演唱京劇的發(fā)聲與用氣技巧

　　演唱只有把字、氣、勁、味四技術(shù)練好用好，才能產(chǎn)生聲情并茂的藝術(shù)效果。 小編整理了關(guān)于演唱京劇的發(fā)聲與用氣技巧，歡迎欣賞與借鑒。

　　一.用氣

　　“氣”，這一術(shù)語，有時指“力”，有時指“氣體”。在此，是指如何用力(“勁”)來調(diào)運肺氣，使之作功，即發(fā)聲。

　　二. “丹田氣”是什么?

　　用丹田“氣”來唱不能理解為用腹腔里的氣體來發(fā)聲，因為腹腔不通聲道。用“丹田之氣”只能是指用丹田之力(勁)。

　　三.怎樣用丹田之力?

　　怎樣用丹田之力?具體說就是：“收腹，升橫膈膜”。目的是托住肺(胸)。

　　起唱前，一邊擴(kuò)胸吸氣，一邊收腹，讓橫膈膜象一個彈簧座似的，把充了氣的肺托著。唱的全過程始終是用丹田托著肺唱，也可說是“托著氣”唱。直到大換氣，才能松腹。

　　所以，簡單地說，用丹田氣唱就是“收腹，托胸”唱，是胸腹配合，一起用勁的唱法。

　　四.為什么要托著肺?

　　用丹田氣托胸有諸多重要功用：

　　1，可以加強(qiáng)擴(kuò)胸的力量，做到多吸氣，久含(貯)氣。

　　2，可以用較快的速度吸氣，做到常補氣，快偷氣。

　　3，有助于控制出氣強(qiáng)度。既能拖長腔(可把肺中所吸的氣，從容地，盡量地吐出。)也能使出氣有力。

　　收腹唱要經(jīng)過一段練習(xí)才能做到。初練時往往憋著氣可以收腹，一張口就自動松開了。而用丹田氣的好處，只有到會用之后，才能慢慢體會到。

　　并非唱什么，怎么唱都需要用丹田氣。輕哼，慢唱只用一班的呼吸就行。但要想把京劇唱到一定的調(diào)門，音量和速度，用一般的呼吸法，氣就不夠用了。如還想繼續(xù)唱，就會本能地借助于腹力，這是由人的遺傳生理特性決定的，許多業(yè)余者就是這樣先是偶然地，然后自覺地學(xué)會應(yīng)用丹田氣的。沒有必要把它想得那么玄妙莫測。當(dāng)然有沒有人指點是大不相同的。

　　五.主力和助力。

　　用丹田氣不能誤解為只要用了腹部的'力就能出大聲，而胸部的力量無關(guān)緊要。實際上擴(kuò)胸吸氣，收胸吐氣出聲。一收一放主要靠胸部有力。許多業(yè)余愛好者表現(xiàn)出的“氣不足”，往往不只是因為不會用丹田之力，而首先是胸都部乏力，當(dāng)然，腹部更乏力。所以，應(yīng)把用丹田氣正確理解為“以腹輔胸的呼吸(用氣)法”。要同時練習(xí)加強(qiáng)胸力腹力及其巧妙配合。

　　六.吸夠，勤補。

　　1，唱長句之前要吸夠氣。 吸多少才夠?一看自己的含氣控氣能力。二看要唱多久后有機(jī)會補氣。三看這一句有沒有噴口之類費氣的地方。要“量出為入”�！皦蛴糜杏唷本托�。不是愈多愈好，不必費老大勁老想吸得鼓鼓的，含不住，一松口全白跑，還喘。

　　2，一個長句內(nèi)有間隙就要補氣。象拉手風(fēng)琴一樣，風(fēng)箱里的氣要隨用隨補。老讓肺里的氣“貯夠備用”。不要等用光了才大換氣

　　七.收和擴(kuò)。

　　在出聲唱的時候，大體上都要把肺的左右兩葉往里擠壓，即收胸。發(fā)重音要求用強(qiáng)力急速地收胸，不太重的則是較緩的收胸。不管那一種，腹部都要象一個彈簧座往上輕輕頂著。使出氣有所需的力度。

　　在唱了一小句，或不管多長以后，只要有間隙可吸氣或想吸氣，可以借丹田上托之勢，擴(kuò)胸，補一口氣。這種有條不紊的收與擴(kuò)，練好了可使呼吸從容，不累不喘。

　　在緊緊相連的兩次強(qiáng)收之間，往往可以先使勁用丹田之力把氣“提”上來，墊入一個虛字，或補一口氣，就勢再擴(kuò)胸。以便再強(qiáng)有力地收胸，接著往下唱。

　　八 “邊唱邊吸”和托著氣唱。

　　1，有時，如唱快板時，把一個字“提著氣”送出口后，往往可以，也需要就勢擴(kuò)胸偷氣。有人稱作“邊吸邊唱”。其實只是吸得快，接得不露痕跡而已。人的聲帶只能一個方向出聲，與口琴不同，不可能又吸氣，又出聲。

　　2，平時，在一句中遇有短暫的間隙時，音雖斷了，氣(肺氣)停了，但仍應(yīng)維持丹田之氣(力)繼續(xù)往上托著，不要松腹，這樣可以在需要時，快速擴(kuò)胸，補氣。養(yǎng)成這種“托著氣唱”的習(xí)慣非常重要，如果，一停聲就松腹，癟胸。再想吸，就是大換氣。許多人唱二六或快板時，喘不過氣，趕不上板，往往就在于此。

　　帶方向性的氣息練習(xí)方法：

　　(1)用小嗓的旦角及小生，可以做弧形練習(xí)：如用逆時針方向“i”韻開路。然后，逐步更換其他韻母。如：a、ao等。在聲音一開始時，第一個感覺，就將氣一沉，而將聲音隨氣下行。其軌跡如一個園周上標(biāo)的箭頭位置，第一個箭頭在圓周的下方：當(dāng)進(jìn)行到第二個位置，箭頭位置在右側(cè)中部90度。這時，主要應(yīng)該注意，將聲音引向后上方，并同時防止氣也跟上來，等達(dá)到一定的高度以后，就是第三個箭頭(圓周的上方零度位置)那樣，拋物線地出去。在做整個練習(xí)時，要注意圓潤、流暢、均勻，既要防止打楞，又要防止在中途即未達(dá)到圓的上邊最高部位時，就用力平向前推，在教學(xué)中，常見有人將這個練習(xí)，做成刀字形。在實際運用中，聲音還有相反方向運行的感覺，在做逆時針方向的感覺時，像槍挑敵將一樣，第二個箭頭時，猶如乘電梯，直瀉而下：先不必有彎曲感，等到感覺基本下去以后，再開始像操煤往大爐裹送那樣，完成第三個箭頭的軌跡路程。但這一相反方向的練習(xí)，不必單獨去做。學(xué)唱的人，只要將逆時針方向的練習(xí)，做得熟悉、熟練以后，只要改變一下方向，即可做到。

　　(2)練大嗓的人，不一定做弧形練習(xí)，但要做進(jìn)出兩種相反方向的練習(xí)：可借拖長音練習(xí)起首，然后有意識地，一次由內(nèi)向外，一次由外向內(nèi)。初練時，當(dāng)中可有間歇，熟練后可在一口氣里，來回一次或數(shù)次：這是針對戲曲特點所做的特定的練習(xí)：因為這樣一來，聲音就有了走動的感覺，不僅不會僵住，且為今后戲曲裹所謂的吞吐感覺奠定基礎(chǔ)。在韻母方面大嗓以進(jìn)“i”出“u”為佳，假聲相反。

　　擴(kuò)展

　　京劇演唱十忌

　　1、吃字：

　　戲曲演員再唱念上，講究口齒清楚，這樣才能吐字真切，發(fā)音準(zhǔn)確，把唱詞或話白送入觀眾耳中。

　　"吃字"即為咬字不清，猶如把字吃到肚子里一樣。

　　演員導(dǎo)致"吃字"的原因在于不能夠正確的運用唇，齒，舌，牙，喉這五個咬字發(fā)音的部位。

　　2、倒字：

　　戲曲演員要想把字唱的準(zhǔn)確，必須把陰，陽，上，去(四聲)找準(zhǔn)，如"他"字，屬于陰平如把他讀成上聲，則為"塔"字了。

　　"倒字"就是不辨四聲。

　　3、飄：

　　演員再唱念中吐字輕飄無力。

　　在京劇演唱中非常講究"噴口"(既爆破音)所謂"噴口"即要求演員在咬字時，要把嘴皮收緊，把氣息用足。

　　"飄"也正是由于嘴皮子沒勁，氣息不足所造成。

　　4、口緊：

　　亦稱做"牙關(guān)緊"。

　　即演員在咬字發(fā)音時張不開嘴，上下槽牙過于收合。

　　這一毛病不僅影響著吐字的清楚準(zhǔn)確，而且也造成了發(fā)音上的直平，沉悶。

　　出現(xiàn)"牙關(guān)緊"毛病的原因，大多為訓(xùn)練不得法所致。

　　5、冒調(diào)：

　　演員在演唱時，所唱的曲調(diào)調(diào)門比伴奏樂器(胡琴或笛子)規(guī)定的調(diào)門高，叫做"冒調(diào)"。

　　出現(xiàn)這種毛病一般說有兩個原因，一為演員的耳音不好，聽音有誤;二為演員用氣過猛。

　　6、塌調(diào)：

　　亦稱"荒調(diào)"或“黃調(diào)”，即演員在演唱時，所唱的曲調(diào)調(diào)門比伴奏樂器(胡琴或笛子)規(guī)定的調(diào)門低。

　　出現(xiàn)這一毛病的原因也有兩個原因，一是演員的耳音不好，聽音有誤;二為用氣不足。

　　7、墜：

　　演員在演唱時比原來規(guī)定的節(jié)奏慢著一點叫"墜"，這種毛病出現(xiàn)在重點唱段中往往要破壞人物感情和戲劇情節(jié)的正確表達(dá)。

　　造成這一毛病的原因，大多是由于演員在演唱中，對于人物性格，劇情發(fā)展，缺乏應(yīng)有的理解。

　　有時演員對所唱曲調(diào)欠熟練也易造成此毛病。

　　8、丟板：

　　亦稱"走板"京劇曲調(diào)的節(jié)拍，是以"板"，"眼"劃分的，凡曲調(diào)的頭一拍者，均稱做"板"其余者為"眼"。

　　如京劇演唱的規(guī)律來說，二黃為板起板落，西皮為眼起眼落。

　　在演唱中若將"板"，"眼"唱錯，通稱"丟板"。"板"，"眼"的顛倒，在演唱中會影響曲調(diào)的和諧完美。

　　9、橫氣：

　　京劇演員在演唱中很講究用氣，有所謂"氣乃聲之源"之說。

　　氣口的運用，不僅決定著聲音的響亮與否，而且也決定著曲情的表達(dá)。

　　京劇中的氣口，包括吸氣，儲氣，呼氣，換氣……等。

　　演唱時口腔精神過于緊張，把氣息橫在胸部而不能運用自如地演唱。

　　氣口運用不好，還會導(dǎo)致聲帶的過度疲勞。

　　10、水腔：

　　有造詣的京劇藝術(shù)家在演唱之既講求聲音的圓潤悅耳，同時又要求聲音富于感情，即所謂"聲情并茂"。

　　而"水腔"恰恰缺少上述兩點，好似一碗白水，平淡而無味。

　　導(dǎo)致這一毛病的原因，在于演員既缺乏演唱技巧，往往又缺少對曲情的理解。