《安娜卡列寧娜》讀后感1500字

　　《安娜·卡列尼娜》在列夫·托爾斯泰的所有作品中，是寫得最好的。接下來我們一起來欣賞一下《安娜卡列寧娜》讀后感1500字，供大家參考，希望對你們有幫助。

　　《安娜卡列寧娜》讀后感1500字

　　每一本名著總是第一句話就發(fā)人深省，“幸福的家庭各自相同，不幸的家庭各有各的不幸。”而這句話其實(shí)也是為了引出安娜的哥哥奧布隆斯基的家庭紛爭說的。這里首先出現(xiàn)的女性形象是他的妻子多莉，多莉追求始終如一的愛情，而這種事情卻是上流社會的貴族男子們不可避免的，因此多莉放棄管理家庭，而她的悲劇也多反映了女性的悲劇。一個(gè)正常的女性即便是在現(xiàn)在社會，她們在結(jié)婚前是一朵嬌艷的花，結(jié)婚后就不免要為了家庭為了丈夫?yàn)榱撕⒆佣�奔波操勞，因此就出現(xiàn)小三這個(gè)職業(yè)，她們不用為瑣事操心，全心為了愛情金錢美貌而奮斗，但男人需要的是一個(gè)像多莉一樣的妻子可又渴望著像家庭女教師一樣的一個(gè)情人。這時(shí)候就面臨著女性的選擇問題，多莉在一段時(shí)間的抗?fàn)幒筮x擇了妥協(xié)，不管什么原因，我認(rèn)為這都反映了家庭女性的一種弱勢地位，她們的心里十分的不愿意，而又有親情愛情的牽絆，因此妥協(xié)看似是最好的接解決問題的辦法，而實(shí)際上這樣的婚姻中愛情已經(jīng)少之又少，剩下的只是一種習(xí)慣性的維持。多莉因此將會平凡的走過一生，而奧布隆斯基并沒有把這些放在心上，仍舊過著從前的生活，這是多莉的愛情悲劇，但她有孩子的陪伴，她也滿足于孩子和家庭的維系。

　　《安娜卡列寧娜》被稱為是一部社會百科全書式的作品。它不僅反映了主人公的生活心理也反映了俄國社會面臨的問題和發(fā)展。社會百科式的作品不僅能從社會下層中反映也可以由社會上層階級來表現(xiàn)。列夫·托爾斯泰家是名門貴族因此對上層社會的描寫也入木三分。安娜是托爾斯泰塑造的一個(gè)成功人物形象。其實(shí)在沒有看這本書的時(shí)候，看著它那么厚，我以為肯定是寫了安娜卡列寧娜這個(gè)女人從少女時(shí)代到成熟衰老或死亡的故事，從她初長成到墜入愛河然后經(jīng)歷各種遭遇的過程。讓我意外的是這居然是一個(gè)30歲風(fēng)韻猶存的貴婦人的故事，開篇寫到安娜的哥哥奧布隆斯基的職位就是靠他的妹夫獲得的，我頓時(shí)覺得自己是不是看錯(cuò)了。安娜不僅結(jié)婚了而且已經(jīng)是一個(gè)孩子的母親，就是這樣的一個(gè)女人在文學(xué)史上留下不朽的傳奇。這不僅僅是因?yàn)樗�的�?dú)特美麗和聰穎，她還擁有這個(gè)年紀(jì)女人所少有的單純和天真、熱情和開朗，但又不失她應(yīng)有的高貴和優(yōu)雅，不禁要為她虛度了青春時(shí)代的光陰而感嘆。她的美是由內(nèi)而外的，即使后來恨她的基蒂再見到她后都再次驚異于她的美麗，從而對她心生憐憫。

　　她是可憐的，不僅讀者這樣認(rèn)為，在遇到弗龍斯基之后她自己也意識到她沒有擁有愛情的可憐之處，于是她開始了另一段感情，一段只有愛情的感情。我認(rèn)為安娜在與弗龍斯基結(jié)合后把愛情當(dāng)做生活的全部也是可以理解的，然而這也是她悲劇的根源。她從單純的渴望愛情變?yōu)閷�愛情的操控和掌握，她不允許愛情有超出她范圍內(nèi)的任何偏差。她還可以為愛情放棄她最愛的兒子，盡管很難過但她還是義無返顧。她可以放棄一切追求愛情，就像一個(gè)餓了很久的人終于吃到一頓美味吃到撐，最后一定會消化不了的。弗龍斯基也一次又一次的在計(jì)劃內(nèi)被安娜所吸引，如果說安娜是天使和惡魔的結(jié)合體，那么弗龍斯基的人生也就因此而陷入因安娜悲喜交加的怪圈中。他的自殺，他在安娜死后的失常，他的快樂都因安娜而生，弗龍斯基是愛安娜的，這毋庸置疑。很多人批判安娜這個(gè)女性形象，尤其是很多男的表示不會喜歡安娜這樣的人。但是我認(rèn)為如果真的有托爾斯泰筆下這樣的安娜存在，他們也就可能變成了奧布隆斯基，他們的所謂正牌妻子就成了多莉一樣的存在。不光安娜，我認(rèn)為其實(shí)每一個(gè)有血有肉的人都是天使和惡魔的結(jié)合體，沒有完全的圣人也沒有完全的惡徒。他們心中一定有一個(gè)點(diǎn)使他們變得圣潔或者邪惡。

　　本書的另外的主人公應(yīng)該是列文和基蒂，列文愛基蒂，而基蒂對列文的感覺也不錯(cuò)。基蒂是公爵家最小的孩子，她是上層社會中標(biāo)準(zhǔn)的貴族小姐的形象，包括在舞會上的追求完美、精致，還有在被弗龍斯基玩弄后的羞愧不堪，柔弱到病倒要去療養(yǎng)。她仿佛都是每一個(gè)男人眼中理想的妻子，說不上什么特點(diǎn)，傳統(tǒng)的女性什么樣她就是什么樣，她期待著自己和列文結(jié)婚后可以自己管理家務(wù)，想象著自己想吃的糖果的時(shí)候就可以以女主人的身份去買，而不用在受到母親的限制。她也把家管理的很好，讓列文在忙于事業(yè)和思考人生的時(shí)候沒有了后顧之憂。我認(rèn)為列文這個(gè)角色，可以把他理解為一個(gè)男性的成長成熟的過程，他長期在農(nóng)村生活，接近自然的同時(shí)善于思考國家命運(yùn)和個(gè)人命運(yùn)，也寫過農(nóng)村改革方面的書籍，他不僅是以地主的身份而獲益，而且接受新事物慢慢的向資本化的農(nóng)場發(fā)展，運(yùn)用新機(jī)器和農(nóng)民一起勞動等等。但在閑暇時(shí)間他都是一個(gè)充滿哲思的人，他并不十分篤信宗教，不樂意去參加各種枯燥的宗教集會，他是一個(gè)把整本書帶到生與死的哲學(xué)思考高度的形象，在作品中不僅有真正的生與死，而且有一個(gè)思考生與死問題的人，他的思想斗爭就是回答了一個(gè)一直困惑人類的問題，對于這個(gè)問題每個(gè)人有不同的看法，這就是人為什么而活?為了活著而活。

　　基蒂和安娜還有多莉是三種女性的代表。基蒂最為年輕，最有生命的活力，她同樣在經(jīng)歷坎坷后擁有幸福的家庭，她可以說是其中擁有最為完滿的結(jié)局的人，也是幸好她找到了列文這樣的男人，可以說是比較好的歸宿。她是傳統(tǒng)女性形象，她要的是丈夫的愛、孩子的健康、家庭的圓滿缺一不可。而安娜則是一個(gè)在感情上最活躍的人，她對于愛情的追求大于其他的一切，她最吸引人，她的.這種吸引人的東西既可以讓別人神魂顛倒，也會讓人敬而遠(yuǎn)之。安娜在哪里都是一個(gè)發(fā)光體，她的命運(yùn)注定是波瀾或多舛的，她無法像一個(gè)家庭主婦一樣過平庸的生活。就好像現(xiàn)在所說的所有美麗的女人都與眾不同她們中很多也不會得到一個(gè)好下場。安娜在死亡前的一段心理獨(dú)白是我最欣賞的部分，這反映了很多女性的家庭分裂的真實(shí)原因。多莉則是她們中年紀(jì)最大的，開篇就已經(jīng)為五個(gè)孩子的母親，她把整個(gè)青春毫無保留的奉獻(xiàn)給自己的家庭，她除了家庭一無所有，所以她不得不繼續(xù)和奧布隆斯基這個(gè)老好人生活。女人都被冠以母性形象出現(xiàn)，而母性形象應(yīng)當(dāng)是充滿愛的，這不僅要愛別人，也要愛自己。盡管現(xiàn)在是男女平等的社會，但是客觀上不得不承認(rèn)女人和男人還是有本質(zhì)區(qū)別的，女人要自強(qiáng)但又不能喪失了女性特征，生活是由萬事萬物組成的，只追求一方面就會造成不幸的悲劇。

　　《安娜·卡列尼娜》是俄國著名作家列夫·托爾斯泰的代表作品，在19世紀(jì)的世界文壇堪稱首屈一指的優(yōu)秀作品。本書通過女主人公安娜的追求愛情悲劇，和列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了150多個(gè)人物，是一部社會百科全書式的作品。

　　貴族婦女安娜追求愛情幸福，卻在卡列文的虛偽、渥倫斯基的冷漠和自私面前碰得頭破血流，最終落得臥軌自殺、陳尸車站的下場。莊園主列文反對土地私有制，抵制資本主義制度，同情貧苦農(nóng)民，卻又無法擺脫貴族習(xí)氣而陷入無法解脫的矛盾之中。矛盾的時(shí)期、矛盾的制度、矛盾的人物、矛盾的心理，使全書在矛盾的漩渦中顛簸。這部小說是新舊交替時(shí)期緊張惶恐的俄國社會的寫照。

　　《安娜卡列寧娜》讀后感1500字

　　俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師列夫·托樂斯泰通過對安娜晶瑩明亮的眼睛淋漓盡致地刻畫，為《安娜·卡列寧娜》成為人類藝術(shù)的一顆晶瑩明亮的瑰寶注入了無限的生命力。

　　安娜不僅風(fēng)度瀟灑，體態(tài)勻稱，表情動人，而且道德高尚，感情熱烈，她追求愛情與母愛的統(tǒng)一，家庭與義務(wù)的結(jié)合，但在安娜的家庭中，母愛和愛情是對立的，家庭義務(wù)也和愛情是沖突的，同時(shí)，宗教、法律、社交界的輿論都給安娜和追求道路設(shè)下了種種障礙，他們認(rèn)為安娜的追求破壞了宗法制家庭，破壞了婦女應(yīng)是賢妻良母的道德原則，但是作為一個(gè)爭取個(gè)性解放的正面力量，安娜卻毫無畏懼地與之斗爭。作者通過描寫安娜的眼睛來展現(xiàn)了為愛情和生活權(quán)利而斗爭的情感歷程。

　　安娜來莫斯科勸兄嫂和好的一次交談中，作者是這樣寫的：“從她那濃濃的睫毛下發(fā)亮的眼睛里突然涌出了眼淚”。聽了多莉的悲苦愛情之后，她流淚了，顯出了她純真的同情和友愛，體現(xiàn)了她的心靈之美，同時(shí)，從多莉的愛情中她似乎看到了自己的影子而引起了共鳴，也為下來見到伏隆斯基而產(chǎn)生愛情作了心理程度上的鋪墊。

　　作者還借了基蒂的眼睛來寫安娜，如：“安娜不像社交界的貴婦人，也不像有了八歲小孩的母親。”如果不是她眼神里有一種使基蒂驚異而又傾倒的、非常嚴(yán)肅有時(shí)甚至憂愁的神情，憑著她的舉動的靈活，精神的飽滿，以及她臉上那種時(shí)而在她的微笑里，時(shí)而在她的眼眸里流露出來的蓬勃的生氣。安娜的熱情、美麗、單純、自然、快活有生氣傾刻間都集于這一眸之中流露了出來，同時(shí)，眼眸中隱含著的一種復(fù)雜、神秘、高深莫測的情感更給安娜的形象注入了更高層次的美。安娜的這種神韻美的描寫，為后來伏隆斯基被安娜的美貌傾倒做了鋪墊，也說明了他對安娜的愛情含有獵艷成分，為后來他對安娜的熱情降溫提出了本質(zhì)原因。在舞會上，基蒂看到安娜那種完全新的、使她感到意外的眼光正看著她，之后，安娜的眼睛是顫栗的、閃耀的光輝，不由自主地浮露在她嘴唇上的那種幸福和興奮的微笑和神情，基蒂驚異于安娜陶醉的不是眾人的贊賞，而是一個(gè)人的崇拜——伏隆斯基，每次他和安娜說話時(shí)，喜悅的光輝就在她眼睛里閃耀，幸福的微笑扭曲了她的朱唇。基蒂開始覺得恐怖了、絕望了。因?yàn)樗�看到安娜的迷人之中有些可怕的、異樣的、惡魔般的、殘酷的東西，足以奪走她的愛情。這也給那些社交界的人們對安娜的道德觀產(chǎn)生了懷疑。同時(shí)，這次舞會與伏隆斯基的相遇，喚醒了她的受壓抑的、處于沉睡狀態(tài)的愛情，讓她體驗(yàn)到一種從未有過的感情，她開始追求自己的愛情，可當(dāng)時(shí)的社會是不允許她這樣做的，但她義無反顧的精神，敢于沖破不合理的婚姻制度，追求自己的幸福，是很可貴的。

　　通過伏隆斯基的眼睛，安娜的形象更顯得柔情蜜意些：“她那雙在農(nóng)密的睫毛下面顯得陰暗了的閃耀著的灰色眼睛辛切而注意地盯在他的臉上，好像她在辨認(rèn)他一樣，隨后又立刻轉(zhuǎn)向走過的人群，象是在尋找什么人似的。在那短促的一瞥中，伏隆斯基已經(jīng)注意到了有一股被壓抑的生氣在他臉上流露，在她那亮晶晶的眼睛和把她的朱唇弄彎了的輕微的笑容之間掠過。仿佛有一種過剩的生命力洋溢在她的全身心，違反她的意志，時(shí)而在她的眼睛的閃光里，時(shí)而在她的微笑中顯現(xiàn)出來。她故意地竭力隱藏在她眼睛里的光耀，但安在違反她的意志在隱約可辨的微笑里閃耀著。”洋溢在安娜全身心的那股壓抑不住的生氣，我覺得有生活、愛情、幸福、家庭、社會等多重使命、多重含義。作者之所以在這里強(qiáng)調(diào)“生氣”這個(gè)詞，是為后來安娜的死埋下了伏筆，也表明安娜對生的渴望，對幸福的家庭、純真的愛情的渴望，而這渴望在她豐富的感情世界中是強(qiáng)而有力的。同時(shí)，也道明了伏隆斯基之所以迷上安娜的原因及初識的印象及感受。

　　表白愛情時(shí)，安娜的眼睛是萬種風(fēng)情的。“我早就對您說這話”她堅(jiān)決地望著他的眼睛，她滿臉燒得通紅。無疑，他在鼓勵伏隆斯基傾訴他的愛情，從而可見她追求愛情的堅(jiān)決程度。當(dāng)她勸告伏隆斯基回去找基蒂時(shí)，卻用了充滿愛的眼睛盯住他，這種言不由衷的感情表露了愛的神力及她矛盾心理。

　　安娜的眼神對于伏隆斯基是柔情的、多變的，而對于自己的丈夫卡列寧則是呆板的、沒有色彩的。

　　當(dāng)卡列寧警告她不要在眾目睽睽之下不要犯錯(cuò)誤時(shí)，她那雙正以神秘莫測的神色使他驚駭?shù)暮�笑的眼睛，沒有任何的羞愧或不安，她的平靜讓他驚異、害怕，可見，這一點(diǎn)上安娜戰(zhàn)勝了宗法制觀念。當(dāng)他丈夫說她不檢點(diǎn)時(shí)，她正視著他的眼睛，但已經(jīng)不帶著以前那種有所隱瞞的快活神色，而是帶著堅(jiān)定的神色，把自己與伏隆斯基的事說了出來，公開了自己的愛情，安娜是大膽的，也是勇敢的，她敢于向那個(gè)維護(hù)一切虛偽的舊禮教的上流社會挑戰(zhàn)，她不顧后果毅然決心的追求自己的幸福，從精神上戰(zhàn)勝了封建道德的束縛。

　　安娜和卡列寧發(fā)生爭吵之后，安娜無法入睡，而卡列寧發(fā)生爭吵之后，安娜無法入睡，而卡列寧卻響起鼾聲。有這樣一段描寫：“她睜著眼睛，一動不動地躺了很久，她幾手乎感覺得她可以在黑暗中看見她自己眼睛的光芒。”可見，安娜對自己生命的理解是多么的透徹，對幸福美好生活有著強(qiáng)烈的渴望啊!

　　作者在描寫安娜眼睛的同時(shí)展現(xiàn)了安娜的情感歷程，給安娜的內(nèi)在注入了美的神韻。