白居易《夜雨》古詩

　　導(dǎo)語：《夜雨》是唐代詩人白居易所寫的一首抒情詩，下面是小編整理的詩人《夜雨》古詩，希望對大家有所幫助。

　　夜雨

　　唐代：詩人

　　我有所念人，隔在遠(yuǎn)遠(yuǎn)鄉(xiāng)。

　　我有所感事，結(jié)在深深腸。

　　鄉(xiāng)遠(yuǎn)去不得，無日不瞻望。

　　腸深解不得，無夕不思量。

　　況此殘燈夜，獨宿在空堂。

　　秋天殊未曉，風(fēng)雨正蒼蒼。

　　不學(xué)頭陀法，前心安可忘。

　　譯文

　　我有著深深思念的人，卻相隔在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)。

　　我有所感懷的事情，深深的刻在心上。

　　故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)回不去，我沒有一天不遙望它。

　　內(nèi)心痛苦萬分卻無處化解，日日夜夜未曾停止思念。

　　我的前途似乎也迷茫無望，孤獨的在空空的屋子里睡覺。

　　秋天尚未來臨，卻已風(fēng)雨紛紛。

　　不曾學(xué)過苦行僧的佛法，如何忘記曾經(jīng)的過往！

　　注釋

　�、汆l(xiāng)：家鄉(xiāng)。

　�、谡巴�：往遠(yuǎn)處或高處看，敬仰并寄以希望。

　　③夕：日落的時候：夕陽。夕照。朝夕相處。無夕：日日夜夜。

　�、軞垷簦翰缓玫氖隆Ｒ梗汉谝�，代指前途的黑暗。

　�、菘仗茫嚎瘴荨�

　�、迺裕旱絹恚瑏砼R。

　　⑦正：此時。蒼蒼：紛紛。

　�、囝^陀：苦行僧。

　�、岚玻涸趺�。

　　賞析

　　首句開門見山，寫出了所要記敘的事情，強烈的感情色彩也在無需意像的渲染的情況下，立刻展現(xiàn)在讀者面前。四句話形式上兩兩相同，但情感上卻是層層深入的，第一句提到了人的思念與遠(yuǎn)，都是平平的概述，點到為止，并沒有提及是一個什么樣的人，如何的思念她。第二句則重點寫到了思念，寫到思念的程度，也并沒有深寫。行文至此，全詩的中心已經(jīng)點明框架，已經(jīng)明晰，但還只是一幅，如果用畫畫作比的話，構(gòu)圖，或者說是工筆前的白描圖，線條簡潔而有力。第三句對第一句進行了擴充與延伸，鄉(xiāng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的程度，對故鄉(xiāng)，更準(zhǔn)確的說是對故鄉(xiāng)的生活，故鄉(xiāng)的人的思念之深。第四句是對第二句進行了擴充與延伸。一、三句是寫實，故鄉(xiāng)、人都是客觀存在的。二、四句是寫虛，回憶中的事與肝腸絞痛的感覺是詩人主觀的感情。一實，一虛，把氣氛渲染開來，行文至此，白描已經(jīng)被染，出現(xiàn)了淡淡的色彩，陰陽、冷暖色初步分明。詩人付與“人”一個“隔”，付與“事”一個“結(jié)”字�！案簟�、“結(jié)”都是冰涼涼的字眼，給人一種一對火熱的戀人被活生生分扯開來的感覺。詩人用兩個冰冷的字形象地寫出了自己火熱的'情感，而火熱又?jǐn)∮诒�冷，這時引出自己肝腸絞痛的感覺顯得自然，又打動了讀者。在這里，詩人又用了一個打動人的動詞“瞻望”。鄉(xiāng)遠(yuǎn)，瞻望卻不可相望見，可是還要望，縱是眼望不見那心也早已回到了那故鄉(xiāng)的戀人身畔。

　　前四句是對一個長時間一直以來狀態(tài)的寫，從“況此”一句開始，詩人就開始描繪一個夜雨的場景了。作者在描寫夜雨場景的時候，卻是惜字如金。他只用了兩句話二十個字。這兩句話不寫思，不寫念，不寫人，不寫事，只是用簡潔的言語描繪了許多意像，燈、堂、天、風(fēng)雨。一個況字說明這四句所描寫的這些是在前四句的前提上進一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一個“況”字就替代了千言萬語的心理描寫�！耙埂笔菚r間，在“夜”之前詩人用了一個名詞作形容詞來形容“夜”，“殘燈”。燈從晚上點，點到殘，一定已是深夜。詩人夜不能寐，久久的思念著心中的戀人。殘燈昏暗的光下，長長的燈芯使光閃爍著，詩人在這情景萬分傷心，沒有言自然顯得寂靜，寂靜使屋子顯得“空”，顯得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因為缺少“人”。夜雨同話五更的人“空堂”不一定是堂“空”也寫出詩人心中的悵然若失�！扒锾臁薄拔磿浴薄帮L(fēng)雨”更是融情于景�！吧n蒼”二字既是對風(fēng)雨的描寫，又是詩人此時的心境。這兩句，不著一字思念，而又字字句句把詩人的思念之情著色，分染過的白描已經(jīng)基本上上好了顏色。最后一句話，可謂畫龍點睛之筆，使用直抒胸意的寫法，將全詩推向高潮。想忘，又不能忘，想忘，又不敢忘。詩人一段刻骨銘心的愛情就在這無果的結(jié)局中謝幕，無數(shù)的思念，向何處傾訴。

　　整首詩貫穿著詩人的大、簡、妙風(fēng)格，雖是寫愛情，寫思念，但不像多數(shù)愛情詩一樣婉約，它大氣、又不失細(xì)膩，這不是刻意為之，而是一種情感之至，一種渾然天成。這首詩不是唐代所流行的工整的今體詩，它共有七句話，前四句大量的重復(fù)用字，也并不合乎詩歌的習(xí)慣。意像的描寫被放在了敘事之后，全詩沒有比喻、沒有用典，也沒有大量的興、比之作，可以說是完全沒有格律的羈絆，用最直白的語言，抒發(fā)了最真摯的情感。