1、清江引清明日出游

2、壬戌清明作

3、清明時(shí)節(jié)雨聲嘩。潮擁渡頭沙。翻被梨花冷看，人生苦戀天涯。

4、《題朱審寺壁山水畫》年代:唐作者:柳公權(quán)朱審偏能視夕嵐，洞邊深墨寫秋潭。與君一顧西墻畫，從此看山不向南。

5、《人物山水畫》

6、謝靈運(yùn)山水交融藝術(shù)特色

7、獨(dú)秀峰山下一巖洞石壁上刻有千古名句：

8、桃花縱落誰見，水到人間伏流。

9、煙雨峰巒無古今，斷崖迷徑靜愔愔。

10、謝靈運(yùn)的山水詩中擬人的手法得到了廣泛的應(yīng)用，如《石壁精舍還湖中作》：“昏旦變氣候，山水合清暉。清暉能娛人，游子憺忘歸。”本是寫人的主觀感受，但是詩人那平淡的筆調(diào)中表現(xiàn)出那么親切的感情，以致于無知無覺的山水仿佛也有了生命、有了感情，與詩人成了一對(duì)心神相契的至友。

11、吾聞汾陽子，貴購父畫一筆不許它人藏。

12、四，《山水千重》作者:嘉興筠心

13、老去君空見畫，夢(mèng)中我亦曾游。

14、三千丈清愁鬢發(fā)，五十年春夢(mèng)繁華。驀見人家，楊柳分煙，扶上檐牙。

15、水際蘆青荷葉黃，霜前木落蓼花香。

16、九關(guān)虎豹看勁敵，萬里鯤鵬佇劇談。

17、作者：溫庭筠

18、第四個(gè)特點(diǎn)：寫景過程中主客觀之間的自然轉(zhuǎn)移及整體上的交融。

19、年代:宋作者:舒岳祥

20、[作者]

21、此聯(lián)的美麗之處在于作者巧妙的運(yùn)用了水波與人"皺面"的相似以及白雪與"白頭"的相似,意境十分美妙,形象生動(dòng),而且富有創(chuàng)意,兩句集中反映了作者的憂愁、煩惱之心事,十分形象。

22、無花無酒過清明，興味蕭然似野僧。

23、桂林山水甲天下，絕妙漓江秋泛圖。

24、其三，對(duì)山水的聲、光、色都有生動(dòng)的描繪，如“春晚綠野秀，巖高白云屯”、“鳥鳴識(shí)夜棲，木落知風(fēng)發(fā)”等，這就給讀者以如聞其聲身臨其境之感。

25、蚤是傷春夢(mèng)雨天，可堪芳草更芊芊。

26、六，《山水別院情理史》作者:山水別院

27、士氣未饒軍氣振，文場(chǎng)端似戰(zhàn)場(chǎng)酣。

28、清明日對(duì)酒

29、疑聞鐘聲起晻靄，似有帆影來微茫。

30、年代:元作者:王冕

31、作者：韋莊

32、山人昔與云俱出，俗駕今隨水不回。

33、紫陌亂嘶紅叱撥，綠楊高映畫秋千。

34、紙灰飛作白蝴蝶，淚血染成紅杜鵑。

35、花落草齊生，鶯飛蝶雙戲。

36、謝靈運(yùn)的山水詩的藝術(shù)特色：聲色的描繪、擬人的修辭、多而熟練的化用古代典籍中的語言、寫景過程中主客觀之間的自然轉(zhuǎn)移及整體上的交融。

37、十畝之間兮，桑者閑閑兮，行與子還兮。

38、炎曦亭午試展玩，坐覺煙雨生縑緗。

39、始知著色未造極，臺(tái)似丑女施鉛黃。

40、也有其它詩人的作品：

41、七，《山水四季》作者:離殤蕩墨

42、桂林山水甲天下全詩如下：

43、京師沙土瞇人目，為爾傳圖情奈何。

44、傍水依山結(jié)草廬，案頭長(zhǎng)貯活人書。

45、第二特點(diǎn)：擬人的修辭。

46、昨日鄰家乞新火，曉窗分與讀書燈。

47、高為峰嵐下濤江，極目森秀涵蒼涼。

48、《山水圖》年代:明作者:唐寅青云臺(tái)殿泉聲隔，黃葉關(guān)河雁影來。別有詩人好懷抱，西風(fēng)雙賓一登臺(tái)。

49、《郭熙山水障子》

50、與君一顧西墻畫，從此看山不向南。

51、矮屏短軸已可寶，況此四幅垂華堂。

52、年代:唐作者:柳公權(quán)

53、作者：孟浩然

54、從整體來看，謝靈運(yùn)的山水詩具有鮮明而強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，讀他的詩我們總能感覺到一個(gè)大寫的“我”字。這就是說，在他的山水詩中，有一種強(qiáng)烈的自我意識(shí)存在。類似“平生協(xié)幽期，淪躓網(wǎng)微弱”的詩句，雖然在感情上沒有歐陽修“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”那樣強(qiáng)烈，但我們?nèi)钥梢钥吹皆娙藗�(gè)人的感情在詩中表達(dá)。在登臨山水的時(shí)候，詩人總是要時(shí)不時(shí)地跳出來，抒發(fā)一下自己抑郁的情感和哲理上的感悟。當(dāng)謝靈運(yùn)的筆墨具體到寫景的層面，態(tài)度馬上就客觀起來，于是一系列寫實(shí)而不帶作者個(gè)人感情色彩的優(yōu)美的山水詩句就從詩人的筆下傾巢而出。因此，從局部寫景的句子來看，謝靈運(yùn)的詩作更具有客觀寫實(shí)的風(fēng)格。

55、隔溪樵子遙相語，昨夜克流爾許深。

56、喜遷鶯清明節(jié)

57、馬驕偏避幰，雞駭乍開籠。柘彈何人發(fā)，黃鸝隔故宮。

58、風(fēng)風(fēng)雨雨梨花，窄索簾櫳，巧小窗紗。甚情緒燈前，客懷枕畔，心事天涯。

59、謝靈運(yùn)所開創(chuàng)的山水詩，把自然界的美景引進(jìn)詩中，使山水成為獨(dú)立的審美對(duì)象。他的創(chuàng)作，不僅把詩歌從淡乎寡味的玄理中解放了出來，而且加強(qiáng)了詩歌的藝術(shù)技巧和表現(xiàn)力，并影響了一代詩風(fēng)。

60、大年脂粉米老狂，先朝僅數(shù)燕侍郎。

61、鹿門寺，華子岡，神雷鬼電或取將。

62、第二、生動(dòng)細(xì)膩的景物刻畫。謝靈運(yùn)詩雖就整體而言頗有雕琢繁蕪之感，但就描寫刻畫自然美而言，卻常給人生動(dòng)細(xì)膩之感。其詩在寫景上，主要表現(xiàn)為對(duì)聲色的追求。對(duì)于色的表現(xiàn)，如《入彭蠡湖》中“春晚綠野秀，巖高白云屯”，作者沒有涂抹萬紫千紅，只用綠野作底色，白云作點(diǎn)綴，抓住春天那充滿陽光，洋溢著生命力的特點(diǎn)，構(gòu)成了一幅素凈柔和的圖畫。對(duì)于聲的描繪，如《石門巖上宿》“鳥鳴識(shí)夜棲，木落知風(fēng)發(fā)”，以動(dòng)襯靜，寫夜晚深沉，鳥鳴聲、落葉聲格外清越。這種對(duì)聲色的描繪，反映出詩歌創(chuàng)作上的一種新的趨向，對(duì)后代詩人創(chuàng)作影響很大。就此而言，謝靈運(yùn)可以說是詩歌創(chuàng)作新時(shí)代的開創(chuàng)者。

63、清明節(jié)，雨晴天，得意正當(dāng)年。馬驕泥軟錦連乾，香袖半籠鞭。

64、《次韻子由書王晉卿畫山水二首》

65、車聲上路合，柳色東城翠。

66、落花有淚因風(fēng)雨，啼鳥無情自古今。

67、《題蕭照山水》

68、九，《傾慕山水》作者:紫心羽傾

69、作者：高翥

70、嗚呼主人謹(jǐn)護(hù)守。

71、《人物山水畫》年代:明作者:唐寅傍水依山結(jié)草廬，案頭長(zhǎng)貯活人書。不知施藥功多少，仙杏花開錦不如。

72、這些詩歌在藝術(shù)上大致有以下幾方面的特點(diǎn)：

73、作者：南宋·王正功《勸駕詩·其二》。

74、驚泉駭石聚幽怪，巨楠窮柏蟠老蒼。

75、年代:宋作者:蘇軾

76、未暇驂鸞信不誣，玉簪羅帶路紆縈。

77、陌窮渡絕雪滿坂，驢鞍釣笠分毫芒。

78、《跋尤延之山水兩軸二首》

79、漁舟去盡天將夕，雪色飛來鷺一行。

80、在作品《入彭蠡湖口》中對(duì)自然景物的觀察與體驗(yàn)十分細(xì)致，刻畫也相當(dāng)精妙，描摹動(dòng)態(tài)的“回合”、“崩奔”、月下哀猿的悲鳴之聲、“綠野秀”與“白云屯”那鮮麗的色彩搭配，無不給人以深刻的印象。

81、第一特點(diǎn)：對(duì)山水景物的聲、色、光都有生動(dòng)的描繪。

82、是耶非耶遠(yuǎn)莫詳。

83、《山水圖》

84、群峰倒映山和水，無山無水不入神。

85、問西樓禁煙何處好？綠野晴天道。

86、年代:明作者:唐寅

87、朝作輕寒暮作陰，愁中不覺已春深。

88、謝靈運(yùn)的山水詩清新的語言風(fēng)格主要體現(xiàn)于汲取了經(jīng)、史、子、句入詩。如“漁釣易為曲”是借用了《老子》中“枉則直，曲則全”的意思，實(shí)際上隱含了委曲求全的處世之道；“交交止栩黃，呦呦食蘋鹿”一句，則是取之于“黃鳥黃鳥，無集于栩”（《小雅·黃鳥》）和“呦呦鹿鳴，食野之蘋”（《小雅·鹿鳴》），聯(lián)系到這些詩篇以后有“誰從穆公”、“此邦之人，小可與處”、“吹笙鼓簧，承筐是將”等句子，我們可以推測(cè)，詩人是想起了自己的仕途坎坷。由于謝靈運(yùn)的詩風(fēng)樸實(shí)，全無淫靡之氣，且他的山水詩篇消滅了兩晉以來盛極一時(shí)的游仙文學(xué)，初步打破了玄言詩風(fēng)，具有一定的進(jìn)步意義。

89、青云臺(tái)殿泉聲隔，黃葉關(guān)河雁影來。

90、人生有酒須當(dāng)醉，一滴何曾到九泉。

91、其二，景情交融，雕琢細(xì)膩。

92、長(zhǎng)安清明

93、十畝之外兮，桑者泄泄兮，行與子逝兮。

94、作者：王磐

95、故國江山徒夢(mèng)寐，中華人物又銷沉。

96、桂林山水甲天下，陽朔堪稱甲桂林。

97、小石潭記，唐朝詩人柳宗元作品�！缎∈�潭記》全名至小丘西小石潭記。《小石潭記》記敘了作者游玩的整個(gè)過程，以優(yōu)美的語言描寫了“小石潭”的景色，含蓄地抒發(fā)了作者被貶后無法排遣的憂傷凄苦的感情。本文抒情上偏向于濃墨重彩，情感強(qiáng)烈，或撫今追昔，或傷時(shí)感懷，或心憂家國，或思親念舊，以極強(qiáng)的藝術(shù)感染力打動(dòng)一代又一代的讀者。如下從小丘西行百二十步，隔篁（huáng）竹，聞水聲，如鳴佩環(huán)，心樂之。伐竹取道，下見小潭，水尤清冽（liè）。全石以為底，近岸，卷石底以出，為坻（chí），為嶼（yǔ），為嵁（kān），為巖。青樹翠蔓（wàn），蒙絡(luò)搖綴，參(cēn)差(cī)披拂�！　√吨恤~可百許頭，皆若空游無所依。日光下徹，影布石上，佁（yǐ）然不動(dòng)；俶（chù）爾遠(yuǎn)逝，往來翕（xī）忽。似與游者相樂。　　　潭西南而望，斗折蛇行，明滅可見。其岸勢(shì)犬牙差(cī)互，不可知其源。　　坐潭上，四面竹樹環(huán)合，寂寥（liáo）無人，凄神寒骨，悄（qiǎo）愴（chuàng）幽邃（suì）。以其境過清，不可久居，乃記之而去�！　⊥�游者：吳武陵，龔（gōng）古，余弟宗玄。隸（lì）而從者，崔氏二小生：曰恕己，曰奉壹。

98、其一，謝靈運(yùn)首創(chuàng)了山水詩的結(jié)構(gòu)模式，細(xì)讀他的詩你會(huì)發(fā)現(xiàn)，幾乎每首詩都是先敘述登游原因或登游線路，接著具體寫景，最后發(fā)感慨。

99、三，《山水小農(nóng)民》作者:九命韌貓

100、日落狐貍眠冢上，夜歸兒女笑燈前。

101、秋風(fēng)繞屋樹聲雜，夜雨落山溪水多。

102、二，《山水四時(shí)》作者：鶯七

103、第三特點(diǎn)：多而熟練的化用古代典籍中的語言。

104、南北山頭多墓田，清明祭掃各紛然。

105、謝靈運(yùn)創(chuàng)作的山水詩極大地豐富和開拓了詩的境界，并使山水詩從玄言詩中獨(dú)立了出來，進(jìn)而扭轉(zhuǎn)了東晉以來的玄言詩風(fēng)，確立了山水詩在中國文學(xué)史上的地位，也為山水詩的進(jìn)一步發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。

106、內(nèi)官初賜清明火，上相閑分白打錢。

107、《題朱審寺壁山水畫》

108、花色融，人竟賞，盡是繡鞍朱鞅。日斜無計(jì)更留連，歸路草和煙。

109、朱審偏能視夕嵐，洞邊深墨寫秋潭。

110、老眼摩挲頓增爽，諸君端是斗之南。

111、年代:宋作者:劉克莊

112、五，《田園山水間》作者:是芬芳

113、十，《山水相逢曾相識(shí)》作者:琰小晏

114、不知施藥功多少，仙杏花開錦不如。

115、空堂坐相憶，酌茗聊代醉。

116、朝中措清明時(shí)節(jié)

117、古來絕藝必名士，俗史辟易安敢當(dāng)。

118、賴我胸中有佳處，一樽時(shí)對(duì)畫圖開。

119、先秦:作者介紹

120、一，《山水小農(nóng)》作者:????陌心?穩(wěn)場(chǎng)

121、折桂令客窗清明

122、每有漁樵共談笑，且無車馬得經(jīng)過。

123、清娥畫扇中，春樹郁金紅。出犯繁花露，歸穿弱柳風(fēng)。

124、作者為清人李文甫，少時(shí)隨老師出游，師指積雪山峰出上聯(lián)相試，李低頭沉思，見一池碧水被風(fēng)吹皺，悟出下聯(lián)。以擬人手法，比喻白雪降落青山頂，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，好象是白發(fā)；微風(fēng)吹拂綠水面，泛起漣漪，好象皺眉頭。

125、借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

126、桂林山水甲天下，玉碧羅青意可參。

127、燕簾鶯戶，云窗霧閣，酒醒啼鴉。折得一枝楊柳，歸來插向誰家。

128、八，《山水向前》作者:譜憂吟傷

129、作者：屈大均

130、帝里重清明，人心自愁思。

131、十畝之間

132、好風(fēng)朧月清明夜，碧砌紅軒刺史家。

133、馬穿楊柳嘶，人倚秋千笑，探鶯花總教春醉倒。

134、金武祥(清)

135、作者：薛昭蘊(yùn)

136、作者：王禹偁

137、游人記得承平事，暗喜風(fēng)光似昔年。

138、遍游桂林山巖

139、作者：張炎

140、云氣籠陰隔荔蘿，吾家曾住石南坡。

141、第一、精工富艷的風(fēng)格。謝靈運(yùn)詩歌給人印象最深的是意象密集，對(duì)偶句多，語言深?yuàn)W典雅，從而在整體上形成富艷精工的風(fēng)格。謝靈運(yùn)習(xí)慣運(yùn)用移換形之法，將其所見收入詩中，對(duì)景物作全景式的鋪陳，從而形成了他繁富的特點(diǎn)。

142、獨(dú)繞回廊行復(fù)歇，遙聽弦管暗看花。

143、別有詩人好懷抱，西風(fēng)雙賓一登臺(tái)。

144、作者：?jiǎn)碳?/p>

145、清明即事

146、龍蛇四海歸無所，寒食年年愴客心。

147、年代:宋作者:楊萬里

148、作者：白居易