第1篇：粵劇臉譜特點及其鑒賞

隨著藝術(shù)交流活動的增加，粵劇藝人借鑒京劇臉譜的勾畫技術(shù)。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的粵劇臉譜特點，希望能幫到大家!

粵劇習(xí)慣將演員的面部化妝稱為“妝身”。它包括各表演行當(dāng)?shù)膴y身，以及開面和面譜。早期粵劇戲班演員妝身相對較為簡單，只用烏*按自己眉眼勾畫，雙頰涂紅粉，小武演員要表演火爆武戲場面時，則采用“不貼*”，運用氣功，使臉面瞬間變紅、變白、變青，以此表現(xiàn)人物情緒。20世紀(jì)20年代，粵劇學(xué)習(xí)京劇的化妝方法，為修飾演員的面形，生腳將勒“人”字形的水紗改勒圓形，旦腳貼片片;花面“開面”使用面布，在耳邊加*雙翅，一些較常使用的面譜，如關(guān)公面、包公面等，改按京劇臉譜勾畫。但在旦腳頭飾方面，粵劇趨務(wù)時尚，為與當(dāng)時的膠片戲服相配，使用了正鳳、側(cè)鳳、片片石等頭飾。因各地方劇種之間的相互學(xué)習(xí)、借鑒、交流，現(xiàn)時化妝的總體樣式已趨于大致相同。傳統(tǒng)粵劇的化妝有它的特點，如用燈芯草點胡須、洗筆等傳統(tǒng)開面技法，五*面、*陽面、象形面等傳統(tǒng)面譜。

早期流行濃脂厚粉，但是所用化妝品比較簡單。小生不抹胭脂，最多是劃黑少許眼眉毛，花旦只是涂上粉末。根據(jù)行內(nèi)習(xí)慣，所有老倌都是自行照著鏡子化妝。一般舊式化妝是先拉起臉部皮膚，用布條扎著頭發(fā)，用白*顏料畫了個底稿，確定線條對稱公正，然后才正式填上其他鮮艷顏*。

對于凈角(例如張郃)的化妝，行內(nèi)稱呼為“開面”。先用白*顏料描畫底稿，在眼睛及口部附近涂上黑

*，把眉毛畫得長長并向上翹來表現(xiàn)威嚴(yán)，在其他的地方涂上紅*，就完成整個“開面”過程。當(dāng)然不同行當(dāng)就有其獨特的化妝方式。丑角常有一個大白點在臉的*。其實化妝顏*以紅、黑、白、藍(lán)、黃為主。紅*代表血*忠勇，黑*代表剛耿忠直，白*代表奸惡*險，藍(lán)*代表狂妄兇猛，黃*代表剽悍干練。

到了20世紀(jì)20年代，薛覺先把京劇、話劇及電影化妝法和傳統(tǒng)化妝法結(jié)合�；瘖y轉(zhuǎn)趨輕描淡掃，樸實自然。最常見的化妝就是“紅白臉”，先把整個臉涂上白*粉底，然后圍繞著眼睛及顴骨涂抹紅*胭脂。有時候畫了長長的眉毛，并使用鮮紅*的口紅。

粵劇發(fā)飾之特*主要是片子、頭套、發(fā)髻、飾物，并有系統(tǒng)地上片子、戴頭套及*頭飾飾物。不同種類頭套、發(fā)髻、發(fā)辮、發(fā)包也有自己的特*、用法、制作方式、配戴及保養(yǎng)用具。

基本所有花旦都需要頭飾，其中片子石是花旦必用的。頭飾種類繁多，用料各有不同。公主及貴妃配戴的頭飾也有正鳳和鳳冠之分。上片子需要特殊的用具、基本手法及技巧，并利用片子改善面型及令片子牢固面部的技巧。

其實男角亦有頭飾配戴的，但不多，如太子盔之類。紅樓夢中賈寶玉及洛神中的曹子建所配戴的便是太子盔。根據(jù)《香*梨園：粵劇文武生羅家英》，太子盔又名“紫金冠”，為太子或年輕將領(lǐng)作用的。冠頂作云龍吞珠圖紋，加上大紅球纓，*上雉雞尾的則是*中的主將。

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第2篇：雍正瓷器的特點及其鑒賞技巧

雍正是一位很有藝術(shù)修養(yǎng)的皇帝，他即位以后，曾多次頒旨規(guī)定瓷器的造型、紋飾等，強調(diào)注重產(chǎn)品的神韻和氣勢，對于御用瓷器，必須經(jīng)雍正皇帝親自審定后方可燒造。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的雍正瓷器的特點，希望能幫到大家!

1、雍正瓷器造型特征：雍正時期瓷器的造型，一改康熙時渾厚古拙之風(fēng)，代之以輕巧俊秀、工麗嫵媚。器型之美，可與以精細(xì)秀麗著稱的明永樂、成化瓷器相提并論，各部分之間比例協(xié)調(diào)，恰到好處。外形上素有”線條美“之譽。確實增之一分則拙，減之一分則陋，給人以高雅之感。

2、雍正瓷器紋飾圖案特征：雍正瓷器的裝飾以繪畫為主，兼用刻、印、堆塑和鏤雕工藝。繪畫上承康熙晚期的清秀典雅風(fēng)貌，書筆更加精細(xì)輕柔。紋飾中，花卉內(nèi)容最為豐富，常見有牡丹、桃花、海棠、菊、三秋、九秋、落花流水等等。多*階施*畫面細(xì)膩富麗，構(gòu)圖疏朗，圖案簡潔清晰。

3、雍正瓷器胎體特征：雍正時，瓷土選料精細(xì)，研粉、澄漿、制坯等工藝要求嚴(yán)格，燒結(jié)火候適度，因而胎體堅白細(xì)潤，成型規(guī)整，胎薄體輕，可和明代永樂、成化白瓷釉瓷媲美。胎體迎光透視，瑩潤無瑕，有的略顯淡青*(明代多顯紅潤)。大器胎體也能均勻一致，不顯厚重;小劍氣輕巧玲瓏。仿古代名窯器的胎體，和宋器那種黑灰*頗為相似，所以稱為“鐵骨大觀”。仿汝器胎體為香灰*或微泛紅褐*，文獻中比之為“銅骨之汝”。無款的民窯器，胎體均細(xì)，無釉砂底也都光滑細(xì)潤。

4、雍正瓷器釉面特征：雍正瓷器釉質(zhì)瑩潤，表面光潔，釉面*調(diào)多數(shù)為純白。青花器的釉面，有的為追求宣德青花的效果，而呈現(xiàn)桔皮紋，并且有積釉較厚，呈云霧狀，謂之“朦釉”，俗稱“唾沫釉”。

5、雍正瓷器款識特征：雍正款識多而雜。有本朝官窯款，有民窯款，有仿款，每一類款識又有許多種寫法。常見的官窯款是“大清雍正年制”、“雍正年制”、“雍正御制”三種題款。楷書款早期為三行雙圈，晚期為雙行雙圈或雙框�？瑫�款筆法挺拔峻峭，結(jié)構(gòu)方正均勻。窯“大清雍正年制”雙行六字楷書、篆書款皆有。字體明顯不如官窯工整，筆力欠佳。雍正青花中的堂名款，與康熙青花相比要少得多，主要有“郎吟*制”、“敬恩堂”、“椒聲館”、“慶宜堂”、“養(yǎng)和堂”、“燕喜堂”、“立本堂”等。

雍正官窯款主要是“大清雍正年制”六字兩行楷書青花雙圈款，也有雙方框款，其次是多用于單*釉瓷上的三行六字篆書款。從字體上分析，雍正款識由專人題寫，所以各類瓷器上的字體大致相同�？瑫�款早期為三行雙圈，晚期為雙行雙圈或雙框。“雍正年制”四字篆書刻款主要用在仿均、爐均和茶葉末等器物上�！坝赫�年制”或“雍正御制”四字楷書堆料款僅用于琺瑯*瓷。雍正細(xì)路民窯器大多數(shù)落各種堂名款，如“正誼書屋”、“百一山房”、“澹寧堂”、“望吟*”等，一般民窯器款則復(fù)雜多樣，如用靈芝、香爐、團花款、方塊款、豆腐干款、四朵花款等。

雍正時期被認(rèn)為是清季盛世之一，其瓷器生產(chǎn)達到了歷史最高水平，制作之精冠絕于各代�？傮w風(fēng)格輕巧俊秀，精雅圓瑩。這一時期的粉*最為突出，大肆盛行，從而取代了康熙五*的地位，成為釉上*的主流。雍正粉*不僅白地*繪，還有各種*地*繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。雍正瓷器造型不同于前代，在于它一改康熙時渾厚古拙之風(fēng)，代之輕巧俊秀，典雅精致，外形線條柔和圓潤。其胎體選料極精，壁薄體輕，勻稱一致，仰光透視，略顯淡青，呈半透明狀，在紋飾上，釉下*中青花釉里紅的制作達到極盛階段，青花和釉里紅在同一種氣氛中燒成，兩種*澤都十分鮮艷。

雍正六年唐英至景德鎮(zhèn)御窯廠督導(dǎo)瓷器生產(chǎn)，取得了很大成績。青釉燒制技術(shù)達到歷史上最高水平，仿官、哥、汝、鈞等名窯制品也非常成功。出之于康熙時期的茶葉末、鐵銹花等鐵結(jié)晶釉，在此時達到極盛。稍后，唐英所作的《陶成紀(jì)事》中，結(jié)了景德鎮(zhèn)御窯廠的主要工藝，列出五十七條之多。許多顏*釉也在這一時期成熟起來，如祭紅、祭藍(lán)、粉青等等。

雍正瓷器的款識，官窯早期流行“大清雍正年制”六字三行橫排雙圓圈或方框豎寫楷書款，琺瑯*器多署“雍正年制”或“雍正御制”款。民窯署字較為草率，喜用吉語。

青料

雍正青花呈*有純藍(lán)、灰藍(lán)和青紫三種。灰藍(lán)*是典型的民窯粗器，青紫*的多屬民窯仿明作品，標(biāo)準(zhǔn)的雍正官窯青花呈*極為純正，潔凈無瑕，有深淺不同*階，略見暈散。青料發(fā)*有三種。使用浙料的呈*基本與康熙時期使用浙料的瓷器相同，藍(lán)中帶紫，多采用上等浙料繪制官窯青花;仿宣德青花發(fā)*青中有黑褐*疵點，略有暈散，官窯仿宣德青花瓷發(fā)*幽靜而勻潤，雍正早期有康熙時期的指捺紋特征，中后期比康熙時期發(fā)*更加淡雅，藍(lán)中帶有藏青*點;深沉的淡藍(lán)*澤，*沉釉底，發(fā)*穩(wěn)定雅麗，具有典型的雍正特點。

雍正時期除了傳統(tǒng)的白地青花外，還有青花胭脂紅、琺瑯*青花、豆青地青花加紫、外豆青里青花、青花釉里紅、藍(lán)地白花、青花紅*、青花加紫、黃地青花、哥釉青花等品種。其中青花釉里紅燒制很多，尤為精美，以青花繪輔助紋飾，釉里紅繪主題紋飾，既保持了青花幽靜雅致、沉靜安定的特點，又增添了釉里紅渾、壯麗、鮮艷奪目的*調(diào)。

青花龍穿花紋撇口尊，清雍正，高68.8cm，口徑23.7cm，足徑23cm。尊撇口，粗長頸，圓腹下收，近底處外撇，圈足。內(nèi)施白釉。外壁青花裝飾。瓶頸與腹部分別繪通景龍穿四季花卉圖案，以海水紋、回紋、如意云紋相隔。近足處襯以海水*崖邊飾。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花篆書“大清雍正年制”三行六字款。此尊形體高大挺拔。青花顏*濃郁艷麗，紋飾畫工精細(xì)，具備清代前期陶瓷大器的偉岸風(fēng)格。這種器形源自康熙朝的瓷尊，但口沿和足底撇度比那時的器物明顯見小。

造型

雍正青花在造型上既有繼承也有發(fā)展，結(jié)構(gòu)精巧，器型圓柔纖麗，修長俊秀，陳設(shè)與實用保持完美的結(jié)合，形成高雅而樸實的藝術(shù)風(fēng)格。雍正青花善于博采眾長，無論是仿古銅器式樣，還是對于自然界的花果形態(tài)，如瓜、石榴、海棠花等，不是單純機械的模仿，而是以簡潔、洗練的手法來增強其清秀的表現(xiàn)力。雍正官窯中期開始基本不再制作康熙時期的觀音尊、棒槌瓶、馬蹄尊、鳳尾尊等器物，瓷器足部處理也沒有前期常見的臺階痕、雙圈足，均為滾圓的“泥鰍背”，用手撫摸十分潤滑，俗稱“燈草根”。除了日常生活用的盤、碗、碟、杯、盅及各種小件文房用具外，還有許多大件琢器及創(chuàng)新式樣。創(chuàng)新器型如琵琶尊、燈籠尊、牛頭尊、四聯(lián)瓶、貫耳斜肩大瓶、貫耳六方大瓶、八方扁瓶、如意耳瓶和海棠式果瓶等。仿永樂、宣德、成化作品，如一束蓮大盤、雞心碗、纏枝蓮?fù)�、�?zhí)壺、天字罐、十六子小罐等，仿品制作規(guī)整，造型細(xì)巧，打磨精致。其中纏枝蓮大盤、一束蓮大盤是雍正時期仿得最多的，質(zhì)量超過永宣時期。

碗類:有撇口、斂口、花口、有馬蹄式、墩式、折腰式等，以折腰式最為流行。碗壁普遍較薄，口、足處理很精細(xì)，有圈足和臥足兩種，圈足切削整齊，比較大。民窯青花足內(nèi)有砂底，帶旋坯痕。

茶壺類:壺形俊秀，既實用又美觀，有菊瓣式、桃式、瓜棱式、端把式、提梁式等，以提梁壺最多且最具代表*。

瓶類:有玉壺春瓶、象耳折角方瓶、桶式瓶、蒜頭瓶、葫蘆瓶、雙耳六方瓶、直口瓶、賞瓶(賞賜之用)、燈籠瓶(形似燈籠)、四連瓶、六連瓶、撇口瓶、橄欖瓶、梅瓶等。梅瓶口沿比前期要薄，既有清代的豐肩式和撇口大梅瓶，也有仿明永樂、宣德的溜肩式樣。天球瓶有細(xì)砂底和釉底兩種。

尊類:造型古樸，多是皇室的大型陳設(shè)器。一般高度在50-70厘米。有如意耳尊、雙螭耳尊、燈籠尊、蒜頭大尊、撇口圓腹大尊、侈口尊、象耳尊等。

總體看，有清一代，雍正瓷器是最完美的，具有鮮明的時代特征，構(gòu)思別致，每尖器皿都多種式。小件器皿線條柔和含蓄、輕巧俊秀，追求實用與美觀的統(tǒng)一。大件琢器端莊典雅，講究線條變化，質(zhì)樸古拙，剛中帶柔，注重上下比例之間的協(xié)調(diào)、空間關(guān)系的適度、整體的統(tǒng)一，可以說厚重古拙與輕盈秀麗兼而有之，達到了“增一分則長，減一分則短”的程度。

紋飾

雍正青花非常注重紋飾布局與造型的完美結(jié)合，能夠按照器物的形體，配以適當(dāng)?shù)臉?gòu)圖。用筆精細(xì)纖柔，構(gòu)圖疏朗、明快，紋飾簡潔清晰，強調(diào)主題突出。官窯青花以繪龍鳳及纏枝蓮花為代表，畫風(fēng)工麗，花式一致。民窯青花不拘一格，運筆熟練，追求自然隨意的畫風(fēng)，具有很強的民間風(fēng)格。

雍正青花的裝飾題材十分豐富，有植物花紋、動物紋、人物紋、吉祥圖案等，總體上看，雍正青花繪畫技術(shù)法多樣化，紋飾中大量使用團花、皮球花、過枝花，非常新穎獨特。圖案整體感強，規(guī)矩中富于變化，達到很好的裝飾效果。

款式

雍正青花的款識主要是在器物底足內(nèi)寫青花“大清雍正年制”六字楷書款。其次是六字篆書款和四字篆書款。四字楷書款少。從故宮博物院藏品看，大件琢器普遍是六字篆書款，中小件器物又多是寫楷書款，個別也寫篆書款。仿明代款識有“永樂年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“成化年制”、“大明嘉靖年制”。但也有仿明代器物寫本朝官款，有的寫仿款，有的不寫款，對于這種不寫年款的仿品要仔細(xì)研究分析，如仿宣德青花海水白龍紋天球瓶就有這三種情況。另外比較特殊的是青花四連瓶，在每一個瓶底分寫一字，加在一起正好是“雍正年制”四字款。青花六連瓶是在中間小瓶的足內(nèi)寫“大清雍正年制”六字篆書款。

雍正本朝官款一般字體清晰、秀麗、工整，是典型的宋體小楷，字與字之間排列要比康熙官款緊密得多。

雍正青花中的堂名款，與康熙青花相比要少得多，主要有“郎吟*制”、“敬恩堂”、“椒聲館”、“慶宜堂”、“養(yǎng)和堂”、“燕喜堂”、“立本堂”等。

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第3篇：大班京劇臉譜欣賞教案

大班美術(shù)教案《京劇臉譜欣賞》

活動目標(biāo)

1、欣賞京劇臉譜鮮艷的**和夸張的形象，激發(fā)對京劇藝術(shù)的興趣。

2、嘗試?yán)�用用鮮艷的**和夸張、對稱的圖案設(shè)計京劇臉譜，發(fā)展幼兒的創(chuàng)造力。

活動重點

利用鮮艷的**和對稱圖案設(shè)計臉譜。

活動難點

對稱圖案的設(shè)計。

活動準(zhǔn)備

各種臉譜，油畫棒、勾線筆、a4紙。

教法設(shè)計

觀察法

學(xué)法指導(dǎo)

引導(dǎo)幼兒觀察總結(jié)出**鮮艷、左右對稱的京劇臉譜特點，在指導(dǎo)幼兒作畫。

活動過程

一、唱歌導(dǎo)入

小朋友們會唱《戲說臉譜》這首歌嗎？讓我們一起來唱唱。

歌詞中說到的藍(lán)臉、紅臉、花臉、黑臉到底是什么樣子呢？讓我們一起來看看吧。

二、出事京劇臉譜

讓幼兒初步欣賞京劇臉譜特點。

三、介紹京劇臉譜

這些臉譜非常特別，你們想不想和老師一起來探索他們的秘密呢？

1、觀察顏*

紅*代表個*忠誠；黑*代表個*剛直；白*和黃*代表壞人；藍(lán)*代表勇士；金*銀*代表神話里的人。

2、觀察臉譜的對稱

左邊和右邊的圖案是一樣的，一鼻子為中心，左右對稱。

3、觀察臉譜的夸張

臉譜的眉毛、眼睛、鼻子這么粗大，這樣畫是為了讓我們看清楚臺上的是誰。

四、幼兒創(chuàng)作

1、老師這兒友許多小朋友的設(shè)計的臉譜，請大家看一看。

強調(diào)幼兒要看顏*，看對稱，看夸張的表現(xiàn)樣子。

2、今天，我們也來設(shè)計一幅京劇臉譜，要求：以鼻子為中心，左右對稱；選擇一種底*來表現(xiàn)人物。

3、幼兒自由創(chuàng)作，教師巡視指導(dǎo)。

五、戴*表演

幼兒戴臉譜再次表演《戲說臉譜》。

教學(xué)反思

整個活動上下來，大部分孩子們對圖案的對稱是掌握了，并能均勻地涂*，但是單憑一節(jié)課，就讓孩子們了解京劇文化是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

活動點評

本節(jié)課，老師為幼兒創(chuàng)造一個自由、寬松的交流環(huán)境，幼兒樂于與他人交談，大膽發(fā)表自己的意見和看法是這節(jié)課成功的關(guān)鍵。