畢加索畫(huà)展觀后感（精選6篇）

　　巴勃羅·畢加索，西班牙畫(huà)家、雕塑家，法國(guó)共產(chǎn)黨黨員。是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫(huà)的主要代表。畢加索是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)天才。下面我們來(lái)一下畢加索畫(huà)展的觀后感吧。

畢加索畫(huà)展觀后感 篇1

　　近朱者赤，近墨者黑。近大師，傳奇樣的大師，神人般的大師，我沾了不少仙氣，。大師是畢加索，只是看場(chǎng)他的畫(huà)展，我就已經(jīng)是云里霧里，飄飄欲仙，一時(shí)間覺(jué)得自己也文藝了不少。管它是我自作多情也好，嬌柔做作也好，自命不凡也好，大師畢竟是大師。不解，曲高和寡，爭(zhēng)議，才華橫溢，經(jīng)典，“墮落的藝術(shù)”，畢加索就是畢加索。

　　“我從小時(shí)候就能畫(huà)得像大師一樣，但我卻花了這一生的時(shí)間學(xué)會(huì)像小孩子一樣畫(huà)畫(huà)。”———————帕布羅 畢加索

　　我在觀看之時(shí)，我逐漸發(fā)現(xiàn)比起寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格來(lái)，我與抽象風(fēng)格更有默契。之所以抽象，是因?yàn)橐谎劭床怀雒�堂。那坨歪歪扭扭的怎么�?huì)是個(gè)肖像？人體的線條怎么那么扭曲？五官為什么要畫(huà)得那么丑？？簡(jiǎn)直是詭異�。】梢杂迷幃�，奇怪，難看來(lái)形容的作品不少，關(guān)鍵是這些怎么就成了大作？？世間漂亮，悅?cè)搜矍虻淖髌纺敲炊啵�怎么偏偏就畢加索成了氣候？說(shuō)到藝術(shù)，畢加索的作品就像是人的靈魂，你可以否認(rèn)它的價(jià)值，但是它就是在那里，舉足輕重，不可磨滅，是永生的。

　　正因?yàn)槌橄螽?huà)看上去就是四不像。神話中的怪物張什么樣子，抽象畫(huà)看上去就是什么樣子。但是，我這次卻驚奇地發(fā)現(xiàn)：抽象畫(huà)是活的！你從任何角度看都可以，而且體驗(yàn)都不一樣。那看起來(lái)仿佛是胳膊的兩個(gè)長(zhǎng)條你看把它看成是交叉的腿也可以！一張極度扭曲的肖像畫(huà)，當(dāng)我遮住一邊眼睛只看畫(huà)的左半邊的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)它里面是有寫(xiě)實(shí)的畫(huà)法運(yùn)用其中的，而且那是個(gè)寫(xiě)實(shí)的，很美的人側(cè)臉輪廓。還有，在頭上鼓出一個(gè)大包，并且兩只眼睛都長(zhǎng)在一邊，還一只高一只低，在我看來(lái)，除了我前一句描寫(xiě)的樣子之外，那還是兩個(gè)要接吻的人側(cè)臉。

　　一時(shí)間，我被如此富有想象力，如此為所欲為的畫(huà)作吸引了。除了仰慕大師深厚的繪作功力之外，我更傾心于大師的創(chuàng)造力。畢加索把他眼睛看到的場(chǎng)景完全按照自己的理解和意愿呈現(xiàn)出來(lái)，不刻意歸屬于某一特定派別，不拘泥于學(xué)院教條，不局限于當(dāng)時(shí)的流行風(fēng)潮，不在乎別人看了是否能接受。 畢加索，只是畫(huà)他的畫(huà)。他，只畫(huà)他想畫(huà)得畫(huà)！

　　看展覽之前，我猜我是要茫然，要困惑，因?yàn)槲也皇菍W(xué)美術(shù)的，因?yàn)槲沂穷^一次來(lái)看，因?yàn)槲抑�前從�?lái)不了解一丁點(diǎn)畢加索。連我自己都驚訝的是，在沒(méi)有任何解說(shuō)的情況下，我用自己的方式體會(huì)出大師的用心。我看出來(lái)大師畫(huà)的不是畫(huà)，畫(huà)的是自由。我看的也不是畫(huà)，看的是永遠(yuǎn)追尋自由，激發(fā)創(chuàng)造的雄心。

　　插句題外話，我慶幸在進(jìn)門(mén)之前沒(méi)有先跑去找個(gè)解說(shuō)帶我參觀。我本來(lái)的打算是先自己揣摩下，自己先看看我對(duì)如此曠世之作有什么看法，我自己如何理解。然后，如果我實(shí)在是丈二和尚摸不到頭腦的話再找解說(shuō)也可以。然而實(shí)際情況是：我進(jìn)了門(mén)，從畢加索的年表看起，對(duì)大師的各個(gè)創(chuàng)作階段的手法變化，從一種風(fēng)格向另外一種風(fēng)格的變化有了粗淺的認(rèn)知，接下來(lái)丟下”畫(huà)畫(huà)一定要讓人看清楚畫(huà)的是什么”的固定思維就足夠了。畢加索想怎么畫(huà)他就怎么畫(huà)，并且大膽嘗試當(dāng)時(shí)一切的新技術(shù)，新材料，除了繪畫(huà)本身，他也結(jié)合作家，詩(shī)人，劇場(chǎng)演出，雕塑家和其他的畫(huà)家的對(duì)藝術(shù)不同的見(jiàn)解，并且把這些全部都運(yùn)用于他自己的創(chuàng)作中。與其說(shuō)畢加索是畫(huà)畫(huà)，還不如說(shuō)他是一次又一次的創(chuàng)造！

　　我這么理解畢加索的作品，我理解對(duì)了嗎？到位了嗎？有眼光嗎？藝術(shù)修養(yǎng)夠嗎？我不知道。我需要知道么？又有誰(shuí)知道呢？恐怕除了畢大師本人之外，沒(méi)有任何人能100%地明白大師作畫(huà)的用意吧！

　　我們這些后來(lái)人縱然想想大師學(xué)習(xí)，即使把大師的畫(huà)臨摹千遍萬(wàn)遍，但如果只是模仿作品本身，而忽略了大師的無(wú)拘無(wú)束，自由，勇敢，創(chuàng)新，那也只是學(xué)個(gè)皮毛而已。本質(zhì)上就已經(jīng)相差十萬(wàn)八千里了。

　　我參觀畫(huà)展后自己的語(yǔ)錄：

　　”寫(xiě)實(shí)畫(huà)是死的，看起來(lái)是啥就是啥。沒(méi)什么多余可解釋的了；抽象畫(huà)師活的，看啥是啥全由你自己想，你說(shuō)它是啥就是啥！“

　　看抽象畫(huà)時(shí)，我是自由，因?yàn)樽鐾庖粋�(gè)美術(shù)外行人，我也可以說(shuō)出我自己的見(jiàn)解，毫不擔(dān)心是與非，對(duì)與錯(cuò)。

　　我很愉快。

畢加索畫(huà)展觀后感 篇2

　　《巴黎國(guó)立畢加索藝術(shù)館珍品展》在香港沙田香港文化博物館開(kāi)展。抽空去看看。

　　我對(duì)于畢加索的藝術(shù)作品和藝術(shù)價(jià)值從來(lái)都是驚奇的欣賞！當(dāng)?shù)谝淮谓佑|畢加索藝術(shù)時(shí)，是我在學(xué)畫(huà)初期得到一本畢加索畫(huà)集，是表哥從香港買(mǎi)來(lái)送給我的，那個(gè)時(shí)候是難得見(jiàn)到的國(guó)外藝術(shù)家作品。我就驚奇繪畫(huà)藝術(shù)還可這樣來(lái)表現(xiàn)？怎么可以這樣畫(huà)？為什么要這樣畫(huà)？?jī)r(jià)值又如此之高？不得其解、不得其解呀！為此，有機(jī)會(huì)我就會(huì)觀看畢加索的真跡藝術(shù)作品展，思索他為何會(huì)有這種驚世駭俗繪畫(huà)藝術(shù)，包括看一些評(píng)論家的文章，但是從來(lái)就不能讓我自己真正理解和信服過(guò)，試圖剖析他的藝術(shù)動(dòng)機(jī)是我腦海中的一個(gè)縈繞之迷。這里可能有藝術(shù)家朋友會(huì)有認(rèn)同我對(duì)畢加索之迷觀，亦可能會(huì)有藝術(shù)家朋友覺(jué)得我是土老冒，無(wú)現(xiàn)代藝術(shù)細(xì)胞，呵呵！不要緊，不懂就是不懂！不能裝懂吧？更不能停止探究畢加索藝術(shù)的想法。

　　神奇的畢加索，今天，也就是在我看畢加索畫(huà)展時(shí)，看到了畢加索一段語(yǔ)錄，讓我茅塞頓開(kāi)，迷底我想應(yīng)該是解開(kāi)了，金句的作用是如此有說(shuō)服力，我所不能明白的問(wèn)題都讓我明了，好一個(gè)畢加索藝術(shù)，原來(lái)源如此“對(duì)我而言作畫(huà)就象參與一種戲劇性的體現(xiàn)，在這個(gè)過(guò)程里象置身于支離破碎的現(xiàn)實(shí)中�！薄皩�(duì)我而言創(chuàng)作是破壞的總和，我作畫(huà)時(shí)隨即將它破壞�！被蛟S畢加索語(yǔ)錄是我洞開(kāi)欣賞現(xiàn)代藝術(shù)之匙。

畢加索畫(huà)展觀后感 篇3

　　欣賞畢加索的畫(huà)展！看看他那靈活的筆觸，看看他那美妙的畫(huà)作，看看他那明顯的強(qiáng)烈對(duì)比顏色，看看他那厲害的巧手，這就是畢加索爺爺帶給我的超強(qiáng)生命力。

　　“我曾經(jīng)看過(guò)畢加索奇奇怪怪的作品“，這就是每個(gè)去參觀人們心里的一句話，我心中也這么覺(jué)得。畢加索是位獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)家，他的爸爸從小教導(dǎo)他學(xué)習(xí)藝術(shù)，不一會(huì)兒功夫，就畫(huà)的超越自己的父親了！另外他也是一位鬼斧神工的雕刻家，雕刻出奇形怪狀的藝術(shù)，畢加索爺爺這個(gè)與眾不同的天才真是厲害且聰明極了！

　　此刻映入眼簾的是令我既興奮又渴望的畢加索畫(huà)作，讓我感到新奇中帶有小故事的隱藏印象。而且他平均每天可以畫(huà)四幅圖。他一輩子畫(huà)了車(chē)載斗量的畫(huà)作，例如：戴帽的男孩、我的孩子—保羅、母子、我的其中兩位女朋友、小孩與鴿子是他在巴黎畫(huà)的…等等。畢加索一生中交了許多女朋友，真是情感豐富��！

　　這次的畢加索巡禮，讓我收獲良多，除了讓我增廣見(jiàn)聞外，更讓我大開(kāi)藝術(shù)的眼界，我希望自己也能和畢加索爺爺一樣追求旺盛生命力，所以畢加索爺爺是我的偶像！我是畢加索爺爺?shù)某��?jí)粉絲”。

畢加索畫(huà)展觀后感 篇4

　　今天我去看了一個(gè)非常有名的的畫(huà)家畫(huà)的畫(huà)，非常漂亮。這個(gè)畫(huà)家的名字——畢加索，他生于1881年10月25日，比我的生日晚五天，他是西班牙畫(huà)家、雕塑家。是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，是西方現(xiàn)代派繪畫(huà)的主要代表。聽(tīng)展館的阿姨說(shuō)，他影響了整整幾代人。

　　今天是周末，去的人很多，我們排了很長(zhǎng)的隊(duì)，才能看到他的真品。首先看到的是“穿著圍裙的瑪雅”，是畢加索的第一個(gè)女兒，有正面和側(cè)面的兩張面孔，說(shuō)明他想借一幅畫(huà)把孩子的瞬間都撲捉記錄下來(lái)，也看得出他非常喜歡他的孩子。后面看到的大部分都是瓷器，好像他很喜歡做瓷器，聽(tīng)講解員介紹是他覺(jué)得瓷器能保存的更長(zhǎng)久。他的瓷器作品線條大多簡(jiǎn)單，但是寥寥幾筆總能把一副畫(huà)生動(dòng)的展現(xiàn)出來(lái)。他的畫(huà)不想我所想象的那樣，不是簡(jiǎn)單的把人物精準(zhǔn)的刻畫(huà)出來(lái)，而是用最簡(jiǎn)潔的畫(huà)筆夾雜了很大的想象空間，聽(tīng)講解員說(shuō)他想畫(huà)的和小孩一樣，因?yàn)閮和�的�?huà)更簡(jiǎn)單、更直接，不拘泥于細(xì)節(jié)，用最少的畫(huà)筆表達(dá)出最豐富的`思想。

畢加索畫(huà)展觀后感 篇5

　　《格爾尼卡》，畢加索雖然熱衷于前衛(wèi)藝術(shù)創(chuàng)新，然而卻并不放棄對(duì)現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)，他說(shuō)：“我不是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義者，我從來(lái)沒(méi)有脫離過(guò)現(xiàn)實(shí)。我總是待在現(xiàn)實(shí)的真實(shí)情況之中。”這或許也是他選擇畫(huà)《格爾尼卡》的一個(gè)重要原因吧。然而他此畫(huà)的對(duì)于現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)，卻與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)方法截然不同。他畫(huà)中那種豐富的象征性，在普通現(xiàn)實(shí)主義的作品中是很難找到的。

　　畢加索自己曾解釋此畫(huà)圖像的象征含義，稱公牛象征強(qiáng)暴，受傷的馬象征受難的西班牙，閃亮的燈火象征光明與希望……當(dāng)然，畫(huà)中也有許多現(xiàn)實(shí)情景的描繪。畫(huà)的右邊，一個(gè)婦女懷抱死去的嬰兒仰天哭號(hào)，她的下方是一個(gè)手握鮮花與斷劍張臂倒地的士兵。畫(huà)的左邊，一個(gè)驚慌失措的男人高舉雙手仰天尖叫，離他不遠(yuǎn)處，那個(gè)俯身奔逃的女子是那樣地倉(cāng)惶，以致她的后腿似乎跟不上而遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在了身后。這一切，都是可怕的空炸中受難者的真實(shí)寫(xiě)照。 畫(huà)中的諸多圖像反映了畫(huà)家對(duì)于傳統(tǒng)繪畫(huà)因素的吸收。那個(gè)懷抱死去孩子的母親圖像，似乎是源自哀悼基督的圣母像傳統(tǒng)；那個(gè)高舉雙手仰天驚呼的形象，與戈雅畫(huà)中愛(ài)國(guó)者就義的身姿不無(wú)相似之處；而那個(gè)張臂倒地的士兵形象，則似乎與意大利文藝復(fù)興早期某些戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)中的形象，有著姻親關(guān)系。由此可以看出，畢加索不僅是一位富于叛逆精神的大膽創(chuàng)新者，同時(shí)也是一位尊崇和精通傳統(tǒng)的藝術(shù)家。 乍看起來(lái)，這幅畫(huà)在形象的組織及構(gòu)圖的安排上顯得十分隨意，我們甚至?xí)�覺(jué)得它有些雜亂。這似乎與轟炸時(shí)居民四散奔逃、驚恐萬(wàn)狀的混亂氣氛相一致。

　　然而，當(dāng)我們細(xì)察此畫(huà)，卻發(fā)現(xiàn)在這長(zhǎng)條形的畫(huà)面空間里，所有形體與圖像的安排，都是經(jīng)過(guò)了精細(xì)的構(gòu)思與推敲，而有著嚴(yán)整統(tǒng)一的秩序。雖然諸多形象皆富于動(dòng)感，可是它們的組構(gòu)形式卻明顯流露出某種古典意味。我們看見(jiàn)，在畫(huà)面正中央，不同的亮色圖像互相交疊，構(gòu)成了一個(gè)等腰三角形；三角形的中軸，恰好將整幅長(zhǎng)條形畫(huà)面均分為兩個(gè)正方形。而畫(huà)面左右兩端的圖像又是那樣地相互平衡�？梢哉f(shuō)，這種所謂金字塔式的構(gòu)圖，與達(dá)芬奇(最后的晚餐)的構(gòu)圖，有著某種相似的特質(zhì)。另外，全畫(huà)從左至右可分為四段：第一段突出顯示了公牛的形象；第二段強(qiáng)調(diào)受傷掙扎的馬，其上方那盞耀眼的電燈看起來(lái)好似一只驚恐、孤獨(dú)的眼睛；第三段，最顯眼的是那個(gè)舉著燈火從窗子里伸出頭來(lái)的“自由女神”；而在第四段，那個(gè)雙臂伸向天空的驚恐的男子形象，一下于就把我們的視線吸引，其絕望的姿態(tài)使人過(guò)目難忘。畢加索以這種精心組織的構(gòu)圖，將一個(gè)個(gè)充滿動(dòng)感與刺激的夸張變形的形象，表現(xiàn)得統(tǒng)一有序，既刻畫(huà)出豐富多變的細(xì)節(jié)，又突出與強(qiáng)調(diào)了重點(diǎn)，顯示出深厚的藝術(shù)功力。 在這里，畢加索仍然采用了剪貼畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言。不過(guò)，畫(huà)中那種剪貼的視覺(jué)效果，并不是以真正的剪貼手段來(lái)達(dá)到的，而是通過(guò)手繪的方式表現(xiàn)出來(lái)。那一塊疊著另一塊的“剪貼”圖形，僅限于黑、白、灰三色，從而有效地突出了畫(huà)面的緊張與恐怖氣氛。

畢加索畫(huà)展觀后感 篇6

　　9月30日，“天才之外：畢加索的激情與創(chuàng)造”于北丘當(dāng)代美術(shù)館開(kāi)幕。此次展覽基于西班牙畢加索故居博物館的館藏，以及部分意大利收藏家的個(gè)人藏品，從中精心挑選出172件。由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)王春辰策劃，并專(zhuān)為此次在中國(guó)于北丘美術(shù)館的呈現(xiàn)而進(jìn)行構(gòu)思設(shè)計(jì)與組織。著重回顧畢加索創(chuàng)作生涯的后三十年，力求呈現(xiàn)出畢加索中晚期的藝術(shù)魅力。

　　展覽由九個(gè)單元組成：分別為“典范之作”、“巴塞羅那系列”、“流浪藝人系列”、“斗牛系列”、“公牛與斗牛士系列”、“畢加索的畫(huà)室系列”、“攝影系列”與兩個(gè)“瓷器系列”。包含117件繪畫(huà)、46件陶瓷以及攝影師Robert Capa拍攝的畢加索生活的9件攝影作品。這些創(chuàng)作于1896至1969年間的作品，從不同層次顯現(xiàn)出畢加索驚人的激情與藝術(shù)創(chuàng)造力，為觀眾帶來(lái)近距離感受、觀察、領(lǐng)悟這位藝術(shù)家的機(jī)會(huì)，進(jìn)而破解他獨(dú)特的藝術(shù)世界的奧秘。

　　作為歐洲文化的果實(shí)，現(xiàn)代主義的典范，畢加索對(duì)20世紀(jì)的藝術(shù)影響之大遍及世界，已經(jīng)成為當(dāng)代文化的大IP。BMCA北丘當(dāng)代美術(shù)館創(chuàng)始人兼館長(zhǎng)華子涵表示：“作為歷史文化名城，南京文化資源豐厚，文學(xué)成就卓越，文化名人薈萃，在全國(guó)文學(xué)界具有無(wú)可替代的地位，在世界文壇也獨(dú)具特色。而藝術(shù)文學(xué)不分家，北丘當(dāng)代美術(shù)館作為全國(guó)首座鑲嵌于城市中心山丘上的美術(shù)館，為當(dāng)代藝術(shù)的在地性、多模態(tài)化和不確定性向未來(lái)開(kāi)放的精神指向和學(xué)術(shù)空間提供了文化研究基地。正如這次畢加索特展，帶來(lái)的不僅僅是一個(gè)觀察西方藝術(shù)的視角，更是振興中國(guó)藝術(shù)和文化教育的激情與理想。