第1篇：《雨霖鈴》全詩譯文及賞析

1、全詩。

寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去、千里*波，暮靄沈沈楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。

今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。

便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。

2、注解。

（1）凄切：凄涼急促。

（2）驟雨：急猛的陣雨

（3）都門：指汴京。帳飲：設(shè)帳置酒宴送行。

（4）無緒：沒有情緒

（5）蘭舟：魯班曾刻木蘭樹為舟，后用坐船的美稱

（6）凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。

（7）去去：重復(fù)言之，表路途之遠(yuǎn)

（8）暮靄：傍晚的云氣

（9）經(jīng)年：經(jīng)過一年又一年。

（10）風(fēng)情：男女相愛之情，深情蜜意。

3、譯文。

秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片*波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。

自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝�。這一去長年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？

4、賞析。

賞析一：

詞的上片寫臨別時(shí)的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序。《禮記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴�！笨梢姇r(shí)間大約農(nóng)歷七月。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮*，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼�！皩﹂L亭晚”一句，中間**，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。這三句景*的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆。

“都門帳飲”，語本*淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷�！彼�的戀人都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。真是力敵千鈞！

詞人凝噎喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨(dú)白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫�！澳睢弊趾蟆叭トァ倍�字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠(yuǎn)�！扒Ю铩币韵�，聲調(diào)*，景*如繪。既曰“*波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著*一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。

上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個(gè)別說到一般�！岸嗲樽怨艂�離別”意謂傷離惜別，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)�！扒迩锕�(jié)”一辭，映*起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強(qiáng)了感**，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻�！敖裣�”三句蟬聯(lián)上句而來，是全篇之*策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象當(dāng)晚旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍�梢頭。

整個(gè)畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。清人劉熙載《藝概》中說：“詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆！�上二句點(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語相隔，隔則*句亦成死灰矣。”也就是說，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若*上另外一句，就破壞了意境的完整*，形象的統(tǒng)一*，而后面這兩個(gè)*句，也將失去光*。

“此去經(jīng)年”四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已。“此去”二字，遙應(yīng)上片“念去去”：“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)。“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。

此詞之所以膾炙人口，是因?yàn)樗�藝術(shù)上頗具特*，成就甚高。早宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆�”。這種格調(diào)的形成，有賴于意境的營造。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面*的境界表現(xiàn)出來，意與境會，構(gòu)成一種意美的境界，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風(fēng)景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點(diǎn)睛，為全詞生*，為膾炙人口的千古名句。

賞析二：

在群星璀璨的北宋詞壇上，柳永是耀眼的明星之一。南宋葉夢得在《避暑錄話》中記有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”即為*。在不勝枚舉的柳詞中，《雨霖鈴》是流傳最廣的佳作之一。后人有“曉風(fēng)殘?jiān)铝�三變，滴粉揉酥左與言”的謔語。柳永少年時(shí)到汴京應(yīng)試，由于擅長詞曲，熟悉了許多歌妓，并替她們填詞作曲，表現(xiàn)了一種浪子作風(fēng)。當(dāng)時(shí)有人在仁宗面前舉薦他，仁宗只批了四個(gè)字說：“且去填詞”。柳永在受了打擊之后，別無出路，就只好以開玩笑的態(tài)度，自稱“奉旨填詞柳三變”，在汴京、蘇州、杭州等都市過著一種流浪生活。由于失意無聊，流連坊曲，在樂工和歌妓們的鼓舞之下，這位精通音律的詞人，才創(chuàng)作出大量適合歌唱的新樂府（慢詞），受到廣大市民的歡迎。

自古以來，表現(xiàn)男女離別之情的詞曲賦層出不窮，而獨(dú)有柳永的慢詞《雨霖鈴》經(jīng)久不衰，傳誦至今，這確實(shí)有很值得研究。探其中緣由，固然與作者坎坷的身世經(jīng)歷有著密切的關(guān)系，但《雨霖鈴》的成功還在于其獨(dú)到的表現(xiàn)手法：層次分明，語意明確，鋪敘景物，傾吐心情，絕少掩飾；善于用“點(diǎn)染”法，反復(fù)涂抹，渲染效果。下面就《雨霖鈴》作一粗淺分析：

這首寫離情的詞，可謂淋漓盡致，備足無余。全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思，層次特別清楚，語言簡潔明了。先寫離別之前，重在勾勒環(huán)境；次寫離別時(shí)候，重在描寫情態(tài)；再寫別后想象，重在刻劃心理。三個(gè)層次，層層深入，從不同層面上寫盡離情別緒，可嘆為觀止。詞的起頭三句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)、景物，事件是與自己心愛的人餞別。晚上，陣雨才停，知了發(fā)出凄切的鳴叫，長亭送別，叫人如何能

第2篇：《雨霖鈴》譯文及詩歌賞析

柳永是一個(gè)浪漫詞人，一個(gè)*湖詞人，也是一個(gè)與詞共著生命的*詞人�！队炅剽彙繁闶撬�的代表作之一。今天小編就給大家?guī)�來《雨霖鈴》譯文及賞析。希望對你有所啟發(fā)和幫助。

雨霖鈴翻譯：

秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船夫已催促著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片*波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。

自古以來多情的.人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了!誰知我今夜酒醒時(shí)身在何處?怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝�。這一去長年相別，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢?!

鑒賞：

《雨霖鈴》這首詞以冷落秋景為襯托，淋漓渲染了惜別的場景，進(jìn)而推測別后的銘心刻骨的思念。層層鋪敘，情景交融，委婉多致。全詞情調(diào)纏綿，低沉傷感，令人嘆惜。

詞以傷離別為主線。開首三句道出時(shí)間、地點(diǎn)、景物。以凄清景*揭開了離別的序曲：

清秋節(jié)令的寒蟬，襯托著凄切悲涼秋景。人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切。惜別的長亭，凄涼的深秋。戀人惜別，令人嘆惋。

都門三句，寫離別時(shí)的心情。設(shè)宴帳中，本欲多留戀片刻，怎奈蘭舟催發(fā)，這樣的餞別酒，飲起來怎能不無緒?欲留不得，欲飲無緒，矛盾之極。執(zhí)手兩句，將惜別推向高潮。手拉著手面對依依惜別的戀人，淚眼對著淚眼，縱有千言萬語，因悲痛氣塞而一句也說不出來。這是分別時(shí)的情景。對照蘇東坡的悼亡妻的《*城子》中相顧無言，唯有淚千行我們能更好地理解。

念去去兩句，則承上啟下，筆隨意轉(zhuǎn)，有如浩瀚長*，一瀉千里。千里*波，楚天空闊，設(shè)想到別后的道路遙遠(yuǎn)而漫長。就此一別，人各東西，對情人的思念有如楚地的沉沉*波，憂郁迷茫。

下片以多情自古傷離別承接上文。古人云黯然銷魂者，唯別而已，更那堪在冷落清秋節(jié)之時(shí)。今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)�。酒入愁腸愁更愁，悶酒易醉。設(shè)想一下，當(dāng)詞人酒后初醒，伊人不在，唯見栽滿楊柳的河岸，殘?jiān)挛鞒�，曉風(fēng)漸起，此情此景，如何不令人肝腸寸斷。楊柳是古代最能代表惜別之物，故汴水兩岸廣栽楊柳。楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)率悄捴巳丝诘那Ч琶�句，代表了柳詞通俗，以白描見長的風(fēng)格。宋代俞文豹《吹劍錄》載：東坡在玉堂，有幕士善歌，因問：我詞何如柳七?對曰：柳郎中詞，只合十七八歲女郎，執(zhí)紅牙板，歌楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)�。學(xué)士詞〈指蘇東坡的詞〉須關(guān)西大漢、銅琵琶、鐵綽板，唱大*東去。這段話說明柳詞婉約纏綿，蘇詞豪放曠達(dá)兩種詞風(fēng)。

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。這是想象別后相思的苦況，此番別后，縱然身處良辰好景，有誰可以共賞，心中千般情意，又有誰可以訴說?

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第3篇：雨霖鈴翻譯賞析

1、柳永《雨霖鈴》【原文】

寒蟬凄切，對長亭晚②，驟雨③初歇。都門帳飲無緒④，留戀處⑤，蘭舟⑥催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎⑦。念去去⑧、千里*波，暮靄⑨沉沉⑩楚天⑾闊。

多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)⑿！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年⒀，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情⒁，更與何人說？

2、【注釋】

①此調(diào)原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時(shí)霖雨連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調(diào)。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄韻。這首詞選自《全宋詞》，雨霖鈴又作雨淋鈴。這首詞是他離開都城汴京（現(xiàn)在河南開封）時(shí)寫的，抒發(fā)了跟情人難分難舍的感情。

②對長亭晚：面對長亭，正是傍晚時(shí)分。

③驟雨：陣雨。

④都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行。無緒；沒有情緒，無精打采。

⑤留戀處：一作“方留亦處”.

⑥蘭舟：據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹為舟。后用作船的美稱。

⑦凝噎：悲痛氣塞，說不出話來。即是“凝咽”.

⑧去去：往前走了一程又一程（分手后越來越遠(yuǎn)）。

⑨暮靄：傍晚的云氣。

⑩沉沉：深厚的樣子。

⑾楚天：戰(zhàn)國時(shí)期湖南、湖北、*蘇、浙*一帶屬于楚國，這里以“楚天”泛指南方的天空。

⑿清秋節(jié)：蕭瑟冷落的秋季。

⒀經(jīng)年：經(jīng)過一年或多年，此指年復(fù)一年。

⒁風(fēng)情：情意（男女戀情）。

3、【譯文】

秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片*波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。

自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝恕＿@一去長年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？！

譯文2:

十里長亭，暮雨剛住。對飲于餞別席上，本來沒有好情緒。耳邊又聽到凄切的蟬聲，更增添愁絲縷縷。正在依依留戀，開船的呼喚又無情地催促。我二人緊握著手，眼中噙著淚水，相顧抽泣，竟說不出話語！離去！離去！那*波浩渺的廣闊的*南水鄉(xiāng)，我將在那里飄泊流寓。

自古多情之人，就感傷離別之苦。又何況在蕭索冷清的秋天分手，更讓人傷心。今夜告別京華，酒醒時(shí)將置身何處？想必船已靠岸，天邊還掛著殘?jiān)�，清冽的晨風(fēng)吹拂著柳樹。今后年復(fù)一年，縱有美景良辰，也同虛度。即便有千種柔情蜜意，又能對誰傾訴？

4、柳永多作慢詞，長于鋪敘。此詞表現(xiàn)作者離京南下時(shí)長亭送別的情景。上片紀(jì)別，從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事*的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。這與同樣表現(xiàn)離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。北宋時(shí)柳詞不但都下傳唱，甚至遠(yuǎn)及西夏，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”（《避暑錄話》）。柳詞盛行于市井巷陌，同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風(fēng)不無關(guān)系。下片述懷，承“念”字而來，設(shè)想別后情景。劉熙載《藝概》卷四：“詞有點(diǎn)有染。柳耆卿《雨霖鈴》云‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒酲何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?.上二句點(diǎn)出離別冷落，’今宵”二句，乃就上二句意染之“.確實(shí)，”今宵“二句之所以被推為名句，不僅在于虛中有實(shí)，虛景實(shí)寫，更因?yàn)橐跃啊比尽扒�、融情入景�！苯裣�酒醒何處�?遙接上片”帳飲“,足見雖然”無緒“卻仍借酒澆愁以致沉醉；”楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?則集中了一系列極易觸動離愁的意象，創(chuàng)造出一個(gè)凄清冷落的懷人境界�！贝巳ァ耙韵拢�以情會景，放筆直寫，不嫌重拙，由”今宵“

想到”經(jīng)年“,由”千里*波“想到”千種風(fēng)情“,由”無語凝噎“想到”更與何人說“,回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫了”相見時(shí)難別亦難“的不盡愁思。

宋人論詞往往有雅俗之辨，柳詞一向被判為”俗曲“.此詞上片中的”執(zhí)手相看淚眼“等語，確實(shí)淺近俚俗，近于秦樓楚館之曲。但下片虛實(shí)相間，情景相生，足以與其他著名的”雅詞“相比，因此堪稱俗不傷雅，雅不避俗。

意象

【內(nèi)容摘要】分析詞中意象所蘊(yùn)涵的意義，寒蟬是悲涼的同義詞，長亭乃離別之傷心地，船更令人有漂泊之惆悵，暮靄渲染了凄迷暗淡的黃昏意境，酒是別離場中不可少之物，楊柳依依傷別離，月是多情物，更是傷心物。

【關(guān)鍵詞】意象寒蟬長亭蘭舟暮靄酒楊柳月傷別離離愁

”悲莫悲兮生別離�！埃ㄇ�原《九歌？少司命》），”黯然銷魂者，唯別而已矣。“（*淹《別賦》），”剪不斷，理還亂，是離愁。“（李煜《烏夜啼》），”舉手長勞勞，二情同依依�！埃ā犊兹笘|南飛》），用”傷離別“三個(gè)字可以概括柳永這首《雨霖鈴》詞的主調(diào)。全詞用了大量的意象，渲染表達(dá)了詞人的離愁別緒。

1、寒蟬秋后的蟬是活不了多久的，一番秋雨之后，蟬兒便剩下幾聲若斷若續(xù)的哀鳴了，命折旦夕。因此，寒蟬就成為悲涼的同義詞。如唐人駱賓王《詠蟬》起首兩句：”西陸蟬聲唱，南冠客思深�！耙院�蟬高唱，渲染自己在獄中深深懷想家園之情。本詩開篇寫：”寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初息�！斑�未直接描寫別離，”凄凄慘慘戚戚“之感已充塞讀者心中，釀造了一種足以觸動離愁別緒的氣氛�！焙�蟬鳴我側(cè)“（曹植《贈白馬王彪》）詩句也表達(dá)這樣的情思。

2、長亭長亭是陸上的送別之所。古代驛站路上約隔十里設(shè)一長亭，五里設(shè)一短亭，供游人休息和送別。后來”長亭“成為送別地的代名詞。李白《菩薩蠻》：”何處是歸程？長亭更短亭。“李叔同《送別》：”長亭外，古道邊，芳草碧連天�！昂茱@然，在*古典詩歌里長亭已成為陸上的送別之所。勞勞亭也是古代著名的送別之亭，李白《勞勞亭》”天下傷心處，勞勞送客亭。春風(fēng)知別苦，不遣柳條青�！爸x亭又稱謝公亭，在宣城北面，是南齊詩人謝眺任宣城大守時(shí)所建，他曾在此送別朋友范云，后來謝亭就成為宣城著名的送別之地。李白有《謝亭》詩：”謝亭離別后，風(fēng)景每生愁�？蜕⑶嗵焱猓�山空碧水流。“李白還有詩云：”送客謝亭北，逢君縱酒還。屈盤戲白馬，大笑上青山。回鞭指長安，西日落秦關(guān)。帝鄉(xiāng)三千里，杳在碧云間。“許渾也有《謝亭送別》詩。反復(fù)不斷的離別在謝亭上演，使優(yōu)美的謝亭風(fēng)景也染上了一層離愁了。很顯然，在*古典詩歌里長亭已成為陸上的送別之所。柳永《雨霖鈴》：”寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇�！斑@長亭也就是離別之所，帶有詞人深深的離愁別緒。

3、蘭舟古人常說”舟馬勞頓“”水陸兼程“,可見”船“在古代交通中的重要地位。一葉扁舟，天水茫茫，越發(fā)比照出人的渺小；人在旅途，所見多異鄉(xiāng)之物，更易觸發(fā)無限的思緒。下面這兩首詩中的”船“意象更多地融入了詩人的漂泊之感：”山暝聽猿愁，滄*急夜流。風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟。建德非吾土，維揚(yáng)憶舊游。還將兩行淚，遙寄海西頭�！埃�孟浩然《宿桐廬*寄廣陵舊游》”木葉紛紛下，東南日*霜。林山相晚暮，天�？涨嗌n。暝*況復(fù)久，秋聲亦何長。孤舟兼微月，獨(dú)夜仍越鄉(xiāng)。“（劉鷯虛《暮秋揚(yáng)子*寄孟浩然》）這兩首的主題與意象群極為相似：兩位詩人都漂泊異鄉(xiāng)，棲身客舟之中，暮*四合，夜風(fēng)吹動岸上的樹葉，發(fā)出凄清的聲響。在作客他鄉(xiāng)、旅途孤寂之時(shí)，兩位詩人不約而同地想到昔日朋友，寫詩以寄情。作為詩的中心意象，前者是”月照一孤舟“,后者是”孤舟兼微月“,都強(qiáng)調(diào)”月“與”舟“的組合。而最為直接地以船為喻、表現(xiàn)自身漂泊之感的詩歌，恐怕當(dāng)屬李商隱的《木蘭花》：”洞庭波冷曉侵云，日日征帆送遠(yuǎn)人。幾度木蘭舟上望，不知元是此花身�！傲�永《雨霖鈴》”留戀處、蘭舟催發(fā)“此去便是漂泊，便是遠(yuǎn)離，便是浪跡天涯，便是無窮無盡的思念和悲愁了。

4、暮靄是一種黃昏意象，杜牧《邊上聞胡笳三首》：”白沙日暮愁云起，獨(dú)感離愁萬里天�！啊比漳撼钤啤熬褪窃娙说碾x別之情，在作者看來，離別是長期的而且是萬分痛苦的。秦觀的《滿庭芳》詞：”山抹微云，天拈衰草，畫角聲斷譙門。暫停征掉，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、*藹紛紛。斜陽外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。銷魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得，青樓薄幸名存。此去何時(shí)見也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏�！斑@首詞寫于元豐二年冬天，秦觀在會稽淹留數(shù)月，與一位多情歌女有過親密交往，在離開之際，秦觀回想”蓬萊舊事“,借景抒懷：淡淡的云*、衰落的草木、隱約的*霧、寥落的寒鴉、黃昏的燈火、孤村、流水……所有凄迷暗淡的黃昏意象，隱隱透露出詞人迷茫的目光和惆悵的心情。柳永的《雨霖鈴》是寫*湖流落的代表作，寫離愁別緒達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界：”念去去千里*波，暮藹沉沉楚天闊“寒蟬凄切，驟雨初歇，*波千里，暮藹楚天--是詩人別后茫然若失心境的物化再現(xiàn)。主人公暗淡的心情給天空水*染上灰*的**，寫出了自己的真實(shí)感情，為離別詞的千古絕唱。

5、酒酒，可用以消憂，可遞友情，可寄豪情。但事實(shí)往往是”舉杯消愁愁更愁“,”醉不成歡慘將別“.于是，酒到酣處人寂寞，酒香飄處別情濃。在別離文學(xué)作家筆下，不論別離于何時(shí)何地，將行的一方與送行的一方大多要”聊共引離尊“（秦觀《滿庭芳》）。盡管常�！倍奸T帳飲無緒“（柳永《雨霖鈴》），”醉不成歡慘將別“（白居易《琵琶行》），卻仍然”欲行不行各盡觴“（李白《金陵酒肆送別》），試圖”暫憑杯酒長精神“（劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》）。至于借酒詠別的雋永詩句更是璀若繁星。賈至《送李侍御赴常州》云：”今日送君須盡醉，明朝相憶路漫漫�！爸�所以一醉方休，為的是麻痹自己的神經(jīng)，使它不致因即將到來的別離而驚悸不已。柳永此詞中的”今宵酒醒何處“不也有同樣的情懷？王安石《送孫子高》云：”一樽相別酒，千里獨(dú)歸人�！皩τ讵�(dú)行千里的歸客來說，行前滿飲一杯友人斟上的美酒，或可稍御旅途風(fēng)寒，聊解客況寂寞葛長庚《水調(diào)歌頭》云：”回首故人千里，把酒話愁腸�！肮嗜艘讶ィ�縱然舉杯澆愁，亦屬徒然，豈不聞”抽*斷水水更流，舉杯澆愁愁更愁“?晁端禮《虞美人》云：”一樽別酒最匆匆，還似隴頭流水，各西東�！斑B別酒也不能從容而飲，其匆匆分手、不勝悵惘之狀躍然紙上。*棄疾《滿*紅》云：”問人間，誰管別離愁？杯中物�！霸谧髡哐壑校�酒儼然成為主司人間離愁的神只，它與離愁的關(guān)系是多么直接而密切！元朝無名氏《正宮·端正好》云：”三杯別酒肝腸斷，一曲陽關(guān)離恨添�！叭�杯入肚，便使得肝腸寸斷，因?yàn)檫@是”別酒“的緣故，正所謂”酒不傷人人自傷“--這些例子，難道還不足以說明酒也是別離主題賴以生發(fā)的意象之一？

6、楊柳在*文學(xué)史上，柳是一個(gè)很早就被詠唱的對象，”昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏�！啊对娊�(jīng)。小雅。采薇》被視為詠柳之祖，柳與離別一下子拉上了關(guān)系。漢代以來，常以折柳相贈來寄托依依惜別之情，漢代就有《折楊柳》的曲子，以吹奏的形式表達(dá)惜別之情。樂府有《橫吹曲詞？折楊柳歌辭》”上馬不捉鞭，反折楊柳枝。蹀座吹長笛，愁殺行客兒“的詩句。折柳寄托離情的習(xí)俗始于漢而盛于唐，唐代西安的灞陵橋，是當(dāng)時(shí)人們到全國各地去時(shí)離別長安的必經(jīng)之地，而灞陵橋兩邊又是楊柳掩映，這兒就成了古人折柳送別的著名的地方，如”年年柳*，灞陵傷別“的詩。后世就把”灞橋折柳“作為送別典故的出處。李白《灞陵行送別》：”送君灞陵亭，灞水流浩浩。上有無花之古樹，下有傷心之春草�！啊稇浨囟稹罚骸焙嵚曆剩�秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳*，灞陵傷別�！白藻睒蛘哿�的故事產(chǎn)生以后，柳和離別已似乎有了某種必然的聯(lián)系。王維《送元二使安西》：”渭城朝雨?輕塵，客舍青青柳*新�！巴踔疁o《送別》”楊柳東風(fēng)樹，青青夾御河。近來攀折苦，應(yīng)為離別多�！傲�永在《雨霖鈴》中以”今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆皝肀磉_(dá)別離的傷感之情。古代詩歌中離情常常與柳相關(guān)合。大概是因?yàn)橐徽摺绷�“、”留“諧音，古人在送別之時(shí)，往往折柳相贈，有”挽留“之意。二來柳樹易生速長，用它送友意味著無論漂泊何方都能枝繁葉茂，而纖柔細(xì)軟的柳絲則象征著情意綿綿，柳枝那搖擺不定的形體，又能夠傳達(dá)出親友離別時(shí)那種”依依不舍“之情。

7、月詩人筆下的月常常與悲歡離合的情感相聯(lián)系�！币浦鄄�*渚，日暮客愁新。野曠天低樹，*清月近人�！埃�孟浩然《宿建德*》）暮*蒼茫，*水浩蕩。詩人獨(dú)自一人停船*上。放眼望去，原野空曠，仿佛天比樹還低；低頭看去，惟有一輪明月在清澈的水中不時(shí)晃蕩，好像要為詩人作伴。這就襯托出詩人孤獨(dú)寂寞之情�！痹侣錇跆渌獫M天，*楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船�！埃◤埨^《楓橋夜泊》）月亮落了，烏鴉啼叫，白霜滿天，*岸上楓樹朦朧，漁船上燈火閃爍，面對此時(shí)此情此景此物，詩人愁思綿綿，不能入睡。顯然，”月落“是引起詩人愁苦之情的一個(gè)重要原因。其他以月寄托相思之情，抒發(fā)思鄉(xiāng)懷人之感的古詩詞還有很多，如：”露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明“（杜甫《月夜憶舍弟》）；”今夜?州月，閨中只獨(dú)看“（杜甫《月夜》）；”海上生明月，天涯共此時(shí)“（張九齡《望月懷遠(yuǎn)》）；”何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊……此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君“（張若虛《春*花月夜》）；”今夜月明人盡望，不知秋思落誰家“（王建《十五夜望月》）；”人有悲歡離合，月有*晴圓缺，此事古難全，但愿人長久，千里共嬋娟“（蘇軾《水調(diào)歌頭》）；”明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚“（范仲淹的《蘇幕遮》）；”*南月，如鏡復(fù)如鉤。似鏡不侵紅粉面，似鉤不掛畫簾頭，長是照離愁�！埃�歐陽修《望*南》）；”去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，月與燈依舊�！埃�歐陽修《生查子》）；”恨君不似*樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無別離。恨君卻似*樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待得團(tuán)圓是幾時(shí)？“從月相的形態(tài)及其變化來看，圓月如盤，團(tuán)團(tuán)圓圓；殘?jiān)氯绻�，殘缺不全。月亮圓了又缺，缺了又圓，自然勾起人們的想象和聯(lián)想。寧靜的月夜里，沐浴著清幽柔和的月光，人們很容易陷入沉思，展開遐想，產(chǎn)生纏綿而渺遠(yuǎn)的情思。離家在外的人，仰望明月，思緒常常飛越空間，想起同在這一輪明月照耀下的故鄉(xiāng)、親人、朋友。柳永《雨霖鈴》：”今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆！斑@一彎殘?jiān)�，引起了詞人太多的離愁別緒。

《雨霖鈴》中表現(xiàn)愁緒的這些意象，都是古詩詞中最常見的，本詞不過是集中的表現(xiàn)了出來，正因?yàn)檫@眾多的意象的運(yùn)用，使《雨霖鈴》成為離別詩詞的代表作品。所以解讀本詞，不能不先領(lǐng)悟這些意象表達(dá)的涵義。

8、”情“為何物，世人一直都在給出自己的理解，卻根本無法理解。

”情“是一種觸動？

”執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎�！�

”情“是一種負(fù)累？

”多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)�！�

”情“是一種凄涼？

”今宵酒醒何處，楊柳岸、晚風(fēng)殘?jiān)��！?/p>

”情“還是一種感悟？

”便縱有千種風(fēng)情，更與何人說�！�

種種太多的言傳意會，如同我這般俗人，是無法完全領(lǐng)悟的，更不奢望能夠達(dá)到那種境界。我想擁有的只是”執(zhí)手散步長街，晚來相擁長亭。欣喜有人分享，悲傷獨(dú)自黯然�！捌鋵�(shí)，這樣也就很好了。我擁有完整的情感器官，卻不奢望都能被觸動，我獨(dú)自保留一份，午夜夢回的時(shí)候，讓夢來輕輕觸動它，醒來卻又無跡可尋。

”念去去千里*波，暮靄沈沈楚天闊�！氨M管有些悲涼，但是，路還是要走下去，我們的志向還是要追尋。矢志不渝，應(yīng)該成為我們的座右銘。