1、可能快樂得如同一個(gè)沒被抓到的賊一般嘿嘿偷笑。

2、她一貫的文字魅力不在話下，再揉和她獨(dú)具的特殊心靈，電光石火迸現(xiàn)般的奇想，每每一讀，便有一種新趣，仿佛稍稍碰觸到她獨(dú)然世界的邊緣。

3、小孩子只想長大，青年人恨不得趕快長胡子，

4、三毛作品常在暢銷書之列，其名字亦常起到文化明星作用，似乎與通俗流行的大眾文化更為密切。

5、無怪乎三毛后期形象出現(xiàn)了分裂：

6、中年人染頭發(fā)，高年人最不肯記得年紀(jì)。

7、季諾筆下的瑪法達(dá),跟玩伴菲力普、馬諾林、蘇珊娜、米蓋、自由、吉他,他們的喜怒哀樂二十年來感動(dòng)了成千上萬的世界讀者。作家三毛將他們帶來中文世界,是一套感人的漫畫。《娃娃看天下》出版至今暢銷不絕,是你一能錯(cuò)過的一套感人漫畫

8、作為其中一員的三毛雖游離于主流文化之外，但不可避免地要受其影響（其早期作品集《雨季不再來》是最好的例子，流行一時(shí)的現(xiàn)代思潮、存在主義的悲觀、虛無色彩充斥全書）。

9、一次次刻骨銘心的感情創(chuàng)傷要展示給大眾看。

10、《稻草人手記》1977年6月初版

11、歲月極美，在于它必然的流逝。春花、秋月、夏日、冬雪。

12、《背影》1981年8月初版

13、三毛是具有明顯的精英意識(shí)的。首先，三毛的勤奮寫作講演、忘我教書育人本身就是一種精英立場的最好說明。

14、孩子和老人，在心靈的領(lǐng)域里，比起其他階段的人來說，自由得多了。

15、有些本來是含義美好的名詞，用得濫了，也就變成庸俗不堪了。才子才女滿街走是一個(gè)例子，銀幕、熒幕上的奇女子頻頻出現(xiàn)也是一個(gè)例子。

16、《流星雨》1987年7月初版（有聲書）

17、但與此同時(shí)，三毛的個(gè)性及寫作，又帶有大眾化特色，持有一種民間立場。

18、三毛作品全集：

19、三毛性情高雅、樸實(shí)、真誠，她說“做一個(gè)匹夫，不是人生最終目的”（《溫柔的夜》）。此外，三毛深受傳統(tǒng)文化影響，秉承的是傳統(tǒng)文化中的優(yōu)秀精華，其思想中自然地帶有一種精英意識(shí)。

20、三毛雖固守于“自己的行星”（三毛鐘愛《小王子》），但不免陷入大眾文化流行時(shí)尚的喧囂中。

21、出自三毛的《隨想》，在這本集三毛半生見解、智慧的小品里，三毛就《孩子》、《快樂》、《歲月》、《傷》、《自己》、《樂命》、《男與女》、《錢錢錢》、《愛情》、《人》、《無心》、《有意》、《如果》、《朋友》十四題，隨而想這了一番。

22、《哭泣的駱駝》1977年8月初版

23、《談心》1985年3月初版

24、再者，三毛本文以“我”貫穿始終，娓娓道出“我”及“我身邊人物”的故事，其中悲天憫人的情懷、崇尚自由的品格、追求平等的思想、藐視庸俗的姿態(tài)多顯見，充滿著精英意識(shí)。

25、三毛受中西文化影響都極大，故形成其獨(dú)特的生命哲學(xué)觀。然而，那些在三毛生命中留有烙印的一段段人生、一種種影響，一旦形成文字，變成印刷品，進(jìn)入消費(fèi)群，造成轟動(dòng)效應(yīng)后，原來的三毛形象開始經(jīng)過讀者意志和情感上的加工復(fù)制，漸漸遠(yuǎn)離了原來的三毛形象，越來越像讀者的三毛了。三毛成為浪漫、美麗、多情、瀟灑、好奇、冒險(xiǎn)的象征。

26、擴(kuò)展資料

27、《滾滾紅塵》1990年12月初版（電影原著劇本）

28、《閱讀大地》1989年7月初版（有聲書）

29、《溫柔的夜》1979年2月初版

30、出生是最明確的一場旅行。死亡難道不是另一場出發(fā)？

三毛隨想經(jīng)典語錄

31、《萬水千山走遍》1982年5月初版

32、我們五十歲的年紀(jì)懷念三十歲的生日又多么美好。

33、《剎那時(shí)光》1986年1月初版（譯）

34、她強(qiáng)調(diào)自己是個(gè)“小人物”，她想做個(gè)樸實(shí)的“鄉(xiāng)下人”。

35、能以此背景征服廣大讀者群，怕只有當(dāng)代大眾傳播的神通廣大能起作用。

36、而三毛本身，原屬“邊緣人物”——除了小學(xué)念完，初中時(shí)自動(dòng)離開學(xué)堂、大學(xué)沒畢業(yè)就跑到國外、終其一生幾乎沒從事過什么“像樣”的職業(yè)、喜歡在鄉(xiāng)下種田、種花勝過一切。

37、成長是一種蛻變，失去了舊的，必然因?yàn)橛謥砹诵碌模�這就是公平。

38、《雨季不再來》1976年7月初版

39、《蘭嶼之歌》1982年6月初版（譯作）

40、因?yàn)樗麄兿嗨啤?/p>

41、三毛不是美女，一個(gè)高挑著身子，披著長發(fā)，攜了書和筆漫游世界的形象，年輕的堅(jiān)強(qiáng)而又孤獨(dú)的三毛對(duì)于大陸年輕人的魅力，任何局外人作任何想象來估價(jià)都是不過分的。許多年里，到處逢人說三毛，我就是那其中的讀者，藝術(shù)靠征服而存在，我企羨著三毛這位真正的作家。（作家賈平凹評(píng)）

42、《娃娃看天下(二)》1980年2月初版（譯成）

43、《稻草人手記》是2009年3月北京十月文藝出版社出版的圖書，作者是三毛。包括一篇序言，十五篇散文和五封書信。作者以輕松詼諧幽默的語言記錄了自己婚后的平淡瑣事以及作者的感想。

44、《夢里花落知多少》1981年8月初版

45、《我的寶貝》1987年7月初版

46、《親愛的三毛》1995年5月初版

47、真實(shí)呈現(xiàn)出三毛少女時(shí)代的成長感受，輟學(xué)、自閉、叛逆，游學(xué)西班牙、德國、美國后，漸漸成長為獨(dú)立自信的青年，這本書中透露的純真情懷和異質(zhì)美感，可以清楚地印證她傳奇性格的痕跡。

48、三毛個(gè)人評(píng)價(jià)

49、然而，矛盾在于，三毛愈想與大眾保持接近，其精英意識(shí)愈面臨考驗(yàn)。

50、《撒哈拉的故事》是一系列以沙漠為背景的故事。因?yàn)橐槐镜乩黼s志的吸引，三毛背著行囊走進(jìn)了荒涼單調(diào)的撒哈拉沙漠，在沙漠中尋找感受生活的真善美，書中每個(gè)故事都充溢著一種浪漫、濃情的異域情調(diào)，字里行間反映著大沙漠獨(dú)有的地形地貌與風(fēng)土人情。

51、我本來不想把這種已經(jīng)變得俗氣的銜頭加在三毛身上的，但想想又沒有什么更適合的形容，那就還是稱她為奇女子吧�！捌妗钡恼�面意思應(yīng)是“特立獨(dú)行”，按辭海的解釋，即志行高潔，不肯隨波逐流之謂也。（作家梁羽生評(píng)）

52、《娃娃看天下(一)》1980年2月初版（譯成）

53、一方面要繼續(xù)扮演凡事有愛心、有熱情的公眾形象，一方面寫出“快樂和悲哀都是寂寞”的隨想；一方面美化甚至神化已逝的愛人，“荷西比任何人都了解我”，一方面失望于家人冷淡別人寄給“我”的求婚信；一方面因過多致力于訪談、講演，體力不濟(jì)，“三月無眠，記憶短路”，一方面逃去美國“等待春天”，把自己交給森林、湖泊、小攤子和碼頭……文化語境造成的雙重本文三毛形象的復(fù)雜性，焦點(diǎn)正在于大眾文化中的負(fù)面效應(yīng)無情地割裂了三毛人格中最具靈性、最閃光的東西，把三毛生命中不能承受之“重”復(fù)制給人看，加大了本就十分敏感的三毛對(duì)外部世界的隔膜與距離以及心靈深處的矛盾。

54、《撒哈拉的故事》1976年5月初版

55、讀者對(duì)這個(gè)“象征物”的期望值越高，三毛越要透支體力扮演這個(gè)角色。

56、本書可歸納為表現(xiàn)心靈生活經(jīng)驗(yàn)的寫作,一種人類深思默省存在的意義,靈魂的歸依,命運(yùn)奧秘等問題的寫實(shí).這些作品構(gòu)成三毛生命的一個(gè)階段,亦是日后成熟三毛的基石.

57、《溫柔的夜》是2023年北京十月文藝出版社出版的圖書，作者是三毛，該書延續(xù)了三毛一貫的寫作風(fēng)格，記述了三毛在加納利群島上的生活。

58、《送你一匹馬》1983年7月初版

59、與大眾距離太近，這就不可避免地使她掉入大眾文化復(fù)制的泥沼中去。三毛所處的文化語境，當(dāng)是大眾文化、精英文化和主流文化三足鼎立、互相沖突、互相融合的“后現(xiàn)代”社會(huì)。

60、三毛的語言平實(shí)、簡單、親切，“我寫的書小學(xué)生、女工、店員都可以看，我很重視這一點(diǎn)”，極具大眾化特色。

三毛隨想經(jīng)典語錄

61、相信生活和時(shí)間。時(shí)間沖淡一切苦痛。生活不一定創(chuàng)造更新的喜悅。

62、《傾城》1985年3月初版

63、三毛《隨想》里并沒有“你若盛開，清風(fēng)自來”這句話。這句話是伊北2023年出版的傳記文學(xué)作品的書名，也是伊北“民國傳記三部曲”中的第一部。全書通過對(duì)林徽因人際關(guān)系網(wǎng)的梳理、分析，再現(xiàn)了林徽因成長過程中的愛恨掙扎，并著重闡明林徽因性格中“不墜落”的精神品質(zhì)，是眾多林徽因傳記作品中別開生面的一部。

64、當(dāng)我們九十九歲的時(shí)候，想到這一生的歲月如此安然度過，

65、《隨想》1985年3月初版

66、《三毛說書》1987年3月初版（有聲書）

67、《雨季不再來》是2007年北京十月文藝出版社出版的圖書，作者是三毛。該書以三毛的生命歷程為主題，記錄了三毛17歲到22歲的成長過程。

68、原來自然而然養(yǎng)就的優(yōu)美品質(zhì)要處處表演給大眾看。

69、原文如下：

70、在《哭泣的駱駝》里，三毛深深眷戀著撒哈拉沙漠里的生活和周遭的人，《收魂記》、《大胡子與我》等故事情趣盎然，《沙巴軍曹》等所刻畫的主角給人留下了難以磨滅的印象，而壓軸的《哭泣的駱駝》以游擊戰(zhàn)事為背景，細(xì)細(xì)鋪寫了一對(duì)沙漠情侶的生死盟。

71、一、三毛作品全集：

72、《清泉故事》1984年3月初版

73、文化語境中互為沖撞的幾種因素是造成雙重本文中三毛形象復(fù)雜化的深層原因。

74、《鬧學(xué)記》1988年7月初版

75、我們?nèi)�十歲的時(shí)候悲傷二十歲已經(jīng)不再回來。

76、三毛雖極具精英意識(shí)，但無法不面對(duì)大眾文化快餐消費(fèi)其殫精竭慮創(chuàng)作品的事實(shí)。

77、沒有后面一句，這句話出自三毛的《歲月》

78、很多人批評(píng)三毛，認(rèn)為她只是在自己的小天地作夢，我不以為然�；�本上，文學(xué)創(chuàng)作是一個(gè)人性靈升華的最高表現(xiàn)，她既能升華出這樣的情感，就表示她有這樣的層次，這比起很多作家，我覺得她在靈性上要高出很多。（演員胡茵夢評(píng)）