民族音樂家呂文成的事跡簡(jiǎn)介

　　呂文成，著名民族音樂家，是廣東音樂卓有成就的作曲家和演奏家，他創(chuàng)作的《步步高》、《平湖秋月》、《蕉石鳴琴》、《醒獅》等一大批優(yōu)秀樂曲至今仍旋律飛揚(yáng)。他的創(chuàng)作，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，曲調(diào)清新，旋律優(yōu)美流暢，委婉動(dòng)聽，節(jié)奏生動(dòng)活潑，熱情奔放，富有鮮明的個(gè)性和風(fēng)格。

　　“中國(guó)音樂本身有一種特征，”40年前的呂文成曾在一篇文章中這樣說(shuō)，“就是旋律純樸，它單純得像一位純潔無(wú)邪的鄉(xiāng)村小女孩的小心靈。它給欣賞者一種清麗和優(yōu)美的感覺，這是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)特征，我們應(yīng)保護(hù)它并把它傳給下一代去……”呂文成的作品至今不衰，正好作為這句話的印證。

　　1898年3月24日，呂文成誕生在廣東香山縣（今中山市）郊區(qū)的南下鄉(xiāng)。據(jù)說(shuō)他本姓楊，過(guò)繼給呂姓人家后改的姓，他一個(gè)親弟弟一直是姓楊的。當(dāng)時(shí)上海洋場(chǎng)百里，大批廣東人都上那兒去闖世界。1901年，呂文成剛3歲，養(yǎng)父就把他帶到黃浦江畔，在四川路街口擺個(gè)銀匠攤度日。由于家貧，他直到10歲才進(jìn)上�！皬V肇義學(xué)”就讀。

　　清末民初的上海，音樂活動(dòng)頻繁，不少?gòu)V東人也帶去了家鄉(xiāng)的音樂。呂文成既從操家鄉(xiāng)粵語(yǔ)的父輩及旅滬同鄉(xiāng)處接受嶺南文化尤其是粵樂的熏陶，也在這個(gè)大商埠領(lǐng)受東漸的西方音樂的浸淫，當(dāng)然更直接受江南絲竹文化的耳濡目染。有一位老人記得，呂文成11歲時(shí)拉二胡已很不錯(cuò)，后來(lái)到上海的樂社去學(xué)習(xí)和參加演奏，幾種不同地域的旋律不斷地在他腦子里交合和梳理，形成他創(chuàng)作的動(dòng)力。

　　據(jù)考證，粵樂從明萬(wàn)歷年間開始萌芽，到清光緒時(shí)才成型。它自中原古樂（包括江南小曲調(diào)）傳入珠三角后，與本地民間歌謠、粵劇過(guò)門小曲相融合，成為獨(dú)特樂種。進(jìn)入20世紀(jì)的20年代，粵樂進(jìn)入廣泛傳播期。那時(shí)，進(jìn)過(guò)龍鳳餅店與冶金銀首飾攤當(dāng)學(xué)徒的.呂文成，心無(wú)旁騖，終日沉醉在絲竹琴弦間。后來(lái)向留美返滬的造船工程師、小提琴演奏家和制作家司徒夢(mèng)巖學(xué)習(xí)小提琴和西洋樂理；并與后來(lái)成為粵樂名家的尹自重（1908年-1985年）以及何大傻、楊汝城（呂的弟弟）等常聚一起彈唱、研習(xí)粵曲。此外，他還到上海幾個(gè)音樂社團(tuán)如“上海中華音樂會(huì)”、“上海儉德儲(chǔ)蓄會(huì)”及“上海精武體育會(huì)（音樂部）”去演奏，十八般武藝樣樣精通，而最拿手的好戲就是揚(yáng)琴與二胡。打揚(yáng)琴時(shí)，他能自彈自唱。

　　那個(gè)時(shí)期興男唱女聲，如梅蘭芳等，呂文成唱的也是女角的子喉，他吸收了京劇的二簧西皮的拖腔，使唱腔給人耳目一新之感。當(dāng)年的報(bào)紙名記者黎紫君這樣寫道：“二十年代他（呂文成）在上海音樂社個(gè)人表演揚(yáng)琴獨(dú)奏《梅花三弄》、《小桃紅》兩闋，聽眾們的感受如癡如醉，為廣東人在異地吐氣揚(yáng)眉，尤其對(duì)廣東音樂的演奏佳妙得到知音人士?jī)?yōu)良評(píng)價(jià)，至今傳誦不衰……除以揚(yáng)琴獨(dú)奏《柳娘三醉》之外，都以異軍突起姿態(tài)。二胡獨(dú)奏《雙聲恨》、《昭君怨》一曲將終，掌聲響徹全場(chǎng)�！备�可喜的是，呂文成的時(shí)代已開始有唱片。于是，他把自彈自唱的作品大量錄制，他設(shè)計(jì)的“新腔”給粵劇清唱打開一條新路，也給人們一種開創(chuàng)新風(fēng)的啟示。社會(huì)上競(jìng)相仿效，使二三十年代的上海、香港、廣州相繼出現(xiàn)粵樂的創(chuàng)作熱潮，從而擺脫了學(xué)舌于師承的舊路。