第1篇：《訴衷情》宋詞原文及鑒賞

●訴衷情

張先

花前月下暫相逢。

苦恨阻從容。

何況酒醒夢斷，花謝月朦朧。

花不盡，月無窮。

兩心同。

此時愿作，楊柳千絲，絆惹春風。

張先詞作鑒賞

此詞表現(xiàn)了不甘屈服于邪惡勢力的美好愛情，表現(xiàn)出不幸命運中心靈的高貴、圣潔，表現(xiàn)出苦難人生中一對情侶的至愛情深，堪稱愛情詞中的千古絕唱。

全詞從上片的悲愴沉痛轉(zhuǎn)向下片的美好期待。心靈升華，筆力不凡，波瀾起伏，感人至深。詞中用“花”、“月”的形象貫穿而成，既寫了“花前月下”的相戀，也寫了“花謝月朦朧”的愛情受阻，還寫了“花”不盡，月無窮的美好祝愿。隨著花月意象所呈示的象征意義的流轉(zhuǎn)，詞人情感精神所經(jīng)歷的曲折變化也凸現(xiàn)出來。

起首一句緬懷昔日兩人相戀的幸福情境�；ㄇ霸孪孪喾�，原是良辰美景中的賞心樂事；但句中*入一“暫”字，便暗透出一絲悲意。次句進一步點出戀人隔絕、歡會難再的現(xiàn)實�！翱嗪蕖倍�字疊下，足見詞人痛苦之深重。接下來“何況酒醒夢斷，花謝月朦朧”用比興的手法，喻說愛情受阻的現(xiàn)實�！熬菩选�，有“愁醒”之意�！皦魯唷保�喻往事已成空，而“花謝月朦朧”，則見*昔日美好愛情的春花已經(jīng)衰謝，明月已經(jīng)黯淡，竟成為情緣中斷的象征�！昂螞r”二字，強調(diào)好事難成，不僅寫戀人隔絕，而詞情因之倍加悲愴沉痛。

過片以千鈞之力，從悲愴沉痛中陡然振起，將詞情升華到一個美好的境界�！盎ú槐M，月無窮”兩句是對偶，用比興：花不盡，是期愿青春長；月無窮，是期愿永遠團圓。緊接著，迸出“兩心同”，則是堅信情人與自己一樣對愛情忠貞不渝。由此可見戀人之間的離別，決非出于心甘情愿，實有難以明言的隱痛，則愛情實為橫遭外來勢力之摧殘可知。衰謝了的春花再度爛漫，而且永遠盛開；黯淡了的月亮再度光明，而且永遠團圓。這是美麗的幻境，也是美好的期愿，這些要升現(xiàn)詞人破碎痛苦的心中，需要的正是“兩心同”這種極大的力量。如果沒有對情人無比的愛和最大的信任，是決不可能產(chǎn)生這種精神力量的。作者《千秋歲》詞云“天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)”，可以注解“兩心同”的深刻意蘊�！按藭r愿作，楊柳千絲，絆惹春風。”詞人把甘為挽回春天即挽回愛情而獻身的意愿，寄托結(jié)筆這優(yōu)美的比興之中。

綜上，此詞通過敘寫一段橫遭挫折的愛情，表現(xiàn)了詞人對于愛情的忠貞不渝，同時也表現(xiàn)出一種美好期望不斷升華的向上精神。宋晁補之評張先曰：“子野韻高”，乃深透之語。

第2篇：《訴衷情》晏殊宋詞鑒賞

●訴衷情

晏殊

青梅煮酒斗時新，天氣欲殘春。

東城南陌花下，逢著意中人。

回繡袂，展香茵，敘情親。

此時拚作，千尺游絲，惹住朝云。

晏殊詞作鑒賞：

這首詞雖寫麗情，但不纖佻，是一首頗有品格的小令。

“青梅”二句寫又是殘春天氣，青梅煮酒，好趁時新，以閑筆入題。古人春末夏初時，好用青梅、青杏煮酒，取其新*醒胃�！岸窌r新”，猶言“趁時新”。時新，指應時的新異物品。接下來，“東城”二句寫抒情主人公春游時，與意中人不期而遇，欣喜之情，溢于言表�！皷|城南陌”，古詩文中常用來指游賞之地。如耿??《寄司空曙李端聯(lián)句》：“南陌東城路，春風幾度過�！逼浜箨懹我嘤小翱椿�南陌復東遷”之句（《花時遍游諸家園》）。北宋汴京城東，因有禹王臺、興慈塔等勝跡，是春秋佳日游人最盛之地。

過片三句，描述兩人相遇后的情景：“回繡袂”使動用法，意思是：他招呼她轉(zhuǎn)過身來：“展香茵，敘情親”寫詞人鋪開了芳美的茵席，一起坐下暢敘情懷。其親密無間，殷勤款洽，說明詞人跟他的意中人纏綿深長的情愛。正由于詞人能夠跟這位意中人“敘情親”，所以才動了他的非份之想：“此時拚作，千尺游絲，惹住朝云。”“游絲”，是春天蜘蛛、青蟲等吐的絲，飄揚空中，故稱�！坝谓z”悠揚不定，若有還無，仿佛自己心中縹緲的春思，欲來還去。

“朝云”，喻意中人，亦用典暗示她那“旦為朝云，暮為行雨”的“巫山神女”的身傷。這三句是說詞人這時甘愿化身為千尺游絲，好把那朝云牽住。可是，這柔弱裊娜的游絲，未必真能把那易散的朝云留住……這十二字中，有著“象外之象”，蘊含了豐富的潛信息：偶然的相會，短暫的歡娛，最終還是不可避免的離散；多少悵惘，多少懷思，盡不言之中了。

這首詞感情深摯，而文筆純凈，有一種幽細、含蓄之美。

第3篇：《訴衷情》古詩原文及鑒賞

訴衷情

晏殊

東風楊柳欲青青，*淡雨初晴。

惱他香*濃睡，撩亂有啼鶯。

眉葉細，舞腰輕，宿妝成。

一春芳意，三月和風，牽系人情。

晏殊詞作鑒賞

這首詞，上片以景襯情，下片則描繪人物時蘊情會意。全篇借春風楊柳繪寫濃春美景，襯比香*女子的綽約風姿，曲傳離思別意，景與情諧，物與人合，宛轉(zhuǎn)含蓄，情致纏綿。詞中化用金昌緒的《春怨》和王昌齡的《閨怨》詩，但有神無跡，如輕霜溶水，泯融無痕。詩詞都寫到鶯聲驚夢生惱，春柳觸發(fā)怨情，但詩中閨婦聽鶯聲而小庭追打，見柳*而直說悔意，明朗爽利，感情真切；詞里的香*女子卻只是濃睡不起，宿妝不整，嫻靜溫婉，含而不露。二者相比，感情表現(xiàn)上有隱顯曲直之別，聲情口吻上有坦露含蓄之殊，語言上有質(zhì)樸明快和清麗優(yōu)雅之異，意趣、韻味也自判然不同。

上片起筆“東風楊柳欲青青，*淡雨初晴”先繪出一幅如畫春景：東風吹溫送暖，催引生機；楊柳因春風吹拂而萌發(fā)春意，雖未青青成*，卻染得人滿眼春*；柳絲纖細，柳*疏淡，似有若無，自有一種迷濛意態(tài)；一番春雨初霽之后，柳*顯得倍加清新，翠意撩人，秀*可餐。這兩句將春風、春柳，春雨、春晴，編織一起，**明媚，春意盎然，令人心醉神迷�！皭浪�香*濃睡，撩亂有啼鶯”二句，詞意陡生頓挫。面對爛漫春光，不是覽景生歡，而是意趣索寞，“香*濃睡”，情態(tài)異常。著一“惱”字，既是貫下，也暗暗承上。上兩句描繪春景，是為了襯示香*女子的怨思，即以樂景而反襯哀情，從而形成鮮明對比，把離情怨思烘托得更加強烈。由于人物內(nèi)心狀態(tài)的異常，觀景亦有異常之感：春*娛人，鶯聲悅耳，是常情；而春*惱人，聞鶯心煩，則是變態(tài)。

詞中香*女子所以對春*視而不見，懨懨無緒，黯黯思睡，聽到鶯聲卻生惱恨，實際是因春感懷，睹景傷情。鶯聲驚睡，也許還驚破了好夢。

下片“眉葉細，舞腰輕，宿妝成”為人物描寫。

眉葉、舞腰，既是詠柳，也是寫人，楊柳枝葉的纖細裊娜，女子眉腰的秀美窈窕，詞人生花妙筆的暈染下，相互疊印復合。柳如美人，美人似柳，形象雋麗，比喻貼切，既寫出柳的風神，也顯出人的韻致。

“宿妝”，隔夜未整的殘妝。詞里的“宿妝成”，是指香*濃睡的女子醒來，無心梳洗，懶于修飾。此處雖不明白言情，而從“宿妝”不整的容態(tài)中自然溢露出一種難以言傳的幽怨。結(jié)拍“一春芳意、三月和風，牽系人情”三句正面點示題旨。“一春芳意”與“三月和風”為對偶句，同是“牽系人情”的景物。

這三句意思是：柳芽茁長的春意，縈拂柳條的春風，以及柳枝上的鶯啼，柳樹間的*鎖，無不牽系著閨中人的情思。“牽系”二字，切柳絲。全篇明以柳起，暗以柳結(jié)，中間所及，關(guān)涉到柳，聯(lián)想古詩詞中常用的柳的內(nèi)涵自知“人情”為何。

全詞著意描寫濃春*景中，巧妙地將楊柳的絲縷和人物的紛亂心緒牽連綰合，襯寫出香閨女子的春怨，情景交融，別具風情。