世間無限丹青手，一片傷心畫不成。古詩詞，是中華民族文明文化長河中的一塊瑰麗奇寶，我們總背得幾首耳熟能詳?shù)脑娫~，通過閱讀詩詞提高審美情趣，提高文學(xué)素養(yǎng)，你知道有哪些意境非常美的的古詩詞嗎?或許"鳳城新年詞"是你正在尋找的內(nèi)容，僅供參考,歡迎大家閱讀本文。

黃景仁 鳳城新年詞

巧裁幡勝試新羅，畫彩描金作鬧蛾；
從此剪刀閑一月，閨中針線歲前多。

【賞析】

黃景仁短暫的一生，大都是在貧病愁苦中度過的。所作詩歌，多抒發(fā)窮愁不遇、寂寞凄愴的情懷。如《病中雜成》:凍蠅僵壁飛無力,雨露棲松翅倒垂。他的《別老母》、《途中遘病頗劇愴然作詩》、《微病簡諸故人》、《旅夜》、《雜感四首》、《癸巳除夕偶成》等，都寫得低沉蒼涼，但語調(diào)清新，感情真摯動人。他還作有一些愛情詩，寫得纏綿悱惻，如《感舊》、《感舊雜詩》、《綺懷》等；有些詩寫得慷慨豪邁，如《少年行》：男兒作健向沙場，自愛登臺不望鄉(xiāng)；太白高高天尺五，寶刀明月共輝光。還有《觀潮行》、《后觀潮行》、《太白墓》等。有些刻畫山水景物或人情事態(tài)的詩篇，也寫得細致生動，如《黃山松歌》、《天門山》、《獻縣汪丞座中觀伎》等；有些懷古詠史的詩篇，也能別出新意，如《虞忠肅祠》、《壽陽懷古》、《鳳山南宋故內(nèi)》等。翁方綱曾為黃景仁的詩集作序，評論說：故其為詩,能詣前人所未造之地,□、厲、奇、矯，不主故常。洪亮吉為他寫《行狀》，評論說：自湖南歸，詩益奇肆，見者以為謫仙人復(fù)出也。后始稍稍變其體，為王、李、高、岑，為宋元□諸君子，又為楊誠 齋，卒其所詣，與青蓮（李白）最近。王昶為黃景仁寫《墓志銘》，評其詩說：上自漢魏，下逮唐宋，無弗效者，疏瀹靈腑，出精入能，刻琢沉摯，不以蹈襲剽竊為能。可以看出他詩的風(fēng)格和創(chuàng)造性。缺點是情調(diào)比較感傷低沉。

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后宮詞

白居易 后宮詞
淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。
紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。

【譯文及注釋】
淚水濕透羅巾，好夢卻難做成；
深夜，前殿傳來有節(jié)奏的歌聲。
紅顏尚未衰減，恩寵卻已斷絕；
她獨倚著熏籠，一直坐待天明。
１、淚濕：猶濕透。
２、恩：指皇帝對她的恩愛。
３、熏籠：薰香爐子上罩的竹籠。

【賞析】
這首詩是代宮人所作的怨詞。前人曾批評此詩過于淺露，這是不公正的。詩以自然渾成之語，傳層層深入之情，語言明快而感情深沉，一氣貫通而絕不平直。
詩的主人公是一位不幸的宮女。她一心盼望君王的臨幸而終未盼得，時已深夜，只好上床，已是一層怨悵。寵幸不可得，退而求之好夢；輾轉(zhuǎn)反側(cè)，竟連夢也難成，見出兩層怨悵。夢既不成，索性攬衣推枕，掙扎坐起。正當(dāng)她愁苦難忍，淚濕羅巾之時，前殿又傳來陣陣笙歌，原來君王正在那邊尋歡作樂，這就有了三層怨悵。倘使人老珠黃，猶可解說；偏偏她盛鬢堆鴉，紅顏未老，生出四層怨悵。要是君王一直沒有發(fā)現(xiàn)她，那也罷了；事實是她曾受過君王的恩寵，而現(xiàn)在這種恩寵卻無端斷絕，見出五層怨悵。夜已深沉，瀕于絕望，但一轉(zhuǎn)念，猶翼君王在聽歌賞舞之后，會記起她來。于是，斜倚熏籠，濃熏翠袖，以待召幸。不料，一直坐到天明，幻想終歸破滅，見出六層怨悵。一種情思，六層寫來，盡纏綿往復(fù)之能事。而全詩卻一氣渾成，如筍破土，苞節(jié)雖在而不露；如繭抽絲，幽怨似縷而不絕。短短四句，細膩地表現(xiàn)了一個失寵宮女復(fù)雜矛盾的內(nèi)心世界。夜來不寐，等候君王臨幸，寫其希望；聽到前殿歌聲，君王正在尋歡作樂，寫其失望；君恩已斷，仍斜倚熏籠坐等，寫其苦望；天色大明，君王未來，寫其絕望。淚濕羅巾，寫宮女的現(xiàn)實；求寵于夢境，寫其幻想；恩斷而仍坐等，寫其癡想；坐到天明仍不見君王，再寫其可悲的現(xiàn)實。全詩由希望轉(zhuǎn)到失望，由失望轉(zhuǎn)到苦望，由苦望轉(zhuǎn)到最后絕望；由現(xiàn)實進入幻想，由幻想進入癡想，由癡想再跌入現(xiàn)實，千回百轉(zhuǎn)，傾注了詩人對不幸者的深摯同情。

邊詞

張敬忠 邊詞
五原春色舊來遲，二月垂楊未掛絲。
即今河畔冰開日，正是長安花落時。

【譯文及注釋】
五原這地方的春天從來都到得很遲，每年到了二月，光禿禿的垂楊還沒有吐葉掛絲。到如今河冰剛剛解凍，春天的腳步聲才隱約可聞，想那長安城卻已是姹紫嫣紅開過，花落水流紅了。
1、五原：今內(nèi)蒙古自治區(qū)五原縣。
2、舊來：自古以來。
3、未掛絲：指柳樹還未吐綠掛絲

【賞析】
首句中的五原，就是現(xiàn)在內(nèi)蒙古自治區(qū)的五原縣。張仁愿任朔方總管時為防御突厥而修筑的著名的三受降城之一──西受降城，就在五原西北。這一帶地處塞漠，北臨大磧，氣候嚴(yán)寒，風(fēng)物荒涼，春色姍姍來遲，所以說五原春色舊來遲。著舊來二字，不但見此地的荒寒自古迄今如斯，而且表明詩人對此早有所聞。這一句是全篇總冒，以下三句即對春色之來遲進行具體描繪。
二月垂楊未掛絲。仲春二月，內(nèi)地已經(jīng)是桃紅柳綠，春光爛漫，這里卻連垂楊尚未吐葉掛絲。柳色向來是春天的標(biāo)志，詩人們總是首先在柳色中發(fā)現(xiàn)春意，發(fā)現(xiàn)春天的腳步、聲音和身影。抓住垂楊未掛絲這個典型事物，便非常簡括地寫出邊地春遲的特點，令人宛見在無邊荒漠中，幾株垂柳在凜冽的寒風(fēng)中搖曳著光禿禿的空枝，看不到一點綠色的荒寒景象。
三四兩句仍緊扣春遲寫邊地風(fēng)物，卻又另換一副筆墨。通過五原與長安不同景物的對照，來突出強調(diào)北邊的春遲。第二句與三四兩句之間，包含著一個時間的差距。河畔冰開，長安花落，暗示時令已值暮春。在荒寒的北邊，到這時河冰剛剛解凍，春天的腳步聲雖已隱約可聞，春天的身影、春天的色彩卻仍然未能望見，而皇都長安，這時早已姹紫嫣紅開過，春事闌珊了。這個對照，不僅進一步突出了邊地春遲，而且寓含了戍守荒寒北邊的將士對帝京長安的懷念。
面對五原春遲、北邊荒寒的景象，詩人心里所喚起的并不是沉重的嘆息與憂傷，也不是身處窮荒絕域的孤寂與凄涼。這里是荒寒的，但荒寒中又寓有它所特具的遼闊與壯美；這里是孤寂的，但孤寂中又透露出邊地的寧靜和平，沒有刀光劍影、烽火煙塵；這里的春天來得特別晚，但春天畢竟要降臨。河畔冰開，帶給人的是對春天的展望，而不是莫言塞北無春到，縱有春來何處知（李益《度破訥沙》）這樣沉重的嘆息。劉永濟說：此邊詞而不言邊塞之苦。但用對比手法將河畔與長安兩兩相形而意在言外，且語意和平，可想見唐初國力之盛（《唐人絕句精華》）。這是深解詩味的精到評論。沈德潛評道：不須用意。（《唐詩別裁》）說的也正是此詩于不經(jīng)意中見詩人氣度與時代風(fēng)神的特點。如果我們把這首詩和王之渙的《涼州詞》對照起來讀，便不難發(fā)現(xiàn)它們的聲息相通之處：盡管都寫了邊地的荒寒，流露的思想感情卻是對邊塞風(fēng)物的欣賞。在這一點上，《邊詞》可以說是開盛唐風(fēng)氣之先的。
這首詩散起對結(jié)，結(jié)聯(lián)又用一意貫串、似對非對的流水對，是典型的初唐標(biāo)格。這種格式，對于表現(xiàn)深沉凝重的思想感情可能有一定局限，但卻特別適合表現(xiàn)安恬愉悅、明朗樂觀的思想感情。詩的風(fēng)調(diào)輕爽流利，意致自然流動，音律和婉安恬，與它所表現(xiàn)的感情和諧統(tǒng)一，讓人感到作者是用一種坦然的態(tài)度對待春色舊來遲、垂楊未掛絲的景象。特別是三四兩句，在河畔冰開日與長安花落時的工整對仗之前，分別用即今、便是這樣輕松流易的詞語勾連呼應(yīng)，構(gòu)成了一種顧盼自如的風(fēng)神格調(diào)。治世之音安以樂（《毛詩序》），這首詩可以作為一個典型的例證。不妨說，它是初唐標(biāo)格與盛唐氣象的結(jié)合。

幼女詞

施肩吾 幼女詞

幼女才六歲，未知巧與拙。
向夜在堂前，學(xué)人拜新月。

【賞析】

施肩吾有個天真可愛的小女兒，在詩中不止一次提到，如：姊妹無多兄弟少，舉家鐘愛年最小。有時繞樹山雀飛，貪看不待畫眉了。（《效古詞》）而這首《幼女詞》更是含蓄兼風(fēng)趣的妙品。

詩一開始就著力寫幼女之幼，先就年齡說，才六歲，說才不說已，意謂還小著呢。再就智力說，尚未知巧與拙。這話除表明幼外，更有多重意味。表面是說她分不清什么是巧、什么是拙這類較為抽象的概念；其實，也意味著因幼稚不免常常弄巧成拙，比方說，會干出濃朱衍丹唇，黃吻爛漫赤（左思），移時施朱鉛，狼藉畫眉闊（杜甫）一類令人哭笑不得的事。此外，這里提巧拙實偏義于巧，暗關(guān)末句拜新月事。讀者一當(dāng)把二者聯(lián)系起來，就意會這是在七夕，如同目睹如此動人的乞巧場面：七夕今宵看碧霄，牽牛織女渡河橋。家家乞巧望秋月，穿盡紅絲幾萬條。（林杰《乞巧》）詩中并沒有對人物往事及活動場景作任何敘寫，由于巧下一字，就令人想象無窮，收到含蓄之效。

前兩句刻劃女孩的幼稚之后，末二句就集中于一件情事。時間是七夕，因前面已由巧字作了暗示，三句只簡作一夜字。地點是堂前，這是能見新月的地方。小女孩干什么呢？她既未和別的孩子一樣去尋找螢火，也不向大人索瓜果，卻鄭重其事地在堂前學(xué)著大人拜新月呢。讀到這里，令人忍俊不禁。開簾見新月，即便下階拜的少女拜月，意在乞巧，而這位才六歲的乳臭未干的小女孩拜月，是不知巧而乞之，與細語人不聞（李端《拜新月》）情事各別（沈德潛語）啊。盡管作者敘述的語氣客觀，但學(xué)人二字傳達的語義卻是揶揄的。小女孩拜月，形式是成年的，內(nèi)容卻是幼稚的，這形成一個沖突，幽默滑稽之感即由此產(chǎn)生。小女孩越是弄巧學(xué)人，便越發(fā)不能藏拙。這個小大人的形象既逗人而有趣，又純真而可愛。

這類以歌頌童真為主題的作品，可以追溯到晉左思《嬌女詩》，那首五古用鋪張的筆墨描寫了兩個小女孩種種天真情事，頗能窮形盡態(tài)。而五絕容不得鋪敘。如果把左詩比作畫中工筆，則此詩就是畫中寫意，它刪繁就簡，削多成一，集中筆墨，只就一件情事寫來，以概見幼女的全部天真，甚而勾畫出了一幅筆致幽默、妙趣橫生的風(fēng)俗小品畫，顯示出作者白描手段的高超。

古詩絕句就是這樣經(jīng)典，凝練，內(nèi)心頓生無限的情懷。希望看到更多的的絕句和古詩嗎，請欣賞新年唯美句子。