淺談貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作特征

　　論文關(guān)鍵詞：創(chuàng)作特點(diǎn)；樂(lè)曲結(jié)構(gòu)；交響性思維；表現(xiàn)形式
　　論文摘要：本文將試圖從他的D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作特點(diǎn)，樂(lè)曲結(jié)構(gòu)以及表現(xiàn)形式等方面來(lái)闡述貝多芬在創(chuàng)作中的交響性思維。作為一位承前啟后的音樂(lè)家，貝多芬在這首樂(lè)曲的創(chuàng)作上承襲了他的前人對(duì)奏鳴曲式的貢獻(xiàn)，同時(shí)又追求最有效的方法來(lái)承載他的思想和感情。而在表現(xiàn)形式上又非常注重獨(dú)奏樂(lè)器的音樂(lè)性與思想性。樂(lè)曲無(wú)論在形象的生動(dòng)豐富方面，規(guī)模的宏偉以及構(gòu)思的嚴(yán)謹(jǐn)集中方面都可以和他的交響樂(lè)相媲美。

貝多芬是跨越兩個(gè)世紀(jì)，連接古典樂(lè)派和浪漫樂(lè)派的音樂(lè)巨匠。在貝多芬的作品中，充分反映了前輩的成就，諸如亨德爾音樂(lè)的英雄性、群眾性因素與巴赫深邃的哲理性和宏偉的氣魄。如果從音樂(lè)風(fēng)格的歷史演變來(lái)看，他的創(chuàng)作從形式、體裁到風(fēng)格都承襲了以海頓、莫扎特為代表的古典主義風(fēng)格，具有音樂(lè)邏輯感、均衡感和以動(dòng)機(jī)為基礎(chǔ)材料構(gòu)建“宏偉大廈”的方法。由于社會(huì)變革和自身的才能，貝多芬極大的發(fā)展和改變了古典音樂(lè)的風(fēng)格。他一共寫了七部器樂(lè)協(xié)奏曲，其中有五部鋼琴協(xié)奏曲，一部小提琴協(xié)奏曲，一部小提琴、大提琴、鋼琴三重協(xié)奏曲。在這些作品中除了第一、第二鋼琴協(xié)奏曲屬于他早期的作品外，其余都是他在創(chuàng)作成熟時(shí)期所寫的作品。他的這些協(xié)奏曲無(wú)論在形象的生動(dòng)豐富、規(guī)模的宏偉，以及構(gòu)思的嚴(yán)謹(jǐn)集中方面都可以和他的交響樂(lè)相媲美。協(xié)奏曲為貝多芬提供了一種大眾喜愛的形式。最流行的是《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》和他的第三、第四、第五鋼琴協(xié)奏曲。本文將重點(diǎn)介紹他的D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲第一樂(lè)章。
　　一、貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作背景
貝多芬最早萌生寫小提琴協(xié)奏曲的念頭是在1790年一1792年間，D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲完成于1806年間。這個(gè)時(shí)期貝多芬對(duì)他的學(xué)生約瑟芬尼·布倫斯威克產(chǎn)生了深厚的愛情，并在她家的莊園里渡過(guò)了愉快的夏天。這首協(xié)奏曲的樂(lè)譜于1808年8月在維也納首次出版。
這首D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲在創(chuàng)作手法上基本遵循了莫扎特在協(xié)奏曲中確立的一些原則，如第一樂(lè)章奏鳴曲式的主題和雙呈式部的寫作手法。而貝多芬在這一基礎(chǔ)上又進(jìn)行了新的發(fā)展，如在獨(dú)奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)的關(guān)系上，改變了以往在莫扎特協(xié)奏曲中樂(lè)隊(duì)只起伴奏角色的做法，提升了樂(lè)隊(duì)的作用，使樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏樂(lè)器共同發(fā)展樂(lè)曲的音樂(lè)形象。樂(lè)隊(duì)所表現(xiàn)出強(qiáng)烈的激情和令人振奮的緊張度也完全有別于莫扎特協(xié)奏曲中意大利式甜蜜如歌的樂(lè)隊(duì)音響。后人曾評(píng)論說(shuō)這是首“由小提琴助奏的交響曲”。其次，在獨(dú)奏樂(lè)器的演奏技法上該樂(lè)曲也頗具特色，莫扎特或許認(rèn)為協(xié)奏曲應(yīng)該令人“賞心悅目”，要使“音樂(lè)行家和音樂(lè)愛好者都能夠接受”，在演奏方面“不應(yīng)太難”，這或許是由于音樂(lè)家對(duì)歌劇的偏愛。而貝多芬則是以交響性的思維來(lái)看待協(xié)奏曲的。他完美地繼承了法國(guó)三位小提琴作曲家(維奧蒂、克羅采、羅德)對(duì)小提琴演奏技巧的發(fā)展，在樂(lè)曲中加入了許多裝飾性變奏與華彩性樂(lè)段，又在情緒發(fā)展方面與樂(lè)隊(duì)保持著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕y(tǒng)一。
二、貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲第一樂(lè)章的創(chuàng)作手法
第一樂(lè)章采用帶有雙呈式部的奏鳴曲式寫成，D大調(diào)，快板，第一呈式部((1^88)小節(jié)，先由樂(lè)隊(duì)進(jìn)行呈式，樂(lè)隊(duì)的演奏由定音鼓單獨(dú)敲擊四個(gè)音后進(jìn)入。定音鼓在這里的使用是很有創(chuàng)意的，并具有實(shí)際的意義，這五個(gè)音(第五個(gè)音與樂(lè)隊(duì)同時(shí)奏響)在樂(lè)隊(duì)中多次出現(xiàn)，時(shí)而承接，時(shí)而對(duì)比，配合旋律音型為樂(lè)曲英雄性的氣概定下基調(diào)，與之相對(duì)應(yīng)出現(xiàn)的是流暢而莊重的主題((2^}9)小節(jié)，連接部由1$小節(jié)開始至42小節(jié)，其中pp-ff (26小節(jié)~29小節(jié))的強(qiáng)烈對(duì)比與全體樂(lè)隊(duì)的頓奏使連接部顯得激動(dòng)亢奮。這是具有英雄性的曲調(diào)，副部主題由43小節(jié)開始至76小節(jié)，性格是溫文爾雅的，作為第一呈式部的副部在性格上比較相近，不產(chǎn)生對(duì)比，只是作為簡(jiǎn)略的.呈式，待到以后的段落中再進(jìn)行發(fā)展，因?yàn)榈谝怀适讲烤哂幸�入的性質(zhì)。結(jié)束部77小節(jié)至ss小節(jié)樂(lè)隊(duì)在力度上由強(qiáng)漸弱，為獨(dú)奏小提琴的出現(xiàn)做了鋪墊。在第一呈式部中樂(lè)曲的主要主題都已出現(xiàn)，這也是雙呈式部協(xié)奏曲的特點(diǎn)之一。

第二呈式部(89^224)小節(jié)。主部89到117小節(jié)與第一呈式部有所不同，在獨(dú)奏的主部主題之前有一段(89 ^} 101)小節(jié)，引子建立在D大調(diào)的屬七和弦的裝飾性樂(lè)句，呈現(xiàn)一種大波浪式的起伏，大部分的旋律無(wú)樂(lè)隊(duì)伴奏，更使其顯得連貫，流暢，體現(xiàn)出高雅的格調(diào)，這種可以展現(xiàn)小提琴獨(dú)特魅力的華彩性樂(lè)句，在當(dāng)時(shí)也是較為常見的。值得一提的是這個(gè)具有獨(dú)特作用的引子，在樂(lè)曲的展開部中對(duì)其進(jìn)行重復(fù)與展開，而沒(méi)有用主部的主題材料，這種極富個(gè)性的做法也體現(xiàn)了作曲家對(duì)引子的偏愛。對(duì)尾聲也是如此。貝多芬交響曲常會(huì)有個(gè)比較龐大的尾聲，