第1篇：小學(xué)生正紅旗下讀后感范文

一本沒寫完的書，是老舍的不幸，也是老舍的幸。

老北京的風(fēng)情、旗人的風(fēng)俗、面子的精髓被老舍的一支妙筆寫的如此自然、熨帖、俏皮，卻又是一首浸到骨子里的挽歌。放眼現(xiàn)當(dāng)代中國文學(xué)，再沒有誰能把熱鬧中的哀傷，嬉笑中的悲涼寫的如此毫不做作。錢鐘書在某些方面可以與之一較，但是錢鐘書的學(xué)術(shù)素養(yǎng)讓他的文字太過機智、詼諧，多了些賣弄、表演的嫌疑�？墒羌幢闶清X鐘書，建國后惡劣的文學(xué)環(huán)境也讓他無法再寫出心中的佳作。在以往的大家們紛紛輟筆、轉(zhuǎn)行，或作應(yīng)景時，老舍能寫出《正紅旗下》實在不能不算是一個神跡。老舍投了湖，《正紅旗下》未能完成，確實是一大不幸。

但是，好在此書沒寫完，堪堪留在了那個大廈將傾未傾，舊夢將醒未醒，人人都惶惶無所終的時刻。老舍真的是要求進(jìn)步，一定要努力按照典范標(biāo)準(zhǔn)寫些個覺醒人物、帝國主義、歷史規(guī)律的必然性，結(jié)果就是十成、牛牧師這些人單薄得如同紙片、抽象得如同公式，拿什么跟機靈可愛又周到的福海二哥比、跟尖酸刻薄又自負(fù)的姑母比?此書如果繼續(xù)寫下去，一定就是覺醒、革命和人民的必然選擇，我不想看福海變成一個革命者，因為福海再懂得變通也是旗人、再苦也不會造皇帝老子的反。老舍沒能寫下去，沒能向著規(guī)定好的創(chuàng)作條框更進(jìn)一步，其實成全了他心中的老北京，成全了我們這些讀者。這是《正紅旗下》的幸運，也是我們的幸運。( WwW.zuoWenbA )

第2篇：小學(xué)生正紅旗下讀后感范文

想來母親不是和正紅旗下老舍的母親一樣嗎，精打細(xì)算一輩子，帶我活過了十八年的辛酸。

母親那單薄的身體全然不是一副頂天立地的模樣，但確然扛起了整個家的分量。

我該說她什么好呢?她從來都是一副黃牛的姿態(tài)，任由公婆的呵斥，丈夫子女的使喚。她的生活太過于簡單，以至于我至今不曉得她有何嗜好。她總是早出晚歸，爬在地里熬過夏日炎炎，躲在廚房熬過一冬的酷寒。印象中的她少言。親戚們來了，她就笑著迎出門去，之后鉆進(jìn)廚房，陸陸續(xù)續(xù)端出可口的飯菜來。要么不做飯的時候，她便規(guī)矩地坐在炕沿的一邊，讓半開的門遮住她半邊的臉，然后靜靜地聽他們高談闊論，臉上始終堆砌著笑容。

母親在村里沒什么地位，不可能有哪家的紅白事非邀母親去不可，頂多是要他去幫忙做飯、洗盤子。母親也從不拒絕。她不是舊社會看家的婦女，男耕女織的規(guī)則在我們這兒不合用。母親除了忙家里的瑣事，諸如喂豬、做飯類，還得種地。村里人對母親唯一的印象是一身破舊的迷彩服，一把與身長等高的鐵锨，一張清瘦泛黃的面容。

至此我的腦海里一直浮現(xiàn)著母親的模樣。她總是撫摸著我的頭發(fā)，給我說一些關(guān)切的話，我望一眼她的兩鬢，除了黯淡無光如同枯草以外，另有幾根銀絲在頭巾遮掩下顯出雪白。忽然就與她的目光相撞，頓時我像被攫住了一般。母親的眼眸飽含了諸多情感，有幾分對生活的無奈，幾分歷經(jīng)滄桑的辛酸，還有幾分對兒女的期待，因而顯得晶瑩，如同寶石，閃亮在漆黑的夜空。

我知道這些年她是何等艱難，十八年前埋沒在這山溝的青春，十八年間付出給這家庭的血淚。十八年，我目睹了母親的年輪清晰地變多，車輪般輾轉(zhuǎn)過山路的曲折，十八年，我從無知地?fù)]霍過渡到感恩地沉默，從懵懂任性變得勇于擔(dān)當(dāng)，十八年，當(dāng)我真得長大成人，我親愛的母親，您還能剩幾個十八年讓我侍奉膝前?

粳日的寒風(fēng)吹來一場悲涼，幻化成我奮斗的力量。感動如濤聲依舊，卻帶給我不一樣的震撼……

第3篇：小學(xué)生正紅旗下讀后感范文

“在太平天國、英法聯(lián)軍、甲午海戰(zhàn)等風(fēng)波后，高鼻子的洋人越來越狂妄，竟看不起清人……”，在老舍的《正紅旗下》里將晚清的狀況作了生動的描述。

《正紅旗下》是一部自傳體小說，描述了清代末年北京城內(nèi)滿族旗人的生活場景，生動地描述了當(dāng)時的五類人： 一類是寄生于八旗制度之下的大姐公公一家和大舅、姑母等人，過著“有錢的真講究，沒錢的窮講究”的生活，把全部生命都“沉浮在有講究的一注死水里。”一類是能夠?qū)彆r度勢，想從八旗制度中掙脫出來，為自己重新設(shè)計一條生路，如福海二哥等人;另一類是晚清時期進(jìn)入中國的洋人，他們或著仗著本國使館的力量胡作非為，或者在殖民地為非作歹;還有一類是當(dāng)時依靠洋人的“大毛子”、“二毛子”，他們反過來欺凌中國老百姓，如多大爺?shù)热?最后一類是受不了教會、洋人的欺凌，自發(fā)組織起來反抗的人，如十成等義和團成員。此外，書中還對清末滿族社會風(fēng)俗進(jìn)行了生動的描述。

遺憾的是，當(dāng)時中國文壇出現(xiàn)了極“左”勢頭，迫使老舍先生擱筆，只寫到了定大爺請牛牧師吃飯一節(jié)。然而我們?nèi)阅軓默F(xiàn)存的十一章里窺探到清末北京城內(nèi)飛萬千景致。如大姐公公一家，他們能賒就賒，發(fā)下銀兩再還錢。可是還錢之后又所剩無幾，只好再賒。福海二哥等人則是“工商兵”一體，并為民族的前途擔(dān)憂。牛牧師呢，雖然沒做什么壞事，但任其信徒們胡作非為。多大爺?shù)热四�，仗著洋人的勢力橫行霸道，吃飯不付錢，賒賬并不還，讓人敢怒不敢言。而十成等義和團成員受不了洋人、大毛子、二毛子的欺凌，進(jìn)行了反抗。在老北京，不但老百姓賒欠東西，連官僚都靠賒欠生活，可見當(dāng)時社會的黑暗、朝廷的腐敗、不同人的不同性格。

老舍的小說顯示了他藝術(shù)視野的開闊，塑造人物形象的多樣和鮮活。小說中人物的身份是三教九流，無所不包。老舍對人物注重揭示個性。不過老舍的作品中也有不少對社會、文化的批判，但老舍的、作品少不了對生命的感悟。

“看生命，領(lǐng)略生命，解釋生命，你的作品才有生命。看，看便引起了心靈的感應(yīng)，這個感應(yīng)便是心靈的呼喚�！边@段《論創(chuàng)作》中老舍留下的文字，也許就是他作品的精髓所在。

第4篇：小學(xué)生正紅旗下讀后感范文

一本沒寫完的書，是老舍的不幸，也是老舍的幸。

老北京的風(fēng)情、旗人的風(fēng)俗、面子文化的精髓被老舍的一支妙筆寫的如此自然、熨帖、俏皮，卻又是一首浸到骨子里的挽歌。放眼現(xiàn)當(dāng)代中國文學(xué)，再沒有誰能把熱鬧中的哀傷，嬉笑中的悲涼寫的如此毫不做作。錢鐘書在某些方面可以與之一較，但是錢鐘書的學(xué)術(shù)素養(yǎng)讓他的文字太過機智、詼諧，多了些賣弄、表演的嫌疑。可是即便是錢鐘書，建國后惡劣的文學(xué)環(huán)境也讓他無法再寫出心中的佳作。在以往的大家們紛紛輟筆、轉(zhuǎn)行，或作應(yīng)景文章時，老舍能寫出《正紅旗下》實在不能不算是一個神跡。老舍投了湖，《正紅旗下》未能完成，確實是一大不幸。

但是，好在此書沒寫完，堪堪留在了那個大廈將傾未傾，舊夢將醒未醒，人人都惶惶無所終的時刻。老舍真的是要求進(jìn)步，一定要努力按照典范標(biāo)準(zhǔn)寫些個覺醒人物、帝國主義、歷史規(guī)律的必然性，結(jié)果就是十成、牛牧師這些人單薄得如同紙片、抽象得如同公式，拿什么跟機靈可愛又周到的福海二哥比、跟尖酸刻薄又自負(fù)的姑母比?此書如果繼續(xù)寫下去，一定就是覺醒、革命和人民的必然選擇，我不想看福海變成一個革命者，因為福海再懂得變通也是旗人、再苦也不會造皇帝老子的反。老舍沒能寫下去，沒能向著規(guī)定好的創(chuàng)作條框更進(jìn)一步，其實成全了他心中的老北京，成全了我們這些讀者。這是《正紅旗下》的幸運，也是我們的幸運。

第5篇：小學(xué)生正紅旗下讀后感范文

《正紅旗下》不是我讀的第一本老舍的書，卻是最讓人放不下的一本。當(dāng)然，放不下一半因為它傳奇的身世：作者還未寫完就匆匆謝世，據(jù)傳當(dāng)年諾獎曾打算授予本書，正如書最后定大爺家那場沒來得及開始的宴會——讀者都知道的，一道道菜要流水樣上上來，豐盛無比，卻偏偏再也看不到分別是幾碟幾碗，如何精致誘人了。

另一半的放不下，則是這本書的內(nèi)容。書本身是很短的，第一次看到是在高中語文課本的選讀上，寫大姐給大姐婆婆立規(guī)矩的一段，當(dāng)時只覺得目不暇接，大約這個細(xì)節(jié)寫得太細(xì)太長，故而沒想到書本來的篇幅會這么短。說老舍先生肯下筆墨寫細(xì)節(jié)，由此可見一斑�，F(xiàn)在回想起來，印象深刻的細(xì)節(jié)著實不少，如大姐如何的天天立著規(guī)矩，年關(guān)母親的發(fā)愁，夜姑母給二姐的古董花糕，甚至于多甫的鴿子，但如要像閱讀題一樣給出主題，那是辦不到的。故而可能覺得這書主題很輕，無非家長里短，生老病死，人生百態(tài)而已。

另外說這本書輕，來源于它字里行間總不經(jīng)意流露出來的自嘲：沉重的靈魂不會總是這么順手的自嘲，給“我”洗三，要用大蔥打三下，一打聰明，二打伶俐，這到后來也應(yīng)驗了，我有時候的確和大蔥一樣聰明。又如兩位老旗人聽說錢糧沒了，學(xué)著賣蘿卜的吆喝：“賽白梨嘞，辣來換”要是換個人來寫，這段段可加些顏色的，如批判封建迷信，批判旗人固步自封，耽于享樂�；蛘哒孢@樣寫來，老舍也就不再是老舍。

本書雖然語言詼諧平時，主題也似乎并不突出。但閱讀結(jié)束，掩卷沉思，又難免感到一絲沉重。而這大概來源于書中無處不透出的宿命感。在時代的滾滾車輪下，每個人的人生都只能帶著時代所賦予的，濃重的剪影。時代的變化不放過任何一個人，保守的旗人“我”的父親母親因為老兒子的一場滿月酒發(fā)著愁，最后還是幾乎傾家蕩產(chǎn);向來有辦法的海二哥聽了十成的話，汗也濕透了脊梁;富貴如定大爺，也在書的最后請洋人吃了一頓飯。那個時代有時代的大悲劇，每個家庭、每個人又有自己的小悲劇�？蓵�里的人們尚且還不至于因為門前的“雞爪”多起來就過不了年去，老舍本人卻究竟也沒等到書寫完的那一天。

汪曾祺在寫老舍的《太平湖》里說，千古艱難唯一死，老舍則在《駱駝祥子》里說(大意)：“這世道，它不讓好人有活路�！�