對于鋼琴初學(xué)者來說，會(huì)看鋼琴的琴譜非常關(guān)鍵的。那么初學(xué)者應(yīng)該如何看鋼琴琴譜呢?下面是小編為你整理的鋼琴初學(xué)者看懂琴譜的方法，希望對大家有幫助!

　　鋼琴初學(xué)者看懂琴譜的方法?

　　1、背口訣 ：

　　在五線譜中，高音譜表的5條線是自下而上的排列的，最下面的是第一線，一次類推往上是第二，第三，第四，和第五線，要背的就是這些線上的音：高音譜表一線mi 二線sol三弦si 四線re 五線fa;低音譜表中五條線的順序是自上而下的排列 ;低音譜表一線la 二線fa 三弦re 四線si五線sol。

　　一定要根據(jù)鍵盤來背這些線上的音,高音譜表上的一線mi是在中央C右側(cè)的那個(gè)MI,低音譜表上的一線la 是在中央C左側(cè)的那個(gè)la ,然后按照線的順序高音譜表上線上的音依次向右側(cè)排列,低音譜表上線上的音依次向左側(cè)排列。

　　2、看音的進(jìn)行方向和音之間的距離：

　　在五線譜上,音越來越往高走,在琴鍵上就會(huì)越來越往右側(cè)走,反之,則往左側(cè)走這就是五線譜上音的走向和鍵盤上音的走向的關(guān)系，五線譜上音與音之間的距離,我們只要知道幾個(gè)基本距離就好了，在五線譜中,相鄰的兩個(gè)線上音之間的關(guān)系是隔一個(gè)音的關(guān)系;相鄰的兩個(gè)間(就是線與線之間的空格)上的音之間的關(guān)系是隔一個(gè)音的關(guān)系;相鄰的線與間之間的音的關(guān)系是挨著的關(guān)系。

　　五線譜上音與音之間的基本關(guān)系就是這三種,那么,其它的距離關(guān)系都可以通過音與音之間所隔的線和間來間接推算出來.比如,高音譜表上三線si,那么有一個(gè)音在在五線上方的間里,那么這個(gè)音我可以用幾種方法可以找到,第一種就是背線上的音,高音譜表五線fa ,那這個(gè)音比fa又高一個(gè),則這個(gè)音就是sol;第二中方法,就是通過三線si來計(jì)算,這兩個(gè)音之間隔了兩條線.那么線和線之間的音是隔一個(gè)音的關(guān)系,那么最上面的線就和si 是隔一個(gè)音再隔一個(gè)音的關(guān)系,則比最高的線再高一個(gè)音就應(yīng)該是sal .

　　練習(xí)時(shí)要注意看到五線譜上音向上走，手就向右側(cè)移動(dòng)，五線譜上音向下走,手就向左側(cè)移動(dòng);音和音之間的距離是挨著,手指就挨著用;音與音之間是隔著的關(guān)系，手指也就隔著用，除非是琶音，要按照琶音的指法來安排。

　　3、要上下兩行對著一起看

　　要兩行一起,上下對著看五線譜,比如上面一行有一個(gè)單音,下面一行有一個(gè)和弦,那么就將這幾個(gè)音一起看，同時(shí)反應(yīng)手指在鍵盤上的位置。然后，再橫向的看下一組音，同樣是上下對著看這樣,就可以看到兩個(gè)聲部之間的交叉點(diǎn)和配合了(就是對位)，也可以看到兩個(gè)聲部的走向，也可以縮小注意力集中的范圍，做到100%正確。

　　4、正確的思維方法

　　先看(上下對著看第一個(gè)音)---à分析 用哪個(gè)手彈奏 用哪個(gè)手指彈奏 彈奏哪個(gè)音 彈奏幾拍 節(jié)奏是什么樣的 兩個(gè)手之間的節(jié)奏是怎么配合的(也就是對位) 用什么彈奏方法來彈奏等等，分析好后,用相應(yīng)的手指彈奏下去,彈奏這個(gè)音的同時(shí),眼睛再用同樣的方法繼續(xù)看下一個(gè)音,再分析 ,再彈奏……。

　　如此這樣連貫看想彈下去就可以了

　　五線譜速讀方法還有3 個(gè)要求要做到,這樣才可以做到看想彈這三者之間的連貫配合。這三個(gè)要求是:

　　1 眼不離譜 彈奏時(shí),眼睛是要先看譜子的, 而且在手指彈奏這個(gè)音的同時(shí),眼睛又要看下一個(gè)音,因此,眼睛是不可以看手彈奏的.當(dāng)然這不是絕對的要不看手,當(dāng)手指要彈奏的音超過了8度,或是超過了手指可以用指距來量到的位置時(shí),就要用眼睛的余光來看一下鍵盤,然后再迅速回到譜子上來。

　　2 眼快于手在視奏時(shí),要先看再思考,然后才可以用手彈奏.因此,眼睛一般比手快一個(gè)音的速度 這樣,才可以做到思維的連貫性。

　　3 手指對琴鍵上音與音之間的距離要熟悉 在視奏時(shí),眼是盡量不離開譜子的,所以,為了不彈錯(cuò)音,手指就要對琴鍵上音之間的距離非常熟悉,也就是說手指的指距感要非常好.這樣,我們看到五線譜上音的走向和距離時(shí),同時(shí)就可以在手指上做出相應(yīng)的反應(yīng)來.

　　應(yīng)該先把鋼琴上的黑鍵和白鍵都熟悉一下， 對于五線譜來說，都是固定調(diào)的，彈的都是固定音，所以如果彈奏的話，是不考慮找1在哪里的，都按照譜子上的音高彈奏就可以，遇到調(diào)號(hào)上標(biāo)注了要升或降的音時(shí)，如“圖蘭朵先生”所說升或降半音。

　　在固定調(diào)里，也就是五線譜里，我們一般講主音，既然問1在哪，可能是習(xí)慣了首調(diào)，不過最好養(yǎng)成固定調(diào)的思維，暫時(shí)改不了的話，那么調(diào)號(hào)標(biāo)注了是什么調(diào)，1(也就是主音)就是什么音。比如F大調(diào)，1就是F。一個(gè)降號(hào)時(shí)是F大調(diào)，兩個(gè)降號(hào)到七個(gè)降號(hào)分別為bB大調(diào)，bE大調(diào)，bA大調(diào)，bD大調(diào)，bG大調(diào)，bC大調(diào)。標(biāo)注要降半音的音分別是BEADGCF，就是si-mi-la-re-sol-do-fa.記住調(diào)也是有竅門的，先記住一個(gè)降號(hào)是F大調(diào)，兩個(gè)降號(hào)以上的，倒數(shù)第二個(gè)降號(hào)所在的音就是這個(gè)調(diào)的主音，它的音名就是調(diào)名。比如降B大調(diào)調(diào)號(hào)的倒數(shù)第二個(gè)降號(hào)是bB，因此是bB大調(diào)。

　　升號(hào)的話，一個(gè)升號(hào)到七個(gè)升號(hào)分別是G大調(diào)，D大調(diào)，A大調(diào)，E大調(diào)，B大調(diào)，#F大調(diào)，#C大調(diào)。升的音是跟降號(hào)順序相反的，fa-do-sol-re-la-mi-si.通俗點(diǎn)說就是：用你右手來表示，大拇指在下：下加一線C調(diào)do ，下加一間是re音，一二三線mi,sol,si, 一二三間fa,la,do(高音)。這樣容易記憶。

　　處理鋼琴演奏中的顫音的方法

　　把握顫音

　　顫音在記譜中的記號(hào)是tr，有一點(diǎn)是固定的——顫音記號(hào)標(biāo)在什么音上，那么你在彈奏的時(shí)候就要把那個(gè)音和那個(gè)音上方的音來回地彈。上方的音指的是這首樂曲的調(diào)式音階中那個(gè)音上方的音級(jí)，這一課十分重要。例如，tr標(biāo)記在fa上，如果樂曲是C大調(diào)，那就是fa和sol來回顫，如果樂曲是A小調(diào)，那就是fa和升sol來回顫;如果樂曲是D大調(diào)，那就是fa和降sol來回顫，以此類推。

　　下面說說顫動(dòng)次數(shù)的問題(以下始終假設(shè)曲子是C大調(diào)，其他的調(diào)式都是類似的)：

　　1、如果fa的上方只標(biāo)有單獨(dú)的一個(gè)tr的話，那么既可以顫一次又可以顫多次，也就是彈成fa sol fa也行，彈成fa sol fa sol fa sol……(若干次)也行�？催@個(gè)fa的時(shí)值是多少，如果時(shí)值很短或者樂曲速度很快，那么一般選擇只顫一下，當(dāng)然你要是有能力顫多次的話可完全可以。如果fa的時(shí)值較長或者樂曲速度很慢的話，往往會(huì)選擇顫多次。不過，有些時(shí)候也要考慮到音樂性格和音樂形象的問題。

　　2、如果fa的上方標(biāo)的tr記號(hào)之后還接了一段波浪線(~~~~~~)的話，那么這時(shí)只能顫多次，不能只顫一次。

　　下面說說起始音的問題：

　　任何顫音的起始音都有兩種，一種是從本音開始顫，一種是從上方音開始顫。也就是說，既可以彈成fa sol fa sol fa sol……，也可以彈成sol fa sol fa sol fa sol……。

　　那么什么時(shí)候從哪個(gè)音開始顫呢?

　　一方面要看從哪個(gè)音開始顫更好聽，另一方面是看音樂所處的時(shí)期。關(guān)于時(shí)期，大致情況是這樣的，巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期的音樂中顫音多傾向于從上方音開始顫，而浪漫主義時(shí)期及更靠后的時(shí)期中顫音多傾向于從本音開始顫。但一定要注意這只是大致情況，有時(shí)從其中的一個(gè)音開始顫你實(shí)在是聽起來不喜歡的話，完全可以不考慮歷史時(shí)期的。有時(shí)，有的人彈浪漫主義時(shí)期的曲子顫音也總是從上方音開始顫，這其實(shí)都沒什么不好的，只是或許有的人聽了會(huì)說他彈得“很古典”。所以，這個(gè)問題沒有任何硬性的規(guī)定，可以根據(jù)自己的喜好來。

　　下面再說說顫音的收尾：

　　顫音的收尾也是有兩種，一種是以本音收尾，另一種是以上方音收尾。顫音收尾時(shí)，要看后面的音是什么。例如，fa上標(biāo)有顫音，fa之后的那個(gè)音是la，那么顫音當(dāng)然應(yīng)該以上方音sol收尾，如果你彈成fa sol fa sol……fa sol fa la，會(huì)聽起來很別扭的。再例如，如果fa后面的音是mi，那么顯然應(yīng)該以fa收尾，道理是相同的——因?yàn)閒a和mi是挨著的，聽起來自然。然而，當(dāng)以本音收尾時(shí)，還有一種很常見的彈奏法就是帶一下下方音再回到本音收尾，也就是彈成fa sol fa……sol fa sol fa mi fa，這種收尾何時(shí)用也是看你自己的感覺，你覺得帶一下下方音好聽就帶，你要是不想帶就不帶。但是，如果tr記號(hào)后面以倚音的形式寫上了mi和fa的話，這種情況就是要求你必須帶一下下方音mi再回到本音;如果那個(gè)mi和fa的倚音是帶括號(hào)的的話，那么還是帶不帶下方音均可的。這些記譜法你以后都會(huì)陸陸續(xù)續(xù)經(jīng)常遇到的。