世間萬物皆有美。花草有它們自己艷麗芬芳的美，動(dòng)物有它們自己生機(jī)活力的美，而詩(shī)文則是有淡雅高潔的美�！对�(shī)經(jīng)》作為我國(guó)最早的一部詩(shī)集，影響著代代文人雅士，正是美的源泉。

《關(guān)雎》這首詩(shī)寫了一位癡情“君子”對(duì)一位采荇菜的“淑女”的執(zhí)著追求。用比興手法，引起下文，先言雎鳩的陣陣?guó)Q叫，引起自己對(duì)淑女的愛慕之心，開頭委婉含蓄，奠定了全篇的基調(diào)。全篇以“求”為中心，分為三章，寫作者一見鐘情、朝思暮想、想象結(jié)合三部分，一唱三嘆，回環(huán)往復(fù)。作者用疊韻增強(qiáng)了全詩(shī)的和諧感，使人物形象更加鮮明生動(dòng)，讀起來朗朗上口。“君子好逑”反映了男子的坦率自然，也使全詩(shī)保留了古代詩(shī)歌淳樸自然的風(fēng)格。“參差荇菜，左右流之”一聯(lián)，描寫了淑女的美麗賢惠，勤勞忙碌的姿態(tài)，“流”極寫少女順著水流，忽而向左，忽而向右地采摘荇菜的姿態(tài)，使之富有動(dòng)感與生機(jī)，也暗含了少女難求的意味。“悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”一句反映了求之不得的煩惱，悠哉一詞的重復(fù)使用將作者長(zhǎng)夜難眠的相思之苦刻畫得入木三分，巧妙優(yōu)美的語言反映了復(fù)雜的心境：渴望與失望交錯(cuò)，幸福與煎熬并存，將一位少年的愛慕之心就被表現(xiàn)得淋漓盡致。

《子衿》一詩(shī)全篇不到五十字，但女主人公等待戀人時(shí)的焦灼萬分情形好像就在眼前。這種藝術(shù)效果的獲得，在于詩(shī)人在創(chuàng)作中運(yùn)用了大量的心理Www.0279.NeT描寫。詩(shī)中表現(xiàn)這個(gè)女子的動(dòng)作行為僅用“挑”、“達(dá)”二字，主要筆墨都用在刻畫她的心理活動(dòng)上，如前部分對(duì)戀人既全無音問、又不見影兒的埋怨，最后一部分“一日不見，如三月兮”的獨(dú)白。正如我們現(xiàn)在常說的“一日不見，如隔三秋”，可見對(duì)戀人的思念之切；兩段埋怨之辭，以“縱我”與“子寧”對(duì)照，急盼之情中不無矜持之態(tài)，令人生出無限想象，可謂是字少而意多。

《擊鼓》是《詩(shī)經(jīng)》中的一首關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的詩(shī)，本詩(shī)描寫士兵常年在外征戰(zhàn)不得回家的心情，表達(dá)渴望歸家與親人團(tuán)聚的強(qiáng)烈愿望。詩(shī)從出征南行寫起，之后寫了戰(zhàn)后未歸的痛苦，又寫了當(dāng)初與親人執(zhí)手別離相約的回憶，一直到最后發(fā)出強(qiáng)烈的控拆，脈絡(luò)分明，情感依次遞進(jìn)，全詩(shī)共五章，每章四句。前三章征人自敘出征情景，承接綿密，已經(jīng)如怨如慕，如泣如訴，后兩章描寫戰(zhàn)士間的互相勉勵(lì)、同生共死，令人感動(dòng)。此詩(shī)在敘事中推進(jìn)著情感的表達(dá)，抒情中又緊連著情節(jié)的發(fā)展，相得益彰，而渾然天成。這是一首著名的愛情詩(shī)。該詩(shī)敘述了一位征夫?qū)π纳先说娜找顾寄睿核�想�?ldquo;執(zhí)子之手，與子偕老”的誓言，想如今生死離別，天涯孤苦，豈能不淚眼朦朧，肝腸寸斷。

《詩(shī)經(jīng)》之美，數(shù)不勝數(shù)，它猶如一座文學(xué)的源泉，滋養(yǎng)著我們，美化著我們。它的美教會(huì)我們做人的道理、做事的方法。原來，《詩(shī)經(jīng)》之美，就在我們心中。