第1篇：《金明池》古詩原文及鑒賞

金明池

無名氏

瓊苑金池，青門紫陌，似雪楊花滿路。

云日淡、天低晝永，過三點兩點細雨。

好花枝、半出墻頭，似悵望、芳草王孫何處。

更水繞人家，橋當門巷，燕燕鶯鶯飛舞。

怎得東君長為主，把綠鬢朱顏，一時留��？

佳人唱、《金衣》莫惜，才子倒、玉山休訴。

況春來、倍覺傷心，念故國情多，新年愁苦。

縱寶馬嘶風，紅塵拂面，也則尋芳歸去。

金明池詞作鑒賞

金明池，是北宋汴京著名的苑囿，風景佳麗。這首詞的特點是采用賦體，充分利用長調(diào)篇幅大、容量多的優(yōu)勢，盡量鋪敘，盡情抒寫，結(jié)合風景的描繪寄寓身世之慨，筆觸細膩，委婉動人。

整個上闋好象展開一幅畫卷，從汴京的順天門一直鋪向金明池，上有輕云淡曰，穹窿一般的天宇；中有似雪楊花，隨風飄卷，間雜著三點兩點細雨，灑向京城的大道，灑向大道上的游人。輕塵被細雨浥過，空氣格外顯得清新。而一枝鮮花伸出墻頭綠茵似的芳草鋪滿長堤，風景格外優(yōu)美。到了近郊，又只見水繞人家，橋當門巷。對對黃鶯、雙雙紫燕，在花叢間飛來飛去。

詞人在描繪這些景物時并不是純客觀地摹寫，而是用多種手法加以襯托點染。第一是賦與自然景物認人的感情，即擬人化。此詞所寫的“好花枝、半出墻頭，似悵望芳草王孫何處”便帶有“閨房之意”�；ㄖΤ鰤�，竟似美人一般，緬懷著惆悵之情，望著遠去的王孫公子，是花枝惹人，還是人惹花枝，幾乎難以分辯。第二是以動襯靜。第三是注意**的點染。如青、紫、似雪的楊花，已正面寫出三種顏*。至于“好花枝”當為紅*，芳草與水，當為綠*，這是暗寫。

下半闋轉(zhuǎn)入抒情。過片以問句形式，緊扣上半闋所寫之春景，轉(zhuǎn)折之中，意脈不斷。“怎得東君長為主，把綠鬢朱顏，一時留��？”一方面是表示對大好春光的一片留戀之情，一方面是抒發(fā)人生無常、青春難久的感慨。至此，整個詞情便由歡樂轉(zhuǎn)入縱酒聽歌，由縱酒聽歌再轉(zhuǎn)入悲傷愁苦，結(jié)句則宕開一筆，逗“歸歟”之嘆。

此詞上半闋著重寫樂景，下半闋著重寫哀情，“佳人唱《金衣》莫惜，才子倒、玉山休訴”，寫美人唱情歌，才子飲美酒，樂則樂矣，然其中已有及時行樂的頹放思想。此以表面之樂襯內(nèi)心之悲，所以下面“況春來”三句把“傷心”“愁苦”傾泄出來。

此詞結(jié)尾三句不是通常的以景語作結(jié)或情語作結(jié)，而是以動態(tài)作結(jié)。前面說“況春來，倍覺傷心，念故國情多，新年愁苦”，感情已十分消沉；至“寶馬嘶風，紅塵拂面”，系回映前半闋游賞，本該感情一揚；然一“縱”字，則變?yōu)闆Q絕語，意為即使游賞金明池再怎么快樂，我也得回歸故鄉(xiāng)，感情極為沉痛。

第2篇：龍池古詩原文及鑒賞

龍池李商隱

龍池賜酒敞云屏，

羯鼓聲高眾樂停。

夜半宴歸宮漏永，

薛王沉醉壽王醒。

鑒賞

李商隱的詠史詩頗多“小說氣”.他往往通過“合理想象”,敘述出歷史生活的某一片斷場景，描寫人物的活動與心理，讓讀者自行領(lǐng)味其中寓含的微旨。

這首《龍池》由于涉及一個很難正面下筆的題材--唐玄宗將原為其子婦壽王瑁之妃的楊玉環(huán)占為己有的事情，這種合理想象、側(cè)面虛點、有案無斷的寫法便更有用武之地了。

前兩句描寫龍池宴飲。龍池在興慶宮內(nèi)。龍池賜酒，敞開分隔內(nèi)外的云母屏風，表明這是玄宗在宮中擺設(shè)的不分內(nèi)外的家宴，參加者除玄宗、諸王外，自然也包括宮中新寵楊貴妃在內(nèi)。席上少不了奏樂助興，然而卻非平常的絲管競逐，而是羯鼓高奏，眾樂皆停。

羯鼓狀如漆桶，用兩杖敲擊，其聲破空透遠。玄宗特愛此樂，一次聽琴未畢，就叱退琴師，說：“速召花奴（汝陽王李?小名）將羯鼓來，為我解穢！”透過這個細節(jié)，可以感受到唐代宮廷滲透的胡風，以及帝王的君臨一切，與下兩句之間存在著有神無跡的關(guān)聯(lián)。

三四轉(zhuǎn)寫宴罷歸寢、薛、壽二王一醉一醒的情形，純從想象下筆。玄宗弟李業(yè)封薛王，開元二十二年卒，詩中所寫當指嗣位的薛王李（一作王員），但亦不必拘實詳核，詩人不過偶舉作襯而已。薛王胸無隱痛，席上自必開懷暢飲，故宴歸立即沉醉酣睡。壽王則身遭難忍而又不得不強自隱忍的痛楚，平日憂郁在胸，今日席上，目擊王府舊歡已成宮中新寵，更不免受到強烈刺激，滴酒難以下咽，因此宴罷歸來，自然是伴隨著悠長的宮漏徹夜無眠了。著一“醒”字，思念、痛苦、憤恨、羞辱之情全部包蘊。

詩中雖使用了類似小說的`寫法（如對宴會與宴歸情景的想象及細節(jié)描寫），但詩畢竟不同于小說，“壽王醒”這一細節(jié)中所包蘊的許多心理活動，沒有也不必象小說那樣展開描繪。通篇沒有一處正面揭露玄宗的倫亂之行，沒有一句直接譴責的話，但借助想象典型場景的描寫，卻收到了比正面描寫，直接譴責更佳的藝術(shù)效果。

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第3篇：古詩詞金明池賞析

作者：僧揮

天闊云高，溪橫水遠，晚日寒生輕暈。

閑階靜，楊花漸少；朱門掩，鶯聲猶嫩。

悔匆匆過卻清明，旋占得余芳，已成幽恨。

卻幾日*沉，連宵慵困，起來韶華都盡。

愁入雙眉閑斗損，乍品得情懷，看承全近。

深深態(tài)，無非自許；厭厭意，終羞人問。

爭知道夢里蓬萊，待忘了馀香，時傳音信。

縱留得鶯花，東風不住，也則眼前愁悶。

tiānkuyúnɡāo，xīhénɡshuǐyuǎn，wǎnrìhánshēnɡqīnɡyūn。

天闊云高，溪橫水遠，晚日寒生輕暈。

xiánjiējìnɡ，yánɡhuājiànshǎo；zhūményǎn，yīnɡshēnɡyóunèn。

閑階靜，楊花漸少；朱門掩，鶯聲猶嫩。

huǐcōnɡcōnɡɡuquèqīnɡm(xù)ínɡ，xuánzhàndéyúfānɡ，yǐchénɡyōuhèn。

悔匆匆過卻清明，旋占得余芳，已成幽恨。

quèjǐrìyīnchén，liánxiāoyōnɡkùn，qǐláisháohuádōujìn。

卻幾日*沉，連宵慵困，起來韶華都盡。

chóurùshuānɡm(xù)éixiándusǔn，zhàpǐndéqínɡhuái，kànchénɡquánjìn。

愁入雙眉閑斗損，乍品得情懷，看承全近。

shēnshēntài，wúfēizìxǔ；yānyānyì，zhōnɡxiūrénwèn。

深深態(tài)，無非自許；厭厭意，終羞人問。

zhēnɡzhīdàomènɡlǐpénɡlái，dàiwànɡleyúxiānɡ，shíchuányīnxìn。

爭知道夢里蓬萊，待忘了馀香，時傳音信。

znɡliúdéyīnɡhuā，dōnɡfēnɡbúzhù，yězéyǎnqiánchóumèn。

縱留得鶯花，東風不住，也則眼前愁悶。

注釋

看承：特別看待。

全近：特別親近。

也則：仍然，依舊。

評析

作為一位和尚，仲殊似乎并沒有擺脫塵俗。他對春日景*留戀再三，沒有一點超脫之象。上闋惋惜春天過去，“韶華都盡”。在春日里“連宵慵困”、懷有一腔“幽恨”的應(yīng)該是一位女子，而女子的春怨就恐怕與戀情相思有關(guān)了。下闋因此寫女子的春怨情懷。興意闌珊，既羞人問，又“厭厭”無聊，到了夢里才重回“蓬萊”，再度品嘗歡快。結(jié)句將春去與閨愁兩相照應(yīng)描寫，是對上下闋的歸結(jié)。

僧揮的金明池這首詞為傷春之作。惜春傷春是歷代詞的傳統(tǒng)題材，留下的佳篇汗牛充棟，僧揮的這首《金明池》即為其一，被選編進《宋詞三百首》。全詞基調(diào)哀婉，上片主描景，下片主抒情，行文多有綺語；而作者又為僧人，讀來別有一種情趣。

“天闊云高，溪橫水遠，晚日寒生輕暈”，一氣連用了三個境界開闊的短句，一反傷春詞細膩入文的模式，起筆突崛。三個遠景，如果只從單個分開細看，純粹只顯豪闊蒼遠的境界，于傷春主題并不切合，但一經(jīng)組合排列，哀氛就透過詞句四處彌漫，奠定了全詞“傷”的基調(diào)。起筆突崛而又不顯唐突、違拗，且自有新意，正是這首詞入文的妙處。

“閑階靜、楊花漸少，朱門掩、鶯聲猶嫩”，這是近景，與首句遠近結(jié)合，成一畫境。首句奠定了詞意的氣氛基調(diào)，但并不能判斷句中所描繪的是什么時間季節(jié)，從這第二句我們知道了是暮春時節(jié)。由上兩句，讀者就基本可明白是傷春之詞了。閑階靜，楊花少，朱門掩，是目之所及的視覺感受，鶯聲嫩則為聽覺感受，這幾個“冷*調(diào)”意象的有機疊砌，予人幽深、凄切的感覺。然而，作者并未讓這些意象營造的感覺如滔滔*水一放到底，一覽無遺，而是且放且收，“鶯聲猶嫩”，一個“猶”字，恰如其分地把前頭的表達“收”了起來。但不是單為了收而收，是為了接下去能更好地放。雖然鶯聲“猶”嫩，但終能嫩到幾時呢？

“悔匆匆、過卻清明，旋占得馀芳，已成幽恨”，此句既是前面景的描繪后的情的流露，也是“鶯聲猶嫩”收了之后的續(xù)放。時光易流，一過了清明，各種各樣的花兒，就都陸續(xù)委地凋謝了，叢中和枝頭只疏疏落落地留了一點兒殘英。到這時，鶯聲已老，不再嫩了；可見“猶”得短暫、無奈。“卻幾日*沉，連宵慵困，起來韶華都盡”，這句是接前句的深延。幾天前還有若有若無的遺留的花兒，可忽忽幾日，稍沒注意，一下子就只剩滿目綠肥，些許瘦紅也難覓了。

上片主描景，景中時也露情，下片主抒情，全為傷春心事�！霸谷腚p眉閑斗損，乍品得情懷，看承全近”，寫的是春愁怨情。“斗損”，謂思量甚苦；“看承全近”，即特別看待極其親近意意。怨入雙眉，思量甚苦，皆因春去無情�！吧钌顟B(tài)、無非自許，厭厭意、終羞人問”，寫的是怨態(tài)，情動于衷而形于表�！皡拝挕保�精神萎靡的樣子，曾覿《南柯子》有“兩兩人初散，厭厭夜向闌”之句。因春去而心怨，因心怨而神形繾綣，讀之令人動懷。

末句“縱留得鶯花，東風不住，也則眼前愁悶”是全詞最堪回味處。心怨源于春逝，這里卻說即使鶯聲和花香留住了，仍還是愁緒難遣。所為者何？東風不��！春去僅是引子，最傷心處，并非春天美景消逝，而是時間老去人老去——春天可以再來，人卻難以再少！無言之傷，盡在其中矣。

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