第1篇：村上春樹名言

1、如果我愛你，而你也正巧的愛我。你頭發(fā)亂了的時(shí)候，我會(huì)笑笑的替你撥一撥，然后，手還留戀的在你頭上多待幾秒。但是，如果我愛你，而你不巧的不愛我。你頭發(fā)亂了，我只會(huì)輕輕的告訴你，你頭發(fā)了亂了哦。這大概是最純粹的愛情觀，如若相愛，便攜手到老；如若錯(cuò)過，便護(hù)他安好。

2、希望你下輩子不要改名，這樣我會(huì)好找你一點(diǎn)。

3、對相愛的人來說，對方的心才是最好的房子。

4、每個(gè)人的心里都有一片屬于自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人會(huì)再相遇。

5、在這個(gè)自然界里，人打算變得高于自己，與打算變得低于自己一樣，是罪孽深重的事。

6、有希望之處定有磨練。

7、白晝之光，豈知夜*之深。

8、世界這個(gè)東西，青豆啊，就是一種記憶和相反的另一種記憶永無休止的斗爭。

9、如果你還不知道自己喜歡什么，你就真的迷失了。

10、孤獨(dú)一人也沒關(guān)系，只要能發(fā)自內(nèi)心地愛著一個(gè)人，人生就會(huì)有救。哪怕不能和他生活在一起。

11、因?yàn)樵趺磁�力都沒辦法到任何地方，所以到這地步，只好彼此覺悟。

12、你要做一個(gè)不動(dòng)聲*的大人了。不準(zhǔn)情緒化，不準(zhǔn)偷偷想念，不準(zhǔn)回頭看。去過自己另外的生活。你要聽話，不是所有的魚都會(huì)生活在同一片海里。

13、不解釋就弄不懂的事，就意味著怎樣解釋也弄不懂。

14、每個(gè)人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那里，總會(huì)在那里。迷失的人迷失了，相逢的人會(huì)再相逢。

15、世界上有什么不會(huì)失去的東西嗎?我相信有，你最好也相信。

16、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而時(shí)間經(jīng)過就是一種不可挽回的事。

17、習(xí)慣這東西真是不可思議。要素只要缺一點(diǎn)點(diǎn)，感覺上就好像自己被世界的一部分所拋棄。

18、哪里有人喜歡孤獨(dú)，只不過不*朋友罷了，那樣只能落得失望

19、有光明的地方就必然有*影，有*影的地方就必然有光明。不存在沒有*影的光明，也不存在沒有光明的*影。卡爾•榮格在一本書里說過這樣的話:‘*影是邪惡的存在，與我們?nèi)祟愂欠e極的存在相仿。我們愈是努力成為善良、優(yōu)秀而完美的人，*影就愈加明顯地表現(xiàn)出*暗、邪惡、破壞*十足的意志。當(dāng)人試圖超越自身的容量變得完美，*影就下了地獄變成魔鬼。因?yàn)樵谶@個(gè)自然界里，人打算變得高于自己，與大蒜變得低于自己一樣，是罪孽深重的事。’

20、剛剛好，看見你幸福的樣子，于是幸福著你的幸福。

21、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾當(dāng)。

22、“就像在<卡拉馬佐夫兄弟>里，有魔鬼和基督的故事。”青豆說，“基督正在曠野里嚴(yán)格修煉，魔鬼要求他顯示奇跡，要他將石頭變成面包。但是基督拒絕了。因?yàn)槠孥E是魔鬼的誘惑。”

23、在大悲與大喜之間，在歡笑與流淚之后，我體味到前所未有的痛苦和幸福。生活以從未有過的幸福和美麗 誘惑著我深入其中。

24、活法林林總總，死法種種樣樣，都沒什么大不了的。剩下來的唯獨(dú)沙漠，真正活著的只有沙漠。

25、當(dāng)我們回頭看自己走過來的路時(shí)，所看到的仍似乎只是依稀莫辯的‘或許’。我們所能明確認(rèn)知的僅僅是現(xiàn)在這一瞬間，而這也只是與我們擦間而過。

26、山川寂寥，街市井然，居民相安無事�？上�人無身影，無記憶，無心。男女可以相親卻不能相愛。愛須有心，而心已被嵌入無數(shù)的獨(dú)角獸頭蓋骨化為古老的夢。

27、不管全世界所有人怎么說，我都認(rèn)為自己的感受才是正確的。無論別人怎么看，我絕不打亂自己的節(jié)奏。喜歡的事自然可以堅(jiān)持，不喜歡怎么也長久不了。

第2篇：村上春樹名言名句100句

1、這是巴納姆與貝利的馬戲世界，一切都將假的透頂，但如果你相信我，假將成真——村上春樹《1q84》

2、未知生，焉知死。生活痛苦需要什么來平衡？——村上春樹《神的孩子全跳舞》

3、我的人生可以有把玩單調(diào)的時(shí)間，但沒有忍受厭倦的余地——村上春樹《海邊的卡夫卡》

4、該上之時(shí)，瞄準(zhǔn)最高的塔上到塔尖；該下之時(shí)，找到最深的井下到井底�！�—村上春樹《奇鳥行狀錄》

5、哪會(huì)有人喜歡孤獨(dú)，只不過不想失望罷了�！�—村上春樹《挪威的森林》

6、失業(yè)使我心情暢快起來。我正在一點(diǎn)點(diǎn)簡化。我失去了故鄉(xiāng)，失去了青春，失去了朋友，失去了妻子，再過三個(gè)月二十九歲也將失去。到六十歲時(shí)我究竟會(huì)怎樣呢？——村上春樹《尋羊冒險(xiǎn)記》

7、有一段時(shí)期我近乎宿命地為塞隆紐斯‘蒙克的音樂所吸引。每次聽得蒙克那超凡脫俗??如同以奇妙的角度削鑿堅(jiān)*??的鋼琴聲，我都心想這才是爵士樂，甚至從中得到溫暖的慰藉�！�—村上春樹《爵士樂群英譜》

8、我要坐在有陽光的地方，像貓*奶碗那樣一字不漏地把報(bào)紙上下看遍左右看遍，然后把世人在陽光下開展的各種生之片段吸入體內(nèi)，滋潤每一個(gè)細(xì)胞。——村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》

9、假如人永遠(yuǎn)只活不死，永不消失不上年紀(jì)，永遠(yuǎn)在這個(gè)世界上精神抖擻地活著，那么人還是要像我們這樣絞盡腦汁思這個(gè)想那個(gè)不成？就是說，我們或多或少總是這個(gè)那個(gè)想個(gè)沒完沒了吧？哲學(xué)啦心理學(xué)啦邏輯學(xué)啦，或者宗教、文學(xué)等等。如果不存在死這個(gè)玩藝兒，這些??碌乃枷胙焦勰鈦街?啵?殘砭筒換嵩詰厙蟶銑魷鄭?塹陌桑懇簿褪撬怠??——村上春樹《奇鳥行狀錄》

10、所謂事實(shí)就像埋沒在沙漠里的城市。有時(shí)候時(shí)間越久，黃沙埋得越深；還有些時(shí)候，隨著時(shí)間流逝，黃沙被風(fēng)刮走，城市的輪廓就會(huì)越來越清晰�！�—村上春樹《沒有**的多崎作和他的巡禮之年》

11、peoplearestrangwhenyouarestranger——村上春樹《挪威的森林》

12、然而，十幾歲少男少女的戀愛，恰似身邊掠過的清風(fēng)。他們涉世尚淺，做起事來也毛手毛腳。然而，正因如此，才對凡事都充滿著新鮮和感動(dòng)。——村上春樹《就像戀愛中的人一樣》

13、人這東西怕是以記憶為燃料活著的，至于那記憶在現(xiàn)實(shí)中是不是重要，對于維持生命來說好像怎么都無所謂，僅僅是燃料罷了。隨折紙送來的廣告?zhèn)鲉我埠�，哲學(xué)著作也好，一捆萬元*也好，投進(jìn)火里全部是紙片，火不必邊燒邊想什么“噢這是康德”啦“這是讀者新聞的晚報(bào)”啦，到了火那里統(tǒng)統(tǒng)不過是普通紙片。和這是一碼事，重要的記憶也好，不怎么重要的記憶也好，全是毫無區(qū)別的普通燃料�！�—村上春樹

14、直言相告永遠(yuǎn)會(huì)帶來最好的結(jié)果�！�—村上春樹《沒有**的多崎作和他的巡禮之年》

15、不過他說的確實(shí)很對，這張唱片翻來覆去聽了很久，百聽不厭。所有的聲音，所有的樂句都浸滿了永不枯竭的營養(yǎng)。而作為年輕人的特權(quán)，我拼命吸取哪些營養(yǎng)，直至其充滿每一個(gè)細(xì)胞。那段時(shí)間，上街走路也滿腦袋都是蒙克的音像轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去。我很想對一個(gè)人訴說蒙克音樂如何美妙，但無法找到貼切的語言。當(dāng)時(shí)我想，那也是孤獨(dú)的一種無奈形式。不壞，寂寞，但是不壞�！�—村上春樹《爵士樂群英譜》

16、你說這鎮(zhèn)子上沒有爭奪沒有怨恨沒有欲望，這固然可親可佩。若有力氣，我也想為之鼓掌�？墒牵瑳]有爭奪沒有怨恨沒有欲望，無非等于說沒有相反的東西，那便是快樂、終極幸福和愛情。正因?yàn)橛薪^望有幻滅有哀怨，才有喜悅可言�！�—村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》

17、二十歲的健康青年，如果想著“反正上了年紀(jì)就會(huì)小腹凸出，變成*頭，然后得肝病死掉”，原本做得到的事情也會(huì)變得無能為力�！�—村上春樹《碎片，令人懷念的1980年代》

18、我漸漸能意會(huì)到，深刻并不等于接近事實(shí)�！�—村上春樹《挪威的森林》在這個(gè)世界上，原本能夠稱之為“深刻”的東西都已稀少，更不要提接近事實(shí)的深刻了。但村上春樹的文字卻有著這樣的一種魔力，令全世界都陷入他那獨(dú)特的“藍(lán)調(diào)”情緒當(dāng)中，無法自拔……——村上春樹《挪威的森林》

19、一個(gè)特殊的夜晚，我和一位特殊的女士去青山一家高級意大利餐館共進(jìn)晚餐——話雖這么說，其實(shí)也就是和自己的太太前去慶賀結(jié)婚紀(jì)念日。什么呀，無聊！難道不無聊？也罷，無聊就無聊吧�！�—村上春樹《村上廣播》

20、信念同實(shí)*沒有關(guān)系。——村上春樹

21、村上春樹說，凡事只要去愛，就能在某種程度上愛起來，只要盡可能心情愉快的活下去，就能夠在某種程度上如愿以償�！�—村上春樹《舞！舞！舞！》

22、喜歡到全世界森林里的老虎都融化成黃油�！�—村上春樹《挪威的森林》

23、她所要的并不是我的臂膀，而是某個(gè)人的。她所要的也不是我的體溫，而是某個(gè)人的。我覺著有些愧疚，為什么自己要是自己�！�—村上春樹《挪威的森林》

24、人獲得自由，究竟意味著什么？難道就是從一個(gè)牢籠里巧妙地逃出來，其實(shí)只是置身于另一個(gè)更大的牢籠嗎？其實(shí)我們何嘗不是一只只的籠中鳥，無論怎么飛，永遠(yuǎn)也飛不出被籠罩的社會(huì)和環(huán)境。自由，也只是幻想主義的說辭，我們最終都是找不到的。而脫離了社會(huì)，我們也就無所謂自由了。——村上春樹《1q84》

25、聽得吉恩·克魯帕這個(gè)名字，腦海里馬上浮現(xiàn)出他在本尼·古德曼樂團(tuán)演奏的“singsingsing”獨(dú)奏曲，心情上不禁想說一句“請饒了我吧”。不過細(xì)聽他在古德曼全盛時(shí)代留下的唱片，得知那種嘩眾取寵的鼓聲莫如說是例外情況，平日的克魯帕作為節(jié)奏部的一員始終一絲不茍，堅(jiān)守工匠式演奏。尤其同泰迪·威爾遜、古德曼合作組成的三重奏以及加入lionelhampton的四重奏中，他自始至終為沒有貝司的樂隊(duì)負(fù)責(zé)奠定流暢而堅(jiān)定的臺基。實(shí)際上他的鼓聲也十分勝任。雖然從他敲擊的“微笑鼓點(diǎn)”中很難找出搖撼心魄般的深沉的動(dòng)感（groovy），但他把當(dāng)時(shí)黑人鼓手們帶有泥土味兒（eathy）的搖擺翻譯成了白人聽眾容易接受的形式——他的這一概念是切實(shí)可行而又富于進(jìn)取精神的——村上春樹《爵士樂群英譜》

26、只有死去的人永遠(yuǎn)都是十七歲！——村上春樹《挪威的森林》

27、我在碗中把備受欺侮的時(shí)光*影*成德國牧羊犬形狀，投進(jìn)滾開的湯中，撒上鹽末。然后手執(zhí)長筷站在鋁鍋前一步不離，直到烹調(diào)定時(shí)鐘“咚”一聲發(fā)出悲鳴。意面?zhèn)兝霞榫藁�，不容我把眼睛從他們身上移開�？瓷先ニ麄凂R上就要從鍋邊溜出，趁著夜*逃跑。夜*也在屏息斂氣地接應(yīng)它們，一如熱帶雨林將原*蝴蝶吞入萬劫不復(fù)的時(shí)空�！�—村上春樹《遇到百分之百的女孩》

28、“有人說過，沒有什么東西比復(fù)仇更昂貴，更無益�！薄�—村上春樹《1q84》

29、“職業(yè)這東西應(yīng)該是愛的行為，而不像是權(quán)宜*的婚姻�！薄�—村上春樹《東京奇譚集》

30、如果要發(fā)表個(gè)人意見，我認(rèn)為在這種信息過度密集的現(xiàn)代社會(huì)里，一切名聲本質(zhì)上都是過度評價(jià)。評價(jià)不足的概念在任何地方都不存在。被視為評價(jià)不足，本身就已經(jīng)是一種過度評價(jià)了。真是個(gè)令人費(fèi)解的世界�！�—村上春樹《碎片，令人懷念的1980年代》

31、我的想象力就像一只動(dòng)物，我所做的就是保*它好好活著。——村上春樹《沒有**的多崎作和他的巡禮之年》

32、因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的推移過于迅猛，一代代前輩們的經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)不再是有效的例子�！�—村上春樹

33、我就是我，不是別人，這于我乃是一份重要資產(chǎn)。心靈所受的傷，便是人為這種自立*而不得不支付給世界的代價(jià)�！�—村上春樹《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》

34、直言不諱是件極為困難的事。甚至越是想直言不諱，直率的言語越是遁入黑暗的深處�！�—村上春樹《且聽風(fēng)吟》

35、不過，還真有不少人特意在此惡劣季節(jié)跑來這偏僻的海島。他們獨(dú)自趕來，租一間別墅，不受任何人打擾的靜靜看書，把氣味好聞的泥炭（peat）放進(jìn)火爐，用低音量聽維瓦爾第的磁帶，在茶幾上放一瓶高檔威士忌和一個(gè)玻璃杯，拔掉電話線。眼睛追逐文字追的累了，便合起書放在膝頭，仰起臉，側(cè)耳傾聽濤聲雨聲風(fēng)聲�！�—村上春樹《如果我們的語言是威士忌》

36、有越是口若懸河而絕望感越深的時(shí)候，而斷斷續(xù)續(xù)交談才息息相通的情形同樣存在�！�—村上春樹《終究悲哀的外國語》

37、我二十九歲，再過六個(gè)月我的二十歲年代就要落下帷幕。一事無成，絕對一事無成的十年。我所到手的全部沒有價(jià)值，我所成就的全部毫無意義，我從中得到的唯有無聊。最初有什么來著？如今忘得一干二凈。不過那里邊的確有什么，有什么曾搖撼我的心并通過我的心搖撼別人的心。歸根結(jié)蒂，一切都已失去。該失去的失去了。除此以外，除了放棄一切以外，我又能干什么呢？至少我還活了下來。即使死去的印第安人才是最優(yōu)秀的印第安人，我還是要茍延殘喘。為什么？為了把傳說將給石壁聽？何至于！——村上春樹《尋羊冒險(xiǎn)記》

38、我們都是失落的靈魂，沒有一種拯救是純潔完善的，重要的是，我們上路了�！�—村上春樹《海邊的卡夫卡》

39、我們大家——不管喜歡還是不喜歡——都伴著存在于自己體內(nèi)的魔鬼一起活著。這些魔鬼有時(shí)會(huì)以噩夢的形式在我們的人生中顯現(xiàn)。誰都會(huì)在人生中遭遇幾次這噩夢，并設(shè)法化險(xiǎn)為夷。我在這次采訪之后想到的，便是犬伏作為一介凡人，也只能面對著這噩夢生活下去�！�—村上春樹《悉尼！》

40、得失盈虧這東西，如果不用長遠(yuǎn)的眼光去看，就搞不明白——村上春樹《大蘿卜和難挑的鱷梨》

41、奧運(yùn)會(huì)就像臺風(fēng)眼。當(dāng)你置身內(nèi)部，很難看清整體形象。不管你在那里待多久，不，毋寧說待得越久，就越弄不清主題。當(dāng)然，細(xì)節(jié)可以看得很清楚。但能看清楚的也只有細(xì)節(jié)。比如說曲棍球比賽時(shí)怎樣揮舞球棒�！�—村上春樹《悉尼！》

42、盡管世界上有那般廣闊的空間，而容納你的空間——雖然只需一點(diǎn)點(diǎn)——卻無處可找。你尋求聲音之時(shí)，哪里惟有沉默；你尋求沉默之時(shí)，哪里傳來不間斷的預(yù)言。那聲音不時(shí)按動(dòng)藏在你腦袋某處的秘密開關(guān)。你的心如久雨催漲的大河。地面標(biāo)識一無所剩地被河流淹沒，并沖往一個(gè)黑暗的地方。而雨仍在河面急劇傾瀉不止。每當(dāng)在電視新聞里看見那樣的洪水，你便這樣想道：是的，一點(diǎn)不錯(cuò)，那就是我的心�！�—村上春樹《海邊的卡夫卡》

43、非我辯解，我過去就有一種糟糕傾向：很難沉下心來對待別人所交給的任務(wù)。從上小學(xué)到大學(xué)畢業(yè)，這種傾向好像一直妨礙我的學(xué)業(yè)。說痛快點(diǎn)兒，就是對不想干和不感興趣的事情怎么也干不來。一句話，就是“任*”，或許。但另一方面，對于想干的事和感興趣的事則排除萬難一意孤行。這樣的*格——我是指在工作方面——至今沒有明顯改變，或者不如說比以前還系統(tǒng)化了。老婆常說我“好一種討人嫌的*格”。她一件接一件做事，開始做的時(shí)候非常入迷，卻很快降溫，因而看見我這樣子甚是來氣，不由得想用什么（例如餐叉、圓珠筆什么的）從身后扎我一下�？晌姨焐�如此，有什么辦法呢！還是不要扎我為好�！�—村上春樹《終究悲哀的外國語》

44、這并非結(jié)束，而是某種新的開始。在這里也罷在那里也罷，我獲勝，同時(shí)也落敗。在那個(gè)世界，每個(gè)人都極其孤獨(dú)，而且痛苦始終存在。不是痛苦得還算可以，就是痛苦得無以復(fù)加�！�—村上春樹《悉尼！》

45、必須正視過去。不是作為一個(gè)容易受傷的天真少年，而是作為一個(gè)自立的*人士。不是看自己愿意看的東西，而是看不得不看的東西。否則你只能背著沉重的包袱度過今后的人生�！�—村上春樹《沒有**的多崎作和他的巡禮之年》

46、這世間最折磨人的，是站在原地以為還回得去——村上春樹

47、只剩下我一個(gè)人后，我從小艇上探起身，往海底使勁張望，但海底火山的姿影已不復(fù)見。水上面靜靜地映出蔚藍(lán)的天空只有柔波細(xì)浪宛如隨風(fēng)搖曳的絲綢睡衣一般溫情脈脈地叩擊著小艇的舷板。我歪身躺在艇底，閉目合眼，等待洶涌的潮水把我送往相應(yīng)的地方�！�—村上春樹《再襲面包店》

48、“看你，有時(shí)覺得就像看遙遠(yuǎn)的星星。”我說，“看起來非常明亮，但那種光亮是幾萬年前傳送過來的�；蛟S發(fā)光的天體如今已不存在，可有時(shí)看上去卻比任何東西都有真實(shí)感�！薄�—村上春樹《國境以南，太陽以西》

49、當(dāng)然，如果想聽克魯帕作為鼓手時(shí)的代表*演奏，三十年代古德曼時(shí)代的唱片固然是穩(wěn)妥的選擇，不過他離開古德曼樂隊(duì)后組織的大樂隊(duì)也足夠新鮮，值得一聽。赫比·曼（herbiemann）嚴(yán)肅的爵士樂迷當(dāng)中有個(gè)定評：“認(rèn)真追求爵士樂的五十年代的赫比·曼雖然不壞，但他在六十年代后半期商業(yè)上取得成功之后，音樂就淺薄乏味了。”可我寧愿斷言：赫比是爵士樂迷的“地下世界”（underground）！所以不大想認(rèn)同那種主流派說法。——村上春樹《爵士樂群英譜》

50、不是我瘋了，就是世界瘋了。我不知道究竟是哪一個(gè)瘋了。瓶口和瓶蓋尺寸不符。也許該怪瓶子，也許該怪蓋子。但不管怎樣，尺寸不符的事實(shí)不容動(dòng)搖�！�—村上春樹《1q84》

51、那時(shí)，我們堅(jiān)定地相信某種東西，擁有能堅(jiān)定地相信某種東西的自我。這樣的信念絕不會(huì)毫無意義地*消云散�！�—村上春樹《沒有**的多崎作和他的巡禮之年》

52、但真正優(yōu)秀的音樂（至少對我來說），歸根結(jié)底乃是死的體現(xiàn)。而將向死亡深淵的滑落過程變得使我們?nèi)菀兹淌艿模�在大多�?shù)時(shí)候就是從惡之果中榨出的高濃度毒汁，是毒汁帶來的舒舒服服的麻痹，是使時(shí)序混亂的急劇扭曲�！�—村上春樹《爵士樂群英譜》

53、“按照上帝說的，兄弟三人在海岸邊找到了三塊大石頭，然后按照上帝教的推動(dòng)那些石頭。石頭非常重，推起來很費(fèi)力，還得沿著坡道往上推，苦不堪言。最小的弟弟最先叫起苦來�！�哥哥，我就待在這兒了。這兒離海邊近，還能捉到魚吃，活下去不成問題。至于世界么，看不到那么遠(yuǎn)也沒啥大不了�！瘍蓚�(gè)哥哥繼續(xù)往前走，到了半山腰老二又叫起苦來�！�哥哥，我就待在這兒了。這兒結(jié)了這么多水果，活下去不成問題。至于世界嘛，看不到那么遠(yuǎn)也沒啥大不了。’老大任然沿著坡道往上爬。路越來越窄越來越險(xiǎn)，可是他毫不氣餒。他生來就*格堅(jiān)強(qiáng)，而且想看到遙遠(yuǎn)的世界。于是他竭盡全力，繼續(xù)往上推動(dòng)石頭�；�了好幾個(gè)月時(shí)間，幾乎不吃不喝，終于把那塊大石頭推到了高山頂上。他停下來眺望世界。此時(shí)此刻他比任何人——村上春樹《天黑以后》

54、威爾遜、漢普頓等新銳黑人音樂家、一心享受小樂隊(duì)中那自由自在即興創(chuàng)作樂趣的大腕古德曼——站在二者之間將作為白人樂隊(duì)（基本是芝加哥爵士樂）的錨拋往所定位置而又控制它不向別處移動(dòng)，能做到這點(diǎn)的到底只有克魯帕循規(guī)蹈矩的鼓點(diǎn)，那是不妨稱之為音樂中樞的鼓點(diǎn)。華麗的鼓獨(dú)奏使他聲名鵲起，但那終究不過是作為節(jié)奏制造者的克魯帕的價(jià)值的一部分罷了。問題是，古德曼時(shí)代的這種華麗印象成了烙印，在他*之后也長期拖住他不放�！�—村上春樹《爵士樂群英譜》

55、但即使被至親冷眼相待，中田心里也并不甚難過，一來已經(jīng)習(xí)慣一人獨(dú)處，二來若有人搭理或熱情相待，他反倒會(huì)心情緊張。對于一生積蓄被表弟揮霍一空他都沒有生氣，當(dāng)然事情糟糕這點(diǎn)他是理解的，但并未怎么失望。度假山莊是怎樣一個(gè)勞什子，“投資”又意味什么，中田無法理解，如此說來，就連“借款”這一行為的含義都稀里糊涂。中田生活在極其有限的語匯中——村上春樹《海邊的卡夫卡》

56、直子的死使我明白：無論諳熟怎樣的真理，也無以解除所愛之人的死帶來的悲哀。無論怎樣的哲理，怎樣的真誠，怎樣的堅(jiān)韌，怎樣的柔情，也無以排遣這種悲哀。我們惟一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來，并從中領(lǐng)悟某種哲理。而領(lǐng)悟后的任何哲理，在繼之而來的意外悲哀面前，又是那樣地軟弱無力——我形影相吊地傾聽這暗夜的濤聲和風(fēng)響，日復(fù)一日地如此冥思苦索。我喝光了幾瓶威士忌，啃著面包，喝著水筒里的水，滿頭沾滿沙子，背負(fù)旅行背囊，踏著初秋的海岸不斷西行、西行�！�—村上春樹《挪威的森林》

57、在時(shí)隔許久之后，作強(qiáng)烈的感受到這一點(diǎn)。也許這是有生以來第一次。當(dāng)然并非每件事都很美妙，同時(shí)還會(huì)感到痛心，感到窒息，會(huì)有恐懼，會(huì)有*郁的倒退，然而就連這種痛楚，如今都成了令人眷戀的可貴的部分。他不愿失去這種心情。一旦失去，或許再也不能遇到這樣的溫情了。失去它，還不如索*失去自己�！�—村上春樹《沒有**的多崎作和他的巡禮之年》

58、不愿隨波逐流，但是一味的逆流而上也許只是徒勞的讓自己疲憊�！�—村上春樹《1q84》

59、多數(shù)情況下，吸引人們注意的，與其說是處于靜態(tài)時(shí)的相貌好壞，不如說是神采靈動(dòng)時(shí)的優(yōu)雅自然�！�—村上春樹《1q84》

60、讓·杰克·盧梭有個(gè)定義——文明誕生于人類開始建造樊籬之時(shí)�？胺Q獨(dú)具慧眼之見。的確，大凡文明是囿于樊籬的不自由的產(chǎn)物。當(dāng)然，澳大利亞大陸的土著民族例外，他們一直把沒有樊籬的文明維持到十七世紀(jì)。他們是本*上的自由人，能夠在自己喜歡的時(shí)候去喜歡的地方做喜歡的事情。他們的人生的的確確處于四處游走的途中，游走是他們生存本身的深刻的隱喻。當(dāng)英國人前來建造飼養(yǎng)家畜的圍欄時(shí)，他們?nèi)�然不能理解其意味什么，于是他們在未能理解這一原理的情況下被作為*的危險(xiǎn)存在驅(qū)逐到荒郊野外去了。所以你也要盡量小心為好，田村卡夫卡君。歸根結(jié)底，在這個(gè)世界上，是建造高而牢固的樊籬的人類有效地生存下來，如果否認(rèn)這點(diǎn)，你勢必被趕去荒野�！�—村上春樹《海邊的卡夫卡》

61、人對于自身、對屬于自身的東西予以客觀看待或反向看待，從中找出戲謔成份——村上春樹《天黑以后》

62、人的*格這東西，大概無法出于邏輯的緣故反復(fù)無常。——村上春樹《大蘿卜和難挑的鱷梨》

63、不過也不是看上去有形有影的具體問題，只是說很多事情都以那次事件為分水嶺而發(fā)生了緩慢的變化。并且一旦變化之后，便再也無可挽回�！�—村上春樹《再襲面包店》

64、沒有小確幸的人生，只不過是干巴巴的沙漠罷了。——村上春樹

65、人的一生應(yīng)該走進(jìn)荒野，體驗(yàn)一次健康又不無難耐的絕對孤獨(dú)。從而發(fā)現(xiàn)只能依賴絕對孤單一人的自己，進(jìn)而知曉自身潛在的真實(shí)能量�！�—村上春樹

66、既然說是三十三歲，她便是三十三歲。如此一想果然像是三十三歲。但如果她說二十七歲，看上去無疑二十七歲。眼角細(xì)小的皺紋，看上去與其說是年齡所致，莫如說是生下來便附在那里。唯獨(dú)從解開兩顆紐扣的襯衣領(lǐng)口*出的細(xì)細(xì)白白的脖頸和桌面上的手背在微妙地暗示她的年齡。人是從小地方、的確是從小地方長年紀(jì)的，并入抹不掉的污痕逐漸布滿全身�！�—村上春樹《尋羊冒險(xiǎn)記》

67、我們暫且置身于此，在威基基夜晚無可奈何的雨**同擁有那一空間和時(shí)間。不管誰怎么說，我都覺得這是美妙的事情。至少我們還在延續(xù)生命，還在將若干可以鎮(zhèn)魂的東西攬入懷中�！�—村上春樹《沒有意義就沒有搖擺》

68、如果你志在追求藝術(shù)追求文學(xué)，那么去讀一讀希臘人寫的東西好了。因?yàn)橐�誕生真正藝術(shù)，奴隸制度是必不可少的。而古希臘人便是這樣：奴隸們耕種、燒飯、劃船，而市民們則在地中海的陽光下陶醉于吟詩作賦，埋頭于數(shù)學(xué)解析。所謂藝術(shù)便是這么一種玩藝�！�—村上春樹《且聽風(fēng)吟》

69、在日本，與其看*漫畫，我覺得聽那些*評論家在電視上發(fā)表高見更好笑些，難道不是嗎？——村上春樹《碎片，令人懷念的1980年代》

70、心扣的疼痛再次復(fù)蘇。不是劇烈的疼痛，只是關(guān)于劇痛的記憶�！�—村上春樹《沒有**的多崎作和他的巡禮之年》

71、如此這般，中田住進(jìn)弟弟提供的宿舍，接受*補(bǔ)貼，使用特別通行*乘坐都營公共汽車，在附近公園同貓聊天，一天天的日子過得心平氣和。中野區(qū)那一角成了他的新世界。一如貓*圈定自己的自由活動(dòng)范圍一樣，沒有極特殊的事他從不偏離那里，只要在那里他就能安心度日。沒有不滿，沒有慍怒，不覺得孤獨(dú)，不憂慮將來，不感到不便，只是悠然自得地細(xì)細(xì)品味輪番而來的朝朝暮暮。如此生活持續(xù)了十余年。——村上春樹《海邊的卡夫卡》

72、卡爾特哈爾村因?yàn)檫@些畢加索的壁畫遠(yuǎn)近馳名，村里的老人們卻對此非常厭煩。＂一到?末，就會(huì)有外地人跑來看畫。每天都有四輛左右的車來，危險(xiǎn)得不得了啊。＂他們這么抱怨著。真想去這樣的村子住住�！�—村上春樹《碎片，令人懷念的1980年代》

73、每當(dāng)要做點(diǎn)什么事情的時(shí)候，總是無法在這一行為可能帶來的結(jié)果與回避這一行為所可能帶來的結(jié)果之間找出二者的差異——村上春樹《再襲面包店》

74、我相信所謂的命運(yùn)不過是一個(gè)人的生理，心理，情感，*格等等因素所造成的一個(gè)人行動(dòng)的最終結(jié)果。我也始終相信這些因素都是人為可以改變的�！�—村上春樹《海邊的卡夫卡》

75、限定目的，能使人生變得簡潔�！�—村上春樹《沒有**的多崎作和他的巡禮之年》

76、你是回來在樓上房間嗎——村上春樹《舞！舞！舞！》

77、但孤獨(dú)仍不時(shí)猛刺我的心。甚至喝進(jìn)的水和吸入的空氣都帶有尖刺刺的長針，手中的書頁猶薄薄的剃*片白亮亮閃著寒光。在凌晨4時(shí)寂靜的時(shí)刻里，我可以聽到孤獨(dú)之根正一點(diǎn)點(diǎn)伸長的聲音。——村上春樹《奇鳥行狀錄》

78、painisinevitable.sufferingisoptional.痛苦不可避免，但可以選擇是否受苦�！�—村上春樹

79、作為款額能有實(shí)感的至多五千日元。再往上數(shù)，十萬也罷一百萬也罷一千萬也罷全都彼此彼此，即那是“很多錢”。雖說有存款，也并未親眼見到，無非聽到現(xiàn)在有多少多少存款的數(shù)字而已�？傊�不外乎抽象概念。所以就算人家說現(xiàn)已消失不見了，他也上不來把什么搞不見了的切實(shí)感受�！�—村上春樹《海邊的卡夫卡》

80、她總是覺得自己的心位于遠(yuǎn)離人們喧囂聲的地方�！�—村上春樹《斯普特尼克戀人》

81、只消一聽無兄無弟，人們便條件反*般地這樣想道：這小子是獨(dú)生子，一定受父母溺愛、體弱多病、極端任*。而這種千篇一律的反應(yīng)使我相當(dāng)厭煩和受刺激。但真正使少年時(shí)代的我厭煩和受刺激的，是他們所說的完全屬實(shí)。不錯(cuò)，事實(shí)上我也是個(gè)被溺愛的體弱多病的極端任*的少年�！�—村上春樹《國境以南，太陽以西》

82、一面聽著雨打窗戶的聲音，一邊胡思亂想，他漸漸感覺整個(gè)房間似乎變成了和平日不同的異質(zhì)空間，簡直像擁有意志一般。身處其中，他漸漸無法分辨究竟什么是真實(shí)什么是不真實(shí)�！�—村上春樹《沒有**的多崎作和他的巡禮之年》

83、永遠(yuǎn)的勝者是不存在的。——村上春樹《悉尼！》

84、音樂真是好��！那里總有超越道理和邏輯的故事，有同故事密不可分的深邃而溫馨的個(gè)人場景。假如這個(gè)世界不存在音樂這個(gè)東西，我們的人生（即某一天變成白骨也無足為奇的我們的人生）勢必成為更加難以忍受的東西�！�—村上春樹《村上廣播》

85、＂在人生中，重要的事情不是勝利，而是奮爭。對人生來說必不可缺的東西，不是取勝，而是曾經(jīng)無悔地戰(zhàn)斗過。＂——村上春樹《悉尼！》

86、人這東西，估計(jì)不是因?yàn)槭裁炊�“嗵”一聲一下子死掉的，而是在許多東西一點(diǎn)點(diǎn)日積月累過程中死去的。——村上春樹《村上廣播》

87、大凡事物必有順序，看的太超前了不行。看的太超前，勢必忽視腳下，人往往跌倒�？闪硪环矫�，光看腳下也不行。不看好前面，會(huì)撞上什么。所以么，要在多少往前看的同時(shí)按部就班處理眼下事物。這點(diǎn)至為關(guān)鍵，無論做什么�！�—村上春樹《海邊的卡夫卡》

88、我生存在一個(gè)以獎(jiǎng)牌來判斷價(jià)值的無比嚴(yán)酷的世界里。假如兩手空空回國，誰都不會(huì)理踩我說的話。只有拿出結(jié)果來，才有資格大聲說話。何況我有話要說。即便是為了這一點(diǎn)，我也必須贏得獎(jiǎng)牌。它們能夠理解的僅僅是有形的東西，僅僅是能拿在手上掂量的東西�！�—村上春樹《悉尼！》

89、失去理智的人懷抱的美好的幻想，在現(xiàn)實(shí)世界中根本是子虛烏有�！�—村上春樹《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》

90、然而，此時(shí)此刻我腦海中首先浮現(xiàn)出來的，卻仍是那片草地的風(fēng)光：草的*芳、風(fēng)的清爽、山的曲線、犬的吠聲……接踵闖入腦海，而且那般清晰，清晰的只消一伸手便可觸及。但那風(fēng)景中卻空無人影。誰都沒有。直子沒有。我也沒有。我們到底消失在什么地方了呢？為什么會(huì)發(fā)生這樣的事情呢？看上去那般可貴的東西，她和當(dāng)時(shí)的我以及我的世界，都遁往何處去了呢？哦，對了，就連直子的臉，遽然間也無從想起。我所把握的，不過是空不見人的背景而已。——村上春樹《挪威的森林》

91、到４月中旬，直子滿２０歲。我１１月出生，她大約長我七個(gè)月。對直子的２０歲，我竟有些不可思議。我也好直子也好，總以為應(yīng)該還是在１８歲與１９歲之間徘徊才是。１８之后是１９，１９之前是１８，如此固然明白。但她終究２０歲了，到秋天我也將２０歲。惟有死者永遠(yuǎn)１７�！�—村上春樹《挪威的森林》

92、我想，在現(xiàn)代社會(huì)，炸面圈這東西單純是僅僅正中間開洞的一個(gè)油炸果子，而大概是綜合了“炸面圈式”諸多要素，使之集結(jié)為一個(gè)圈形結(jié)構(gòu)而以此提升其存在*……剛出鍋的炸面圈么，顏*也好味道也好脆生生的口感也好，都好像充滿鼓勵(lì)人多吃的善意�！�—村上春樹《村上廣播》

93、任何旅行都多多少少有一個(gè)類似主題的東西。去四國時(shí)每天拼死拼活吃烏冬面，在新*則大白天起就大喝特喝香醇爽口的清酒，去北海道的目的在于看數(shù)量盡可能多得羊群，橫穿美國大陸是為了吃數(shù)不勝數(shù)的薄煎餅（我就是想**吃一回那玩意兒），在托斯卡納和那帕谷是往胃袋灌進(jìn)量大得足以使人生觀發(fā)生變化美味葡萄酒，而在德國和*，不知何故竟轉(zhuǎn)動(dòng)物園轉(zhuǎn)個(gè)沒完�！�—村上春樹《如果我們的語言是威士忌》

94、某種情況下，命運(yùn)這東西類似不斷改變前進(jìn)方向的局部沙塵暴，你變換腳步力圖避開提前，不料沙塵暴就像配合你似的同樣變換腳步————如此無數(shù)次周而復(fù)始，恰如黎明前同死神一起跳不吉利的舞。——村上春樹《海邊的卡夫卡》

95、不像日本那樣民眾被全國*泛濫成災(zāi)的信息玩得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，紐約流行什么，洛杉磯流行什么，普通人根本不以為意。無視這種流動(dòng)*，感覺*而從容淡定地走自己的路的這部分人，我覺得某種程度上還是為社*需要的。——村上春樹《終究悲哀的外國語》

96、我在自己周圍筑起高墻，沒有那個(gè)人能夠入內(nèi)，也盡量不放自己出去。——村上春樹《海邊的卡夫卡》

97、你要做一個(gè)不動(dòng)聲*的大人了，不準(zhǔn)情緒化，不準(zhǔn)回頭看，不準(zhǔn)偷偷想念，你要聽話，不是所有的魚兒都生活在同一片海里�！�—村上春樹《舞舞舞》

98、“可是我們一直覺得這其中存著一項(xiàng)很大的錯(cuò)誤，而且這個(gè)錯(cuò)誤莫名其妙的在我們的生活中，留下了一道非常黑暗的*影。”——村上春樹《再襲面包店》

99、人，人生，在本質(zhì)上是孤獨(dú)的，無奈的。所以需要與人交往，以求相互理解。然而相互理解果真可能嗎？不，不可能，宿命式的不可能，尋求理解的努力是徒勞的。與其勉強(qiáng)通過交往來消滅孤獨(dú)，化解無奈，莫如退回來把玩孤獨(dú)，把玩無奈！——村上春樹

100、一旦做了這樣的事，往后的日常風(fēng)景，看上去也許會(huì)和平常有點(diǎn)不一樣。但是，不要被外表迷惑。現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)只有一個(gè)�！�—村上春樹《1q84》

第3篇：村上春樹的名言名句

【1】：任何旅行都多多少少有一個(gè)類似主題的東西。去四國時(shí)每天拼死拼活吃烏冬面，在新*則大白天起就大喝特喝香醇爽口的清酒，去北海道的目的在于看數(shù)量盡可能多得羊群，橫穿美國大陸是為了吃數(shù)不勝數(shù)的薄煎餅（我就是想**吃一回那玩意兒），在托斯卡納和那帕谷是往胃袋灌進(jìn)量大得足以使人生觀發(fā)生變化美味葡萄酒，而在德國和*，不知何故竟轉(zhuǎn)動(dòng)物園轉(zhuǎn)個(gè)沒完。??村上春樹《如果我們的語言是威士忌》

【2】：但真正優(yōu)秀的音樂（至少對我來說），歸根結(jié)底乃是死的體現(xiàn)。而將向死亡深淵的滑落過程變得使我們?nèi)菀兹淌艿�，在大多�?shù)時(shí)候就是從惡之果中榨出的高濃度毒汁，是毒汁帶來的舒舒服服的麻痹，是使時(shí)序混亂的急劇扭曲。??村上春樹《爵士樂群英譜》

【3】：得失盈虧這東西，如果不用長遠(yuǎn)的眼光去看，就搞不明白??村上春樹《大蘿卜和難挑的鱷梨》

【4】：只有死去的人永遠(yuǎn)都是十七歲！??村上春樹《挪威的森林》

【5】：這是巴納姆與貝利的馬戲世界,一切都將假的透頂,但如果你相信我,假將成真??村上春樹《1q84》

【6】：我想，在現(xiàn)代社會(huì)，炸面圈這東西單純是僅僅正中間開洞的一個(gè)油炸果子，而大概是綜合了“炸面圈式”諸多要素，使之集結(jié)為一個(gè)圈形結(jié)構(gòu)而以此提升其存在*……剛出鍋的炸面圈么，顏*也好味道也好脆生生的口感也好，都好像充滿鼓勵(lì)人多吃的善意。??村上春樹《村上廣播》

【7】：一個(gè)特殊的夜晚，我和一位特殊的女士去青山一家高級意大利餐館共進(jìn)晚餐??話雖這么說，其實(shí)也就是和自己的太太前去慶賀結(jié)婚紀(jì)念日。什么呀，無聊！難道不無聊？也罷，無聊就無聊吧。??村上春樹《村上廣播》

【8】：“職業(yè)這東西應(yīng)該是愛的行為，而不像是權(quán)宜*的婚姻�！�??村上春樹《東京奇譚集》

【9】：你是回來在樓上房間嗎??村上春樹《舞！舞！舞！》

【10】：我們大家??不管喜歡還是不喜歡??都伴著存在于自己體內(nèi)的魔鬼一起活著。這些魔鬼有時(shí)會(huì)以噩夢的形式在我們的人生中顯現(xiàn)。誰都會(huì)在人生中遭遇幾次這噩夢，并設(shè)法化險(xiǎn)為夷。我在這次采訪之后想到的，便是犬伏作為一介凡人，也只能面對著這噩夢生活下去。??村上春樹《悉尼！》

【11】：不像日本那樣民眾被全國*泛濫成災(zāi)的信息玩得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，紐約流行什么，洛杉磯流行什么，普通人根本不以為意。無視這種流動(dòng)*，感覺*而從容淡定地走自己的路的這部分人，我覺得某種程度上還是為社*需要的。??村上春樹《終究悲哀的外國語》

【12】：在日本，與其看*漫畫，我覺得聽那些*評論家在電視上發(fā)表高見更好笑些，難道不是嗎？??村上春樹《碎片，令人懷念的1980年代》

【13】：聽得吉恩克魯帕這個(gè)名字，腦海里馬上浮現(xiàn)出他在本尼古德曼樂團(tuán)演奏的“singsingsing”獨(dú)奏曲，心情上不禁想說一句“請饒了我吧”。不過細(xì)聽他在古德曼全盛時(shí)代留下的唱片，得知那種嘩眾取寵的鼓聲莫如說是例外情況，平日的克魯帕作為節(jié)奏部的一員始終一絲不茍，堅(jiān)守工匠式演奏。尤其同泰迪威爾遜、古德曼合作組成的三重奏以及加入lionelhampton的四重奏中，他自始至終為沒有貝司的樂隊(duì)負(fù)責(zé)奠定流暢而堅(jiān)定的臺基。實(shí)際上他的鼓聲也十分勝任。雖然從他敲擊的“微笑鼓點(diǎn)”中很難找出搖撼心魄般的深沉的動(dòng)感（groovy），但他把當(dāng)時(shí)黑人鼓手們帶有泥土味兒（eathy）的搖擺翻譯成了白人聽眾容易接受的形式??他的這一概念是切實(shí)可行而又富于進(jìn)取精神的??村上春樹《爵士樂群英譜》

【14】：有越是口若懸河而絕望感越深的時(shí)候，而斷斷續(xù)續(xù)交談才息息相通的情形同樣存在。??村上春樹《終究悲哀的外國語》

【15】：永遠(yuǎn)的勝者是不存在的。??村上春樹《悉尼！》

【16】：當(dāng)然，如果想聽克魯帕作為鼓手時(shí)的代表*演奏，三十年代古德曼時(shí)代的唱片固然是穩(wěn)妥的選擇，不過他離開古德曼樂隊(duì)后組織的大樂隊(duì)也足夠新鮮，值得一聽。赫比曼（herbiemann）嚴(yán)肅的爵士樂迷當(dāng)中有個(gè)定評：“認(rèn)真追求爵士樂的五十年代的赫比曼雖然不壞，但他在六十年代后半期商業(yè)上取得成功之后，音樂就淺薄乏味了。”可我寧愿斷言：赫比是爵士樂迷的“地下世界”（underground）！所以不大想認(rèn)同那種主流派說法。??村上春樹《爵士樂群英譜》

【17】：不過，還真有不少人特意在此惡劣季節(jié)跑來這偏僻的海島。他們獨(dú)自趕來，租一間別墅，不受任何人打擾的靜靜看書，把氣味好聞的泥炭（peat）放進(jìn)火爐，用低音量聽維瓦爾第的磁帶，在茶幾上放一瓶高檔威士忌和一個(gè)玻璃杯，拔掉電話線。眼睛追逐文字追的累了，便合起書放在膝頭，仰起臉，側(cè)耳傾聽濤聲雨聲風(fēng)聲。??村上春樹《如果我們的語言是威士忌》

【18】：直言不諱是件極為困難的事。甚至越是想直言不諱，直率的言語越是遁入黑暗的深處。??村上春樹《且聽風(fēng)吟》

【19】：“按照上帝說的，兄弟三人在海岸邊找到了三塊大石頭，然后按照上帝教的推動(dòng)那些石頭。石頭非常重，推起來很費(fèi)力，還得沿著坡道往上推，苦不堪言。最小的弟弟最先叫起苦來。‘哥哥，我就待在這兒了。這兒離海邊近，還能捉到魚吃，活下去不成問題。至于世界么，看不到那么遠(yuǎn)也沒啥大不了�！瘍蓚�(gè)哥哥繼續(xù)往前走，到了半山腰老二又叫起苦來�！�哥哥，我就待在這兒了。這兒結(jié)了這么多水果，活下去不成問題。至于世界嘛，看不到那么遠(yuǎn)也沒啥大不了�！�老大任然沿著坡道往上爬。路越來越窄越來越險(xiǎn)，可是他毫不氣餒。他生來就*格堅(jiān)強(qiáng)，而且想看到遙遠(yuǎn)的世界。于是他竭盡全力，繼續(xù)往上推動(dòng)石頭�；�了好幾個(gè)月時(shí)間，幾乎不吃不喝，終于把那塊大石頭推到了高山頂上。他停下來眺望世界。此時(shí)此刻他比任何人??村上春樹《天黑以后》

【20】：威爾遜、漢普頓等新銳黑人音樂家、一心享受小樂隊(duì)中那自由自在即興創(chuàng)作樂趣的大腕古德曼??站在二者之間將作為白人樂隊(duì)（基本是芝加哥爵士樂）的錨拋往所定位置而又控制它不向別處移動(dòng)，能做到這點(diǎn)的到底只有克魯帕循規(guī)蹈矩的鼓點(diǎn)，那是不妨稱之為音樂中樞的鼓點(diǎn)。華麗的鼓獨(dú)奏使他聲名鵲起，但那終究不過是作為節(jié)奏制造者的克魯帕的價(jià)值的一部分罷了。問題是，古德曼時(shí)代的這種華麗印象成了烙印，在他*之后也長期拖住他不放。??村上春樹《爵士樂群英譜》

【21】：peoplearestrangwhenyouarestranger??村上春樹《挪威的森林》

【22】：直子的死使我明白：無論諳熟怎樣的真理，也無以解除所愛之人的死帶來的悲哀。無論怎樣的哲理，怎樣的真誠，怎樣的堅(jiān)韌，怎樣的柔情，也無以排遣這種悲哀。我們惟一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來，并從中領(lǐng)悟某種哲理。而領(lǐng)悟后的任何哲理，在繼之而來的意外悲哀面前，又是那樣地軟弱無力??我形影相吊地傾聽這暗夜的濤聲和風(fēng)響，日復(fù)一日地如此冥思苦索。我喝光了幾瓶威士忌，啃著面包，喝著水筒里的水，滿頭沾滿沙子，背負(fù)旅行背囊，踏著初秋的海岸不斷西行、西行。??村上春樹《挪威的森林》

【23】：你要做一個(gè)不動(dòng)聲*的大人了，不準(zhǔn)情緒化，不準(zhǔn)回頭看，不準(zhǔn)偷偷想念，你要聽話，不是所有的魚兒都生活在同一片海里。??村上春樹《舞舞舞》

【24】：我要坐在有陽光的地方，像貓*奶碗那樣一字不漏地把報(bào)紙上下看遍左右看遍，然后把世人在陽光下開展的各種生之片段吸入體內(nèi)，滋潤每一個(gè)細(xì)胞。??村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》

【25】：她總是覺得自己的心位于遠(yuǎn)離人們喧囂聲的地方。??村上春樹《斯普特尼克戀人》

【26】：我在自己周圍筑起高墻，沒有那個(gè)人能夠入內(nèi)，也盡量不放自己出去。??村上春樹《海邊的卡夫卡》

【27】：“有人說過，沒有什么東西比復(fù)仇更昂貴，更無益。”??村上春樹《1q84》

【28】：但孤獨(dú)仍不時(shí)猛刺我的心。甚至喝進(jìn)的水和吸入的空氣都帶有尖刺刺的長針，手中的書頁猶薄薄的剃*片白亮亮閃著寒光。在凌晨4時(shí)寂靜的時(shí)刻里，我可以聽到孤獨(dú)之根正一點(diǎn)點(diǎn)伸長的聲音。??村上春樹《奇鳥行狀錄》

【29】：我們都是失落的靈魂，沒有一種拯救是純潔完善的，重要的是，我們上路了。??村上春樹《海邊的卡夫卡》

【30】：喜歡到全世界森林里的老虎都融化成黃油。??村上春樹《挪威的森林》

【31】：然而，此時(shí)此刻我腦海中首先浮現(xiàn)出來的，卻仍是那片草地的風(fēng)光：草的*芳、風(fēng)的清爽、山的曲線、犬的吠聲……接踵闖入腦海，而且那般清晰，清晰的只消一伸手便可觸及。但那風(fēng)景中卻空無人影。誰都沒有。直子沒有。我也沒有。我們到底消失在什么地方了呢？為什么會(huì)發(fā)生這樣的事情呢？看上去那般可貴的東西，她和當(dāng)時(shí)的我以及我的世界，都遁往何處去了呢？哦，對了，就連直子的臉，遽然間也無從想起。我所把握的，不過是空不見人的背景而已。??村上春樹《挪威的森林》

【32】：人，人生，在本質(zhì)上是孤獨(dú)的，無奈的。所以需要與人交往，以求相互理解。然而相互理解果真可能嗎？不，不可能，宿命式的不可能，尋求理解的努力是徒勞的。與其勉強(qiáng)通過交往來消滅孤獨(dú)，化解無奈，莫如退回來把玩孤獨(dú)，把玩無奈！??村上春樹

【33】：必須正視過去。不是作為一個(gè)容易受傷的天真少年，而是作為一個(gè)自立的*人士。不是看自己愿意看的東西，而是看不得不看的東西。否則你只能背著沉重的包袱度過今后的人生。??村上春樹《沒有**的多崎作和他的巡禮之年》

【34】：我就是我，不是別人，這于我乃是一份重要資產(chǎn)。心靈所受的傷，便是人為這種自立*而不得不支付給世界的代價(jià)。??村上春樹《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》

【35】：到４月中旬，直子滿２０歲。我１１月出生，她大約長我七個(gè)月。對直子的２０歲，我竟有些不可思議。我也好直子也好，總以為應(yīng)該還是在１８歲與１９歲之間徘徊才是。１８之后是１９，１９之前是１８，如此固然明白。但她終究２０歲了，到秋天我也將２０歲。惟有死者永遠(yuǎn)１７。??村上春樹《挪威的森林》

【36】：你說這鎮(zhèn)子上沒有爭奪沒有怨恨沒有欲望，這固然可親可佩。若有力氣，我也想為之鼓掌。可是，沒有爭奪沒有怨恨沒有欲望，無非等于說沒有相反的東西，那便是快樂、終極幸福和愛情。正因?yàn)橛薪^望有幻滅有哀怨，才有喜悅可言。??村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》

【37】：未知生，焉知死.生活痛苦需要什么來平衡？??村上春樹《神的孩子全跳舞》

【38】：大凡事物必有順序，看的太超前了不行�？吹奶�超前，勢必忽視腳下，人往往跌倒�？闪硪环矫�，光看腳下也不行。不看好前面，會(huì)撞上什么。所以么，要在多少往前看的同時(shí)按部就班處理眼下事物。這點(diǎn)至為關(guān)鍵，無論做什么。??村上春樹《海邊的卡夫卡》

【39】：不是我瘋了，就是世界瘋了。我不知道究竟是哪一個(gè)瘋了。瓶口和瓶蓋尺寸不符。也許該怪瓶子，也許該怪蓋子。但不管怎樣，尺寸不符的事實(shí)不容動(dòng)搖。??村上春樹《1q84》

【40】：她所要的并不是我的臂膀，而是某個(gè)人的。她所要的也不是我的體溫，而是某個(gè)人的。我覺著有些愧疚，為什么自己要是自己。??村上春樹《挪威的森林》

【41】：失去理智的人懷抱的美好的幻想，在現(xiàn)實(shí)世界中根本是子虛烏有。??村上春樹《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》

【242】：我漸漸能意會(huì)到，深刻并不等于接近事實(shí)。??村上春樹《挪威的森林》在這個(gè)世界上，原本能夠稱之為“深刻”的東西都已稀少，更不要提接近事實(shí)的深刻了。但村上春樹的文字卻有著這樣的一種魔力，令全世界都陷入他那獨(dú)特的“藍(lán)調(diào)”情緒當(dāng)中，無法自拔……??村上春樹《挪威的森林》

【43】：我的人生可以有把玩單調(diào)的時(shí)間，但沒有忍受厭倦的余地??村上春樹《海邊的卡夫卡》

【44】：沒有小確幸的人生，只不過是干巴巴的沙漠罷了。??村上春樹

【45】：人的一生應(yīng)該走進(jìn)荒野，體驗(yàn)一次健康又不無難耐的絕對孤獨(dú)。從而發(fā)現(xiàn)只能依賴絕對孤單一人的自己，進(jìn)而知曉自身潛在的真實(shí)能量。??村上春樹

【46】：如果你志在追求藝術(shù)追求文學(xué)，那么去讀一讀希臘人寫的東西好了。因?yàn)橐�誕生真正藝術(shù)，奴隸制度是必不可少的。而古希臘人便是這樣：奴隸們耕種、燒飯、劃船，而市民們則在地中海的陽光下陶醉于吟詩作賦，埋頭于數(shù)學(xué)解析。所謂藝術(shù)便是這么一種玩藝。??村上春樹《且聽風(fēng)吟》

【47】：所謂事實(shí)就像埋沒在沙漠里的城市。有時(shí)候時(shí)間越久，黃沙埋得越深；還有些時(shí)候，隨著時(shí)間流逝，黃沙被風(fēng)刮走，城市的輪廓就會(huì)越來越清晰。??村上春樹《沒有**的多崎作和他的巡禮之年》

【48】：限定目的，能使人生變得簡潔。??村上春樹《沒有**的多崎作和他的巡禮之年》

【49】：painisinevitable.sufferingisoptional.痛苦不可避免，但可以選擇是否受苦。??村上春樹

【50】：盡管世界上有那般廣闊的空間，而容納你的空間??雖然只需一點(diǎn)點(diǎn)??卻無處可找。你尋求聲音之時(shí)，哪里惟有沉默；你尋求沉默之時(shí)，哪里傳來不間斷的預(yù)言。那聲音不時(shí)按動(dòng)藏在你腦袋某處的秘密開關(guān)。你的心如久雨催漲的大河。地面標(biāo)識一無所剩地被河流淹沒，并沖往一個(gè)黑暗的地方。而雨仍在河面急劇傾瀉不止。每當(dāng)在電視新聞里看見那樣的洪水，你便這樣想道：是的，一點(diǎn)不錯(cuò)，那就是我的心。??村上春樹《海邊的卡夫卡》

【51】：我相信所謂的命運(yùn)不過是一個(gè)人的生理，心理，情感，*格等等因素所造成的一個(gè)人行動(dòng)的最終結(jié)果。我也始終相信這些因素都是人為可以改變的。??村上春樹《海邊的卡夫卡》

【52】：那時(shí)，我們堅(jiān)定地相信某種東西，擁有能堅(jiān)定地相信某種東西的自我。這樣的信念絕不會(huì)毫無意義地*消云散。??村上春樹《沒有**的多崎作和他的巡禮之年》

【53】：該上之時(shí)，瞄準(zhǔn)最高的塔上到塔尖；該下之時(shí)，找到最深的井下到井底。??村上春樹《奇鳥行狀錄》

【54】：村上春樹說，凡事只要去愛，就能在某種程度上愛起來，只要盡可能心情愉快的活下去，就能夠在某種程度上如愿以償。??村上春樹《舞！舞！舞！》

【55】：不愿隨波逐流，但是一味的逆流而上也許只是徒勞的讓自己疲憊。??村上春樹《1q84》

【56】：多數(shù)情況下，吸引人們注意的，與其說是處于靜態(tài)時(shí)的相貌好壞，不如說是神采靈動(dòng)時(shí)的優(yōu)雅自然。??村上春樹《1q84》

【57】：人獲得自由，究竟意味著什么？難道就是從一個(gè)牢籠里巧妙地逃出來，其實(shí)只是置身于另一個(gè)更大的牢籠嗎？其實(shí)我們何嘗不是一只只的籠中鳥，無論怎么飛，永遠(yuǎn)也飛不出被籠罩的社會(huì)和環(huán)境。自由，也只是幻想主義的說辭，我們最終都是找不到的。而脫離了社會(huì)，我們也就無所謂自由了。??村上春樹《1q84》

【58】：哪會(huì)有人喜歡孤獨(dú)，只不過不想失望罷了。??村上春樹《挪威的森林》

【59】：“看你，有時(shí)覺得就像看遙遠(yuǎn)的星星.”我說，“看起來非常明亮，但那種光亮是幾萬年前傳送過來的.或許發(fā)光的天體如今已不存在,可有時(shí)看上去卻比任何東西都有真實(shí)感.”??村上春樹《國境以南，太陽以西》

【60】：直言相告永遠(yuǎn)會(huì)帶來最好的結(jié)果。??村上春樹《沒有**的多崎作和他的巡禮之年》

【61】：但即使被至親冷眼相待，中田心里也并不甚難過，一來已經(jīng)習(xí)慣一人獨(dú)處，二來若有人搭理或熱情相待，他反倒會(huì)心情緊張。對于一生積蓄被表弟揮霍一空他都沒有生氣，當(dāng)然事情糟糕這點(diǎn)他是理解的，但并未怎么失望。度假山莊是怎樣一個(gè)勞什子，“投資”又意味什么，中田無法理解，如此說來，就連“借款”這一行為的含義都稀里糊涂。中田生活在極其有限的語匯中??村上春樹《海邊的卡夫卡》

【62】：如此這般，中田住進(jìn)弟弟提供的宿舍，接受*補(bǔ)貼，使用特別通行*乘坐都營公共汽車，在附近公園同貓聊天，一天天的日子過得心平氣和。中野區(qū)那一角成了他的新世界。一如貓*圈定自己的自由活動(dòng)范圍一樣，沒有極特殊的事他從不偏離那里，只要在那里他就能安心度日。沒有不滿，沒有慍怒，不覺得孤獨(dú)，不憂慮將來，不感到不便，只是悠然自得地細(xì)細(xì)品味輪番而來的朝朝暮暮。如此生活持續(xù)了十余年。??村上春樹《海邊的卡夫卡》

【63】：我二十九歲，再過六個(gè)月我的二十歲年代就要落下帷幕。一事無成，絕對一事無成的十年。我所到手的全部沒有價(jià)值，我所成就的全部毫無意義，我從中得到的唯有無聊。最初有什么來著？如今忘得一干二凈。不過那里邊的確有什么，有什么曾搖撼我的心并通過我的心搖撼別人的心。歸根結(jié)蒂，一切都已失去。該失去的失去了。除此以外，除了放棄一切以外，我又能干什么呢？至少我還活了下來。即使死去的印第安人才是最優(yōu)秀的印第安人，我還是要茍延殘喘。為什么？為了把傳說將給石壁聽？何至于！??村上春樹《尋羊冒險(xiǎn)記》

【64】：我在碗中把備受欺侮的時(shí)光*影*成德國牧羊犬形狀，投進(jìn)滾開的湯中，撒上鹽末。然后手執(zhí)長筷站在鋁鍋前一步不離，直到烹調(diào)定時(shí)鐘“咚”一聲發(fā)出悲鳴。意面?zhèn)兝霞榫藁�，不容我把眼睛從他們身上移開。看上去他們馬上就要從鍋邊溜出，趁著夜*逃跑。夜*也在屏息斂氣地接應(yīng)它們，一如熱帶雨林將原*蝴蝶吞入萬劫不復(fù)的時(shí)空。??村上春樹《遇到百分之百的女孩》

【65】：非我辯解，我過去就有一種糟糕傾向：很難沉下心來對待別人所交給的任務(wù)。從上小學(xué)到大學(xué)畢業(yè)，這種傾向好像一直妨礙我的學(xué)業(yè)。說痛快點(diǎn)兒，就是對不想干和不感興趣的事情怎么也干不來。一句話，就是“任*”，或許。但另一方面，對于想干的事和感興趣的事則排除萬難一意孤行。這樣的*格??我是指在工作方面??至今沒有明顯改變，或者不如說比以前還系統(tǒng)化了。老婆常說我“好一種討人嫌的*格”。她一件接一件做事，開始做的時(shí)候非常入迷，卻很快降溫，因而看見我這樣子甚是來氣，不由得想用什么（例如餐叉、圓珠筆什么的）從身后扎我一下。可我天生如此，有什么辦法呢！還是不要扎我為好。??村上春樹《終究悲哀的外國語》

【66】：只剩下我一個(gè)人后，我從小艇上探起身，往海底使勁張望，但海底火山的姿影已不復(fù)見。水上面靜靜地映出蔚藍(lán)的天空只有柔波細(xì)浪宛如隨風(fēng)搖曳的絲綢睡衣一般溫情脈脈地叩擊著小艇的舷板。我歪身躺在艇底，閉目合眼，等待洶涌的潮水把我送往相應(yīng)的地方。??村上春樹《再襲面包店》

【67】：某種情況下，命運(yùn)這東西類似不斷改變前進(jìn)方向的局部沙塵暴，你變換腳步力圖避開提前，不料沙塵暴就像配合你似的同樣變換腳步????如此無數(shù)次周而復(fù)始，恰如黎明前同死神一起跳不吉利的舞。??村上春樹《海邊的卡夫卡》

【68】：既然說是三十三歲，她便是三十三歲。如此一想果然像是三十三歲。但如果她說二十七歲，看上去無疑二十七歲。眼角細(xì)小的皺紋，看上去與其說是年齡所致，莫如說是生下來便附在那里。唯獨(dú)從解開兩顆紐扣的襯衣領(lǐng)口*出的細(xì)細(xì)白白的脖頸和桌面上的手背在微妙地暗示她的年齡。人是從小地方、的確是從小地方長年紀(jì)的，并入抹不掉的污痕逐漸布滿全身。??村上春樹《尋羊冒險(xiǎn)記》

【69】：只消一聽無兄無弟，人們便條件反*般地這樣想道：這小子是獨(dú)生子，一定受父母溺愛、體弱多病、極端任*。而這種千篇一律的反應(yīng)使我相當(dāng)厭煩和受刺激。但真正使少年時(shí)代的我厭煩和受刺激的，是他們所說的完全屬實(shí)。不錯(cuò)，事實(shí)上我也是個(gè)被溺愛的體弱多病的極端任*的少年。??村上春樹《國境以南，太陽以西》

【70】：作為款額能有實(shí)感的至多五千日元。再往上數(shù)，十萬也罷一百萬也罷一千萬也罷全都彼此彼此，即那是“很多錢”。雖說有存款，也并未親眼見到，無非聽到現(xiàn)在有多少多少存款的數(shù)字而已�？傊�不外乎抽象概念。所以就算人家說現(xiàn)已消失不見了，他也上不來把什么搞不見了的切實(shí)感受。??村上春樹《海邊的卡夫卡》

【71】：人對于自身、對屬于自身的東西予以客觀看待或反向看待，從中找出戲謔成份??村上春樹《天黑以后》

【72】：音樂真是好啊！那里總有超越道理和邏輯的故事，有同故事密不可分的深邃而溫馨的個(gè)人場景。假如這個(gè)世界不存在音樂這個(gè)東西，我們的人生（即某一天變成白骨也無足為奇的我們的人生）勢必成為更加難以忍受的東西。??村上春樹《村上廣播》

【73】：一面聽著雨打窗戶的聲音，一邊胡思亂想，他漸漸感覺整個(gè)房間似乎變成了和平日不同的異質(zhì)空間，簡直像擁有意志一般。身處其中，他漸漸無法分辨究竟什么是真實(shí)什么是不真實(shí)。??村上春樹《沒有**的多崎作和他的巡禮之年》

【74】：在時(shí)隔許久之后，作強(qiáng)烈的感受到這一點(diǎn)。也許這是有生以來第一次。當(dāng)然并非每件事都很美妙，同時(shí)還會(huì)感到痛心，感到窒息，會(huì)有恐懼，會(huì)有*郁的倒退，然而就連這種痛楚，如今都成了令人眷戀的可貴的部分。他不愿失去這種心情。一旦失去，或許再也不能遇到這樣的溫情了。失去它，還不如索*失去自己。??村上春樹《沒有**的多崎作和他的巡禮之年》

【75】：失業(yè)使我心情暢快起來。我正在一點(diǎn)點(diǎn)簡化。我失去了故鄉(xiāng)，失去了青春，失去了朋友，失去了妻子，再過三個(gè)月二十九歲也將失去。到六十歲時(shí)我究竟會(huì)怎樣呢？??村上春樹《尋羊冒險(xiǎn)記》

【76】：人這東西怕是以記憶為燃料活著的，至于那記憶在現(xiàn)實(shí)中是不是重要，對于維持生命來說好像怎么都無所謂，僅僅是燃料罷了。隨折紙送來的廣告?zhèn)鲉我埠茫�哲學(xué)著作也好，一捆萬元*也好，投進(jìn)火里全部是紙片，火不必邊燒邊想什么“噢這是康德”啦“這是讀者新聞的晚報(bào)”啦，到了火那里統(tǒng)統(tǒng)不過是普通紙片。和這是一碼事，重要的記憶也好，不怎么重要的記憶也好，全是毫無區(qū)別的普通燃料。??村上春樹

【77】：信念同實(shí)*沒有關(guān)系。??村上春樹

【78】：每當(dāng)要做點(diǎn)什么事情的時(shí)候，總是無法在這一行為可能帶來的結(jié)果與回避這一行為所可能帶來的結(jié)果之間找出二者的差異??村上春樹《再襲面包店》

【79】：＂在人生中，重要的事情不是勝利，而是奮爭。對人生來說必不可缺的東西，不是取勝，而是曾經(jīng)無悔地戰(zhàn)斗過。＂??村上春樹《悉尼！》

【80】：人這東西，估計(jì)不是因?yàn)槭裁炊�“嗵”一聲一下子死掉的，而是在許多東西一點(diǎn)點(diǎn)日積月累過程中死去的。??村上春樹《村上廣播》

【81】：心扣的疼痛再次復(fù)蘇。不是劇烈的疼痛，只是關(guān)于劇痛的記憶。??村上春樹《沒有**的多崎作和他的巡禮之年》

【82】：“可是我們一直覺得這其中存著一項(xiàng)很大的錯(cuò)誤，而且這個(gè)錯(cuò)誤莫名其妙的在我們的生活中，留下了一道非常黑暗的*影�！�??村上春樹《再襲面包店》

【83】：不過也不是看上去有形有影的具體問題，只是說很多事情都以那次事件為分水嶺而發(fā)生了緩慢的變化。并且一旦變化之后，便再也無可挽回。??村上春樹《再襲面包店》

【84】：然而，十幾歲少男少女的戀愛，恰似身邊掠過的清風(fēng)。他們涉世尚淺，做起事來也毛手毛腳。然而，正因如此，才對凡事都充滿著新鮮和感動(dòng)。??村上春樹《就像戀愛中的人一樣》

【85】：我們暫且置身于此，在威基基夜晚無可奈何的雨*同擁有那一空間和時(shí)間。不管誰怎么說，我都覺得這是美妙的事情。至少我們還在延續(xù)生命，還在將若干可以鎮(zhèn)魂的東西攬入懷中。??村上春樹《沒有意義就沒有搖擺》

【86】：奧運(yùn)會(huì)就像臺風(fēng)眼。當(dāng)你置身內(nèi)部，很難看清整體形象。不管你在那里待多久，不，毋寧說待得越久，就越弄不清主題。當(dāng)然，細(xì)節(jié)可以看得很清楚。但能看清楚的也只有細(xì)節(jié)。比如說曲棍球比賽時(shí)怎樣揮舞球棒。??村上春樹《悉尼！》

【87】：二十歲的健康青年，如果想著“反正上了年紀(jì)就會(huì)小腹凸出，變成*頭，然后得肝病死掉”，原本做得到的事情也會(huì)變得無能為力。??村上春樹《碎片，令人懷念的1980年代》

【88】：卡爾特哈爾村因?yàn)檫@些畢加索的壁畫遠(yuǎn)近馳名，村里的老人們卻對此非常厭煩。＂一到l末，就會(huì)有外地人跑來看畫。每天都有四輛左右的車來，危險(xiǎn)得不得了啊。＂他們這么抱怨著。真想去這樣的村子住住。??村上春樹《碎片，令人懷念的1980年代》

【89】：我的想象力就像一只動(dòng)物，我所做的就是保*它好好活著。??村上春樹《沒有**的多崎作和他的巡禮之年》

【90】：這并非結(jié)束，而是某種新的開始。在這里也罷在那里也罷，我獲勝，同時(shí)也落敗。在那個(gè)世界，每個(gè)人都極其孤獨(dú)，而且痛苦始終存在。不是痛苦得還算可以，就是痛苦得無以復(fù)加。??村上春樹《悉尼！》

【91】：這世間最折磨人的，是站在原地以為還回得去??村上春樹

【92】：我生存在一個(gè)以獎(jiǎng)牌來判斷價(jià)值的無比嚴(yán)酷的世界里。假如兩手空空回國，誰都不會(huì)理踩我說的話。只有拿出結(jié)果來，才有資格大聲說話。何況我有話要說。即便是為了這一點(diǎn)，我也必須贏得獎(jiǎng)牌。它們能夠理解的僅僅是有形的東西，僅僅是能拿在手上掂量的東西。??村上春樹《悉尼！》

【93】：一旦做了這樣的事，往后的日常風(fēng)景，看上去也許會(huì)和平常有點(diǎn)不一樣。但是，不要被外表迷惑�，F(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)只有一個(gè)。??村上春樹《1q84》

【94】：如果要發(fā)表個(gè)人意見，我認(rèn)為在這種信息過度密集的現(xiàn)代社會(huì)里，一切名聲本質(zhì)上都是過度評價(jià)。評價(jià)不足的概念在任何地方都不存在。被視為評價(jià)不足，本身就已經(jīng)是一種過度評價(jià)了。真是個(gè)令人費(fèi)解的世界。??村上春樹《碎片，令人懷念的1980年代》

【95】：因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的推移過于迅猛，一代代前輩們的經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)不再是有效的例子。??村上春樹

【96】：不過他說的確實(shí)很對，這張唱片翻來覆去聽了很久，百聽不厭。所有的聲音，所有的樂句都浸滿了永不枯竭的營養(yǎng)。而作為年輕人的特權(quán)，我拼命吸取哪些營養(yǎng)，直至其充滿每一個(gè)細(xì)胞。那段時(shí)間，上街走路也滿腦袋都是蒙克的音像轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去。我很想對一個(gè)人訴說蒙克音樂如何美妙，但無法找到貼切的語言。當(dāng)時(shí)我想，那也是孤獨(dú)的一種無奈形式。不壞，寂寞，但是不壞。??村上春樹《爵士樂群英譜》

【97】：有一段時(shí)期我近乎宿命地為塞隆紐斯‘蒙克的音樂所吸引。每次聽得蒙克那超凡脫俗dd如同以奇妙的角度削鑿堅(jiān)*dd的鋼琴聲，我都心想這才是爵士樂，甚至從中得到溫暖的慰藉。??村上春樹《爵士樂群英譜》

【98】：人的*格這東西，大概無法出于邏輯的緣故反復(fù)無常。??村上春樹《大蘿卜和難挑的鱷梨》

【99】：讓杰克盧梭有個(gè)定義??文明誕生于人類開始建造樊籬之時(shí)。堪稱獨(dú)具慧眼之見。的確，大凡文明是囿于樊籬的不自由的產(chǎn)物。當(dāng)然，澳大利亞大陸的土著民族例外，他們一直把沒有樊籬的文明維持到十七世紀(jì)。他們是本*上的自由人，能夠在自己喜歡的時(shí)候去喜歡的地方做喜歡的事情。他們的人生的的確確處于四處游走的途中，游走是他們生存本身的深刻的隱喻。當(dāng)英國人前來建造飼養(yǎng)家畜的圍欄時(shí)，他們?nèi)�然不能理解其意味什么，于是他們在未能理解這一原理的情況下被作為*的危險(xiǎn)存在驅(qū)逐到荒郊野外去了。所以你也要盡量小心為好，田村卡夫卡君。歸根結(jié)底，在這個(gè)世界上，是建造高而牢固的樊籬的人類有效地生存下來，如果否認(rèn)這點(diǎn)，你勢必被趕去荒野。??村上春樹《海邊的卡夫卡》

【100】：假如人永遠(yuǎn)只活不死，永不消失不上年紀(jì)，永遠(yuǎn)在這個(gè)世界上精神抖擻地活著，那么人還是要像我們這樣絞盡腦汁思這個(gè)想那個(gè)不成？就是說，我們或多或少總是這個(gè)那個(gè)想個(gè)沒完沒了吧？哲學(xué)啦心理學(xué)啦邏輯學(xué)啦，或者宗教、文學(xué)等等。如果不存在死這個(gè)玩藝兒，這些嗦的思想呀觀念呀之類，也許就不會(huì)在地球上出現(xiàn)，是的吧？也就是說??”??村上春樹《奇鳥行狀錄》

來源：/zuowen/youmeiduanluosucai/1460381.htm

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龍應(yīng)臺，*著名文化人及公共知識分子，著名華文作家，現(xiàn)任“中華*文化部部長”。作品針砭時(shí)事，鞭辟入里。在歐洲、*大陸、*三個(gè)文化圈中都具有很大的影響。

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