巴金的《家》簡(jiǎn)介

　　《家》，中國(guó)作家巴金的長(zhǎng)篇小說，《激流三部曲》中的第一部，其他兩部為《春》、《秋》。最早于1931年在《時(shí)報(bào)》開始連載，原篇名為《激流》。開明書局于1933年5月出版首本《家》單行本。下面是小編為大家整理的巴金的《家》簡(jiǎn)介相關(guān)資料，希望對(duì)大家有幫助。

　　·全新改版重裝!

　　·大開本，新版式!

　　·封面精致淡雅，形象詮釋巴金經(jīng)典名著!

　　經(jīng)典的作品的裝幀設(shè)計(jì)，想要有新意，又不能標(biāo)新立異。要做到貼合作品，貼合時(shí)代是非常難的�！都摇吩O(shè)計(jì)的玄機(jī)是在書名的位置，設(shè)計(jì)者匠心獨(dú)運(yùn)用地用門上貼紙的形式代表封建舊式大家庭，貼紙由新到舊，逐漸褪色剝離，象征大家庭的衰敗。這是近年來巴金《家》《春》《秋》的裝幀設(shè)計(jì)中對(duì)原著形象的詮釋。

　　《家》在巴金眾多的小說中，由《家》、《春》、《秋》三部長(zhǎng)篇組成的《激流三部曲》，是成就高、影響大的一部巨制。作品取材于中國(guó)的一個(gè)封建的大家庭，通過這個(gè)大家庭的沒落與分化來描寫封建宗法制度的崩潰和革命潮流在青年一代中的激蕩，這部作品奠定了巴金在中國(guó)文壇中的巨匠地位。

　　內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《家》激流三部曲之一，描寫舊式封建家庭的解體和青年人的反叛。故事集中在1920年冬到1921年秋的八九個(gè)月時(shí)間里，揭露了封建專制制度的罪惡，撕開了在溫情關(guān)系掩蓋下的大家庭的勾心斗角，暴露了所謂"詩禮傳家"的封建大家庭的無恥，也描寫了新思潮聽喚醒的一代青年的覺醒和反抗，從而宣告了這個(gè)封建大家庭必然崩潰的命運(yùn)。

　　作者簡(jiǎn)介

　　巴金(1904年11月25日-2005年10月17日)，四川成都人。原名李堯棠，現(xiàn)代文學(xué)家、出版家、翻譯家。主要作品有《激流三部曲》：《家》、《春》、《秋》;"愛情的三部曲"：《霧》、《雨》、《電》;散文集《隨想錄》。1982年獲"國(guó)際但丁文學(xué)獎(jiǎng)"。

　　目錄

　　《激流》總序

　　家

　　附錄

　　呈獻(xiàn)給一個(gè)人(初版代序)

　　初版后記

　　五版題記

　　關(guān)于《家》(十版代序)

　　新版后記

　　重印后記

　　精彩書摘

　　風(fēng)刮得很緊，雪片像扯破了的棉絮一樣在空中飛舞，沒有目的地四處飄落。左右兩邊墻腳各有一條白色的路，好像給中間滿是水泥的石板路鑲了兩道寬邊。

　　街上有行人和兩人抬的轎子。他們斗不過風(fēng)雪，顯出了畏縮的樣子。雪片愈落愈多，白茫茫地布滿在天空中，向四處落下，落在傘上，落在轎頂上，落在轎夫的笠上，落在行人的臉上。

　　風(fēng)玩弄著傘，把它吹得向四面偏倒，有一兩次甚至吹得它離開了行人的手。風(fēng)在空中怒吼，聲音凄厲，跟雪地上的腳步聲混合在一起，成了一種古怪的音樂，這音樂刺痛行人的耳朵，好像在警告他們：風(fēng)雪會(huì)長(zhǎng)久地管治著世界，明媚的春天不會(huì)回來了。

　　已經(jīng)到了傍晚，路旁的燈火還沒有燃起來。街上的一切逐漸消失在灰暗的暮色里。路上盡是水和泥�？諝夂�冷。一個(gè)希望鼓舞著在僻靜的街上走得很吃力的行人——那就是溫暖、明亮的家。

　　“三弟，走快點(diǎn)，”說話的是一個(gè)十八歲的青年，一手拿傘，一手提著棉袍的下幅，還掉過頭看后面，圓圓的臉凍得通紅，鼻子上架著一副金絲眼鏡。

　　在后面走的弟弟是一個(gè)有同樣身材、穿同樣服裝的青年。他的年紀(jì)稍微輕一點(diǎn)，臉也瘦些，但是一雙眼睛非常明亮。

　　“不要緊，就快到了�！�…二哥，今天練習(xí)的成績(jī)算你最好，英文說得自然，流利。你扮李醫(yī)生，很不錯(cuò)，”他用熱烈的語調(diào)說，馬上加快了腳步，水泥又濺到他的褲腳上面。

　　“這沒有什么，不過我的膽子大一點(diǎn)，”哥哥高覺民帶笑地說，便停了腳步，讓弟弟高覺慧走到他旁邊�！澳愕哪懽犹�小了，你扮‘黑狗’簡(jiǎn)直不像。你昨天不是把那幾句話背得很熟嗎?怎么上臺(tái)去就背不出來了。要不是朱先生提醒你，恐怕你還背不完嘞!”哥哥溫和地說著，沒有一點(diǎn)責(zé)備的口氣。

　　覺慧臉紅了。他著急地說：“不曉得什么緣故，我一上講臺(tái)心就慌了。好像有好多人的眼光在看我，我恨不得把所有的話一字不遺漏地說出來……”一陣風(fēng)把他手里的傘吹得旋轉(zhuǎn)起來，他連忙閉上嘴，用力捏緊傘柄。這一陣風(fēng)馬上就過去了。路中間已經(jīng)堆積了落下來未融化的雪，望過去，白皚皚的，上面留著重重疊疊的新舊腳跡，常常是一步踏在一步上面，新的掩蓋了舊的。

　　“我恨不得把全篇的話一字不遺漏地背了出來，”覺慧把剛才中斷了的話接著說下去;“可是一開口，什么話都忘掉了，連平日記得最熟的幾句，這時(shí)候也記不起來。一定要等朱先生提一兩個(gè)字，我才可以說下去。不曉得將來正式上演的時(shí)候是不是還是這樣。要是那時(shí)候也是跟現(xiàn)在一樣地說不出，那才丟臉嘞!”孩子似的天真的臉上現(xiàn)出了嚴(yán)肅的表情。腳步踏在雪地上，軟軟的，發(fā)出輕松的叫聲。

　　“三弟，你不要怕，”覺民安慰道，“再練習(xí)兩三次，你就會(huì)記得很熟的。你只管放膽地去做�！�…老實(shí)說，朱先生把《寶島》[1]改編成劇本，就編得不好，演出來恐怕不會(huì)有什么好成績(jī)�！�

　　覺慧不作聲了。他感激哥哥的友愛。他在想要怎樣才能夠把那一幕戲演得好，博得來賓和同學(xué)們的稱贊，討得哥哥的歡喜。他這樣想著，過了好些時(shí)候，他覺得自己漸漸地進(jìn)入了一個(gè)奇異的境界。忽然他眼前的一切全改變了。在前面就是那個(gè)稱為“彭保大將”的旅館，他的老朋友畢爾就住在那里。他，有著江湖氣質(zhì)的“黑狗”，在失去了兩根手指、經(jīng)歷了許多變故以后，終于找到了畢爾的蹤跡，他心里交織著復(fù)仇的歡喜和莫名的恐怖。他盤算著，怎樣去見畢爾，對(duì)他說些什么話，又如何責(zé)備他棄信背盟隱匿寶藏，失了江湖上的信義。這樣想著，平時(shí)記熟了的劇本中的英語便自然地涌到腦子里來了。他醒悟似地歡叫起來：“二哥，我懂得了!”

　　覺民驚訝地看他一眼，問道：“什么事情?你這樣高興!”

　　“二哥，我現(xiàn)在才曉得演戲的奧妙了，”覺慧帶著幼稚的得意的笑、容說�！拔蚁胫�，仿佛我自己就是‘黑狗’一樣，于是話自然地流露了出來，并不要我費(fèi)力思索。”

　　“對(duì)的，演戲正是要這樣，”覺民微笑地說�！澳慵热幻靼琢诉@一層，你一定會(huì)成功的。……現(xiàn)在雪很小了，把傘收起來罷。刮著這樣的風(fēng)，打傘很吃力�！彼�便抖落了傘上的雪，收了傘。覺慧也把傘收起了。兩個(gè)人并排走著，傘架在肩上，身子靠得很近。

　　雪已經(jīng)住了，風(fēng)也漸漸地減輕了它的威勢(shì)。墻頭和屋頂上都積了很厚的雪，在灰暗的暮色里閃閃地發(fā)亮。幾家燈燭輝煌的店鋪夾雜在黑漆大門的公館中間，點(diǎn)綴了這條寂寞的街道，在這寒冷的冬日的傍晚，多少散布了一點(diǎn)溫暖與光明。

　　“三弟，你覺得冷嗎?”覺民忽然關(guān)心地問。

　　“不，我很暖和，在路上談著話，一點(diǎn)也不覺得冷�！�

　　“那么，你為什么發(fā)抖?”

　　“因?yàn)槲液芗��?dòng)。我激動(dòng)的時(shí)候都是這樣，我總是發(fā)抖，我的心跳得厲害。我想到演戲的事情，我就緊張。老實(shí)說，我很希望成功。二哥，你不笑我幼稚嗎?”覺慧說著，掉過頭去望了覺民一眼。

　　“三弟，”覺民同情地對(duì)覺慧說�！安唬�一點(diǎn)也不。我也是這樣。我也很希望成功。我們都是一樣。所以在課堂上先生的稱贊，即使是一句簡(jiǎn)單的話，不論哪一個(gè)聽到也會(huì)高興。”

　　“對(duì)，你說得不錯(cuò)，”弟弟的身子更挨近了哥哥的，兩個(gè)人一塊兒向前走著，忘卻了寒冷，忘卻了風(fēng)雪，忘卻了夜。

　　前言

　　《家》是我四十六年前的作品。四十六年來我寫過好幾篇序、跋和短文，談我自己在不同時(shí)期對(duì)這部作品的.看法，大都是談創(chuàng)作的經(jīng)過和作者當(dāng)時(shí)的思想感情，很少談到小說的缺點(diǎn)和它的消極作用。

　　我在舊中國(guó)半封建半殖民地的社會(huì)里寫作了二十年，寫了幾百萬字的作品，其中有不少壞的和比較壞的。即使是我的最好的作品，也不過是像個(gè)并不高明的醫(yī)生開的診斷書那樣，看到了舊社會(huì)的一些毛病，卻開不出治病的藥方。三四十年前讀者就給我寫信，要求指明出路，可是我始終在作品里呼號(hào)、呻吟，讓小說中的人物絕望地死去，讓寒冷的長(zhǎng)夜籠罩在讀者的心上。我不止一次地聽人談起，他們最初喜歡我的作品，可是不久他們要移步向前，在我的小說里卻找不到他們要求的東西，他們只好丟開它們朝前走了。那是在過去發(fā)生的事情。至于今天，那更明顯，我的作品已經(jīng)完成了它們的歷史任務(wù)，讓讀者忘記它們，可能更好一些。

　　人民文學(xué)出版社這次重印《家》，向我征求意見，我表示同意，因?yàn)槲疫@樣想：讓《家》和讀者再次見面，也許可以幫助人了解封建社會(huì)的一些情況。在我的作品中，《家》是一部寫實(shí)的小說，書中那些人物都是我愛過或者恨過的，書中有些場(chǎng)面還是我親眼見過或者親身經(jīng)歷過的。沒有我最初十九年的生活，我就寫不出這本笑說。我說過：“我不是為了做作家才寫小說，是過去的生活逼著我拿起筆來。”我寫《家》就像在挖開回憶的墳?zāi)埂Ｔ谖疫�是孩子的時(shí)候，我就常常被迫目睹一些可愛的年輕生命橫遭摧殘，得到悲慘的結(jié)局。我寫小說的時(shí)候仿佛在同這些年輕人一起受苦，一起在魔爪下面掙扎。小說里面我個(gè)人的愛憎實(shí)在太深了。像這樣的小說當(dāng)然有這樣或者那樣的缺點(diǎn)。我承認(rèn)：我反封建反得不徹底，我沒有抓住要害的問題，我沒有揭露地主階級(jí)對(duì)農(nóng)民的殘酷剝削，我對(duì)自己批判的人物給了過多的同情，有時(shí)我因?yàn)閭�(gè)人的感情改變了生活的真實(shí)……等等、等等。今天的讀者對(duì)我在一九三一年發(fā)表的這本小說會(huì)作出自己的判斷，不用我在這里羅嗦了�！都摇愤@次重版，除了少數(shù)幾個(gè)錯(cuò)字外，我并未作新的改動(dòng)。

　　巴金 1977年8月9日。