1、此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。

2、天門中斷楚江開，碧水東流至此回�！　�兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)。　　4、《望廬山瀑布》　　李白

3、山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。

4、出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟！

5、寫好非常難，但是對(duì)于初學(xué)者來(lái)說，首先是寫出來(lái)，找到自我肯定的成就感。那就非“絕句”中的古絕莫屬了。

6、蕭鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。

7、《月夜思鄉(xiāng)》:星稀月冷逸銀河，萬(wàn)籟無(wú)聲自嘯歌;何處關(guān)山家萬(wàn)里，夜來(lái)?xiàng)栍|客愁多。

8、舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來(lái)。

9、黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

10、詞牌的逐漸形成正是格律的成型過程，詞牌的誕生本身就有格律的烙印——詞牌是格律體。所以我們比較難易程度，也只能在“律絕”、“律詩(shī)”、“排律”和“詞牌”中來(lái)做比較。

11、莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

12、《黃鶴樓》

13、同樣四句和八句、多句，甚至長(zhǎng)短句不遵守平仄格律的，就統(tǒng)一稱為“古體詩(shī)”�！敖^句”這個(gè)稱呼和“律詩(shī)”不同，實(shí)際上涵蓋了古體詩(shī)和近體詩(shī)兩個(gè)范疇。遵守格律的我們稱之為“律絕”，不遵守的我們稱之為“古絕”，但只要是四句同等長(zhǎng)短的句子組成的詩(shī)，都統(tǒng)稱為“絕句”。

14、《錦瑟》

15、所以“絕句”和“律詩(shī)”這兩個(gè)概念是不對(duì)等的，對(duì)等的是“律絕”和“律詩(shī)”。

16、《月夜》劉方平:更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

17、《霜月》李商隱:初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺樓高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。

18、四、要求對(duì)仗。頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)可不對(duì)。七言律詩(shī)以首聯(lián)、尾聯(lián)都不對(duì)仗為常格。

19、有寫得好的古體詩(shī)超過近體詩(shī)，也有好的格律詩(shī)超過古體詩(shī)，這其實(shí)是兩個(gè)賽道的前行，并沒有高下之分。

20、那就非“絕句”中的古絕莫屬了。

21、那么對(duì)于初學(xué)者來(lái)說，不用去學(xué)習(xí)平仄格律的古體詩(shī)，當(dāng)然是最容易的了。更何況絕句才四句，用詞規(guī)則、意象堆積相對(duì)簡(jiǎn)單，自然是初入門最好的格式。

22、《靜夜思》李白:床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

23、詞牌其實(shí)就是在詩(shī)逐漸格律化、雅化之后出來(lái)的一種補(bǔ)充文體，早期叫“曲子詞”，又稱“詩(shī)余”——就是寫詩(shī)剩下的，達(dá)不到詩(shī)規(guī)則的東西。

24、為什么要分得這么詳細(xì)呢？

25、莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

26、映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

27、《客至》

28、錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。

29、《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

30、這個(gè)問題將詩(shī)詞門類分為三種“絕句、律詩(shī)和填詞”，實(shí)際上這三種詩(shī)詞概念是不大好放在同一個(gè)層面比較的。

31、晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

32、從今若許閑乘月，拄杖無(wú)時(shí)夜叩門。

33、故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

34、《早發(fā)白帝城》　　李白

35、唐·崔顥

36、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流

37、宋·陸游

38、由右至左排列，豎行要短，橫行要多

39、規(guī)則的多少和難易決定了初學(xué)者的取舍。既簡(jiǎn)單隨性，又有音律協(xié)調(diào)和相對(duì)來(lái)說充足的空間發(fā)揮，首選“七古”——就是不遵守平仄格律七言絕句，注意不是“七絕”——七絕是七言律絕的簡(jiǎn)稱，是格律體。

40、二、押韻嚴(yán)格。全篇四韻或五韻，一般逢偶數(shù)句押韻，即第二、四、六、八句最后的一個(gè)字要同韻。首句可押可不押，通常押平聲，一韻到底，中間不換韻。還要求按韻書中的字押韻。

41、日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。

42、滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

43、丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。

44、《望天門山》　　李白

45、從廣義上來(lái)說，一切有節(jié)奏的韻文都是詩(shī)。所以，詞也是詩(shī)的一種。但是我們?cè)趯?duì)中國(guó)古詩(shī)詞進(jìn)行劃分的時(shí)候，又有更大的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，即是否遵守唐朝時(shí)出現(xiàn)的平仄格律。

46、朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。　　兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬(wàn)重山。

47、假如我們是唐朝人，我們會(huì)覺得填詞非常容易。假如我們是南宋人，我們會(huì)覺得填詞非常麻煩。

48、花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

49、這是詞牌本身發(fā)展規(guī)律所決定的。

50、《送孟浩然之廣陵》　　李白

51、:1、暮云收盡溢清寒，銀漢無(wú)聲轉(zhuǎn)玉盤。此生此夜不長(zhǎng)好，明月明年何處看。

52、故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州�！　」路�遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長(zhǎng)江天際流。

53、三、講究平仄。即要符合平仄律，就是在一般情況下，以兩個(gè)音節(jié)（兩個(gè)字）為一個(gè)音步，平仄交互安排。根據(jù)首句頭兩字的平仄，七言律詩(shī)分為平起和仄起兩體。

54、《游山西村》

55、但是詩(shī)歌的好壞又并不是以格律來(lái)區(qū)分的，而是以詩(shī)的通順、意的表達(dá)、境的高遠(yuǎn)來(lái)定奪。

56、《十五夜望月》王建:中庭地白樹棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家!

57、因?yàn)楦衤稍谠?shī)歌創(chuàng)作中是格律詩(shī)的基礎(chǔ)，是初學(xué)者必須學(xué)習(xí)的，卻是很多不愛好格律的詩(shī)人的眼中釘。平仄格律是一個(gè)門檻，這個(gè)門檻跨過去，就是格律詩(shī)，否則就是古體詩(shī)。

58、肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡馀杯！

59、我們?cè)賮?lái)說填詞。

60、絕句與律詩(shī)

61、唐·李商隱

62、七律橫幅書法作品的排列，按照中華民族傳統(tǒng)習(xí)慣，從右向左排列堅(jiān)行寫，用什么筆法自己掌握。行書自然流水，楷書端莊秀麗，隸書蠶頭雁尾，篆書方正遒勁，用來(lái)體現(xiàn)書法三要素:筆畫`結(jié)構(gòu)丶章法。點(diǎn)畫如人的五官，結(jié)字如人的身高，章法如人的打扮也。

63、昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

64、《蜀相》

65、唐·杜甫

66、三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。

67、盤飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅。

68、先拋開詞牌不談，古詩(shī)就是以平仄格律分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。遵守格律的近體詩(shī)又細(xì)分為律絕、律詩(shī)和排律。注意看，這都帶一個(gè)“律”字。不論是四句，還是八句，或者超過八句以上的，都是格律規(guī)則之下的作品。

69、一、篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句稱為“首聯(lián)”，三、四句稱為“頷聯(lián)”，五、六句稱為“頸聯(lián)”，七、八句稱為“尾聯(lián)”。

70、第一列寫詩(shī)名；第二列，寫原作者的名，接下來(lái)的列每行寫一句詩(shī)，接下來(lái)一列要寫上自己的落款；共需7列或者第二列空，在第八列寫上：于某年某月，寫某人詩(shī)句等（1：詩(shī)名2：空3456正文，7：空8：署名）六列