王家衛(wèi)的電影風(fēng)格

　　王家衛(wèi)的電影在中國(guó)電影中，是一面獨(dú)樹(shù)一幟的旗子。而他本人也區(qū)別于其他導(dǎo)演，出現(xiàn)在公眾場(chǎng)合時(shí)永遠(yuǎn)摘不下來(lái)的墨鏡，無(wú)論說(shuō)什么都是一臉平靜的面容，機(jī)智幽默的回答，無(wú)緋聞，無(wú)炒作，特立獨(dú)行，讓人愛(ài)到骨子里，卻又無(wú)法表達(dá)的喜歡。人間五毒，王家衛(wèi)的電影，林夕的歌詞，王菲的聲音，梁朝偉的眼神。沒(méi)有中過(guò)毒的人永遠(yuǎn)不會(huì)了解什么是王家衛(wèi)，更別說(shuō)他想表達(dá)的東西。

　　王家衛(wèi)的電影風(fēng)格

　　王家衛(wèi)的電影都會(huì)帶有一種，后現(xiàn)代主義風(fēng)格，他的電影臺(tái)詞充滿了幽默和文藝氣息。通過(guò)人物的敘述，他講述了一種與城市的疏離感，一種對(duì)過(guò)去的記憶，以及多視角的變異。

　　王家衛(wèi)在國(guó)內(nèi)的電影行業(yè)中獨(dú)樹(shù)一幟，執(zhí)導(dǎo)過(guò)《旺角卡門》、《一代宗師》等經(jīng)典電影，并且屢獲大獎(jiǎng)。他的電影風(fēng)格總的`來(lái)說(shuō)主要有以下三個(gè)特點(diǎn)。

　　1、臺(tái)詞短促卻又煽情。

　　2、人物內(nèi)斂卻沉默又情緒飽滿。

　　3、情節(jié)舒緩卻又扣人心弦。

　　臺(tái)詞短促卻又煽情

　　愛(ài)情這東西，時(shí)間很關(guān)鍵，認(rèn)識(shí)得太早或太晚，都不行——2046

　　他的電影中的臺(tái)詞都是如此非常的簡(jiǎn)單，直觀看起來(lái)有點(diǎn)拗口和文藝范，但是細(xì)品卻又直抵人心，讓人能走到劇中人物的內(nèi)心產(chǎn)生共鳴。比如《墮落天使》金城武和李嘉欣在隧道摩托車那段臺(tái)詞：“我已經(jīng)很久沒(méi)坐過(guò)摩托車了，用不了多久我就會(huì)下車，但是這一分鐘我感覺(jué)很暖。”這么一段描述看起來(lái)有點(diǎn)矯情，但是放到實(shí)際生活中卻又無(wú)比的鮮活，試想能直接表達(dá)自己情感的人并不太多，而這恰恰比直呼“我愛(ài)你”更深入人心。

　　人物內(nèi)斂情緒飽滿

　　王家衛(wèi)的電影在某些程度上并特別在乎劇情的發(fā)展，而是更加的在乎劇中的人物情緒的刻畫，喜歡與梁朝偉、金城武、王菲這些表情細(xì)膩沉默類型的演員�！兑淮�宗師》在上映前，對(duì)這部電影的期待更多的是動(dòng)作，但是實(shí)際觀影時(shí)卻發(fā)現(xiàn)，這部電影從梁朝偉和章子怡的心路歷程，到每一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)道具的陳列，更像是一部文藝片。丁連山的隱忍、宮保森的隱退、宮二的復(fù)仇，無(wú)不體現(xiàn)著劇中人物的落寞與孤獨(dú)。

　　情節(jié)舒緩扣人心弦

　　王家衛(wèi)的電影情節(jié)出品起來(lái)有些許晦澀難懂，似一個(gè)沒(méi)有劇本而漫無(wú)邊際的內(nèi)心獨(dú)白。但這些舒緩看似又雜亂的情節(jié)，電影中的每一道光與影、每一個(gè)道具的擺設(shè)，每一個(gè)色彩，每一個(gè)動(dòng)作，都富有深意、可堪回味，共同彰顯王家衛(wèi)電影的隱喻。王家衛(wèi)善用燈光營(yíng)造氣氛，酒吧里的光影，兩人之間的心跳，用的是黃色柔和的光影。綠色，又代表作壓抑，黑色代表作神秘。每一個(gè)情節(jié)，都映射出劇中人的情況，雖然舒緩卻又扣人心弦。