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海頓 - 簡介

海頓（FranzJosephHaydn 1732年3月31日--1809年5月31日）的父親是一個馬車制造匠，以制造和修理馬車為生，母親是個廚娘。盡管父母親都是普通的勞動者，卻都熱愛音樂，這使海頓從小有機會受到音樂的熏陶。他的家境貧苦，為了學(xué)習(xí)，六歲就離開了父母到維也納。海頓有著超人的音樂才華，八歲那年，被選為當(dāng)時施臺芳教會的兒童合唱團的團員。后來長大后，嗓子變聲，被合唱團趕了出來，從此他流落街頭，嘗盡了世間的艱難困苦。幸運的是他被一位歌唱家發(fā)現(xiàn)，并得到了他的救助，才勉強活了下來。這個時期可以說是他一生最為艱苦的時期。雖然生活困窘，但他熱愛音樂的信念從未動搖，他努力學(xué)習(xí)音樂，最終得到了匈牙利貴族保爾·艾斯特哈齊的幫助，成為這位侯爵的宮廷樂師。此后，海頓生活安定，直到晚年。他的絕大部分作品都是這一時期創(chuàng)作的，由于他性格開朗，生活上又有了保障，在人格上也受到了人們的尊敬，因此他的作品聽起來總有一種寧靜、樂觀的感覺，而不象貝多芬的音樂那樣具有強烈的斗爭性。 ?

由于海頓天生一副好嗓音，使他在8歲時被著名的維也納圣斯蒂芬教堂唱詩班選中。在這里，他如魚得水一般刻苦地學(xué)習(xí)音樂理論與鋼琴。隨著年齡的增長，從16歲起他甜美的歌喉開始不幸地逐漸沙啞。1749年的一天，奧地利女皇在欣賞圣斯蒂花教堂唱詩班的優(yōu)美合唱時，突然從合唱隊里傳出一聲很不協(xié)調(diào)的怪音，女皇當(dāng)場就挖苦道：“這個孩子的聲音聽起來就像烏鴉叫！”從此，海頓結(jié)束了他的唱詩被迫流落街頭，靠拉琴賣藝糊口謀生。

此后的10年是他的艱苦歲月。他當(dāng)過仆人--看門、送信、擦皮鞋，干過家庭教師，寫過歌劇，作過大提琴手，任過樂隊隊長。1759年，他成為波希米亞伯爵莫辛的小教堂唱詩班的音樂指導(dǎo)。

1760年，他娶凱勒為妻，犯了一個悲劇性的錯誤，為自己招來莫大的痛苦。凱勒體魄強壯而智能低下，性格兇狠暴躁，素質(zhì)極差！她不僅在生活上虐待海頓，還常常把丈夫用大量心血創(chuàng)作的音樂手稿隨便擦桌椅、包糖果、制點心盒等等。對此，海頓只有仰天長嘆，而這又會引起更大的麻煩！后來，他們終于分道揚鑣了。

1961年，海頓被匈牙利最有權(quán)勢的保羅·安東·埃斯特哈齊王子任命為宮廷副樂長，在此，他度過了長達30年之久的音樂仆役生活。受雇于人的滋味是辛酸的：上班時必須穿上繡金花背心，白色長統(tǒng)褲襪，頭戴假發(fā)或梳辮子，臉上搽香粉。每天午餐前后，要恭候在客廳里，等待主人有關(guān)當(dāng)天音樂活動的安排指示。在創(chuàng)作上，必須在規(guī)定的日期內(nèi)按主人的命題或要求，準(zhǔn)時寫成音樂作品。此外，還要監(jiān)督樂隊的紀(jì)律，看管好每件樂器，給新歌手上課，提高樂隊水平，等等。海頓曾悲哀地寫道：“我坐在我的荒野里，幾乎沒有人類和我在一起，我是很痛苦的……最近幾天我也不知道我是樂長還是劇場驗票員……要知道經(jīng)常作奴隸是很可悲的……”。

“盡管有時宮適生活強加給他的種種約束惹他生氣，他還是居住在這樣一個世界中。這個世界既不懷疑王公的至高無上，也不懷疑穿制服的偉大藝術(shù)家的天才。關(guān)于他在埃斯特哈齊家中的地位，他自己的最后評價認為有利條件超過了不利條件�！�親王總是對我的作品感到滿意。我不僅經(jīng)常受到鼓勵，而且作為一個樂隊的指揮，我可以進行實驗，觀察什么產(chǎn)生了效果、什么減弱了效果，我可以改進、替換、作一些增刪，可以大膽地按我喜歡的那樣去做，我與世隔絕，沒有人來擾亂或折磨我，我被迫成為‘獨創(chuàng)才’�！�

海頓在宮廷供職的30年里，埃斯特哈齊王宮兩易其主(召海頓進宮的保羅·安東王子于1762年去世，繼位的胞北尼古拉王子于1790年病故)，1790年繼位的新主人只聘請他作掛名的音樂指導(dǎo)，海頓從此得到自由，于是他移居到維也納。

1791年，應(yīng)英國之邀，海頓前往倫敦訪問。在此期間，他出席了紀(jì)念已故大作曲家亨德爾的音樂會。當(dāng)大廳里回響起亨德爾的名作《哈里路亞》時，年近60歲的海頓激動得突然振臂高呼：“亨德爾是我們一切人的先師！”接著，便如同小孩子一般哭泣起來，全場聽眾無不肅然起敬！

1809年5月31日，海頓在維也納逝世，享年77歲。遺體被葬于圣麥斯公墓。

海頓 - 貢獻

海頓對古典音樂的主要貢獻是交響曲和四重奏，由于他對于交響曲體裁的形成和完善作出了巨大貢獻，因此被人們稱作“交響樂之父”。

海頓的性格善良，誠懇而質(zhì)樸，是一個人道主義者。他的這些性格在音樂中得到了十分明顯的體現(xiàn)。他還熱心關(guān)懷青年音樂家，莫扎特、貝多芬等作曲家都曾向海頓求教，并且尊稱他為“我們的父親”。

海頓的音樂風(fēng)格熱情、典雅，充滿了歡樂、幸福、和平的氣氛。他的音樂就象優(yōu)美的田園詩一樣。他總是用這種筆調(diào)來歌頌大自然，歌頌生活。在他的作品中，還經(jīng)常可以感受到鮮明的奧地利民歌風(fēng)格。海頓作品的另一個特點是具有巧妙的幽默感，樂曲中充滿了愉快而別致的情趣。?
海頓是一位多產(chǎn)的作曲家，作品涉及的范圍也十分廣泛，其中包括歌劇、神劇、清唱劇、交響曲、器樂協(xié)奏曲、弦樂四重奏以及其它室內(nèi)樂作品。他最有代表性的作品有《驚愕交響曲》、《午別交響曲》、《時鐘交響曲》、清唱劇《創(chuàng)世紀(jì)》和《皇帝四重奏》、G大調(diào)第94號交響曲《驚愕》、D小調(diào)第一零一交響曲《時鐘》 升F小調(diào)第四十五交響曲《告別》 等

這些作品都與奧地利民間音樂保持著緊密的聯(lián)系，深刻地反映出海頓純樸、明朗、幽默和樂觀主義音樂風(fēng)格，并對后代音樂家的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響。海頓晚年兩次訪問倫敦都取得了巨大成功，并創(chuàng)作了《倫敦交響曲》。海頓一生取得了巨大成就，在世界音樂史上占有十分重要的地位。

海頓 - 趣聞軼事

關(guān)于出生日期

1732年4月1日，車輪匠馬蒂亞斯·海頓的老婆瑪麗亞·科勒在羅勞（位于下奧地利，接近匈牙利邊境）生下一個兒子。這孩子出生證明上登記的日期是4月1日，起名叫弗朗茨·約瑟夫·海頓。約瑟夫·海頓曾對自己的第一位傳記作者迪斯這么說：“我生于4月1日，我爸爸的日記上也是這么寫的。但我兄弟米夏伊爾（另一位大作曲家）總說我生于3月31日。這是因為他不想說我生在愚人節(jié)。”（也有說法為海頓生日是3月31日，因為，海頓一輩子都否認他是在4月1日出生的，原來是他不希望別人說，他是在愚人節(jié)出生的呆子。）

海頓爸爸

從未有人對海頓的音樂天才表示懷疑，但卻發(fā)生過面對著藝術(shù)家本人而懷疑他究竟是不是海頓的怪事。由于他身材粗笨矮小，相貌又不大好看，致使一向喜愛海頓音樂的公爵夫人多恩在第一次見到他時竟失聲問道：“你是真正的海頓嗎？......” 盡管我們的大師其貌不揚，卻十分善良、純樸、幽默和平易近人，因而，他的好友與崇拜者們都親切而風(fēng)趣地稱他為“海頓爸爸”。

有一次，他意外地接待了一位不速之客--屠夫。一見面，客人就恭恭敬敬地摘下帽子，虔誠地請求道：“尊敬的大師，我最親愛的小女兒即將舉行婚禮，對我來說，這是重大事件。我滿懷感激之情，請您為我寫一首最美的小步舞曲。如此重大的請求，除了向您提出，還能去找誰呢？”善良誠懇的海頓立即慨然允諾。到了約定之日，他果真寫成一首典雅的《C大調(diào)小步舞曲》屠夫千恩萬謝地取走了這份珍貴的禮物。

幾天之后，正當(dāng)作曲家伏在書桌前全神貫注地埋頭寫作之際，窗外突然爆發(fā)出一陣震耳欲聾的混雜聲響，著實把海頓嚇了一跳！他好不容易才反應(yīng)過來：這是有人在奏樂。是什么曲子呢？......大師懷著一顆好奇的心仔細聽了半天才終于恍然大悟：天哪！這不正是自己前幾天作的那支《C大調(diào)小步舞曲》嗎？他趕緊跑到窗口向外張望，只見臺階上立著一頭強健的公牛，牛角上還掛有金色的彩帶，喜笑顏開的屠夫站在一旁，身后是滿面春風(fēng)的女兒女婿，一支由流浪藝人組成的我隊正在起勁地吹吹打打！屠夫莊重地走上前來，懇切地說：“尊敬的大師，對一個屠夫來說，用健壯的公牛來對優(yōu)美的小步舞曲表示謝忱是最好不過的了�！�

海頓 - 評價

德國作曲家瓦格納(1813-1883年)在評論海頓時曾這樣講道：他一生追求平靜安逸的生活和力圖保持受人敬愛的地位，所以他被看做唯命是從、卑躬屈節(jié)的人。

海頓不像莫扎特那樣，敢于同封建勢力進行斗爭，更比不上貝多芬，英勇主動地向墨蟬現(xiàn)實發(fā)動猛攻。他雖有時對屈辱的處境感到痛苦，卻安于現(xiàn)狀，自得其樂。他的音樂風(fēng)格正如他的個性：樂觀、親切、真誠、爽朗、幽默。

海頓被后人推崇為“交響曲之父”與“弦樂四重奏之父”。其實，無論交響曲還是弦樂四重奏都不是由他首創(chuàng)，不過，這兩個尊稱卻并過譽，因為正是在他的培植下，這兩種重要的器樂曲體裁才從草創(chuàng)進入了成熟階段。

在弦樂四重奏中，他采用“說話的原則”，即各聲部彼此像交談般地呼應(yīng)，既有清晰的旋律，又有復(fù)調(diào)的美感。莫扎特說：“從海頓那里我才第一次學(xué)會了寫作四重奏的真正方法。”在交響曲中，他“確立了以短小動機加以動力性展開的奏嗚性發(fā)展原則，廢除了數(shù)字低音的傳統(tǒng)，以及開始確立了近代管弦樂的編制和配器原則”。這些，都給予莫扎特和貝多芬很大的啟迪。

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