畫家畢加索勵志故事（精選10篇）

　　故事一般都和原始人類的生產(chǎn)生活有密切關(guān)系，他們迫切地希望認(rèn)識自然，于是便以自身為依據(jù)，想象天地萬物都像人一樣，有著生命和意志。下面是小編精心整理的畫家畢加索勵志故事，希望對你有幫助!

　　畫家畢加索勵志故事 篇1

　　一位畫家，擅長做減法。他是畢加索。

　　畢加索一生酷愛畫牛。年輕時，他畫的牛就已經(jīng)栩栩如生，躍然紙上。曾有一次，畢加索在田間畫牛，一頭黃牛也正在田頭吃草。牛瞥見畫中之牛，瞪大眼睛，盯了片刻之后，竟然落荒而逃。從此，畢加索被人稱之為牛人。后來，畢加索畫的牛越來越簡練，筋骨凸顯、筆筆精湛。到了老年時，畢加索畫的牛只有寥寥數(shù)筆，把皮毛血肉全都減去了，只剩一副骨架。

　　正是這些只有骨架的牛，成了畢加索的巔峰之作。畢加索說，他的成功來自于減法。有一位企業(yè)家，也擅長做減法。他是喬布斯。

　　1997年，喬布斯在闊別12年后重返蘋果公司之時，蘋果公司正陷入嚴(yán)重危機(jī)。喬布斯召集高管開會，問道：“跟我說說這個地方到底出了什么問題?”還沒等人回答，他突然嚷道，“問題就出在產(chǎn)品上，蘋果的產(chǎn)品太多了�！彼�認(rèn)為，是蘋果的產(chǎn)品線太長，精力過于分散，才導(dǎo)致做不出一款精品。于是，喬布斯毅然砍掉了蘋果公司的大部分項目，包括成就了蘋果公司上一個輝煌的牛頓掌上電腦。而減去了這些項目之后，蘋果公司專注于做手機(jī)，打敗了一個又一個對手，塑造了今天的行業(yè)領(lǐng)袖地位。

　　正是專注于一個領(lǐng)域，成就了蘋果公司的今天。喬布斯也說，他的成功來自于減法。

　　有一位總統(tǒng)，同樣擅長做減法。他是里根。

　　里根上任之初，美國正是經(jīng)濟(jì)危機(jī)之時，生產(chǎn)停滯、物價上漲、財政收入銳減，可謂內(nèi)外交困。沒有人想到，里根出的第一招竟然是降稅，第二招是減少政府審批項目，第三招是削減政府職能。在一個看似需要用加法來加強(qiáng)管理的時候，里根卻用減法激發(fā)了市場活力，從此，美國經(jīng)濟(jì)進(jìn)入了新一輪的騰飛。

　　正是少管了一些不該管的事，才使美國走出了危機(jī)。同樣，里根的成功來自于減法。

　　如果人生是加法，匆匆的腳步就會難以停歇，到頭來只能讓身體勞頓疲憊，心靈背上沉重負(fù)擔(dān)。如果人生是減法，減緩腳步，松弛神經(jīng)，將牽絆自己的移開，將壓力放下，將心中的憂慮傾出，成功就在驀然回首處。所以，成功人士多用減法。

　　畫家畢加索勵志故事 篇2

　　畢加索出生于1881年，卒于1973年。作為一個畫家，他畫風(fēng)多變，數(shù)量充沛，在20世紀(jì)旁出無人。

　　1904年，他才二十出頭，只身來到藝術(shù)之都巴黎。年輕的他發(fā)腳不齊，頭發(fā)油亮可鑒。他很嚴(yán)肅，但微微翹起的嘴角更多的是笑意。他的眼神里蓄滿生命的汁水，他還是一株青綠的嫩芽，未經(jīng)風(fēng)雨，整裝待發(fā)，對人世有好奇，對人生有自信。

　　到了1917年，畢加索已過而立之年，他已經(jīng)開始探索立體主義，并小有成就，舉辦過一兩次畫展。他端正地坐在蒙有窗簾的室內(nèi)，衣冠楚楚，發(fā)線涇渭分明，梳理得妥妥帖帖。他的標(biāo)志性的大鼻子閃閃發(fā)亮，盤踞在臉中央，象征著他試圖融入社會人生卻不很順利。每一個人都需要調(diào)整適應(yīng)，才能與社會人生相安無事，天才絕世如畢加索也不例外。他的嘴唇因愛情更加柔軟多情，嘴巴略張，似乎有表達(dá)的沖動，也好像還有動搖——因為他對未來有了期許，而未來并不確定。十多年前，他不會動搖，因為任何可能都是未來，反而無所謂。他的眼神是一潭綠陰覆蓋之下的水面，輕微地慌張搖動，思索，探尋，也等待安慰與鼓勵。

　　最后一張肖像攝于他的晚年，應(yīng)該是20世紀(jì)50年代的。他老了，禿了頭，額頭和面頰上有深深的皺紋，但他從未如此迷人過。他的眼睛陷得更深，但強(qiáng)烈聚光，直視人心。他已看得太多。他的嘴角較壯年有些許干癟，但堅定地抿住。他已表達(dá)太多。如今的他不輕易發(fā)言，因為他太熟悉社會，一說，就是至理名言。即使是他的大鼻子，也因個性鮮明的目光和嘴角，突兀的輪廓神奇地改善了。他的臉是和諧的。

　　他想做的已經(jīng)做了，他的心是平和的。他甚至恢復(fù)了兒時的頑皮，他說：“你們期望我告訴你們什么是藝術(shù)。如果我知道，我將據(jù)為己有�！�

　　——這多像每一位凡夫俗子的人生演義啊。年輕時自信快樂，中年妥協(xié)而獲得成就，晚年則可從心所欲，東方的孔子幾千年前就曾總結(jié)過的人生規(guī)律。即使為畢加索，也不過是這樣的人生軌跡，想來讓人心灰意懶，又不免在陽光里伸個懶腰，不管怎樣生活，都很好，都很好。

　　畫家畢加索勵志故事 篇3

　　如果把畢加索比作一架不知疲倦的馬車，那么女人則是這架馬車上的輪子，是輪子讓他能夠盡情狂奔，又總是趕在潮流的前面。如果沒有這個輪子，他恐怕只能痛苦地、無可奈何地嘆息和焦慮。

　　1914年，第一次世界大戰(zhàn)的陰云籠罩著全歐洲，當(dāng)戰(zhàn)爭威脅著人類生存時，各種時髦的遠(yuǎn)離現(xiàn)實的藝術(shù)都失去了生命力。

　　1915年12月，畢加索在詩人兼電影導(dǎo)演科克多的推薦下，參加了佳吉列夫芭蕾舞劇團(tuán)，為他們設(shè)計布景、服裝和道具。畢加索隨著這個團(tuán)在羅馬、那不勒斯、佛羅倫薩等城市巡回演出，觀摩那里的藝術(shù)大師的杰作，使他很自然地轉(zhuǎn)向現(xiàn)實主義。在演出期間，畢加索認(rèn)識了該團(tuán)的女舞蹈演員奧莉嘉·克柯洛娃，一位長得漂亮，渾身透出一股貴族味和古典美的俄國姑娘，奧莉嘉那種俄國的正統(tǒng)風(fēng)格和異國的神秘格調(diào)使畢加索著迷，也與他當(dāng)時追求古典主義藝術(shù)是一致的。1918年的12月，他們結(jié)為合法夫妻，這給畢加索的生活增添了歡樂和浪漫主義色彩。這個時期，他以奧莉嘉為模特兒創(chuàng)作了大批充滿生命力的'富有詩意的新古典主義作品《陽臺》、《女學(xué)生》、《坐在安樂椅上的奧莉嘉》、《坐著的女人》等。在這些作品中，古典主義、現(xiàn)實主義和立體主義被巧妙地融合在一起，成了畢加索這個時期的突出特色。他創(chuàng)作的《母與子》是奧莉嘉為他生下保羅之后的杰作。畫面中的母親持重、豐滿、朝氣蓬勃，富有女性美的魅力，蘊(yùn)含著青春活力和創(chuàng)造精神，以及對未來的美好憧憬。畫中的孩子活潑可愛，富有旺盛的生命力，是希望和力量的源泉。整幅畫面給人一種安謐、平和、充滿愛戀的感覺。

　　1918年戰(zhàn)爭終于結(jié)束了，然而戰(zhàn)爭給人們帶來的創(chuàng)傷卻難以撫平。人們消沉悲觀，對一切都喪失信心，連信仰都發(fā)生危機(jī)。此時的頹廢派和弗洛伊德的精神分析理論風(fēng)靡歐美，產(chǎn)生出各種各樣的流派：荒誕派、意識流、無意識、存在主義等等。他們否定理性、否定傳統(tǒng)、否定生活，甚至否定一切人，而畢加索卻正好相反，他并沒因戰(zhàn)爭對世界和人類美好生活的摧殘而消極悲觀，而是更加執(zhí)著地在生活中尋求希望和力量。

　　不幸的是他與奧莉嘉的感情出現(xiàn)裂痕，奧莉嘉貴族小姐的生活方式和審美情趣，使她越來越看不慣畢加索的生活態(tài)度和藝術(shù)趣味。她更不理解畢加索越來越旺盛的創(chuàng)作熱情和無止境的藝術(shù)追求。奧莉嘉感到畢加索的世界里沒有她，這使她非常懊惱。她開始大吵大鬧，要求畢加索只關(guān)注她一個人。

　　奧莉嘉的盛怒使畢加索一籌莫展，在這時所畫的《三個舞女》最能表達(dá)他的那種毀滅感。畫面上三個被肢解的女人充滿夢魘般的痛苦，歇斯底里地張牙舞爪。

　　痛苦的畢加索整天像游魂一樣到處亂逛，甚至在寒冷的夜晚也不停地在街上散步。1927年1月8日的下午，寒風(fēng)刺骨，畢加索又像往常那樣在拉斐特藝術(shù)館附近散步。他頭腦里一片空白，如不是從地鐵車站走出一位金發(fā)女郎，他可能要一直這樣混過整個下午。

　　這位長著一只古典希臘式的鼻子，一雙藍(lán)灰色眼睛的女郎就是瑪麗·泰雷絲。她的形象似乎早就印在了畢加索的心中。他膽大妄為地走過去，一把抓住泰雷絲的胳膊說：“我是畢加索，你和我在一起將干一些了不起的大事!”

　　泰雷絲當(dāng)時只有17歲，還是個學(xué)生，她哪里知道什么畢加索。當(dāng)她把這個陌生人的唐突和無禮告訴母親時，她的母親卻大感榮幸。就這樣，泰雷絲便開始與畢加索約會了。在泰雷絲18歲生日那天，她成了他永遠(yuǎn)不變心的情人。她馴順，愿意接受畢加索一切意志，她只為他個人所有。由于有了這個輪子，畢加索駕著自己的藝術(shù)之車跑得更快更歡了。

　　畫家畢加索勵志故事 篇4

　　畢加索出名以后，仿照他的畫的人與日俱增，一時弄得真假難辨，讓人們頗為擔(dān)心。

　　一天，一個專門販賣藝術(shù)品的商人見到了畢加索的壁畫《和諧》，他對畫面所表現(xiàn)的十分不解。為了充分了解畢加索的繪畫風(fēng)格，以防上當(dāng)，他專程帶了另一幅簽有畢加索名字的畫來求教于畢加索。

　　商人開門見山地問畢加索：“為什么在您的壁畫《和諧》中，魚在鳥籠里，鳥反而在魚缸里呢？”

　　畢加索不假思索地答道：“在和諧中一切都是可能的�！�

　　這時，商人取出那幅畫，想證實一下這幅是不是畢加索的真跡。畢加索向那幅畫瞥了一眼，輕蔑地說道：“冒牌貨！”

　　通過這次會面，商人似乎領(lǐng)悟了畢加索繪畫的奧秘，于是，事隔不久，商人又興沖沖地拿了一幅畢加索的畫來找畢加索，問他這幅畫是真是假。畢加索看也沒看便答道：“冒牌貨！”

　　“可是，先生，”商人急了，喊叫道，“這幅畫可是您不久前親筆畫的，當(dāng)時我在場！”

　　畢加索微笑著聳聳肩膀，說：“我自己有時也畫冒牌貨。”

　　畫家畢加索勵志故事 篇5

　　一次有畫家拿畫來給畢加索看，那是一些素描。畢加索開始一張張地看它們，近看，遠(yuǎn)看，必要時就戴上眼鏡看細(xì)部。那樣子仿佛他過去從來沒見過什么是素描似的。他的眼睛從未離開過它們，他把一切置之度外，完全沉浸在他在看的東西上，這樣出格的好奇心，這樣專注的能力，讓每個見到的人都很吃驚。

　　畢加索說：“人們通常沒法集中注意力，因此會錯過很多東西。而集中注意力，是塞尚成為塞尚的原因。當(dāng)塞尚在一棵樹跟前時，他會非常入神地看他眼前的東西。他盯著它，活像一個狩獵者盯著自己的獵物……通常一個畫家就是這樣子。”畢加索能這么評價塞尚，是因為他一樣知道怎么集中注意力。

　　一天某青年來找畢加索，帶來一張塞尚的畫，要請畢加索鑒定。畢加索仔細(xì)地看了畫之后告訴他，這是張不錯的風(fēng)景畫，但不是塞尚的真跡。青年堅持說，這畫是從塞尚畫室中得到的，所以不可能不是真跡。畢加索開始生氣了：“你可以一千次是對的，你也可以給我提供一千個證據(jù)，但這依然不是塞尚的真跡。”

　　青年走后，畢加索還在嘮叨這事：“好像我不知道誰是塞尚！他是我的，我唯一的大師！你們難道不知道我看過他的畫？我花過很多年研究它們。塞尚！他對于我們是父親一般的人物，他是我們的保護(hù)者般的人物�！�

　　畢加索對塞尚作品的仔細(xì)觀看，讓他對其作品熟悉到這種程度：住在巴黎的美國女作家斯坦因一直遺憾她和弟弟分家時，有一幅塞尚的蘋果靜物沒有留下來。畢加索聽到了對她說：“不必遺憾，我來畫一張給你�！�1914年的圣誕節(jié)，畢加索帶給她一幅靜物畫，完全是塞尚那幅作品的精確復(fù)制。凡是畢加索看過的畫，他都會過目不忘，因為他看得出奇的專注。

　　畫家畢加索勵志故事 篇6

　　一天，畢加索的一個學(xué)生忍不住問他：“老師，市面上有許多您的假畫，嚴(yán)重影響你的聲譽(yù)，你為何不去制止一下？”

　　畢加索微微一笑道：“為什么要去制止呢？畫假畫的人，不是畫技很高的窮畫家，就是非常熟悉我畫風(fēng)的老朋友。前者天賦很高，但生活不易，應(yīng)該給予他們寬容和幫助，他們今后方有出頭之日；而如果是后者，則更不應(yīng)去計較，因為西班牙人是不能和朋友為難的！”

　　接著，畢加索又繼續(xù)說道，況且那些鑒定真跡的專家們也要吃飯，如果我去制止作假畫的人，那么他們也將無飯可吃，“因為我，有更多的人能吃上飯，何樂而不為呢？”

　　由于畢加索不追求造假者，導(dǎo)致他的假畫如日劇增，有的假畫甚至連他自己也都難以分辨。有一天，有一個畫商拿著一幅簽有畢加索名字的畫，前來找畢加索，詢問是不是他的真跡。畢加索簡單看了一眼，便說道：“冒牌貨！”

　　不久后，那個畫商又興致勃勃地拿來另一幅畫，請畢加索鑒定真?zhèn)危�這次畢加索看都沒看，便說道，冒牌貨！畫商一聽急了，他大聲地嚷道：“這畫可是您不久前親筆畫的呀，當(dāng)時我就在現(xiàn)場！”

　　畢加索聽后，尷尬了一會，然后聳了聳肩，笑嘻嘻地說道：“當(dāng)我靈感不在，心情不佳時，有時自己也畫‘冒牌貨’！”

　　一個藝術(shù)家能否真正稱得上是“德藝雙磬”，不僅要看他在藝術(shù)上的造詣，更要看他在德行上的境界，畢加索無疑是有藝又有德之人。

　　畫家畢加索勵志故事 篇7

　　一天，畢加索先生家里來了一名鄉(xiāng)下小姑娘，說要跟畢加索先生學(xué)畫畫。

　　畢加索先生看了看鄉(xiāng)下小姑娘，說：“你既然從鄉(xiāng)下來到城里，你就到廚房去給我做飯好嗎？我正要找個廚娘�！币馑际牵�他不想教女孩子學(xué)畫畫。

　　鄉(xiāng)下小姑娘就到廚房做廚娘。每天，鄉(xiāng)下小姑娘把飯做好后，不讓別人送給畢加索先生，都是她自己送。每次送飯，她都要等畢加索先生把飯吃完，才把碗拿走。這樣，她每次可以多看一會兒畢加索先生畫的畫�？赐昃陀浽谛睦�，閑下來，就在廚房里偷偷地畫。

　　好多年過去了，鄉(xiāng)下小姑娘成了老廚娘。一天，老廚娘正在做飯，抬頭往院子里一看，看見一個小偷正伸手偷院子里的東西，老廚娘剛要喊，一想，不能喊，畢加索先生正在畫室作畫。他作畫時，別人不能驚動他。于是，老廚娘順手拿起一把叉子，蘸著黑醬泥，把那個小偷的形象畫在自己的白圍裙上，準(zhǔn)備交到警察局，讓警察局去抓住這個小偷。

　　與此同時，畢加索先生在畫室里也發(fā)現(xiàn)了院子里的那個小偷。他手里正在畫一張很得意的畫，不想打斷思緒，就用畫筆在一邊的紙上畫下那個小偷的形象。準(zhǔn)備交到警察局去，由警察去抓住小偷。

　　警察局收到畫像，小偷很快被抓住了。

　　警長把小偷帶到畢加索先生家里，說：“畢加索先生，謝謝你及時把小偷的形象畫了下來。不過，我不得不跟先生說一聲，以后在協(xié)助我們工作的同時，請不要開玩笑�！本�長說著，拿出兩張畫問畢加索先生�！斑@兩張畫都是你畫的吧？我們根據(jù)管家送來的這張畫，一共抓來5個相似的年輕人，他們都說冤枉。經(jīng)過進(jìn)一步審查，作案的確實不是他們，弄得我們連連向人家道歉。后來，我們根據(jù)你家廚娘送來的這張畫在圍裙上的小偷形象，才抓到了這個真正的小偷。”

　　畢加索先生連忙接過那張布畫，對著畫看了看，不由大吃一驚，他不敢相信，這是他的廚娘畫的。

　　畢加索先生把那張畫拿到廚房，望著正在做飯的老廚娘：“這是你畫的，介妮？”

　　廚娘不慌不忙地說：“畢加索先生，我看你畫畫，看了30多年了……”

　　這個廚娘就是世界著名的西班牙女畫家曼斯·介妮。

　　畫家畢加索勵志故事 篇8

　　畢加索18歲時，創(chuàng)作了自己的第一幅銅版畫。這幅畫描繪的是一名英姿颯爽的斗牛士。不過，他沒想到，真正的圖象在印刷時必然會左右易位的。所以，當(dāng)?shù)乜吹揭粋�左手持著長矛的斗牛士時，不禁大吃一驚。

　　畢加索對自己的失誤悶悶不樂，幾乎要將銅版刻畫一毀了之。幸好他此時計上心來，將這幅銅板刻畫稱為“左撇子”，獲得了成功。

　　畢加索的秘密戀情畢加索在1915至1916年間曾有一段秘密戀情。被他所戀的女子名叫加布里埃爾。1888年生于巴黎，她和畢加索邂逅時芳齡27歲。

　　畢加索為加布里埃爾而畫的以前從未展出過的素描及水彩畫中有一句情話：“我祈求仁慈的上帝令你嫁給我�！鄙頌楫吋铀髋笥训睦聿樯�說，這可能是畢加索第一次認(rèn)真考慮結(jié)婚的話。

　　這段戀情具有重大的歷史意義，因為它披露了畢加索婚姻生活中的一個空白片斷，也披露了他曾拜倒在一個美女石榴裙下的激情。這段戀情始于1915年秋天，畢加索那時本該是空虛寂寞的，因為肺病正奪走他當(dāng)時的情婦——體弱而貌美的伊娃。

　　畢加索將戀情保密的原因可能是，美國出生的雕刻師兼詩人萊斯皮納斯當(dāng)時也在追求加布里埃爾。后來，這個女子終于嫁給了萊斯皮納斯。

　　畫家畢加索勵志故事 篇9

　　畢加索小時候是世界上最具影響力的繪畫藝術(shù)大師，一生畫法和風(fēng)格迭變。早期畫注重于表現(xiàn)派的主題；后轉(zhuǎn)入原始藝術(shù)，簡化形象。1915——1920年間，畫風(fēng)又一度轉(zhuǎn)入寫實，1930年又改變風(fēng)格明顯地向超現(xiàn)實主義風(fēng)格靠攏。畢加索小時候晚期制作了大量的雕塑和陶器等，并且取得了一定的成就。

　　畢加索小時候是劃時代的藝術(shù)家，他的作品對現(xiàn)代西方藝術(shù)派產(chǎn)生可深遠(yuǎn)的影響。尤其是對二十世紀(jì)的藝術(shù)史有著濃墨重彩的一筆，被人稱為“人類藝術(shù)史上罕見的天才”。

　　美國教育家克勞蒂婭說：“一個兒童的藝術(shù)細(xì)胞，除去天賦外，最重要的就是要有人去‘發(fā)現(xiàn)’。從某種意義上講，發(fā)現(xiàn)時最最重要的。生活中很多極有藝術(shù)天賦的兒童被埋沒了，這的確是一種悲哀。但遺憾的是，許多做父母的，并沒有意識到這一點(diǎn)，他們只是淺顯地以為還是個孩子，他不會懂得太多，或者他現(xiàn)在還不到學(xué)的時候。”

　　克勞蒂婭說的這段話就是伯樂與千里馬的關(guān)系，也就是千里馬還需要伯樂來發(fā)現(xiàn)。堂。何塞就是一位伯樂，因為他發(fā)現(xiàn)了畢加索小時候這匹千里馬。堂。何塞是西班牙一個小鎮(zhèn)上的畫家，在所還不會說話的時候，他就發(fā)現(xiàn)了兒子能夠用畫畫表達(dá)自己的意思了。

　　一天，剛剛學(xué)步的畢加索小時候畫了一個螺旋狀的東西，家人都不知道他畫的是什么，堂。何塞卻看出小家伙畫的是熱食攤上賣的油炸餡餅，這令他驚訝不已。

　　堂。何塞認(rèn)為兒子身上具有繪畫的天賦，他決定把兒子培養(yǎng)成畫家。他給兒子專門騰出了一間房子，墻壁周圍貼滿了他畫的兒童畫，這些畫的內(nèi)容都是日常用品，線條雖然過于簡單，但是他都做了合理的變形，以此來誘發(fā)畢加索小時候的想象力和空間變形能力。堂。何塞經(jīng)常把兒子帶到房間里看這些畫，告訴兒子這些畫是怎樣畫成的。

　　到畢加索小時候四歲時，何塞就開始教他剪紙。隨著剪刀的一開一合，畢加索小時候完全被迷住了，他把一張張平展展的紙，剪成了無數(shù)的公雞和小狗……在何塞的刻意培養(yǎng)下，畢加索小時候迷上了繪畫。他常常能夠以自己的理解將周圍的事物給表現(xiàn)出來。漸漸的，有一些鄰居也稱他為“小天才”了。

　　畢加索小時候雖是繪畫天才卻不是好學(xué)生，在學(xué)校里上課對于他來講簡直就是受折磨，聽課時他不是漫無邊際地幻想，就是全神貫注地觀賞窗外的景色。而且他似乎對枯燥無味的算數(shù)永遠(yuǎn)都不感興趣。

　　畢加索小時候無奈地對父親說：“我只知道一加一等于二，二加一等于幾，我根本就沒去想。不是我不用功，我努力地集中自己的注意力，可我還是辦不到。”他為此成了同學(xué)們戲弄的對象，那些無聊的小伙伴們喜歡跑到畢加索小時候面前，逗他玩：“畢加索小時候，二加一等于幾呀？”然后看著索呆呆發(fā)愣的樣子哈哈大笑。

　　如此一來，畢加索小時候在老師眼里也是一個智力低下，無可救藥的孩子，他經(jīng)常在畢加索小時候父親面前，有聲有色地描繪畢加索小時候的“癡呆”癥狀，畢加索小時候的母親聽了羞惱交加，覺得畢加索小時候給她丟了臉，讓她無臉見人。

　　左鄰右舍也不再夸獎畢加索小時候的繪畫天賦了，而私下議論說：“瞧那呆頭呆腦的樣，只會畫幾幅畫還能當(dāng)飯吃。”當(dāng)時，幾乎所有的人都認(rèn)為：畢加索小時候是一個傻瓜。面對風(fēng)言風(fēng)語的議論和嘲笑，畢加索小時候的父親仍然堅定不移地相信：兒子雖然讀書不行，但是在繪畫方面是極有天賦的。

　　堂。何塞能真正的理解和賞識自己的孩子。他對畢加索小時候說：“不會算數(shù)并不代表你毫無能力，你是個繪畫天才，你可以去繪畫�！毙‘吋铀餍�時候看著父親堅毅地面孔，找回了一些自信。果然，畢加索小時候總是似乎毫不費(fèi)力就能畫出各種各樣的東西。

　　1890年11月，年僅六歲的畢加索小時候，畫出了《手握大棒的赫克勒斯》，畫布上大力神赫克勒斯英姿神武，形象非凡。人們非常驚嘆，驚嘆于畢加索小時候的繪畫天賦。

　　賞識、信任自己的孩子，并不是容忍孩子的缺點(diǎn)和錯誤，更不是盲目地溺愛，而是指導(dǎo)和鼓勵。如果孩子有著幾乎與生俱來的缺點(diǎn)，而做家長的又一味不顧實際情況，大有恨鐵不成鋼之態(tài)，以惡言惡語、冷嘲熱諷對待孩子，這無疑會給孩子心靈上造成難以愈合的傷口，成為孩子心中永遠(yuǎn)揮之不去的陰影。

　　一個學(xué)習(xí)不好的孩子，也許全世界都可以嘲笑他，譏諷他，然而作為父母的你卻萬萬不能這樣，以為只有父母才能給孩子信心和勇氣，鼓勵孩子，讓他敢于正視自己的弱點(diǎn)，改正自己的缺點(diǎn)，發(fā)揮自己的優(yōu)點(diǎn)，積極健康地對待自己，充滿信心地學(xué)習(xí)、生活。

　　畫家畢加索勵志故事 篇10

　　畢加索從小就很有藝術(shù)天賦，他會做惟妙惟肖的剪紙，還創(chuàng)作了許多驚人的繪畫作品。左鄰右舍都稱嘆不已，稱他為天才。然而，這個“天才”卻不是一個優(yōu)秀的學(xué)生，上課對他來說簡直就是折磨，聽課時他不是漫無邊際地幻想，就是看著窗外的大樹和鳥兒。畢加索成了同學(xué)們捉弄的對象，他們喜歡跑到他的課桌前，逗他玩：“畢加索，二加一等于幾？”然后看著畢加索呆呆的樣子哈哈大笑。

　　就連老師也經(jīng)常在畢加索父母面前，繪聲繪色地描繪畢加索的“癡呆”，畢加索的母親聽了覺得無臉見人。幾乎所有人都認(rèn)為：畢加索是一個傻瓜。只有畢加索的父親仍然堅定不移地相信：兒子雖然讀書不行，但是繪畫既有天賦的。他對孩子真正的理解和賞識。他對兒子說：“不會算術(shù)并不代表你一無是處，你依然是個繪畫天才�！毙‘吋铀骺粗�父親堅毅的面孔，找回了一些自信。果然，畢加索總是似乎毫不費(fèi)力就能繪出才華橫溢的圖畫，也漸漸忘記自己功課方面的“無能”

　　作為壞學(xué)生，在學(xué)校關(guān)禁閉已成了畢加索的家常便飯，禁閉室里只有板凳和空空的墻壁，可是畢加索卻很高興。因為他可以帶上一疊紙，在那里自由地繪畫。有了父親的支持，畢加索每天都沉浸在想象的天地里，雖然功課不好，但他卻在繪畫的天地里找到了快樂。