《末代皇帝》由意大利導(dǎo)演貝爾托魯齊指導(dǎo)，著名攝影師斯托拉羅攝制的影片，在1988年奧斯卡上獲得9項大獎，無疑又是一部驚世之作。下面，小編在這給大家?guī)�來《末代皇帝》觀后感范文五篇，歡迎大家借鑒參考!

《末代皇帝》觀后感

一個小男孩兒，頭上壓著沉重的帽子，眉頭緊縮，表情嚴肅，額頭的青筋突出，背后是滿朝文武的大臣對他頂禮膜拜。小小的年紀還在懵懂無知，就承擔起了一個國家委以的重任。他還不知道，他現(xiàn)在的國家以是國破山河。

影片是1987年由意大利導(dǎo)演貝納爾多.貝托魯齊指導(dǎo)，該片分為前后兩部分，以幼年的溥儀和被共產(chǎn)黨抓到后的溥儀為時間點穿插敘述。一點點為觀影人講述了溥儀的一生，從萬人之上皇帝，到想光復(fù)大清的傀儡，到共產(chǎn)黨的戰(zhàn)俘，再到說自己只是一個花匠。

溥儀，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的一生，一出生就已經(jīng)注定的一生。

影片以溥儀在車站決定割腕自殺被共產(chǎn)黨救下調(diào)換到年僅三歲的溥儀被慈溪老佛爺召進宮與家人分開，小溥儀一臉陌生的走到慈溪身邊，當慈溪對他宣布大清交給他的時候，小溥儀并不能理解自己將要承擔一些什么，在哪一刻，命運將他和“皇帝”死死的拴在了一起。

那時候的中國已經(jīng)被日本人迫害的滿目瘡痍，當時世界上最強大的英國為了打開中國市場，將鴉片帶入中國，處心積慮引導(dǎo)中國人吸食鴉片從中獲得利益。而鴉片損害了中國人民上到官吏下到百姓的身心健康，摧毀中國人的意志。日本人利用鴉片來侵略中國土地，屠殺中國百姓，在中國的土地上建立自己的帝國。中國被迫一次次妥協(xié)，一次次與各國簽署不平等條約。小溥儀接受的實質(zhì)上晚清早已不復(fù)存在，可以說，晚清造成這樣的局面，不能怪溥儀的無能，只是溥儀以無力改變這樣的事實。

《末代皇帝》觀后感

由意大利導(dǎo)演貝爾托魯齊指導(dǎo)，著名攝影師斯托拉羅攝制的影片，在1988年奧斯卡上獲得9項大獎，無疑又是一部驚世之作。

貝爾托魯齊，被人們稱作詩意導(dǎo)演，心理導(dǎo)演。很善于用獨特的影視語言，他的作品帶有強烈的主觀性。他曾說過，中國的這段歷史讓他著迷，他愿意用的的能力來傳達自己的觀點。影片正巧符合他對歷史的看法:人是歷史的人質(zhì)。因此他對浦儀的同情心大于厭惡感，從影片中也不難體會到。

這部電影出彩的地方是影調(diào)的運用，攝影師斯托拉羅也的聲名也提高到新的高度。在浦儀在看守所接受審問時，畫面采用青藍的冷色調(diào)，仿佛觀眾也在冰冷的監(jiān)獄一般，起到了親臨感。在浦儀回憶童年時，畫面采用了暖色調(diào)，寓意了小皇帝被禁錮于皇宮，和被皇宮所保護。影片還不忘了對光線陰影的處理，在浦儀小時候和被放逐做傀儡時運用了陰影和陽光的不平衡感。使觀眾體會到浦儀的那種掙扎和辛酸。只有在和英國師傅學(xué)習先進理論時，在看守所自己得到心理解脫時，陽光才回到了浦儀的臉上。從這部電影可以清楚的體會到光線對電影的作用。

本片以門為引子，用門的視覺形象來表現(xiàn)浦儀在前半生中充當傀儡被禁錮的歷史悲劇，表達了他人是歷史的人質(zhì)的歷史觀。在回憶與現(xiàn)實轉(zhuǎn)換時也運用了很多精彩的剪輯技巧，比如相似物轉(zhuǎn)場，相似音轉(zhuǎn)場，人物的相關(guān)性等等，如不是采用這種高超的時空轉(zhuǎn)換式，是很難自由轉(zhuǎn)換的。

電影不僅可以還原再現(xiàn)歷史，也可以表達和解釋歷史。因為這就是電影!

《末代皇帝》觀后感

世界那么小，小到我們就像生活在巨大的玻璃缸里，透明的世界，我們彼此遇見。世界那么大，大得有些地方，我們一輩子也無法到達。我們抬頭仰望天空，時間向后退去，白云向前飛去。歷史是很玄妙的東西，我們在門內(nèi)，時間在門外流過，不留任何痕跡。我們一直在向門外張望，希望能看到永恒，結(jié)果，什么都無法預(yù)知。我們只是在盲目的行走，無法主宰什么。

紫禁城那么小，小到永遠是斑駁的朱紅的墻，輝煌的金鑾殿，藍的天，白云略天而去。紫禁城那么大，大得推開一扇門，還有一扇門。這個地方，困住了溥儀一生的美麗，誓言，夢想，信仰。

昏暗模糊的佛堂里幾縷清晨的陽光從朱紅窗欞里射進來。兩邊是斑駁退色的羅漢們，張牙舞爪的嚴肅。偉大文明夕照的美麗余暉，在一個三歲孩子的手中點點消失�！澳隳敲葱�，你怕我嗎?這里的每個人都怕我。我是至高無上的慈溪太后。我已經(jīng)在這里住了很久很久了。唯一能住在這里的是皇帝。他已經(jīng)驅(qū)龍而去了。他今天死了。小溥儀，我將封你為萬年皇帝�！倍�后她死了，在朝暉中，天亮了。溥儀笑了，跌跌撞撞地走出屋子。萬年皇帝，一個牢籠，罩住他地一生。從一眼天真的孩子，到滄桑而冷漠的眼光。

萬年皇帝，給了他什么，只是在他母親死的那天，十三歲的溥儀平靜的說“我母親今天死了吧”。然后他推著自行車走遍皇宮的每一個門，朱紅龐大的門。門外是匆忙的市集，襤褸的乞丐，玩耍的孩子。他想出去，門卻在恭敬的侍衛(wèi)手上怦然關(guān)閉。門外有他的母親，他的模糊的短暫童年，有他遙遠而又觸手可及的世界。他絕望，叫著:“open the door”。第二次喊這句話的時候，已經(jīng)是三十年后了，另一個牢籠關(guān)住了他，那就是滿洲國，在世人的唾罵聲中，他做了日本人的傀儡皇帝。當染上毒癮的婉容在黯然被日本人送出總督府的時候，雪地上，溥儀一路狂奔，那是不是他一生所愛的女人，已經(jīng)不重要，只是，那是一輩子愛他的人，唯一的，僅有的，所有的。同樣朱紅偉岸的門，應(yīng)聲合上�！皁pen the door”溥儀喃喃著。

從紫禁城到天津，再到滿洲國，再到監(jiān)獄。溥儀的一生，被歷史牽絆著的，就是這個萬年皇帝。歷史的背后，是我們碌碌的背影。我們堅信著我們在創(chuàng)造著歷史，其實，我們一直在沿著歷史給予我們的軌跡向前走著，無法抵抗。我們總以為我們看清了歷史，其實，我們只是在門內(nèi)無助得向外張望。身在歷史中，我們無法知曉什么。溥儀投靠日本人，是因為國民黨背信棄義地掘了滿洲的皇陵，慈溪的尸體被撕成幾塊，脖子上的項鏈做了宋美齡的結(jié)婚禮物。而他的決定背后，是日軍哈爾濱的細菌試驗廠。這是他所不知道的。在監(jiān)獄中的溥儀，看著記錄片，驚愕的緩緩站起。溥儀在滿洲，也是堅決的回絕過日本人的無理要求，他在國會上憤怒的說，滿洲國和日本一樣是平等的，只是沒人聽他，這是我們所不知道的。

所以，我們知道的，永遠只是事實，而不是真相。

《末代皇帝》觀后感

就像他的名字一樣，講的是清朝也是中國 最后一個皇帝愛新覺羅溥儀的故事，不過我相信和現(xiàn)在的歷史劇相比，它更有可信性，相對來說更貼近歷史。電影采用最原始的鏡頭和方式，沒有濾鏡沒有特效，卻很真實的表達了溥儀的一生，甚至你可以透過鏡頭感受它的心情。電影長達兩個小時四十分鐘，和一般的電影比長一點，但如果你想這么長的時間表達的是一個人的一生，也就覺得不那么長了。

追尋歷史的進程，慈禧去世前將溥儀接進宮，三歲的溥儀登基，它的兒時過著優(yōu)渥的生活，一群人圍著他，哄著他，以他為尊，沒有小伙伴，不能同自己的的父母直視，見面也是有時間的。后來他有了一位老師，來自英國，給他帶來了很多外面的新鮮的東西，這是的溥儀開始長大了，對外面的一切感興趣，卻不被允許出紫禁城，因為外面已經(jīng)是民國了，這是他的母親因食用鴉片過量死亡，他不被允許出去，第一次他覺得皇帝這個位子并沒有實用，后來他的乳母被人偷偷的接走，因為那些人希望他生活的更健康，溥儀在長長的走廊里面追，高大的宮墻將他阻隔在里面，他卻不能挽留，自己的母親，自己的乳母，到后面甚至的自己的皇后，妃子。

和文繡、婉容成親的溥儀，成為一家之主，不過在這個紫禁城他依舊沒有實權(quán)，后來他們?nèi)齻�被軍閥趕出紫禁城，委居天津，這時的他參與各種社交聚會，自小接受新文化的他，熟練的掌握英語，就在這時因為被冷落和失意，文繡將自己離婚登報，離開文繡的溥儀開始自己就的生活，如常人一般為了生活忙碌，找了自己喜歡的人，直至去世。

溥儀婉容兩人隨后去了東北，在日本建立的偽滿洲國下成為傀儡，婉容與人私通懷孕，孩子在出生時就去世了，隨后婉容離開去暖和的外地修養(yǎng)，溥儀不知道他這是最后一次見到清醒的婉容，之后的婉容因為孩子的事受到打擊，加之之前對鴉片吸食的積累，最終神志不清，隨后去世。

溥儀又失去了一位同他生活經(jīng)歷過起伏的人，偽滿失敗，溥儀準備逃亡時被俄國人抓獲，之后被接回國，在戰(zhàn)犯收容所里被勞教改造，里面自然又是經(jīng)歷了一番辛苦，自小的養(yǎng)尊處優(yōu)到現(xiàn)在的自食其力，種花除草，幾年后溥儀被特赦，之后溥儀過上了普通人的生活，直至去世。

這大概就是溥儀的一生，也是電影表達的一生，里面有些場景是我很喜歡的，在電影最后，溥儀買票進入紫禁城，悠悠的皇宮古道，他邁入禁止踩踏的地方，雖然這是他之前經(jīng)常走的地方，走到正殿，在龍椅的后面找到了他小時候玩的蛐蛐，落滿灰塵，打開之后，那只蛐蛐居然還活著，年邁的他一步一步的爬出竹筒，在夕陽下，溥儀究竟在想些什么呢，沒有人知道，紫禁城是他曾經(jīng)的家，你說溥儀之后的復(fù)辟或是什么是他自己的錯嗎?我覺得不是，他的身體血液里流淌著的是自小的文化教育，自小的環(huán)境熏陶，一個人的思想很難改變，溥儀這輩子從希望得實權(quán)到最終甘于平淡，是結(jié)果，也是開始，每當一個朝代滅亡或者是即將興起之時，在這夾縫中生存的人，往往是最難的。我同情這樣一位老人。

《末代皇帝》觀后感

他的身份是皇帝，可他沒有他的祖先那樣英勇，也沒有像同時期的其他國家的君主一樣去四處謀求國家的擴張與發(fā)展。他只能守著他那小小的紫禁城、那群代表封建禁錮的太監(jiān)和老臣老妃和羈絆他的女人們。他曾試圖反抗但沒有用他甚至連他自己都改變不了。他始終是那么孤獨。

這是在說一個悲劇的朝代的沒落，一個悲劇的人物，一樁悲劇的婚姻 ，一個歷時幾百年的朝代在最后的年頭已是滿目瘡痍，被腐蝕得千瘡百孔。他在外頭天翻地覆的年代里，在紅色的高墻內(nèi)苦苦支撐，自我欺騙，自我沉醉。溥儀對這一群人他們的欺騙，在趕走了他的心愛他之前，對他們的情緒并不太抵觸�？傻�那群人一再的去煩他去傷害他，使他無法忍受，他開始反抗，想去掀掉那一切，所以他對外國洋師傅很感興趣。他知道列寧，他會對富蘭克林感興趣。但他是亡國之君，他無能為力，他希望改變他那小小的宮廷，可當他失去那小小的宮廷時他開始墮落，最后淪為傀儡。

影片在視聽語言的方面可謂是十分精彩。其影片的的主色調(diào)隨著劇情的發(fā)展開始變化，房子是紅的連整個畫面都是篇紅的，而到了后面莊士敦來后溥儀也長大了畫面開始出現(xiàn)一些諸如綠色、藍色，畫面也沒有開始那么顯得偏紅。無論是皇宮和人物都不是如開始那樣大紅大紫的。著裝連作為皇上的溥儀都是一身藍色的素裝出境，那些個老妃也是身著黑衣，只有在那極具中國特色的選妃儀式上才又用上了大紅作為組色調(diào)，而后在太監(jiān)們放了大火燒了庫房后，就沒有很艷麗的的顏色了。而灰色負責劃分現(xiàn)實與回憶，但最主要的是劃分的是溥儀人生中不同的各個階段。其中最為明顯的是在甘粕告訴他他的妻子外甘粕遇后·當起身時窗外的夕陽慢慢的黑了下去，這是對人物內(nèi)心的一種外化，他內(nèi)心世界對外界的最后的一絲殘陽也熄滅了，劇情下面他做出的事都顯得合理，這是人物內(nèi)心的真實寫照。

在人物刻畫上影片也是運用得很好。在溥儀受審時進門椅子上有一支粉筆主審，那位極為臉譜化的人物叫他把他的名字寫出來，那么溥儀就不得不彎下腰在地上如同臣服一般，本來還板著的臉馬上顯露出了一種小人得志的笑容，加上他那極為可笑的臺詞“我們不強迫你坦白，我們對你的事一清二楚’’.這句讓人感到可笑的臺詞將當時的人們內(nèi)心的問題敗露出來。一是 : “我們對你的事一清二楚” 既然一清二楚又何必來坦白？第二點又是在這一句的人稱上一句我們將當時黨內(nèi)人治色彩極為濃厚的特點敗露出來一句話可以解讀出那么多信息導(dǎo)演也是煞費苦心。而后在溥儀割掉辮子后將其拋在地下，皇后和貴妃將其拾起，貴妃驚呼好重，這其中所蘊含著不僅僅只是辮子的重量，還蘊含這沉重的封建禮教和老舊的迂腐的封建思想，溥儀通過割辮子的這一動作來完成與之的決裂。

該片在回憶與現(xiàn)實的轉(zhuǎn)場方面運用了鏡頭語言的相似性來轉(zhuǎn)場有語言的相似性，例如開場的溥儀自殺時敲門聲勾起了他的回憶畫面就切到了1905年這是通過相似動作來轉(zhuǎn)場。還有一種是通過臺詞來轉(zhuǎn)場如在在他第一次受審是他說；想改變所有的事。鏡頭緊接著切到他要斷發(fā)的那場戲。而其中有一段也是僅有的一段轉(zhuǎn)場不是以溥儀來轉(zhuǎn)場，而是以典獄長讀書來實現(xiàn)轉(zhuǎn)場的。

皇帝這個稱謂是一種身份，這種身份代表一種榮耀，也是一種地位。一旦被確定也就意味著被限制，有無數(shù)的條條框框去告訴他應(yīng)該怎樣、不應(yīng)該怎樣，還有你以后應(yīng)該或者必須成為什么樣的人，他從一出生就要擔負起許多人的責任來甚至都不能做一個正常的人，因為你本身就要和其他人不一樣�？赡芤婚_始的身不由己就是許多繼承人的悲哀 。

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