王駕《春晴》全詩詩意賞析

　　《春晴》這是一首描寫景物的詩，詩中記敘了初春風(fēng)和日麗的景色，詩人抓住和風(fēng)、殘雪、冉冉飄動的蛛絲、靜謐的花枝、遠(yuǎn)處飛過的鳥兒等景物極力烘托出初春的溫馨，但詩人的本意并不在于賞春，而是通過對春日風(fēng)光的詠贊，排遣被貶謫后的抑郁情懷。以下是小編整理的《春晴》原文、賞析及作者簡介相關(guān)資料，希望幫助到您。

　　春晴

　　作者:

　　王駕 朝代：唐

　　雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。

　　蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春 色在鄰家。

　　[注釋]

　�。�1）初見：剛才見到。蕊：未開的花，即花苞。

　　[譯文]

　　春雨之前，還見到花間露出新蕊，雨后只見花葉，就連葉子底下也找不到一朵花，采花的蜜蜂和蝴蝶，因為找不到花，紛紛飛過院墻，竟使人懷疑春天的景色還在臨家的園子里。

　　這首即興小詩，寫雨后漫步小園所見的殘春之景。詩中攝取的景物很簡單，也很*常，但*中見奇，饒有詩趣。

　　詩的前兩句扣住象征春 色的“花”字，以“雨前”所見和“雨后”情景相對比、映襯，吐露出一片惜春之情。雨前，春天剛剛降臨，花才吐出骨朵兒，尚未開放；而雨后，花事已了，只剩下滿樹綠葉了，說明這場雨下得多么久，好端端的花光春 色，被這一場苦雨給鬧殺了。詩人望著花落春殘的小園之景，是多么掃興而生感喟��！

　　掃興的不光是詩人，還有那蜜蜂和蝴蝶。詩的下兩句由花寫到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天氣，它們懷著和詩人同樣高興的'心情，翩翩飛到小園中來，滿以為可以在花叢中飽餐春 色，不料撲了空，小園無花空有葉；它們也象詩人一樣大失所望，懊喪地紛紛飛過院墻而去。花落了，蜂蝶也紛紛離開了，小園豈不顯得更加冷落，詩人的心豈不更加悵惘！望著“紛紛過墻去”的蜂蝶，滿懷著惜春之情的詩人，剎那間產(chǎn)生出一種奇妙的聯(lián)想：“卻疑春 色在鄰家”。院墻那邊是鄰家，詩人想得似乎真實有據(jù)；但一墻之隔的鄰家小園，自然不會得天獨厚，詩人想得又是多么天真爛漫；畢竟墻高遮住視線，不能十分肯定，故詩人只說“疑”，“疑”字極有分寸，格外增加了真實感。這兩句詩，不僅把蜜蜂、蝴蝶追逐春 色的神態(tài)，寫得活靈活現(xiàn)，更把“春 色”寫活了，似乎“陽春”真的“有腳”，她不住自家小園，偏偏跑到鄰家，她是多么調(diào)皮、多么會捉弄人��！

　　“卻疑春 色在鄰家”，可謂“神來之筆”，造語奇峰突起，令人頓時耳目一新。這一句乃是全篇精髓，起了點鐵成金的作用，經(jīng)它點化，小園、蜂蝶、春 色，一齊煥發(fā)出異樣神采，妙趣橫生。古人謂“詩貴活句”（吳喬《圍爐詩話》），就是指這種最能表達(dá)詩人獨特感受的新鮮生動的詩句吧。

　　寫作與解析

　　本詩寫晴日，通過下雨前后對比，抒發(fā)了作者惜春之情。

　　一二句用對比手法，寫自己雨前花盛開時才賞花，而因為下雨耽擱，雨后便已然無花，用詞中能看出雨前雨后花的疏密厚薄，以及葉子的生發(fā)，大有“綠肥紅瘦”之態(tài)，而更用“葉底”二字，寫出詩人觀景細(xì)微，更展現(xiàn)尋春不得。三句寫蜂蝶，雖無花瓣，但是枝頭依舊有余香，只是不似先前濃烈，所以蜂蝶便越墻而去，四句作者見蜂蝶離去，便想蜂蝶能夠?qū)せ�，由此更懷疑隔壁院子的春色依舊盎然，懷疑的有理有據(jù)，更覺天真童趣。

　　本詩言語*實，勝在構(gòu)思，全詩于動態(tài)中展示畫面，配合心理活動，于簡單景色中透出作者惜春卻又不傷春。

　　反思：

　�。ㄒ唬� “卻疑春色在人家”是不是一種嫉妒心態(tài)？請分析！

　　（二） “雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花”結(jié)合實踐，判斷形成這種景色的條件。

　　附：

　　詩中的“動”：詩貴活句，活便見“動”，動又有兩重，一為可見之動，而為未見之動�？梢娭畡訛樵娋洹皠釉~”引導(dǎo)的畫面感之動，未見之動，則是作者移步換景，以及情感波動等。

王駕《春晴》全詩詩意賞析擴(kuò)展閱讀

王駕《春晴》全詩詩意賞析（擴(kuò)展1）

——王冕的《墨梅》全詩，詩意及賞析

　　《墨梅》

　　作者:王冕

　　我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。

　　不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。

　　譯文：我家畫中洗硯池邊的梅樹，花開朵朵，都是用淡淡的墨水點染而成。它不需要別人夸獎顏色美好，只要留下充滿乾坤的清香之氣。

　　疑難點注釋：①墨梅：水墨畫的梅花。②洗硯池：寫字、畫畫后洗筆洗硯的池子。王羲之有“臨池學(xué)書，池水盡黑”的傳說。這里化用這個典故。詩人與晉代書法家王羲之同姓，故說“我家”。

　　【洗硯池】相傳晉代大書法家王羲之臨池學(xué)書，頻洗筆硯，池水竟為之黝黑。浙江會稽山下與江西臨川均有洗硯池遺跡，傳說均曾為王羲之洗硯處。作者是著名畫家，以淡墨清雅寫梅，因與王羲之同姓，故稱“我家”，并暗喻其功底。

　　注釋：[墨梅]單用墨畫的梅花。[池頭]池邊。[洗硯(y4n)池]洗毛筆、硯臺的池塘。[淡墨痕]淡黑色的痕跡，指花的顏色。[清氣]清香的氣味。[干(qi2n)坤(k*n)]指天地。

　　詩意：這幅畫畫的是我家洗硯池旁邊的一棵樹，每一朵梅花都呈現(xiàn)出淡淡的黑色，沒有鮮艷的色彩。我不需要別人夸它顏色多么漂亮，只要它能在天地之間留下清淡的芳香。

　　一“淡”一“滿”盡顯個性

　　——《墨梅》賞析

　　梅花，開放在萬花凋零的嚴(yán)寒季節(jié)，她傲冰斗雪既有清肌玉骨的仙姿，又能先于眾花報春，寒氣愈重，其清香愈加芬芳。因此古人常把她作為堅強(qiáng)品格和高貴氣節(jié)的象征。本課的墨梅，指只用水墨不用顏色畫成的梅花，看上去十分的高雅大方。本詩作者王冕是元末明初人，被稱為“畫梅圣手”。這是一首作者自己題詠自己所畫梅花的詩作。詩中所描寫的墨梅勁秀芬芳、卓然不群。

　　古人寫詩，注重?zé)捵�。詩�?亦指畫中)的梅花生長在作者日日洗滌筆硯的池水邊，那一朵朵開放的梅花都呈現(xiàn)出淡淡的墨痕。一、二兩句運(yùn)用白描手法寫梅花的形態(tài)，一個“淡”字既道出畫梅花的技法，又刻畫出梅花樸素淡雅、傲立于嚴(yán)寒的風(fēng)骨，令人耳目為之一新。再看末句，詩人為什么特別愛畫不著顏色的淡墨梅花呢？原來他并不希罕那些庸俗的人們夸獎梅花的顏色艷麗，只求保留那清新的香氣充塞在天地之間。一個“滿”字，不僅傳神地寫出了梅香的充盈激蕩，而且使得詩人人格魅力的凸現(xiàn)與輻射分外的耀眼！這種不流于世俗、傲骨錚錚的氣節(jié)正是作為詩人的王冕的志趣所在，這種不追求虛浮綺麗的外表而鐘情于梅花精神的表現(xiàn)方法正是作為畫家的王冕的巧奪天工之處。

　　“畫梅須具梅氣骨，人與梅花一樣清�！比藗兪沁@樣稱贊王冕的。現(xiàn)實中的王冕與他筆下的梅花一樣，堅貞不屈、孤芳自賞。相傳由于王冕的畫畫得特別的好。當(dāng)?shù)氐目h官和一個有權(quán)勢的大財主慕他之名，幾次想見他都遭到了拒絕，最后，當(dāng)縣官親自下鄉(xiāng)見他時，他聽到消息后趕緊躲了起來，又讓縣官吃了閉門羹。因而《墨梅》這首詩不僅反映了他所畫的梅花的風(fēng)格，也反映了作者的高尚情趣和淡泊**的胸襟，鮮明地表明了他不向世俗獻(xiàn)媚的堅貞、純潔的操守。在這首詩中，一“淡”一“滿”盡顯個性，一方面，墨梅的豐姿與詩人傲岸的形象躍然紙上;另一方面令人覺得翰墨之香與梅花的清香仿佛撲面而來！從而使“詩格”、“畫格”、人格巧妙地融合在一起。

王駕《春晴》全詩詩意賞析（擴(kuò)展2）

——春晴古詩王駕翻譯（春晴王駕古詩賞析）

春晴

（唐）王駕

雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。

蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。

譯文：

下雨前我才見到綻放的花朵，只是才下了一場雨，那些花便全都零落了，倒是葉子長大了不少。而蝴蝶和蜜蜂因為找不到花朵，便都飛出院墻，讓人不由懷疑鄰家的院子或許花朵還盛開著，春意盎然。

寫作與解析

本詩寫晴日，通過下雨前后對比，抒發(fā)了作者惜春之情。

一二句用對比手法，寫自己雨前花盛開時才賞花，而因為下雨耽擱，雨后便已然無花，用詞中能看出雨前雨后花的疏密厚薄，以及葉子的生發(fā)，大有“綠肥紅瘦”之態(tài)，而更用“葉底”二字，寫出詩人觀景細(xì)微，更展現(xiàn)尋春不得。三句寫蜂蝶，雖無花瓣，但是枝頭依舊有余香，只是不似先前濃烈，所以蜂蝶便越墻而去，四句作者見蜂蝶離去，便想蜂蝶能夠?qū)せ�，由此更懷疑隔壁院子的春色依舊盎然，懷疑的有理有據(jù)，更覺天真童趣。

本詩言語*實，勝在構(gòu)思，全詩于動態(tài)中展示畫面，配合心理活動，于簡單景色中透出作者惜春卻又不傷春。

反思：

（一） “卻疑春色在人家”是不是一種嫉妒心態(tài)？請分析！

（二） “雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花”結(jié)合實踐，判斷形成這種景色的條件。

附：

詩中的“動”：詩貴活句，活便見“動”，動又有兩重，一為可見之動，而為未見之動�？梢娭畡訛樵娋洹皠釉~”引導(dǎo)的畫面感之動，未見之動，則是作者移步換景，以及情感波動等。

~絡(luò)石藤《從讀詩到作文》

王駕《春晴》全詩詩意賞析（擴(kuò)展3）

——雨晴古詩翻譯賞析（雨晴王駕翻譯及賞析）

雨晴

【唐】王駕

雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。

蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。

蜂花圖（局部）宋·趙昌(傳)

雨前還能見到花間露出的新蕊，雨后葉子底下都見不著一朵花。蜜蜂和蝴蝶來到園中又紛紛飛過院墻，讓人懷疑大好春色盡入鄰家。

王駕，河中人，仕至禮部員外郎。后棄官歸隱。與鄭谷、司空圖友善，詩風(fēng)亦相近。其絕句構(gòu)思巧妙，自然流暢。

王駕《春晴》全詩詩意賞析（擴(kuò)展4）

——崔涂的《孤雁》全詩，詩意及賞析

　　幾行歸塞盡，念爾獨何之。

　　暮雨相呼失，寒塘欲下遲。

　　渚云低暗度，關(guān)月冷相隨。

　　未必逢矰繳，孤飛自可疑。

　　【注釋】

　　1、之：往。

　　2、失：失群。

　　3、渚：水中的小洲。

　　【韻義】

　　幾陣齊飛的旅伴，全部回到了塞上，

　　只有你這孤雁，不知獨自飛向何方。

　　暮雨中，你悲凄地呼喚丟失的伙伴，

　　你想棲息，卻又遲疑畏懼不下寒塘。

　　渚上低暗，你孤獨地穿越過了云層;

　　只有關(guān)山的冷月，伴隨你孤苦凄涼。

　　雖然你未必會遭**，把生命葬喪，

　　只是失群孤飛，畢竟叫人疑懼恐慌。

　　【評析】

　　??這是一首詠孤雁的詩，作者借此以喻自己孤棲憂慮的羈旅之情。一聯(lián)寫同伴歸

　　盡，唯爾獨去，寫“離群”切題。二聯(lián)寫孤雁神態(tài)，先寫失群原因，再寫失群后的倉

　　皇。三聯(lián)寫失群之苦楚。盡管振羽奮飛，仍然是只影無依，凄涼寂寞。四聯(lián)寫疑慮受

　　箭喪生，表達(dá)詩人的良好愿望和矛盾心情。今人徐培均以為此詩“字字珠璣，沒有一

　　處是閑筆;而且余音裊裊，令人回味無窮，可稱五律詩中的上品�！�

王駕《春晴》全詩詩意賞析（擴(kuò)展5）

——但使龍城飛將在全詩意思（王昌齡出塞詩文賞析和詩意解讀）

原文：

《出塞》（唐、王昌齡）

秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

注釋：

譯文：

依舊是秦漢時期的明月和邊關(guān)，守邊御敵鏖戰(zhàn)萬里征人未回還。

倘若龍城的飛將李廣如今還在，絕不許匈奴南下牧馬度過陰山。

賞析：

這是一首慨嘆邊戰(zhàn)不斷，國無良將的邊塞詩。

詩從寫景入手。首句“秦時明月漢時關(guān)”七個字，即展現(xiàn)出一幅壯闊的圖畫：一輪明月，照耀著邊疆關(guān)塞。詩人只用大筆勾勒，不作細(xì)致描繪，卻恰好顯示了邊疆的寥廓和景物的蕭條，渲染出孤寂、蒼涼的氣氛。尤為奇妙的是，詩人在“月”和“關(guān)”的前面，用“秦漢時”三字加以修飾，使這幅月臨關(guān)塞圖，變成了時間中的圖畫，給萬里邊關(guān)賦予了悠久的歷史感。這是詩人對長期的邊塞戰(zhàn)爭作了深刻思考而產(chǎn)生的“神來之筆”。

面對這樣的景象，邊人觸景生情，自然聯(lián)想起秦漢以來無數(shù)獻(xiàn)身邊疆、至死未歸的人們�！叭f里長征人未還”，又從空間角度點明邊塞的遙遠(yuǎn)。這里的“人”，既是指已經(jīng)戰(zhàn)死的士卒，也指還在戍守不能回歸的士卒。“人未還”，一是說明邊防不鞏固，二是對士卒表示同情。這本是一個問題的兩個方面，前者是因，后者是果。這是從秦到漢乃至于唐代，都沒有解決的大問題。于是在第三、四兩句，詩人給出了回答。

“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”兩句，融抒情與議論為一體，直接抒發(fā)戍邊戰(zhàn)士鞏固邊防的愿望和保衛(wèi)國家的壯志，洋溢著愛國激情和民族自豪感。寫得氣勢豪邁，鏗鏘有力。同時，這兩句又語帶諷刺，表現(xiàn)了詩人對朝廷用人不當(dāng)和將帥****的不滿。有弦外之音，使人尋味無窮。

這首詩雖然只有短短四行，但是通過對邊疆景物和征人心理的描繪，表現(xiàn)的內(nèi)容是復(fù)雜的。既有對久戍士卒的濃厚同情和結(jié)束這種邊防不顧局面的愿望；又流露了對朝廷不能選賢任能的不滿，同時又以大局為重，認(rèn)識到戰(zhàn)爭的正義性，因而個人利益服從*的需要，發(fā)出了“不教胡馬度陰山”的誓言，洋溢著愛國激情。

作者簡介：

王昌齡，唐代詩人。字少伯，京兆長安（今陜西西安）人。一作太原（今屬山西）人。開元十五年（727年）進(jìn)士及第，授汜水（今河南滎陽縣境）尉，再遷江寧丞，故世稱王江寧。晚年貶龍標(biāo)（今湖南黔陽）尉。因安史亂后還鄉(xiāng)，道出亳州，為刺史閭丘曉所殺。其詩擅長七絕，邊塞詩氣勢雄渾，格調(diào)高昂；也有憤慨時政及刻畫宮怨之作。原有集，已散佚，明人輯有《王昌齡集》。

王駕《春晴》全詩詩意賞析（擴(kuò)展6）

——贈劉景文的詩意賞析

贈劉景文的詩意賞析

　　《贈劉景文》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首七言絕句。這首詩作于元祐五年（公元1090年），是送給好友劉景文的一首勉勵詩。此詩前半首說“荷盡菊殘”仍要保持傲雪冰霜的氣節(jié)，后半首通過“橙黃橘綠”來勉勵朋友困難只是一時，樂觀向上，切莫意志消沉。下面是小編精心整理的贈劉景文的詩意賞析，歡迎大家分享。

　　【原文】

　　荷盡已無擎雨蓋，

　　菊殘猶有傲霜枝。

　　一年好景君須記，

　　正是橙黃橘綠時。

　　【翻譯】

　　荷花凋謝連那擎雨的荷葉也枯萎了，只有那開敗了菊花的花枝還傲寒斗霜。

　　一年中最好的景致你一定要記住，那就是在橙子金黃、橘子青綠的秋末冬初的時節(jié)啊。

　　【詩意】

　　這首詩寫的'是初冬的景色。為了突出“橙黃橘綠，這一年中最好的景致，詩人先用高度概括的筆墨描繪了一幅殘秋的圖景：那曾經(jīng)碧葉接天、紅花映日的諸蓮塘荷，現(xiàn)在早已翠減紅衰，枯敗的莖葉再也不能舉起綠傘，遮擋風(fēng)雨了；**疏籬的殘菊，雖然蒂有余香，卻亦枝無全葉，唯有那挺拔的枝干斗風(fēng)傲霜，依然勁節(jié)。自然界千姿萬態(tài)，一年之中，花開花落，可說是季季不同，月月有異。這里，詩人卻只選擇了荷與菊這兩種分別在夏、秋獨占勝場的花，寫出它們的衰殘，來襯托橙橘的歲寒之心。詩人的高明還在于，他不是簡單地寫出荷、菊花朵的凋零，而將描寫的筆觸伸向了荷葉和菊枝。這是因為，在百花中，“唯有綠荷紅菡萏”，是“此花此葉長相映”的（李商隱《贈荷花》）。歷來詩家詠荷，總少不了寫葉：如“點溪荷葉疊清錢“（杜甫《絕句漫興九首》）、“接天蓮葉無窮碧”（楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》）、“留得枯荷聽雨聲”（李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》）······由此看來，終荷花之一生，荷葉都是為之增姿，不可或缺的。蘇軾深知此理，才用擎雨無蓋表明荷敗凈盡，真可謂曲筆傳神。同樣，菊之所以被譽(yù)為霜下之杰，不僅因為它蕊寒香冷，姿懷貞秀，還因為它有挺拔勁節(jié)的枝干�；�殘了，杖還能傲霜**，才能充分體現(xiàn)它孤標(biāo)傲世的品格。詩人的觀察可謂細(xì)致炙，詩人把握事物本質(zhì)的能力亦可謂強(qiáng)。這兩句字面相對，內(nèi)容相連，是謂“流水對刀�！耙褵o刀、“猶有”，一氣呵成，寫出二花之異。

　　可是，不論是先謝還是后凋，它們畢竟都過時了，不得不退出競爭，讓位于生機(jī)盎然的初冬驕子──橙和橘。至此，詩人才滿懷喜悅地提醒人們：請記住，一年中最美好的風(fēng)光還是在“青黃雜糅，文章爛兮”（屈原《橘頌》）的初冬時節(jié)。這里橙橘并提，實則偏重于橘。從屈原的《橘頌》到張九齡的《感遇（江南有丹橘）》，橘樹一直是詩人歌頌的“嘉樹”，橘實則“可以薦嘉客”。橘樹那“經(jīng)冬猶綠林”、“自有歲寒心”的堅貞節(jié)操，豈止荷、菊不如，直欲與松柏媲美了�！熬諝埅q有傲霜枝”，后來就有人借用它比喻堅貞不屈的人。

　　胡仔《苕溪漁隱叢話》曾將此詩與韓愈《早春呈水部張十八員外》一詩相提并論。兩詩雖構(gòu)思和描寫手法相似，藝術(shù)工力悉敵，內(nèi)容卻以蘇詩為勝。這是因為，韓詩雖也含有一定哲理，卻仍只是一首單純的寫景詩；蘇詩則不然，它融寫景、詠物、贊人于一體，借物喻人，贊頌劉景文的品格和節(jié)操。韓詩所贊乃人人心目中皆中皆以為好的早春；蘇詩卻把那些“悲秋傷春”的詩人眼中最為蕭條的初冬寫得富有生意和詩意，于此也可見他曠達(dá)開朗、不同尋常的性情和胸襟。真是淺語遙情，耐人尋味。蘇軾這首詩雖為贈劉景文而作，所詠卻是初冬景物，了無一字涉及劉氏本人的道德文章。這似乎不是題中應(yīng)有之義，但實際上，作者的高明之處正在于將對劉氏品格和節(jié)操的稱頌，不著痕跡地糅合在對初冬景物的描寫中。因為在作者看來，一年中最美好的風(fēng)光，莫過于橙黃橘綠的初冬景色。而橘樹和松柏一樣，是最足以**人的高尚品格和堅貞的節(jié)操。因此如果以情韻與理趣來看，蘇詩卻似略勝一籌于韓詩。

王駕《春晴》全詩詩意賞析（擴(kuò)展7）

——《塞下曲》詩意及賞析

《塞下曲》詩意及賞析（精選12篇）

　　《塞下曲》為漢樂府舊題,屬《橫吹曲辭》,內(nèi)容多寫邊塞征戰(zhàn)。下面是小編收集的《塞下曲》詩意及賞析，希望對大家有所幫助。

　　唐盧綸

　　月黑雁飛高，

　　單于夜遁逃。

　　欲將輕騎逐，

　　大雪滿弓刀。

　　[作者簡介]

　　盧綸（748？－800？）字允言，籍貫蒲州（今山西永濟(jì)西）。唐代詩人。大歷十才子之一。天寶末曾應(yīng)進(jìn)士舉，安史亂起，避難移居江西鄱陽。代宗大歷初，又?jǐn)?shù)度至長安應(yīng)舉，都未及第。后因**元載、王縉推薦，任閿鄉(xiāng)尉、集賢學(xué)士、秘書省正字、監(jiān)察御史等職。大歷十一年（776）元載被殺，王縉被貶，盧綸也受牽連，至德宗建中**（780）才被任為長安附近的昭應(yīng)縣令。貞元時，在河中節(jié)度使渾□的軍幕中任元帥府判官，官至戶部郎中。

　　盧綸的詩，以五七言近體為主，多唱和贈答之作。但他在從軍生活中所寫的詩，如《塞下曲》等，風(fēng)格雄渾，情調(diào)慷慨，歷來為人傳誦。他年輕時因避亂寓居各地，對現(xiàn)實有所接觸，有些詩篇也反映了戰(zhàn)亂后人民生活的貧困和社會經(jīng)濟(jì)的蕭條，如《村南逢病叟》。其他如前期所作七律《晚次鄂州》，寫南行避安、史亂的旅途夜泊心情和體驗，真實生動，感慨深長。七言歌行《臘日觀咸寧王部曲擒虎歌》描繪壯士與猛虎搏斗，寫得驚心動魄，虎虎有生氣。清代管世銘《讀雪山房唐詩鈔》說："大歷諸子兼長七言古者，推盧綸、韓□，比之摩詰（王維）、東川（李頎），可稱具體。"

　　今存《盧戶部詩集》10卷，收入《唐詩百名家全集》。又有明正德刊本《盧綸詩集》3卷，收有10卷本及《全唐詩》佚詩5首�！度�唐詩》編錄其詩為5卷。事跡見《舊唐書盧簡辭傳》和《新唐書文藝傳》。（傅璇琮）

　　[注釋]

　　塞下曲：古時邊塞的一種軍歌。

　　月黑：沒有月光。

　　單于（chán yú ）：匈奴的首領(lǐng)。這里指入侵者的最高統(tǒng)帥。

　　遁：逃走。

　　將：率領(lǐng)。

　　輕騎：輕裝快速的騎兵。

　　逐：追趕。

　　[譯詩、詩意]

　　夜靜月黑雁群飛得很高， 單于趁黑夜悄悄地竄逃。 正要帶領(lǐng)輕騎兵去追趕， 大雪紛飛落滿身上弓刀。

　　有月光的晚上，鴻雁受到驚嚇紛紛飛往高高的天空，原來是單于趁著黑夜，ё潘的部眾逃走了。英勇的將軍打算率領(lǐng)行動敏捷的騎兵追擊，但這r候然落下的大雪，使得弓箭和配刀上都堆M了雪花。

　　[賞析]

　　《塞下曲》為漢樂府舊題，屬《橫吹曲辭》，內(nèi)容多寫邊塞征戰(zhàn)。原共六首，蘅塘退士選其四首。這是盧綸組詩《塞下曲》中的第三首。盧綸曾任幕府中的元帥判官，對行伍生活有體驗，描寫此類生活的詩比較充實，風(fēng)格雄勁。這首詩寫將軍雪夜準(zhǔn)備率兵追敵的壯舉，氣概豪邁。

　　前兩句寫敵軍的潰逃�！霸潞谘泔w高”，月亮被云遮掩，一片漆黑，宿雁驚起，飛得高高�！皢斡谝苟萏印�，在這月黑風(fēng)高的不尋常的夜晚，敵軍偷偷地逃跑了�！皢斡凇保�原指匈奴最高**者，這里借指當(dāng)時經(jīng)常南侵的契丹等族的入侵者。 后兩句寫將軍準(zhǔn)備追敵的場面，氣勢不凡。“欲將輕騎逐”，將軍發(fā)現(xiàn)敵軍潛逃，要率領(lǐng)輕裝騎兵去追擊；正準(zhǔn)備出發(fā)之際，一場紛紛揚(yáng)揚(yáng)的大雪，剎那間弓刀上落滿了雪花。最后一句“大雪滿弓刀”是嚴(yán)寒景象的描寫，突出表達(dá)了戰(zhàn)斗的艱苦性和將士們奮勇的精神。

　　本詩情景交融。敵軍是在“月黑雁飛高”的情景下潰逃的，將軍是在“大雪滿弓刀”的情景下準(zhǔn)備追擊的。一逃一追的氣氛有力地渲染出來了。全詩沒有寫冒雪追敵的過程，也沒有直接寫激烈的戰(zhàn)斗場面，但留給人們的想象是非常豐富的。

　　作者：李白

　　***山雪，無花只有寒。

　　笛中聞?wù)哿�，春色未曾看�?/p>

　　曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。

　　愿將腰下劍，直為斬樓蘭。

　　注釋斬樓蘭：據(jù)《漢書·傅介子傳》：“漢代地處西域的樓蘭國經(jīng)常殺死漢朝使節(jié)，傅介子出使西域，樓蘭王貪他所獻(xiàn)金帛，被他誘至帳中殺死，遂持王首而還”。

　　譯文

　　到了五月，天山依舊白雪皚皚，沒有鮮花，只有地凍天寒。

　　雖然傳來吹奏《折楊柳》的笛聲，卻依舊看不到一絲春色。

　　一早就隨著戰(zhàn)鼓聲去搏戰(zhàn)，到了夜晚也只能抱著馬鞍打瞌睡。

　　希望能用我挎著的劍，像傅子介那樣為國除害，消滅敵人。

　　賞析

　　首句言“***山雪”，已經(jīng)扣緊題目。五月，在內(nèi)地正值盛夏。韓愈說“五月榴花照眼明，枝間時見子初成”，趙嘏說“和如春色凈如秋，五月商山是勝游”。但是，李白所寫五月卻在塞下，在天山，自然，所見所感也就迥然有別。天山孤拔，常年被積雪覆蓋。這種內(nèi)地與塞下在同一季節(jié)的景物上的巨大反差，被人敏銳地捕捉，然而，他沒有具體細(xì)致地進(jìn)行客觀描寫，而以輕淡之筆徐徐道出自己內(nèi)心的感受：“無花只有寒”�！昂�”字，隱約透露出詩人心緒的波動，何況寒風(fēng)之中又傳來《折楊柳》的凄涼曲調(diào)呢!春天在邊疆是看不到的，人們只能從笛曲之中去領(lǐng)受，去回味�！墩蹢盍�》為樂府橫吹曲，多寫行客的愁苦。在這里，詩人寫“聞?wù)哿�”，�?dāng)亦包含著一層蒼涼寒苦的情調(diào)。他是借聽笛來渲染烘托這種氣氛的。沈德潛評論《塞下曲》前四句說：“四語直下，從前未具此格�！庇终f：“一氣直下，不就羈縛�！痹姙槲迓�，依慣例當(dāng)于第二聯(lián)作意思上的承轉(zhuǎn)，但是李白卻就首聯(lián)順勢而下，不肯把蒼涼情緒稍作收斂，這就突破了格律詩的羈絆，以氣脈直行，豪縱不拘，語淡而雄渾為其特色了。

　　“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍�！惫糯�出征要敲擊鉦、鼓，用來節(jié)制士卒進(jìn)退，五、六兩句，寫的正是這種情況。語意轉(zhuǎn)折，已由蒼涼變?yōu)樾蹓选Ｔ娙嗽O(shè)想：自己來到邊塞，就在天山腳下，整日過著緊張的戰(zhàn)斗生活。白天在鉦、鼓聲中行軍作戰(zhàn)，晚上就抱著馬鞍子打盹兒。這里，“曉戰(zhàn)”與“宵眠”相對應(yīng)，當(dāng)是作者有意在概括軍中一日的生活，其軍情之緊張急迫，躍然紙上�！半S”字，摹狀士卒的令行禁止�！氨А弊郑�描繪士卒夜間警備的情況。二句寫的是士卒的生活場景，而他們守邊備戰(zhàn)，人人奮勇，爭為功先的心態(tài)則亦盡情流露出來。

　　尾聯(lián)“愿將腰下劍，直為斬樓蘭”，是借用傅介子慷慨復(fù)仇的故事，表現(xiàn)詩人甘愿赴身疆場，為國殺敵的雄心壯志。“直”與“愿”字呼應(yīng)，語氣斬截強(qiáng)烈，一派心聲，噴涌而出，自有奪人心魄的藝術(shù)感召力。

　　戎昱

　　北風(fēng)凋白草，胡馬日骎骎。

　　夜后戍樓月，秋來邊將心。

　　鐵衣霜露重，戰(zhàn)馬歲年深。

　　自有盧龍塞，煙塵飛至今。

　　【創(chuàng)作背景】

　　這首詩是戎昱的組詩《塞下曲》中的第六首，即 最后一首。其它五首都是五言六句的古詩，這一首是 五言律詩 。此題一作《塞上曲》 ，唐新樂府辭，屬 《橫吹曲》。

　　在唐代，邊塞詩作很多，或?qū)憵夂虻目岷�，或�?勒山勢的險峻，或渲染戰(zhàn)斗的激烈等等，以顯征戰(zhàn)之 苦。而此詩著重在描寫人物，通過刻畫一位戍邊老將 的形象，表現(xiàn)了經(jīng)久不息的殘酷戰(zhàn)爭給邊塞將士帶來 的苦難，寄寓了渴望和*的美好愿望。

　　【賞析】

　　這首詩不僅句法富有變化，而且用字也特別凝煉、準(zhǔn)確、形象。動詞“凋”字，用以表示北風(fēng)對白草的強(qiáng)大威力，“飛”字用來說明煙塵的接連不斷和彌漫無際，都極為有力、準(zhǔn)確。形容詞“重”字、“深”字，更具有雙重含義，不僅寫出霜重、年深的情況，而且進(jìn)一步表示出邊將內(nèi)心的深重痛苦，十分形象而又含蓄。前人評價戎昱的詩“濫觴晚唐”，就是指其遣詞造句嚴(yán)整工穩(wěn)而言，但詩人的“匠心”表現(xiàn)在詩中卻堪稱羚羊掛角不著痕跡。

　　北風(fēng)凋白草，胡馬日骎骎 ，點染了邊塞緊張的戰(zhàn)場氣氛，據(jù)《漢書·西域傳》王先

　　謙補(bǔ)注謂 白草春興新苗與諸草無異，冬枯而不萎，性至堅韌。 白草為北風(fēng)所凋 ，其風(fēng)之大，其氣之寒，可以想見。 另外《詩經(jīng)·邶風(fēng)·北風(fēng)》有北風(fēng)其涼，雨雪其雱， 朱熹在《詩集傳》中認(rèn)為北風(fēng)是象征國家的危亂，所 以此處也指邊境形勢十分險惡，下句緊接著寫外族軍 隊正在加緊寇邊，步步向要塞逼近 ，軍情非常緊急。 骎骎，馬走得很快的樣子 。這兩句，把邊塞的環(huán)境， 沙場的氣氛形象生動，顯得筆勢凌健。雖然邊將這個 形象還沒有出場，卻做足了烘襯和鋪墊之功。

　　夜后戍樓月， 秋來邊將心。 鐵衣霜露重， 戰(zhàn)馬歲年深。著力刻畫邊將的形象，表現(xiàn)其久戍不 歸的痛苦心理 :夜后戍樓月，秋來邊將心。鐵衣霜 露重，戰(zhàn)馬歲年深 。在秋天的夜晚，清冷的月光照 著城樓上的戍邊老將，他凝望著秋空中的明月，不禁 想到萬里之外的家人，心中涌起一陣凄楚之情。漸漸 地，他的鐵衣上凝結(jié)了一層厚厚的霜花，他相依為伴 的戰(zhàn)馬不時發(fā)出嘶鳴，似乎也在感嘆戍邊的歲久年深。 秋月本為尋常之物，但與戍樓聯(lián)系起來，就暗示出了 邊將的思家之念。鐵衣是邊將隨時披戴之物，覆以重 重的霜花，足見邊地之苦寒，邊將的心情也可想而知。 戰(zhàn)馬，更是邊將不可須臾分的伙伴，連牲口也苦于久 戍邊地，更不必說人了。四句詩中，作者選取了與人 物緊密相關(guān)的景物、事物，使之不著痕跡地高度融合， 組成形象的畫面，而人物的心情，也從畫面中自然流 出，收到了感動人心的效果。

　　這四句詩在句法上也很有特色。前兩句詩是兩個 名詞性詞組，中心詞是月和心 ，而讀者卻可 以從與心字相對的月中去體味、領(lǐng)悟豐富的 含義，使得詩句極為簡練、含蓄。后兩句又變換句法， 改為主謂結(jié)構(gòu) ，重點突出了鐵衣和戰(zhàn)馬，實 際上突出了對邊將形象的塑造 。這種句式上的變化， 既強(qiáng)調(diào)了重點，突出了形象，又帶來了節(jié)奏上的輕重 變化，讀來更富節(jié)奏感，表現(xiàn)了作者嫻熟精湛的技巧。

　　最后兩句，自有盧龍塞，煙塵飛至今，是詩人 從邊將的形象中自然引發(fā)出來的深深的感嘆，表達(dá)了 對從古至今延綿不斷的戰(zhàn)爭的厭惡。盧龍塞，古地 名，三國魏稱盧龍郡，在今河北遷安縣西。此地形勢 險要，為兵家必爭之地。唐置盧龍節(jié)度使，以抵御突 厥、契丹、回紇的入侵，戰(zhàn)火始終未斷。作者從月夜 戍樓中的老將，聯(lián)想到了久遠(yuǎn)的歷史，想到殘酷的戰(zhàn) 爭至今不息，給人們帶來了無窮無盡的苦難。本詩針 對當(dāng)時唐帝國對邊防的**，久久不能*息邊患，因而使得將老兵疲，給將士帶來了痛苦，具有諷喻作用。如果說，第一聯(lián)只是展示老將出場的背景，為人物形象的出現(xiàn)作鋪墊，那么尾聯(lián)就是在人物形象躍然紙上之后，作者對其內(nèi)心所作的更深層次的解剖和引申，使思想在形象的基礎(chǔ)上得到了自然的升華，從而揭示出更為深遠(yuǎn)的意義。首尾兩聯(lián)互相照應(yīng)，互相補(bǔ)充，互相生發(fā)，又使得中間兩聯(lián)所描寫的老將的形象更為生動，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。

　　這首詩不僅句法富有變化，而且用字也特別凝煉、 準(zhǔn)確、形象。動詞凋字，用以表示北風(fēng)對白草的強(qiáng)大威力 ，飛字用來說明煙塵的接連不斷和彌漫無際，都極為有力、準(zhǔn)確。形容詞重字、 深 字，更具有雙重含義 ，不僅寫出霜重、年深的情況， 而且進(jìn)一步表示出邊將內(nèi)心的深重痛苦，十分形象而 又含蓄。前人評價戎昱的詩濫觴晚唐 ，就是指其遣詞造句嚴(yán)整工穩(wěn)而言，但詩人的匠心表現(xiàn)在詩中卻堪稱羚羊掛角不著痕跡。

　　【作者簡介】

　　戎昱，(744～800)唐代詩人。荊州（今湖北江陵）人，郡望扶風(fēng)（今屬陜西）。少年舉進(jìn)士落第，游名都山川，后中進(jìn)士。寶應(yīng)**(762)，從滑州、洛陽西行，經(jīng)華陰，遇見王季友，同賦《苦哉行》。大歷二年(767)秋回故鄉(xiāng)，在荊南節(jié)度使衛(wèi)伯玉幕府中任從事。后流寓湖南，為潭州刺史崔瓘、桂州刺史李昌巙幕僚。建中三年(782)居長安，任侍御史。翌年貶為辰州刺史。后又任虔州刺史。晚年在湖南**任職，流寓桂州而終。中唐前期比較注重反映現(xiàn)實的詩人之一。名作《苦哉行》寫戰(zhàn)爭給人民帶來災(zāi)難。羈旅游宦、感傷身世的作品以《桂州臘夜》較有名。

　　李益〔唐代〕

　　伏波惟愿裹尸還，定遠(yuǎn)何須生入關(guān)。

　　莫遣只輪歸�？撸�仍留一箭射天山。(射一作：定)

　　賞析

　　李益的邊塞詩，主要是抒發(fā)將士們久戍思?xì)w的怨望情緒，情調(diào)偏于感傷，但也有一些慷慨激昂之作，《塞下曲》便是這方面較著名的一首。

　　詩以前代戍邊名將作比，抒發(fā)了將士們的豪情壯志。頭二句夸贊東漢兩個名將馬援和班超�！胺�波惟愿裹尸還”，這句說的是馬援的故事。東漢馬援屢立戰(zhàn)功，被封為伏波將軍。他曾經(jīng)說：男兒當(dāng)戰(zhàn)死在邊疆，以馬革裹尸還葬。“定遠(yuǎn)何須生入關(guān)”，這句說的是班超的故事。東漢班超投筆從戎，*定西域一些****貴族**者的**，封定遠(yuǎn)侯，居西域三十一年。后因年老，****，請求調(diào)回，有“但愿生入玉門關(guān)”句。

　　以上兩句說：為保家衛(wèi)國，邊塞將士應(yīng)長期駐守邊疆，寧愿戰(zhàn)死疆場，無須活著回到玉門關(guān)。后二句表示滅敵及長期衛(wèi)邊的決心。

　　“莫遣只輪歸�？摺保�“只輪”，一只車輪�！洞呵锕�羊傳》：“僖公三十三年，夏四月，晉人及姜戎?jǐn)∏赜陔�。晉人與羌戎要之肴而擊之，匹馬只輪無反（返）者�！薄昂？摺�，本指海中動物聚居的洞穴，這里借指當(dāng)時敵人所居住的瀚海（沙漠）地方。這句意思是說，不能讓一個敵人逃跑。

　　“仍留一箭定天山”，“一箭定天山”，說的是唐初薛仁貴西征突厥的故事。《舊唐書·薛仁貴傳》說：“唐高宗時，薛仁貴領(lǐng)兵在天山迎擊九姓突厥十余萬**，發(fā)三矢射殺他們派來挑戰(zhàn)的少數(shù)部隊中的三人，其余都下馬請降。薛仁貴率兵乘勝前進(jìn)，凱旋時，軍中歌唱道：“將軍*定天山，戰(zhàn)士長歌入漢關(guān)�！�

　　以上兩句意思是說：“要全殲敵人，不能讓一個敵人逃跑，而且應(yīng)該留駐邊疆，叫敵人不敢再來侵犯。”

　　這首詩通過東漢馬援、班超和唐初薛仁貴三個名將的故事，謳歌了將士們激昂慷慨、視死如歸、堅決消滅來犯之?dāng)车挠⑿蹥飧藕陀掠?*的精神，反映了當(dāng)時人民要安邊定遠(yuǎn)的心愿。全詩情調(diào)激昂，音節(jié)嘹亮，是一首激勵人們舍身報國的豪邁詩篇。

　　李益

　　李益(約750—約830)，唐代詩人，字君虞，祖籍涼州姑臧（今甘肅武威市涼州區(qū)），后遷河南鄭州。大歷四年(769)進(jìn)士，初任鄭縣尉，久不得升遷，建中四年(783)登書判拔萃科。因仕途失意，后棄官在燕趙一帶漫游。以邊塞詩作名世，擅長絕句，尤其工于七絕。

　　許渾〔唐代〕

　　夜戰(zhàn)桑乾北，秦兵半不歸。

　　朝來有鄉(xiāng)信，猶自寄寒衣。

　　鑒賞

　　此詩以極其精練的手法，高度濃縮了戰(zhàn)爭的悲劇性。前兩句敘述了發(fā)生在桑乾河北的夜戰(zhàn)情況；后兩句敘述遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的親人，不知道自己的親人已死于戰(zhàn)爭，依然來信寄物，烘托出濃烈的悲劇氣氛。全詩話句精練、構(gòu)思巧妙、境界悲壯、意蘊(yùn)深沉，委婉含蓄地表達(dá)了作者對戰(zhàn)爭的譴責(zé)和對士兵及其家屬的同情。

　　“夜戰(zhàn)桑乾北，秦兵半不歸。”前兩句僅用十個字描寫了發(fā)生在桑乾河北的夜戰(zhàn)。這次夜戰(zhàn)的結(jié)果，使得半數(shù)左右的戰(zhàn)士再沒有回來。這種情形是戰(zhàn)爭年代很普通、也很真實的悲劇。此詩僅用純客觀的敘事，真實地反映一場戰(zhàn)爭。表面看來，作者對此戰(zhàn)爭未附以感**彩，但從他描寫戰(zhàn)爭造成的慘重傷亡看，他是十分同情在戰(zhàn)爭中**的戰(zhàn)士，是不贊成這場戰(zhàn)爭的。

　　另外，詩人說的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作戰(zhàn)，那主要是防守；如今卻打到了河的北岸，那就是主動方了。主動出擊而被打敗，其責(zé)任在于攻方的決策者、指揮者。這便給與了上層**者無聲的批評。由于作者許渾生活在中唐時代，唐朝已日益走下坡路，邊塞詩多染**時代的感傷情緒。此詩基調(diào)是凄婉、哀傷的。

　　唐代詩人寫邊塞戰(zhàn)爭，一般習(xí)慣于以“漢”代“唐”，但許渾在這里用了“秦”，主要原因是考慮到用“漢”在音律方面犯了“孤*”。從另一方面，將唐**比做“暴秦”，或許也折射出對**者的不滿。

王駕《春晴》全詩詩意賞析（擴(kuò)展8）

——竹石的詩意賞析

竹石的詩意賞析

　　賞析的意思是欣賞并分析（詩文等），通過鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀點和藝術(shù)興趣對形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編精心整理的竹石的詩意賞析，希望能夠幫助到大家。

　　《竹石》

　　作者：鄭燮

　　原文：

　　咬定青山不放松，立根原在破巖中。

　　千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風(fēng)。

　　注釋：

　　1、咬定：咬緊

　　2、立根：扎根。破巖：裂開的山巖，即巖石的縫隙。

　　3、千磨萬擊：指無數(shù)的磨難和打擊。堅韌：堅強(qiáng)有力。

　　4、任：任憑，無論，不管。爾：你。

　　詩意：

　　緊緊咬定青山不放松，

　　原本深深扎根石縫中。

　　千磨萬擊身骨仍堅勁，

　　任憑你刮東西南北風(fēng)。

　　賞析：

　　這首詩是一首題畫詩，題于作者鄭板橋自己的《竹石圖》上。這首詩在贊美巖竹的堅韌頑強(qiáng)中，隱寓了作者藐視俗見的剛勁風(fēng)骨。

　　詩的第一句：“咬定青山不放松”，首先把一個挺立峭拔的、牢牢把握著青山巖縫的翠竹形象展現(xiàn)在了讀者面前。一個“咬”字使竹人格化�！币А笔且粋�主動的，需要付出力量的動作。它不僅寫出了翠竹緊緊附著青山的情景，更表現(xiàn)出了竹子那種不畏艱辛，與大自然抗?fàn)�，頑強(qiáng)生存的精神。緊承上句，第二句“立根原在破巖中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基礎(chǔ)是它深深扎根在破裂的巖石之中。在作者鄭板橋詩、畫中的'竹又往往與“石”是分不開的。有時侯，石構(gòu)成竹的對立面，如“畫根竹枝插塊石，石比竹枝高一尺，雖然一尺讓它高，年來看我掀天力”；有時候石成為竹的背景，如”秋風(fēng)昨夜渡瀟湘，觸石穿林慣作狂；惟有竹枝渾不怕，挺然相斗一千場”。在這首詩里，竹石則形成了一個渾然的整體，無石竹不挺，無竹山不青。這兩句詩也說明了一個簡單而深刻的哲理：根基深力量才強(qiáng)。

　　有了前兩句的鋪墊，很自然地引出了下面兩句：“千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風(fēng)”。這首詩里竹有個特點，它不是孤立的竹，也不是靜止的竹，而是巖竹，是風(fēng)竹。在作者鄭板橋的詩畫中，竹往往是高尚品行和頑強(qiáng)意志的象征，而風(fēng)則往往是惡**的**，如前面提到的“秋風(fēng)昨夜渡瀟湘”這幾句，又如：“一陣狂風(fēng)倒卷來，竹枝翻回向天開。掃云掃霧真吾事，豈屑區(qū)區(qū)掃地埃�！痹谶@首詩中同樣竹子經(jīng)受著“東西南北風(fēng)”一年四季的千磨萬擊。但是由于它深深扎根于巖石之中而仍巋然不動，堅韌剛勁。什么樣的風(fēng)都對它無可奈何。詩人用”千”、“萬”兩字寫出了竹子那種堅韌無畏、從容自信的神態(tài)，可以說全詩的意境至此頓然而出。這時挺立在我們面前的已不再是幾桿普通的竹子了，我們感受到的已是一種頑強(qiáng)不息的生命力，一種堅韌不拔的意志力，而這一切又都蘊(yùn)涵在那蕭蕭風(fēng)竹之中。

　　詩中的竹實際上也是作者鄭板橋高尚人格的化身，在生活中，詩人正是這樣一種與下層百姓有著較密切的聯(lián)系，嫉惡如仇、不畏**的巖竹。作者鄭板橋的題畫詩如同其畫一樣有著很強(qiáng)的立體感，可作畫來欣賞。這首詩正是這樣，無論是竹還是石在詩人筆下都形象鮮明，若在眼前。那沒有實體的風(fēng)也被描繪得如同拂面而過一樣。但詩人追求的并不僅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的巖竹中灌注了自己的理想，融進(jìn)了自己的人格，從而使這竹石透露出一種畜外的深意和內(nèi)在的神韻。

　　這是一首借物喻人、托物言志的詩，也是一首詠物詩。這首詩著力表現(xiàn)了竹子那頑強(qiáng)而又執(zhí)著的品質(zhì)，托巖竹的堅韌頑強(qiáng)，言自己剛正不阿、正直不屈、鐵骨錚錚的骨氣。全詩語言簡易明快，執(zhí)著有力。

　　作者簡介：

　　鄭燮（1693年11月22日—1765年1月22日），"燮"讀音xiè，字克柔，號板橋、板橋道人，江蘇興化大垛人，祖籍蘇州，清朝**、學(xué)者、書法家�！皳P(yáng)州八怪”之一。其詩、書、畫均曠世**，，世稱“三絕”，擅畫蘭、竹、石、松、菊等植物，其中畫竹已五十余年，成就最為突出。著有《板橋全集》。