英文影評范文精選15篇
第一篇、如何寫英語影評
英文影評范文精選15篇
如何寫影評？影評怎么寫？
如何寫影評？影評怎么寫？對入門者只有一個條件，即：愛看電影。
想寫影評么？"你的興趣是最重要的向?qū)?quot;。沒有天賦？沒關(guān)系，記憶力乃至電影觀察力都是可以訓(xùn)練的。記筆記就是一個有效的方法。缺乏經(jīng)驗？不要緊，"研究能力是可以習(xí)得的"。怎樣開頭？"在影片中發(fā)現(xiàn)問題"。發(fā)現(xiàn)不了問題咋辦？而我又不好意思詢問別人。那就"養(yǎng)成自問的習(xí)慣"。怎樣才能發(fā)現(xiàn)問題呢？"在討論任何形式的電影敘事時，首先要對古典敘事形式保持敏感"。也就是說，要把"美國電影作為終極范式"，在比較與對照中去發(fā)現(xiàn)特定影片與之不同的創(chuàng)作旨趣及手法。"一旦學(xué)會辨認(rèn)古典敘事，你就會更加了解敘事的多樣性"。
寫影評，應(yīng)該把握好這樣幾點：捕捉住感受點。一部電影涉及的方面很廣，需要品評的著筆點很多。這就需要對電影反復(fù)回味思考，用心靈再度感受，把握往影片中最能動人的地方，并使之在自己的筆下得到理性的升華。
立意要新，開掘要深。寫影評要有新意，要有獨到的見解，抓往要點，自感而發(fā)。要做到有新意，一是要抓住影片內(nèi)容，結(jié)合臺社會現(xiàn)買；二是要準(zhǔn)確把握住影片的精神實質(zhì)，挖掘影片本身所包含的深刻內(nèi)涵。例如對張藝謀電影的分析要緊扣住時代背景，但也不必要都從思想意義角度分析，如鞏俐在張藝謀電影中的形象塑造，張藝謀電影中的男性形象等，都是可以開掘的領(lǐng)域。
要實事實是地分析評價。魯迅先生說過：評論作品"必須壞處說壞，好處說好"，還要"知入論世".他說"倘若論文，最好的是顧及全篇，非目顧及作者全人，以及他所處的社會狀況，這有較為確鑿。"對影片作實事來是的評價，要求我們用全面的觀點，不是顧其一點，而是觀照全片。顧及編導(dǎo)的意圖、表演的全部以及當(dāng)時的社會環(huán)境、歷史背景等等，作恰如其分的分析與評價。不能強(qiáng)導(dǎo)演、演員、片中人物所難，求全責(zé)備。同的，我們在寫影評時，也不能人云亦云，如評電影《花季，雨季》時，在一片叫好聲中，有同學(xué)冷靜地認(rèn)為編導(dǎo)將銀幕中的學(xué)生形象給拔高了，就很有思考。
要重視影片的藝術(shù)分析。電影是通過藝術(shù)手段來表現(xiàn)主題、塑造人物、抒發(fā)感情的，所以影評要重視對影片藝術(shù)的高下進(jìn)行分析。這種分析應(yīng)具體詳細(xì)，由表及里，言之有物；評價則應(yīng)觀點鮮明，實事求是。在藝術(shù)評析中，字里行間滲透出電影意識，盡可能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用電影藝術(shù)名詞術(shù)語，還需要有對電影藝術(shù)的深刻感受與理性把握。這可以通過閱讀電影理論書籍和多欣賞優(yōu)秀影片來解決。每年的美國奧斯卡電影大獎評選，世界各國的影展都給我們提供了這樣的機(jī)會，雖不能親臨其境，但通過多種媒體一樣能了解動態(tài)，捕捉到世界電影發(fā)展的最新信息。
影評寫作可以有長有短，可著眼于一部影片的一個鏡頭，也可以著眼于一種電影現(xiàn)象。對于我們師范生來說，要對一部影片作出全面的評價比較困難，練習(xí)寫影評，可從評論一個人物形象、一個情節(jié)、一個場面入手，可對演員演技。
拍攝技巧、導(dǎo)演意圖、影片風(fēng)格、色彩、語言、音樂等進(jìn)行單一的評析。隨著寫影評水平的提高，就可對某一人物形象，如影片中的學(xué)生、教師、軍人等銀幕形象發(fā)表看法，也可以從縱向談某一階段電影的回顧或某一體裁電影的回顧，分析其得失；或從橫向談某一風(fēng)格的電影，如西部電影、賀歲片、娛樂片等，或橫縱向結(jié)合，談一個導(dǎo)演的風(fēng)格，如謝晉模式、張藝謀現(xiàn)象等到。初涉影評寫作不宜貪大求全，而應(yīng)從一點一滴寫起，思考挖掘，連綴成篇。
開始練習(xí)寫作影評時還應(yīng)該注意：語言要樸實，要個性化。寫影評一定要講真話，講自己的話，不要抄襲別人的評論。唯獨自己的感受和樸實的語言，才會使自己的評論富有個性和新意，也才會給讀者帶來清新的感受。
敘議要結(jié)合，突出評論。電影最直觀可感的，影評離不開敘事。但切忌過多地敘述故事，要突出分析寫評價。當(dāng)然，所評所析不得脫離影片孤立地進(jìn)行。
設(shè)計好影評的標(biāo)題至關(guān)重要。一般來說，它由正副標(biāo)題構(gòu)成。正題——揭示文章的中心，必須簡明扼要，而又耐人尋味，能夠引起讀者的閱讀興趣，同時也能給讀者帶來審美愉悅，它是貫穿全文的主線；副題——點明評論對象，交待片名或評論角度，它是正題必要的補(bǔ)充。二者相得益彰，能使文章增色不少。如：《歷史和時代的搏擊者——評銀幕上的共產(chǎn)黨員形象》，《悲劇在紅色中滲透——評電影＜紅高梁＞》。
我們在寫影評的過程中，要不斷總結(jié)學(xué)習(xí)他人的寫作經(jīng)驗，豐富自己的寫作實踐，在日積月累的基礎(chǔ)上，通過影評的寫作，不斷促進(jìn)我們知識結(jié)何的完善，提高我們的頎賞水平和審美能力。
How to Write a Movie Review
Writing a movie review is a great way of expressing your opinion of a movie. The purpose of most movie reviews is to help the reader in determining whether they want to watch, rent or buy the movie. The review should give enough details about the movie that the reader can make an informed decision, without giving anyway any essentials such as the plot or any surprises. Below are our guidelines and tips for writing a good movie review.
Submit your movie review
1. Watch the movie
The first step in writing the review is to watch the movie. Watch the movie in a relaxed environment you are familiar with. You do not want to be distracted by an unfamiliar room. Watching the movie a second time will help you absorb a lot more detail about the movie. Most movie reviewers take notes as they watch the movie review.
2. Give your opinion
Most movie reviewers will give their opinion of the movie. This is important as
the reviewer can express the elements of the movie they enjoyed or disliked.
However, as in all good journalism, the reviewer should also give impartial details, and allow the reader to make their own mind over an issue the reader liked or disliked. Opinions should be explained to allow the reader to determine whether they would agree with your opinion .
Many regular movie reviewers will develop a following. If one can find a reviewer who shares a similar taste in films, one can confidently follow the reviewers recommendations.
3. Who is your audience?
You need to consider who your likely readers are. Writing a movie review for children requires a different approach than if writing for a movie club. Ensure you report on the factors that matter to your likely audience.
4. Give an outline
Give the outline of the movie, but don't give away essential details such as the end or any surprises. If there is a big surprise you want to entice readers by telling them something special happens, just don't say what.
5. Actors （演員）
If the movie contains actors, as most do, detail who is starring in the movie and how well you think they acted.
6. Structure
Did the movie follow a regular predictable story line, or did it get you thinking like a Quentin Tarantino movie?
7.Cinematography and lighting （電影藝術(shù)和燈光效果）
Give details about how well the movie was shot and directed. Was the lighting good in the moody scenes?
8. Music
Did the movie have its own score like Koyaanisqatsi or ET, or did it feature songs from popular artists?
9. Read, read and read
Read and check your review thoroughly. It can be embarrassing to find errors in your work after it has been published. This is especially important for reviews that will be published on the Internet, as search engines are always looking for the correct spellings of key words.
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英文電影影評范文
侏羅紀(jì)公園3英文影評 Jurassic Park III(2001
"Jurassic Park III" is neither as dreadful as it might be, nor as perfectly wrought as it could be. For one thing, it moves along as jauntily as one of those horrific raptors scooting along the plain; the movie wraps itself up so quickly, and after such a relatively low-key climax, that you can barely believe it's over. It runs about 90 minutes, and that's sweet relief. You can get your fix of dino effects (most of which are starting to look pretty familiar anyway, after the original "Jurassic Park" and "The Lost World: Jurassic Park"), with a few good jokes and interesting performances thrown in, and be on your way.
One of the best things about "Jurassic Park III" is that it brings back Sam Neill, who starred in the original, and he's a distinctly human and humane presence. As the movie opens, we see Neill's adventuresome paleontologist, Dr. Alan Grant, playing with the toddler of his former collaborator Dr. Ellie Satler (Laura Dern, in a nicely played cameo), who has settled down with an earnest, unexciting husband and is quietly raising their two kids. Neill plays the scene
beautifully: He's half puzzled by the idea that anybody would want to settle down to a life like this, and half wistfully jealous that it's just not for him.
He has no desire to see any more live dinosaurs up close and personal. Nonetheless, he and his young assistant Billy (Alessandro Nivola) are reluctantly roped into an adventure expedition to Isla Sorna (the "Site II" from "The Lost World," where the prehistoric horrors were bred in a flagrant expression of human arrogance), by Amanda and Paul Kirby (Téa Leoni and William H. Macy), a rich couple hankering for danger.
Of course, they have another motive. But the bare-bones plot, from a script written by Peter Buchman, Alexander Payne (writer and director of "Election" and "Citizen Ruth") and Jim Taylor (who co-wrote those pictures with Payne), is probably the last reason anybody would go to see it. What most of us want are dinosaurs, and there are just the right number of those here, from a flock of fierce pterodactyl-like pteranodons with mischievously knowing eyes, to the dreaded raptors (who always look to me as if they should be dangling old-lady pocketbooks from their disproportionately smallish, curled-over front claws). Although it's probably still too intense for very small children, "Jurassic Park III" features a blessed minimum of torso chewing. The worst part is watching one of the raptors use a giant toenail to puncture the spine of a minor character played by Michael Jeter -- he's too fine an actor to meet such a ignominious end. Another saving grace of "Jurassic Park III" is that it captures some of the wonder from the first picture. Director Joe Johnston ("Honey, I Shrunk the Kids," "Jumanji") is much more
low-key than his predecessor Steven Spielberg, who directed the first two pictures in the series. Thankfully, he's out to set us rambling and bumping on a scary-funny amusement park ride; he doesn't hammer on the whiskery old theme of man-playing-God, nor does he seem to take much pleasure in the requisite bloody chomping, even though he of course has to include some of it. And he offers us one extraordinary panorama that looks as if it had been lifted straight out of those softly colored educational picture books of the '50s and '60s, a group of peaceful
vegetarian apatosauruses against a purply pink Maxfield Parrish sky on the banks of a canal, chomping placidly on the plants they so love to eat. Dr. Grant and his group view the scene as they pass by it on a barge, and Neill plays the moment perfectly, like a man deep in love. It's as if a sight like this could make up for any number of dreadful dinosaur encounters.
The other actors here are just as game. As Eric, a kid who's been stranded on the island, Trevor Morgan shows the kind of appealing resourcefulness that's always fun for kids to watch. Macy is more than serviceable in a throwaway role: He manages to give his cowardly-lion character a great deal of charm and comic texture. Leoni does the best she can with her
character, but there's not much to work with: She doesn't get a chance to use her best gift, a flair for snappy, screwball-comedy timing that sparkled in her short-lived TV show "The Naked Truth."
Even so, Payne, Buchman and Taylor give us plenty of little things to laugh at along the way: Dr. Grant and Eric have a pleasingly tossed-off exchange as Grant incredulously holds up a bottle of T. Rex pee that Eric has collected. "How did you get this?" he demands. "You don't wanna know," Eric deadpans ruefully. There are a few moments in the picture that are streaked with a sense of terror, scenes where you think the absolute worst is going to happen. But it never quite does. There's a surprisingly delicate touch at work in "Jurassic Park III," and the movie is marbled through with strands of acerbic wit. You might think that a filmmaker's going to that much trouble in a "Jurassic Park" picture is like casting pearls before swine. What chance do pearls have under the feet of prehistoric giants? Miraculously, they survive the trampling intact, and they're what you remember long after the last mighty footstep resonates.
II．電影名稱：
1. 第六周 《當(dāng)幸福來敲門》 The Pursuit of Hapiness
導(dǎo)演：加布里爾·穆奇諾
上映日期：2006年12月15日
北美票房：163,566,459美元
首周票房：26,541,709美元
發(fā)行公司：索尼
票房成績：威爾·史密斯第一次征戰(zhàn)圣誕檔就大勝而歸，成本僅5500萬美元的
《當(dāng)幸福來敲門》的首周票房只有2654萬，但此后越戰(zhàn)越勇，最終
在《博物館之夜》這些大制作影片的夾縫中擒回1.64億美元，證明
史密斯不愧是好萊塢第一人。而在海外市場，這部影片也大有王者
風(fēng)范，3.07億的總票房在全球票房榜的名列第13位。
評論：《當(dāng)幸福來敲門》是威爾·史密斯迄今為止口碑最佳的影片，IMDB評
分高達(dá)7.8分。影評人對這部影片也不吝贊美之詞�！杜f金山紀(jì)事報》的米克·拉塞爾評論說：“這部影片帶來的最大驚喜是，它并不粗糙，非常誠實不做作�！薄都~約時報》的麥諾拉·達(dá)吉斯則寫道：“這部影片是現(xiàn)實世界的童話，史密斯和他兒子的表演壓倒了一切。”《滾石》雜志的彼得·特拉維斯說：“史密斯正在走向奧斯卡，他的這個角色需要把嚴(yán)謹(jǐn)、聰明、魅力、幽默和熱情合二為一，他做到了這一點�！惫�
英文影評范文精選15篇
How to Write a Movie Review
Writing a movie review is a great way of expressing your opinion of a movie. The purpose of most movie reviews is to help the reader in determining whether they want to watch, rent or buy the movie. The review should give enough details about the movie that the reader can make an informed decision, without giving anyway any essentials such as the plot or any surprises. Below are our guidelines and tips for writing a good movie review.
Submit your movie review英文影評范文精選15篇
1. Watch the movie
The first step in writing the review is to watch the movie. Watch the movie in a relaxed environment you are familiar with. You do not want to be distracted by an unfamiliar room. Watching the movie a second time will help you absorb a lot more detail about the movie. Most movie reviewers take notes as they watch the movie review.英文影評范文精選15篇
2. Give your opinion
Most movie reviewers will give their opinion of the movie. This is important as the reviewer can express the elements of the movie they enjoyed or disliked. However, as in all good journalism, the reviewer should also give impartial details, and allow the reader to make their own mind over an issue the reader liked or disliked. Opinions should be explained to allow the reader to determine whether they would agree with your opinion .
Many regular movie reviewers will develop a following. If one can find a reviewer who shares a similar taste in films, one can confidently follow the reviewers recommendations.
3. Who is your audience?
You need to consider who your likely readers are. Writing a movie review for children requires a different approach than if writing for a movie club. Ensure you report on the factors that matter to your likely audience.
4. Give an outline
Give the outline of the movie, but dont give away essential details such as the end or any surprises. If there is a big surprise you want to entice readers by telling them something special happens, just dont say what.
5. Actors (演員)
If the movie contains actors, as most do, detail who is starring in the movie and how well you think they acted.
6. Structure
Did the movie follow a regular predictable story line, or did it get you thinking like a Quentin Tarantino movie?
7.Cinematography and lighting (電影藝術(shù)和燈光效果)
Give details about how well the movie was shot and directed. Was the lighting good in the moody scenes?
8. Music
Did the movie have its own score like Koyaanisqatsi （失衡生活）or ET, or did it feature songs from popular artists?
9. Read, read and read
Read and check your review thoroughly. It can be embarrassing to find errors in your work after it has been published. This is especially important for reviews that will be published on the Internet, as search engines are always looking for the correct spellings of key words.
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侏羅紀(jì)公園3英文影評 Jurassic Park III(2001
"Jurassic Park III" is neither as dreadful as it might be, nor as perfectly wrought as it could be. For one thing, it moves along as jauntily as one of those horrific raptors scooting along the plain; the movie wraps itself up so quickly, and after such a relatively low-key climax, that you can barely believe its over. It runs about 90 minutes, and thats sweet relief. You can get your fix of dino effects (most of which are starting to look pretty familiar anyway, after the original "Jurassic Park" and "The Lost World: Jurassic Park"), with a few good jokes and interesting performances thrown in, and be on your way.
One of the best things about "Jurassic Park III" is that it brings back Sam Neill, who starred in the original, and hes a distinctly human and humane presence. As the movie opens, we see Neills adventuresome paleontologist, Dr. Alan Grant, playing with the toddler of his former collaborator Dr. Ellie Satler (Laura Dern, in a nicely played cameo), who has settled down with an earnest, unexciting husband and is quietly raising their two kids. Neill plays the scene英文影評范文精選15篇
beautifully: Hes half puzzled by the idea that anybody would want to settle down to a life like this, and half wistfully jealous that its just not for him.
He has no desire to see any more live dinosaurs up close and personal. Nonetheless, he and his young assistant Billy (Alessandro Nivola) are reluctantly roped into an adventure expedition to Isla Sorna (the "Site II" from "The Lost World," where the prehistoric horrors were bred in a flagrant expression of human arrogance), by Amanda and Paul Kirby (Téa Leoni and William H. Macy), a rich couple hankering for danger.
Of course, they have another motive. But the bare-bones plot, from a script written by Peter Buchman, Alexander Payne (writer and director of "Election" and "Citizen Ruth") and Jim Taylor (who co-wrote those pictures with Payne), is probably the last reason anybody would go to see it. What most of us want are dinosaurs, and there are just the right number of those here, from a flock of fierce pterodactyl-like pteranodons with mischievously knowing eyes, to the dreaded raptors (who always look to me as if they should be dangling old-lady pocketbooks from their disproportionately smallish, curled-over front claws). Although its probably still too intense for very small children, "Jurassic Park III" features a blessed minimum of torso chewing. The worst part is watching one of the raptors use a giant toenail to puncture the spine of a minor character played by Michael Jeter -- hes too fine an actor to meet such a ignominious end. Another saving grace of "Jurassic Park III" is that it captures some of the wonder from the first picture. Director Joe Johnston ("Honey, I Shrunk the Kids,""Jumanji") is much more
low-key than his predecessor Steven Spielberg, who directed the first two pictures in the series. Thankfully, hes out to set us rambling and bumping on a scary-funny amusement park ride; he doesnt hammer on the whiskery old theme of man-playing-God, nor does he seem to take much pleasure in the requisite bloody chomping, even though he of course has to include some of it. And he offers us one extraordinary panorama that looks as if it had been lifted straight out of those softly colored educational picture books of the 50s and 60s, a group of peaceful
vegetarian apatosauruses against a purply pink Maxfield Parrish sky on the banks of a canal, chomping placidly on the plants they so love to eat. Dr. Grant and his group view the scene as they pass by it on a barge, and Neill plays the moment perfectly, like a man deep in love. Its as if a sight like this could make up for any number of dreadful dinosaur encounters.
The other actors here are just as game. As Eric, a kid whos been stranded on the island, Trevor Morgan shows the kind of appealing resourcefulness thats always fun for kids to watch. Macy is more than serviceable in a throwaway role: He manages to give his cowardly-lion character a great deal of charm and comic texture. Leoni does the best she can with her
character, but theres not much to work with: She doesnt get a chance to use her best gift, a flair for snappy, screwball-comedy timing that sparkled in her short-lived TV show "The Naked Truth."
Even so, Payne, Buchman and Taylor give us plenty of little things to laugh at along the way: Dr. Grant and Eric have a pleasingly tossed-off exchange as Grant incredulously holds up a bottle of T. Rex pee that Eric has collected. "How did you get this?" he demands. "You dont wanna know," Eric deadpans ruefully. There are a few moments in the picture that are streaked with a sense of terror, scenes where you think the absolute worst is going to happen. But it never quite does. Theres a surprisingly delicate touch at work in "Jurassic Park III," and the movie is marbled through with strands of acerbic wit. You might think that a filmmakers going to that much trouble in a "Jurassic Park" picture is like casting pearls before swine. What chance do pearls have under the feet of prehistoric giants? Miraculously, they survive the trampling intact, and theyre what you remember long after the last mighty footstep resonates.
英文影評范文精選15篇
篇一：影評寫作格式
影評的格式和范文
模式一：單角度評析
題目：主標(biāo)題
——副標(biāo)題（主題思想、人物形象或者藝術(shù)手法）
第一段：電影風(fēng)格（30字）+電影梗概（150字）+中心論點（20字）
第二段：分論點一
第三段：分論點二
第四段：總結(jié)（升華主題，并聯(lián)系現(xiàn)實，提出個人思考）
模式二：多角度評析
題目：主標(biāo)題
——副標(biāo)題（不用提出角度，只需要點出評什么電影就可以了）
第一段：電影風(fēng)格（30字）+電影梗概（150字）
第二段：評主題思想（看不出準(zhǔn)確的主題思想，可以用感受來代替，但一定要結(jié) 合電影情節(jié)，不要寫成純觀后感）
第三段：評人物形象（可以評一個，也可以評多個）
第四段：評藝術(shù)手法（鏡頭、音樂、臺詞、畫面、色彩等等）
第五段：總結(jié)，提出一個總體的評價（彌補(bǔ)開始第一段的中心論點缺失）
模式三：散評式
題目：主標(biāo)題
——副標(biāo)題
也可以只用一個題目：比如說“評電影《花火》”
全文自由分段，想到哪兒寫到哪兒，可以評價電影的任何一個部分或細(xì)節(jié)。
注意不要寫成觀后感，也不要寫成電影簡介，要注意“敘”“析”“評”相結(jié)合。篇二：影評范文
影評范文：（共五篇）
她是“法國中尉的女人”
——《法國中尉的女人》影評
在維多利亞時代，影像中的影像，她——薩拉，是“法國中尉的女人”。雜亂而干枯的頭發(fā)，消瘦的鎖骨，薩拉的出場足以讓人跌破眼鏡。繁忙的市場，波光粼粼的海，這樣一個不修邊幅的女人迎著呼嘯海風(fēng)，走向延伸到遠(yuǎn)方的海堤。初到林城的考古學(xué)家查爾斯就這樣鬼使神差地被它吸引，放下嬌美的未婚妻毅然沖了過去。水霧彌漫中，薩拉轉(zhuǎn)身，查爾斯立定，畫面定格，一瞬間的眼神交匯，不知從何而來的金光照亮了薩拉蒼白的臉頰。電影史上最浪漫的一見鐘情！陽光下的森林，濃郁的綠，閃爍的點點金黃，而人的再次相遇只是一場追逐的游戲�？v然是心中相愛，薩拉這樣一個倔強(qiáng)的女子還是可悲的驕傲著。當(dāng)他為生活所迫而拜訪惡語相向想象的普太太，看似順從，然則眼中盡是孤傲。孤傲，是孤獨和驕傲，是在黑暗的房中抱著鏡子做自畫像，是她自暴自棄地說，“我和羞恥結(jié)合，羞恥讓我活下去！我是法國中尉的娼妓。”
但她更是一個因孤獨而渴望愛的凡是女子。所以當(dāng)她回憶那個帶來羞辱的男人時，眼中人閃著愛的光芒�！八芸∏危澝牢颐�！”她嘴角含笑，溫柔的撫摸著頭、臉，沉浸在回憶中。因為愛，她不惜撒謊說自己已失身，以博取查爾斯的同情。因為愛，她會在孤立無援時求助查爾斯，卻在查爾斯到來時徘徊與不安。因為愛，她與查爾斯在林中小屋情不自禁的擁吻，會心甘情愿地在倫敦小店與查爾斯結(jié)合。也因為愛，她扔下一句“是你給了我活下去的理由”，仍下決心一定的查爾斯，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。三年后，當(dāng)查爾斯在一方寧靜的村莊再見她時，已不見
了當(dāng)初的陰霾與憂慮，退下晦暗的黑衣，一襲簡潔、光彩的白衣，一頭蓬松的金發(fā)的薩拉正式張顯了她無可比擬的魅力。而影像的最后，二人終是擺著小舟泛向光明、廣闊的湖中心。 在小說中，作者始終不放棄對“敘述者”角色的審視，他時時會游離出這個看似傳統(tǒng)的維多利亞時代感傷故事，直接地告訴讀者，他并不了解人物的內(nèi)心世界，也不能預(yù)計故事的下一步發(fā)展。他一直喋喋不休地分析羅列莎拉的歷史現(xiàn)狀、心理癥結(jié)，卻又不得不承認(rèn)，自己對莎拉的行為無法解釋。那么在電影中，導(dǎo)演就應(yīng)該通過攝影角度、場面基調(diào)等的設(shè)計，使觀者驚覺到這只“眼睛”的存在，而不是維持一種流暢、“真實”的敘事幻覺。在這一點上，電影《法國中尉的女人》幾乎毫無意識，它完全摒棄了小說元敘述視角的猶豫，承擔(dān)起典型全知全能敘述者的角色。統(tǒng)觀整部影片，不僅不見攝影機(jī)彰顯其視野限制，反而是它時時地提醒著觀眾，下一步應(yīng)該朝哪里看，應(yīng)該看到什么。從一些資料上看，羅伯-格里耶的影片象他的小說一樣對這一問題進(jìn)行了極端的探索，可惜沒有見過。
在20世紀(jì)的片場，影像中的現(xiàn)實，薩拉的扮演者——安娜，查爾斯的扮演者——邁克，一對有夫之婦和有婦之夫，毫不避諱的在一起。與維多利亞時代的灰暗色調(diào)相反，20世紀(jì)的片場，安娜與邁克衣著光鮮，神采奕奕。安娜美麗、迷人，家庭完整，事業(yè)成功，還有體貼的情人，似乎無甚缺陷�？蔀槭裁此谌粲腥魺o間總會出現(xiàn)比戲中薩拉更加落寞的眼神呢？望向遠(yuǎn)方卻無焦距。偷偷摸摸的電話傳情，心懷不軌的家庭聚餐，帶給安娜的只是疲倦吧？看著查爾斯太太精心布置的花園，可愛的孩子，安娜一定也是嫉妒了。因為那個一向自信的安娜在查爾斯太太凌厲的眼神下肢生不知所措和尷尬了。兩個都市中的成功男女因為寂寞空虛而靠在一起，同樣因為愛的無力而分手。麥克最后對著安娜背影喊出的“薩拉”也許是對這段感情劃下的最悲情，卻也是最合適的句號。還好，現(xiàn)實中失敗的這對男女為影像中的薩拉于查爾斯安排了一個光明的結(jié)局。這，是愛得不甘，還是，愛的轉(zhuǎn)移呢？
一對中世紀(jì)沖破世俗禮教，終成眷屬的苦命鴛鴦，一對現(xiàn)實中身未動心已遠(yuǎn)的寡情男女。電影《法國中尉的女人》就是如此嫻熟的展現(xiàn)出兩個不同時代的愛情（我們姑且都稱之為愛情吧），如此尖銳的揭示中世紀(jì)的古板，當(dāng)代泛濫的自由。這樣戲中戲的套層結(jié)構(gòu)，精致而又巧妙的展示兩段情愿的不同走向：一段漸行漸遠(yuǎn)，一段終成交集。簡潔的閃回手法，導(dǎo)演惡作劇似在兩個世界間翻云覆雨，并且游刃有余。維多利亞時代的灰黑色，20世紀(jì)的斑斕、鮮艷，強(qiáng)烈的對比，甚至不需要更多的演員及臺詞。最高明的電影也只不過如此：以色彩書寫影像。而最高明的演員又能如何呢？薩拉對愛的倔強(qiáng)、執(zhí)著以及驕傲，安娜的空虛、疲倦以及對愛的無力，一人分飾兩角的梅麗爾·斯特里普將人物性格刻畫得入木三分，卻又火候恰當(dāng)；似瘋成魔，卻又不溫不火。
當(dāng)然，梅麗爾·斯特里普可不僅僅是《法國中尉的女人》中的薩拉或者安娜，也不僅僅是《走出非洲》中的男爵夫人卡琳，更不可能僅僅是《穿prada的惡魔》。但，此刻，請允許我叫她“法國中尉的女人”，不是空虛，疲倦的安娜，而是歷經(jīng)苦難，收獲幸福的薩拉——“法國中尉的女人”！
重生
——《法國中尉的女人》兩個故事的對比
電影《法國中尉的女人》用兩條線索貫穿，通過時空交錯的方式展現(xiàn)了兩個不同時代，男女之間情感的困惑與選擇。影片的主線索是展現(xiàn)一對維多利亞時代具有獨特個性的莎拉和貴族青年查爾斯的愛情故事，而另一條線索則是反映兩個演員安娜和麥克在拍攝主線索這個故事時所產(chǎn)生的感情�！斗▏形镜呐恕凡捎昧颂讓咏Y(jié)構(gòu)，即戲中戲的形式，反復(fù)運(yùn)用蒙太奇形成古代與現(xiàn)代相互交錯的效果，將故事合理的連接在一起�！斗▏形镜呐恕分�，兩個線索同時進(jìn)行的過程中，流露出古代與現(xiàn)代之間的對比。一百多年前的維多利亞時期，是一個封閉、保守、極具有傳統(tǒng)等級觀念的時代�？v然莎拉受過教育，愛好繪畫，但她出身貧寒，其社會地位不允許她施展藝術(shù)才華，也不允許她有愛和思考的自由。影片為觀眾呈現(xiàn)了一個冷
酷無情、等級觀念深重的維多利亞時期�；蛟S正應(yīng)了那句“哪里有壓迫，哪里就有反抗”吧，莎拉有著明確的目標(biāo)，渴望擺脫受束縛的生活，希望能自由的享受著愛與美好生活。面對不公平的命運(yùn)，莎拉選擇抗拒。莎拉單純的心因被曾經(jīng)愛過的法國中尉拋棄而受到傷害。自此莎拉或許是持著報復(fù)的心態(tài)，或者是受強(qiáng)烈的渴望自由的欲望影響，她不惜毀壞自己的名譽(yù)，將自己定位于“法國中尉的女人”這樣一個受人輕蔑的形象。相對于莎拉來說，在實際拍片現(xiàn)場的安娜，生活在文明高度發(fā)達(dá)的時代，是一個自由、開放的世界，沒有過多的束縛和禁錮，并且具有更多的自主性。隨著安娜拍攝電影的深入，她與飾演查爾斯的麥克產(chǎn)生了感情。影片在此時，運(yùn)用平行、對比等蒙太奇手法，不斷的進(jìn)行著兩個時空間的對照，借以突現(xiàn)出兩個女主人公截然不同的生活環(huán)境以及性格中的共性與不同。電影《法國中尉的女人》一古一今的故事結(jié)構(gòu)賦予了影片多變性，從而能夠吸引觀眾關(guān)注兩個不同時代命運(yùn)的人物。 影片中表現(xiàn)莎拉時始終采用昏暗的色調(diào)。由此來表現(xiàn)莎拉情感的壓抑、矛盾，孤傲、冷漠性格。在莎拉與查爾斯在樹林約會這一場景中，那些盤根交錯、粗大陰森的樹木，無形中給觀眾一種強(qiáng)大的壓力，導(dǎo)演巧妙的運(yùn)用這一場景既表現(xiàn)出了古代時期封建保守的社會環(huán)境，受到壓抑、束縛的感情，同時又達(dá)到了一種強(qiáng)烈的視覺沖擊效果。電影《法國中尉的女人》，在故事結(jié)尾，莎拉再次出現(xiàn)在鏡頭中時，其色彩基調(diào)則是明亮的。這種色調(diào)的轉(zhuǎn)變也暗示觀眾，莎拉生活得到了一個全新的轉(zhuǎn)變。與查爾斯結(jié)合而又分開三年后，莎拉仿佛獲得了重生，她得到了真正的自由，沒有任何負(fù)擔(dān)、束縛的追求藝術(shù)，尋回自己曾經(jīng)遺失的那份真愛。影片中，莎拉與查爾斯重逢，船從一個灰暗的橋拱下劃過，然后導(dǎo)演將鏡頭處于一種靜止拍攝狀態(tài)，讓兩人坐的小船漸漸遠(yuǎn)離鏡頭，并且畫面色調(diào)變得愈加明亮。通過這組鏡頭，折射出莎拉真正擺脫痛苦、束縛，飽經(jīng)磨難的戀人獲得了重生后來之不易的愛情。
在現(xiàn)代故事中，影片的色彩基調(diào)大都是明亮的，這就突出了現(xiàn)代女性所具有的自主性，形成了與套層故事中人物性格的鮮明對比。影片最后，安娜飾演完莎拉這一角色后，重新審視與麥克感情并選擇離開麥克。而最富戲劇化的一幕是在最后一個鏡頭，麥克推開窗子想對安娜做最后的挽留時，脫口而出的那一聲“莎拉”讓觀眾頓時從對麥克背叛妻子感情的厭惡中得到釋放。鏡頭給麥克特寫、定格時，從他的表情中觀眾多少也能體會到，他與安娜那段感情究竟是源自內(nèi)心深處的真愛還是所謂“入戲太深”的意亂�；蛟S此時彼此的心靈都得到了洗禮，獲得了重生。
電影《法國中尉的女人》以現(xiàn)代故事作為結(jié)尾，與影片以套層故事開機(jī)鏡頭作為開始達(dá)到了首尾呼應(yīng)，而且不突兀，真正達(dá)到戲里戲外、始末都相互對應(yīng)的效果。整部影片多次運(yùn)用蒙太奇手法，以時空間轉(zhuǎn)換達(dá)到自然轉(zhuǎn)場的效果，可見導(dǎo)演駕馭鏡頭，淋漓盡致描述、展現(xiàn)故事的能力。兩條線索同時進(jìn)行做比較，引導(dǎo)觀眾思考社會中的道德標(biāo)準(zhǔn)和愛情的自由之間能否達(dá)到一種平衡，同時也使得電影更具有戲劇化的效果。另外，影片色彩基調(diào)前后的鮮明對比，從側(cè)面更有助于故事內(nèi)容的表述，觀眾也可從中把握情緒的變化。
去愛吧，就像從來沒有受過傷害一樣。
——評《法國中尉的女人》
回首縱觀，梅麗爾斯特里普塑造的角色，就如同一本女性二十世紀(jì)的女性百科全書，凝結(jié)了凝結(jié)了上個世紀(jì)所有女性隱忍錯綜的痛苦歡樂，愛恨情仇，與生離死別。而在《法國中尉的女人》扮演的莎拉，更是將人物身上的那種異乎常人的神秘，心如磐石般的對自由的向往，與超越道德倫理的對愛情的執(zhí)著，刻畫的栩栩如生，感人肺腑。
影片的開端是以一個照鏡子的婦女的特寫鏡頭開始，一個頭戴黑布的女人背對觀眾，只能從那手掌大的鏡子些許窺見：炯炯有神的眼睛，白皙如紙的皮膚，美麗的臉龐有些憔悴。嘈雜的畫外音里，海鷗的鳴叫聲自然卻又刺耳。在一聲 開始 的喊聲之后，畫面變成了一個片場的全景鏡頭，一場現(xiàn)實與虛幻縱橫，時間與空間交錯的戲中戲便這樣開始了。
莎拉頭戴黑布，身著黑衣，與周圍灰蒙蒙的天空，影調(diào)暗淡的世界互相融合，一種壓抑與低
沉感覺油然而生。當(dāng)莎拉站在那個風(fēng)浪交加，岌岌可危的碼頭時，人物渺小的好像隨時都會被風(fēng)雨淹沒。無助，絕望，卻又頑強(qiáng)的站在那里的莎拉，好似《老人與�！防锏纳５蟻喐纭Ｒ蚨�(dāng)查爾斯站在他的身后深情的凝視著她的時候，在那個灰色的小鎮(zhèn)，陰霾的天氣，狂風(fēng)與惡浪撲打在那狹長危險的防波堤上，兩個人之間的距離被形象的描繪出來。在他們的面前，不只是惡劣的天氣，更是維多利亞時代森嚴(yán)的等級制度，處在輿論風(fēng)口浪尖的嘲諷，與無時無刻不束縛人性的所謂的道德倫理。
但好在付出總會有回報，莎拉與查爾斯在經(jīng)歷了常人難以理解的艱辛，穿越了世俗的枷鎖之后，有情人終成眷屬。在愛情面前，一切的妖魔鬼怪，刀山火海，都禁不住莎拉那攝人心魄，洞穿靈魂的慕然回首，查爾斯的心理防線仿佛被閃電瞬間擊穿似的，從此一發(fā)不可收拾的愛上了莎拉。莎拉那勾魂攝魄的眼神，是世俗世界無法找到的，那是甘如醴的清酒，澄澈而沉醉，世界的一切在那雙堅定的眼神中顯得幼稚而可笑，愛情的力量被無限的放大，于是一切的障礙與桎梏，都在不經(jīng)意間崩潰瓦解。愛情戰(zhàn)勝了一切！
《法國中尉的女人》講述的就是這個迷一樣的莎拉，用一身黑衣來隔絕世俗的壓迫與嘲諷，用眺望海邊表達(dá)對自由的向往，對愛情的執(zhí)著，用自己的沉默來反抗喋喋不休的輿論，用敢愛敢恨的性格挑戰(zhàn)桎梏人性的教條戒律。一個不同與那個時代的女性，好似夏洛蒂勃朗特筆下的《簡愛》，遺世獨立，奮不顧身。所以，在影片結(jié)尾處，莎拉與查爾斯共乘一葉扁舟，悠然的穿過幽暗，狹小的橋洞，駛向平靜明亮而又陽光燦爛的湖面上時，鮮明的視覺對比，象征著這對飽經(jīng)風(fēng)雨的戀人，終于穿越了社會與靈魂的惡夢隧道，迎來了屬于自己的春天，有情人終成了眷屬。然而現(xiàn)實世界中，扮演莎拉的安娜，卻不是那個甘愿為愛犧牲一切，即使在那個封建保守的維多利亞時代的莎拉。理性至上自由萬歲的當(dāng)代，安娜卻掙脫不了那些看似強(qiáng)大堅固的枷鎖，選擇了狼狽的逃避。安娜最后在鏡子中看到的自己，不是那個《法國中尉的女人》照鏡子的莎拉，她不敢直面這個道貌岸然的世界。鏡子的前呼后應(yīng)，使人物形象的對比更加鮮明，影片的結(jié)構(gòu)也得到了完整。
導(dǎo)演卡洛爾·賴茲，以這種勻稱的互遞式的影像結(jié)構(gòu)，通過兩個不同時空對感情取舍的反差，來體現(xiàn)一個頗具時代感的諷刺，同時借助現(xiàn)代意識來解構(gòu)維多利亞時代的故事。片中片的故事結(jié)構(gòu)，將現(xiàn)代人的視點與過去故事的驚心動魄轉(zhuǎn)化為一種精美的結(jié)構(gòu)性對稱。但套層結(jié)構(gòu)中，一種深刻的關(guān)于 我是誰 的困惑卻也深深的影響了查爾斯的扮演者邁克。因此當(dāng)邁克看著安娜遠(yuǎn)去的身影喊出莎拉時，現(xiàn)實與虛構(gòu)間的鴻溝消失不見了，角色的互相轉(zhuǎn)換卻也為現(xiàn)實中的愛情增添了一些荒誕色彩。
去愛吧，就像從來沒有受過傷害一樣。
被規(guī)矩束縛的女人們
——《大紅燈樓高高掛》影評
《大紅燈籠高高掛》是張藝謀導(dǎo)演1991年的作品，這部在國內(nèi)國外獲得很多獎項的影片確實有它的獨到之處，比如在刻畫人物，畫面上都顯而易見。影片是根據(jù)蘇童的中篇小說《妻妾成群》改編的，在繼承和發(fā)揚(yáng)原著的主旨和風(fēng)格上，又貫穿張藝謀獨特的視覺效果和厚重的歷史文化底蘊(yùn)，反映了“一夫多妻制”的封建家庭內(nèi)部互相算計，暗斗的人生景象及相應(yīng)的生存原則，女主人公頌蓮是作品的核心人物，本來受過教育的她，在陳府這樣一個陰森恐怖、勾心斗角的生存環(huán)境當(dāng)中，為了能有一席之地，個性逐漸扭曲和變形。而最終導(dǎo)致頌蓮和其他太太，甚至丫鬟雁兒變化的罪魁禍?zhǔn)拙褪顷惣业睦弦?guī)矩。這是一群被規(guī)矩束縛的女人，這也是一群犧牲在封建社會制度下的女人。整部影片拍攝的環(huán)境非常單一，就是陳家一個大宅院。但是拍攝環(huán)境的單一并沒有埋沒這部影片細(xì)膩的情感以及所想要表達(dá)的思想。所以電影故事片《大紅燈籠高高掛》是一部成功的影片。
第一，該片的內(nèi)容。一部好的影片離不開好的內(nèi)容，好的內(nèi)容又離不開好的主題。該片的主題顯而易見，那就是舊的封建思想對人的腐蝕。頌蓮本是一個已經(jīng)讀大學(xué)的學(xué)生，但是在貪
錢的繼母面前，她只能妥協(xié)，嫁給了已經(jīng)有了三個太太得大地主，她放棄了學(xué)業(yè)，也就相當(dāng)于放棄了先進(jìn)的思想，于是她在陳家的大宅里，被陳舊思想腐蝕，當(dāng)她徒步到達(dá)陳宅時，第一個人遇到的是陳家一個名為“百順”的管家，百順百順，百依百順，這也就是這個家必須遵守的規(guī)矩。到了陳家的頌蓮，迎面而來的不是她未來的丈夫，而是一條條從祖上傳下來的老規(guī)矩，錘腳，點燈等。她又認(rèn)識了長得像一百多歲的大太篇三：!怎樣寫影評及經(jīng)典影評范文
影評
電影評論，簡稱影評，是對一部電影的導(dǎo)演、演員、鏡頭語言、拍攝技術(shù)、劇情、線索、環(huán)境、色彩、光線等進(jìn)行分析和批評，又稱電影批評。
評論目的
電影評論的目的在于分析、鑒定和評價蘊(yùn)含在銀幕中的審美價值、認(rèn)識價值、社會意義、鏡頭語言等方面，達(dá)到拍攝影片的目的，解釋影片中所體現(xiàn)出的道理，既能通過分析影片的成敗得失，幫助導(dǎo)演開闊視野，提高創(chuàng)作水平，以促進(jìn)電影藝術(shù)的繁榮和發(fā)展；還能通過分析和評價，影響觀眾對影片的理解和鑒賞，提高觀眾的欣賞水平，從而間接促進(jìn)電影藝術(shù)的發(fā)展。
評論內(nèi)容
電影評論的內(nèi)容是多樣的。有著重評論影片的題材、主題、人物和它的社會意義的，也有專門論述不同片種、樣式或影片的藝術(shù)風(fēng)格、造型表現(xiàn)手段和電影語言的運(yùn)用的；有對某一時期、某一流派的電影創(chuàng)作進(jìn)行專題評論的，也有為著名的電影導(dǎo)演、演員等電影藝術(shù)家撰寫評傳的；既有在報刊上對當(dāng)時上映的影片或某種創(chuàng)作問題寫專欄評論的，也有對一定時期和范圍內(nèi)的影片進(jìn)行評論的。由于讀者和觀眾的層次不同，既需要供電影專業(yè)工作者研究用的專題論文，也需要有提高一般觀眾欣賞水平的影評文章。
景別運(yùn)用
特寫：拍攝人像的面部、被攝對象的一個局部的鏡頭。它可使表現(xiàn)對象從周圍環(huán)境中突現(xiàn)出來，造成清晰的視覺形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。特寫鏡頭能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動向，使觀眾在視覺和心理上受到強(qiáng)烈的感染。近景：攝取人物胸部以上的電影畫面。它能使觀眾看清人物的面部表情，或某種形體動作，有利于對人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表作細(xì)致的刻畫。中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。它有利于顯示人物的形體動作，有利于交代人與人之間的關(guān)系，可以加深畫面的縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛，而且通過鏡頭的組接，還能把某一沖突的經(jīng)過敘述得有條不紊，常用以敘述劇情。全景：攝取人物全身或場景全貌的電影畫面。它可以充分展示人物的整個動作和人物的相互關(guān)系。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動畫面。遠(yuǎn)景：是指表現(xiàn)廣闊空間或者開闊場面的畫面的景別，是所有景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。在電視節(jié)目中常用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場景和場面。大遠(yuǎn)景：通常是從高角度拍攝的畫面，用來做為定場鏡頭或提示寬廣開闊的空間。
聲畫應(yīng)用
聲音：包括人聲、背景音樂、音響
人聲：交代說明、推進(jìn)劇情、推動人物性格
背景音樂：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、善于抒情
音響：增加真實感、烘托環(huán)境氣氛、抒情言志
畫面：包括人物、景物、道具
人物：視覺的中心，意念的載體
景物：抒情言志、推動情節(jié)發(fā)展、深化主題
道具：刻畫人物性格、串聯(lián)故事情節(jié)、抒情言志
英文影評范文精選15篇
影評：《當(dāng)幸福來敲門》
The Pursuit of Happiness
This is one of the best films I have ever seen. For a year that was fueled by controversy and crap, it was nice to finally see a film that had a true heart to it. From the opening scene to the end, I was so moved by the love that Will Smith has for his son.. So I decided to get up and write something.
"The Pursuit of Happiness" -- the title comes from a misspelled schoolhouse mural -- has a lot on its mind but mostly this: If America is about the promise of bettering oneself, why does it have to be so freaking hard? In the movie, Jefferson's Declaration of Independence words about happiness kept recurring to Chris Gardner. Every day, Christ had to work hard from morning till night, but still could hardly make a living. Chris saw a bunch of suits, mostly male, pouring out of the Dean Witter Reynolds brokerage firm in downtown San Francisco. They all looked “happy,” “Why not me? “ Christ wondered. He did have an adorable boy, Christopher, but wife Linda was becoming a scarecrow of overworked anxiety. Finally, his wife left Christ because of life pressure, leaving him and her five-year-old son, Christopher. And naturally, Christ became a single father.
With the failure of his business, Christ had no money to pay for the rent, so they were driven away from the flat. They became homeless. They
slept in asylum, subway station public bathroom or anywhere as a temporary shelter. The destitution of life was absolutely depressing, but for his son’s future, for his own belief, Christ never gave up and he still strongly believed that happiness would come one day if he worked hard enough today.
With his great efforts, Christ won a six-month internship at Dean Witter, but there was no pay at all. So on one hand, Christ had to work hard to make a living; on the other hand, he had to fight for his intern work, since only one of the twenty interns would succeed finally. Besides, he had to take good care of his son after day care. However, Christ made it with his amazing willpower.
Christ was unfortunate, for he got a wife who was not understandable at all (though she has her own difficulties) and was in bad luck with his business. But he was very fortunate also, for he got a son who was very thoughtful and, I think, tough life experiences always make a great person.
After the move, I thought of many things: we hold these truths to be self-evident that all men are created equally, that they are endowed by their creator with certain unalienable rights, which among these are life, liberty and the pursuit of happiness. I think Chris must have read the above paragraph for many times and believed it unswervingly.
The Pursuit of Happiness is really an excellent move , after
watching it ,I can’t calm my heart down for a long time, there are tears on my face ,but smile in my heart ,I think Chris is a good example for all of us ,just be optimistic and go to realize your dream.
書評：《茶花女》
Those Beautiful Flowers ------Book Review: “Camille” I read the Chinese version of “Camille” a few years ago. At that time I was deeply moved by the main character Marguerite Gautier. “Camille” or “The Lady of the Camellias” by Alexandre Dumas, fils, is the story of Marguerite Gautier, a young courtesan, or kept woman, in Paris in the mid 1800's, and how she falls in love with a young man, Armand Duval, and then tries to escape from her questionable past. Unfortunately, it comes back to haunt her and she ends up returning to that life and dies painfully and alone, but with the knowledge that she was a noble woman at heart. When I first began to read the book, I did not care for Marguerite or her attitude or lifestyle, but as I got further into the narrative, I realized that her saucy attitude was a front to cover the lonely woman that she really was. She felt used, abused and unloved, until the gentle Armand Duval came into her life and showed her that he loved her as a person and not for what she could do for him. It must have taken great courage for Marguerite to leave the life she had lived for so long, knowing all along that it was probably too good to be true and would not last indefinitely. And it also showed that Marguerite
really loved Armand Duval for she could even change herself for him. However, happiness didn’t last for long. When M. Duval, Armand's father, came to her, pleading for her to leave Armand to save both Armand's reputation and that of his younger innocent sister, Marguerite saw a way to become pure of heart, if not in body. She felt that it was her duty, because she loved Armand so much, to do this even though it meant giving up her own happiness and hurting Armand temporarily. She reluctantly returned to her former life, knowing that some day Armand would forgive her. Sadly, she died in debt and basically alone, except for her one female friend, Julie Duprat, who helped her during her illness. She had her journal sent to Armand after her death, explaining why she had made the choices she had. I think Dumas's last few lines about Marguerite being the exception, not the rule were quite true, and I also agreed with his view that while her lifestyle could not be condoned, we as a society assume that all of these type of women are cold and heartless, while this may not always be the case. A person can make the wrong choices in life when they are young, and try to redeem themselves, but sometimes past situations prevent them from changing their lives, even though they desperately wish to do so. This applies to both men and women in many different types of circumstances: involvement in crime; drug or alcohol abuse; gambling; prostitution; financial problems; poor marriage choices; etc. And this is
the fact, which exists in the whole society.
As far as the other characters in the book, I think Marguerite was right in saying that no one truly cared about her, but only wanted something from her, the only exceptions being Armand and Julie Duprat. Of course, the Comte de G. and Comte de N. wanted her body and appearance. The Duke needed to “wake up and smell the coffee” and realize that she could never replace his dead daughter. If he truly cared, he could have helped her leave her lifestyle without “keeping” her himself. And lastly, Prudence was a blood-sucking leech who used Marguerite almost worse than the men. I also think she was jealous of the fact that Marguerite had so much more courage than herself and someone truly loved her.
Last morning, when tiding my bookshelf, I took this book out of the shelf, and a dried flower flew away from the book. It was pale blue, very transparent, with thin fine veins. a dried flower flew away from the book. It was pale blue, very transparent, with thin fine veins. I held it against the morning light and blew on it. The soft breeze carried it away. Camille is just like the camellia, she could never escape from the destiny of withering. But it wasn’t her fault; it’s because of the evil of Capitalism and the hideousness of that society.
Suddenly, I remembered a saying: “Women are like the flowers”. Those pretty women are like those beautiful flowers; their delicate
英文影評范文精選15篇
都是你的錯，“天涯”惹的禍
——談MTV《天涯》中好萊塢與MTV特點的結(jié)合
“都是你的錯，一個人的錯，??”張宇的歌告訴我們，大家都知道這其實是月亮惹的禍。然而，當(dāng)我聽完了《天涯》之后在自己內(nèi)心深處產(chǎn)生了一種磁力的感覺時。那么，我想，這就不應(yīng)該歸咎于月亮的原因了吧！究其原因，我喜歡《天涯》的原因應(yīng)是其中的某種魔力，當(dāng)然這其中的魔力就是本片好萊塢風(fēng)格與MTV自身特點的巧妙結(jié)合。
‘好萊塢’這個詞或許對我們大家來講并不陌生。然把這種風(fēng)格應(yīng)用于MTV作品則實屬罕見，而《天》確又在這方面開了個好頭，我們不能不對其中的高妙之處產(chǎn)生敬佩之情。眾人皆知，好萊塢的電影應(yīng)該是屬于戲劇電影美學(xué)體系的，這也是其之所以能征服全球的絕技。那么結(jié)合MTV作品《天涯》，筆者覺得本片呈現(xiàn)給世人這方面的特點則是一覽無余的。其一想說的就是片子的結(jié)構(gòu)。好萊塢的電影以票房至上，為了能讓觀眾喜歡的絕招那就是首先應(yīng)讓觀眾看懂，這就落腳到我們所說的結(jié)構(gòu)的清晰又簡單上了。這當(dāng)然是好萊塢的片子了，其實愛樂團(tuán)的《天涯》同樣也是如此，故事沒有一個人看不懂，歌也沒有一個人聽不懂，就是結(jié)構(gòu)上也遵循著戲劇基本模式，開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局一應(yīng)俱一。前1分鐘時間那簡單的又富有機(jī)械感的聲樂的聲音，我們可以視為開端，中間的幾句重復(fù)，“迎著太陽看著遠(yuǎn)方，我只要你的一個承諾，無論你這話是真還是假，我愿陪你走天涯??”應(yīng)是高潮，那么，結(jié)局的古箏配樂應(yīng)是結(jié)尾，不知觀眾對本片這種安排就借鑒了好萊塢電影結(jié)構(gòu)的感想如何，再說人物形象塑造的定型化特點，這是好萊塢類型片的特點，那么本片這方面的特點也顯露無疑。好萊塢的帥哥美女，本片同樣也有，但好萊塢的好與壞，善良與丑惡在本片中則以現(xiàn)實的帥哥美女與過去的女俠與神童出現(xiàn)，雖與好萊塢不能說完全相同，但都大同小異�？催^片子的人皆知，它是電視劇《諜海天涯》的片尾曲，片子分過去與現(xiàn)在的兩種表達(dá)方式來進(jìn)行MTV敘事，但為了迎合上面提到的結(jié)構(gòu)清晰特點，《天涯》就在人物形象的定型化上下了不少的功夫，現(xiàn)在的場景用比較現(xiàn)代的服裝和暖色的燈光來打造現(xiàn)世的感覺，而且也時常出現(xiàn)一些動作性較強(qiáng)的場面，（如彈電Bass的場面）；而打造過去的場景時又不忘古典式服裝與冷色燈光的運(yùn)用，就是背景的打造也與電視劇原作不謀而合，況且這種場景只會出現(xiàn)在歌詞“我只要你的一個承諾??我愿陪你走天涯”等，那么這種不同時期依特定方式對人物進(jìn)行定型的方式對現(xiàn)在與過去距離的拉開應(yīng)是大有捭益的。就到了好萊塢特點的這兩個方面，我們再看看片子對惟美主義風(fēng)格的追求。其實惟美主義也是好萊塢電影所著力追求的一個方面。即力圖通過故事、畫面、音樂等方面的視聽性因素的惟美化來令觀眾養(yǎng)眼。當(dāng)然《天涯》這部片子在這方面做得可以說是同樣精彩�，F(xiàn)實場景中的女主角燈光的運(yùn)用較為柔和時，采用的是桔紅色的暖燈光給人以飽滿柔和的感覺，給人當(dāng)今世界中的觀眾一種女俠客般的熱情與奔放，而對服裝的搭配則是較為寬松的衣帶則會給人一種飄逸的感覺，就這個方面的打造也是與其想塑造現(xiàn)實世界反俠客般的精神也同樣是不謀而合的。而對過去人物形象的塑造則應(yīng)用的是冷色的燈光，服裝則是俠客式的古裝形象，冷色與古裝的運(yùn)用一方面能與現(xiàn)實拉開距離，另一方面則又很好地打造了真實的女俠形象，足見《天涯》在現(xiàn)實與過去的燈光、服裝的運(yùn)用也都在圍繞“天涯”二字作文章，真可謂是用心良苦。當(dāng)然了，作為新出道的兩個MTV歌手，善于從好萊塢戲劇電影中汲取營養(yǎng)，一方面能彌補(bǔ)他們剛出道而沒有成熟路子借鑒的遺憾，又能印證了他們對于視聽藝術(shù)特點又是有了非凡的把握能力。但說到這，有一點我們還應(yīng)對齊白石老先生的一句話有一個清醒的認(rèn)識：“學(xué)我者生，似我者死”。的確，一個藝術(shù)家之所以能稱之為一
個藝術(shù)家那么相必它就擁有自己的特點，那怕是他借鑒的再多。愛樂團(tuán)也沒有例外。依我之見是在這部片子中他們又把好萊塢的戲劇風(fēng)格又充分地融入了MTV式的特點。
MTV，是電影的一種類型。說到底，它就是音樂電影。結(jié)合本片我對MTV的以下幾個特點印象特別深。MTV利用自己的視聽性來充分展示其動態(tài)性與節(jié)奏性這是其一。音樂能打動觀眾的一個重要方面就是與節(jié)奏性都較為注重，那種節(jié)奏緩慢且動作性不突出的作品只能令觀眾窒息�！短煅摹返拈_頭部分聲樂節(jié)奏較慢，器樂是旋律較為單一的Bass音樂，而且畫面較多地運(yùn)用了長鏡頭來展現(xiàn)天使的畫面，這就會帶給觀眾節(jié)奏抒緩的感覺，而高潮部分則在畫面部分一反常態(tài)的運(yùn)用了較為頻繁的過去與現(xiàn)在間鏡頭的切換，并且聲樂的節(jié)奏較快，極高的Bass音都給人以一種急切的欲望，而且這時演員的動作性也得到了恰到好處的發(fā)揮�！短煅摹返墓�(jié)奏性可謂是“一張一弛，張弛有道。”充分利用片子資源，凝煉明了則又是MTV的第二個特點。MTV畢竟是一種小場面小制作的藝術(shù)，這在下面會提到，論規(guī)模也不可能與一些大片相比。所以，利用有限的MTV視聽資源來進(jìn)行最大限度的演繹，對于MTV作品來說顯得尤為重要。由此，簡單凝煉又應(yīng)是MTV一個不可爭辯的特點，而《天涯》正是利用了這個特點來打造了上面提到的節(jié)奏性與戲劇性，歌詞較為簡單“幾到這里就停??，我愿陪你走天涯”，不外乎是這段歌詞簡單重復(fù)。但它卻令人產(chǎn)生了極深的印象。還有結(jié)構(gòu)的塑造也是過去與現(xiàn)在兩段模式。這在上面已經(jīng)說過，在此不再一一贅述，就是說到對演員的啟用也不過是簡單的幾個人物，而不至于令人眼花瞭亂而摸不著北。最后要是談到旋律的話，它也只是簡單旋律的3次重復(fù)。唯一不同的是最后的古箏，然它又以簡直明了的方式深深地勾住了觀眾的魂。反正一句話“天涯不求細(xì)功出巧話，只重簡單奪人�！闭f到MTV作品的第三個特點就是小投資、小場面、大轟動。眾所周知，MTV有著用時少，拍攝條件方便，開支小的特點，但它又會產(chǎn)生非同一般的社會效應(yīng)。其實，也倒未必那么簡單，以再簡單不過的方式產(chǎn)生最轟動的效果，可以真正算得上“小題大做”了。看完了MTV《天涯》之后，我對這方面的理解可以說是印象就更深了。一把電Bass，頂多再加一個古箏，而且依靠幾個剛出道的年輕演員，再加上簡單的室內(nèi)景與燈光，預(yù)計用不了幾個錢。然而，我卻又被它深深地迷住了，我真佩服這部MTV導(dǎo)演對其內(nèi)含的闡釋能力。總之，《天涯》對MTV自身特點的理解可以用一個字來概括：好！
“我只要你的一個承諾，無論你這話是真還是假，??”聽著聽著耳邊響起了張宇的《雨一直下》中的“都是你的錯，一個人的錯??”其實我知道這不是月亮惹的禍，而是《天涯》那MTV+好萊塢的模式惹的禍。
文 阿湯
一次心靈的洗禮 一次莊嚴(yán)的注目禮
-----縱觀影片《可可西里》
《可可西里》是陸川用鏡頭譜寫的一曲英雄悲歌，直到電影結(jié)束很久，這悲歌依然在眾人心頭縈繞；當(dāng)那些藏羚羊掙扎的身軀、抽搐的四肢殘酷而真實的出現(xiàn)在眼前的時候我們的心是痛的，而當(dāng)那些血紅的骨架、遍野的羊皮以及為了5元錢而剝羊皮的麻木牧民的鏡頭出現(xiàn)時我們已經(jīng)憤怒了。
然而只是憤怒而已，現(xiàn)實不因為一個旁觀者的憤怒而改變。
導(dǎo)演陸川用他質(zhì)樸的鏡頭語言，安靜流暢的敘事手法再現(xiàn)了這樣一個光明與黑暗、理想與現(xiàn)實、生命與死亡交錯糾纏的殘酷悲情故事。我們在烏煙瘴氣、物欲橫流的世界里生活的太久，灰塵早已
經(jīng)蒙蔽了太多人的心靈，太多的人早已經(jīng)麻木到?jīng)]有表情，沒有知覺了淪為幫兇，淪為看客，淪為行尸走肉；導(dǎo)演試圖通過這樣一個故事對麻木的人們進(jìn)行了一次良知的呼喚，精神的洗禮，《可可
西里》她做到了。
可可西里在蒙古語里的意思是美麗的少女，這大抵又是一個意淫者起的名字，這也是一個不詳?shù)拿帧?美麗少女是悲哀的，從古自今多是被財富和權(quán)勢占有，淪為玩物或者花瓶，而財富和權(quán)勢的背后又有太多的罪惡，所以美麗的少女從古自今多是和罪惡共存；在道德和法律失去約束力的時候，美麗少女又會被普通如你我的男人凌辱，被老女人丑女人的嫉妒眼神殺死唾沫淹死，這樣的故事在《狗鎮(zhèn)》里被拉斯。馮提爾用放大鏡赤裸裸的展示出來；即便是《西西里的美麗傳說》中美麗少婦也一樣難逃厄運(yùn)�？傊利惖纳倥拿\(yùn)多是凄慘的，這也印證了 “自古紅顏多薄命”的這句古語。 所以，當(dāng)一個地域被人用“美麗的少女”命名的時候，這里一定是危險的，是注定要被欲望、罪惡、死亡籠罩的地方。對于可可西里，我寧愿把他翻譯成“美麗的藏羚羊”，因為那里幾萬年來一直是藏羚羊的天堂樂土；而如今這美麗的藏羚羊的家園被人類肆意踐踏，她們也被人類殘酷蹂躪，可以稱之為人類在輪奸藏羚羊。 那么人類為什么要輪奸藏羚羊？因為有些女人要用羊毛裝扮的更美麗、于是有些人便通過獵殺藏羚羊以滿足金錢欲望、還有一些人只是為了生存！這些美麗的女人、瘋狂的偷獵者、麻木的民眾都是對藏羚羊進(jìn)行瘋狂****的實施者，當(dāng)然還有我們的無為政府。 通過影片我們看到一群悲壯的英雄和他們荒謬的生活現(xiàn)狀；我們看到一群理想主義者的弱小和悲哀，我們欲哭無淚！一群連幾百元工資都不能按拿到的英雄在為了保護(hù)藏羚羊而奔波賣命，可他們自身卻沒有得到政府應(yīng)有的保護(hù)和支持；他們或餓死，或被盜獵者打死，或被流沙淹沒，他們并不如一只藏羚羊活的輕松，可是他們卻背負(fù)者崇高的理想沉重的責(zé)任艱難的生活。后來他們幸存下來的竟然有8人被政府起訴，判刑，理由是他們私自賣了從盜獵者手中繳獲的藏羚羊皮，這真是莫大的悲哀和超級諷刺，人們那本已被影片震撼而熱血沸騰的心又被這現(xiàn)實的荒謬擊的支離破碎！ 無奈的現(xiàn)實終歸是無奈，紀(jì)實性電影語言比想象的更簡潔有力，以一只藏羚羊和一個巡山隊員被殘忍殺害的場景為電影序幕，在后面的敘事上都是按照簡單的順序方式拍攝，沒有更多的戲劇沖突，沒有跳躍的剪接，但卻能緊緊的抓住觀眾的心，觀眾被影片中殘酷的生存狀態(tài)默默的感染，不由自主的把自身情感和影片中主人公們的命遠(yuǎn)相連；影片在的開篇手法，敘事手段以及影像風(fēng)格上與柏林電影節(jié)獲獎影片《盲井》都十分相似，而導(dǎo)演在結(jié)尾的處理上要比《盲井》更冷靜，沒有任何暗示，“砰” “砰”幾槍，隊長日泰和藏羚羊一樣抽搐幾下死去，觀眾被這樣一個突兀的結(jié)局震撼、欲哭無力。影片不矯情，不造作，就這樣簡潔而樸實的深入觀眾內(nèi)心深處，揪一把觀眾的心。 《可可西里》在影像風(fēng)格上，拍攝手法上與陸川的第一部作品《尋槍》都有著天壤之別，如果說拍《尋槍》時陸川還是喜歡雜耍的賣弄技巧的毛頭小伙，那么《可可西里》中通過這個冷靜到讓人心里發(fā)
毛的結(jié)局處理可以明確看出他已經(jīng)成長為一個務(wù)實的外表冷靜而內(nèi)心火熱的成熟男人！ 陸川自編自導(dǎo)，并能夠跳出電影敘述本體冷靜而客觀的拍攝這樣一部大氣厚重的作品，突顯了他天才的電影才華；而從他的選擇視角上也可以看出他的人文關(guān)懷和悲憫情懷；當(dāng)我們太多的導(dǎo)演早已經(jīng)淪為金錢和名利的搖尾狗，只會投機(jī)專營和無病呻吟時，我們除了失望還是失望，如今通過《可可西里》看到另一個陸川，看到中國電影的希望，所以陸川是值得我們期待的，他成為繼賈樟柯之后讓又一個讓我敬仰的中國導(dǎo)演。欣賞《可可西里》唯一感到不滿意的地方上是在這樣一部男性的敘述光明與黑暗、理想與現(xiàn)實的影片中出現(xiàn)了兩個不該出現(xiàn)的女人，第一個是日泰的女兒，出現(xiàn)的
次數(shù)過于頻繁，時間過多，演員表演時眼神過于曖昧；第二個女的形象可悲，車中做愛的戲完全可以忽略，如果按照賈樟柯的處理方式：給此女子一個背影或者一個持續(xù)的細(xì)微動作就完全可以表達(dá)
的更恰當(dāng)和深刻！
可可西里本是我國最后一塊保留著原始狀態(tài)的自然之地、最大的無人區(qū)、野生動物的天堂，如今卻受到來自人類最危險的入侵。偷獵者的槍聲和車輪聲打破了哪里的寧靜，野生動物們從此不得安寧，就連巡山隊這樣得保護(hù)者同樣也會對那片土地產(chǎn)生破壞作用；影片中卓乃湖那場戲中可以看到那純凈的高原湖泊邊立著兩個廢棄的油桶，相信這是導(dǎo)演刻意安排的；而后面的劇情發(fā)展中巡山隊員相繼用汽油點燃了羊骨骼、廢棄汽車，甚至拋下完整的汽車，而這些都是嚴(yán)重的污染物，如此
長久下去，既便是保護(hù)，可可西里的美麗也將會慢慢的被人類破壞！
如果說通過建立自然保護(hù)區(qū)可以對可可西里藏羚羊進(jìn)行保護(hù)，如果說汽油和廢汽車對那廣袤的土地污染還是很小的；那么青藏鐵路貫穿了整個可可西里，并切斷了藏羚羊的繁殖與遷徙地，這才是最恐怖的，才是給可可西里，給藏羚羊最致命的破壞和打擊；然而這卻是屬于政府行為，是眾多的專家論證通過的。嗚呼哎哉縱然那小小的自然保護(hù)區(qū)工作人員多么賣力保護(hù)也經(jīng)不起青藏大鐵路上的一聲火車長笛的破壞。 國家為了發(fā)展要修鐵路，要破壞自然環(huán)境，另一方面又裝腔作勢的去保
護(hù)；這樣的保護(hù)又有什么用呢？在利益面前國家和偷獵者一樣是沒有良心的！
當(dāng)人類發(fā)現(xiàn)一種物種的巨大利益時，這個物種離滅絕已經(jīng)不遠(yuǎn)了。既便被保護(hù)起來的也不過是人類為了更長久的占有他們，既便殘留下來的也不過是被人類暴力強(qiáng)暴后誕生的雜交品種，失去了他們原有的天性，淪為保護(hù)區(qū)或者動物園里的展覽品！ 其實世間萬物自有他們的生存法則，該滅絕
的自然會滅絕，保護(hù)有何用？當(dāng)人類毀滅完一切美麗事物后也注定是自我毀滅！
但是話說回來，我們每個小人物自身并不比藏羚羊更安全和幸福，也會隨時成為利益的犧牲者，
這就是自然界殘酷法則！
咬什么怎么咬
影片<<開往春天的地鐵>>特定鏡頭解構(gòu)
有人說,<<開往春天的地鐵>>屬于中國第六代電影導(dǎo)演的典型.片子的特點就是拿現(xiàn)代主義藝術(shù)的架子來嚇唬人.更有人說,導(dǎo)演張一白以初生牛犢不怕虎"的態(tài)勢制作的<<開>>片太遠(yuǎn)離觀眾,簡直給人以丈二和尚的感覺.或許,他們的說法有一定的依據(jù),可是細(xì)看此片的觀眾就會發(fā)現(xiàn):其實這部片子也沒有有些人說的那樣的曲高和寡,相反倒有著極強(qiáng)的親和力.因為單就一個"怎么咬"的特定鏡頭就咬住了里面太多的東西.
或許觀眾對影片中的一個場面仍然熟悉,那便是其中"該怎么咬牙"的親昵鏡頭.可能有些觀眾朋友或因一時疏忽,或因覺得它太普通,而放棄了對它的關(guān)注.然而,對這個鏡頭仔細(xì)思量之后,我知道其實這并非一個普普通通的戲謔鏡頭,反而這里面倒充滿了頗多的咬頭.經(jīng)過一番分析之后,筆者認(rèn)為本鏡頭最起碼咬到了影片中的下面的幾個方面,本文試就這幾個方面來談?wù)勛约旱臏\陋之見.
咬電影敘事結(jié)構(gòu)與流程.雖說真正的精彩之處還應(yīng)在片子視聽因素的處理上,而電影的敘事流程只會令觀眾讀懂影片,但塑造清晰的敘事流程還是大有必要的.否則的話,它定會重蹈歷史的覆轍,這
在歷史上是有血淋淋的教訓(xùn)的.這一點誰應(yīng)當(dāng)都不會否認(rèn)吧!<<開>>片中對敘事流程的成功把握與"咬"的鏡頭就有著千絲萬縷的聯(lián)系.其實,<<開>>敘事方式是想在時間的概念上下功夫來突出對比,因為<<開>>片名的象征意義本來就是無可厚非之事,顯然這個特定的鏡頭與影片兩次建斌.小慧兩人傻乎乎來北京面對觀眾宣誓的鏡頭,在影片中所起的作用是可以說是相輔相成的兩個方面.還有,影片表達(dá)到咬鏡頭時,特意用了片中罕見的長鏡頭,這很明顯是為了吸引觀眾的注意力,同時起著解釋豐富影片表述結(jié)構(gòu)的作用,那么這個鏡頭再與現(xiàn)實的場景同時出現(xiàn)在觀眾眼前之時,,觀眾會不會想到此地所起的效果更是為了進(jìn)一步解釋上面所提的兩個重復(fù)鏡頭呢?還有影片中疾馳而過的地鐵作為導(dǎo)演手中的道具對隱喻時間的作用也同樣不可低估.因為地鐵是他們七年的見證.倘若觀眾拋開這里,可能會對頻繁出現(xiàn)的地鐵,持有難以理解的觀點,然而結(jié)合這個鏡頭來理解的話,我想我們不難推出這更是推動情節(jié)發(fā)展的結(jié)論, ,足見,這兩個地方的結(jié)合也極力的解構(gòu)了影片的敘事流程.因此由分析可以看出,"咬"的鏡頭通過時間上的對比咬住敘事結(jié)構(gòu),咬住了敘事的流程.
"咬"電影的特技.電影特技是反映一部片子水平高低的關(guān)鍵性因素.當(dāng)然,對于一部現(xiàn)代主義氣息濃重的青春偶像劇來說更應(yīng)如此.概括的說<<開>>片此鏡頭對電影特技的影響可以分這樣的兩個方面來理解.眾所周知,快節(jié)奏應(yīng)是青春偶像題材片所慣用的方式.當(dāng)然,本片對鏡頭的選擇也多數(shù)是用短鏡頭來詮釋內(nèi)容的.然而細(xì)心的觀眾又會發(fā)現(xiàn)"咬"鏡頭又出奇地運(yùn)用了長鏡頭來表現(xiàn),這一方面使得本片的節(jié)奏放慢,給觀眾以松弛有度的感覺,這種人性化的鏡頭表述方式明顯的給人以喘息的機(jī)會,這對觀眾進(jìn)一步理解影片不能不說是一件好事,更重要的則是這個地方長鏡頭的運(yùn)用與現(xiàn)實殘酷的場景形成對比,這就會使觀眾自然而然的產(chǎn)生了對影片現(xiàn)實的厭惡感,這又與下面將要分析的片尾聲樂所起的效果就不謀而合了.還說，此鏡頭對電影片尾聲樂的影響,音樂是影視作品中的一個重要的視聽因素,所以,成功的運(yùn)用電影音樂對表現(xiàn)片子內(nèi)容的作用也是可想而知的,而此鏡頭的運(yùn)用就是與片尾聲樂有著特別親密的關(guān)聯(lián).一句"該怎么咬"確實會令觀眾對他們二人的結(jié)果想法頗多,而片尾音樂對電Bass.鋼琴及架子鼓的運(yùn)用及羽泉那沙啞又略帶滄桑的嗓音就令我們想到了這個地方起到了烘托影片氣氛與深化主題的作用,觀眾的憂傷之情也油然而生.這顯然給了此鏡頭一個極好的答復(fù).說到此,我們不得不佩服對電影特技與此鏡頭結(jié)合能力的運(yùn)用.
"咬"觀眾心理.電影觀眾是保證影片成功的最終因素.可見,采取精明的措施調(diào)動觀眾的欣賞積極性對于電影創(chuàng)作人員來說應(yīng)是最切要之舉.其中,想調(diào)動觀眾的欣賞積極性還應(yīng)從觀眾的欣賞心理因素做起.結(jié)合<<開>>片,我們可以發(fā)現(xiàn),本片就在這方面做的技高一籌.一句"該怎么咬"不僅會另觀眾想到"咬"的過程,而且使其想到咬的最終結(jié)果.從咬的過程來看,本片運(yùn)用段落之間的黑場與鏡頭間的突兀對比顯然使觀眾認(rèn)識到了理想與現(xiàn)實的殘酷,更會使觀眾落下幾滴眼淚應(yīng)該沒問題.再來說咬的結(jié)果，在片中既然有小慧那么親昵的問建斌該怎么咬,顯然會引發(fā)觀眾對結(jié)果的密切關(guān)注.因此,觀眾可能會苦于從片中找結(jié)果,而影片給觀眾的結(jié)果最終又是"明天再說好嗎 ?"雖然片子沒有給觀眾既定的結(jié)果,反而這更會引發(fā)觀眾對影片結(jié)果的深思.可以說,這對本片成功表現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作意圖來說作用是巨大的.或許,觀眾會覺得這個鏡頭咬住了這,咬住了那,反正咬住了觀眾的心是真的.
"該怎么咬啊?"就是這么咬.的確,這不經(jīng)意的"咬"咬住了我們太多太多!
文 阿湯
英文影評范文精選15篇
A Forever Waiting
Class Three Ou Chenchen Ten years’ time only for waiting.
Ten years’ waiting only for one man.
When you hear these words, you may think it’s a beautiful love story between humans. Yes, it is a story about love, but between a dog and its master.英文影評范文精選15篇
The real Hatchi, the dog in this story, was born in Japan in 1923. In the movie, Hatchi crossed thousands of miles by train, and then he met Parker (the main actor) in a snowy day. Parker took the lost Hatchi back to his home, and then kept it. After that, they ate together, bathed together, slept together and Parker taught Hatchi to play balls every day. Parker was so good to Hatchi that Hatchi decided to return his love with its whole life. So he waited for Parker to return from work at the station every day.
However, beautiful things don’t last long. One morning, Parker,
didn’t come back from his work forever. He died suddenly. Every
member of the family accepted the fact except Hatchi. Every day, no matter what happened, Hatchi just came to the train station at the same place and time. Then Hatchi spent ten years waiting for his master to
come back. Ten years time, maybe it is just one-tenth of a human life, but for a dog it means a whole life.
Hatchi’s story showed how great the loyalty and love is.However, how many of us can be as loyal as Hatchi for even ten years? I think nobody can.
Loyalty is a sense of responsibility. In fact, to be loyal to someone is easy to say, but hard to do. To be loyal, you should never forget the one that you loved.
Cruelty Hidden in the Beauty
Class Three Zhang Meiqi At first, I’d like to show you a picture. Can you name the animal in this picture? Yes, it is the most lovely animal in the world. Maybe you have seen it in the zoo before. They often jump out of the water and play
games to make visitors happy. However, i want to show you some cruel facts about the happy dolphins.
In the middle of September, the fishing village in the south of Japan will have a celebration called “Killing Dolphin Festival”. In the next six months, there will be more than 2000 dolphins to be killed. The dolphin meat can sell for about 4000 yuan. However, this is only a beginning. The number of the dolphins to be killed increases to 20000 a year. If this cruel behavior goes on, the dolphins will die out in the next few years.
However, the Japanese government doesn’t stop killing at all. The
government encourages the people to kill the dolphins for food. So our lovely dolphins are in great danger.
Once I saw a documentary called “The cove”. The blooded river, the sad screaming of the poor dolphins and the ignorant of Japanese people really shocked me so much. How they did such bad things to the lovely dolphins.
The documentary introduces us the sad situation of dolphins in Japan. It makes more and more people think about protecting dolphins. As
students, we should do what we can to protect animals in danger because they are our friends.
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電視記錄片分析范例多彩的江南——評記錄片《江南》?? 這是一部風(fēng)景和人文的記錄片，本片把視點放到了一個溫婉之鄉(xiāng)蘇州。首先本片的很大一個特色就是旁白講解。片中沒有平常故事中的人物對話，而只是單純以男、女聲旁白，講解或抒情，每一重聲敘述每一段不同的景致，男女聲相配合，與畫面、音樂形成一個完美的結(jié)合，將觀眾帶入了一幅幅動人的水鄉(xiāng)圖中。片中鏡頭的運(yùn)用比較到位，當(dāng)拍到蘇州小巷時，鏡頭被安置在一個比較低的位置，拍到的小巷就顯得長且高，讓人不禁想起一句‘庭院深深幾許“。拍到蘇州園林時，俯拍在片中是一個比較常見的技巧運(yùn)用。其目的就是為了更好地突出突出園林的結(jié)構(gòu)和整體效果。此外鏡頭還多由上往下的拍攝，拍屋檐到拍池塘，或由里往外拍屋內(nèi)擺設(shè)到透過石窗拍窗外風(fēng)景。這些技巧的運(yùn)用在畫面的播放中起到一個活潑、跳躍作用，不同程度上增強(qiáng)畫面的立體效果，片中的景物不至于太死板或形式太老套。聲畫是本片最大的亮點。從聲音上講，像這種記錄片，背景音樂是必不可少的，這里的主要樂器是笛和蕭。這兩種樂器的音色極賦有韻味，清新脫俗，仿佛是專門為江南水鄉(xiāng)而造的。還有鋼琴和小提琴兩種西洋樂器輔佐。中、西音樂的結(jié)合，演繹出一個完美無暇的水鄉(xiāng)。從畫面上講，綠色是永恒的主題，綠的樹、綠的草、綠的水，綠的石板路，偶爾有粉紅的桃花，雪白的百蘭花，或是少女們艷麗的服飾，手中亮麗的油紙傘，它們的出現(xiàn)，正猶如“萬綠從中一點紅“，一下子活潑了靜謐的氣息。溫婉之鄉(xiāng)仿佛就是用來描述江南的，其實不然，江南并不是一生不邊的寧靜、柔和，它也有豐富的文化底蘊(yùn)和古時文人墨客的慷慨激昂，本片中多次提到歐陽修唐宋八大家之一，在中國賦有益名，另外還有梅堯臣、黃庭堅、范仲淹、顧炎武等揮毫灑墨，在江南留下了自己的印記。此記錄片從多個角度記錄了江南、蘇州，讓人們不再單純的用溫婉來描述江南，讓人們知道：江南原來如此多彩！法國動物記錄片的魅力要素??????????????????????????????????????????????? 以《鳥的遷徙》和《帝企鵝日記》為例——張娜在拍攝動物題材的記錄片方面法國可謂是匠心獨具，獨步全球，從早年的《熊的故事》《微觀世界》到千年以后的《遷徙之鳥》《虎兄虎弟》，再到2006年紅遍全球的《帝企鵝日記》，讀讓我們見識到了法國人對藝術(shù)的精益求精及其浪漫唯美的風(fēng)格，并引起全世界? 一陣觀看熱潮。其中對于《鳥的遷徙》和《帝企鵝日記》這兩個名字，相信大家最為熟悉。這兩部影片可謂是法國記
錄片的經(jīng)典之作，不僅法國人引以為傲，全世界觀眾都喜愛它們，無數(shù)的獎項更證實了人們對它們的肯定：《鳥的遷徙》曾獲2003年奧斯卡金像獎最佳記錄片的提名，法國電影愷撒獎最佳剪輯，最佳音樂等多項大獎；《帝企鵝日記》在2006年三月份的奧斯卡頒獎典禮上一舉獲得最佳記錄片獎。另外，它還獲得法國電影愷撒獎最佳聲效設(shè)計等獎項。目前更是全球電影史上第二賣座的記錄片。法國的動物題材記錄片為什么總是能夠獲得如此大的成功？那些飛在天空中的鳥兒和行動笨拙的企鵝為什么能夠讓我們?nèi)绱讼矏�，如此感動？雅克·貝漢和呂克·雅克這兩位大師是如何向我們講述它們的故事的呢？為了解答這些問題，本文將以《鳥的遷徙》和《帝企鵝日記》為例來分析法國動物類記錄片的成功因素。之所以選擇這兩部片子，因為它們是成功的典范，而且兩者在表現(xiàn)手法上有異有同，且交叉存在，鮮明地反映出了法國記錄片的魅力。作為法國動物題材的兩部經(jīng)典記錄片，《鳥的遷徙》和《帝企鵝日記》在表現(xiàn)手法和精神內(nèi)涵上擁有很多相似之處。首先，它們都擁有真實而豐富的鏡頭畫面。雖然是記錄片，可是兩部影片的許多細(xì)節(jié)卻像刻意設(shè)計過情節(jié)的故事片一樣富有戲劇性，比如一支美洲鸚鵡從籠子里出逃成功，企鵝媽媽因為失去了自己的孩子而失去了理智地奪走別人的孩子，作出情人間互相撫慰摸樣的飛鳥和企鵝們……這些令人驚奇的情節(jié)，既不是扮演也不是電腦制作出來的，所有的畫面都是在鏡頭的注視下自然而然的發(fā)生。其讓人們了解了真實的動物世界，進(jìn)而感嘆動物世界的驚奇。不僅如此，整部影片從頭到尾全是優(yōu)美絕倫的畫面，一幕幕簡直讓人應(yīng)接不暇：鳥兒在天空中一字或人字排著隊飛行，成千上萬只企鵝在南極陸地上聚集，天鵝貼著水面飛行在水里形成美麗的倒影，企鵝們姿態(tài)優(yōu)雅地動情撫摩對方的身體……大量精致且內(nèi)容豐富的畫面接踵而至，沒有出現(xiàn)單調(diào)重復(fù)或拖沓。這些去自然的畫面，當(dāng)然其他人也有機(jī)會拍到，可是“生活中并不缺乏美，缺乏的是發(fā)現(xiàn)美的眼睛”，法國的記錄片工作者們發(fā)現(xiàn)了這些美，記錄下來并組合成了一首優(yōu)美的詩。這跟他們對美的敏感和追求是分不開的。其次，影片貫穿擬人化敘事，注重以情動人。法國動物記錄片的著重點并不在與介紹動物的生活習(xí)性，而是以動物當(dāng)作“人物”講述它們生命故事，像故事片一樣，只不過主角們是動物。在自然界中，本來鳥類的遷徙和企鵝的繁衍都是自然界中正�，F(xiàn)象，是它們?yōu)榱松姹仨氉龅�，但影片用了人格化的方式來表現(xiàn)，就使觀眾覺得那
些行為并不是必須的，而是它們面對生活通過思考后作出的選擇，于是觀眾就很容易進(jìn)入它們的角色，把它們的艱難等同于我們?nèi)祟惿钪忻鎸Φ碾y題，把他們的努力等同與我們的奮斗。影片把輕盈優(yōu)美的飛鳥和笨拙可愛的帝企鵝的種種行為都富裕了一種思想和感情，有親情，愛情，執(zhí)著的信念和勇氣，當(dāng)我們看到：企鵝們擠在一起抵御寒冷，保護(hù)小企鵝，久別重逢的企鵝夫婦交頸纏綿，還有飛鳥不知疲倦地與同伴并肩飛行，海灘上被成堆螃蟹吞噬的傷鳥，掉隊的灰雁孤獨地走進(jìn)了沙漠……我們會覺得這些情景跟人類如此相似，進(jìn)而因為它們的堅持、愛、等待而充滿感動。北京師范藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授周星在評論《帝企鵝日記》的成功時，就強(qiáng)調(diào)了情感要素在影片中重要作用：“一部電影能夠讓很多人去看，一定是能夠滿足最寬泛，最普通人的情感需要的。……在世界范圍內(nèi)的娛樂庸俗化很嚴(yán)重的時候，這種以滿足人的心理和情感為主的真實的動物紀(jì)錄片自然大受歡迎�！痹俅危F(xiàn)場音效與樂天衣無縫的配合。聲音具有很強(qiáng)的造型能力，視聽結(jié)合時，聲音能夠為畫面烘托意境和想象，從而使畫面形象更加突出和豐滿。美國著名的紀(jì)錄片制作人托馬斯·斯金納認(rèn)為：“聲音與畫面關(guān)系應(yīng)該是′1+1+3′的關(guān)系，也就是說，聲音月畫面在一起能夠創(chuàng)造出第三中境界，引導(dǎo)受眾產(chǎn)生心理的聯(lián)想。”在《鳥的遷徙》和《帝企鵝日記》這兩部影片中，我們在看到鳥踱步和滑行時，還能聽見它們的腳步聲，叫聲甚至類似呼吸聲的微笑聲響等，這種由動物發(fā)生的現(xiàn)場音效極大地增加了影片帶給觀眾的真實感，讓觀眾仿佛完全置身于其中，那些動仿佛就在我們身邊，我們近得能聽到它們發(fā)出的各種聲響。除去現(xiàn)場音效，音樂的烘托也是不可或缺的。“音樂作為‘與情感有直接聯(lián)系的’的元素往往能夠深入到內(nèi)心世界，將角色的感情，思緒以及事件發(fā)展的劇烈激動表達(dá)得淋漓盡致。即使表現(xiàn)一般自然景物的畫面也會被他罩上一層氣氛，產(chǎn)生巨大的令人陶醉的藝術(shù)魅力�！倍▏藢﹄娪耙魳放c生俱來的掌控能力在這兩部影片中再度應(yīng)驗，相信所有看過影片的觀眾都不會忘記里面那些時而跌宕時而婉轉(zhuǎn)的配樂。《鳥的遷徙》中，開篇一首溫暖而略帶感傷的情歌，其間原始自然之音未加修飾卻與鋼琴之聲渾然一體，之后大氣而凝重的“大地的主人”，其后的器樂作品，時而緊張，時而清亮悠遠(yuǎn)，伴隨著飛鳥們飛躍海洋荒漠，森林河流，冰川山谷。正是背景音樂與影片畫面和諧統(tǒng)一，相得益彰，才使這天籟之音，優(yōu)美和聲，將鳥類遷徙的優(yōu)雅與悲壯升華
到了極致�！兜燮簌Z日記》中的配樂與歌曲也極為動人，艾米麗·西蒙飄渺，空靈的女聲與影片表現(xiàn)的冰雪世界絲絲入扣，就像是空曠的南極大陸中飄蕩的天籟之音，而不食人間煙火的聲樂中時而又隱約透露出純凈之下掩藏的肅殺之意，恰如其分地把我們帶進(jìn)哪個屬于企鵝的世界。最后，影片背后傳達(dá)著深沉的生態(tài)保護(hù)意識以及倡導(dǎo)人與動物之間的平等觀。一位制作人曾說過我：當(dāng)你真正地理解自然時，自然便會向你展現(xiàn)最美的一面，只有你真正熱愛自然中的萬物，并真心去領(lǐng)略它們的生活時，才能理解自然對于萬物都是平等的，也只有這樣，才能拍出真正優(yōu)秀的自然題材的影片。《鳥的遷徙》和《帝企鵝日記》不僅是向觀眾展現(xiàn)一幅幅美麗畫卷般的鏡頭，如果只把影片當(dāng)作精美的動物風(fēng)光片來觀賞的話，那么太辜負(fù)制作者背后的用心了。制作者們不僅僅是想讓我們走出擁擠，吵鬧的都市，向自然世界靠近，去多了解地球上其他的動物，更是希望我們在了解之后會對他們產(chǎn)生尊重和愛護(hù)。大家都看到了：《鳥的遷徙》中嚇得草叢中的雛鳥驚慌失措和割麥機(jī)，使飛鳥從天空中頹然跌落的獵槍，困住動物們的自由不知把它們帶去哪里的籠子等等，這些都是我們?nèi)祟愖运降厍址傅絼游锏念I(lǐng)域，使它們的生存更加艱難的證據(jù)。影片中播放這些鏡頭的時候，制作者沒有多加一句旁白，只真實地展現(xiàn)出鳥兒門凄然的叫聲和張皇的眼神，相信觀眾在那一刻都明白了制作者沒有說出的旁白：也許在那些鳥兒和其他動物的世界里，最威脅到它們生存的不是難測，惡劣的自然環(huán)境，而是我們?nèi)祟惡臀覀冏苑Q文明的現(xiàn)代社會。導(dǎo)演雅克·貝漢在接受采訪時談到《鳥的遷徙》，就一再強(qiáng)調(diào)人們應(yīng)該認(rèn)識到環(huán)保的重要意義，因為“自然讓人類給弄病了”。從影片中我們可以感受到，法國動物記錄片沒有像以往站在人類自以為是的高度去俯視那些動物，拋棄掉高調(diào)的憐憫姿態(tài)，而選擇了站在與動物們平等的角度去走近它們，了解它們，關(guān)懷它們。通過影片，他們想告訴觀眾：地球上其他的動物也跟人一樣有親情，愛情，有生存的艱難，也有堅強(qiáng)面對的勇氣和執(zhí)著的信念，它們同樣是地球的主人，我們應(yīng)該留給它們一片自由生存的空間。正是這種與動物平等的姿態(tài)，才讓我們那么容易被動物們感動，并促使我們進(jìn)行反省與深思。以上是《鳥的遷徙》和《帝企鵝日記》共有的特點，也可以說是法國動物題材記錄片的共同的魅力要素�？墒沁@些不是電腦的程序，只要輸進(jìn)去公式就能得到一樣的結(jié)果，法國動物記錄片也不是現(xiàn)代工廠機(jī)器大生產(chǎn)下運(yùn)用一個模板制
成的一模一樣的產(chǎn)品。這些相似之處的存在，只是反映出法國記錄片工有的藝術(shù)特點和人文氣息，然后在共同的理念下，每位大師，每部影片都以其獨特的方式來講述故事，吸引觀眾。《鳥的遷徙》是關(guān)于天空中鳥的故事。正如飛鳥們搖曳的空中舞姿，影片采取的是一種散文化的敘事結(jié)構(gòu)，即平行敘事，多重主線一起推進(jìn)�！兜燮簌Z日記》是關(guān)于在南極生活的帝企鵝的故事，正如它們一步一個腳印地行走一般，影片采取的是故事片的敘事結(jié)構(gòu)，有一個完整的連貫故事，有主角，有對白，有情節(jié)發(fā)展作為推動。這是兩部影片最大的不同。一部影片的敘事結(jié)構(gòu)不是導(dǎo)演主觀的任意選擇，往往要受到它的拍攝對象的限制。這兩部影片選擇了不同的敘事結(jié)構(gòu)，就跟她們的拍攝對象不同有關(guān)系。比如說《鳥的遷徙》要向我們展現(xiàn)的是鳥類的遷徙過程，可是鳥的種類何其眾多，影片向我們展現(xiàn)的就有三十多種，每種鳥類都是主角，不可能把誰單獨列出來作為絕對的主角。因此通過平行的多重敘事結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)就是最好的選擇。再加上飛鳥們優(yōu)美的空中飛翔，在水面上輕盈的游動姿態(tài)，一幅幅美麗的畫面就像一句句精致的詩篇，最終組合而成一篇散文作品，形散而神不散，這結(jié)構(gòu)和內(nèi)容配合得可謂天衣無縫，相得益彰。而《帝企鵝日記》向我們講述的是在南極大陸生活的帝企鵝生存和繁衍的故事，影片主角是單一的也是絕對的，因而就可以由這絕對主角的自然“表演”來講述一個完整的故事。故事化的敘事使《帝企鵝日記》在注重鏡頭語言真實，細(xì)膩的同時，更加強(qiáng)調(diào)情節(jié)化，通過講故事，大大增加了它的吸引力。于是通過一幕幕情節(jié)的推動，使觀眾仿佛跟著那群可愛的企鵝一起經(jīng)歷了遷徙，與環(huán)境的斗爭，迎接新生命，最后回到老地方等一系列的奇幻旅程。兩部影片還有個很大的不同就是：旁白的解說�！芭园捉庹f是發(fā)揮和聯(lián)想，是加強(qiáng)和擴(kuò)大表現(xiàn)力的一種手段，它通過對畫面的修飾和補(bǔ)充，可以引導(dǎo)人們的情感和思維往內(nèi)容的深處和遠(yuǎn)處發(fā)展�！币酝蠖鄶�(shù)記錄片采取的是簡單直接，說明式的旁白，顯得生硬而缺乏情感。法國動物記錄片卻大多采用散文化，詩歌化的方式向觀眾娓娓道來，包括《白色星球》《微觀世界》等皆是如此。這跟法國歷來在詩歌明文學(xué)方面的深厚造詣有關(guān)。這種詩歌話的旁白，不僅可以配合畫面的已經(jīng)來營造氛圍，而且更直接牽動觀眾細(xì)膩的情感，讓整個影片更加親切，感人�！而B的遷徙》似乎遵循了鳥兒寡言而絢爛的“鳥文主義”傳統(tǒng)，全片不超過十句的旁白，不超過二十句的字幕，可謂寥寥可數(shù)，卻恰倒好處
英文影評范文精選15篇
比珠峰更高的地方
——《絕命海拔》影評
第一次知道Into thin air，是看王靜女士的《靜靜的山》，2023年她在攀登洛子峰時，有那么一瞬間想到了1996年珠峰登山史上最大的災(zāi)難，在短短1天左右的時間，從5月10日下午4點多，暴風(fēng)雪開始啟動、發(fā)作，持續(xù)了20小時，湮滅了當(dāng)時世界上最景氣的珠峰商業(yè)登山公司，吞沒了幾個最優(yōu)秀的職業(yè)高山向?qū)У男悦?/p>
時隔9年，終于有人將這個故事拍成電影，讓更多的人通過影像的方式來了解它。《絕命海拔》講述的不僅是一次事故，更是一個故事。
“為什么要登山？”當(dāng)大家在營地說出那句“because it is there”的時候，相視一笑。你知道它在那兒，像是在那等著你，這句話更像一個誘惑。而每個人都有一個屬于自己的出發(fā)的理由，兩次來過珠峰卻未能登頂?shù)泥]差員，打三份工還想再試一次，他說他想給自己的一群孩子做榜樣；在家里感到被烏云籠罩的醫(yī)生，只有到了珠峰，才能完全投入，呼吸自由。甚至很多時候，人們不知道為什么要去，所以出發(fā)是為了找到答案。就像我們窮其一生不斷追問自己“我為什么活著”，然后在平凡的日子中，追尋追尋，且行且珍惜。
我很慶幸這部電影忠于原著，因為真實本身具有不可撼動的力量。影片沒有為了制造戲劇沖突而演繹人性善惡的對立，也少有災(zāi)難片中刻意突出的煽情橋段。整部電影中，或者說那個故事里，人們所做的一切，是為了在保證安全的情況下，盡力登頂并返回。
有恐懼。在孔布冰川上的命懸一線，在缺氧狀況下的艱難下撤，最惡劣的環(huán)境里是最強(qiáng)烈的求生欲。當(dāng)Beck蘇醒后意識到自己被放棄時，我想他是先有了恐懼感，這種感覺催生了他強(qiáng)大的意志力，走回營地的每一步，都是意念。
有責(zé)任。每個客人都想登頂，夢想這個東西，有時會變成執(zhí)念，尤其是在稀薄缺氧的環(huán)境中，而對于登山向?qū)�，安全返回比什么都重要，在珠峰的攀登歷史中，有太多夏爾巴人為了客人的安危，使自己置于危險境地。
有真情。Rob為了完成Doug的心愿，陪他一起登頂，然而你若想去評價Doug的一意孤行，卻發(fā)現(xiàn)并沒有堅定的立場。也許對有些人來說，登頂比生命更重要，當(dāng)然這也帶來了無法挽救的災(zāi)難，但他最后從繩索上解開自己，你很難說那是因為幻覺，還是為了讓自己和別人都解脫。而Rob的朋友趕去救援的那一幕，兩個男人抱在一起取暖，我想起《靜靜的山》中，王靜也曾見過類似的場景，兩個男人下撤時攙扶行走，這種逾越了性別的情感，她稱之為“大愛”。
Imax電影的一個好處是讓你覺得身臨其境，影片中有幾處隊員因各種原因無法行走，有那么一瞬間我覺得自己就在他們身邊，卻無能為力。茫茫雪山中，人是多么渺小，向懸崖邊緣多走一步或是躺在地上不再起來，死，很容易，而活下去，很難。生存往往和勇氣相伴。Beck被直升機(jī)救起返回，經(jīng)過最初來時和大家一起走過的獨木橋，風(fēng)景依舊如畫，明媚的陽光不再是好心情的添加劑，而是有些刺眼，透著些許漠不關(guān)己的意思。誰能和我并肩同行，從開始到結(jié)束？
即使知道結(jié)局，內(nèi)心也仍然在Rob和妻子通話時被打動。觸動我的不是愛情，而是他的妻子在得知羅布無法獲救后，說“他現(xiàn)在一定很孤獨”，一種難以名狀的悲痛感將我包圍，但它巨大壓抑得如同雪山，吞噬了想要吶喊和哭泣的沖動。鏡頭里一個穿著紅色衣服的男人躺在8000m雪山上，那個世界是安靜的，仿佛只有他和最愛的人說話的聲音，我不知道他的心情，或者說，我不想也不忍去猜他那時的感受，遺憾或是無悔，都敵不過生命的偉大與脆弱。
電影有結(jié)束的時候，而生活始終要繼續(xù)，留在上山的人成為回憶，活著回來的，寫下這些故事。
為什么要登山？更像是對人生的追問。來去上下之間，是每個人的選擇和經(jīng)歷。如果有一天，你也站在珠峰之巔，會想到什么？
“珠峰雖是世界的最高點，但它只是一座山，只不過比別的山更高而已。
世界上還有比珠峰更高的地方嗎？
有。
那是你想觸摸天堂的心。”
——《靜靜的山》
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