(jīng)少之又少，可是《千與千尋》做到了。

官方對(duì)這部影片內(nèi)容的解釋并不多，也因此留給了觀眾不斷發(fā)現(xiàn)新內(nèi)涵與豐富想象的空間。我并不確定這部影片是否有批判當(dāng)時(shí)社會(huì)背景的意圖，道理很簡(jiǎn)單，我那個(gè)時(shí)候還很小，我并不了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)是否如同今天一樣魚(yú)龍混雜，還是像某些影視劇一樣單純美好，所以不敢妄下結(jié)論。不過(guò)可以肯定的一點(diǎn)是，當(dāng)初這部電影進(jìn)行設(shè)定的時(shí)候就已經(jīng)確定了，他們要的就是這種效果。這點(diǎn)從整部影片的故事設(shè)定就可以看出，一個(gè)小女孩在一座靈異的世界里走了一遭，在那個(gè)世界里，小女孩學(xué)會(huì)了成長(zhǎng)，同時(shí)也見(jiàn)識(shí)到了形形色色的“人”。我不知道將現(xiàn)實(shí)世界里的人搬到電影中并將其改成各種各樣的動(dòng)物，它的作用是為了使影片更加豐富生動(dòng)，離奇，從而吸引觀眾，還是為了更能形象地表明現(xiàn)實(shí)社會(huì)中各色人的真實(shí)嘴臉。不過(guò)從影片開(kāi)始階段小女孩的父母因?yàn)樨澙范�變成豬的片段，我情愿相信后者，或許這樣解釋可以使影片更顯得與眾不同。

上面那段自己都覺(jué)得八卦了，甚至感覺(jué)完全影響了這部片子的質(zhì)量……恩，第一次寫(xiě)電影的觀后感，可能在語(yǔ)言層次和內(nèi)容結(jié)構(gòu)上顯得有些亂……不過(guò)，反正也是憑感覺(jué)寫(xiě)的，只是希望把這部影片介紹給更多的人。好電影不可多得，它的分量只能說(shuō)是終身受益。